老電影演員羅燕

㈠ 紅衣少女簡介及詳細資料

劇情簡介

安然像個"假小子"，有人喜歡她，有人討厭她，在她身上體現著時代的印跡和未來的光輝。姐姐安靜理解這個16歲少女的心。安然上高中後，安靜給妹妹買了一件大紅襯衫，安然穿上神氣極了。

安靜的性格和妹妹不一樣，是個深沉柔弱的姑娘。姐妹二人感情沖爛篤深。安然最怕姐姐結婚。除了姐姐的婚事，安然還怕每學期末的評"三好慧枯"。連續三年評上三好學生的，考大學時可以得到照顧。安然聰明、刻苦、成績優良，熱情積極、關心同學，照理說要評上三好不成問題，而她卻感到沮喪，沒有信心。原因在於她曾得罪過班主任韋婉，並揭穿了班長祝文娟的虛偽。姐姐安靜了解到妹妹的苦惱便去拜訪安然的班主任、她昔日的老同學韋婉。韋婉出於世俗的偏見和對安然的忌恨，片面地向安靜介紹了安然在班級中的種種"壞"表現，並特別強調，安然"現在打扮起來了，還穿了一件紅襯衫，這是一種跡象，要引起注意"。一場圍繞"評三好"引起的思想沖突由學校帶到家庭，打破了這個家庭的正常氣氛。對於姐姐的窺探、媽媽的責罵，安然自有主張。姐姐安靜是某文藝期刊的編輯，為使妹妹能評上"三好"，她違背自己的心願給韋婉送內部觀摩電影票，還刊發了韋婉那首極其蹩腳的"甩膀子詩"。

世故而淺薄的韋婉也心領神會地在"評三好"會上搞小動作，硬將她平素並不喜歡的安然評上了三好學生。盡管評上了三好學生，但安然並沒有逃脫一場污泥濁水鋪天蓋地而來的人身攻擊，連她身上那件紅襯衫也成了罪狀。她感到委屈，而散碧漏當她得知姐姐安靜與韋老師在"評三好"背後所做的微妙"交易"時，她陷入更深的痛苦和思索之中。

生活並不等於冰棍、足球、迪斯科，生活也有猜忌、困惑和冷漠。米曉玲由於家境困難，不得不中途輟學，到商店去當營業員。沉默寡言的劉冬虎因父母分離，不得不告別自己的母校和同學，迎接他的還不知是什麼。善良正直的爸爸一輩子苦苦追求，卻畫了那麼多不被人賞識的畫。溫柔馴服的姐姐要嫁給一個身邊有孩子的男人，而平時極其開通豁達的爸爸卻暴跳如雷。姐姐最終還是走了。安然的好朋友米曉玲、劉冬虎也都含著眼淚走了。這就是生活，既很美，也很累。她，安然也要勇敢地去走，用自己的勇氣去拉開人生的序幕。

演職員表

演員表

簡介：女主，紅衣少女

簡介：安然的姐姐

簡介：安然的爸爸

簡介：安然的媽媽

簡介：安然的老師

簡介：安然的高中女同學

簡介：安然的高中女同學，班長

簡介：安然的高中男同學，鄰居

職員表

演職員表資料來自於

角色介紹

安然

16歲的高一女生，熱情、善良而又直率，喜歡穿著與當時社會格格不入的沒有紐扣的紅襯衫。因為安然在課堂中直接指正了班主任的錯誤，指出了班長的虛偽，而不受大家的喜歡。

安靜

安然的姐姐，雜志社的編輯，溫柔而又恬靜。從小就很照顧妹妹，因得知安然可能無法評上三好學生，於是去找了她的老同學(班主任)，並動用手中的權力，使得妹妹評上了三好學生。

爸爸

安然的爸爸是一名畫家，善良、寡言而又正直。因為不喜歡隨波逐流，畫了幾十年的畫，卻無人賞識。有一天，他無意中聽到了安然評了他的畫，喜上眉梢。但是大女兒的戀愛對象又讓他震怒了。

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音樂原聲

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獲獎記錄

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幕後製作

演員選擇

演安靜的羅燕是導演看到《女大學生宿舍》中她的表演後找到她的，覺得她身上有一種書卷氣，很適合女編輯的身份。演安然的鄒倚天是在北京八中的合唱隊發現的，攝影師當時選了幾個孩子，發現鄒倚天短短頭發，眉宇開闊，表情特別純凈，透過大眼睛發現這個孩子很有靈性。演安然父親的朱旭那時是北京人藝的演員，很儒雅，非常適合演那種懷才不遇、不得志的知識分子角色，透出那種"漠然"的情緒。

影片評價

該片創作者用質朴無華的畫面，用流暢和諧的風格，塑造了一些人物，他們成為少女所處的不協調的環境。協調的藝術表現了不協調的的生活。生活本來是不協調的，就是說，充滿了各種矛盾。藝術本來應當的是協調的，特別是電影。場面、情節，由情節所展開的畫面流程， 由全部流程所展現的思想、情緒、節奏、氣息，是否和諧統一，從這點上看《紅衣少女》是完整的。(《電影藝術》評)

該片沒有驚險曲折的情節，沒有令人捧腹的噱頭，也沒有渲染少女初戀的羅曼蒂克，但卻以豐富的思想的內涵，獨具的藝術魅力深深得扣動了觀眾的心弦。其中主人公安然這一充滿活力的形象，不啻是對傳統觀念的一個挑戰。安然的獨立性和自我意識正是人們在變更的新時期所倡導的開拓精神和創造精神所需要的，安然的真誠是人們在處理紛繁復雜的人際關系中最起碼的要求。紅襯衫是影片中一件貫串性的道具，它在影片中的作用不是一般的隱喻，而是意蘊豐富的象徵。既表現了主人公對美對真誠的追求，也表現了她勇於脫出窠臼，向世俗觀念挑戰的勇氣。影片把紅襯衫的含義深深蘊藏在畫面內部，表現了運用象徵手法的高度技巧。(《當代文壇》評)

原聲音樂

㈡ 羅燕的人物專訪

我是一個理想主義者
一個纖細的東方女性，柔弱的讓人愛憐，只有當她注視著你的時候，才感覺到她銳利的目光，象一把刀子；也只有這個時候，你才會相信，站在你面前的這個美麗的女人是一個操縱著1500萬美元，指揮著一群來自美國、新加坡、香港等地的「多國部隊 」的企業家。她就是羅燕，一位留在普通的中年觀眾心中的「純情少女 」。她所主演的《女大學生宿舍》《紅衣少女》已經成為中國青春片的奠基之作。她所塑造的女大學生形象成為一代青年人的「夢中情人 」。但是，時隔多年，她以第一個進入好萊塢主流電影的中國獨立製片人的身份出現在景色秀麗、人情恬美的江南小城--蘇州，完成了她的電影之夢--《庭院里的女人》(Pavilion of women)。
正在觀眾記憶中淡去的電影《卧虎藏龍》讓大家記住了一個朴實的如鄰家大叔的天才導演--李安，但是對電影界的人來說，能進入好萊塢主流影片的權力金字塔頂峰--製片人(Procer)才是真正的榮耀。這條路華人已經走了很久，從楊燕子(電影《喜福會》的製片)到Alex(電影《生逢七月四日》《天與地》《刺殺肯尼迪》的製片)到Kevin張(香港導演吳宇森的製片)，他們最高只做到執行製片的位置，而羅燕卻以「總製片 」的身份，帶著她的「洋助手們 」走向華人的成功之巔。
「我是一個紗廠女童工 」
從外表來看，羅燕是個嬌小的女人，秀外慧中，但是她有著非常獨立的個性和堅忍不拔的意志，為了實現一個既定的目標，她鍥而不舍，勇於嘗試，要求自己精益求精，力求完美。她把這樣的稟性歸結於多蹇的童年。羅燕出生於一個書香門第，父母都是教授，在新疆做科學研究。她打小就跟外公外婆在上海這個大都市生活。解放前，她的外公是中央銀行的副行長，生活很美滿。直到解放後，還過著優裕的生活，住著別墅，有保姆照顧。但是，文化大革命的到來，他們的生活經歷了從天堂到地獄的巨大落差。頗具諷刺意味的是他被關在他的辦公大樓的地下室，而被允許去牛棚送衣服的是8歲的小羅燕。幾年後外公去世了，外婆身體每況愈下。年僅12歲的羅燕成了一家之主。4年後，她被幸運的分配到紗廠當了一名普通的紗廠女工。
的她提起那段日子也帶著一些感傷，「如果說紗廠那磨人的細活對常人來說是一種痛苦的話，那麼比起每時每刻籠罩著你的沒有希望的活著來說，簡直算不了什麼。 」是呀，5年的歲月里，想到的只是一輩子織布，還能有什麼希望。但是，就是這5年的磨練，使她學會了獨立生活，學會以一個旁觀者的眼光冷靜的觀察身邊的世界，不時的反省自己，認識自己。在逆境中成長的她擁有了一筆巨大的精神財富，為她日後的人生奠定了希望的種子。
「人是一定要念書的 」
羅燕不能不感激她的家庭，就是在那個人妖顛倒是非不分的歲月里，她的外公外婆以及遠在新疆的父母都孜孜地灌輸給她這樣的理念「人是一定要念書的 」。即使在文革中，她還託人介紹了一位數學老師，通過自學學完了初中高中的文化知識，甚至還讀了大一的課程。然後，就是大家都知道的，文革結束了，21歲的她報考了上海戲劇學院，在4800名考生中脫穎而出，成為20名幸運者之一，如願以償的開始了嶄新的藝術生涯。 即使是在成為當時頗有影響的女演員的時候，她也沒有忘記給自己「充電 」，從當時看過的內部電影和外國電影資料來看，出國深造好象是唯一的選擇。在演完《紅衣少女》之後，她把800元獎金全交了學費，學了半年英語，然後考了托福，留學美國。她在波士頓大學藝術學院攻讀戲劇專業碩士學位的時候，一面要學習外語，一面要打工維持生活，還要應付學校的考試，那可是要門門功課達到「B+ 」以上，才能獲得獎學金的。但是她就這么堅持了下來。
當我開玩笑般的問她為什麼不嫁個富人算了，省的吃這樣的苦。她的答復是，既然這樣想，我還出國干嗎，再說，人窮到那個份上，哪有美麗可言，灰姑娘的事情是只在童話里發生的。
雖然羅燕會戲稱「自己當初是受長輩的影響教導，盲目的崇拜知識 」，但是她始終堅信「人是一定要念書的 」。據當年在《紅衣少女》飾演姐妹的小姐妹鄒倚天回憶，1988年當她考上中央戲劇學院的時候，遠在大洋彼岸的羅燕反復囑咐她一定要多讀書，因為她自己就是從書中受益終身的。
在好萊塢，她還是認真地學習，《綜藝》《好萊塢通訊》就是她的教科書。她還在UCLA的電影學院進修，參加各種學習班，扎扎實實的學，終於在賽珍珠的小說《群芳亭》中找到了靈感。
她喜歡看書，有一天，看到了賽珍珠的小說《群芳亭》，她發現她被賽珍珠筆下的人物打動了。小說中那位努力尋求生命真諦的女性讓她感動；而賽珍珠這位諾貝爾文學獎得主的身處兩種完全不同文化的經歷又與她心有戚戚，她憑女性的直覺斷定，她來闡釋這部小說，一定會成功的。同時她還藏著一個小秘密，那就是小說中描寫的人物、生活就象她外公外婆當年的生活情境，拍攝這部影片也是為了給他們一絲慰藉。
我是一個理想主義者
每個人都會有夢想，但是如果不去嘗試，那麼還有什麼意義。羅燕說，我常想所有人，有錢的，有名望的，都只有一次生命，所以決定了的，一定要去做，而且去做好。在美國的15年中，我從沒有忘記自己是一個演員。即使是在戲劇中心倒閉的時候，一貧如洗的她也沒有放棄她心愛的電影事業。
1993年在失業中掙扎的羅燕，盡管心力交瘁，也沒有考慮回國，雖然那樣會輕松的多。她咬著牙撐下去。局面開始好轉了，她也終於創立了自己的公司--蒙斯通國際公司，生產銷售專利產品，發行電視節目，獲得了巨大的成功。公司的資產達到三百多萬美元。「如果我一心只想著賺錢的話，我完全沒有必要再踏進電影業， 」羅燕說「就是因為它我才來的美國，我熱愛電影。 」「就象老鼠愛大米？ 」我也和她開了個小小的玩笑。
1996年，她終於開始在電影的聖殿--好萊塢發展。
接受過良好的家教和中美兩種文化熏陶的羅燕是個氣質突出的女性。她對生活充滿著理想。她相信只要真誠，就能實現自己的夢想。她真誠的與賽珍珠的兒子聯系，贏得了他的信任，購買了小說的拍攝權。為了保留原作的神韻，她做編劇親自改編成電影，飾演女主角吳太太，親自組織強大的製作班底和演員陣容。導演嚴浩是一名大師級的藝術家，曾經獲得東京、戛納、柏林等國際電影節的大獎，他所導演的影片《滾滾紅塵》和女主角作家「三毛 」深深的留在華語觀眾的記憶深處。男主演威廉德福是身價2000萬美元的世界級影星，他所主演的影片《生於七月四日》、《基督最後的誘惑》、《英國病人》、《野戰排》等都曾獲得奧斯卡大獎，如果不是羅燕的真誠和對電影的熱愛打動了他們，區區1500萬經費是不可能完成這部大片的製作的。這之後，她還用一份長達82頁，精心完成的計劃書說服了環球製片公司，簽定了美國地區的發行協議。開拍前及時地送中國國家電影局審查，而且得到審查委員會非常好的建議……
1999年6月，影片《庭院里的女人》在蘇州開拍。充滿書卷氣的漂亮「姐姐 」以東方女性的真誠、韌性和執著實現了自己的夢想。的她以幽默的口吻說「我終於讀懂了《鋼鐵是怎樣煉成的》本那個時代的名著。 」
「我就在開一間鞋子工廠 」
在好萊塢競爭非常激烈，因為每個崗位都有二三十個人供你選擇，你只有干好了，才有機會成為熟練工，才能從小作坊變成大工廠。周轉快了，從業人員有更多機會再工作，形成一個良性循環。羅燕說，她本來打算跟張藝謀劇組合作的，但是她發現國內的電影行業從業人員素質不高，責任心不強，想著怎樣把活對付過去，不注意自己的名聲。更主要的是製作影片的機制太原始，如果照這樣的方式製作影片，那是不可思議的。她堅持按照好萊塢的製片方式來運作。
她還解釋了這次電影在四川的發行沒有找峨嵋影業老闆，上了美國《時代》雜志封面的趙國慶合作的原因。她覺得從一個商人的角度來看，趙國慶不是一個好的合作夥伴。因為《庭院里的女人》採用的是好萊塢通行的分帳發行模式，趙國慶的「5元票價 」模式對他們擁有的大多位於繁華地段購物中心的影院來說不會有太大的收益影響。即使票房上不去，就是賣礦泉水也火了。而這對於片方來說，未必是好事。
在國內拍片的日子，她被自己人的工作方式所困擾，一個國內知名的女演員簽約後在影片開拍前一周撂下挑子不幹了，拍著火這場重頭戲的時候，工作人員為了節約經費，沒有準備消防車，結果攝制組白等了一夜，不知花了多少冤枉錢。拍攝的過程中，一身兼三職，製片、編劇、主演的羅燕操透了心。她笑著說，300來人的「多國部隊 」沖突不斷，彷彿過去7年生意場上所有險情集中發作，每隔一天就象經歷一次「心臟病 」發作，但是我都調整了過來。她說，「好萊塢是一個製造夢想、充滿夢想的地方，但是對於一個中國人來說，實現夢想本身就是一個最大的夢想 」。她在不斷的調整自己。1995年，她運作了影片《紅櫻桃》的發行，從中明白了電影是一門藝術，但更是一個產品，就象鞋子，它能在中國拍，也能在美國拍，或者在越南，英國。只要故事吸引人就好。「但是我是第一次操作，總是希望選熟悉的，能激發靈感的地方拍，為什麼不在中國拍？ 」她說，「有人覺得我狂妄，可拍電影就是這么一回事，款式不同，但總是要穿在腳下，電影也就是為了在影院放，讓觀眾看。所以導演就是一個雇傭工程師 」。雖然現場的導演嚴浩不贊同這個說法，甚至有些生氣，但是她就象一個工廠主一樣悉心照料自己的「生意 」，而且做的很好。
這部精緻感人的影片已經完成，已經接到柏林電影節的盛情相邀，角逐「金熊獎 」，影片也將與4月20日在中美兩地同步首映。羅燕，這位走進好萊塢的第一位華人製片終於可以在加利福尼亞溫暖的陽光下小憩，等待來自大洋彼岸的祝福。(記者汪方華）

㈢ 從上千人中脫穎而出，成名後到美國做清潔工，如今變身成為女強人

當青春變成舊照片，當舊照片變成回憶，思念在心中蔓延開來。一部經典的劇作，一段熟悉的旋律，在適當的時候緩緩響起沁人心脾，勾起了曾經的一些人和事。容顏易老，往事難追，唯有光影撩撥著心扉。在時間的催促下，或許有人已不復當年，也有人選擇回歸平淡，但她們在熒屏驚鴻一瞥的身影，留給了觀眾一段美麗的回憶。

經典賦予了我們懷舊，演員給予我們陪伴，任時光匆匆流逝，我們都不會忘記曾經的美好。一個演員的魅力，無關年齡和名氣，而是經過歲月的沉澱，才會在熒屏散發不一樣的光彩。千古佳人，荷笠斜陽，最終都抵不過紅顏悵老，真正能在心中美麗永恆的，唯有刻骨的記憶。今天我們說的這位，她從上千人中脫穎而出，成名後到美國做清潔工，如今成為女強人，她就是羅燕。

在更新換代較快的演藝圈，新人的崛起加劇著行業的巨變，記憶中的名角逐漸被人們遺忘，只留給觀眾一個美麗的回眸。在八十年代的影壇群心中，羅燕並不是最璀璨的那一顆星，但她卻散發著獨特的個人魅力。端莊大氣的長相，絲毫不做作的演技，演起戲來更是別具靈氣。對羅燕還有印象的觀眾都知道，她的身上既有北方人的爽朗大氣，也帶著南方人的秀外慧中，她用三十多年的浮浮沉沉詮釋了一個女人的偉大。

其實在很小的時候，羅燕就對熒屏舞台充滿了嚮往，只不過她的演藝之路稍有坎坷。因為家庭的變故，羅燕很早就挑起了家庭的重擔，16歲的時候成為了一名棉紡針織廠的女工。隨著時間的周而復始，羅燕的演員夢愈發強烈，她在工作之餘積蓄力量。21歲那年，羅燕終於等來了夢寐以求的機會，她從上千人的比賽中脫穎而出，成功考入了上海戲劇學院表演系。

從上戲畢業之後，羅燕首先藉助話劇舞台的跳板，慢慢的過渡到了電影的大銀屏上。在上海電影製片廠出品的電影《女大學生宿舍》，羅燕在其中扮演了命運坎坷的女學生「匡亞蘭」，她不向命運屈服的堅強性格，充滿了積極向上鼓舞人心的力量。還有經典影片《紅衣少女》，她又刻畫了溫柔而又恬靜的雜志社編輯「安靜」，為了妹妹甘願付出自己一切的角色。短短幾年的時間，羅燕就參與了多部作品的拍攝，她的名字也走進了千家萬戶。

然而成名之後的羅燕，為了擁有更高的藝術造詣，她又獨自選擇到美國學習深造。在異國他鄉的日子裡，羅燕失去了經濟來源，為了生活她做過清潔工和鍾點工等，再苦再累她都毫無怨言。雖然國外的生活比較拮據，但是她的成績卻是名列前茅，三年後她拿到了波士頓大學的碩士學位。其後她進入到洛杉磯戲劇中心工作，但是半年之後戲劇中心倒閉，羅燕也成為了失業一員。

歲月蹉跎，人生有起有落，縱使光旁搏陰老去，依舊銘記這段無關風月，只為相知的舊時光。在失業中掙扎的羅燕，盡管心力交瘁，但她並沒有放棄。經過一段時間的調整，她創辦了自己的蒙斯通國際公司，生產銷售專利產品，也發行電視節目。2001年，羅燕在全球發行了由她改編拍攝的電影《庭院里的女人》，她在影睜粗片飾演了知書達理的名門太太，暌違多年之後她的魅力風采依舊。

縱觀羅燕的演藝生涯，雖然其中夾雜著艱辛無奈，但她義無反顧堅持了自己的夢想。苦難是人生最大的財富，羅燕靠著執著和堅持，創造了屬於自己的成功。在奼紫嫣紅的 娛樂 圈，能夠做到不為眾人悉啟鎮孜孜不倦追尋的名利所累，用有血有肉的角色征服觀眾，這才是演員該有的樣子。

有些記憶，不會因時間而消磨；有些美好，也不會因歲月而黯淡。如今已經62歲的羅燕，不但成功打入到好萊塢，而且她還創辦了多家公司，成為了名副其實的女強人。事業有成的她，生活中也是春風得意，一對雙胞胎兒女更是她的驕傲。經歷過演藝圈的風光，轉身離開後綻放著不一樣的美麗。祝福羅燕，願時光待她溫柔一些。

㈣ 求1984年電影紅衣少女下載地址

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《紅衣少女》是由峨眉電影製片廠出品的劇情片，由陸小雅執導，鄒倚天、羅燕、朱旭、王頻、黃宗洛、李嵐等領銜主演，於1985年3月在中國大陸上映。

該片改編自鐵凝的中篇小說《沒有紐扣的紅襯衫》，講述了一個愛穿紅襯衫的個性女孩安然，在評選三好學生期間所發生的故事。

該片獲1985年第5屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、第8屆大眾電影百花獎最佳故事片獎、文化部1984年度優秀影片一等獎。

㈤ 庭院里的女人的影片評價

若單從影片的製作角度而言，《庭院里的女人》從音樂到鏡頭的處理都顯得十分精美，演員的表演也非常出色。但仔細分析故事的矛盾沖突，就會明顯地發現這部影片套用了傳統的好萊塢戲劇模式，是一部專門拍給外國人看的中國影片。比如，在帶領傳教士安德魯看社戲時，主動為安講述有關《梁返知祝》的凄美愛情故事，從中切身感受婚外戀的異樣感覺；比如，在與丈夫逃亡他鄉前，習慣於封建生活的吳太太毅然決然地決定要追求愛情的真諦。而這些情節的沖突，全是緣於漏乎消一個外國傳教士的出現。種種的假設，使觀眾從吳太頃喚太身上看到的更多是一個現代派少婦的影子，而遠非從小遵從三從四德的中國婦女的身影。影片更像好萊塢風格的理由還在人物造型的設計上。女主人公吳太太時而屬於中國式的端莊賢慧，時而變得屬於西方式的思想極端開放；作為吳家權威的老太太也被塑造成美國大片中的強權人物。在這里，傳統的中國家長式人物臉上永遠橫著肌肉，讓人不寒自栗。（光明日報評）
應該說，全片依然可見嚴浩的掌控力，但是在一部中西混雜的作品中，旅美華人演員羅燕無疑發揮了更大的作用。全片的鏡頭過於迷戀羅燕的個人魅力，忽視了對外部環境的鋪排，使得前半段悲劇不悲，後面解放的狂喜也就沒了著落。（新浪娛樂評）

㈥ 陳燕華和羅燕相比誰更美麗

跑步是最好的鍛煉方式之一，屬於有氧運動，只要掌握好每個人所能承受的度，對每個人都能產生好處。長期跑步對身體有以下幾個方面的好處：
1、跑步可以有效的增強心肺耐力、改善肺功能、增加心血管系統的功能。因此，經常跑步的人心率較常人慢，肺活量也更大。純飢
2、經常跑步可以有效的降低血脂水平、降低膽固醇、低密度脂蛋白的水平，春輪減少脂肪肝的發生。已經發生了脂肪肝，可以有效的改善。
3、經常跑步可以調節情緒，減少抑鬱症的發生，並且能夠改善睡眠。
4、經常跑步，能使全身肌肉有節律的收縮和鬆弛，使肌肉纖維增多、蛋白質含量增高，讓人的形體更健美、身體健壯。
但是，跑步要保持適宜的運動量，過大、過小都不行。每次跑30-40分鍾，也就是5-6公做森返里，1周跑5次或者隔1天跑1次。這樣有張有弛的訓練對身體最好，既能減肥，而且能夠強身健體。

㈦ 《紅衣少女》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《紅衣少女》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1984 彩色片 10本

中國峨眉電影製片廠攝制

編導：陸小雅(根據 *** 的中篇小說《沒有鈕扣的紅襯衫》改編)

攝影：謝二祥 主要演員：鄒倚天(飾安然) 羅燕(飾安靜) 朱旭肢李橘(飾父親) 王頻(飾母親) 李嵐(飾韋婉)



本片獲1984年中華人民共和國文化部優秀影片一等獎;1985年中國電影家協會金雞獎最佳故事片獎，《大眾電影》百花獎最佳故事片獎



【劇情簡介】

序幕中童年的安然伏在媽媽的肩背上，疲憊行走著的媽媽看到公路上迎面開來的一輛汽車(車上貼滿了「打倒×××的標語)，放下安然招手搭車，車賓士而過。安然抬起頭問媽媽：「汽車為什麼跑得那麼快呢?」媽媽蹲下，掏出紅棗給安然：「自己跑，媽媽追你」，安然小小身影搖搖擺擺地跑遠了。到了城裡，安然又伏在媽媽背上，邊吃東西邊問：「媽媽，人為什麼要吃飯?」「不吃飯要餓死的。」「為什麼會餓死?」「你長大就知道了。」「我什麼時候才長大呢?」……

進入80年代的安然已經是一名高中生了，活潑開朗，稚氣可愛。一個星期日，她穿著姐姐送她的那件沒有鈕扣的紅襯衫，跟著姐姐溜大街。她悠然自得，一會兒纏著姐姐買「膨香酥」，一會兒指著不土不洋的攤販讓姐姐看80年代的新農民，又把滿臉皺紋的老大娘比作「精緻的木雕」……，走進傢具店，馬上就問姐姐是否要結婚。可是，安然也有煩心的事，一提起即將來臨的期末考試情緒就低落下來。姐姐心裡明白，安然不是害怕考試的人，她聰明、刻苦、成績優秀;只是怕期末評不上三好生。按照不成文的規定，進入高中連續三年評上三好生，考大學可以照顧。

安然為什麼對評選三好生沒有信心?因為得罪過班主任韋老師。那是有一次上語文課，韋老師把莫邪(ye)讀成莫斜(xie)，安然發現老師讀錯了，班長祝文娟查《新華字典》後也說是讀錯了。安然舉手指出老師的錯處，韋老師氣惱，當場讓同學們找出字典來查，安然要祝文娟把字典拿出來，可是祝文娟卻推說沒有帶。於是，安然給韋老師和班上同學留下了「驕傲自滿」的印象。姐姐了解到安然的苦惱，便去拜訪韋老師，並想借韋婉是自己小學同學的關系做些工作。韋婉不喜歡安然，向安靜介紹她經常和一些學習不好的同學一起玩，有股勁和別人不一樣，還指出穿那件大紅襯衫上學影響不好。安靜聽後正有些尷尬的時候，韋婉告訴安靜她給安靜所在的編輯部稿投了一首詩稿，希望安靜看一看。

安然不顧老師、同學怎麼看她，在作文課上對班長祝文娟說假話的行為作了抨擊。可此事在家裡引起了爭論，安然爸爸贊揚這篇作文寫得不錯，講了真話;媽媽認為不行，責怪安然心眼太實要吃虧，怎麼能罵班長呢?老師是喜歡班長的;姐姐為妹妹擔心，藉此堅決不讓妹妹再穿紅襯衫。安然不服。她反問姐姐：「這就怪了，不是你給我買的嗎?不是大家都說我穿這件衣服漂亮嗎?」

米曉玲家境困難，中途退學頂替母親去商店當營業員。安然同擾瞎情她，去商店看望過她，還請她來家裡吃飯。米曉玲見到安然爸爸畫的油畫，不知道叫什麼名字，安然以自己真切的感受作介紹：「你看，大地養著了這棵大樹，大地就是她的母親。夏天大樹像兒子一樣把蔭涼獻給大地——母親。到了秋天，大樹開始用金子一樣的顏色打扮自己，它們穿著盛裝飄向大地，飄向它們的母親，去親吻母親的胸膛。你看，母親也敞開胸膛，歡迎兒子的歸來，這就是兒子獻給母親最好的禮物，一個莊重深厚的吻。」安然爸爸在一旁默默地聽著。米曉玲羨慕安然懂得那麼多，痛惜自己不能堅持上學，安然又同情，又安慰，陪著好友流淚。

考試結束了，安然和幾個男生一起騎車去白洋淀玩，劉冬虎在路邊買瓜少給人家伍角錢，安然聽到後對男生們說：「討厭!」歸途上她把錢還給了賣瓜的。一次課間休息時，安然收到劉冬虎伍角錢，安然把錢退給他並附上一張字條：「你的收獲何止伍角錢。」

媽媽對安然和男生一起去玩很生氣，指責她「為什麼偏偏要跟男生玩，就你一個女生……」，安然氣憤地說：「媽媽，我看不起你。」對於媽媽的責問，姐姐的關心，安然覺得不可理解。她相信爸爸的話：「不能永遠戴別人的眼鏡。」她說：「我誰也不像，我就像我」。

安靜看了韋婉寄來的詩稿，覺得實在難以發表，但是考慮再三，還是寫上了「建議發」。編輯歷團部發給她的內部電影觀摩票，她也轉送給韋婉。韋婉心領神會，在評選三好生的班會上，用暗示和誘導動員大家選安然，使安然僅以多出一票勉強過半當上三好生。

安然陷入了困惑，也很委曲，選舉討論中她仍然受到人家的批評、指責，既然不理解我，為什麼還選我。當全家向她祝賀評上三好生時，她並不高興，也打不起精神。偶然間，她從姐姐書包里看到刊登韋老師詩稿的清樣，這下可悟出味兒來，激動地說：「我現在明白了，為什麼韋老師動員大家選我，這種恩賜就是從這兒來的!」她痛苦地沖出家門大哭一場。

安靜默默地愛上了一名離過婚帶著孩子的男人，家裡人對此都很感突然。平時開通豁達的父親竟火冒三丈公然反對。安然有些迷惘，盡管不理解姐姐為什麼會這樣，還是深深地愛著姐姐，無聲無語地觀察姐姐的動靜，關心著她。安然從學校評三好生和家裡對姐姐所發生的沖突中重新思索著什麼，表現出一種沉著和冷靜。在最後一次班會活動中，她主動跟祝文娟講：「我最近也在考慮一個問題」，「不是每件事都應該寫進作文里的」。看到黑板上公布的三好生名單，她走上去把自己的名字擦掉，補寫上「安然明年再爭取」，並向韋老師當面陳述放棄三好生榮譽的理由。韋老師先是很突兀，後又勸說：「你一向是很單純的，可不能把事情想得太復雜了。」安然毫不猶豫地回答：「不，韋老師，不是我想的，是我用自己的眼睛發現的。」韋老師無言地注視著安然真誠而坦盪的目光。

安靜最終還是決定去找自己心愛的人，安然送姐姐去車站。姐妹倆的背影移向遠方，她們各自以新的思考和勇氣走向人生的路程。



【鑒賞】

此片於1985年囊括「金雞獎」、「百花獎」和「 *** 獎」，當時輿論認為爆了個大冷門。夾雜在眾多的贊揚聲中，也有著尖銳的批評，比如1985年5月4日上海《解放日報》上就有兩篇針鋒相對的評論：《安然——一個成功的典型》，《虛假的少女形象》。爭論的焦點是對安然形象所體現的真誠和純凈的美學品格是否具有現實生活的依據。然而，影片叩動了廣大觀眾的心靈，贏得大家共鳴的事實是不容置疑的，這表明安然形象煥發的理想美是有其現實的基礎。

影片構思新穎，令人耳目一新。無論是生活情景的展現、人物形象的刻畫，還是電影語言的運用，都顯示出質朴清新的藝術風格。讓人從平中見奇、淡中品味，小小的生活天地蘊涵著深廣的人生課題。一位16歲的少女告別童年，步入青年，以自己的眼睛純真地去看待生活，以自己的心靈去感悟人生，呼喚人與人之間應有的真誠。這一人物是散發著思想解放時代光芒的銀幕新人形象，夏衍老前輩對她的美學價值作了精闢概括：「安然不是50年代，她不是70年代的少年，而真正是80年代的一個典型。她不盲從，也不信說教。當前的中學生確實有自己的看法，遇事要用自己的眼睛去看，用自己的腦子去想。她不接受社會上的舊風俗、舊習慣，是一種開放型、積極型的典型。她善良、純潔，但她又有不迷信、敢碰硬的精神。她愛她姐姐、父親，但姐姐、父親做了她認為不該做的事情，她也敢於反對。我喜歡這樣的青少年，我認為有了這種性格和勇氣，中國的『國民性』才能改造好，中國的民族才能復興。」

安然形象的創作成功最重要的基礎在於藝術家對生活的親切感受，以及對藝術的真誠追求。 *** 的原作《沒有鈕扣的紅襯衫》是部現實主義的力作。編導陸小雅從小說中受到強烈的感染，觸發了自己原有的生活體驗和思考，激起了再創作的 *** 。她和原作者取得思想溝通後，親自改編，五易其稿後才投入拍攝。她的導演追求是努力「用自然、客觀的手法去表現，把人物塑造得真實可信，站得起來，再讓觀眾通過自己的聯想，看到第二、三、四個層次……。」這些追求鮮明地體現在影片的藝術風格里。

影片所展現的安然生活於中的環境及其性格的成長，具有真切的現實感。

安然那種純真、明凈的氣質，不是編導主觀意念硬加給她的，而是她所處的特定而又平常的生活境遇中孕育的。安然受到父母和姐姐的疼愛，長到16歲自己還沒洗過頭，都是姐姐代勞的，她過得無憂無慮。雖然出生在「文革」年代，而懂事長大時已是「文革」之後，她那無拘無束的心靈又受到80年代思想解放運動的滋潤。她表現穿那件紅襯衫，以向眾人表明自己是女孩，公然坦露自己秀美的天性。在學校里，她喜歡和男生玩，覺得男同學知識面廣。她願意幫助功課不好的米曉玲，因為她看著米曉玲身上雖有點俗氣可為人正直。圍繞安然出現的人物及其生活環境都處於自然的生活流程中。

尤其令人信服的是由期末評選三好生的風波引出一場真誠與虛偽的直接較量，並涉及到應該做什麼樣的人的現實矛盾，於平凡中顯不凡，含蓄中見深刻。安然希望當上三好生，然而她更渴望大家對她的理解和信任。面對攙假的「三好生」榮譽，安然困惑、痛苦、勇敢地棄之不顧，她的這種執著於真誠的性格力量，激起跟周圍人悖於真誠和怯於真誠的沖突，沖突沒有呈現為強烈的戲劇性糾葛，而是自然地流露於人物各自處境中的言行心態，可以照射出實際生活中的方方面面的困擾，以及人們思想觀念、道德境界上的差異。

安靜的復雜心態有較深的現實針對性。她在精神氣質方面基本上跟安然相通，討厭世俗氣，喜歡安然真誠的品性。可是在遇到現實困境時，又違心地去迎合世俗以獲取實利。她清楚安然評不上三好生的障礙所在，關鍵時刻她運用手中有限的業務權拉關系、搞交易去排除障礙，結果是自己犧牲了誠實、踐踏了真誠，又更深地刺痛了安然真誠的心靈。母親對小女兒安然無微不至地關懷和愛護，可是由於自己理想失落後的沮喪，變得嘮嘮叨叨、心胸狹隘，只一味要求安然聽老師的話，學得乖巧不去得罪人。在對待評選三好生的問題上她粗暴地傷害女兒心靈中美好的情操。父親跟女兒還能溝通，因為他能面對生活的波折堅持正直地做人。因此，安然對父親創作的畫能夠憑借自己的心靈去感受其美的內涵;父親對女兒能坦率地批評班長的虛偽感到欣慰。可是就這樣一位開明的父親，在聽到大女兒安靜要嫁給一位結過婚的40多歲的男人時，卻勃然大怒。這一筆對揭示人們意識中殘留著的封建傳統意識之根深蒂固是極為有力的。班主任韋婉為人世故虛偽，不具備教師起碼的職業道德，這個人物帶有相當程度的典型性。她對安然率直真誠的性格不僅看不慣，反而認為她是驕傲自滿。在她這種教育思想的影響下，出現祝文娟式的學習滿分、精於世故、不得罪人的「聽話」學生是很難免的。她明明不喜歡安然，但以個人私利作為一種交易，她利用教師的權威動員學生投安然的票。而安然用自己的眼睛發現真相，放棄這一攙假的「三好生」的舉動，又使她大為震動，強烈地感受到這種真誠的精神力量。

貫穿全片的真實的紀實性場景和凝煉的抒情性場景和諧交融，使銀幕充滿著真切的詩情。這是本片重要的藝術特色。

開始部分姐妹倆溜大街那場戲，在攝影機追隨人流紀實地展現紛雜多彩的街景和眾生相的同時，隨著安然突發奇想的議論評點，鏡頭又有選擇地落在一些富有象徵意義的景象上：櫥窗里僵硬的模特兒、滿臉皺紋的賣冰棍的老大娘、抱西瓜行走的胖姑娘……，襯托出她那種活潑、稚氣和富有想像力的性格神采。一些生活細節提煉得別致有味，使安然純真的性格風貌顯得格外動人。當劉冬虎對占賣瓜老頭五角錢便宜有認識時，安然送給他那句話：「你的收獲何止五角錢」，表現出她由衷地為同學的進步而高興。一次，安然去看望在商店站櫃台的米曉玲，在走近商店時，她忽然把書包存在小攤上然後再進去，因為她想起米曉玲曾說過，看到同學們背著書包她很傷心，這細節顯露出安然對友誼的一片真情。

安然每天上學路經的那條白楊樹林蔭道，粗粗的白楊樹排列成行，樹上枝叉砍後留下的斑疤像各式各樣的「眼睛」閃動著。這一景觀經過蒙太奇的快速撤換成為獨特的鏡像。安然的眼睛時常和樹上那一個個形態不同的「眼睛」互相交流，這場景不僅充滿了生活情趣，令人產生無限的遐想，也擴展了人物內在心靈的空間。類似借白楊樹以景托情在不少影片中出現過，而在這里的運用真正達到了水 *** 融。評選三好生的班會開完後，安然以自己那顆真誠的心感應到一種異常，心情煩躁不安。當她走到白楊樹旁，在韋婉難堪的點數的聲音閃回中，一連出現11個特寫鏡頭(鏡頭號430-441)來展示白楊樹上不同形態的「眼睛」。它們凝視著安然困惑的眼睛，觀眾似乎交替地看到她不同的眼睛：思考的眼睛、憂慮的眼睛、忿懣的眼睛、流淚的眼睛……。第12個特寫鏡頭跳到安然流淚的眼睛上。最富有表現力的一筆是：當安然決心放棄當三好生，回答老師她把事情想得太復雜的批評時，隨著「不是我想的，是我用自己的眼睛發現的」這句話，畫面上出現了安然的明澈晶瑩的眼睛的大特寫。這雙直率、勇敢的眼睛撞擊著人們的心靈，彷彿有一種穿透力，它剝露著現實中那些在心照不宣方式下掩蓋著的虛偽圓滑的庸俗世態，感嘆美好心靈因此而受到的染指。

還有一些有意味的造型空間使安然的內心世界得到含蓄有力的烘托。安然在操場上玩著，不經意地聽到同學們議論米曉玲要退學了。她十分意外，心急火燎地奔向教室。在空曠的教室中米孑然獨處，收拾著書包，鏡頭緩緩地在一排排實驗桌、課桌上移動。安然定神地注視著米，看著米從課桌上拿出自己的文具塞進書包。米拿出一個小塑料袋遞給安然，安然拿起一看是幾張郵票。米走上講台，擦去「值日欄」里自己的名字，低聲地哭泣，安然眼角掛著淚花望著米。空盪盪的教室里，只有她們倆，整場戲里，沒說一句話，唯一的聲響是不間斷地從遠處傳來同學們在練合唱的歌聲，歌聲的涵義加深著畫面的涵義。此處無聲勝有聲，沉寂悠然的影像氛圍中，令人感到兩顆真誠的心在一起跳動，純真的友情、誠摯的祝願……諸種美好的情愫充溢於胸懷。

一件沒有鈕扣的紅襯衫，既是安然生活中一種普通的著裝，又是安然性格畫龍點睛的一個象徵。安然喜歡穿著它，象徵著她的熱情、赤誠;在受到人們非議時她毫不顧忌地穿著它，象徵她的自尊自信。安然的扮演者鄒倚天的表演清澈透明，朝氣勃勃。這位業余小演員獨具的跟角色靠近的那種純真、自然的素質，在導演的指導啟發下，成功地運用於角色的創造中。

安然形象的真切動人還有賴於周圍人物形象在整體創造上的成功。扮演父親、母親、姐姐的演員，跟安然感情之間的交流分寸恰當，親切自然。還值得提到的是李嵐以藝術的真誠來對待韋老師這一角色的創造。這是一個令人討厭的角色，導演請過的好幾位演員都不願承擔，而李嵐認真地接受了。她琢磨著，不只是在老師中有此模特兒，這個形象是深受著觀念影響的典型。因此，她沒將這一人物簡單化、漫畫化，而是具體地把握其性格特徵，真實地再現了這一人物內心虛偽、外表親切、觀念教條、行為俗氣的復雜情態，給人們留下深刻的印象。

㈧ 《女大學生宿舍》演員現狀如何

對於很多七零後和八零後來說，對大學校園的憧憬可能最早來自於一部電影，在那部電影里，大學校園是那麼秀美，大學生活是那麼充實，總之，在那裡你一定能找到最好的朋友和最志同道合的夥伴，也可能會從此擁有最純真的友誼和最遠大的理想。

可惜，等我們上大學之後，眼前的校園和同學總和電影里對不上號，也許我們只能在那部電影里才能看到最美好的大學。

這部電影就是1983年上映的《女大學生宿舍》。

那樣的大學和那樣的大學生，如今都已經難覓蹤影。

當物資匱乏時，我們精神充實，當物資充實時，我們似乎在精神上又開始匱乏了。

所以，那時的電影，有時真的不忍細看。

還是想看。

㈨ 電影演員羅燕現狀

還不錯。羅燕是一對龍鳳胎的母親，家庭和睦，生活富足。羅燕，女，1957年出生，中國內地演員。1982年畢業於上海則逗氏戲劇學院表演系，1983主演《非常歲月》，984年因主演史蜀君導演的影片《女大學生宿舍》，獲「百花獎」指御最佳女主角提名，1985年因主演《紅衣少女》獲「百花獎」最佳女配角提名，作品有《中國之夜》《陝北大嫂》《女大學孫散生宿舍》《庭院里的女人》等。