① 找一部恐怖片，我只記得結尾...
《殺出個黎明》1
中國最具想像力的論壇——敢想！ganxiang2008
中文片名
殺出個黎明
外文片名
From Dusk Till Dawn
更多外文片名
Del crepúsculo al amanecer .....Argentina / Peru / Venezuela
Aberto Até de Madrugada .....Portugal
Abierto hasta el amanecer .....Spain
Alkonyattól pirkadatig .....Hungary
Dal tramonto allalba .....Italy
Günbatimindan safaga .....Turkey (Turkish title)
Hämärästä aamunkoittoon .....Finland
Nuit la plus longue, La .....Canada (bbed version) (French title)
Obert fins a la matinada .....Spain (Catalan title)
Od mraka do zore .....Slovenia
Od sumraka do svitanja .....Serbia
Od zmierzchu do switu .....Poland
Um Drink No Inferno .....Brazil
Une nuit en enfer .....France
影片類型
動作 / 奇幻 / 驚悚 / 恐怖 / 喜劇
片長
108 min
國家/地區
美國
對白語言
英語 西班牙語
色彩
彩色
幅面
35毫米遮幅寬銀幕系統
混音
SDDS Dolby
評級
Rated R for strong violence and gore, language and nudity.
級別
Poland:18 Italy:VM18 Italy:VM14 New Zealand:R18 Canada:16+ Argentina:18 Belgium:KNT Chile:18 France:-16 Netherlands:16 Peru:18 Singapore:M18 Denmark:15 Portugal:M/16 Hong Kong:III Finland:K-18 Germany:16 Iceland:16 Sweden:15 USA:R Canada:R France:-12 Ireland:18 Norway:18 Spain:18 UK:18 Germany:18 Australia:R South Korea:18 Philippines:R-18
版權所有
Miramax Film Corp.
拍攝日期
1995年6月 - 1995年8月
攝制格式
35 mm
洗印格式
35 mm
膠片長度
3076 m
編輯本段演職員表
導演 Director
羅伯特·羅德里格茲 Robert Rodriguez
編劇 Writer
昆汀·塔倫蒂諾 Quentin Tarantino .....(screenplay)
Robert Kurtzman .....(story)
演員 Actor
喬治·克魯尼 George Clooney .....Seth Gecko
朱麗葉特·劉易斯 Juliette Lewis .....Kate Fuller
薩爾瑪·海耶克 Salma Hayek .....Santanico Pandemonium
哈威·凱特爾 Harvey Keitel .....Jacob Fuller
昆汀·塔倫蒂諾 Quentin Tarantino .....Richard Gecko
丹尼·特喬 Danny Trejo .....Razor Charlie
凱利·普雷斯頓 Kelly Preston .....Newscaster Kelly Houge
Cheech Marin .....Border Guard/Chet Pussy/Carlos
弗雷德·威廉森 Fred Williamson .....Frost
迪圖·拉里瓦 Tito Larriva .....Titty Twister Guitarist & Vocalist
勞倫斯·班德 Lawrence Bender .....Man in diner (uncredited)
Ernest Liu .....Scott Fuller
Tom Savini .....Sex Machine
Michael Parks .....Texas Ranger Earl McGraw
Brenda Hillhouse .....Hostage Gloria Hill
John Saxon .....FBI Agent Stanley Chase
Marc Lawrence .....Old Timer Motel Owner
John Hawkes .....Pete Bottoms, Liquor Store Clerk
Peter Atanasoff .....Titty Twister Saxophonist
Johnny 'Vatos' Hernandez .....Titty Twister Drummer
Aimee Graham .....Blonde Hostage
Heidi McNeal .....Red-headed Hostage
Ernest M. Garcia .....Big Emilio
Gregory Nicotero .....Sex Machine's Buddy
Cristos .....Danny
Miguel Burciaga .....Manny
Michelle Berube .....Bar Dancer
Neena Bidasha .....Bar Dancer
Veena Bidasha .....Bar Dancer
Ungela Brockman .....Bar Dancer
Madison Clark .....Bar Dancer
María Díaz .....Bar Dancer
Rosalia Hayakawa .....Bar Dancer
Janine Jordae .....Bar Dancer
Jacque Lawson .....Bar Dancer
Houston Leigh .....Bar Dancer
Janie Liszewski .....Bar Dancer
Tia Texada .....Bar Dancer
Jon Fidele .....Monster
Michael McKay .....Monster
Jake McKinnon .....Monster
Josh Patton .....Monster
Walter Phelan .....Monster
Wayne Toth .....Monster
Henrik von Ryzin .....Monster
Carlo Corazon .....Vampire (uncredited)
Annette Harper .....Bar dancer (uncredited)
Victoria Lucai .....Woman outside the Titty Twister (uncredited)
製作人 Proced by
勞倫斯·班德 Lawrence Bender .....executive procer
吉安尼·努納利 Gianni Nunnari .....procer
羅伯特·羅德里格茲 Robert Rodriguez .....executive procer
昆汀·塔倫蒂諾 Quentin Tarantino .....executive procer
Elizabeth Avellan .....co-procer (as Elizabeth Avellán)
John Esposito .....co-procer
Paul Hellerman .....co-procer
Robert Kurtzman .....co-procer
.....procer
原創音樂 Original Music
Graeme Revell
攝影 Cinematography
Guillermo Navarro
剪輯 Film Editing
羅伯特·羅德里格茲 Robert Rodriguez
選角導演 Casting
Elaine J. Huzzar
Johanna Ray
藝術指導 Proction Designer
Cecilia Montiel
美術設計 Art Direction by
Mayne Schuyler Berke
布景師 Set Decoration by
Felipe Fernández del Paso .....(as Felipe Fernandez del Paso)
服裝設計 Costume Design by
Graciela Mazón
視覺特效 Visual Effects Supervisor
Diana Dru Botsford
Daniel Fort .....(as Daniel A. Fort)
John C. Wash .....VIFX
副導演/助理導演 Assistant Director
Douglas Aarniokoski .....first assistant director
Brian Bettwy .....second assistant director
Dieter 'Dietman' Busch .....second second assistant director
編輯本段製作發行
製作公司
A Band Apart [美國]
帝門影業公司 Dimension Films [美國]
Los Hooligans Proctions [美國]
米拉麥克斯影業公司 Miramax Films [美國]
發行公司
Alliance Atlantis Communications [加拿大]
BMG Video [德國] ..... (Germany) (video)
Buena Vista Home Video (BVHV) [美國] ..... (video)
Filmes Castello Lopes [葡萄牙] ..... (Portugal)
Gativideo [阿根廷] ..... (1996) (Argentina) (VHS)
Gaumont Buena Vista International (GBVI) [法國] ..... (1996) (France) (theatrical)
Laurenfilm S.A. [西班牙] ..... (Spain)
Scotia Deutschland [德國] ..... (Germany)
Vídeo Arte [巴西] ..... (Brazil) (video)
特技製作公司
Bellissimo/Belardinelli Effects Inc. [美國] ..... (mechanical/pyro effects)
Illusion Arts Inc. [美國] ..... (matte painting)
The Post Group [美國] ..... (digital imagery/compositing)
VIFX [美國] ..... (CGI Bat Visual Effects)
其它公司
Caterpillar Inc. [美國] ..... special thanks
Cougar Hill Ranch ..... dogs provided by
Film & Video Stock Shots ..... stock footage
Film Finances Inc. [美國] ..... completion bond
Great Northern Corp. ..... insurance
Harley-Davidson Inc. [美國] ..... special thanks
Hollywood Rental Company Inc. [美國] ..... grip and electrical equipment provided by
Icee [美國] ..... special thanks
J.L. Fisher Inc. [美國] ..... camera dolly provided by
Katherine Moore & Associates [美國] ..... unit publicity
Mole [美國] ..... special thanks
Myman, Abell, Fineman, Greenspan & Rowan [美國] ..... music legal
編輯本段上映日期
加拿大
Canada
1996年1月19日
美國
USA
1996年1月19日
西班牙
Spain
1996年4月17日
澳大利亞
Australia
1996年4月18日
巴西
Brazil
1996年4月26日
香港
Hong Kong
1996年5月9日
英國
UK
1996年5月31日
丹麥
Denmark
1996年6月14日
墨西哥
Mexico
1996年6月14日
日本
Japan
1996年6月15日
法國
France
1996年6月26日
德國
Germany
1996年7月4日
荷蘭
Netherlands
1996年7月4日
挪威
Norway
1996年7月12日
瑞典
Sweden
1996年7月26日
芬蘭
Finland
1996年8月2日
阿根廷
Argentina
1996年8月20日 ..... (video premiere)
斯洛維尼亞
Slovenia
1996年9月5日
摩洛哥
Morocco
1996年10月27日
南非
South Africa
1996年11月1日
波蘭
Poland
1996年11月8日
土耳其
Turkey
1996年11月15日
義大利
Italy
1997年1月3日
葡萄牙
Portugal
1997年1月31日
匈牙利
Hungary
1997年2月6日
韓國
South Korea
1998年9月5日
編輯本段劇情介紹
版本一
在弟弟理查德·傑科的幫助下，大盜塞思·傑科越獄成功。兩人在逃亡的路上殺死多名警探。他們只有逃到墨西哥境內才有生路。在一家汽車旅館里，傑科兄弟劫持了牧師雅各布.富勒和他的兩各孩子。在他們的掩護下，傑科兄弟躲過了警方的搜查，順利地到達了墨西哥境內。傑科兄弟與墨西哥匪徒卡洛斯約定好在一間酒吧見面，卡洛斯將安排他們躲避風聲，到時他們也將釋放牧師全家。他們到達這家只從黃昏開放到黎明的酒吧後，在那裡等待遲遲未到的卡洛斯。入夜他們驚異地發現這間酒吧內聚集了大量的吸血鬼，為了保命他們與吸血鬼展開了殊死的搏鬥。最後只有塞思和雅各布的女兒凱特堅持到了黎明，離開這個血腥恐怖的地方。
版本二
Seth和Richard是一對危險的兄弟大盜，在犯下累累罪行之後，兩人決定金盆洗手。為了逃避警方的追捕，兄弟二人決定到墨西哥度過餘生，並在邊界附近綁架了Jacob Fuller和他的兩個孩子。在突破封鎖線之後，他們聯絡了當地的黑社會大老為他們打點一切，約定在一個酒吧見面。酒過三巡，兩兄弟發現這並不是一間普通的酒吧：他們被越來越多的吸血鬼包圍了！危險迫在眉睫，Fuller一家和兄弟二人聯手對抗這群只能在夜晚出現的生物，希望能撐到天亮……
編輯本段相關評論
Vampires. No Interviews.
From Quentin Tarantino. From Robert Rodriguez. From Dusk Till Dawn
The Showdown is on
One night is all that stands between them and freedom. But it's going to be a hell of a night.
How far can Too Far go?
編輯本段幕後製作
兩大怪才Quentin Tarantino和Robert Rodriguez聯手，這次會有什麼好戲上演？本片由Quentin編劇並出演Richard一角，最鮮明的特色在於兩種完全不同的風格強硬對接起來：前半段是顛覆性的《低俗小說》似的後現代公路片，而後半段卻毫無預兆地突變為標準的血腥恐怖的吸血鬼電影，這一點令上述兩類電影的影迷都大感興趣，也都不滿足。
《殺出個黎明》是好萊塢兩位影壇鬼才昆丁·塔倫蒂諾(製片、編劇、主演)及羅伯特·羅德里格斯(導演)合作的鬼片。昆丁·塔倫蒂諾不愧為大師級的導演，拍起鬼片來都這么與眾不同。
昆丁·塔倫蒂諾這個人一向不按牌理出牌，在《殺出個黎明》這部片子里也同樣是筆出驚人，片子前半部分明明是好萊塢標准公路片的套路——兩個匪徒逃獄，但情節進行到中間，突然奇峰突轉，變成一部韻味十足的鬼片，片子中的每個人都一下子被捲入這個瘋狂的漩渦無法自拔。本來格高兄弟殺人無數，劫持牧師一家，是十惡不赦的歹徒，但當他們到了「乳浪酒吧」後，人物關系一下子全變了，不再有劫匪和人質的分別，他們突然成了更加可怕的對手——吸血鬼——的點心。影片的情節已經進行了一半，場景卻突然從人的世界一下子轉到了鬼的世界，觀眾心理一點防備都沒有就被拋入一片混亂之中，一個血淋淋的人間地獄出現在我們的眼前，混亂中每個主要人物的情感和內心都一下子赤裸裸地暴露在我們面前。
《殺出個黎明》是由昆丁所開設的Band Apart公司在1996年製作的一部影片。其中昆丁充當了編劇、製片、副導演、主演等多重角色，過足了把電影多面手的癮，片中肖夫那個神經質的弟弟理查就是他扮演的。盡管該片荒謬怪異的內容和過於血腥恐怖的畫面遭來評論界的一致批評，但《殺出個黎明》在一些影迷當中卻極受歡迎，影片從上半部分一本正經的匪徒逃獄劇情，突如其來地轉變為完完全全的鬼怪片，每個看過本片的觀眾都難以忘記這種獨一無二的恐怖怪誕體會。
1999年該片曾經被拍攝過續集《德克薩斯血錢》(《From Dusk Till Dawn》2《Texas Blood Money》)，又譯為「嗜血狂魔」，摹仿了第一集的套路：一群劫匪去墨西哥搶銀行卻突然遇見吸血鬼。但這個故事拍得很濫，所以這里不做介紹。
這里介紹了《殺出個黎明》的第三集《殺出個黎明Ⅲ劊子手的女兒》(《From Dusk Till DawnⅢThe Hangman』s Daughter》)。這是《殺出個黎明》第一集的編導羅伯特·羅德里格斯Robert Rodriguez再度出手精心製作的影片，老實講，《殺出個黎明》這三集裡面還是第三集拍得最為出色。影片故事發生在二十世紀初的墨西哥，片中穿插了一位史實人物——美國退役作家安布羅斯·比爾斯(Ambrose Bierce)，全片在南非拍攝，一望無際的沙漠美景散發出迷人西部片風味。影片前半部走的完全是野性十足的西部片套路，同樣的，情節進行到一半的時候突然變成吸血鬼片，影片人物之間在現實世界裡的糾葛矛盾在這個鬼屋裡一下子不復存在了。影片前半部粗獷迷人，而後半部突然變成一部恐怖悲劇，無論從視覺的刺激上、情節和場景的壯麗詭異上還是在情感的悲愴上，都不由得人不動容。劇中的每個人都在糾纏一生的苦澀悲劇中折磨自己。本來是邪惡化身的劊子手後來露出了內心細膩的情感和愛意，原來他一生的冷酷都緣於他試圖逃離吸血鬼對他女兒的可怕詛咒，最後在他就要變成吸血鬼的時候，他用自己最後一點殘存的人類情感救出了兩個人，他自己卻被永遠地封在了陰暗的鬼屋，變成行屍走肉。而他女兒愛絲瑪露達本來是最脆弱最被傷害最惹人憐愛的女孩，但她其實從生下來就已經被詛咒，註定要變成吸血鬼。每個觀眾都無法忘記影片最後愛絲瑪露達那張已經變成吸血鬼的臉上依舊閃耀著只有人才會有的楚楚可憐的目光，那雙美麗的、既是愛意橫憐又是瘋狂絕望的眼睛……
昆丁·塔倫蒂諾的作品不多，但他的電影經歷和電影風格都對今天的電影有著重要的意義和深遠的影響。昆丁·塔倫蒂諾1963年3月27日生於美國田納西州的挪克斯維爾。昆丁的父母都是電影愛好者，父親還曾經一度有志成為專業的演員，就連昆丁這個名字也來源於影星伯特·雷諾在《槍之煙火》所扮演的角色。昆丁·塔倫蒂諾並沒有像大多數導演一樣通過電影學院接受系統的電影教育。18歲從中學畢業後，他在曼哈頓海灘的一家名為「錄像檔案館」的錄像租賃店裡找到一份工作。打工賺錢的同時，昆丁和好友羅傑·阿瓦里可以在那裡整日地觀看和討論各種不同影片。在此期間，他通過大量觀看和仔細研究逐漸領會並掌握了眾多電影知識和技法。1986年，昆丁和他在上表演訓練班時結識的一些朋友共同拍攝了一部短片《我好朋友的生日》，可是由於種種原因，這部作品沒能完成。不過這次編導的經歷也為他積累了寶貴的電影經驗。於是，在此後的兩年內他就連續創作完成了兩部正式的電影劇本《真實的浪漫》和《天生殺人狂》。在錄像租賃店工作的同時，接受過簡單表演訓練的昆丁參與了《黃金女郎》和《死亡的黎明》等影視作品的演出。其中最令他興奮的經歷是他曾經在仰慕已久的法國電影大師戈達爾的影片《李爾王》中扮演了一個小角色。到了1991年，積累了一定經驗的昆丁拿到了出售《真實的浪漫》劇本所得的5萬美元，於是決定開始拍攝自己的第三個劇本《水庫狗》。1992年，《水庫狗》在聖丹斯電影節首映後，立刻引起巨大的反響。在昆丁的編導才能得到評委一致青睞的同時，影片的暴力問題也成為了人們議論的焦點。從此，昆丁鬼才般的電影天賦和他電影中風格化的暴力美學都成為他最顯著的標志。聖誕節過後，著名的米拉馬克斯公司買斷了該片，進行了大范圍的發行。這一年，昆丁除了帶著影片往返於各電影節宣傳、領獎外，開始著手創作下一部作品《低俗小說》。對於昆丁·塔倫蒂諾而言，1994年是具有特殊意義的一年。首先，由著名導演奧利佛·斯通拍攝的《天生殺人狂》已經使更多人開始關注這個年輕而「危險」的小子。接著，昆丁就憑借著《低俗小說》這部充滿血腥暴力的黑色風格影片在戛納電影節上令人難以置信地擊敗了基耶斯洛夫斯基的《紅色》、米哈爾科夫的《毒太陽》、張藝謀的《活著》等多部名家力作，奪走了金棕櫚大獎。除此以外，《低俗小說》還在奧斯卡、金球以及世界各地的電影節上領走了數十個獎項。在成為1994年美國最為叫好的影片同時，《低俗小說》的票房收入也相當可觀，總共賺得一億多美元，是其成本的數十倍。而《低俗小說》對文化的巨大影響則是難以用數字計算的。影片的圓型結構和暴力主題成為眾多電影競相模仿的對象，它還引發了黑色幫派影片和瘋克音樂的復古潮流，電影中的服飾和發型也成為了一種時尚，更有眾多瘋狂的影迷自發組織了名為「Quenish」的宗教組織以表達對昆丁的崇拜……這部名利雙收的《低俗小說》不但把昆丁一舉推上了世界電影的頂峰，更形成了一種特殊的文化潮流影響到電影之外的更多領域。1996年，昆丁將自己早年創作的劇本《殺出個黎明》搬上銀幕。此次，昆丁讓好友羅伯特·羅德里格斯擔任導演，而自己則集編劇、製片、副導、主演於一身，充分展示了他作為獨立電影人的多方面才華。但由於片中有關吸血鬼等過於荒誕的內容和羅德里格斯的商業路線，評論界都給予此片不高的評價。盡管如此，昆丁的影迷們還是不可救葯地愛上了這部血腥而詭異的影片。商業上的成功使昆丁在隨後的幾年間，又連續製作了此片的續集和第三集。盡管昆丁·塔倫蒂諾的作品不多，但他的電影經歷和電影風格都對今天的電影有著重要的意義和深遠的影響。
作為並非科班出身的導演，昆丁拍攝技巧幾乎完全出於自學，這同他在錄像帶租賃店時的大量觀看密不可分。甚至有人說昆丁是從電影中拍攝電影的導演。昆丁本人也承認戈達爾的新浪潮電影、梅爾維爾的黑色幫派電影、萊昂尼的義大利警匪片以及吳宇森的動作片等都對他的創作產生過較大的影響。他自學成材並取得巨大成功的經歷激勵了很多熱愛電影的青年，於是今天我們看到世界影壇上涌現出越來越多的非學院派獨立影人和他們別具一格的電影作品。昆丁所取得的成功從某種意義上說也是獨立電影取得的成功。進入九十年代，電影似乎只有依靠高成本、高科技和明星效應才能吸引觀眾。而昆丁所代表的獨立電影則堅持低成本路線，證明了以深刻的內涵、獨特的風格、超前的意識、新鮮的視聽語言也同樣可以抓住觀眾的心。同時很多製片商也被獨立電影投資小、風險低、回報大的特點所吸引，開始為獨立影人投入必要的資金。所以在《低俗小說》之後，《猜火車》、《疾走羅拉》等大量優秀的獨立影片也在商業和藝術上取得了令人矚目的成功。而昆丁所開創的電影暴力美學也是電影史上不容忽視的一筆。在他的作品中，風格化的暴力場面無處不在。盡管很多影片都曾涉及暴力問題，但沒有哪個導演像昆丁一樣沉迷於此。昆丁的暴力美學秉承了《發條橘子》中的戲謔和儀式化以及《出租汽車司機》中的真實和殘酷，並在此基礎上賦予新的內涵，產生了自己獨一無二的特質。在昆丁的啟發下，更多的導演開始注視暴力本身，於是暴力電影層出不窮。這樣，九十年代形成了電影暴力美學的潮流。此外，他以視點切分劇作結構、利用聲音剪輯進行故事銜接等電影手法都對以後的影片產生了深遠的影響。昆丁·塔倫蒂諾作品年表：1992年《水庫狗》(《Reservoir Dogs》)(編劇、導演、演員)；1993年《真實的浪漫》(《True Romance》)(編劇)；1994年《低俗小說》(《Pulp Fiction》)(編劇、導演、演員)；《天生殺人狂》(《Natural Born Killers》)(腳本)；1995年《四個房間》(《Four Rooms》)(編導之一)；1996年《殺出個黎明》(《From Dusk Till Dawn》)(編劇、製片、演員)；1997年《傑基·布朗》(《Jackie Brown》)(編劇、導演)；1999年《上帝說「哈」》(製片、演員)。
《殺出個黎明》第一集男主人公由好萊塢大帥哥喬治·克盧尼扮演。作為華納兄弟影業公司的簽約演員，喬治·克盧尼在經過了近十年的奮力拚搏之後，終於於1994年因在電視連續劇《ER》中扮演「兒科大夫」而一舉成名。這之後，喬治·克盧尼片約不斷，大紅大紫，他受到了好萊塢大牌電影製作商的格外關注。早在5歲時，克盧尼就已經表現出了良好的演藝天賦，他曾經在他父親主持的一檔訪談節目中成功亮相，但這以後機會倒並未垂青克盧尼，一直到21歲，克盧尼才在電影《Cincinnati Reds》中獲得了一個正式角色，從這里他才算開始了真正的演藝生涯。《ER》是喬治·克盧尼演藝生涯的轉折點，也就是自《ER》播出之後，克盧尼才引起了好萊塢的製片巨頭的關注，一時間，報酬豐厚的片約紛沓而來。自1996年以來，克盧尼一舉成為好萊塢的影視雙棲明星，他激情飽滿，沖勁十足，先後在多部影片中成功亮相。1996年，克盧尼在昆丁·塔倫蒂諾執導的《肆虐暴行》《Orgy of Violence》中出演，他成功塑造了一個精神亢奮的劫匪及吸血殺手的形象，其精湛演藝贏得了好萊塢的一片喝彩。1996年年末，克盧尼又在一部以單親家庭為題材的浪漫喜劇《愛情吉日》《One Fine Day》中出演主角，因表現出色而深得米切爾·法伊弗的賞識。之後，克盧尼又與著名導演史蒂文·斯皮爾伯格合作，在電影《戰略殺手》《The Peace Maker》一片中扮演了一位追擊核彈頭劫犯的上校團長。後來，克盧尼還取代瓦爾·基爾默，出演電影《永遠的蝙蝠俠》《Batman Forever》，並取得巨大成功。1998年，他與著名導演史蒂文·索達伯格和特蘭斯·馬利克合作，在多部影片中出任角色，成績斐然。由於克盧尼風頭正勁，華納兄弟影片公司與他一下子簽了三年的合同。克盧尼對新聞界的不健康炒作極為反感，他曾拒絕與《今晚娛樂》《Entertainment Tonight》節目合作，不願接受該節目授予他的「最性感男人」頭銜。1999年，克盧尼與馬克·瓦爾伯格、愛絲·丘伯、及斯皮克·喬澤合作，聯袂主演了影片《奪金三雄》《Three Kings》，該片講述了在海灣戰爭行將結束時，駐扎在伊拉克沙漠里的一夥美國士兵聽說他們的基地附近藏著黃金，前去偷寶的故事。盡管克盧尼在《ER》系列劇中演了五個季度之後退出了該劇組，但他並沒有在熒屏消失，他和CBS簽約，拍攝了一系列電視佳作，其中著名的片子包括《Metal God》該片講述了一個推銷員為了挖掘自己的創造力而在一個樂隊當歌手的故事、《Zig Zag》喜劇、《How To Start Your Own Country》分離論喜劇、《A Thousand Kisses》浪漫喜劇、《Heat Score》政治驚險片、《Move!》根據真實故事改編的監獄題材片和《His Promised Land》該片根據約翰·皮·帕克的自傳小說改編，以冷戰為背景，講述了一個被釋放的奴隸在地下鐵路工作的故事
② 《瑪爾戈皇後》的女主演是誰
伊莎貝爾·阿佳妮。1955年6月17日伊莎貝爾·阿佳妮出生於巴黎郊區一個小鎮，母親是德國人，父親是阿爾及利亞人。由於受到周邊地區藝術氛圍的影響，她還在上小學的時候就開始了業余戲劇表演。1969年，年僅14歲的阿佳妮利用暑假拍攝了自己的銀幕處女作。在繼續學業的同時，她又陸續參演了一些舞台劇和電視劇。1974年，阿佳妮在影片《拍打》中的精彩演出獲得了評論界的一致稱贊，阿佳妮第一次品嘗到了表演藝術帶來的喜悅與滿足，她也因此下定決心，投身於電影事業。1975年，阿佳妮主演了弗朗西斯·特魯方導演的影片《阿黛爾的故事》，並因此獲得奧斯卡最佳女主角獎的提名，這部影片成為了阿佳妮成功道路上的奠基石，也為她走向國際舞台創造了良好的開端。此後，阿佳妮的表演慾望一發而不可收，她進入了長達十年的創作高峰期，整個八十年代的法國影壇，幾乎成了她一個人的天下。1981年的曼納電影節上，阿佳妮以《四重奏》獲得最佳女主角獎。1982年，她又憑借影片《財產》在愷撒獎最佳女主角的競爭中一舉勝出。1984年，在以影片《致命的夏天》再次獲得愷撒獎最佳女主角後，幾乎所有的法國人都將阿佳妮奉為了自己的偶像。雖然稱贊與榮譽鋪天蓋地而來，但阿佳妮並未因此洋洋自得而稍有懈怠，她的創作源泉依然不斷地洶涌迸發。1989年，在影片《羅丹的情人》中，阿佳妮把一個女性藝術家在愛情與事業的雙重摺磨下，在希望、失望與絕望的巨大反差下，最終心力交瘁、精神崩潰的心理變化闡述得淋漓盡致，她投入角色之深甚至難以自撥。在同年的愷撒獎上，她第三次獲得了最佳女主角的稱號。自《羅丹的情人》後，阿佳妮一度退出了影壇，她拒絕了《本能》和《不道德的交易》這兩部現在看來能夠使她名利雙收的影片，沉浸在了與英國演員丹尼爾·戴－劉易斯的愛情漩渦中。1994年，阿佳妮重返影壇，主演了《馬爾戈王後》，並第四次捧起愷撒獎的後冠。之後伊莎貝拉又與美國大明星莎朗·斯通合演了重拍片《魔鬼雙姝》不過這部影片由於好萊塢大明星的獨斷專行而並不成功。後來當記者采訪阿佳妮時問她是否有可能再次合作，她說：與莎朗·斯通合作一次就夠了。 這位性格孤傲的女演員據說與法國影壇的第一夫人卡特琳娜·德諾芙的關系也不是很好，有傳聞說當年就是因為卡特琳娜的制肘才使得阿佳妮未能因《瑪戈皇後》而得到戛納獎。
不知道是不是你要的。
③ 《有這樣一個小夥子》劇情簡介|鑒賞|觀後感
《有這樣一個小夥子》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1964 黑白片 90分鍾
蘇聯高爾基少年兒童電影製片廠攝制
編導： 瓦西里·舒克申 攝影： 瓦列里·根茲布爾克 主要演員：列昂尼德·庫拉夫廖夫(飾巴什卡·科洛科里尼科夫) 妮娜·薩卓諾娃(飾阿尼霞嬸嬸) 別拉·阿赫瑪杜麗娜(飾女記者) 鮑利斯·巴拉金 (飾康德拉特)
本片獲1964年威尼斯國際電影節青年影片組聖馬克金獅獎，全蘇電影節評委會獎
【劇情簡介】
西伯利亞農村日常生活的景象，緊張繁忙的勞動場面。黑白畫面上，卡車、運油車在柏油路上奔跑。公路兩邊稀稀拉拉的小樹，在秋風中搖曳擺動。順公路遠望，廣闊的天地里，遠處是山，山腳下是草地，還有日夜奔流不息的卡杜寧河。鏡頭推近，是村裡的一個小茶房，辛勤勞動過後疲勞不堪而飢腸轆轆的司機們在這里出出進進。此時，兩位司機——戴著鴨舌帽的年輕小夥子巴什卡和長著一雙和善眼睛的年長者康德拉特從茶房出來，他們走向自己的汽車，急於去趕路。
丘伊斯基公路，彎彎曲曲，伸向遠方，是這個地區的主要交通要道。時值秋日，公路兩旁還沒落完葉子的小樹正在享受著秋陽的暖意。巴什卡和康德拉特開車在這條路上行進。車開到一個地方，他們下車走向一處墓地。鏡頭推進，我們看到，墓碑上寫著：「伊萬·別列佳金，1962年5月4日犧牲於此。」巴什卡問：「他死時多大?」「三十六七吧。他是在車急拐彎時掉下懸崖摔死的。」康德拉特說道。
巴什卡和老搭檔開車前往裡斯特維克村出差。途中他們遇到曾在丘伊斯基公路上相識的農莊主席普羅霍羅夫。如今他的車拋錨擱淺。巴什卡自告奮勇帶他回家。當農莊主席坐在駕駛室里問他是否真的去集體農庄時，巴什卡答道：「當然啦，應該幫助男子漢嘛。」普羅霍羅夫看到巴什卡技術嫻熟、輕松自如地駕駛卡車，心想，他正急需司機轉運一批木材，便半途租用巴什卡去他村幹活，並答應給其單位開具證明信。巴什卡欣然同意，和普羅霍羅夫一起來到巴克蘭村。
巴什卡住在農莊主席的家裡，這是一個和睦溫暖的家。農莊主席已經結婚，妻子溫柔能幹，既能體貼人，又會料理家務。巴什卡幹活歸來，和女主人閑聊起來：「要是我工作歸來，疲憊不堪，又臟又累，妻子要做的第一件事就是迎接我。比如我說：『你好，瑪露霞』，她也得高高興興地說：『你好，巴維兆凱銀爾，你辛苦了』。」女主人道：「她也忙了一天，哪有那麼多興致呢?」對此，巴什卡卻說了一句：「要是她悶悶不樂，我就去找別的女人。」
恰好，在農村俱樂部里巴什卡很快發現了當地的漂亮姑娘娜斯佳。巴什卡想引起姑娘注意，精心打扮之後來到俱樂部，當著眾人的面，聲稱自己是莫斯科人。他邀請娜斯佳跳舞，對她說：「我喜歡你，我早就在尋找這樣理想的人了。」隨後他同娜斯佳的未婚夫(一位工程師)一起照相，接著又送娜斯佳回家。
第二天晚上，巴什卡下班後，衣帽整齊地來到村圖書館，娜斯佳是這里的圖書出借員。閱覽室里，娜斯佳的未婚夫正在翻閱雜志。巴什卡走到娜斯佳跟前。娜斯佳問：「看什麼書?」「卡爾·馬克思的《資本論》。可我一章族宴都沒看完，」巴什卡答道。坐在桌後的工程師雖然手翻雜志，眼睛卻不時地瞟著這個「莫斯科人。」巴什卡不好意思，也拿起一本雜志隨便翻著，並自我解嘲地說：「我喜歡逗樂的雜志。」隨後公開承認，自己根本沒見過莫斯科，那樣說只是想引起大家的注意，工程師一下子放心了，但在同巴什卡玩牌時，卻和娜斯佳鬧了點小別扭。
村裡來了時裝表演隊，巴什卡、娜斯佳和工程師一起去觀看。俱樂部的舞台上隨著一個個模特的上台，主持人在講解各種衣服的用途。台下觀眾聚精會神。坐在娜斯佳身旁的巴什卡悄悄拉起姑娘的手，姑娘驚異地抽開，立即和工程師調換了位置。巴什卡被隔開了，怏怏不樂地坐在那裡，心不在焉。
晚上，巴什卡開車來到娜斯佳的宿舍。姑娘以為是工程師，便打開窗戶。巴什卡鑽進屋，黑暗中悄悄抱住娜斯佳……，突然娜斯佳從他懷中掙脫，跳到一邊，打開電燈。見是巴什卡，姑娘不覺害怕，只是感到委屈、痛苦：巴什卡居然這么膽大妄為。巴什卡見事情沒有成功，理想的美人不喜歡他，隨即做孫喚出樣子： 他是專程來接娜斯佳去見工程師的，兩個戀人應該講和……
早上起來，巴什卡又上路了。途中一位胖乎乎的圓臉女人順便搭上他的車。兩人閑聊起來，巴什卡抱怨領導不會安排，生活單調無味，女人則認為：生活必須自己安排，才能舒心滿意。並向巴什卡講起，她剛去過一個人家，那家屋裡沙發、落地燈……應有盡有。巴什卡說道，牆上再掛兩三幅畫，桌上擺上一個漂亮的花瓶就更好了，說著說著巴什卡的腦子里現出一個布置舒適漂亮的房間。
女人的丈夫前來接她，低聲責問，她為什麼坐司機的車，妻子說，司機是個好小夥子。丈夫認為妻子不了解司機，不該坐他們的車。不料這些話被巴什卡聽到，把他氣壞了。他從車上跳下來： 「兩盧布，付車錢。」男人不知所措，女人說，剛才還是一個好心眼的司機，怎麼說變就變。男人無奈，拿出兩盧布，巴什卡把錢揉作一團，跳上了車。
巴什卡和康德拉特行車途中，在河畔休息時，康德拉特向巴什卡訴苦，他已煩透了一個人生活，想找個伴，好有個照顧。巴什卡突然想到，阿妮霞嬸嬸曾也托他找一個可心的人。他決定做件好事，使這兩個都需要有人照顧的人結合在一起。巴什卡領著康德拉特叔叔來訪阿妮霞嬸嬸。農家小院里，女主人正在窗前縫補衣服。客人來了，她立刻擺上桌子，三人為相識乾杯。席間，巴什卡突然問女主人道：「您要嫁人吧?」這突如其來的問話搞得倆人窘迫不堪，因為這本來就是大家都明白的事。女主人趕緊否認，巴什卡卻一追到底：「您可是給我說過，真不明白您的意思，那我們干嗎來了?」還是女主人急中生智，嘴裡說著 「豬進菜地了」，就急忙跑了出去。最後這件好事還是成功了。
油庫重地，防範嚴密。場地上整整齊齊地排列著巨大的儲油罐。巴什卡來此拉燃料。他笑呵呵地走進辦公室辦理手續。突然，窗外火光映起，人們急忙奔出屋察看。原來一輛車上的油桶著火了。大家四散逃開，巴什卡也隨人流涌去，跑著跑著他突然站住，扭頭朝著火的汽車跑去，只見他跳上駕駛踏板，發動了汽車。奔跑的人群見此情景，大聲呼喊讓他下來。可巴什卡聽而不聞。他站在踏板上，上半個身子探進駕駛室，緊抓方向盤，將車向河邊駛去，身後濃煙滾滾，火焰團團，只見他全神貫注，鎮靜自若，兩眼緊盯前方，待車開至河邊時，我們看到他做好了跳車的准備。汽車沖入河中爆炸，巴什卡被送進了醫院。
青年報社記者來醫院采訪，她要寫有關巴什卡英雄事跡的報導。女記者的漂亮和入時打扮使巴什卡思緒飄飛。當記者向他提問題時，他卻問人家來自哪裡，結婚沒有。為多見姑娘一面，他請求姑娘第二天再來采訪。記者問他是什麼力量促使他奔向著火的汽車?他隨口答道：傻勁。記者無奈，只好按照自己意圖提示巴什卡：你是想到，如果油桶爆炸，火就會漫延到儲油罐……巴什卡點頭表示同意，他之所以這樣回答，為的是幫記者的忙，使她完成任務。
夜裡，巴什卡躺在病床上，待其他人睡著了，巴什卡問鄰床病友——一位年紀較大的教師：「世上有沒有幸福的人?」教師回答道：「你就是個幸福的人。只是應該學習。你是個好小夥子，很會逗趣，但知道的東西太少了。」「我沒有時間學習，我在工作。」「工作的人更要學習。」再醒來時，巴什卡看到鄰床不聲不響，以為他已離開人世，就叫了一聲「老兄」。教師慢慢抬起身，巴什卡毫不掩飾地說：「我以為你沒有了」。
窗外開始下雪，冬天已經來臨。巴什卡躺在病床上，心想：我們還要繼續生活。
又是一個晴朗明凈的日子。「偉大而可愛的生活……」
【鑒賞】
本片是蘇聯著名作家、導演兼演員瓦西里·馬卡洛維奇·舒克申的第一部故事片。
舒克申以他對生活的深切體驗和獨特理解，以他個人所具有的語言才華，並利用電影的豐富造型手段創作出了別具一格的文藝作品，贏得廣大讀者和觀眾的喜愛，被評論界譽為「舒克申藝術」。他本人也因此成為蘇聯文壇和藝術界的著名作家和電影藝術家。不幸的是，這位才華橫溢的藝術家，因工作過度勞累，在拍攝現場心臟病突發而過早離開人世。不久，他因其卓越成就被追授列寧獎金。
然而，舒克申對蘇聯電影所作的貢獻在他的有生之年並沒有被全部接受。他按自己意志拍片、而不遵循當時在電影界宣布的主要方針前進使他的創新形式未受注意。他影片中自由的情節結構被看作是幾乎缺乏專業知識，而樸素的非矯揉造作的敘述手段使一些迷戀於象徵闡釋的觀眾和評論家感到迷惘，甚至個別人認為舒克申影片朴實無華的外觀及情節的平淡真實是一種守舊。直至這位藝術家離開人世之後，他對電影的貢獻才被真正認識，而且放射出鮮亮的光彩。大家一致認為，舒克申的創作透著心理探索的 *** ，他以罕有的真摯和堅韌精神繼承俄羅斯文學的傳統，深入人的心靈深處，研究人們在追求道德理想和生存意義時的心理慌亂、痛苦和迷惘。他的作品主要描寫俄羅斯的農村，描寫現代人。他為銀幕提供了無法估計的財富，那就是人物性格。
舒克申作為作家、導演、演員三位一體的藝術家，在蘇聯文學藝術的殿堂上堪稱出色而罕見。他將語言文學才能、電影造型手段及表演才華有機地溶於一身，又能以其任何一種才能獨立存在。他作為作家，以新的題材，新的故事情節豐富了電影藝術，作為電影藝術家，他以豐富的造型語言使俄羅斯成為會說話的俄羅斯，成為用各種繪畫手段及語言形式構成的俄羅斯。研究舒克申生前的文學和電影作品，概括起來具有以下幾個特點：
就題材而論，舒克申專門描寫他熟悉的農村題材。但與同時期描寫農村題材的作品卻有所不同。舒克申的小說及電影劇本很少涉及農村的組織情況。他在研究農村特有的發展過程中，不是對生產矛盾，或者說是經濟問題感興趣，他主要研究人物的心理沖突。通過勞動揭示道德問題，展示俄羅斯的文化傳統。
舒克申作品的主人公多為農村出身的青年人，而且多是脫離了田間勞動，但又沒有離開農村的半工半農者，如司機、鉗工、拖拉機手、放映員等。他的這些人物形象來自民眾，具有土生土長的特徵。他們大都心地善良、朴實純厚、慷慨大方，但在某些方面又引人發笑。如《有這樣一個小夥子》的主人公熱情大方，樂於助人，但在尋找女友的問題上卻總引人發笑。《你的兒子及兄弟》中的斯傑潘，對家鄉的思念之情感人至深，但為看一眼家鄉的山河在刑滿釋放前兩個月偷跑回家，從而又得繼續服刑兩年，這不能不使人覺得犯傻。所以說，舒克申的人物既富理想，又具幽默感，既美好又奇怪，既討人喜歡又令人發笑。蘇聯評論界常把舒克申的主人公稱為「怪人」，舒克申的一部影片就取名《怪人》。
舒克申的作品以突出表現人物性格為其主要特徵。社會的發展，事件的進程在他的作品中都是通過人物性格展示出來的。他能夠在最平凡不過的日常生活中發現並記錄下瞬間閃光的東西或是不光彩的現象。而這一切為他塑造生動鮮活的人物性格提供了難得的豐富素材。正是他對生活的熱愛和信任，西伯利亞農村的勞動者在他的筆下或影片中栩栩如生，令人難忘。他們既具有勞動者吃苦耐勞、任勞任怨、堅韌不拔的優秀品質，又不能徹底擺脫幾千年遺留下來的守舊思想。因此，典型的俄羅斯人的性格即熱情豪爽、吃苦耐勞、心地善良、任勞任怨，然而又不無令人發笑之處在他的主人公身上顯得格外突出。舒克申自己扮演的幾個角色更把這種性格體現得活靈活現。
舒克申的影片全都是根據自己的文學作品改編的。這些影片都是按照作者的思路把一個個故事自由銜接，這種結構形式在一定程度上影響了觀賞效果，但又不失為一種新的探索形式。他自己作為作家，給銀幕注入活生生的、與人物命運息息相關、跳動著時代脈搏的生活層面，也在銀幕上再現了他在其中成長的那個色彩斑斕的世界。而這一切，他是用自己的全部身心，真誠和熾熱的情感來表現的。
影片《有這樣一個小夥子》突出了作者早期作品的特點，塑造了一個真實可信，可愛又可笑的西伯利亞農村小夥子形象。
本片是作者根據自己的兩個短篇小說《二級司機》和《戈利尼卡·馬柳金》改編而成。創作過程中，作者把兩篇故事的主人公結合在一起，構成了影片的主人公。對人物性格的刻畫是通過主人公駕車在丘伊斯基公路上奔跑的日常工作和生活來體現的，巴什長卡行車途中的所遇所為構成了影片的全部故事情節。
在視覺造型上，作者突出了丘伊斯基公路這一造型主題。無論在推動事件的發展，揭示人物的性格，還是在形象比喻方面，這條公路都起著積極的作用。影片中，丘伊斯基公路不僅是故事發展的空間，也是主人公生活、工作的環境。巴什卡在行車途中一次次與人相遇、熱心助人，以至在油庫重地挺身而出、英勇救火，這說明了他品質的高尚，而能在丘伊斯基公路這條險象環生的道路上不斷駕車行駛，又表明了他駕車技術的嫻熟和敢於吃苦的精神。艱險的環境，不僅是對巴什卡駕車技術的證明，也是對他吃苦精神的考驗和頑強性格的鍛煉。影片中所表現的路，既是巴什卡生活道路的現實存在，又是一種比喻，通過路途中所聞的新鮮軼事和所見的日常生活現象，世界在巴什卡的眼前擴大，同時，急劇向後延伸的道路又說明了生活在向前發展。
影片的主要成就在於對主人公形象的刻畫。巴什卡的性格特徵再現了俄羅斯農村小夥子的真實面貌。他具有正義感，富有同情心，不怕吃苦、樂於助人，勇於自我犧牲，但是他的行為動作中又不乏令人發笑之處。正是這一點使巴什卡在銀幕上顯得格外鮮活，贏得觀眾喜愛。
作者在刻畫巴什卡的性格特徵時以善良、樂觀和喜劇色彩為主要格調。但善良中有時卻透著一點傻勁，樂觀中卻含有一絲心計，勇敢中卻摻雜著簡單。正是這些傻勁、心計和簡單構成笑料，而又使人覺得真切可信。
比如，農村長大的巴什卡處處要表現自己的男子漢氣概。他在公路上遇到拋錨擱淺的農莊主席時，能自告奮勇，自覺帶農莊主席回家。而在同農莊主席的妻子談到找什麼樣的姑娘做妻子時，一句「不問我好，我就去找別的女人」透出他對男子漢的片面理解。還有，他熱心助人，樂於用自己的卡車捎人進城而不收路費。但當碰到一位女乘客的丈夫說他的怪話時，他則一改剛才的態度，冷冰冰地要對方付車費，盡管他對錢並不看重，接過那鈔票後就把它揉作一團。這里顯示出他的自尊感。
巴什卡的心地善良充分體現在為兩位年長者作媒一場戲中。但其中也充滿了喜劇色彩。巴什卡想使兩位長者安度晚年，熱心為他們做媒牽線，又因直率和不會拐彎將兩位老人置於尷尬境地。可以說，巴什卡的善良願望中透著思維的簡單，但整場戲卻具有極佳的喜劇效果。
巴什卡性格中的喜劇色彩還表現在其它幾場戲中。農村俱樂部里，巴什卡穿戴整齊，打扮入時，冒充莫斯科人以獲得姑娘的垂青。但他畢竟不會撒謊，第二次見面時，不打自招地承認自己連莫斯科見都沒見過。還有當他夜闖娜斯佳的宿舍追她未成時，馬上做出姿態，說他是駕車專程來接姑娘去同未婚夫講和的。在醫院里，當報社女記者采訪他時，他無心回答記者的提問卻反問人家結婚沒有，巴不得人家第二天再來。巴什卡的想入非非不禁令人為之捧腹。
舒克申以其獨有的才華塑造了一個生動活潑、真實動人的農村小夥子形象。他所遵循的劇作原則是真實地描寫具體的人物命運，講述日常生活中存在的具體的小夥子。
在塑造巴什卡的形象時，他還吸收了俄羅斯民間創作中的人物的某些色彩。如巴什卡性格中令人發笑的喜劇成分就是繼承了俄羅斯民間童話中的人物「逗樂者」的一些特徵，在善良、勇敢、樂於助人的性格中摻加一些逗人笑的成分。
巴什卡形象的成功，在一定程度上要歸功於演員列昂尼德·庫拉夫廖夫的出色表演。庫拉夫廖夫在此之前和之後都在舒克申的影片中扮演過主要角色。在扮演巴什卡一角中，他善意的微笑，像孩童般朴實純厚卻又有些調皮的面部表情以及他那不太大，但卻水靈靈的一雙眼睛令人感到親切可愛。他的誠摯和才華以及他掌握的幽默技巧也幫他豐富了巴什卡的性格特徵，使巴什卡打破了 「正」「反」角色的模式，以一個真實鮮活的人物形象出現在銀幕上。
④ 尋一部兒童電影 貌似是法國的 大致講兩個小孩離家出走 好像是一對兄妹 因為父母吵架還是離婚所以出走
古巴萬歲劇情簡介小男孩胡其托和小女孩瑪露是鄰居也是同學，更是好朋友。小男孩和小女孩的母親卻是相看兩相怨的，彼此的出身背景不同因而對對方抱著偏見與成見，瑪露的母親認為對方沒教養不讓女兒和男孩在一起玩，男孩的母親認為對方裝高貴擺架子，所以不願和對方有任何牽扯。小男孩家信仰「卡斯楚」，小女孩家則信仰「天主」。胡其托和瑪露則好像一對歡喜冤家，在一起玩然而常常意見不合，彼此主見很強都要對方聽自己的──一個想當西班牙小女孩皇，一個要當古巴軍隊領袖，盡管如此雙方還是喜歡和對方玩在一起。胡其托和瑪露的家庭不只是家庭之間隔閡深重，他們各自的家庭成員之間也是有著深重的隔閡。小男孩的爸爸對家人的關心早用高分貝的吵鬧取代，對小孩的教養也是用暴力打罵的方式來執行，母親則喋喋不休地抱怨自己成了家庭的傭人和奴隸，冷漠的執行當母親的任務；小小女孩的母親則已經和丈夫離婚好幾年了，小女孩六歲以後就沒再見過父親，母親抱怨著古巴這個軍事化國家令她受不了，恨不得早日離開。離開的日子終於在瑪露心愛的外婆去世之後隨著母親要改嫁移民的決定來到，故事的變奏曲也在小女孩的母親向父親寄出同意書請他簽名同意小女孩兒隨她出國而展開。小女孩和小男孩都不想和對方離開，終於小男孩以保護者的角色提出和小女孩一起去找父親請他不要同意來改變未來的命運，女孩也勇敢地要扭轉自己的命運。於是他們嚮往常一樣上學去了，可是背包里卻帶著心愛的祖母的照片、玩具以及基本的必要的地圖、指南針奔向天涯海角──小女孩的父親守望的海角的燈塔，去尋找自己的希望。