新兒女英雄傳電影演員

㈠ 呂班執導的影片包括哪些

呂班執導的影片包括：

1957年，《未完成的喜劇》。

1956年，《新局長到來之前》。

1956年，《不拘小節的人》。

1955年，《黃河大合唱》。

1954年，《英雄司機》。

1952年，《六號門》。

1951年，《新兒女英雄傳》。

1950年，《呂梁英雄》。

1943年，《搭肢掘前線》。

呂班（1912年11月30日-1976年10月14日），原名郝恩星，出生於山西省榆次市，中國內地演員、導演、編劇。

1937年，在劇情電影《十字街頭》中飾演大學生阿唐。1943年，編導軍事題材話劇《前線》。1945年，擔任記錄片《八路軍》的編導演。1949年，參演劇情電影《橋》。1950年，執導個人首部電影《呂梁英雄》。

1951年，憑借劇情電影《新兒女英雄傳》獲得第2屆卡羅維·發利國際電影節導演獎。1952年，由其執導的劇情電影《六號門》上映，該片獲得文化部優秀影片三等獎 。

1956年，執導喜劇電影《新局長到來之前》。1958年，自編自導劇情電知核影飢攜《沒有完成的喜劇》。1976年，呂班逝世。

㈡ 謝添的人物經歷

謝添，原名謝洪坤，曾名謝俊，（1914年6月18日－2003年12月13），中國著名演員、導演。
原籍廣東番禺，生於天津。中國影協第三至五屆理事，第六、七屆全國政協委員。早年就讀於天津英文商務專修中學。1933年在天津開始業余話劇演出，曾參加鸚鵡劇社，演出田漢、曹禺等人的劇作。1936年謝添初登銀幕。作為演員，謝添被稱為「銀幕上的千面人」，也被譽為影視界「四大名丑」之一；而作為導演，更是被譽為「中國的卓別林」。2003年12月13日，因心臟衰竭在北京去世，享年89歲。
1933年謝添在天津開始業余話劇演出，曾參加鸚鵡劇社，演出田漢、曹禺等人的劇作。1935年謝添來到上海參加業余劇人協會。1936年謝添初登銀幕，在明星影片公司拍攝了《夜會》、《清明時節》、《生死同心》等影片。1937年八·一三事變後，隨上海業余旅行劇團赴四川。1939年在成都任西北電影製片廠演員，參加拍攝了影片《風雪太行山》，並演出話劇《蘆溝橋》、《太平天國》、《欽差大臣》、《重慶二十四小時》、《小人物狂想曲》、《金玉滿堂》等。抗戰勝利後在中電三廠拍攝的影片《追》中飾演角色。建國後入北京電影製片廠任演員。先後在《民主青年進行曲》、《新兒女英雄傳》、《六號門》、《無窮的潛力》等影片中飾演了老教授、地主惡霸、封建地頭和老工人等性格迥異的形象。
1958年在影片《林家鋪子》中，謝添成功地塑造了林老闆這個既是被壓迫、被剝削者，又是壓迫、剝削者的舊社會小商人的藝術形象，細致入微地刻畫了這個人物的雙重性格，盡管他善於辭令，精於算計，對做生意很內行，但在社會動亂，經濟崩潰的現實面前，在反動統治者的欺壓和壓迫面前，他只能走向崩潰。謝添准確地把握了這一特定人物的復雜心態，以精湛的演技從不同側面刻畫了江南小鎮林老闆的獨特性格，使其在十七年影片工農兵英雄形象林立的情況下獨具風彩，之後入北京電影學院專修班學習。導演影片十餘部，其中《小鈴鐺》於1980年獲第二次全國少年兒童文藝創作一等獎；他所主演的《甜蜜的事業》於1980年獲第三屆電影百花獎最佳導演獎；《七品芝麻官》於1981年獲第四屆電影百花獎最佳戲曲片獎；《茶館》於1983年獲第三屆中國電影金雞獎特別獎和文化部1982年優秀影片特別獎。由他導演的電視連續劇《那五》，於1989年獲全國電影製片廠優秀電視劇一等獎。謝添的作品風格多樣，感情真摯，富於幽默感，他還參加了《洪湖赤衛隊》、《老人與狗》等影片的演出。
1939年，在西北影業公司拍攝的影片《風雪太行山》中擔任角色。1946年以後，在中央電影企業股份有限公司三廠主演了《聖城記》、《追》等影片。建國後，進入北京電影製片廠，先後在《民主青年進行曲》（1950）、《新兒女英雄傳》（1951）、《六號門》（1951）等影片中飾演角色。1957年導演了影片《探親記》。1959年主演了影片《林家鋪子》。之後，導演了《水上春秋》（1959）、《洪湖赤衛隊》（1961）、《花兒朵朵》（1962）、《小鈴鐺》（1964）、《甜蜜的事業》（1979）、《七品芝麻官》（1979）、《丹心譜》（1980）、《茶館》（1982）等影片。《甜蜜的事業》獲1981年文化部優秀影片獎，謝添獲1980年第3屆《大眾電影》百花獎最佳導演獎。謝添，著名電影表演、導演藝術家，原名謝洪坤，曾名謝俊。祖籍廣東番禺，1914年舊歷五月二十五日出生於天津。父親是鐵路員工，愛好雕刻、音樂，能品簫作畫；母親是個電影迷。父母的興趣和愛好。使謝添從小受到文學藝術的熏陶。十七歲時，謝添就走入社會，自謀生計，他畫過廣告，也給報社寫稿。當時，沈浮在《國強報》上辦了個「鮮貨攤」專欄，謝添經常為此欄撰稿。 由他編劇的電影《小鈴鐺》於1980年獲第二次全國少年兒童文藝創作一等獎；有他導演的電影《甜蜜的事業》於1980年獲第三屆電影百花獎最佳導演獎，《七品芝麻官》於1981年獲第四屆電影百花獎最佳戲曲片獎和《茶館》於1983年獲第三屆中國電影金雞獎特別獎 和文化部1982年優秀影片特別獎。此外由謝添導演的電視連續劇《那五》，於1989年獲全國電影製片廠優秀電視劇一等獎。
謝添從影已近半個世紀了，在漫長的藝術生涯中，他為中國電影事業做出了貢獻，塑造了林老闆等令人難忘的銀幕形象，導演了一些優秀影片，在電影表、導演方面都取得了比較突出的成績。特別是在建國以後，他的藝術才華得到發揮，成長為有成就、有影響的電影藝術家。這些成績的取得，首先在於謝添對中國人民的電影事業有著高度的責任感和積極的熱情。
建國三十多年來，他始終保持著旺盛的創作激情，共參加了十二部影片的表演創作和十九部影片的導演創作。為此，他付出了大量的心血和勞動。 據謝添之子謝鋼回憶，謝老生前扮演的最後一個角色是1998年電影《紅娘》中的老和尚，最後一個主要角色是1992年電影《老人與狗》中的老人，而最後一部導演的影片是1988年的蒲劇電影《煙花淚》。 2003年12月13日，我國著名表演藝術家謝添在北京去世，享年90歲。謝添主演與執導了眾多深受廣大觀眾喜歡的影片。12日，謝老心臟不適，住院急診，次日在醫院因心臟衰竭去世。
這是謝老生前留下的遺書的最後部分，體現了這位老藝術家偉大的人格。 「我的願望：一、服裝問題：布幹部服一套(藍色)布鞋樸素為好。二、骨灰問題：撒到靠近天津的渤海中。三、骨灰安放問題：服從組織安排，再聽聽孩子們母親的意見。四、是否通知親屬，通知天津，是否來京由他們自定。」
謝添的稱號:「銀幕上的千面人」、「中國的卓別林」

㈢ 師偉個人資料

師偉

姓名：師偉

性別：女輪高 出生年月： 學歷：大學 籍貫：中國 師偉，1946年高中畢業後，考入中國大學物理學院生物系。曾參加「祖國劇社」，演出《虎符》等話劇。1948年入華北大學文工團，走上演員道路。 1950年，師偉調入北京電影製片廠，參加影片《呂梁英雄》的拍攝，扮演主角翠蘭。同年，還出演影片《兒女親事》中的李秀蘭。她還在《新兒女英雄傳》中演小八路，《紅色戰斗員》中演小英。 1953年調上海電影製片廠，在影片《母親》中演小喜鵲，較准確、細膩地表達了人物純潔、善良、溫柔的性格。 1957年，在《不夜城》中扮演了大資本家困毀的獨生女張文錚。之後，又在《苗家兒女》、《三八河邊》等影片中扮演角色。 1959年，師偉又調到八一電影製片廠，在《林海雪原》、《東進序曲》、《白求恩大夫》中，分別扮演白茹、周明珠和小賈。在影片《秘密圖紙》中演特務方麗，較為真實可信。她還參加了《林沖》、《愛廠如家》等片。 1972年，她開始擔任導演工作，曾任《閃閃的紅星》、《走在戰爭前面》、《怒吼吧，黃河》、汪桐備《飛行交響樂》、《失去的歌聲》等影片的副導演、導演工作。 話劇：《虎符》 電影：《兒女親事》、《新兒女英雄傳》、《紅色戰斗員》、《母親》、《不夜城》、《林海雪原》、《東進序曲》、《白求恩大夫》、《秘密圖紙》等 曾導演的影片：《閃閃的紅星》、《走在戰爭前面》、《怒吼吧，黃河》、《飛行交響樂》、《失去的歌聲》等

㈣ 地里麥子壓成肉了那個不只道是誰演的

沒有小角色，只有小演員！
或許很多人都覺得這是一句安慰之詞，畢竟小角色獲得的關注度，微乎其微，但趙子岳一生出演了40多部影視劇，卻只演了2個主角，但依舊是令人敬重的表演藝術家，甚至連他的出生地都有兩個地方相爭。
人不是想要高飛就能站在山峰之巔，認真做好當下的事也是一種成功，因為腳踏實地可以把足下的土地壘成高峰。

趙子岳，1909年出生，網路中顯示他是山西古縣城關鎮城關臘肆慶村人，而當年曾歸屬安澤縣，不過安澤縣和川鎮嶺南村的村口都有一尊趙子岳拉二胡的塑像，歷史性的問題早已無從追溯，但這也足見人們對他的看中。
他的祖父曾是一個畫匠，父親曾畢業於北平中國大學法律系，曾做過山西懷仁縣縣長，他年幼時就失去了母親，由祖父母撫養成人。
在祖父的潛移默化中，他從小喜歡繪畫和音樂，農村沒有太多的娛樂活動，而農村過年過節時，在民間組建的演唱活動，甚至連婚喪事中的鼓樂伴奏都令他非常痴迷。

興趣是最好的老師，在他十二三歲時，就能夠吹笛子、拉板胡、彈三弦等樂器了，不過，這些只做為自己的消遣還好，若是在當時作為養家糊口的營生就會被人瞧不起。
他就曾因跟著父親穿著長袍馬褂去一個體面家賀喜時，站在了門口的吹鼓手隊伍里，因父親感到失了體面，將他狠狠地批評了一頓。
在家鄉讀完了高小，1924年，15歲的趙子岳便考入了山西省第一師范學校，還在第二年參加了由學生組織的募捐演出隊。

從而結交了很多朋友，成為了一名進步學生，畢業後，他曾考入了杭州"藝專"，但因為1932年父親失業沒有了穩定的經濟來源，他便只好回到了太原，並擔任了女子師范的音樂教員。
他曾教過戰士唱抗日歌曲，也教過工人唱過抗日歌曲，1936年，27歲的趙子岳加入了中國共產黨，並在太行區黨委宣傳部成為了一名幹事。
在這里他還寫詞譜曲，教大家唱革命歌曲，在文藝的道路上越走越遠，《列寧的後代》便是他創作的。

後來他還在太行山劇團組建了一個晉劇隊，並在《韓玉娘》、《打漁殺家》中出演了丑角，還創作了話劇《笑了的人》，創作了劇本《一把斧頭》。
趙子岳開始走上大銀輪握幕，則是在新中國成立之後，當時，他擔任的是山西省劇協副主任，而北京電影製片在拍攝《呂梁英雄傳》時，來山西呂梁地區拍攝外景。
此事，正好由他負責接待工作，因而有幸在片中飾演了農民康天成，從此他正式開啟了自己的電影演員生涯。

之後，他的片約接踵而來，1951年，42歲的趙子岳又在片中出演了《新兒女英雄傳》，並飾演游擊隊長黑老蔡。
他不僅演繹出了黑老蔡面對敵人的沉著堅毅，還展現出了普通勞動者的純朴忠厚的形象，由於他的精彩演繹，隨後便被調入了北京電影製片廠擔任演員。
在其政謀其位，從此，趙子岳開始了自己對表演孜孜不倦的研究，他對藝術是虔誠的，對於每一個角色都是認真嚴肅，一絲不苟的。

在時代的變革來臨之前，他先後出演了25部影片，他是《豐收》中的合作社社長孫富貴，《英雄司機》中的老司機，《國慶十點鍾》的辦公室主任，《林家鋪子》中的老通寶。
他也是《紅旗譜》中的地主管家李德才，《青春之歌》中的老地主，《錦上添花》中的站長老解決，《停戰以後》中的班縣長，《小二黑結婚》中的二諸葛。
他在當年很多紅極一時的經典影片中，出演了角色，雖然很多都是配角，但他依舊演得十分出彩。

不過，1962年出演的《錦上添花》中，他飾演的是位男主角，這是一部喜劇片，要與劇中飾演"胖大嫂"的凌元上演一出黃昏戀。
對於幾乎都是配角的演藝生涯，他卻意味深長地說：紅花好看需要綠葉作陪襯的。如果沒有反面形象及配角配合，正面的主角形象的藝術效果也很難達到。
所以無論他飾演的角色，戲份有多少，鏡頭有幾個，甚至有沒有台詞，他都不在乎，只是會認真的把人物角色琢磨個透雹罩徹。

正因為他的這種敬業精神，他哪怕鏡頭只是一閃而過，他也足以在觀眾心中留下深刻的印象，比如他在《青春之歌》中飾演的老地主。
在發現農民將他的大片麥子都割走後，那宛若割他肉一般的那聲痛呼："我的麥子……"，那滿是悲涼的哭腔，將視財如命的地主形象演繹的淋漓盡致，卻讓人看著不由捧腹，大呼暢快！
他的表演從不把正面人物神化，也絕不把反派人物妖魔化，"愛而知其惡，憎而知其善"，他的角色總是豐滿的，有血有肉的，讓那看似平淡的表演獨具風采。

1981年冬，他還再次以72歲的高齡出演了電視劇《開市大吉》，並擔任了主角傅老耿，隨著年齡與閱歷的增長，他擁有了厚實的生活底子，而演技也是日益精進。
對於人物的一舉一動，一言一行，他都經過了精心的設計，讓一個質朴、耿直、憨厚又富有幽默感的農民形象躍然紙上。
同年，他為了鼓勵青年演員樹立高尚品德和革命情操，還將自己省吃儉用省下來的一萬元捐獻了出來，作為"北影廠青年演員進步獎"，用以培養和獎勵青年演員。

這樣的一位老藝術家，如何能不讓人心生敬意呢？他的一生為觀眾奉獻了無數個精彩的角色，為觀眾帶來了無數的歡聲笑語，讓我們向藝術致敬，向老一輩藝術家致敬！
1997年時，88歲的趙子岳因病去世，但他曾精心演繹的角色，卻一直留在了觀眾的心中！

㈤ 孫馥香扮演者是誰

錢琳儲

描 述：貴婦人
姓 名：錢琳儲
拼 音：qianlinchu
生 日：01-01
現住地： 廣東
籍 貫： 廣東
民 族： 漢族
身 高：166厘米
體 重：50公斤
年齡段： 中年(36-59)
地 區： 大陸
國 籍： 中國
語 言：普通話
特 長：悶陪表演
職 業：影視演員(影視)
畢業院校：河北大學

錢琳儲的作品
【電視劇】
《紅燈綠燈》飾演：梁玉蝶
《驚魂》
《新兒女英雄傳》
《女人天生愛做夢》
《半個冒險家》
《愛的港灣》
《青山巍巍》
《周拉奴》
《香江入海》
《海翁》
《家事風雲》
《今夜無風》
《紅樹林》
《沉浮》
《生命》
《警察世家》
《鳳舞霓裳》
《情劍飄香》
《不惑之年》
《熱血》
《大山深處的110》
《選妃記》
《青鳥的天空》
《共產黨員》
《不棄今生》
《越走越好》
《生命的顏色》
《紅燈綠燈》
《致命追蹤》
《奇妙女孩》
《牽動你心》
《青春紀念冊》
《新昨夜星辰》
《風雲盧沽湖》

【舞台源絕劇】
話劇：
《野百合》
《哥仨和媳婦》

【其他雹罩姿】
《周拉奴》獲95年電視劇飛天二等獎
《不惑之年》獲2002年電視劇金鷹獎

㈥ 毛曉峰和陳廷嘉什麼關系

毛曉峰和陳廷嘉是一對戀人，他們在一起已經有很長一段時間了。他們之間有著深厚的感情，他們彼此相互理解，支持，關心緩毀，照顧，給彼此帶來雀哪譽溫暖和幸福。他們之間的關系不僅僅是愛情，更是一種友誼，一種互相信任的關系。他們在一起的時候，會一起分享快樂，一起面對困難，一起支持彼此，一起實現夢想。他們之間的關系是一種深厚的情感，他們一起度過了許多美好的時光，也一起面對了許多困難。他們之間的關系是一種深厚的友誼，他們彼此相互理頃段解，支持，關心，照顧，給彼此帶來溫暖和幸福。

㈦ 這部69年前的老電影，眾星出演，單沖謝添演技，也值得一刷再刷

《新兒女英雄傳》原本是一本小說，作者是袁靜和孔厥，後來北影廠將其搬上銀幕，並於1951年3月8日在全國上映。這部電影的導演是史東山和呂班，兩位導演在解放前就都已從事電影工作。解放後也努力適應新形勢，拍出了許多好電影，《新兒女英雄傳》就是其中的一部。1951年7月，該片還獲得了第6屆卡羅維發利國際電影節「導演特別榮譽獎」 。

《新英雄兒女傳》上映後，在當時曾引起巨大反響。我想其中最主要的原因，其實就是兩個字——那就是真實。

這部電影，拍得實在太真實了。

它幾乎是用寫實的手法，向我們展示了抗戰時期冀中白洋淀地區軍民齊抗戰的情景，沒有過度美化，反而顯得朴實而令人回味無窮。其中農民訓練班掃盲，集體演唱抗日歌曲，集體做簡易的廣播體操等場景的再現，無不令我們彷彿回到了那個久遠的歲月，有身臨其境之感。

另外就是演員們的表演，也太真實。質朴得就跟地里的莊稼一樣，甚至帶有泥土的味道。

而69年的時間過去後，各位還記得這部老電影嗎？

還記得影片中那些真實的場景，和那些演員們嗎？

今天，就讓咱們一起再來重溫一下吧。

影片講述的是，抗戰時期，在冀中白洋淀地區的一個小村子裡，青年農民牛大水和美麗的小梅是從小一塊長到大的夥伴。兩人心裡裝著彼此，但又無法言說。後來小梅由母親做主，嫁給了家境富裕的張金龍。牛大水感到異常失落。

小梅的姐夫黑老蔡是位地下黨員，他從外面回到村裡組織大夥建立起了抗日自衛隊，牛大水積極報名參加。而他們所組織的雁翎隊活躍在白洋淀一帶，機智勇敢地打擊了鬼子的囂張氣焰。

小梅在張金龍家受到婆婆虐待，逃回娘家後，也投身到革命隊伍，並成為了積極分子。張金龍來請小梅回家，反被小梅說服參加了抗日組織。但因為他流氓成性，惡習不改，所以沒過多久他就叛逃，投奔了漢奸何世雄。

日寇的掃盪開始了，敵我雙方展開了激烈的斗爭，最終，正義戰勝邪惡，自衛隊消滅了日寇，而牛大水帶領的抗日隊伍也活捉了漢奸何世雄和張金龍。

故事其實並不復雜，但耐人尋味的是影片的表現手法，以及演員們精湛的表演。

令我吃驚的是這部電影的演員陣容，堪稱強大。它幾乎匯聚了當時北影廠的所有演員，完全可以用「群星薈萃」四個字來形容。所以當我們看這部電影時，裡面出現的每個人物，我們都有好面熟的感覺——就包括一些跑龍套的演員，後來也都成了大明星。比如 於洋 ，就在影片中出演了一個大群眾，僅一個鏡頭，兩三句台詞，主要的任務，是蹲在路邊，調侃耀武揚威的張金龍。

盡管於洋完全是冀中農民的扮相，手裡還拿個旱煙袋，但我還是一眼就認出了他。

而張金龍的扮演者是誰呢？

他就是 謝添 。

他在其中演得實在太好了，將張金龍這個人物，塑造得實在太有層次了。

只有我一個人覺得，他在影片中的扮相也很帥氣嗎？

張金龍並非生來就是漢奸，他也曾有過想參加抗日的舉動，但最終卻因為自己的目光短淺且好逸惡勞，而走上邪路。影片中他娶了女主角小梅為妻，一般的影視劇為了突出這個人物的壞，會將他塑造成一個無惡不作的惡棍。但謝添並沒這么做，他很注意人物關系及分寸感的把握，演得活靈活現。既讓觀眾看到人物的性格，同時也能感受到他對小梅的夫妻之情。從而顯得更加真實可信。

就包括他為角色所設計的流里流氣的動作，也是那麼自然到位，一點都不生硬，就好像他天生就是這樣一樣。

也就是說，一個人的壞其實也是有基礎的，而謝添，就把張金龍壞的基礎，都給演了出來。所以大夥才覺得，這個張金龍，可真是壞得能掐出水來。

由此可見，謝添可真是一個天才演員，不僅有天賦，而且極具創造性。

重溫這部老電影的時候，我就在想，如果51年的時候就有百花獎的評選，那麼謝添也許會成為最佳配角獎的最有競爭力的演員呢。

而影片中另一個讓人過目不忘的好演員，名叫鄭保民，他演鬼子，非常投入，就跟自己真是個鬼子一樣，一舉一動，都屬於角色，不增不減不做作，也不臉譜化，卻就是讓人相信，他——就是「這一個」。

影片中的其他演員，也都很好。

那麼，他們都有誰呢？

我們先來看一份演員名單——（按出場順序）： 今欣、姚向黎、閻增和、許藍、趙瑩、郭允泰、劉宗、侯健夫、陳方千、嚴皇、田烈、李景波、王為光、康玉潔、李唐、封順、謝添、李健、李林、張茜、趙子岳、桑夫、劉柳、趙文法、高平、周凋、張鳳祥、史寬、師偉、劉節、李雨農、莽一萍（演員表上是莽依萍）、黃素影、李天佑、於洋、黃非、弓志、叢碩文、魏賡、梁新、鄭寶民、管宗祥、趙國興、方化、陳志堅、邸力、韓焱、閻爭 等。

大家是不是看到許多熟悉的名字？

其中， 今欣 扮演的牛大水， 姚向黎 扮演的小梅， 趙子岳 扮演的黑老蔡， 郭允泰 扮演的小伙， 李健 扮演的張金龍母親等，都給我們留下難忘印象。

而 閻增和、田烈、李景波、李林、封順、高平、周凋、莽一萍、黃素影、黃非、方化、陳志堅、邸力 等演員，也都在其中出演了角色，戲份雖不多，卻人各有貌。後來，他們都成為了演技精湛的老戲骨，像方化，更因出演電影《平原游擊隊》，而成為了「鬼子王」。

影片中跑龍套的演員，除了我們大家熟悉的於洋外，我還看到了 師偉 、 管宗祥 等著名演員。師偉扮演一名八路軍女戰士，而管宗祥塑造的是日軍的翻譯官，神形兼備地體現了一副狐假虎威的嘴臉。

看著一個個熟悉的身影，我最大的感受就是，那時的他們，可真年輕啊。

是啊，那時於洋21歲，師偉、郭允泰才23歲，姚向黎、方化也才26歲，今欣30歲，謝添37歲，年紀稍微大一點的趙子岳，也才41歲。

可是現在，他們中的大多數人，卻都已經離開了這個世界。仍健在的，也就是於洋、師偉等幾個人了吧？如今於洋90歲，師偉92歲。我們最大的心願就是，希望這些老藝術家，身體 健康 ，福如東海，壽比南山。

看老電影，其實是一件非常有意思的事情，總能把過去的事兒再想一想，把失落的記憶再尋一遍，就好像把過去的時光又重新過了一次一樣，每次都有新的感悟和收獲。這次重看《新兒女英雄傳》，也是一樣，發現了許多之前沒發現的東西，比如我覺得影片的配樂就很出彩，而一些台詞，也顯得很鮮活。我記得小梅和張金龍結婚的那場戲，婚宴散去，李健扮演的婆婆出場，吩咐一個半大小子：「看著點咱們家的剩菜，別讓人給拿走了。」一句話，就把人物的身份、性格和內在心理活動給體現了出來。

㈧ 趙子岳的藝術之路

趙子岳1909年7月31日（農歷六月十五日）生於山西省古縣城關鎮城關村的一戶普通家庭中。祖父是個畫匠。父親畢業於北平中國大學法律系，在閻錫山部下作國文教員，1931年被晉升為山西懷仁縣縣長。
趙子岳從小失去母親，由祖父母撫養長大。在祖父影響下，他自小喜歡繪畫和音樂，特別對農村過年節時的民間演唱活動及辦婚喪事時的鼓樂伴奏非常迷戀。當他十二、三歲時，就學會了吹笛子、拉板胡、彈三弦等。有一次，他父親穿著長袍馬褂到一家體面人家賀禧，發現趙子岳站在門口吹鼓手隊伍里，感到有失體面，回到家裡就把他狠狠地教訓了一頓。
他在家鄉讀完高小以後，1924年考入山西省立第一師范學校。第二年上海發生「五卅慘案」，太原學生舉行遊行示威，趙子岳積極參加了募捐演出隊。這期間，他結識了許多進步同學，並被很快吸收進學生進步組織「進社」。在這個組織里，他學會了「國際歌」，並懂得了一些革命道理。1926年，他加入了共產主義青年團。1927年，蔣介石發動了「四·一二」反革命政變，對共產黨人實行殘酷屠殺，閻錫山也在山西大搞白色恐怖，把武裝軍警開進了學校，進行清校運動，追查共產黨人。組織被破壞了，趙子岳只得暫時離校，待白色恐怖過後，他回到學校，在藝術科學完繪畫。畢業後，他又考入了杭州「藝專」。1932年他的父親被撤職，他在外求學經濟上已沒有保障，只好回到太原，在女子師范擔任音樂教員。1934年，經友人介紹，他到石家莊正（定）太（原）鐵路扶輪小學擔任了音樂教師。這時，日本侵入我東三省，東北軍退到關內，石家莊駐有一個團，趙子岳經常去這個部隊，教戰士唱抗日歌曲。後來，正大鐵路工人組織起了一個六、七十人的業余歌詠團，趙子岳擔任了該團的指導，每天晚上教工人唱抗日歌曲，並帶著大家唱著歌走上街頭進行遊行，宣傳，演講。至今，在趙子岳像冊中還保存著當時他在街頭向群眾演講的一張照片。這是當時國民黨新聞攝影機構在街頭拍攝的現場。解放後，新影的同志在資料影片中發現了這個鏡頭，特意為他洗印了一張。從這張照片上可以活靈活現地反映出青年時代的趙子岳的革命熱情和精神面貌。當時，他還與大家一起，進行募捐活動，派慰問團到前線，支援綏東抗戰。他在這些活動中，與石家莊地下黨取得了聯系，並於1936年12月被吸收為中共黨員。「七七事變」後。他與石家莊地下黨的許多同志一起上了太行山，在太行區黨委宣傳部作幹事。他發揮自己的繪畫特長，進行豐富多彩的宣傳活動。同時，他還編詞譜曲，教大家唱革命歌曲。從此，無論領導或戰士、群眾都親切地稱呼他「趙老師」。後來，他去太行區委黨校學習過一個時期，為校長賴若愚所作歌詞譜曲，創作了太行區黨校校歌《列寧的後代》，人人會唱，流行很廣。1940年，組織上調他去太行山劇團作藝術指導。他一面參加話劇活動，一面編寫民間小調，配合當時的革命形勢，進行宣傳群眾。由於太行山區部隊的戰士多半是山西人，喜歡看山西梆子，他就從各地搜集人材，在太行山劇團中成立了一個晉劇隊。他自己也在《韓玉娘》、《打漁殺家》等劇中飾演丑角角色。在開辟新區的戰斗中，他創作了話劇《笑了的人》，又以生產自救為主題，創作了劇本《一把斧頭》。這些劇作演出後，起了很好的宣傳作用。
一次，軍區「先鋒劇團」借趙子岳在蘇聯《前線》一劇中飾演了一個角色，之後，便把他留在了該團擔任了協理員。在這個劇團，他參加各種演出活動，在歌劇《白毛女》中飾演楊白勞，並參加了上黨戰役及平漢戰役。平漢戰役時，他在前方俘虜收容所工作時，發現了一些有文藝才能的人，便把這些人組織起來排練節目，並舉行演出活動。後來他把這批人帶回軍區成立了京劇團，並被任命為團長。全國解放時，他將這個京劇團帶進了太原。1949年，他作為京劇界的代表參加了全國第一次文代會，同時被選為全國文聯劇協理事。
新中國成立後，趙子岳任山西省劇協副主任。這時，北京電影製片廠《呂梁英雄傳》攝制組到山西呂梁山區拍攝外景，趙子岳負責接待工作。導演呂班就借他在該片中飾演了農民康天成，這就成為他走上電影演員生涯的開端。
《呂梁英雄傳》攝制完成後，史東山又邀請趙子岳在他導演的《新兒女英雄傳》中飾演游擊隊長黑老蔡。趙子岳塑造的黑老蔡，不像當時某些影片表現的黨的領導形象那樣，被人為地抹上一層超人的色彩，而是不僅生動地表現了黑老蔡對敵斗爭沉著堅毅的一面，又生動地表現了黑老蔡作為普通勞動者所具有的純朴、忠厚的另一面。在同時期的影片中，這個形象是比較成功的。由此，他從山西省劇協被調入了北京電影製片廠。
從此，趙子岳開始孜孜不倦地鑽研電影表演藝術。他在藝術實踐中仔細體驗，認真研究，一絲不苟地進行角色創造。從1949年起到「文化大革命」前的十六年間，他先後在二十五部影片中飾演角色。如在《豐收》中飾合作社社長孫富貴；在《英雄司機》中飾老司機；在《國慶十點鍾》中飾辦公室主任；在《深山裡的菊花》中飾游擊隊長；在《林家鋪子》中飾老通寶；在《春暖花開》中飾工廠幹部；在《水庫上的歌聲》中飾趕車農民；在《上海姑娘》中飾老工人；在《水上春秋》中飾車間主任；在《礦燈》中飾老礦工；在《紅旗譜》中飾地主管家李德才；在《青春之歌》中飾老地主；在《五彩路》中飾土新；在《暴風驟雨》中飾老孫頭；在《汾水長流》中飾公社主任；在《錦上添花》中飾站長老解決；在《停戰以後》中飾班縣長；在《小二黑結婚》中飾二諸葛；在《烈火中永生中》中飾囚犯等。「文化大革命」以後，他又參加了近十部影片的拍攝，如在《薩里瑪河》中飾老貢布；在《拔哥的故事》中飾老書保；在《柳暗花明》中飾梅老爹；在《帶手銬的旅客》中飾老公安局長王豐年；在《牧馬人》和《如意》中飾老校工；在《駱駝祥子》中飾老農民等；趙子岳的銀幕形象塑造中，除了在《錦上添花》影片中扮演了一個主角外，幾乎演的全是配角。他曾意味深長他說：「紅花好看需要綠葉作陪襯的。如果沒有反面形象及配角配合，正面的主角形象的藝術效果也很難達到。因此，他在戲中，無論戲多、戲少、有的甚至只有幾句台詞，幾個鏡頭，他都十分嚴肅認真地分析研究，體驗生活，力求把人物表現得性格鮮明，形象生動，給觀眾留下深刻的印象。他認為，主角也好，配角也好，塑造人物所經歷的創作過程是一樣的。既然是影片要出現的人物，不論是主、是次，都應該是一個完整的藝術形象。作為演員，只能精心地去刻畫他，而不能認為自己演的是配角，就可以隨隨便便。如果帶著演配角的觀念去演配角，就一定不會演好的。他認為主角、配角是相對而言，某個處在配角地位的人物，對整部戲來說，他是配角，但往往在某場戲中，要以這個配角為中心時，這個配角也就成了這場戲的主角了。因此，他說他無論演配角還是主角，他都是抱著完全一樣的創作態度去塑造人物的。創作中，他注重深刻挖掘角色的內心世界。有時，往往通過人物的一句話，一個動作，賦予角色個性光彩。他在《暴風驟雨》中扮演一個趕大車的老孫頭，拉著土改工作隊到他們村裡去。坐車的工作隊員向他了解村裡的情況，他不說不甘心但如實說又有顧慮，就似是而非他說了句：「差不離」。這句話，既表現了他擁護士改，又怕惹禍，想保全自己的心理活動。這就比較准確地反映了當時尖銳、復雜的上改斗爭的特定歷史背景下，這位善良而膽小怕事的貧苦農民的思想狀況。趙子岳在表演中，分寸適度地掌握了這句話在不同場合的語調變化，並配以細微的面部表情及動作，這樣就將這個老農的豐富的心理活動揭示出來了。再如，他在《停戰以後》中扮演班縣長在火車上與顧青相遇的一場戲里，他惹得對方笑，但卻不明白究竟笑什麼，可他又不得不陪著傻笑。這種笑，生動地體現了這個土縣長淺薄無知，逢迎拍馬的卑微心理和丑惡面貌。在《青春之歌》中，他扮演老地主。當發現農民將他的大片麥子割走了時，如割了他身上的肉似地呼叫著：「我的麥子……」雖是簡單的一句台詞，趙子岳非常傳神地用一聲長哭腔呼叫出來，就把地主貪財如命的本質揭示得入木三分。
趙子岳的表演「土味」濃，生活自然、逼真，善於通過富於特徵的細節及細膩的表情，刻畫人物性格特徵。
趙子岳取得的藝術成績，主要在於他長期兢兢業業，在藝術實踐上精益求精，不倦地追求和探索，特別是非常重視觀察生活、積累生活，認真體驗，研究各種各樣人物的內心世界。並把豐富的生活素材融會到人物創造中去。另外，他根據長期的藝術實踐，深刻地體會到，創造藝術形象，決不能把正面人物「神化」、把反面人物「鬼」化。常言道，人不可貌相。反面人物也是人，生活中壞人臉上也並沒有貼標簽。因此，扮演反面人物，必須從生活出發。壞人在主觀上並不認為自己己在做壞事。因此，表現這種人的丑惡，要表現他如何偽裝，如何掩蓋他的醜行，他們只有在緊要關頭，萬不得已時，才暴露出他們真正的兇相來。演員在表演時，不輕易露真相，才能把人物演活。
1981年冬，他已七十二歲高齡，又在電視劇《開市大吉》中飾演了主角傅老耿的形象。該劇導演說，趙老演了一輩子戲，又有厚實的農村生活底子，演農民這個角色，是駕輕就熟的，可趙老對創造角色總是那麼嚴肅、認真，哪怕是人物的一舉手、一投足，都要經過認真的思索、精心設計。因此，他將傅老耿第一次住高級飯店時的新奇感，自豪感，以及開子母燈、用氣泵熱水瓶的動作、神態，表演得生趣盎然，真實生動地塑造了一個質朴、耿直、憨厚又富於幽默感的農民形象。
趙子岳幾十年如一日，始終保持著艱苦樸素的優良作風。他常講：「工作要向上看，生活要向下瞧。」他擔任劇團領導工作，善於把黨的文藝政策貫徹到藝術工作中去，並善於團結藝術家，特別對青年演員的培養，經常同青年演員交流思想和表演藝術經驗，希望青年演員樹立高尚品德和革命情操。1981年，他把自己克勤克儉積攢下的一萬元捐獻出來，作為「北影廠青年演員進步獎」的基金，以培養和獎勵青年演員。

㈨ 小兵張嘎演員去世

《小兵張嘎》嘎子的奶奶扮演者：著名表演藝術家黃素影於2017年11月去世，享年99歲。黃素影參演過《新兒女英雄傳》《祝福》《早春二月》《小兵張嘎》《世界上最疼我的那個人去了》等70多部電影，多為配角和小角色，84歲時榮獲第九屆中國電影華表獎「最佳女演員」獎。

黃素影，原北京電影製片廠演員，同時也是中國電影家協會會員。1919年1月出生，江蘇蘇州人。建國前曾先後在上海救亡演劇宣傳隊、中國藝術劇社、中華劇藝社從事演劇活動，演出過《北京人》、《日出》、《雷雨》、《孔雀膽》等名劇。1949年調北影演員劇團。先後在數十部影片中扮演員角色。

《小兵張嘎》講述了小嘎子由一名魯莽搗蛋的少年成長為一名真正的八路軍偵察員的故事。