茶花女電影1936演員

㈠ 求一部電影！！找了好久了！！！

茶花女：法國作家小仲馬創作的文學巨著
茶花女：美國1936年喬治·丘克執導電影
茶花女：波蘭1995年澤基·安特科扎克執導電影
茶花女：英國2007年格利高里·曼肯茲執導電影
茶花女：威爾第作曲三幕歌劇
茶花女：歌劇《茶花女》在中國
茶花女：德國漢堡芭蕾舞團芭蕾舞劇
茶花女：歌劇音樂會《茶花女》
茶花女：1981年電影
茶花女：1954年電影
茶花女：1955年香港電影
茶花女：1938年李萍倩執導電影
茶花女：1982年義大利電影
茶花女：1995年波蘭電影
茶花女：1921年美國電影
茶花女：1967年義大利電影
茶花女：1915年義大利電影
茶花女：1984年電視電影

看劇情，應該是90年代CCTV6播過的《茶花女》電影，我看過，但這多劇不好一一辨認，樓主驗證一下這些版本的圖文資料或劇照吧，可能會想去！

㈡ 法國版《茶花女》電影 女主角名字

1936年的

中文片名
茶花女
外文片名
Camille
影片類型
愛情 / 劇情
片長
109分鍾
國家/地區
美國
對白語言
英語
色彩
黑白
混音
單聲道
級別
Australia:PG Argentina:13 Finland:K-16 Sweden:15 USA:Approved
版權所有
Metro-Goldwyn-Mayer Corp,; 25 December 1936; LP6845
製作日期
1936年11月7日 -
1936年7月28日 - 1936年10月27日
攝制格式
35 mm
洗印格式
35 mm
膠片長度
(12 reels)

2〉演職員表

導演 Director
喬治·丘克 George Cukor
編劇 Writer
小仲馬 Alexandre Dumas fils .....(novel and play La Dame aux camélias) (as Alexandre Dumas Fils)
佐伊·艾金斯 Zoe Akins .....(screenplay) &
Frances Marion .....(screenplay) and
James Hilton .....(screenplay)
演員 Actor
葛麗泰·嘉寶 Greta Garbo .....Marguerite Gautier
羅伯特·泰勒 Robert Taylor .....Armand Duval
萊昂納爾·巴里摩爾 Lionel Barrymore .....Monsieur Duval
Elizabeth Allan .....Nichette, the Bride
Jessie Ralph .....Nanine, Marguerite's Maid
Henry Daniell .....Baron de Varville
Lenore Ulric .....Olympe
Laura Hope Crews .....Prudence Duvernoy
Rex O'Malley .....Gaston
製作人 Proced by
David Lewis .....associate procer
Bernard H. Hyman .....procer (uncredited)
Irving Thalberg .....procer (uncredited)

3〉發行公司

Loew's Inc. [美國] ..... (1936) (USA) (theatrical)
米高梅 Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) [美國] ..... (1936) (USA) (theatrical)
米高梅聯美家庭娛樂 MGM/UA Home Entertainment [美國] ..... (198?) (USA) (VHS)
Reserva Especial [巴西] ..... (19??) (Brazil) (VHS)
Versátil Home Vídeo [巴西] ..... (19??) (Brazil) (VHS)
華納家庭視頻公司 Warner Home Video [美國] ..... (2005) (USA) (DVD)
Warner Home Vídeo [巴西] ..... (2005) (Brazil) (DVD)

4〉上映日期

美國 USA
1936年12月12日 ..... (New York City, New York)
奧地利 Austria
1937年
芬蘭 Finland
1937年2月28日

1995年的

中文片名
茶花女
外文片名
Dama kameliowa
更多外文片名
Dama de las camelias, La .....Spain
影片類型
劇情
片長
Spain:90 min
國家/地區
波蘭
對白語言
波蘭語
色彩
彩色

2〉演職員表

導演 Director
澤基·安特科扎克 Jerzy Antczak
編劇 Writer
小仲馬 Alexandre Dumas fils .....(novel and play "La dame aux camélias")
Jadwiga Baranska .....screenplay
演員 Actor
安娜·拉德旺 Anna Radwan .....Malgorzata Gautier
讓·弗里茲 Jan Frycz .....Armand Duval
Anna Dymna .....Prudencja Duvernoy, Malgorzata's friend
Marek Bukowski
Stanislawa Celinska .....Julia Duprat
Dorota Chotecka .....Woman in 'Casino'
Artur Dziurman
揚·恩格萊特 Jan Englert
原創音樂 Original Music
Eugeniusz Rudnik
攝影 Cinematography
Tomasz Dobrowolski
Adam Sikora
剪輯 Film Editing
Ewa Romanowska-Rózewicz
藝術指導 Proction Designer
Andrzej Przedworski
服裝設計 Costume Design by
Barbara Ptak

2007年的

譯 名 茶花女
片 名 Camille
導 演 Gregory Mackenzie
主 演 西耶娜·米勒 Sienna Miller ....Camille Foster
詹姆斯·弗蘭科 James Franco ....Silias
大衛·卡拉丁 David Carradine ....Cowboy Bob
斯科特·格林 Scott Glenn ....Sheriff Foster
年 代 2007年
國 家 英國
類 別 冒險/喜劇/劇情/愛情
IMDB評分 6.1/10 (1,069 votes)
語 言 英語
片 長 90 Mins
是英國拍的，法國沒拍過。

㈢ 茶花女的電影版有幾部

截至2019年5月，茶花女電影版有13部。

1、《茶花女》1936

是米高梅公司出品，由喬治·庫克執導，葛麗泰·嘉寶、羅伯特·泰勒等主演的劇情片。該片根據法國著名作家小仲馬的同名小說改編而成，講述了巴黎風塵女郎瑪格麗特約見華維爾男爵卻與青年亞芒相識、相戀。

2、《茶花女》1967

該片改編自法國作家亞歷山大·小仲馬的代表作，講述在19世紀40年代，一個叫阿爾豐西娜·普萊西的貧苦鄉下姑娘來到巴黎，走進了名利場，成了上流社會的一個社交明星，開始了賣笑生涯；並改名為瑪麗·杜普萊西，結識了小仲馬（小說中就是亞芒），於是兩人開始了一段交往的愛情故事。

3、《茶花女》1984

是德斯蒙·戴維斯執導，格列塔·斯卡奇、科林·費斯等主演的劇情片。影片講述了在19世紀40年代，一個叫阿爾豐西娜·普萊西的貧苦鄉下姑娘來到巴黎，成了上流社會的一個社交明星，結識了小仲馬並與之相戀的愛情故事。

4、《茶花女》1995

該片改編自法國作家亞歷山大·小仲馬的代表作，講述在19世紀40年代，一個叫阿爾豐西娜·普萊西的貧苦鄉下姑娘來到巴黎，走進了名利場，成了上流社會的一個社交明星，開始了賣笑生涯；並改名為瑪麗·杜普萊西，結識了小仲馬（小說中就是亞芒），於是兩人開始了一段交往的愛情故事。

5、《茶花女》1921

由Ray C. Smallwood執導，魯道夫·瓦倫蒂諾、艾拉·娜茲莫娃等主演。

《茶花女》改編自法國作家亞歷山大·小仲馬的代表作，講述在19世紀40年代，一個叫阿爾豐西娜·普萊西的貧苦鄉下姑娘來到巴黎，走進了名利場，成了上流社會的一個社交明星，開始了賣笑生涯；並改名為瑪麗·杜普萊西，結識了小仲馬（小說中就是阿爾芒），於是兩人開始了一段交往的愛情故事。

(3)茶花女電影1936演員擴展閱讀

《茶花女》就是根據小仲馬親身經歷所寫的一部力作，這是是發生在他身邊的一個故事。小仲馬出生於法國巴黎，他的母親卡特琳娜·拉貝是一個貧窮的縫衣女工，他的父親大仲馬當時只是一個默默無聞的抄寫員，後來在戲劇創作和小說創作領域取得了巨大成就，成為法國十九世紀浪漫主義文學運動中的重要代表。

隨著社會地位和經濟條件的不斷改變，他的父親大仲馬越來越瞧不起縫衣女工卡特琳娜·拉貝。他混跡於巴黎的上流社會，整日與那些貴婦人、女演員廝混在一起，把小仲馬母子倆忘得一干二凈。可憐的縫衣女工只好一個人起早貪黑辛苦勞動，勉強維持母子兩人的生計。

小仲馬七歲的時候，父親大仲馬通過打官司從卡特琳娜·拉貝手中奪取了對兒子的監護權，而那位勤勞善良的縫衣女工則就此失去了自己一手養大的兒子，重新成為一個孤苦伶仃的人。這使小仲馬從小體驗到了人世間的殘酷和不平。

使得小仲馬熱切地期望著自己也能像父親一樣，揚名於文壇。於是，他也開始從現實中取材，從婦女、婚姻等問題中尋找創作素材。

㈣ 電影《茶花女》哪個版本好看

電影茶花女(1936年版)葛麗泰嘉寶 主演的，黑白片，在眾多茶花女電影中目前為止最出名。 嘉寶的容貌和氣質很好，可惜長得太壯，身材挺高。伊莎貝爾於佩爾主演的80年法國版法國電影是拍的最大膽的，經常會有畸戀方面的倫理戲，還經常有上身或全身裸露的戲，法國片基本都有這樣的特點，反而是美國電影相對保守一點電影茶花女(1995年版) 安娜·拉德旺波蘭版的《茶花女》，各方面都拍得不錯，女主人公有種東西方結合的美，有點憂郁的氣質2005年義大利版的主演：朗切斯卡·內里、琳達·巴蒂斯塔、塞爾吉奧·穆尼茲電影茶花女（2007版）英國 主 演 西耶娜·米勒

㈤ 茶花女 的介紹

古往今來，描繪妓女悲歡離合的愛情故事不勝枚舉，唯獨《茶花女》獲得了世界聲譽，在億萬讀者中流傳。這部小說自一八四八年發表後，即獲得巨大成功，小仲馬於一八五二年改編成劇本上演，再次引起轟動，人人交口稱贊。義大利著名作曲家威爾第於一八五三年把它改編成歌劇，歌劇《茶花女》風靡一時，流行歐美，乃至世界各國，成為世界著名歌劇之一。《茶花女》的影響由此進一步擴大。從小說到劇本再到歌劇，三者都有不朽的藝術價值，這恐怕是世界上獨一無二的文藝現象。
饒有興味的是，《茶花女》在我國是第一部被翻譯過來的外國小說。近代著名的翻譯家林紆於一八九八年譯出這本小說，以《茶花女遺事》為名發表，開創了近代的翻譯文學史。林紆選取了《茶花女》作為第一部譯作發表，決不是偶然的。這至少是因為在十九世紀末，《茶壺女》在歐美各國已獲得盛譽，使千千萬萬讀者和觀眾一掬同情之淚。這一傳奇色彩極濃的作品不僅以情動人，而且篇幅不大，完全適合不懂外文的林紆介紹到中國來。況且，描寫妓女的小說和戲曲在中國古已有之，但似乎沒有一部寫得如此聲情並茂，人物內心的感情抒發得如此充沛奔放，對讀者的感染力如此催人淚下，因此，《茶壺女》的翻譯也必然會獲得令人耳目一新的魅力和效果。近一個世紀以來，這本小說在我國受到的熱烈歡迎，充分證明了這一點。
小仲馬的身世和經歷同《茶花女》的產生有直接關系。小仲馬是個私生子。他的父親是《基度山恩仇記》、《三個火槍手》的作者大仲馬。十九世紀二十年代初，大仲馬尚未成名，他在德·奧爾良公爵那裡擔任秘書，同時寫作劇本。他住在義大利廣場的一間陋屋裡，他的鄰居是個漂亮的洗衣女工，名叫卡特琳娜·拉貝。她已經三十歲，但大仲馬只有二十一歲，兩人來往密切。一八二四年七月二十七日，小仲馬誕生，但是孩子出生登記冊上「沒有父親姓名」。大仲馬給兒子起了名，不過直到一八三一年才承認小仲馬。小仲馬的童年過得並不幸福，據他後來回憶，大仲馬在房裡寫作，小仲馬由於長牙不舒服，大叫大嚷；大仲馬提起孩子，扔在房間的另一頭。他的母親把孩子保護起來，才使小仲馬少受許多打罵，後來小仲馬在他的作品中這樣寫道：「母愛就是女人的愛國心。」這句話表達了他對母親的感激之情。大仲馬承認兒子之後，由法院判決，把兒子送到寄宿學校。他的同學辱罵他為私生子，洗衣女工的兒子，有受人供養的母親、沒有父親的孩子，黑人面孔（他的曾祖母是黑人，他本人皮膚黝黑，頭發捲曲，有黑人特徵），一文不名，等等。不過，由於大仲馬的原因，他從小就踏入了戲劇界和文人集聚的咖啡館，認識了鋼琴家李斯特、詩人兼戲劇家繆賽、巴爾扎克等名人。耳濡目染，培養了小仲馬的文學興趣，這對他後來選擇的道路不無影響。
大仲馬一向過著浪盪生活，小仲馬對父親頗有微詞。可是，大仲馬幽默地說：「他真心實意地嘲笑我，但他也真心實意地愛我……我們不時發生爭吵：那一天，我買了一頭小牛，我把他養肥了。」大仲馬的言傳身教對小仲馬還是起了潛移默化的作用。從一八四二年起，他脫離父親，過起獨立的生活。他尋找情婦，追逐姑娘。一天，他看到一個神秘的女郎，她一身穿白，頭戴義大利草帽，地點是在離沃德維爾劇場不遠的交易所廣場上。她的名字叫瑪麗·迪普萊西，真名為阿爾豐西娜·普萊西。她對富人和社會名流的自由不羈的態度，她散發的光彩和神秘氣息，給小仲馬留下了深刻印象。一八四四年的一個晚上，小仲馬又在雜耍劇院遇到她，她由一個老富翁德·斯塔凱貝格陪伴著。很快小仲馬就成為她的情人，他為她負上了債。在小仲馬成年那一天，他的債務高達五萬法郎，在當時，這是一筆巨款，尤其他沒有任何接受遺產的機會。一八四五年夏天小仲馬和瑪麗·迪普萊西發生爭吵，斷絕了來往。瑪麗找上了李斯特。小仲馬為了忘卻舊情，埋頭創作，由大仲馬出資發表了詩集《青春之罪》，在這之前他還寫了一本小說《四個女人和一隻鸚鵡的故事》。一八四六年二月，瑪麗·迪普萊西到倫敦，秘密嫁給德·佩雷戈伯爵，但她的身體已經非常虛弱，不得不到巴登-巴登去療養。而大仲馬父子則到西班牙的加地斯去旅行。瑪麗於一八四七年二月三日病逝於巴黎，時年二十三歲。德·斯塔凱貝格伯爵和德·佩雷戈伯爵給她扶靈，送到蒙馬特爾公墓，她的棺柩上潵滿了茶花。二月十日，小仲馬在南方的馬賽得知了噩耗。他回來以後躲在聖日耳曼的白馬客棧里，花了一個月的功夫，一氣寫成了《茶花女》。無疑，瑪麗·迪普萊西就是小說女主人公的生活原型。
由於這部小說獲得意料不到的成功，在此後的三年中，小仲馬又接二連三地寫出十來部小說，其中有：《塞爾旺醫生》（1849）、《塞查麗娜》（1849）《綜紅頭發的特里斯唐》（1850）、《繆斯泰爾攝政》（1850）、《百合女神》（1851）等，都沒有得到期待的反響。在他父親的熟人的建議下，他轉向了戲劇。他首先將《茶花女》改編成劇本，但是當時的內政部長認為此劇太不道德，禁止上演。經過一番周旋，一八五二年二月十日，《茶花女》獲准上演。大仲馬此時流亡在布魯塞爾，小仲馬給他發去報喜的電報：「巨大成功，以致我以為看到了你的一部作品的首演。」大仲馬欣喜地復電說：「我最好的作品就是你，我的孩子。」後來，有人問起大仲馬是否參與了《茶花女》的寫作，他仍然詼諧地回答說：「當然羅，我創造了作者。」《茶花女》被認為是開創了「風俗劇」。小仲馬隨後寫出了《半上流社會》（1855）、《金錢問題》（1857）、《私生子》（1858）、《揮霍的父親》（1859）。小仲馬十分關注社會問題，以道德家的面目出現。他的劇作雖然對社會的罪惡和黑暗批評得不夠深刻，但多少觸及到一些社會弊病，因此他成為當時最重要的劇作家之一。
然而，小仲馬的地位還是與《茶花女》緊密相連。亨利·巴塔伊認為：「茶花女將是我們的世紀之女，就像瑪儂是十八世紀之女一樣。」左拉指出：「小仲馬先生給我們再現的不是日常生活的一角，而是富有哲理意味的狂歡節……只有《茶花女》是永存的」龔古爾在日記中寫道：「小仲馬擁有出色的才華：他擅長向讀者談論縫紉工廠的女工頭、妓女、有劣跡階層的男女：他是他們的詩人，他用的是他們理解的語言，把他們心中的老生常談理想化。」連列夫·托爾斯泰也十分欣賞小仲馬：「小仲馬先生不屬於任何派別，不信仰任何宗教；他對過去和現在的迷信都不太偏好，正因如此，他進行觀察、思索，他不僅看到現在，而且看到未來。」上述作家從不同角度指出了小仲馬的人生態度，作品內容和藝術傾向，這些方面特別鮮明的體現在《茶花女》中。
小仲馬並沒有對資本主義社會的丑惡現象作出深刻地揭露，《茶花女》也不以批判深刻而見長。法國評論家雅克·沃特蘭從兩方面分析了《茶花女》的成功奧秘，他指出：一、「這部小說如此突出的反響，必須同時從一個女子肖像的真實和一個男子愛情的逼真中，尋找深刻的根由；」二、「這位小說家通過行文的簡潔和不事雕鑿，獲得敘述的逼真。」他的見解是十分剴切的，不過還不夠全面。
毫無疑問，《茶花女》是不愛情小說。應該說，它從生活中來又經過了作者的提煉，比生活來得更高，或者說被作者詩意化了。在作者筆下，男女主人公都有真摯的愛情，一個甘於犧牲自己嚮往的豪華生活，處處替情人著想，不肯多花情人一分錢，寧願賣掉自己的馬車、首飾、披巾，也不願情人去借債，甚至是面對著是要自己的幸福呢；還是替情人的前途著想，替情人妹妹的婚事考慮，這時，她毅然決然地犧牲自己，成全情人。作者通過人物感嘆道：「她像最高貴的女人一樣冰清玉潔。別人有多麼貪婪，她就有多麼無私。」又說：「真正的愛情總是使人變得美好，不管激起這種愛情的女人是什麼樣的人。」作者高度贊美了瑪格麗特的愛情。另一個則一見鍾情，聽不進任何人的勸阻，哪怕傾家盪產也在所不惜，由暗中將母親給他的遺產贈送給情人，此外，他強烈的嫉妒心也是他的愛情的深切表現，直至情人死後埋入地下，他仍然設法將她挖掘出來，見上最後一面。他的愛情到了無以復加的地步。值得注意的是，瑪格麗特尤其看重阿爾芒的真誠和同情心。她對他說：「因為你看到我咯血時握住了我的手，因為你哭泣了，因為世間只有你真正同情我，」而且，「您愛我是為了我，不是為了您自己，而別人愛我從來只是為了他們自己。」這樣寫，一個妓女信任和迷戀一個男子就毫不牽強附會了，他們的愛情不僅有了可靠的基礎，而且真實可信。
比較而言，馬阿格麗特是更為豐滿的形象。 一方面，小仲馬並不忌諱她身上的妓女習性：愛過豪華、放盪的生活，經常狂飲濫喝，羨慕漂亮衣衫、馬車和鑽石，因而願意往火坑裡跳。另一方面，小仲馬深入到這類人物的內心，認為瑪格麗特自暴自棄是「一種忘卻現實的需要」，她過尋歡作樂的生活是不打算治好她的肺病，以便快些舍棄人生。但她對社會也有反抗，例如她喜歡戲弄初次見面的人，因為「她們不得不忍受每天跟她們見面的人的侮辱，這無疑是對那些侮辱的一種報復」。她還憤憤不平地說。「我們不再屬於自己，我們不再是人，而是物。他們講自尊心的時候，我們排在前面，要他們尊敬的時候，我們卻降到末位。」這是對妓女悲慘命運的血淚控訴。盡管她為了維持浩大的開銷，需要同三四個大貴族來往，但是她仍然有所選擇，例如對待德·N伯爵就是堅決推拒的，表現得非常粗暴和不留情面。因此，阿爾芒認為在這個女人身上有著某些單純的東西，她「雖然過著放縱的生活，但仍然保持純真」，「這個妓女很容易又會成為最多清、最純潔的處女。」歸根結底，巴黎生活燃燒不起她的熱情，反而使她厭倦，因此，她一直想尋找真正的愛情歸宿。總之，瑪格麗特的復雜心理寫的及其合乎情理。對於這種受侮辱受損害的人，作者要求人們給予無限寬容，自然也能夠得到讀者的共鳴。小仲馬匠心獨運之處還在於他描寫女主人死後，社會輿論對這類妓女的態度。他通過公墓的園丁揭露那些正人君子的丑惡嘴臉。「他們在親人的墓碑上寫的悲痛萬分，卻從來不流眼淚」。他們不願看到親人旁邊埋著一個妓女！更可恨的是那些買賣人，他們本來在瑪格麗特的賣笑生涯中搞過投機
，在她身上大賺了一筆。在她臨終時，他們拿了貼著印花的借據來糾纏不休，要她還債。她死後他們馬上催收帳款和利息，急於拍賣她的物品。瑪格麗特生前紅得發紫，身後卻非常寂寞：「這些女人講究的生活越是引起街談巷議，她們的過世便越是無聲無息。「這些筆墨非但不是多餘的贅寫，反而是最切實的風俗描繪，使這部愛情小說不可多得的神來之筆。
阿爾芒·迪瓦爾的形象也寫得相當真實、生動。首先，在人物的名字上，小仲馬頗費了一番心思：仲馬（Dumas)和迪瓦爾（Duval),亞歷山大（Alexandre)和阿爾芒（Armand)的第一個字母都是相同的。作者似乎要表明男主人公和自己的經歷既有相同之處，又有某些區別。迪瓦爾的愛沖動、豪爽、毫無保留、甚至提出令人難以忍受的要求、嫉妒、庸俗舉動、動輒易怒及其帶來的嚴重後果、不假思索的行為，這一切都在於加強效果，卻把一個涉世未深的熱血青年寫的活龍活現。還有阿爾芒愛流淚，這也同當時的風氣十分吻合。這種男性的軟弱還表現在他受不了瑪格麗特去世的打擊，悲痛得病倒。這與瑪格麗特死前的大膽自我剖白恰成對照，顯得未免可笑，但卻是真實的。
在次要人物中，阿爾芒·迪瓦爾的父親和普呂璫絲值得一提，迪瓦爾先生體現了當時的資產階級道德觀念。他認為兒子走入了歧途，作為父親，有責任去挽救他。而且他兒子的行為已直接影響到她女兒的出嫁，問題變得特別嚴重，刻不容緩地需要妥善解決。他顯然不是庸碌無能之輩，這從他謀得了C城總稅務長的職務就可以看出。他比兒子老練得多，在嚴詞開導兒子未獲成功之後，他改變了策略。他採用調虎離山計，把兒子支開，單獨跟瑪格麗特交談，曉之以利害：「你們兩人套上了一條鎖鏈，你們怎樣也砸不碎……我兒子的前程被斷送了。一個女孩子的前途掌握在你手裡，可她絲毫沒有傷害過您。」這番話句句「在理」，是瑪格麗特無法堅持己見。應該指出，小仲馬並沒有把他當作反面人物來描寫，小仲馬反復寫道「他為人正直，遐邇聞名……是天底下最值得尊敬的人。」因為任何一個資產階級做長輩的，都會像迪瓦爾先生一樣行動。但是，小仲馬遵循現實主義的原則，將迪瓦爾先生的務實寫到近乎冷酷的程度，跟他兒子阿爾芒的熱情、沖動、不計利害關系形成強烈的對照。此外，迪瓦爾先生認為妓女是沒有心肝、沒有理智的人，是一種榨錢機器，這種看法與阿爾芒的見解大相徑庭。小仲馬的褒貶在不言之中，要由讀者自己去判斷。
至於普呂璫絲，這個昔日的妓女，如今是時裝店老闆娘，她也是女主人公的陪襯人物。小仲馬對她的貶斥則是顯而易見的。她由於人老珠黃，已不能出賣色相，便攀附正在發紅的妓女，從中謀利。她對瑪格麗特的友誼到了奴顏婢膝的地步，但她每做一件事都要收取酬金。她表面上在開導阿爾芒不要獨占瑪格麗特，說得頭頭是道，實際上她是擔心馬格麗特從此失去公爵和德·N伯爵的接濟，也就斷送了她自己的財路。待到瑪格麗特奄奄一息的時候，她便毫不留情的離開了瑪格麗特。小仲馬還寫他不放過機會去調情。凡此種種，都寫出了她與瑪格麗特有雲泥之別，不是同一類人物。
從結構上來說，《茶花女》寫得環環緊扣，銜接自然。作者採用倒敘的形式，用第一人稱去寫這個愛情故事。男女主人公的相遇、愛情的產生寫得一波三折。突變的到來安排的合力。悲劇來臨之前的交惡再起波瀾。故事寫得並不單調，但是正如小說中所寫的，細節朴實無華，發展過程單純自然，這是《茶花女》最明顯的藝術特點。小說幾乎沒有枝蔓，寫得十分緊湊，這更加強了它的朴實的優點。
此外，在人物外形的描繪上，小仲馬也相當老到。他是這樣介紹么格麗特的：
「在一張艷若桃李的鵝蛋臉上，嵌著兩只黑眼睛，黛眉彎彎，活像畫就一般；這雙眼睛上罩上了濃密的睫毛，當睫毛低垂的時候，彷彿在艷紅的臉頰上投下了陰影；鼻子細巧、挺秀、充滿靈氣，由於對肉慾生活的強烈渴望，鼻翼有點向外張開；嘴巴勻稱，柔唇優雅地微啟時，便露出一口乳白色的皓齒；皮膚上有一層絨毛而顯出顏色，猶如未經人的手觸摸過的桃子上的絨衣一樣。
小仲馬的觀察細致，描寫准確。一個耽於肉慾和享樂生活的妓女的面孔躍然紙上。這段描寫表現出一個煙花女子的打扮和氣質，是頗有力度的。
在其他藝術手段的運用上，則可以看出小仲馬受到十八世紀啟蒙作家孟德斯鳩和伏爾泰的影響。例如他在介紹上層社會的各類人物時，運用了羅列式的諷刺筆調，一句話勾勒出一個人的丑態。此外，小說結尾瑪格麗特的日記，是一種變化了的書信體小說的學法，同十八世紀的文學傳教有著密切的聯系。《茶花女》的主要篇幅由對話組成，這無疑深受大仲馬的影響。小仲馬的對話同樣寫得流暢自然，十分生動傳神。然而，他並不滿足於大仲馬的拿手好戲，他已經十分注意人物的心理刻畫。阿爾芒等待幽會時的焦急心情和種種思慮，瑪格麗特內心情感的傾訴，都是對人物心理的探索。而普呂璫絲和迪瓦爾先生的長篇開導和說理，又有著巴爾扎克筆下人物的精彩議論的影子。小仲馬顯然在吸取眾家之長，熔於一爐。他對各種藝術手段的運用無疑是成功的。
小說《茶花女》出版的那一年，巴爾扎克已經擱筆了，法國小說出現了一段冷落時期。《茶花女》的出現在某種程度上填補了這一真空。可惜的是，小仲馬未能再進一步寫出更深刻的作品。六十至八十年代，他有寫一些作品問世，如小說《克勒蒙梭事件》（1866）、戲劇《婚禮拜訪》（1871）、《阿爾封斯先生》（1874）、《弗朗西榮》（1871）等。一八七五年，小仲馬進入法蘭西學士院。後期他的思想產生了變化，曾致力於修改《茶花女》。在一八七二年的版本中，他把一些字句改得平和一點，去掉鋒芒，這純屬畫蛇添足，後人並不理會他這種思想倒退。小仲馬於一八九五年十一月二十七日在馬於利—勒—羅瓦去世。

㈥ 茶花女男主角是誰演的

茶花女男主角
Armand Duval 羅伯特·泰勒
羅伯特·泰勒（Robert Taylor），1911年8月5日出生於美國內布拉斯加州，美國影視演員，畢業於美國波莫納學院 。
1934年羅伯特·泰勒與米高梅影片公司簽訂了十七年合約。1936年他與葛麗泰·嘉寶合作主演了喬治·庫克執導的愛情影片《茶花女》.

㈦ 電影茶花女 哪個版本比較經典

1936年葛麗泰.嘉寶版的最為經典

「由喬治·顧柯執導的《茶花女》是米高梅公司出品的古典愛情片中極負盛名的一部，根據法國著名作家小仲馬的同名小說改編而成。這個流傳久遠、膾炙人口的故事曾四次搬上銀幕，但以本片的藝術成就最高。這部凝聚著永恆愛情的影片洋溢著濃烈的抒情色彩和悲劇氣氛，神秘女郎葛麗泰·嘉寶將小仲馬筆下的茶花女演得活靈活現，在片中有著完美的表現。她對瑪格麗特的成功塑造凝聚了她對人生、社會、角色的理解、積累和交融，達到其表演藝術閃光的頂峰，並獲1937年紐約影評協會最佳女演員獎。」

㈧ 電影茶花女的女主角是誰演的(絕對不是嘉寶!!)

如果沒錯的話，你看的可能是伊莎佩爾·於佩爾主演的那一部。
有三個,最近是82年

茶花女 Traviata, La (1982) 義大利
導 演：
弗蘭克·澤菲雷利 Franco Zeffirelli
主 演：
Teresa Stratas Plácido Domingo Cornell MacNeil Alan Monk Pina Cei Axelle Gall
地 區：
義大利
對 白：
義大利語
評 分：
8.1/10
時 長：
109 分鍾
類 型：
劇情 音樂
分 級：
阿根廷：Atp 智利：TE 芬蘭：S 瑞典：Btl 美國：G 西德：16

茶花女 Mujer de las camelias, La (1954) 阿根廷
導 演：
Ernesto Arancibia
主 演：
Zully Moreno Carlos Thompson Santiago Gómez Cou Nicolás Fregues Mona Maris Ricardo Argemí
地 區：
阿根廷
對 白：
西班牙語
時 長：
115 分鍾
類 型：
劇情
分 級：
阿根廷：13

茶花女 Camille (1936)美國
導 演：
喬治·丘克 George Cukor
主 演：
Greta Garbo 羅伯特·泰勒 Robert Taylor 萊昴內爾·巴里莫爾 Lionel Barrymore Elizabeth Allan Jessie Ralph 亨利·丹尼爾 Henry Daniell
地 區：
美國
對 白：
英語
評 分：
7.3/10( 561票 )
時 長：
109 分鍾
類 型：
劇情 愛情
分 級：
阿根廷：13 澳大利亞：PG 芬蘭：K-16 瑞典：15 美國：已認可

一些歐洲演員不熟悉，沒有漢語名，美國36年版本最有名