相聲演員高曉攀拍電影

❶ 你是怎麼看相聲演員高曉攀的

我很喜歡高曉攀的相聲，可以說是「始於顏值忠於才華」，我是他的粉絲。

個人觀點，不喜勿（bié）噴（kàn）

❷ 他是唯一離開德雲社還能回去的人，兩進兩出，不但不怪還非常感謝，他是誰

記憶猶如一座空闊的城，容得下太多的過往，一頁又一頁的舊事就這樣存儲著。歲月就像一首無言的歌，穿透流年的迷離與多情，留給了世人無盡的嘆息。作為一名懷舊人士，我們在感慨歲月稍縱即逝之餘，也難免會墮入曾經帶給我們美妙霎時的影視作品裡。在這個匆匆流逝的歲月里，回想那些已流失的夢，總能喚起塵封已久的思緒。那些記憶或黑或白，殘留在心靈最深處，存留著走過的燦爛年華。

在我們生長閱歷的過程中，每個人都會遇到一部記憶尤深的電視作品，它澆灌了我們乾涸的青春，也填滿了我們曾經的記憶。在那個物質肉體匱乏的年代，把一個演員最美妙最有代表的形象刻在了光陰里，也把一部部泛黃的影像深深入在了國人心裡。

此前高曉攀也有參與過《歡樂喜劇人》，固然名次不是那麼好，但是也由於超高的顏值加上搞笑的段子，圈了不少的粉絲。固然他俊朗的形象也顯得跟這個行當格格不入，但是他的演出作風得到了姜昆的極度贊揚，以至在歡樂喜劇人的演呈現場親身為其鼓舞。或許他並沒有那麼知名，這幾年由於長相和才氣被大家所看到的相聲演員，說實話其實也就張雲雷一個人。

高曉攀也是一位十分有實力的一個人，只不過假如不關注這一行，曉得他的人就很少。但是他也在不時的努力，想讓本人的成果被太多人看到，於是他開端往影視劇的方向上面走，以至還擔任過掌管人。每一次的改動關於他來說都是一次全新的嘗試和應戰，所謂技多不壓身，他置信總有一天會有關注看到本人身上的閃光點。

❸ 高曉攀除了演相聲以外還參加過哪些節目

高曉攀是一個出生於河北保定市的人，他自己組建了嘻哈包袱鋪，並擔任了班主。其實在最開始。高曉攀沒有入行之前，他經歷過很多，他擔任過婚禮的司儀，主持人以及推銷員，售貨員等等。不過他師從相聲表演藝術家馮寶華先生，之後還帶過馮春嶺先生為師。所以在他入行之後，也算是混得風生水起裂轎知。在最開始嘻哈包袱鋪和德雲社是當時最受歡迎的兩個相聲群體。在采訪當中，高曉攀也曾表示過，嘻哈包袱鋪和德雲社是不一樣的，相聲是分幫派的，他們有著很多不一樣的地方。

當然啦，除此之外，他也曾參演過《相聲有新人》，以及《見字如面》，第五季等等節目。在2017年的時候，他甚至還參加過中央電視台的春節聯歡晚會。

❹ 從演員到創業者，高曉攀是如何跨界成功的

現在，相聲越來越被人們所喜愛，高曉攀，就是一個與相聲同在的人，他從演員到創業者，完美的跨界到了不同的角色，但他仍然很成功，。今天，我們來了解一下高曉攀是如何成功的！

• 高曉攀

是中國內地男演員。 2008年5月，高曉攀組建成立相聲團體“嘻哈包袱鋪”，好遲並擔任班主；2009年，出演個人首部電視劇《娘家的故事》，獲得“BQ紅人亂數榜”最佳新人獎；2010年，出演古裝神話劇《天地姻緣七仙女》，獲得東方十大笑星獎；2012年，與尤憲超憑借相聲作品《救，不救？》獲“第六屆CCTV電視相聲大賽”金獎、職業組最佳作品獎，獲“第七屆中國曲藝牡丹獎”新人獎；2013年，獲“中國文化創意產業”十大新銳人物；2015年，高曉攀登上央視春晚的舞台，表演小品《小棉襖》；2017年2月，參加央視元宵晚會，與朱軍表演相聲《都是為你好》。2018年11月17日，參演電影《我的十二個情人劫》。

最後，從演員跨界成為創業者，專業化運營，高曉攀在商業道路上不斷摸索前行的創業經歷。

❺ 高曉攀個人資料簡歷 高曉攀簡介

高曉攀個人資料簡歷

高曉攀，男，演員/主持人，地區：河北保定，生日：1986-08-02，星座：處女座，血型：A型

高曉攀簡介

高曉攀，1985年8月2日出生於河北省保定市，中國內地男演員。2008年5月，高曉攀組建成立相聲團體「嘻哈包袱鋪」，並擔任班主；2009年，出演個人首部電視劇《娘家的故事》，獲得「BQ紅人榜」最佳新人獎；2010年，出演古裝神話劇派肆《天地姻緣七仙女》，獲得東方十大笑星獎；2011年，出演個人首部電影《80調》，在片中飾演男主角大發；2012年，與尤憲超憑借相聲作品《救，不救？》獲「第六屆CCTV電視相聲大賽」金獎、職業組最佳作塵櫻轎品獎，獲「第七屆中國曲藝牡丹獎」新人獎；2013年，獲「中國文化創意產業」十大新銳人物；2014年，加盟東南衛頌轎視減壓節目《幸福壓力鍋》；

❻ 《泰味兒》將於5月14日上映，影片是由誰執導的

這部電影是由導演鄭培峰執導，高曉攀、李子雄、郝澤嘉、呂一等人主演的一部青春美食喜劇電影。這部電影14號上映之後，就直接撲街到底，上映首日只獲得了1.5萬的票房分賬成績，豆瓣上直接連評分都沒有，還不如很多網路大電影。今天小編就給大家說一說這部電影。

這部片講述了有武俠夢想的京城胡同青年唐餅（高曉攀飾演），因為愛情奔赴泰國，想要挽回愛情，卻遭拒絕，在被女主救起後突然就要打破初心，想抱回美人歸，於是幫助准岳父贏得廚神大賽，最終與泰國當地各路人馬鬥智斗勇，最後達成所願，走向了人生巔峰的故事。雖然都是發生在泰國的故事，但實際呈現的效果與《泰囧》可謂是天差地別。

以上就是小編對於這部電影的一些看法，大家有什麼不同意見，歡迎在評論區互動交流！

❼ 高曉攀搭檔胖子是誰

高曉攀搭檔胖子是尤憲超。

第一遲李眼看搭含到尤憲超的時候總是感覺在哪裡見過，對這個人有印象，卻始終想不起來。直到他其中一句台詞說出來的時候才恍然大悟，只因他連說台詞都有股「相聲」津味，太押韻了，隔著屏幕都能感受到天津味兒。

尤憲超的演藝經歷：知旦笑

2017年登上中央電視台春節聯歡晚會的舞台，與高曉攀搭檔表演相聲《姥說》。曾和高曉攀一起拍攝並參演電影《兄弟，別鬧》。

2022年1月31日，參加中央廣播電視總台《2022年春節聯歡晚會》，表演開場《歡樂吉祥年》。1月30日，參加《2022年遼寧衛視春節聯歡晚會》。9月25日，主演的電影《烏蒙奇緣》在浙江橫店影視城舉行開機儀式。

2023年1月15日，參加《歡樂中國年——2022我要上春晚》第六期，表演節目《醉麒麟》。同日，參加《2023湖南衛視芒果TV春節聯歡晚會》，與高曉攀表演相聲《勇攀高峰》。1月16日，參加《2023河北新春晚會》與高曉攀表演相聲《你必須知道的元曲》。

2023年1月24日，參加的《喜笑顏開2023新春相聲大會》播出，與高曉攀表演相聲《西江月》。2月5日，參加《2023湖南衛視芒果TV元宵喜樂會》，與高曉攀表演相聲《相逢是「元」》。

❽ 高曉攀：一個相聲演員長得不夠丑還有什麼前途

相聲是他始終的追求，即使現在的高曉攀努力地扮演著一個商人的角色，但他最懷念的仍是從前：那些在台上說著相聲，在台下喝著啤酒吃烤串的歲月。

每日人物（ID：meirirenwu）

編輯 / 青 藍

31歲的高曉攀在外人看來有些不一樣了。

曾被譽為「相聲界80後代言人」的他不再像前些年那樣張口只談相聲，他的一隻腳踏入了資本圈。2015年5月，他所帶領的相聲團體嘻哈包袱鋪完成了A 輪融資，首輪估值七千萬；另一隻腳則踏進了演藝圈——前不久，高曉攀個人簽約喜天影視，後者旗下擁有吳秀波、海清等多位知名藝人。

「為什麼要簽約喜天？」

「要紅啊，我紅了就能做很多事，能把嘻哈包袱鋪局念帶得更好，我會證明相聲演員能做很多事，也能為相聲做很多事。」

連盒飯都要管的高導

8月的一個晚上，剛錄制完一檔真人秀節目，高曉攀獨自躺在廈門一處高檔酒店的私人海灘上。他喝了很多酒，卻沒有醉意，四下無人，這樣愜意的氛圍讓他從身體到精神都鬆弛下來。

在過去的45天里，他帶著電影《兄弟，別鬧》的劇組剛剛完成一輪廝殺：原本被認為至少90天才能搞定的拍攝周期，被他生生地壓縮到一半。

這是高曉攀導演的第一部電影，電影開機發布會當天，高導拿出一摞厚厚的A4紙，那是分鏡頭劇本，在普通劇組，導演通常只需要以場為單位用文字腳本設計相應畫面，但他將場的單位細化到了每個鏡頭。

在劇組，他把工作人員都驚了：身兼導演和男一號的他本身戲份吃重，但連劇組的盒飯他都跟著張羅。

劇組幾乎每天都凌晨五點收工，中午十二點開工。就在這7小時的休息時間里，他還要擠出時間順劇本、盯次日的場景、分頭找各個工作組開會。

顯然高導對拍攝是比較滿意的，他會拿出手機向別人展示劇中笑點和痛點的短視頻，他也想像著，《兄弟，別鬧》能像《夏洛特煩宏知惱》一樣，成為票房黑馬。

這是曉攀傳媒製作的首部電影，也是他目前聚精會神的事業——製作相聲IP的重要布局。

他仔細研究過另一喜劇傳媒開心麻花的發展軌跡，布局一條完整的產業鏈是方法論，而電影《夏洛特煩惱》的成功是整盤棋制勝的關鍵。「一個成功的相聲IP，不僅能夠成就公司，還能反哺相聲行業。」

《兄弟，別鬧》最初的小品版本，是高曉攀和相聲搭檔尤憲超在2015年參加綜藝節目《歡樂喜劇人》的一檔競演節目，大獲好評。一年後，曉攀傳媒推出《兄弟，別鬧》話劇，北京首演的現場，900人的劇場座無虛席。今年，同名網劇和電影正在緊鑼密鼓的製作當中。

話劇《兄弟別鬧》，高曉攀（右）和搭檔尤憲超（左）

相聲捍衛者

接受采訪的那天下午，高曉攀氣色暗沉地出現在喜天影視公司。起初，他的眼睛幾乎都不能完全睜開，裡面布滿了血絲。

前一天晚上，他與曉攀傳媒的財務組同事做賬做了一個通宵，直到凌晨五點。

「真的很累，特別累。」他一口氣說了三次「累」，但很快收回抱怨，這是他的選擇和追求，贏得多少矚目和風光，就要付出多少艱辛和努力，非如此則不配有野心。

左手邊是一杯冰咖啡，右手邊是一個灌滿茶水的老式茶杯。他挑著眉，開啟發散式的演講型談話，每當談及相聲藝術，這張三十歲的年輕臉龐會呈現出一種六十歲的嚴肅。

和郭德綱不同，桐絕困後者是公認的以自身反哺相聲行當的代表，他比高曉攀年長11歲，在郭的言語間，總給人呈現出一種「活明白了」的姿態。

高曉攀還處於一種擰巴的狀態，與外界對抗的擰巴。他像是個相聲尊嚴的捍衛者。

在去年《歡樂喜劇人》第一季的決賽場上，本該抖包袱的開場，笑果不太顯著，透過屏幕能看出，高曉攀的面部肌肉呈現出一種緊綳的狀態，這使得他看起來不太自然。「心裡想表現的東西太沉重了，在剛開始的時候自己也歡脫不起來。」

高曉攀自編的舞台劇《梨之園》，淚點多於笑點

他自編的作品《梨之園》講述了敬老院三個傳統老藝人面臨技藝失傳時的落寞與痛惜，整場表演淚點多過笑點，致使毀譽參半：褒揚者稱這是一部充滿情懷的作品，批評者則認為在一個喜劇舞台走煽情路線，是笑點枯竭、技不如人的表現。

比起宋小寶、岳雲鵬等人的耍寶式表演，高曉攀在《歡樂喜劇人》的表現被不少人認為「過於傳統」、「造不出笑點」，決賽第一輪就被淘汰，這是市場第一次以直接的方式給出與他的追求相左的答案。

高曉攀不在意這結果和批評的聲音，「對我而言這不是比賽，只是一場演出，把我想說的說出來，目的就達到了。」

8月13日下午，嘻哈包袱鋪安貞劇場，200多名觀眾撐起了超過8成的上座率，都是來看高曉攀的，「自從他進了演藝圈兒，在小劇場見他就不容易了。」一位觀眾說。

壓軸的高曉攀和尤憲超帶來了全新的包袱，最密集時，每隔10秒鍾全場就爆笑一次。台下最長一段時間的安靜，就是高曉攀在說一段貫口。

在作品中，常常有他極其迫切想表達的東西。「有些東西不能丟，哪怕別人不喜歡。」

接受采訪時，他也張口秀了一段相聲經典篇章《地理圖》：「走松江，沙丘江嘉興，紹興，寧波，台州，溫州……，廣東廣州，佛山，奔雪州半島……「這段長達1825字的段子是傳統相聲貫口活的代表，也是老派相聲演員必練的基本功。

「什麼時候偷氣換氣，這其中有韻律的講究，現在的年輕人誰練？」

他並沒有忽視市場的冷落，甚至一早認識到，時代變了。

在自述《別慫》中，高曉攀這樣描述相聲行業的沒落：一個晚會後台，相聲演員好幾個人共用一個化妝間，門口貼張紙：語言類節目。但是一個28線的歌手，就會有一個獨立的化妝間，我真不知道他是誰。

他在書里這樣告白，「我是歡樂英雄，我是天生野種，我與相聲一見如故一心一意一炮而紅一站到底一命嗚呼。」

撞向南牆，熱淚盈眶

在高曉攀的世界裡，有兩樣東西是他不停在否定，卻又始終捍衛的：相聲藝術與江湖情義。

後者是他近些年痛苦的源泉。

高曉攀參加每日人物（meirirenwu)的「每人飯局」視頻直播節目時講述自己經歷

相聲江湖中，演員是爺。只要長了一身本事，東家不幹干西家。因此，擁有演員就擁有生意，失去演員猶如失去飯碗。放在今天的企業管理當中，人才就是企業的血液。

厭倦了相聲界的論資排輩、山頭林立，早期的嘻哈包袱鋪里沒有師徒與合同，有的只是兄弟間的情義，高曉攀曾經堅信，這樣的情感紐帶將形成一股凝聚力，成為嘻哈包袱鋪的核心競爭力。

但他很快被現實劈頭蓋臉一頓猛抽，嘻哈包袱鋪先後兩次因為演員的撤離險些解散。

第一次是成立後不久，因演出日趨火爆，劇場老闆高薪挖走三成演員，將嘻哈包袱鋪趕出劇場。

那是在後海北、鼓樓西側的廣茗閣，經歷劇變的高班主花了20元錢買票進場，坐在第一排，觀看曾經屬於嘻哈包袱鋪的演員站在台上，以新團體的名義進行表演。

劇場主事者晃悠著向他走來，得意地指著台上一溜演員對他說，「曉攀啊，這就叫江湖。」

多年之後，他嘗試去理解，自我安慰：很正常，我能給的錢確實不多，換我我也往薪水高的地方走。

第二次則更具毀滅性。那是在2014年4月，因私人原因，他得罪了一個位高權重者，對方找來各種勢力來劇場找茬，擠壓嘻哈包袱鋪，揚言要讓高曉攀無法翻身。就在團隊面臨危難之際，曾經的搭檔王唯帶領一半成員出走，另立山頭，直接導致嘻哈包袱鋪奄奄一息。

這一年，高曉攀29歲，他開始質疑人生，漫長的三個月中，他每晚宿醉，體重一度飆到了180斤。

經歷過最低谷的時期後，他開始為公司和自己尋找對策。他在身上文下了第二個文身，一句英語箴言： 「世界在我這里，我沒有理由逃跑」。

第一個文身是在十年前，19歲時因得罪幾位曲藝界前輩，而被整個北京相聲界排擠，他在小腿外側處文了一朵蓮花，配有《菩提偈》的詩文：菩提本無樹，明鏡亦非台。本來無一物，何處惹塵埃。

紅色的蓮花在一個男人的小腿上顯得突兀，談及這個文身時，高曉攀收了收腿，想遮住的樣子，「那時候小，想文就文了，現在覺得特別傻。」 他笑稱，「但也不洗了。」

2015年5月24日，對於嘻哈包袱鋪來說是一個重要的日子，成立七周年之際，團隊成功融資上市。這令許多人大跌眼鏡，就在不久前，坊間還盛傳嘻哈包袱鋪將解散。

嘻哈包袱鋪融資成功，團隊不斷壯大

當有了資本底氣的曉攀傳媒攻城略地時，有些曾經出走的演員想回到嘻哈包袱鋪，他笑著點了點頭。

不過，現在的高曉攀更相信商業規則，相信明碼標價與市場競爭，比起人情約束的合作關系，商業社會的運作法則要靠譜多了。

他一邊感嘆著人情冷暖，擺出一副已然看透人性的樣子，但又總是熱淚盈眶：

話劇《兄弟，別鬧》首演的劇末，高曉攀在舞台上念著一封《給兄弟的信》，潸然淚下。

當藝術委身於資本

從高曉攀決定融資，到A輪成功，僅僅花了一個月的時間。

他的身邊從不缺大佬，「我和兩個圈子裡的人特別熟」：經濟界大佬與文化界大佬。在這個名利場里，高曉攀是一個謙卑的年輕人，但也時常架不住性子在飯桌上與對方干起嘴仗來，自有人認可他的真性情。

在那個資本市場急劇擴張的年份，投資人確定a輪投資通常只考核創始人這一關。作為一個當家七年的班主兼資深演藝人士，想要從身邊的資本大佬處拿錢並非一件難事，但高曉攀還是經歷了一番掙扎：成為資本的奴隸太容易了，但也太痛苦了。

委身於資本，常常意味著放棄藝術，向市場與數字妥協，那是高曉攀最不願看到的。

何況，對於以相聲演出為主營業務和主要事業的嘻哈包袱鋪來說，企業化面臨著一系列尷尬和風險：外行的管理人才很難處理好對相聲演員的管理，弄不好容易出矛盾。更關鍵的是，如何找到懂喜劇、懂管理、還懂市場的人才？

在現階段，只能由他獨自挑起這面大旗。這方面，他多年的相聲搭檔兼合夥人尤憲超表示由衷的佩服：「管理者的角色不是誰都能幹，他就是能硬啃下許多管理、財務方面的書，靜下心來學，這一點我做不到。」

但這樣個人中心化的管理並不能長久支撐一個企業化公司的運行，尤憲超也表示，在面臨決策出現不同意見時，「要說服他不簡單，但所有壓力放在他一個人身上，總不能面面俱到。」

就在8月19日，高曉攀還在朋友圈發招賢帖：宣傳總監、劇場管理總監、人事總監、財務總監……

初步看來，融資後的嘻哈包袱鋪正走向壯大，憑借資本的助推，團隊吞並了全北京很多頂尖的相聲演員。

除了演員外，原創也是相聲界乃至喜劇界的競爭要素之一。在喜劇界，一個段子一經使用，就意味著報廢，且各家團體習慣互相抄襲段子，避免同質化的同時又要不停尋找新的笑點，是原創難以為繼的關鍵。

很長時間以來，嘻哈的原創跟不上急劇的擴張，這也是許多類似團體面臨的問題。但隨著資本注入，嘻哈包袱鋪有能力和條件以重金聘請到一些關鍵人物，比如天津曲藝家協會會員劉春山，以喜劇創作見長，他的師父是天津的笑話大王。

內部的創作激勵機制也顯現成效，高曉攀說，「每個月如果演員有一個原創的新作品，嘻哈包袱給你2000塊錢，你寫100個，我給你20萬。」

采訪時，他拿出iPad，向我展示嘻哈今年的原創劇本文檔，一年150個段子，2016年的指標已經完成。

前不久，投資方在對團隊的小劇場演出實地考察後，果斷決定跟投。曉攀傳媒在過去的一個月完成了A＋輪融資，估值翻了四番。

對此，高曉攀不敢掉以輕心：「不能聽人忽悠，穩扎穩打是關鍵。」他的目標是把曉攀傳媒做上市，他甚至做好了必然失敗的准備，「花無百日紅，寫入歷史，才是真正的價值。」

「疼痛是必須的」

早年間，高曉攀曾經帶領嘻哈團隊赴日本參觀吉本興業——日本最古老的藝能事務所，該集團也是亞洲第一家上市的喜劇公司，依靠日本傳統藝術形式「落語」起家。「它最終以財團的實力打通了整個喜劇產業，形成一個完整的產業鏈，在今天依舊活得很好。中國也可以有自己的吉本興業。」高曉攀說。

高曉攀攜嘻哈包袱鋪團隊進行國際巡演

相聲是他始終的追求，即使現在的高曉攀努力地扮演著一個商人的角色，但他最懷念的仍是從前：那些在台上說著相聲，在台下喝著啤酒吃烤串的歲月。

十九歲的高曉攀隻身來到北京，夢想成為喜劇之王。

他是貧窮的，除了相聲夢之外什麼都沒有。因為拖欠600元房租，被當時的房東掃地出門。夜幕中，高曉攀流著淚沿著鴉兒胡同走到後海，獃獃地坐在石凳上，看著周圍的萬家燈火，無處容身的現實讓他感到屈辱。

很長一段時間，高曉攀住在沒有窗戶的地下室內，沒能找到願意接納他的相聲演出團體，最艱難時做過各種工作：導購、油漆工，各種臟活累活，給錢就干。甚至有一天他撿廢品賣了七塊六，吃了一頓蓋澆飯後只剩下一塊錢。

現在的高曉攀，成了一場演出之後幾十人到後台找他合影簽名的名人。

他在努力做行業，盡管這個過程中他需要去售賣自己——成為一名經紀公司旗下的藝人需要不停接通告，憑此賺錢，再來為嘻哈包袱鋪做宣傳。這個態勢和幾年前，他貸款負債帶團隊做相聲演出，別無二致。

他深知以自己的性格，涉水娛樂圈是一件危險的事情，他也無數次設想過在輿論兇猛的當下，自己很可能在某天成為唾沫星的靶子。可沒辦法，要混圈子，就要裝孫子。

高曉攀（右）和悅悅（左），北京衛視2016年春晚小品《戀愛倒敘》

過去的十年中，他似乎不停在感受生活朝他揮舞而來的巴掌。像痞子一樣彎下腰忍受的同時，也像個鬥士一樣被激發鬥志，個性中的原始力量迸發出一番野蠻生長。他無法放棄自己的本色：

樂於向危崖攀登，甚至懷揣終將跌落的信仰。

雖然，他也害怕疼痛，並且永遠無法習慣疼痛。

他明白在峭壁上攀爬的危險性，但是無法停下。

他在電影中扮演的小男孩有一段獨白：「我比任何人都害怕疼痛，即使那拳頭打在我身上一百遍，我也不能習慣它。」

但現實中的高曉攀告訴我，「疼痛是必須的，那是慾望的代價。」想看更多，請移步每日人物（meirirenwu）微信號。

❾ 功勛里屈光明的扮演者

尤憲超。

尤憲超，1989年出生，中國內地影視演員、相聲演員。

自幼在天津跟隨眾多曲藝名家劉俊傑、王宏等學習，2009年4月畢業於天津北方曲藝學校，2009年6月5日拜於著名相聲表演藝術家侯耀文大弟子賈倫門下。於2008年5月與高曉攀合作創立盯返埋嘻哈包袱鋪，開始演出。

相關信息：

曾參與節目《魯豫有約》《實話實說》《娛樂現場》《周末喜相逢》《笑動2008》《笑動2009》《湖南元宵喜樂會》《越測越開心》《全球華人春晚》《精彩樂翻天》《生活廣角》《人與社會》《財富故事會》《百姓秀場》等。

2017年登上中央電視台春節聯歡晚會的舞台，與高凱螞曉攀搭檔表演相聲《姥說》。曾和高曉攀一起拍世轎攝並參演電影《兄弟，別鬧》。

❿ 號稱要讓相聲上市的高曉攀在經歷了多次起伏之後，找到了新方向

在影視劇里，相聲演員不再需要偷氣換氣，也很少用到貫口和柳活兒，段子密集，不再有鋪墊的時間，但是，高曉攀認為，頭部內容的開發，可以讓更多的觀眾看到相聲演員的能力，和發展相聲藝術並不相悖。

這是三聲報道的第193家創公司

每個月的兩個周六，高曉攀和搭檔尤憲超都要在交道口的嘻哈包袱鋪劇場「攢底」表演，這是一個只有不到100人的小劇場。2016年，在北京小劇場普遍虧損的情況下，嘻哈包袱鋪仍然保持著穩定的盈收。紮根小劇場，堅持一周4天的演出。是作為班主的高曉攀給出的嘻哈包袱鋪的發展底線。

嘻哈包袱鋪演出成員

與此同時，高曉攀也在全力出走小劇場。就在幾天前，他出現北京國際電影節的亞洲新興導演計劃的現場。在文雋、葉偉民等一眾香港導演之間，他說「想做自己的電影，梁螞先來拜師學藝」。

2015年，嘻哈包袱鋪獲得了宋城演藝的Pre-A輪融資，當時，公司正處在青黃不接的困難階段。僅在一年多之後，嘻哈包袱鋪就擴展到3家劇場，並且從線下演出，逐漸向話劇、網劇、電影等娛樂行業的全產業鏈發展。高曉攀帶領著80多人的相聲演員團隊，不僅在央視春晚以及各地春晚等綜藝節目中頻頻露面，今年暑期檔推出第一部根據原創相聲改編的電影《兄弟，別鬧！》。

電影《兄弟，別鬧！》海報

A輪融資之後，嘻哈包袱鋪將會擴展劇規模，增加線下演出，並芹渣笑陸續孵化自己的IP，進行全產業鏈開發。

在擔任FA的星漢資本執行董事鄭濱看來，嘻哈包袱鋪代表了文創投資市場上，一種有文化底蘊和積累的項目，從長遠看具有爆發的潛力。而作為市面上不多的相聲公司之一，嘻哈包袱鋪的現代企業化的經營方式和人才管理制度，以及打通全產業鏈的開發能力，都是資方看重的。

在2015年的融資發布會上，經歷了創業艱難的高曉攀在長達5分鍾的演講中，哽咽說道，「我們以前是笑話，但現在是神話。」

而兩年之後，他更加平和鎮定。采訪中，他談了相聲傳統，中間還來了一段快板《同仁堂》和《玲瓏塔》；在團隊商業的規劃部分，他講了要堅守什麼以及順應潮流改變什麼。

「我們團隊為什麼能夠從2008年一直走到今天，走得很慢，但是走的很穩，就是我們覺得別太著急，歸根結底還是要把相聲這門藝術做好。」高曉攀說。

線下仍然是基礎

高曉攀在表演中

科班出身的高曉攀在2008年成立了嘻哈包袱鋪，彼時他已經在業內小有名氣，先後獲得了全國電視相聲大賽金獎等榮譽。嘻哈包袱鋪憑借年輕的陣容和新鮮、貼近生活的演出，吸引了很多相聲愛好者。

然而，此後幾年曾經繁榮的北京相聲小劇場逐漸蕭條，很多小劇場面臨停業。嘻哈包袱鋪的經營也進入低谷，被傳團隊核心成員出走、劇場關停，甚至還傳出了公司倒閉的言論。

宋城演藝集團的投資對於嘻哈包袱鋪來說至關重要。 拿到融資之後，嘻哈包袱鋪進行了整體的業務轉型。線下劇場從租賃模式轉為自營，先後把3座小劇場整合到公司體系當中。

高曉攀一直堅持，小劇場是好內容的孵化器，絕對不能丟。「劇場是最能夠直觀和觀眾互動的地方。一個在劇場里，面對面上百次都把觀眾逗樂的段子，放在其他渠道也可以達到同樣效果。」他說。

而嘻哈包袱鋪線下也已經實現了盈利。去年，嘻哈包袱鋪一年演出1500場，高曉攀、尤憲超、陳印泉、候振鵬、金霏、陳曦等核心成員也堅持每月幾次的固定演出。

除了傳統的相聲演出，還策劃出了不同的專題和品牌。定期推出「原創專場」，鼓勵原創相聲作品。「奇葩說相聲專場」，是演員現場根據觀眾的想法進行創作，提高與觀眾的互動。最近，嘻哈包袱鋪還借男團的熱度推出了「嘻哈男團」，用類似脫口秀的方法，在舞台上點評時事，用新穎的演出吸引年輕觀眾。

「線下劇場不賠錢，是我們其他業務開展的基礎。線下業務在今後仍然會佔到50%左右。」高曉攀說。

傳統的揚棄

高曉攀在春晚現場

「相聲的本兒絕對不能丟。」高曉攀提到相聲的傳統都會很激動，「相聲有200多年的歷史，祖師爺是朱紹文，但往遠說，東方朔也是我們的老祖宗，有上千年的文化。」

采訪當天，高曉攀剛剛參加了中國文聯的座談會。會上有人提議，成立專門的組織，讓年輕演員關心和扶持行業里的嫌含老先生。但他表示反對，「這是天經地義的事，怎麼要拿制度去規定？」

高曉攀至今記得拜師學藝的情景。在他看來，每年去看師傅，包括低眉順目、沏茶倒水，都是徒弟必須做的。

然而，高曉攀認為，一個企業的管理，不能沿用傳統師徒制度。

嘻哈包袱鋪現在用現代企業制進行管里。在A輪融資後，公司還為員工留出了期權池，目前已經有21位演員獲得了股份。「沒聽說過哪個相聲公司給員工期權的，我們真地想把人才都留下來」。

目前，嘻哈包袱鋪擁有諸多全國一線的相聲演員。全公司100多位演員採取金字塔式的管理，有人保證劇場的基本演出，有人負責相聲和相聲劇的全國巡演，同時還有部分演員參與網劇等網生內容的製作。下一步，也會陸續有演員參與到院線電影當中。

同時，嘻哈包袱鋪也成立了專門的團隊來負責演員經紀，並引入KPI系統來管理業績。「會根據在劇場演出的表現，來獲得報酬，並在之後獲取參加綜藝、網劇等其他平台的機會。」高曉攀說，人才和內容，是嘻哈包袱鋪發展的兩個焦點。

嘻哈包袱鋪一直在招募最好的編劇，也專門設置了獎勵機制，會同時徵集相聲、喜劇風格的舞台劇、網劇等做內容作品。

曾經有人質疑過嘻哈包袱鋪的創新能力，高曉攀說，自己推掉很多綜藝和影視劇的機會，再忙的情況下也會專心創作，「為了寫一段相聲，我可能要翻閱20年的中國曲藝論，聽北京民間小曲兒，查很多資料」。

而嘻哈包袱鋪的相聲演員們也和班主一樣，要定期自己創作段子。在這個創作體系下，嘻哈包袱鋪在2016年共創作了120段新作品，大部分都在小劇場演出，根據觀眾的反饋，不斷地修改完善。去年嘻哈包袱鋪在春晚、綜藝節目里表演了十多個不同的節目。小劇場里，也可以保證一個月沒有重復的節目。

去年，高曉攀和宋城演藝旗下的六間房合作，進行相聲直播。演員們在社交網路上本身就有人氣，有人說嘻哈包袱鋪是用「互聯網」思維在做相聲。高曉攀並不這樣認為，「或者說，所謂的互聯網思維， 一是快，二就是廣，我們對應的是快速把控時下熱點，並做全產業鏈的IP開發。」

第一部電影《兄弟，別鬧！》

《兄弟，別鬧！》劇照

隨著《歡樂喜劇人》等綜藝節目的推波助瀾，嘻哈包袱鋪的很多演員和原創節目更為觀眾熟知。高曉攀和團隊從中孵化出屬於嘻哈包袱鋪的IP，進行全產業鏈的開發。

第一個開發的IP就是在小劇場和綜藝中都有不錯反饋的《兄弟，別鬧！》。2016年，嘻哈包袱鋪相繼推出了《兄弟，別鬧！》的話劇、網劇和電影。話劇在全國多個城市進行巡演，而電影和網劇也結束了拍攝，正在後期製作中。

高曉攀回憶，在做劇本的時候，他和搭檔一個半月，在酒店裡頭，一場戲一場戲的過，一個包袱一個包袱的琢磨，一個情節一個情節的梳理。「這是方法是最土的方法，不是電影編劇思維，就是相聲和小品的思維，看是否有笑料」。 讓他有一些底氣的是，相聲和後來改編成的相聲劇，都有不錯的反響。

但是，嘻哈包袱鋪的團隊還沒有形成扎實的開發能力。高曉攀選擇了與行內優秀的內容、渠道商合作：「話劇選擇和知名票務商永樂合作，為我們提供了渠道支持，而電影是與萬達聯合出品，找了大碗娛樂的孫集斌來做導演，並請到了《夏洛特煩惱》的剪輯。網劇也是找來了做脫口秀的王建國、李誕來做劇本，發行方是擅長做網生內容的映美傳媒。」

高曉攀說，公司正在與業內優秀的團隊建立合作關系，成為優秀頭部內容的提供者。

雖然在喜劇電影和網劇里，不再需要偷氣換氣，也很少用到貫口和柳活兒，段子密集也不再有鋪墊的時間，相聲元素大打折扣。但是，高曉攀認為，頭部內容的開發，可以讓更多的觀眾看到相聲演員的能力，和弘揚相聲藝術並不相悖。

「我相信一個人，一種藝術的幽默是可以存在於很多形式當中的，這就是為什麼馮鞏和范偉可以拿影帝。」高曉攀說。

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