紅衣少女電影1985全部演員

⑴ 《紅衣少女》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《紅衣少女》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1984 彩色片 10本

中國峨眉電影製片廠攝制

編導：陸小雅(根據 *** 的中篇小說《沒有鈕扣的紅襯衫》改編)

攝影：謝二祥 主要演員：鄒倚天(飾安然) 羅燕(飾安靜) 朱旭肢李橘(飾父親) 王頻(飾母親) 李嵐(飾韋婉)



本片獲1984年中華人民共和國文化部優秀影片一等獎;1985年中國電影家協會金雞獎最佳故事片獎，《大眾電影》百花獎最佳故事片獎



【劇情簡介】

序幕中童年的安然伏在媽媽的肩背上，疲憊行走著的媽媽看到公路上迎面開來的一輛汽車(車上貼滿了「打倒×××的標語)，放下安然招手搭車，車賓士而過。安然抬起頭問媽媽：「汽車為什麼跑得那麼快呢?」媽媽蹲下，掏出紅棗給安然：「自己跑，媽媽追你」，安然小小身影搖搖擺擺地跑遠了。到了城裡，安然又伏在媽媽背上，邊吃東西邊問：「媽媽，人為什麼要吃飯?」「不吃飯要餓死的。」「為什麼會餓死?」「你長大就知道了。」「我什麼時候才長大呢?」……

進入80年代的安然已經是一名高中生了，活潑開朗，稚氣可愛。一個星期日，她穿著姐姐送她的那件沒有鈕扣的紅襯衫，跟著姐姐溜大街。她悠然自得，一會兒纏著姐姐買「膨香酥」，一會兒指著不土不洋的攤販讓姐姐看80年代的新農民，又把滿臉皺紋的老大娘比作「精緻的木雕」……，走進傢具店，馬上就問姐姐是否要結婚。可是，安然也有煩心的事，一提起即將來臨的期末考試情緒就低落下來。姐姐心裡明白，安然不是害怕考試的人，她聰明、刻苦、成績優秀;只是怕期末評不上三好生。按照不成文的規定，進入高中連續三年評上三好生，考大學可以照顧。

安然為什麼對評選三好生沒有信心?因為得罪過班主任韋老師。那是有一次上語文課，韋老師把莫邪(ye)讀成莫斜(xie)，安然發現老師讀錯了，班長祝文娟查《新華字典》後也說是讀錯了。安然舉手指出老師的錯處，韋老師氣惱，當場讓同學們找出字典來查，安然要祝文娟把字典拿出來，可是祝文娟卻推說沒有帶。於是，安然給韋老師和班上同學留下了「驕傲自滿」的印象。姐姐了解到安然的苦惱，便去拜訪韋老師，並想借韋婉是自己小學同學的關系做些工作。韋婉不喜歡安然，向安靜介紹她經常和一些學習不好的同學一起玩，有股勁和別人不一樣，還指出穿那件大紅襯衫上學影響不好。安靜聽後正有些尷尬的時候，韋婉告訴安靜她給安靜所在的編輯部稿投了一首詩稿，希望安靜看一看。

安然不顧老師、同學怎麼看她，在作文課上對班長祝文娟說假話的行為作了抨擊。可此事在家裡引起了爭論，安然爸爸贊揚這篇作文寫得不錯，講了真話;媽媽認為不行，責怪安然心眼太實要吃虧，怎麼能罵班長呢?老師是喜歡班長的;姐姐為妹妹擔心，藉此堅決不讓妹妹再穿紅襯衫。安然不服。她反問姐姐：「這就怪了，不是你給我買的嗎?不是大家都說我穿這件衣服漂亮嗎?」

米曉玲家境困難，中途退學頂替母親去商店當營業員。安然同擾瞎情她，去商店看望過她，還請她來家裡吃飯。米曉玲見到安然爸爸畫的油畫，不知道叫什麼名字，安然以自己真切的感受作介紹：「你看，大地養著了這棵大樹，大地就是她的母親。夏天大樹像兒子一樣把蔭涼獻給大地——母親。到了秋天，大樹開始用金子一樣的顏色打扮自己，它們穿著盛裝飄向大地，飄向它們的母親，去親吻母親的胸膛。你看，母親也敞開胸膛，歡迎兒子的歸來，這就是兒子獻給母親最好的禮物，一個莊重深厚的吻。」安然爸爸在一旁默默地聽著。米曉玲羨慕安然懂得那麼多，痛惜自己不能堅持上學，安然又同情，又安慰，陪著好友流淚。

考試結束了，安然和幾個男生一起騎車去白洋淀玩，劉冬虎在路邊買瓜少給人家伍角錢，安然聽到後對男生們說：「討厭!」歸途上她把錢還給了賣瓜的。一次課間休息時，安然收到劉冬虎伍角錢，安然把錢退給他並附上一張字條：「你的收獲何止伍角錢。」

媽媽對安然和男生一起去玩很生氣，指責她「為什麼偏偏要跟男生玩，就你一個女生……」，安然氣憤地說：「媽媽，我看不起你。」對於媽媽的責問，姐姐的關心，安然覺得不可理解。她相信爸爸的話：「不能永遠戴別人的眼鏡。」她說：「我誰也不像，我就像我」。

安靜看了韋婉寄來的詩稿，覺得實在難以發表，但是考慮再三，還是寫上了「建議發」。編輯歷團部發給她的內部電影觀摩票，她也轉送給韋婉。韋婉心領神會，在評選三好生的班會上，用暗示和誘導動員大家選安然，使安然僅以多出一票勉強過半當上三好生。

安然陷入了困惑，也很委曲，選舉討論中她仍然受到人家的批評、指責，既然不理解我，為什麼還選我。當全家向她祝賀評上三好生時，她並不高興，也打不起精神。偶然間，她從姐姐書包里看到刊登韋老師詩稿的清樣，這下可悟出味兒來，激動地說：「我現在明白了，為什麼韋老師動員大家選我，這種恩賜就是從這兒來的!」她痛苦地沖出家門大哭一場。

安靜默默地愛上了一名離過婚帶著孩子的男人，家裡人對此都很感突然。平時開通豁達的父親竟火冒三丈公然反對。安然有些迷惘，盡管不理解姐姐為什麼會這樣，還是深深地愛著姐姐，無聲無語地觀察姐姐的動靜，關心著她。安然從學校評三好生和家裡對姐姐所發生的沖突中重新思索著什麼，表現出一種沉著和冷靜。在最後一次班會活動中，她主動跟祝文娟講：「我最近也在考慮一個問題」，「不是每件事都應該寫進作文里的」。看到黑板上公布的三好生名單，她走上去把自己的名字擦掉，補寫上「安然明年再爭取」，並向韋老師當面陳述放棄三好生榮譽的理由。韋老師先是很突兀，後又勸說：「你一向是很單純的，可不能把事情想得太復雜了。」安然毫不猶豫地回答：「不，韋老師，不是我想的，是我用自己的眼睛發現的。」韋老師無言地注視著安然真誠而坦盪的目光。

安靜最終還是決定去找自己心愛的人，安然送姐姐去車站。姐妹倆的背影移向遠方，她們各自以新的思考和勇氣走向人生的路程。



【鑒賞】

此片於1985年囊括「金雞獎」、「百花獎」和「 *** 獎」，當時輿論認為爆了個大冷門。夾雜在眾多的贊揚聲中，也有著尖銳的批評，比如1985年5月4日上海《解放日報》上就有兩篇針鋒相對的評論：《安然——一個成功的典型》，《虛假的少女形象》。爭論的焦點是對安然形象所體現的真誠和純凈的美學品格是否具有現實生活的依據。然而，影片叩動了廣大觀眾的心靈，贏得大家共鳴的事實是不容置疑的，這表明安然形象煥發的理想美是有其現實的基礎。

影片構思新穎，令人耳目一新。無論是生活情景的展現、人物形象的刻畫，還是電影語言的運用，都顯示出質朴清新的藝術風格。讓人從平中見奇、淡中品味，小小的生活天地蘊涵著深廣的人生課題。一位16歲的少女告別童年，步入青年，以自己的眼睛純真地去看待生活，以自己的心靈去感悟人生，呼喚人與人之間應有的真誠。這一人物是散發著思想解放時代光芒的銀幕新人形象，夏衍老前輩對她的美學價值作了精闢概括：「安然不是50年代，她不是70年代的少年，而真正是80年代的一個典型。她不盲從，也不信說教。當前的中學生確實有自己的看法，遇事要用自己的眼睛去看，用自己的腦子去想。她不接受社會上的舊風俗、舊習慣，是一種開放型、積極型的典型。她善良、純潔，但她又有不迷信、敢碰硬的精神。她愛她姐姐、父親，但姐姐、父親做了她認為不該做的事情，她也敢於反對。我喜歡這樣的青少年，我認為有了這種性格和勇氣，中國的『國民性』才能改造好，中國的民族才能復興。」

安然形象的創作成功最重要的基礎在於藝術家對生活的親切感受，以及對藝術的真誠追求。 *** 的原作《沒有鈕扣的紅襯衫》是部現實主義的力作。編導陸小雅從小說中受到強烈的感染，觸發了自己原有的生活體驗和思考，激起了再創作的 *** 。她和原作者取得思想溝通後，親自改編，五易其稿後才投入拍攝。她的導演追求是努力「用自然、客觀的手法去表現，把人物塑造得真實可信，站得起來，再讓觀眾通過自己的聯想，看到第二、三、四個層次……。」這些追求鮮明地體現在影片的藝術風格里。

影片所展現的安然生活於中的環境及其性格的成長，具有真切的現實感。

安然那種純真、明凈的氣質，不是編導主觀意念硬加給她的，而是她所處的特定而又平常的生活境遇中孕育的。安然受到父母和姐姐的疼愛，長到16歲自己還沒洗過頭，都是姐姐代勞的，她過得無憂無慮。雖然出生在「文革」年代，而懂事長大時已是「文革」之後，她那無拘無束的心靈又受到80年代思想解放運動的滋潤。她表現穿那件紅襯衫，以向眾人表明自己是女孩，公然坦露自己秀美的天性。在學校里，她喜歡和男生玩，覺得男同學知識面廣。她願意幫助功課不好的米曉玲，因為她看著米曉玲身上雖有點俗氣可為人正直。圍繞安然出現的人物及其生活環境都處於自然的生活流程中。

尤其令人信服的是由期末評選三好生的風波引出一場真誠與虛偽的直接較量，並涉及到應該做什麼樣的人的現實矛盾，於平凡中顯不凡，含蓄中見深刻。安然希望當上三好生，然而她更渴望大家對她的理解和信任。面對攙假的「三好生」榮譽，安然困惑、痛苦、勇敢地棄之不顧，她的這種執著於真誠的性格力量，激起跟周圍人悖於真誠和怯於真誠的沖突，沖突沒有呈現為強烈的戲劇性糾葛，而是自然地流露於人物各自處境中的言行心態，可以照射出實際生活中的方方面面的困擾，以及人們思想觀念、道德境界上的差異。

安靜的復雜心態有較深的現實針對性。她在精神氣質方面基本上跟安然相通，討厭世俗氣，喜歡安然真誠的品性。可是在遇到現實困境時，又違心地去迎合世俗以獲取實利。她清楚安然評不上三好生的障礙所在，關鍵時刻她運用手中有限的業務權拉關系、搞交易去排除障礙，結果是自己犧牲了誠實、踐踏了真誠，又更深地刺痛了安然真誠的心靈。母親對小女兒安然無微不至地關懷和愛護，可是由於自己理想失落後的沮喪，變得嘮嘮叨叨、心胸狹隘，只一味要求安然聽老師的話，學得乖巧不去得罪人。在對待評選三好生的問題上她粗暴地傷害女兒心靈中美好的情操。父親跟女兒還能溝通，因為他能面對生活的波折堅持正直地做人。因此，安然對父親創作的畫能夠憑借自己的心靈去感受其美的內涵;父親對女兒能坦率地批評班長的虛偽感到欣慰。可是就這樣一位開明的父親，在聽到大女兒安靜要嫁給一位結過婚的40多歲的男人時，卻勃然大怒。這一筆對揭示人們意識中殘留著的封建傳統意識之根深蒂固是極為有力的。班主任韋婉為人世故虛偽，不具備教師起碼的職業道德，這個人物帶有相當程度的典型性。她對安然率直真誠的性格不僅看不慣，反而認為她是驕傲自滿。在她這種教育思想的影響下，出現祝文娟式的學習滿分、精於世故、不得罪人的「聽話」學生是很難免的。她明明不喜歡安然，但以個人私利作為一種交易，她利用教師的權威動員學生投安然的票。而安然用自己的眼睛發現真相，放棄這一攙假的「三好生」的舉動，又使她大為震動，強烈地感受到這種真誠的精神力量。

貫穿全片的真實的紀實性場景和凝煉的抒情性場景和諧交融，使銀幕充滿著真切的詩情。這是本片重要的藝術特色。

開始部分姐妹倆溜大街那場戲，在攝影機追隨人流紀實地展現紛雜多彩的街景和眾生相的同時，隨著安然突發奇想的議論評點，鏡頭又有選擇地落在一些富有象徵意義的景象上：櫥窗里僵硬的模特兒、滿臉皺紋的賣冰棍的老大娘、抱西瓜行走的胖姑娘……，襯托出她那種活潑、稚氣和富有想像力的性格神采。一些生活細節提煉得別致有味，使安然純真的性格風貌顯得格外動人。當劉冬虎對占賣瓜老頭五角錢便宜有認識時，安然送給他那句話：「你的收獲何止五角錢」，表現出她由衷地為同學的進步而高興。一次，安然去看望在商店站櫃台的米曉玲，在走近商店時，她忽然把書包存在小攤上然後再進去，因為她想起米曉玲曾說過，看到同學們背著書包她很傷心，這細節顯露出安然對友誼的一片真情。

安然每天上學路經的那條白楊樹林蔭道，粗粗的白楊樹排列成行，樹上枝叉砍後留下的斑疤像各式各樣的「眼睛」閃動著。這一景觀經過蒙太奇的快速撤換成為獨特的鏡像。安然的眼睛時常和樹上那一個個形態不同的「眼睛」互相交流，這場景不僅充滿了生活情趣，令人產生無限的遐想，也擴展了人物內在心靈的空間。類似借白楊樹以景托情在不少影片中出現過，而在這里的運用真正達到了水 *** 融。評選三好生的班會開完後，安然以自己那顆真誠的心感應到一種異常，心情煩躁不安。當她走到白楊樹旁，在韋婉難堪的點數的聲音閃回中，一連出現11個特寫鏡頭(鏡頭號430-441)來展示白楊樹上不同形態的「眼睛」。它們凝視著安然困惑的眼睛，觀眾似乎交替地看到她不同的眼睛：思考的眼睛、憂慮的眼睛、忿懣的眼睛、流淚的眼睛……。第12個特寫鏡頭跳到安然流淚的眼睛上。最富有表現力的一筆是：當安然決心放棄當三好生，回答老師她把事情想得太復雜的批評時，隨著「不是我想的，是我用自己的眼睛發現的」這句話，畫面上出現了安然的明澈晶瑩的眼睛的大特寫。這雙直率、勇敢的眼睛撞擊著人們的心靈，彷彿有一種穿透力，它剝露著現實中那些在心照不宣方式下掩蓋著的虛偽圓滑的庸俗世態，感嘆美好心靈因此而受到的染指。

還有一些有意味的造型空間使安然的內心世界得到含蓄有力的烘托。安然在操場上玩著，不經意地聽到同學們議論米曉玲要退學了。她十分意外，心急火燎地奔向教室。在空曠的教室中米孑然獨處，收拾著書包，鏡頭緩緩地在一排排實驗桌、課桌上移動。安然定神地注視著米，看著米從課桌上拿出自己的文具塞進書包。米拿出一個小塑料袋遞給安然，安然拿起一看是幾張郵票。米走上講台，擦去「值日欄」里自己的名字，低聲地哭泣，安然眼角掛著淚花望著米。空盪盪的教室里，只有她們倆，整場戲里，沒說一句話，唯一的聲響是不間斷地從遠處傳來同學們在練合唱的歌聲，歌聲的涵義加深著畫面的涵義。此處無聲勝有聲，沉寂悠然的影像氛圍中，令人感到兩顆真誠的心在一起跳動，純真的友情、誠摯的祝願……諸種美好的情愫充溢於胸懷。

一件沒有鈕扣的紅襯衫，既是安然生活中一種普通的著裝，又是安然性格畫龍點睛的一個象徵。安然喜歡穿著它，象徵著她的熱情、赤誠;在受到人們非議時她毫不顧忌地穿著它，象徵她的自尊自信。安然的扮演者鄒倚天的表演清澈透明，朝氣勃勃。這位業余小演員獨具的跟角色靠近的那種純真、自然的素質，在導演的指導啟發下，成功地運用於角色的創造中。

安然形象的真切動人還有賴於周圍人物形象在整體創造上的成功。扮演父親、母親、姐姐的演員，跟安然感情之間的交流分寸恰當，親切自然。還值得提到的是李嵐以藝術的真誠來對待韋老師這一角色的創造。這是一個令人討厭的角色，導演請過的好幾位演員都不願承擔，而李嵐認真地接受了。她琢磨著，不只是在老師中有此模特兒，這個形象是深受著觀念影響的典型。因此，她沒將這一人物簡單化、漫畫化，而是具體地把握其性格特徵，真實地再現了這一人物內心虛偽、外表親切、觀念教條、行為俗氣的復雜情態，給人們留下深刻的印象。

⑵ 電影演員羅燕現狀

還不錯。羅燕是一對龍鳳胎的母親，家庭和睦，生活富足。羅燕，女，1957年出生，中國內地演員。1982年畢業於上海則逗氏戲劇學院表演系，1983主演《非常歲月》，984年因主演史蜀君導演的影片《女大學生宿舍》，獲「百花獎」指御最佳女主角提名，1985年因主演《紅衣少女》獲「百花獎」最佳女配角提名，作品有《中國之夜》《陝北大嫂》《女大學孫散生宿舍》《庭院里的女人》等。

⑶ 電影紅衣少女的扮演者是誰,今年多大了。

鄒倚天，中國電影演員。北京人，自幼學習舞蹈，唱歌。在加盟聚友網前，曾擔任香港鳳凰衛視製作主管，負責出品極具影響力的脫口秀欄目《鏘鏘三人行》、最具知識分子情懷的《開卷八分鍾》和《有報天天讀》、《網羅天下》等電視欄目。1984年，還在北京八中上初二、年僅14歲的鄒倚天就在影片《紅衣少女》中扮演了女一號安然，此片榮獲了該年度的金雞、百花、政府三項大獎。「紅衣少女」也成為那一時代年輕人的青春偶像。今年應當34歲了。

⑷ 朱旭先生在藝術道路上功成明就有哪些

個人簡介 朱旭，男，生於1930年4月15日，遼寧省沈陽人，著名表演藝術家。中國戲劇家協會會員，北京市劇協會會員，中國劇協會會員，北京人民藝術劇院演員。
在幾十年的舞台實踐中，朱旭塑造了眾多不同個性的人物形象。1984年他因在《紅白喜事》中扮演三叔，獲文化部主辦的「現代題材戲曲、話劇、歌劇觀摩演出」配演一等獎，並獲北京市文學藝術工作者表彰大會的表彰。
近年來，朱旭活躍於影視界，在電影《變臉》、《洗澡》、《刮痧》等眾多文化意蘊深厚的影片中，都能見到他的身影。朱旭還參加了《末代皇帝》(電視劇)、《似水年華》等大量電視劇的拍攝。他以爐火純青的演技為廣大觀眾塑造了一個個鮮活的形象。
個人履歷
1949年4月考入華北大學第三部文藝幹部訓練班，7月隨華北大學文工隊三隊到天津等地演出，11月調華北大學文工隊二團(即後來的中央戲劇學院話劇團)任演員。
1952年，成為北京人民藝術劇院成立後的第一批演員，先後演出過《武則天》、《霓虹燈下的哨兵》、《左鄰右舍》、《嘩變》等話劇。
1984年，在話劇《紅白喜事》中扮演三叔，獲文化部頒發的表演一等獎。
1991年，獲中國話劇金獅獎。
1984年，偶然涉足影壇，在獲第五屆金雞獎最佳影片獎的《紅衣少女》中扮演女主人公父親，表演准確，自然。
1985年，受峨嵋電影製片廠之邀，在文革故事片《小巷名流》中飾演賣花圈的司馬二哥，表演自然、質
朴，很有幽默感和喜劇性，深受好評。
1987年，出演影片《鼓書藝人》，飾方寶森，因在《小巷名流》、《心香》、《闕里人家》的出色演出，三次獲得中國電影金雞獎最佳男主角獎評委會提名，他以純熟的演技和深厚的生活、文化底蘊，塑造出多個鮮明生動的銀幕形象。
1993年，因在電影《闕里人家》中成功地扮演了孔令譚這一人物獲1993年廣播電影電視部優秀影片獎的最佳男演員獎。
1995年，在吳天明執導的《變臉》中成功地扮演了老藝人變臉王形象，獲得電影界內外的好評。
個人作品 話劇作品
《生活》
《北街南院》
《屠夫》
《咸亨酒店》飾演阿Q
《嘩變》飾演魁格
《芭巴拉少校》飾演安得謝夫
《非這樣生活不可》飾演休特爾
《明朗的天》飾演孫榮
《武則天》飾演唐高宗
《慳吝人》飾演雅克大師傅
《女店員》飾演衛默香
《蔡文姬》飾演左賢王
《駱駝祥子》飾演二強子
《左鄰右舍》飾演李振民
人藝新版《家》
電影作品
時間作品名字扮演角色導演合作演員1984年《紅衣少女》1985年《小巷名流》1987年《鼓書藝人》田壯壯李雪健1988年《偷來的愛》長樂叔王康華1990年《大太監李蓮英》醇親王田壯壯劉曉慶、姜文1991年《心香》孫周1992年《闕里人家》孔令譚（男1）1993年《高樓邊》戚健呂中、姜武1995年《變臉》變臉王（男1）吳天明1996年《畢業交響曲》1997年《黃連.厚朴》王之夏1999年《人間草木一一打一字》1999年《洗澡》老劉（男1）張揚姜武、濮存昕2001年《刮痧》父親鄭曉龍蔣雯麗、梁家輝2001年《歲月無痕》2002年《漢方道》李仁（男1）牛波2004年《陽光天井》爺爺黃宏2009年《風聲》神秘老人（客串）高群書周迅、段奕宏2009年《我們天上見》[1]姥爺蔣雯麗
電視劇作品
1984年《末代皇帝》
1989年《武生泰斗》飾金爺
1990年《粉墨情痴》
1994年《小樓風景》
1995年《大地之子》
1997年《日落紫禁城》
1997年《康熙微服私訪記》
2001年《越活越明白》
2002年《似水年華》
2004年《滄海百年》
2006年《老爸老媽兄弟姐妹》
2007年《生死橋》飾蔡爺
2009年
《犯罪啟示錄》
《緝毒先鋒》飾 宋文林
《家族》
相關評價
功成名就依平凡
──記著名表演藝術家朱旭
在古城西安北院門14號，這座有石板鋪成的天井、磚木結構的小四合院的樓廳里，由陝西著名女作家葉廣芩和著名編劇劉建華創作的30集電視連續劇《家族》正在緊張的攝制中。聽說此劇匯聚了當今影視界的不少名流，便從廣芩大姐那兒討了份「主創人員介紹表」，翻開後首先映入我眼簾的便是在劇中飾演「三大爺」的、著名表演藝術家、國家一級演員朱旭。於是，沐著綿綿細雨，我步入小院，經過天井邁上幾階石台向正廳走崐去。正廳是劇中這個古老家族家長的寄宿之地，有著貴族血統的家長身份的「三大爺」的書房和卧室就在這里。
對這位老藝術家我們並不陌生，來到他的面前，我那由仰慕而變得有點拘謹的語言，在他爽朗而有趣的、慢條斯理的談笑中，很快會變得自如隨意。坐在他的面前，他那學者的風范、儒仕的謙遜，周身的「大家」之氣及平易近人的態度和親切自然的話語，都會使聽者受悟不淺，看著這位已年屆66歲的老藝術家，人們定會和我一樣，聯想到他塑造的一個個詡詡如生的藝術形象來。
四十餘載瀝心血
話劇舞台亮演技
朱旭離休前是北京人民藝術劇院的國家一級演員。1949年，他畢業於華北大學第三部戲劇系，同年在華大文工團工作，後改為中央戲劇學院話劇團。1952年，當「人藝」剛剛組建時，他就來到了「人藝」，一直干到離休，可稱為「人藝」的一代元老了。幾十年來，他與「人藝」的同行們一起經歷了生活的風風雨雨，在中國的話劇舞台上逐步完善著自我的藝術修養，不斷地探索著話劇表演藝術的真諦，從而使他的演技日趨成熟，達到了爐火純青的境界。有文章這樣評論：「一些舞台形象經他一演即可變為永恆，後來者很少超過。」
朱旭在話劇《紅白喜事》中飾演的直率木納的「三叔」，以演技入微、原生原態，頗受行家贊譽，因此，他榮獲了文化部頒發的表演一等獎。在話劇《芭芭拉少》中，他飾演的軍火商高安德謝夫，以維妙維肖、出神入化之演藝，把蕭伯納的名劇推向了新的高度，充分顯示了他的表演功力。出演話劇的成功，一時間使走紅的他讓未能一睹其劇中風採的觀眾報憾不已。在美國名劇《嘩變》中，他把性格乖戾的艦長奎格，也映在了觀眾的心裡。
朱旭是怎樣塑造舞台形象的？為什麼他飾演的人物讓觀眾多年後不會忘記？當我問這位1991年中國話劇「金獅獎」得主時，他坐在古城西安的小四合院的正廳里，若有所思地說：「一個演員要演好戲，講究的是戲外功夫。演員的道德修養，綜合文化素質，藝術造詣的高低，對其飾演角色的成功與否是至關重要的。」他說：「我是趕上了好時候，能有點成績，得歸功於『人藝』，『人藝』有個好傳統，講求演戲做人和讀書進取。40多年了，我演了不少戲，能有所收獲，主要是因為『人藝』給我鋪就了成長的階梯。在『人藝』大夥都能自覺讀書，精心演戲，這樣的環境真難得，我能有今天，全靠『人藝』的栽培。」朱旭和人說話劇，談藝術，道讀書，總是離不開「人藝」，從他的言談中，我們可以聽出他對「人藝」的深情厚愛，從他的演藝實踐與成就中，我們也能看到為什麼「人藝」能成為中國最優秀的話劇舞台。
四十多年的嘔心瀝血，成就了朱旭的演技，他塑造人物形象時，對人物的把握總是十分投入。十分認真，總要把所飾人物的命運、性格、成長環境及社會關系琢磨個來去。在《家族》劇組中，飾演「三大爺」的四弟的，是一直在鐵路文工團從事話劇、而今又頻頻「觸電」的國家一級演員張炬。比朱旭小四歲的張炬說：「朱老哥拍戲特投入。人老了，記性比不上年輕人了，他自己上街買了紙，剪成卡片，每天都要把要拍的台詞抄上去，隨時掏出來默記，一部戲拍下來，他要把劇本整抄一遍哪，現在都是30集、40集的，不容易呢。」朱旭則接過他的話茬，慢悠悠地說：「都一樣，演員嘛，認認真真、扎扎實實做好每一場戲，處理好每一句台詞，幾十年的路都是這么認真走過來的。」聽了這樣的對白，我對這兩位老藝術家贊嘆不已。
抬手投足皆出戲
影視圈裡展功力
真正使朱旭名聲大振的還是他「觸電」以後，當他身懷幾十年練就的高超的演技，以豐厚的文化底蘊從80年代中期躋身於影視圈起，他的聲望便逐步由話劇的小舞台輻射到億萬影視觀眾的心裡。起初熟悉他的人說他是舞台老將、影視新兵，可如今人們欣賞到他那非凡的表演功力，看到他在銀幕、熒屏上頻頻亮相，並一鳴再鳴皆有驚人之舉，甚至婉惜他為何不早日出山在影視片中扛鼎奪旗。
朱旭年愈半百時才不聲不響地走進了中國的影視圈,磨劍十載,又響當當地把自己圈在了這個新星紛紜,明星列陳,影視劇汗牛充棟的時代里。一年國內要多產出千百部影視片，一個演員沒有扎實的演技是難以在觀眾中留下深刻印象的。朱旭深喑此理，他面對鏡頭從未有過絲毫的懈怠，總是從點點滴滴去挖掘所飾人物性格，把握其言行的分寸和角度，努力通過所飾人物形象的塑造，傳遞出歷史的凝重、時代的變遷和生活的氣息。十幾年來，他飾演的藝術形象都有其深度和難度，那一般演員所能企及。
我們看到他不僅成了《小巷名流》，還當上了《末代皇帝》，敲響了《清涼寺鍾聲》，並以《心香》之戀，領略了《武生泰斗》的真功。當與他走進《闕里人家》時，會發現《小樓風景》美不勝收，在時常《變臉》的人生坎坷中，他又以《大地之子》的執箸，去維護已難已維護的《家族》的變異。
有人說朱旭飾演滿清皇族旗人之演技已爐火純青，少有人可與他比擬。如《末代皇帝》中的老年溥儀，《武生泰斗》中沒落的滿清八旗子弟，《家族》中的滿清皇族遺老三大爺等都被他處理的十分到位。
說他抬手投足皆出戲，從《家族》拍攝中就可觀其貌。聽導演李源說，有場戲朱老師真是演絕了。這場戲是三大爺──這個庚子年間由京師隨慈禧西逃到古城長安的金家家族的家長，──一個克己修身、時刻以儒家思想進行家庭統治的家庭主宰人物。當他的兒子拿著一本別人寫的金家家史的書稿，請他同意出版並簽字時，他沖書稿一頓責罵，將書稿撒得四處都是，兒子不敢多言，他氣鼓鼓地坐在書桌前在指責作者時，使勁地舉起了右手，本應重重地落下，但沒有，而是突然緩緩下落，同時他使勁地搖搖頭，嘴裡不停地叨叨，「真是……」然後又無力地坐下。有評者稱他這種面對無奈，在細微處的經典式的表演，把一位具有貴族家長身份的人物刻畫的令人叫絕。
當《家族》拍得正火的時候，朱旭主演的故事片《變臉》榮獲了』95中國電影華表獎。觀眾說他把江湖老藝人「變臉王」的多重性格表演的淋漓自然，把普通人的真摯情感表達的完美動人，稱這是一部催人淚下的影片。憘拞
功成名就依平凡
年過花甲逐金雞
有人說，十幾年來，大浪淘沙般的影視圈，在不斷淘汰著一撥又一撥的涉足者，但朱旭卻屢屢奪旗拔寨，始終保持著旺盛的創作勢頭。
有人說，四十多年的藝術造化，已使朱旭的演技達到了非同凡響的境界，他的與眾不同的特質，精彩且精妙地處理了自己和角色的關系，他所飾的每一個人物都能給觀眾留下久遠的記憶。
我們說，朱旭真正走紅大地，為老百姓所熟知，是從他作了皇帝（飾溥儀）開始的。能夠在中國影視界確定他的地位，可以說是這幾年的事。1992年，他在電影《闕里人家》中扮演孔令譚，獲廣電部頒發的「政府獎」，最佳男演員獎。去年12月，在紀念世界電影誕生100周年，中國電影誕生90周年的日子裡，他一舉榮獲了國家電影局頒發的「中華影星」稱號及電影表演藝術成就獎，而北京「人藝」獲此殊榮的只有他和另一位表演藝術家於是之。
前不久，他因飾《變臉》中的主角，榮獲了第四屆中國大學生電影節最佳男演員獎，上海影評學會' 95十佳新片獎。最近，他在中日合拍的電視連續劇《大地之子》中飾父親「陸得志」，又以卓越的演技感動了日本觀眾，從而一舉榮獲了日本NHK電視「銀河獎」。據悉，這是NHK第一次把日本電視劇表演的最高獎項發給一位其它國家的演員。
朱旭在他走進花甲之年以後，以不懈的追求和努力，迎來了觀眾的陣陣掌聲和束束鮮花，這在中國的演藝史上也是少有的。按說離休的他完全可以樂融融地安度晚年，並且他的愛好十分廣泛，業餘生活又十分豐富有趣，可他卻選擇了新的高度來要求自己奮力沖刺。在《家族》攝制過程中，不管環境怎樣艱苦，甚至在感冒發燒的情況下，他也是從醫院打完針後匆匆趕回來上戲。他以一位老藝術家高尚的藝德和修養感染著與他合作的同事，葉廣芩說，每天不去看望一下老爺子（劇組人員對他的尊稱），心裡就過意不去。
朱旭在觀眾中享有很高的聲譽，他幾乎成了家喻戶曉的人物。在西安拍片期間，我們看到，他走到哪裡，人們馬上就會認出他來，有的直呼「老皇帝」，有的側議「變臉王」，還有的輕聲細說「王小辮」。他的人緣特好，又特好說話，不論在哪兒，誰找他合影都依誰，總給大夥一個滿意。
近日，朱旭又以《變臉》中的「變臉王」，榮登' 95年度中國電影「金雞獎」最佳男演員獎的候選人之列，這是他在電影《小巷名流》《心香》《闕里人家》中擔任主角，三次獲該獎評委會最佳男主角提名後的第四次參加這一獎項的角逐。關心他的觀眾們都希望他能夠「『金雞』獨立」。當大夥跟他說起這事時，他仍是慢條斯理地說：「挺有意思的，這已是第四次了，沒關系，評不上我還會繼續努力的。」
《家族》這兩天就封鏡了。見到和劇組一起操練的編劇葉廣芩，這位有著皇族血統的著名女作家和我說起朱旭老師時說：「他可真是個好老爺子，與他交談如同讀一篇意境深遠的美文，我有空一定要好好地寫一篇關於他的文章。」我問，這次老爺子捧「金雞」有望嗎？她說，有，這是我們的企盼，就是沒有，老爺子還會拚命乾的，他對名利看得很淡，他就是這么個人，總是以「藝無止境」來勉勵自己。
2000年秋於竹影齋
在影視圈裡，大家都親切的稱朱旭為「老爺子」，這大概和他所塑造的形象有關，因為朱旭老師似乎總在飾演著「老爺子」的形象。有人形容朱旭的話劇表演「真切感人，入木三分」，沒錯，在北京人藝，朱旭的名聲叫得很響，許多舞台藝術形象，由於他演而成為永恆，很難再有人會超越他。在話劇舞台上朱旭堪稱「當家老生」，在影視這個大屏幕上這樣稱他也不為過之，他在影片中始終惟妙惟肖的駕馭著一個個性格鮮活、亦庄亦諧的人物。在電視連續劇《末代皇帝》中的老溥儀；南方小鎮上司馬相如的後代司馬壽仙；清涼寺里那位仙風道骨的一葦法師；闕里之地孔子第七十六代孫孔令潭；還有電影《心香》、電視劇《武生泰斗》、《粉墨情痴》、《小樓風景》以及最近兩年來大家所熟知的《洗澡》、《刮痧》等，每一部作品都為觀眾帶來一個難以忘懷的形象。
朱旭的表演自成一格，他常常以喜劇的手法去演繹悲劇人物。在令觀眾捧腹大笑之後又能引起苦澀的回味。朱旭是個相當隨和的老者，和他交談，你可以從他的言語中體會到他思維的縝密，他的語氣淡而雅，笑聲輕而柔，不時散發著機智的詼諧，從他豐富的笑談及表情中，你似乎又可捕捉到影視中那一個個活著的靈魂，若隱若現，令人回味無窮。
戲外朱旭
朱旭平生愛下圍棋，以前在劇院排戲時，一有閑空兒總愛與棋友對上一局，像英若誠等人便是這樣的高手。朱旭自退休後，棋藝見長，在一片黑白雲子間的「廝殺」中，摘走了業余圍棋三段。
戲台下的朱旭下圍棋、放風箏、拉胡琴、喝酒為他的四大樂趣。朱旭拉的一手好京胡。當年他曾向梅蘭芳的琴師姜鳳山老先生學琴，現在也派上了用場，在話劇《名優之死》中，他扮演的琴師操琴上陣，弓法嫻熟，令觀眾驚嘆。在電視劇《粉墨情痴》、《武生泰斗》和《心香》中，他的琴藝更是幫了他的大忙。朱旭的另一嗜好就是喝酒了。在他來講，喝酒乃人生一大樂事。朱旭酒量大，無論走到哪兒，他都得過過酒癮，但是他卻不貪杯誤事，若是晚上有演出，不管桌上擺著「茅台」還是「五糧液」，他絕對滴酒不沾。他說：這叫為了藝術，在所不惜。 朱旭愛下棋，以棋為友，以前在劇院排戲時，一有閑空兒總愛與棋友對上一局。朱旭自退休後，棋藝見長，現在還是業余圍棋三段。這就是朱旭，舞台上認真做戲；舞台下談笑風生。
所獲獎項 獲獎
1984年話劇《紅白喜事》中扮演三叔，獲文化部頒發的表演一等獎。
1991年獲中國話劇金獅獎。
1992年獲中國廣播電影電視部優秀影片獎（即後來的中國電影華表獎）最佳男演員《闕里人家》
1995年獲日本第33屆銀河賞個人賞（日本電視界最權威獎項） 《大地之子》（CCTV與NHK合拍）
1996年第09屆東京國際電影節最佳男演員獎 《變臉》
1996年第04屆北京大學生電影節最佳男主角獎《變臉》
2001年第24屆大眾電影百花獎最佳男配角獎《刮痧》
2007年第11屆中國電影表演藝術學會金鳳凰獎特別榮譽獎
2009年第1屆澳門國際電影節最佳男主角獎《我們天上見》
2011年第20屆金雞百花電影節之第28屆中國電影金雞獎評委會特別獎《我們天上見》
2012年獲《青年電影手冊》2011年傑出成就大獎《我們天上見》
提名
1986年第6屆中國電影金雞獎最佳男主角提名《小巷名流》
1992年第12屆中國電影金雞獎最佳男主角提名《心香》
1993年第13屆中國電影金雞獎最佳男主角提名《闕里人家》
2000年第20屆中國電影金雞獎最佳男主角提名《洗澡》
2011年第28屆中國電影金雞獎最佳男主角提名《我們天上見》

願採納，很抱歉沒給你具體的，請你自己從裡面找找吧，謝謝。。

⑸ 紅衣少女簡介及詳細資料

劇情簡介

安然像個"假小子"，有人喜歡她，有人討厭她，在她身上體現著時代的印跡和未來的光輝。姐姐安靜理解這個16歲少女的心。安然上高中後，安靜給妹妹買了一件大紅襯衫，安然穿上神氣極了。

安靜的性格和妹妹不一樣，是個深沉柔弱的姑娘。姐妹二人感情沖爛篤深。安然最怕姐姐結婚。除了姐姐的婚事，安然還怕每學期末的評"三好慧枯"。連續三年評上三好學生的，考大學時可以得到照顧。安然聰明、刻苦、成績優良，熱情積極、關心同學，照理說要評上三好不成問題，而她卻感到沮喪，沒有信心。原因在於她曾得罪過班主任韋婉，並揭穿了班長祝文娟的虛偽。姐姐安靜了解到妹妹的苦惱便去拜訪安然的班主任、她昔日的老同學韋婉。韋婉出於世俗的偏見和對安然的忌恨，片面地向安靜介紹了安然在班級中的種種"壞"表現，並特別強調，安然"現在打扮起來了，還穿了一件紅襯衫，這是一種跡象，要引起注意"。一場圍繞"評三好"引起的思想沖突由學校帶到家庭，打破了這個家庭的正常氣氛。對於姐姐的窺探、媽媽的責罵，安然自有主張。姐姐安靜是某文藝期刊的編輯，為使妹妹能評上"三好"，她違背自己的心願給韋婉送內部觀摩電影票，還刊發了韋婉那首極其蹩腳的"甩膀子詩"。

世故而淺薄的韋婉也心領神會地在"評三好"會上搞小動作，硬將她平素並不喜歡的安然評上了三好學生。盡管評上了三好學生，但安然並沒有逃脫一場污泥濁水鋪天蓋地而來的人身攻擊，連她身上那件紅襯衫也成了罪狀。她感到委屈，而散碧漏當她得知姐姐安靜與韋老師在"評三好"背後所做的微妙"交易"時，她陷入更深的痛苦和思索之中。

生活並不等於冰棍、足球、迪斯科，生活也有猜忌、困惑和冷漠。米曉玲由於家境困難，不得不中途輟學，到商店去當營業員。沉默寡言的劉冬虎因父母分離，不得不告別自己的母校和同學，迎接他的還不知是什麼。善良正直的爸爸一輩子苦苦追求，卻畫了那麼多不被人賞識的畫。溫柔馴服的姐姐要嫁給一個身邊有孩子的男人，而平時極其開通豁達的爸爸卻暴跳如雷。姐姐最終還是走了。安然的好朋友米曉玲、劉冬虎也都含著眼淚走了。這就是生活，既很美，也很累。她，安然也要勇敢地去走，用自己的勇氣去拉開人生的序幕。

演職員表

演員表

簡介：女主，紅衣少女

簡介：安然的姐姐

簡介：安然的爸爸

簡介：安然的媽媽

簡介：安然的老師

簡介：安然的高中女同學

簡介：安然的高中女同學，班長

簡介：安然的高中男同學，鄰居

職員表

演職員表資料來自於

角色介紹

安然

16歲的高一女生，熱情、善良而又直率，喜歡穿著與當時社會格格不入的沒有紐扣的紅襯衫。因為安然在課堂中直接指正了班主任的錯誤，指出了班長的虛偽，而不受大家的喜歡。

安靜

安然的姐姐，雜志社的編輯，溫柔而又恬靜。從小就很照顧妹妹，因得知安然可能無法評上三好學生，於是去找了她的老同學(班主任)，並動用手中的權力，使得妹妹評上了三好學生。

爸爸

安然的爸爸是一名畫家，善良、寡言而又正直。因為不喜歡隨波逐流，畫了幾十年的畫，卻無人賞識。有一天，他無意中聽到了安然評了他的畫，喜上眉梢。但是大女兒的戀愛對象又讓他震怒了。

角色資料參考於

音樂原聲

音樂原聲資料參考於

獲獎記錄

獲獎信息來參考於

幕後製作

演員選擇

演安靜的羅燕是導演看到《女大學生宿舍》中她的表演後找到她的，覺得她身上有一種書卷氣，很適合女編輯的身份。演安然的鄒倚天是在北京八中的合唱隊發現的，攝影師當時選了幾個孩子，發現鄒倚天短短頭發，眉宇開闊，表情特別純凈，透過大眼睛發現這個孩子很有靈性。演安然父親的朱旭那時是北京人藝的演員，很儒雅，非常適合演那種懷才不遇、不得志的知識分子角色，透出那種"漠然"的情緒。

影片評價

該片創作者用質朴無華的畫面，用流暢和諧的風格，塑造了一些人物，他們成為少女所處的不協調的環境。協調的藝術表現了不協調的的生活。生活本來是不協調的，就是說，充滿了各種矛盾。藝術本來應當的是協調的，特別是電影。場面、情節，由情節所展開的畫面流程， 由全部流程所展現的思想、情緒、節奏、氣息，是否和諧統一，從這點上看《紅衣少女》是完整的。(《電影藝術》評)

該片沒有驚險曲折的情節，沒有令人捧腹的噱頭，也沒有渲染少女初戀的羅曼蒂克，但卻以豐富的思想的內涵，獨具的藝術魅力深深得扣動了觀眾的心弦。其中主人公安然這一充滿活力的形象，不啻是對傳統觀念的一個挑戰。安然的獨立性和自我意識正是人們在變更的新時期所倡導的開拓精神和創造精神所需要的，安然的真誠是人們在處理紛繁復雜的人際關系中最起碼的要求。紅襯衫是影片中一件貫串性的道具，它在影片中的作用不是一般的隱喻，而是意蘊豐富的象徵。既表現了主人公對美對真誠的追求，也表現了她勇於脫出窠臼，向世俗觀念挑戰的勇氣。影片把紅襯衫的含義深深蘊藏在畫面內部，表現了運用象徵手法的高度技巧。(《當代文壇》評)

原聲音樂

⑹ 有什麼反映80年代學校、教育這一塊的電影

一個不能少是90年代的，80年代學校的電影有《紅衣少女》和《女大學生宿舍》
女大學生宿舍
上海電影製片廠攝制於1983年，本片根據喻杉所著同名短篇小說改編，其主要劇情為：80年代初，大學中文系的205號女生宿舍，住進了五個剛入校的姑娘。匡亞蘭是個剛強的姑娘，她不願成為養母的負擔，靠打零工勉強讀完了高中。辛甘從小在優越的家庭環境中，受到父母寵愛，十分任性。宋歌是班幹部，她尊師守紀，熱愛勞動，可內心深處缺乏對同志的信任和熱情。夏雨膽小而單純，具有詩人的氣質。來自農村的駱雪梅性格溫和善良。短短的一個學期過去了，205宿舍的五個姑娘終於在互相理解的基礎上建立了深厚的友誼。
紅衣少女 (1985)
女高中生安然（鄒倚天 飾）聰明爽朗，能理解深厚博大的情感卻不甚了了生活中與利益相關的瑣碎規則，她堅信「正義感和誠實」是做人的准則，在班主任語文老師韋婉的課上當眾指出了後者教學錯誤，然而同學們並不支持她。
米曉玲和劉東虎是和安然走得比較近的同學，他們也有自己的不如意，和安然「姐們」相稱的米曉玲因為家庭原因不得不放棄學業改做售貨員，同住一棟樓內的劉東虎父母情感不和，面臨著家庭的解體……班長祝文娟為人明哲保身，卻很受班級上下歡迎。
安然的母親為家庭放棄了自己的專業，長年的刻板生活讓他滿腹抱怨，督促安然為高一的三好學生名額努力，因為這事關女兒前途……父親（朱旭 飾）思想開明，卻因不願用自己的畫作迎合外界需求而不得志。家裡最愛安然的姐姐安靜（羅燕 飾）借職務便利發表了韋老師的蹩腳詩作來換取安然提名三好學生的資格……
八十年代中期，一個普通家庭作為時代的剖面，透露了人性在經歷特殊時期之後的斑斑印跡。
影片《紅衣少女》根據鐵凝的小說《沒有紐扣的紅襯衫》改編，圍繞普通高中女生安然的生活經歷，展現了一個復雜的社會和一場深層次的思想沖突。該片獲1985年第五屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，第八屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎，文化部1984年度優秀影片一等獎。