電影演員張鴻眉生平

㈠ 20世紀40年代後期民營電影公司最重要的影片

《萬家燈火》

影片通過胡智清解放前的生活遭遇，反映出在閃爍著萬家燈火的城市裡，多數人的苦難生活。 《萬家燈火》通過小知識分子胡智清一家的生活變化，表現了40年代末國民黨統治區的通貨膨脹、人民失業、市民破產的黑暗的社會現實，描寫了社會底層人物的痛苦、悲哀以及他們的覺悟和成長過程。 堅持現實主義創作原則，以普通人為主體，描寫小人物真善美和他們的悲歡離合，是沈浮影片中「平民意識」的一貫表現。

他的第一部滿意作品《天作之合》（1935），就是表現了生活於貧困線下的失業工人的不幸與悲哀。影片《萬家燈火》成功地展現了胡智清等底層人物的生存的艱難，從而有力揭示了壓迫人民的國民黨統治階級走向滅亡的必然趨勢。 影片在敘事結構上，打破了傳統的靠「奇」、「巧」組織故事的戲劇形式，而是著眼於現實中隨處可見的人和事，通過生動具體的生活事件來鋪敘人物的發展軌跡，展示家庭社會種種矛盾。

《萬家燈火》匯聚了一批出色的演員。藍馬、上官雲珠、吳茵等優秀演員在影片中的成功表演，為影片增色不少。尤其是藍馬飾演的胡智清，他的高超的演技，恰如其分地把握了人物在特定環境下不同的心態，並用准確的形體動作加以表現，塑造了一個活生生的小知識分子胡智清的形象。

《萬家燈火》公映後，在國統區引起震動，受到了影界內外人士的一致好評。80年代在香港影評人舉辦的「中國十大電影」評選活動中，該片被評為第三名。《萬家燈火》是沈浮的代表作之一，也是中國民族電影寶庫中的一朵珍貴奇葩。

昆侖影業公司攝制

編劇：陽翰笙 沈浮

導演：沈浮

攝影：朱今明

主演：上官雲珠 藍馬 吳茵 齊衡 沈揚

《一江春水向東流》

該片以抗戰前後為背景，通過張忠良一家人的悲歡離合，真實生動地展映出中華民族在生死存亡的漫長歷史時期各階層的面貌，反映了淪陷區和國統區官僚資產階級、漢奸、抗日進步力量、勞苦大眾的生活圖景。

這是一部在中國電影藝術史上佔有極其重要地位的經典名作。該片從1947年10月開始上映，在上海連映3個多月，觀眾達80多萬人次，創造了解放前國產影片上座最高紀錄。影片之所以受到廣大觀眾的熱烈歡迎，是因為它在思想性與藝術性兩個方面，都具有特別突出的成就。

這部影片以抗戰前後為背景，通過張忠良一家人的悲歡離合，真實生動地展映出中華民族在生死存亡的漫長歷史時期各階層的面貌，反映了淪陷區和國統區官僚資美國微軟公司階級、漢奸、抗日進步力量、勞苦大眾的生活圖景，揭露並抨擊了反動勢力的罪惡本質，歌頌了抗日力量的壯大不可戰勝，表達了對中國勞苦大眾的深切同情。影片劇本寫於1946年夏，抗日戰爭剛剛結束，編導關心人民大眾、藝術為大眾服務的鮮明立場，發揚了我國進步電影優良的現實主義傳統。

影片深刻的思想內容，契合了當時廣大觀眾的心理需求，觀眾趨之若鶩是不難理解的。 這部影片能夠抓住觀眾，很重要的一個原因就是幾位主要演員表演極為精彩，朴實無華，生動逼真。不僅塑造出他們的個性特徵，而且傳達出他們的心理狀態，使這些人物栩栩如生地活躍在銀幕上，刻印在觀眾的心裡。

攝制：中國昆侖電影公司

編導：蔡楚生 鄭君里

攝影：朱今明

主演：白楊 陶金 舒綉文 上官雲珠

《小城之春》

《小城之春》通過夫妻、情人、朋友、兄妹之間的感情糾葛與矛盾沖突， 從人的內心世界角度，通過情感世界與現實關系的矛盾，揭示人的道德意識。影片充分肯定了人的精神、情感、人性需求的正當性。

《小城之春》是我國著名電影導演藝術家費穆為中國電影藝術寶庫貢獻的一部極其優美的電影精品，這部作品為我國的電影事業贏得了世界性聲譽。它的突出特徵在於優美、精緻的藝術形式，真實生動地表現了中國知識分子的人性感情、道德倫理、民族心理、行為方式。整部影片貫穿著一條情與理的沖突線，然而卻以「發乎情止於禮」終結。

《小城之春》從人的內心世界角度，通過情感世界與現實關系的矛盾，揭示人的道德意識。影片充分肯定了人的精神、情感、人性需求的正當性。女主人公玉紋長年生活在那樣一種令人窒息的環境里，她對愛情的渴望、幸福的追求是完全正當的。當昔日的戀人出現在面前時，情不自禁地發生了一場又一場感情波瀾，這是合乎人性的真情火花。但她畢竟是已成婚的妻子，負有應有的道德感與責任感。況且，丈夫是被病魔所弦纏，他軟弱卻很善良，他也渴望愛情，卻身不由己，他更懂得妻子為他所作的犧牲，他深感對不起妻子，他甚至真誠地設想，玉紋如果嫁給志忱該多好！為了妻子的幸福，他甚至試圖自殺。這些均表現了禮言是一個善良、正直、令人同情的好人。他如果沒有病，他會與妻子有良好的感情關系的。對於這樣一個人，如果拋棄他是殘忍的、不人道的。再說志忱，他一直愛著玉紋，但他與禮言有著深摯的友情。他處在戀情與友情的交叉路口上，他珍惜這兩種情，不願傷害其中任何一種情，但這又不可能，在情與理的沖突中，他是最為難、最痛苦的人物。

無論是志忱、無論是玉紋，畢竟是中國傳統文化熏陶下成長的知識人士，他們在感情上經受多大痛苦，最終總是服從禮儀的約束和道德的規范，這是符合中國文化人的作人准則的，因而也是最真實的，令人信服的。尤其，幾個人物經過一番情感糾葛，更理解了對方的真情與境遇，互相達到了溝通，原來的關系得到改善，從而夫妻感情趨於融洽。因此，這部影片所揭示的夫妻之情、戀人之愛、朋友之義，這樣復雜的情理矛盾糾葛，既是真實的，又是符合中國文化情義原則的。影片在藝術表現上是細膩的、優美的，體現出了中國知識分子豐富完美的人性美。 《小城之春》是一部風格化比較強的影片。

影片中只出現了妻子、丈夫、朋友、妹妹、僕人5個人物，在小城中再未出現其他人影，這樣的環境表現，表面看似不真實，然而它正體現了一種獨特的凈化的造型風格。這是為了更突出、更集中、更清晰地體現感情世界的人物關系，並利用女主人公的獨白形式揭示了人物隱秘的內心感情。影片中多次展現荒涼的小城城頭，它既含蓄地隱喻當時的時代背景，也烘托女主人公的精神世界，使人物的情感與環境渾然一體，產生了一種含蓄幽深的意境，令人回味無窮。

文華影業公司攝制

編劇：李天濟

導演：費穆

攝影：李偉才

主演：韋偉 李緯 石羽 張鴻眉

《烏鴉與麻雀》

故事發生在上海某一弄堂的一棟房子里，偽國防部長侯義伯霸佔了孔有文的房子，孔有文則被趕到狹窄的後客堂。解放前夕，侯義伯要趕走所有房客，把房子頂出去，撈幾個錢。房客團結一致與侯斗爭。上海解放了，大家共慶新生活的到來。

《烏鴉與麻雀》是昆侖影業公司的一部佳作，編導以敏銳的觀察力和辛辣的筆觸，表現了1948年冬國民黨政權將滅亡，國統區黑暗混亂的社會景象。 本片不以題材宏偉取勝，卻只表現了上海一條里弄一撞房子中的幾戶人家。一個是以房東國民黨軍官侯義伯為代表的「烏鴉」世界，另一個是以小商販肖老闆、老校對孔有文、教書先生華潔之為代表的「麻雀」世界，他們之間的矛盾、斗爭，恰恰是舊上海、舊中國的一幅生動的縮影，這種將日常生活和社會現象政治背景自然巧妙地聯結在一起的手法，體現了創作者的高超的技巧。

導演鄭君里第一次獨立執導此片，無論從劇作結構、人物塑造、場面調度、鏡頭運用，都充分顯示了他的藝術才華，尤其對人物的把握，以詼諧的喜劇筆調，刻化的小廣播形象最為成功，趙丹把小市民的性格和情趣，表現得淋漓盡致，極為生動而自然。影片演員陣容強大，每個演員的表演藝術都取得了較高成就，影片公映後，受到廣大觀眾的好評，它的強烈的戰斗性與卓越的藝術成就影響至今，成為中國電影史上難得的經典名片。

80年代該片在國外展映時，廣受贊譽。許多影評專家寫道：「這部解放前夕攝制的影片，雄辯地證明了40年代末的中國電影，足以毫不困難地與歐洲電影相抗衡。」 本片獲得1949－1956年文化部優秀影片一等獎， 1986年法國第一屆科羅米埃國際消遣片電影節優秀推薦片獎。

昆侖影業公司攝影

編劇：陳白塵（執筆）沈浮

導演：鄭君里

主演：趙丹 魏鶴齡 吳茵 上官雲珠 孫道臨

㈡ 南征北戰電影演員表

《南征北戰》演員表 ：

陳戈
飾 師長

湯化達
飾 師政委

馮喆
飾 高營長

劉沛然
飾 張連長

鐵牛
飾 李進

仲星火
飾 劉永貴

孫永平
飾 丁寶山

陳戈
飾 戰士甲

張瑞芳
飾 趙玉敏

張鴻眉
飾 二曼

崔玉梅
飾 婦女丙

項堃
飾 敵張軍長

㈢ 小城之春電影簡介

《小城之春》是由費穆執導，石羽、李緯、韋偉、張鴻眉主演的一部劇情片。

影片講述了1948年前後，中國某個平常的遍處皆是斷垣頹壁的南方小城裡，年輕少婦周玉紋（韋偉 飾）與生病的丈夫戴禮言（石羽 飾）過著索然寡味的日子。戰爭不僅令禮言失去了家產，也使他喪失了生活的信念。

而玉紋每日做的，是在早晨出門買菜、給禮言抓葯，在城頭踱步好大一會後傷神地復回到家中，將葯丟於他時與他對話不過三兩句，剩下大半時日，是坐在妹妹戴秀（張鴻眉 飾）房間綉花獨自喟嘆——除了早晨出門徘徊的城牆頭，這是她認為的小城唯剩的有生氣之地。

章志忱（李緯 飾）的到來打破了死氣沉沉的一切。他是禮言昔日好友，卻也是玉紋的舊時情人。與禮言死氣的陰郁形成對比的是，志忱年輕健康有朝氣，這令本是小城異類的戴秀對他暗生情愫，但志忱心中一直沒忘玉紋，而他無疑也是玉紋內心的渴望和呼喚。

發乎情止於禮，志忱和玉紋之間欲迎還拒、欲拒還迎的心理角逐游戲連番上演時，禮言和戴秀窺見了個中端倪。

《小城之春》投合了當時人們的苦悶心情。在藝術表現上，這部影片有較成功的探索。早期的中國電影往往寫事多於寫人寫情，而這部影片獨辟蹊徑，它的人物不多，情節簡單，將鏡頭深入人物復雜矛盾的心靈，揭示微妙的情感關系，是一部典型的心理抒情片。

此外，它吸取了中國古典詩詞的傳統，借物喻人，以景抒情，富有詩情畫意，顯示了費穆導演的藝術特色，是中國電影史上不可多得的藝術珍品。

㈣ 一部老電影，好像是叫《香魂》，不是溫碧霞演的。請問有沒有人知道

叫香魂的電影只有兩部。 一部是 1986年張鴻眉和王金聲執導電影 第二部是任達華和溫碧霞主演電影 除非你說的不叫香魂。不然就是這兩部。

㈤ 《小城之春》的導演

1948年電影《小城之春》的導演是費穆
費穆，字敬廬，號輯止。1906年10月10日出生於上海，中國電影導演、編劇。
1932年，執導了批判現實的劇情片《城市之夜》，由此受到關注；1934年，執導了劇情片《香雪海》；1935年，執導了倫理電影《天倫》，於中國電影史上首次以民族樂器配樂；1936年，拍攝了號召抗戰的國防電影《狼山喋血記》；1937年，拍攝了戲曲電影《斬經堂》；1940年，執導了古裝劇情片《孔夫子》；1941年，為中美兩國第一次合作拍攝的影片《世界兒女》編寫了劇本，隨後退出影界；1942年，組建了上海藝術劇團； 1944年，創辦新藝劇團；1948年，拍攝了中國第一部彩色影片《生死恨》；1951年1月31，費穆因心臟病突發辭世，享年四十五歲。

2002年電影《小城之春》的導演是田壯壯
田壯壯，1952年出生於北京，1982年畢業於北京電影學院導演系。中國電影導演、製片人，北京電影學院導演系研究生導師。
1968年田壯壯中學畢業後當了七年兵，在軍營期間自學攝影。1978年，文革結束中國恢復高考，報考了北京電影學院導演系，1980年在大學實習期間和同學執導了首部短片《我們的角落》。1992年因為執導的《藍風箏》涉及「文革」等敏感題材，被罰十年禁止拍攝影片，期間參與監制《長大成人》等影片。2003年，卸任北京電影製片廠導演，擔任北京電影學院導演系研究生導師。
2005年執導個人首部紀錄片《茶馬古道-德拉姆》榮獲第五屆華語電影傳媒大獎最佳導演獎。2007年憑借第一部人物傳記影片《吳清源》斬獲上海國際電影節金爵獎最佳導演獎。2009年自編自導的影片《狼災記》獲得台灣金馬獎最佳服裝及提名。2014年與張藝謀、十慶聯合執導歷史古裝影片《王朝的女人·楊貴妃》並兼任藝術總監。

㈥ 求老電影《小城之春》的社會背景

小城之春
基本信息
片名：《小城之春》Spring in a Small Town 類型：家庭 / 劇情 片長：100分鍾 國家/地區：中國 對白語言：漢語普通話 色彩：黑白 混音：單聲道 製作公司：上海文華影片公司 出品時間：1948年
演職員表
導演：費穆 Mu Fei 編劇：李天濟 Tianji Li 演員：石羽 Yu Shi .....Dai Liyan 崔超明 Chaoming Cui .....Lao Huang 韋偉 Wei Wei .....Zhou Yuwen 張鴻眉 Hongmei Zhang .....Meimei 李緯 Wei Li .....Zhang Zhichen] 攝影：李生偉 Shengwei Li 剪輯：韋純葆 Cunbao Wei
劇情介紹
小城之春
故事發生在抗戰勝利後的一座南方小城裡。又一個春天到來了，鄉紳戴禮言和他的一家——太太周玉紋、妹妹戴秀，還有僕人老黃過著一如平常的日子。禮言在戰爭中失去了家產，重病纏身，喪失了面對現實的勇氣，終日鬱郁寡歡。妹妹戴秀倒是開朗活潑，對未來充滿了美好的幻想。面對著家宅破敗的局面，太太玉紋與丈夫禮言過著平淡無味的生活，夫妻之間相敬如賓，實則已沒有感情可言。 這種沉悶的生活被從外面闖入小城的青年醫生章志忱打破了。他是禮言分別8年的朋友，也是玉紋過去的情人，當年他們的感情很好，卻被玉紋的母親拆散了。然而造化弄人，現在玉紋的母親死了，但她卻又有了丈夫。 章志忱住在戴家，為禮言看病。他的到來讓玉紋已如止水的心泛起了巨大的波瀾，兩個人常常背著禮言約會，談起往日的歲月都唏噓不已，志忱對玉紋已成他人之妻的現狀無可奈何。他們的感情受著「禮義」和「忠信」的束縛，剪不斷，理還亂。 禮言的妹妹戴秀喜歡上了志忱，禮言和玉紋談起了這件事，想讓玉紋給妹妹說媒，而自己去跟志忱說，但是玉紋從心底反對此事，拒絕了他的要求。在和志忱談話時，玉紋向他透露了這件事，志忱也拒絕了。 這天正是戴秀的生日，幾個人擺宴慶祝，心情煩悶的志忱和玉紋都喝醉了。禮言通過他們兩人的舉止，對他們的特殊關系猜到了幾分。過後，他經過左思右想，覺得不應該拖累妻子一輩子，於是決定成全他們兩個，而自己吞了安眠葯想自盡。 經過搶救，禮言重新活了過來。通過這次波折，玉紋也重新認識了自己與丈夫的感情，她選擇了與丈夫重新生活，而志忱也決定離開小城。一個春日的早晨，玉紋、禮言，還有妹妹戴秀在城頭上為志忱送行，他們目送志忱向外面的世界走去。
幕後製作
回顧影片的拍攝歷程，我們不難看出它在藝術表現上的一些成功的探索。早在20世紀40年代，中國電影往往寫事多於寫人寫情，而這部影片獨辟蹊徑，它的人物不多，情節簡單，將鏡頭深入人物復雜矛盾的心靈，揭示微妙的情感關系，是一部典型的心理抒情片。此外，它吸取了中國古典詩詞的傳統，借物喻人，以景抒情，富有詩情畫意，顯示了費穆導演的藝術特色，是中國電影史上不可多得的藝術珍品。
影響力
尤其值得一提的是，作為第5代導演的代表人物之一的田壯壯在蟄伏了8年之後，復出的第一部電影就是重拍50年前的這部影片，集結了阿城、李少紅、葉錦添等超級幕後班底的新版《小城之春》在國際上獲得了廣泛的聲譽。在談及這部電影時，田壯壯說：「舊版的《小城之春》好多人都沒看過，但它的光彩在今天依舊閃亮。兩部《小城之春》是中國電影人相隔50年的對話，也是50年來關於人文精神的繼承和延續。」
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影史地位
世界電影史上的經典之作；中國電影界一致公認的經典性作品；開創了中國電影史上的心理寫實主義、比較完整的散文結構、詩化電影的先河，「放射出讓人目眩心驚的光芒」。 世界一百年電影史上的百部經典名作之一；中國電影九十年的十部經典作品之一。《小城之春》被譽為「中國電影界一致公認的經典性作品」。香港電影評論界將其推選為「有史以來中國最佳電影」，著名導演張藝謀稱自己最喜歡的中國電影就是《小城之春》。
名家點評
我最喜歡的片子有一大堆，不能一一列舉，就中國的電影而言，我最喜歡1948年的《小城之春》，我覺得這部影片在當時達到了相當的高度，我們今天看來，覺得還是不能跟它比較。 ——著名導演 張藝謀 關於《小城之春》這部電影，幾乎世界上每一個地方，在我能夠接觸和閱讀到的所有文章和評論中，沒有不對這部影片的成就感到驚訝，感到很大的震驚，證明這部影片本身的成就是可以肯定的。從電影的角度來看，當然它已經是一件發生了的事情，可能是過去型，但從電影敘述的過程中看，又好像是現在型。影片以多重的意義和解釋體現出其現代性，它的主觀和客觀永遠都交錯在一起，這樣復雜的敘述方法是從來沒有出現過的。這部電影中很多的電影語言都顯現出極大的張力……我覺得費穆是非常了不起的人。 ——香港著名影評人、電影導演 舒琪 《小城之春》講了一個故事，卻在多種層面上有不同的意味，是很有意思的。雖然影片講述的是一個私人化的故事，但在它的影像中處處浸含著「國破山河在，城春草木深」的意境，家國之思無可逃避。影片中所體現的新與舊，道德與情慾，死氣沉沉與生命活力之間的對抗更為那個特定的時代做下了意味深長的注腳。 ——影評人娜斯
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《小城之春》：發現玉紋
影片女主角玉紋的形象確乎掙脫了黑白色和年代久遠的銀幕之限，七彩斑斕地站在21世紀的觀眾面前。電影人喜歡說「發現費穆」，而我從觀眾角度講，願意說「發現玉紋」。 可以說，玉紋是一個被倫常禮教束縛住的紅顏女子，在她身上體現著國性與知性。玉紋的悲哀是無從迴避的：從前的情人的歸來掀起了她內心的波瀾，而患病的丈夫一直在替自己著想，他是無辜的。從倫理的角度說，玉紋不應當離棄丈夫，慾望只能泯滅。一邊是人倫，一邊是人慾，玉紋所在的兩難處境很容易勾起千千萬萬中國女人或多或少，或感同身受或耳聞目睹的響應。 在影片里，人倫沒有被一昧地批判醜化，人慾也沒有被西方筆法描繪得轟轟烈烈，一發不可收拾，而是切合國情、眾所周知地曲折隱晦。倫理意識的積淀如此厚重，以至上床也未必能解決得了它，一次越矩的交合算不了沖破繭縛。正因為如此，玉紋採取的聽天由命的態度才真正抓住了國人的痛處。 玉紋的形象洋溢著的知性美在國內電影作品裡的女人中是罕見的。她的智識首先流露在影片開始部分自言自語里的一絲自嘲和冷笑；知性更指她對自己的悲劇性處境的深刻自知。事實上，她不抱幻想，出走的願望也並非特別強烈，對自己的命運，她瞭然於胸。由於瞭然於胸，她對病榻上的丈夫的堅拒冷感才那麼令人不寒而慄，對舊情人的探試、絕棄才那麼咄咄逼人，含著一絲不易覺察的捉弄意味。 影片似乎在人倫與人慾之間找到了某種平衡，人倫與人慾沒有相互剿殺吞噬，兩種聲音都有理有節地表達了自己，影片顯出一種平衡周正的美感，規矩方正與春意盪漾在此互相映襯，互為表裡，相安無事，相得益彰。至少，它符合人們在情感上的挫折經驗和過著缺乏愛情的婚姻生活的實況。聯想到影片的拍攝背景，1948年，國共戰爭正當如火如荼，而編導置戰火紛飛、風雨飄搖的時局世事於不顧，聚焦於一個抽離了黨派政治的侵襲滋擾的小城一隅，對巨變前夕的若干中國人進行有如實驗室里的顯微鏡和手術台上的手術刀般的細剝慢嚼，實在需要膽量、注意力和天賦。歷史證明，它比那些趨炎附勢的影片更有生命力，強上何止千百倍。在歷史的這個關口，用這樣一個題材來表達自己的藝術理念，展示自己的全部電影藝術技巧，說出自己關於人倫與人慾的思考，顯示對政治的不屑一顧，沒有人比費穆的選擇更絕妙，也更偉大的了。
《小城之春》：影壇上永不凋謝的奇葩
《小城之春》是我國著名電影導演、藝術家費穆為中國電影藝術寶庫貢獻的一部極其優美的電影精品，它為我國的電影事業贏得了世界性聲譽。影片的突出特徵在於以優美、精緻的藝術形式，真實生動地表現了中國知識分子的人性情感、道德倫理、民族心理和行為方式。整部影片貫穿著一條情與理的沖突線，然而卻以「發乎情止於禮」終結。 中華民族有著悠久的文明歷史，從而也就形成了具有民族特徵的人生哲學、倫理原則、道德操守，它以集體無意識的自覺行為貫穿於人們的整個人性精神世界。影片正是通過夫妻、情人、朋友、兄妹之間的感情糾葛與矛盾沖突，極富於民族文化個性地揭示了中國人的情感與道德風貌。更加可貴的是，在情感與理義的矛盾沖突上，藝術家分寸得當地把握住了高尚的道德意識與倫理的界線，體現出了一種完美的人格和真摯的人性，這正是本片長久的藝術魅力所在。 《小城之春》從人的內心世界角度，通過情感世界與現實關系的矛盾，揭示了人的道德意識。影片充分肯定了人的精神、情感、人性需求的正當性。但影片中的人物畢竟是中國傳統文化熏陶下成長的知識人士，不論他們在感情上經受多大痛苦，最終總是服從禮義的約束和道德的規范，這是符合中國文化人的做人准則的，因而也是令人信服的。影片在藝術表現上是細膩的、優美的，體現出了中國知識分子豐富完美的人性美。 《小城之春》是一部風格化比較強的影片。影片中只出現了妻子、丈夫、朋友、妹妹、僕人5個人物，在小城中再未出現其他人影，這樣的環境表現，表面看似不真實，然而它正體現了一種獨特的凈化的造型風格。這是為了更突出、更集中、更清晰地體現感情世界的人物關系。影片中多次展現荒涼的小城城頭，既含蓄地隱喻當時的時代背景，也烘托著女主人公的精神世界，使人物的情感與環境渾然一體，產生了一種含蓄幽深的意境，令人回味無窮。總之，這部影片在各方面都取得了很大的成就，堪稱一部藝術精品。

㈦ <<香魂>>是什麼電影

有兩個版本啊,.

電影《香魂》
導 演：張鴻眉 王金聲
編 劇：劉雲程
主 演：韓再芬 李萍 萬迪漢 王萍 陳可欽
上 映：1986年
地 區：中國大陸
顏 色：彩色
類 型：戲曲片
香魂 (1986)故事梗概
古代一山村，眾鄉親抬著供品，載歌載舞歡慶喜雨、敬祭河神。熱鬧的鼓樂聲傳至深山妖洞。山妖欲尋美女作樂，令狼怪等攜狂風黑雲去搶。剎時，飛砂走石，草帽、花傘被狂風吹得滿天飛舞，河邊的鄉民驚逃四散。山妖們將姑娘們攔住，眾姑娘不從，被山妖用水火珠燒死。為解救眾姐妹們脫難，美麗善良的苗香姑娘甘願一死獻身。山妖狂喜，眾小妖架苗香飛回山洞。苗香被困山洞，欲求一死未成。山妖搖身變成一美貌小生向苗香逼婚，苗香寧死不從。山妖使出妖法，苗香的家鄉頓時洪水泛濫。面對家鄉的慘景，苗香只好強忍屈辱。山妖答應改惡從善，苗香信以為真。鄉親們認定苗香已死，為頌其美德而建造香魂廟，日日進香。陰森恐怖的墓地，閃閃磷火隨風飄游。山妖率眾妖吃人作樂，苗香見山妖本性未改，憤慨萬分。她與洞中蠶仙侍娥定計要除掉妖患。驚蟄之夜雷電交加，眾山妖驚慌避難。苗香和蠶仙趁機里誚外合盜得山妖的寶物--一顆既能發水、又能縱火的寶珠，將山妖、狼怪等全部殺死。欣喜若狂的苗香、侍娥對視著怔住了。原來，盜寶時，苗香的臉已被燒毀。蠶仙敬慕苗香，捨身相助，它吐盡最後一根絲為苗香織了一幅面錦。苗香回到家鄉，途經香魂廟。眾鄉親見到她都疑是鬼魂，奪路而逃。苗香痛定而思，自己容貌已毀，又失身山妖，現妖患已除，何必再給大家添驚恐呢。苗香遂舉起水火珠自焚。烈火中她化作白衣少女飄然升起，同會侍娥，雙雙遨遊蒼穹，迎著美麗的晚霞飛向遠方。

電影《香魂》
主演：任達華 溫碧霞
內容介紹：三級巨星任達華與性感天後溫碧霞，激情演繹最銷魂時刻。舒莉和老公婚後感情一直很好，剛剛產下寶寶，一家人生活的很幸福。直到有一天，舒莉抱著兒子本想給老公一個驚喜。但在辦公室門口，看到老公正和秘書小艷纏綿在一起。舒莉沒有沖進去，而是請私家偵探拍下他們激情的偷情...舒莉看到私家偵探拍下來的那些赤裸的照片，看著老公的虛情假意心裡氣憤極了。於是舒莉決心殺了這對狗男女...

㈧ 電影《金沙江畔》簡介

導 演
傅超武

編 劇
陳清、黎白、傅超武、穆宏
主 演
馮喆 張伐
類 型： 故事片
地 區： 中國大陸
色 彩： 黑白
製作公司： 天馬電影製片廠
演職員表：
演員：

馮囂(金明)
穆宏(譚文蘇)
張伐(桑格土司)
齊衡(金萬德)
曹雷(珠瑪)
崔超明(仇萬里)
衛禹平(特派員)
趙抒音(金秀)
中叔皇(師長)
於沖(捷仁葉巴)
董霖(仇九)
王琪(羅長林)
孫永平(唐小苗)
李康爾(劉大慶)
史原(仇三)
高運昌(喇嘛)
張雲立(警衛員)
向梅(護士)

導演助理：鄧逸民、張鴻眉
攝影： 查祥康
特技攝影：梅雲熹
製片主任：遲習道
錄音： 黃東萍
剪輯： 諸錦順
美工： 葛師承
作曲： 寄明
演奏： 上影樂團
指揮： 陳傳熙
化裝： 倪亦非
特技設計：曹有光、張殿雲
顧問： 肖慶雲
內容簡介：
川北高原，群山重疊，風雲變幻。1936年，紅軍為了北上抗日，沿著崎嶇棧道，攀越斷崖絕壁，來到金沙江畔。蔣介石反動派企圖阻撓紅軍渡江，派遣特派員到黑河城與大土豪仇萬里秘密勾結。仇萬里調動地方反動武裝阻擊，又使出一個惡毒的離間計：命令手下爪仇九喬裝紅軍，過江搶劫藏族大土司桑格的獨養女兒珠瑪，挑起大土司對紅軍的仇恨。珠瑪生命危險，幸被紅軍前衛部隊搶救下來。仇萬里阻擊紅軍失敗，縱火焚燒黑河城裡的糧倉，給紅軍留下一座煙火彌漫的空城。紅軍解放了黑河城，糧食得不到補充，同時，金沙江是天險江河，激流難渡，前有埋伏，後有追兵，處境十分困難。但是，紅軍前衛部隊終於在敵人猛烈的炮火襲擊中，神速強渡了金沙江，又繼續飛跨那氣勢險惡連綿不斷的高山峻嶺，攀登那空氣稀薄怒風卷雪的陡峭冰峰，越過那風沙蔽日荒無人煙的茫茫草地，到達藏區邊沿。仇萬里搶先潛入藏區，偽稱珠瑪已被紅軍殺死，並提供彈葯武器，挑撥土司攻打紅軍；他又破壞了水槽，斷了紅軍的水源給養。在這嚴重關頭，前衛部隊團政委派指導員金明帶領一個班送
珠瑪上山，向土司說明黨的民族政策。仇九發現珠瑪，想亂槍將珠瑪打死，金明識穿敵人詭計，急忙以身掩護珠瑪，另派戰士唐小苗上山去給土司送信。土司看信知珠瑪尚在人間，面質仇九。仇萬里惟恐陰謀暴露，當場將仇九打死，又暗將唐小苗殺害，而後假惺惺地要離開藏區，對土司進行詐騙要挾。紅軍為了徹底揭破敵人陰謀，又派金明冒險上山與土司談判。珠瑪對紅軍逐漸了解，將隨身佩帶的寶珠交給金明帶給她的阿爸。土司看見珠子，半信半疑，決定派親信捷仁葉巴下山去看個究竟，但是表示如果太陽下山前看不見珠瑪回來，就要殺死金明。捷仁葉巴下山，遭到仇萬里爪牙暗算，他負傷爬到紅軍駐地，將情況告訴紅軍。政委派一個班帶著珠瑪，抄小路飛速上山。夕陽西斜，土司廣場上號角聲聲凄厲，仇萬里唆使土司殺害金明。在這千鈞一發的時刻，珠瑪趕到。仇萬里畏罪竄逃，墜入金沙江斃命。風緊，雨急，紅軍在為革命英勇犧牲的烈士墓前致哀，並與藏民告別，繼續艱苦行軍。

該片描述了紅軍長征途經藏區時受阻的過程。在困難的時刻，紅軍指戰員堅決執行黨的民族政策，說服和感召土司，挫敗國民黨反動派的陰謀。從而打開道路，繼續北上。

影片以濃重的筆墨，描繪了金明等紅軍指戰員臨危不懼，顧全大局的英雄形象，片中情節曲折緊張，人物關系復雜，呈現出當時的歷史背景下縱橫交錯的社會矛盾和紅軍北上抗日的艱難。

影片對於藏區風物人情、生活習慣的渲染，也為作品增添了藝術光彩。