『壹』 洪門老大何家駒是哪部片
《四/大/家/族/之/龍/虎/兄/弟》是由鍾少雄執導，鄭則仕、呂良偉主演的一部動作片。
影片講述了馬自 豪與馬世海兄弟自幼逃到香/港，後經過幾番生死爭斗最終成為香/港黑/道大/佬的故事。
該片於1991年11月20日上映，片長115分鍾。
『貳』 請給我香港演員傅聲的介紹及作品集~~~~~~~~~~~
傅聲資料 [閱讀：1521]
作品
五郎八卦棍 (1983)
十八般武藝 (1982)
御貓三戲錦毛鼠 (1982)
馬哥波羅 (1981)
射鵰英雄傳第叄集 (1981)
英雄無淚 (1981)
第三類打鬥 (1980)
冷血十三鷹 (1979)
絕代雙驕(1979)
風流斷劍小小刀 (1979)
唐人街小子 (1978)
射鵰英雄傳續集 (1978)
射鵰英雄傳 (1977)
江湖漢子 (1977)
少林寺 (1976)
八國聯軍 (1976)
方世玉與胡惠乾 (1976)
八道樓子 (1976)
洪拳小子 1975)
方世玉與洪熙官 (1974)
朋友 (1974)
少林五祖 (1974)
哪吒 (1974)
洪拳與詠春 (1974)
少林子弟 (1974)
馬永貞 (1972)
十四女英豪
傅聲的相關報導
1983年7月6日晚10時30分，香港著名功夫明星傅聲（原名張富聲）偕哥哥張振聲，弟弟張展鵬，共乘太座甄妮送的生日禮物——白色保時捷911型編號AD 83跑車途經一彎角時，不知何故突撞向山邊、車身翻側、車頭嚴重損毀、傅聲頭部及胸部重傷，送往醫院急救時，因腦部受到嚴重震盪，內臟受重傷，終告不治與世長辭。
年方29歲英年的傅聲因車禍驟然結束他那短促的人生旅途，莫不教他的影迷及親友們感到震驚惋惜。
時光似流水倏然流逝，傅聲離開人間已20年了！當時的影迷相信對此位功夫明星該還印象罷？從傅聲遺留下的影片、拜 CD、DVD之賜，音容宛在確教人有種「傅聲永遠年輕」的感覺。
當年傅聲在邵氏走紅時期，有著妒惡如仇，鋤強扶弱的個性，甚獲片場內同事愛戴，擁有「小霸王」之綽號的傅聲，死後的第一年公司員工同吃「年夜飯」時，提到他已不能如往年一同歡樂表演余興節目，引來全場一片哭聲。
傅聲早逝，邵氏片場鬼話連篇，有人說他是「哪吒轉世」。教人費疑猜的是在邵氏片場內，傅聲生前所坐之化妝台上設有他的靈位，擺放他的遺照及古裝劇照，並置有香爐，香火不斷，共事藝人總會上一炷香或供奉他生前喜愛的食物，在人們心目中留下不可磨滅之深刻印象。
傅聲生前最喜愛「7」字，堪稱與「7」有不解之緣，傅呼機號碼是777。電影《花心大少》落畫時收入共港幣七百餘萬（約馬幣350萬元）遭意外時與甄妮結婚正巧7周年。更教人難以意料的是，他的忌日竟是7月7日。冥冥中，生死只不過是一瞬之間，命也？運也？
傅聲原是富家子弟，父親張人龍乃是香港富商名流太平局紳及立法局非官委議員。在11位兄弟姐妹中排行第九，童年無心向學，在運動場上卻備受學校重視。輟學後曾當過送貨員，裝修工人，地盤工人等各式各樣工作，一心想自己出來闖天下。後來在影壇走紅始終未衰，自認白手興家不靠家中父蔭，而感到自豪滿足。
17歲的傅聲參加第一期邵氏演唱訓練班，翌年正式加盟邵氏成為合約演員，從小愛玩電單車及開快車的傅聲從影前已試過兩次車禍受傷的記錄。
導演張徹與傅聲父親是好友，看中了傅聲他那開朗活潑的性格，特安排他參演自己執導之《仇連環》，在片中飾演一個騎腳車之男孩，從而開始水銀燈下之工作生涯。
張徹又以傅聲之年齡及外型度身拍攝一部《哪吒》讓影迷開始認識活潑頑皮的傅聲，可說成為他投身演藝生涯的轉捩點。
與張徹情同父子
一生為邵氏演出31部電影的傅聲，其中古裝及動作片佔大多數，張徹還特別在影片中營造傅聲那活潑、頑皮之形象，並加入喜劇成份與《悲劇中之喜感》，如在《方世玉》系列影片與《洪拳小子》中，傅聲所飾演之角色均以死收場。
在張徹的張家班中，傅聲是張徹最寵愛的乾兒子，傅聲對張徹之愛，猶勝親生父親成為影壇佳話，隨著張徹於去年病逝如今兩人在黃泉永相伴皆作古人矣。
張徹後來到台灣另起爐灶成立長弓公司，乾兒子傅聲理所當然隨往發展，當年狄龍與陶敏明、姜大衛與李琳琳、傅聲等人到台灣拍《少林五祖》由於狄龍夫婦與歌星甄妮是好友，結果介紹傅聲給甄妮認識，結果兩人一見鍾情，當時被新聞媒介喻為「金童玉女」的傅聲甄妮，兩人各擁有漂亮的娃娃臉龐兼帶雅氣又誘發成熟氣息的矛盾感，讓人感到是天造地設的一對，此段珠聯璧合的天賜良緣增添了幾許童話故事的色彩。
當年縱然雙方父母皆認為傅聲甄妮兩人太年輕而激烈反對，結果經過了3年的愛情長跑終於於1976年12月4日在香港舉行婚禮，傅聲還向邵逸夫老闆借了3輛豪華房車，兩輛賓士房車及一輛勞斯萊斯當花車，一雙新人抵達注冊署，傅聲頻頻以手抹汗，將舉行婚禮之際，傅聲突然孩子氣地伏在慈母中疼哭，令在場人士皆感到驚愕萬分，不知是因為太興奮抑或從此被「困」而傷心。
銀壇模範夫妻
在注冊官面前宣誓後，甄妮接過注冊書後洋洋得意伸出五隻手指對傅聲說：「你逃不過我的五指山。」婚宴假美麗華萬壽廳舉行，盛況空前，一時無兩，兩人恩愛更被譽為銀壇模範夫妻。
孰料婚後7年後，在意外發生前竟傳來婚變訊息，傅聲甄妮不否認共同有過一段快樂幸福日子。
甄妮下嫁後，曾有四次流產之記錄，兩人在生活中彼此常起沖突，據稱傅聲因甄妮過大女人主義以致忍無可忍而告離家出走，雖一班好友極力斡旋拉攏試圖挽回婚姻裂痕卻告徒勞無功。
傅聲甄妮毅然決定結束7年夫妻關系，正當婚變事件鬧得如火如荼之際，也曾於律師樓商洽離婚手續的一個星期後，一場意外車禍將「生離」的哀怨轉為凄愴的「死別」，甄妮更由分居太太變成未亡人。
傅聲的「洪拳小子」與「風流斷劍小小刀」堪稱是他在事業上的巔峰期名作，「花心大小」是時裝片的代表作，曾於第20屆亞洲影展以「朋友」一片榮獲「最有希望演員獎」的傅聲，生前首次執導演筒，拍攝「南斗官北少爺」，卻因拍攝時演員受傷而停拍，後因他的不幸逝世而告胎死腹中，傅聲當導演的心願永難了，確有「出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟」之慨
傅聲原名張富聲，一九五四年生於香港。家中共有兄妹十一人，他排行第九，父親張人龍是一位香港富商名流，被封為「太平紳士」（英女皇封予香港華人的一種榮銜），在政治方面也是一位活躍的立法局議員，所以傅聲可說是出自名門。家中長輩期望傅聲能夠多讀書，他卻對演藝生涯有濃厚的興趣。
一九七一年，傅聲考進香港邵氏公司與香港廣播公司合辦的第一期演員訓練班，傅聲第一部影片是《十四女英豪》。由於傅聲的熱情、活躍、聰明，受到導演張徹的賞識，使之成為張徹第四代的乾兒子。七三年張徹在台灣創建「長弓公司」，把原准備給另一位導演的劇本《方世玉與洪熙官》收回，計劃由自己拍攝，以做為「長弓」的創業電影。張徹大膽起用傅聲做為男主角，結果一炮而紅，將傅聲的演藝生涯推向高峰。同年，傅聲因演《朋友》（張徹導演）一片，獲得二十屆亞洲影展「最有希望男演員獎」。
此後，傅聲在導演張徹所拍的《馬可波羅》、《少林寺》、《方世玉與胡惠乾》等武打片中，飾演重要的角色。在張徹導演的電影中，雖發揮傅聲的活潑頑皮之長，加入喜劇的成份，但也常使用具「悲劇的喜感」，所以傅聲在「方世玉」系列影片和《洪拳小子》所飾演的角色，結局都是死亡。
傅聲深知身為一名功夫片的演員，沒有擁有一點真功夫是很難在香港影壇擁有觀眾，所以傅聲拜洪門傳人、著名功夫片導演劉家良為師，苦學武藝。傅聲在劉家良導演的《十八般武藝》、《御貓三戲錦毛鼠》、《五郎八卦棍》等片中，擔綱演出。誰料《五郎八卦棍》竟成了傅聲的遺作。
一九七八年九月拍《風流斷劍小小刀》、一九七九年九月拍《英雄無淚》功夫片時，後腦受傷，折斷了右腿，此後，他對九月懷有恐懼感。傅聲從少時就愛玩摩托車，開快車，這樣的嗜好也預警了悲劇的發生。一九八三年七月六日晚，傅聲與其兄共乘一輛白色跑車，從「鄉村」俱樂部出來以後，車子因高速失控而翻車。傅聲折斷脊椎骨、肋骨，嚴重內出血，傷重不治，享年二十九歲。
二十二歲時，傅聲與當時的著名歌手甄妮結婚，使用了整個美麗華酒店大堂，筵開二百餘桌，轟動一時，也成為人人稱羨的對象。從影十三年，拍片三十多部，多以功夫片為主，共有二十部。所飾演的角色多與其性格相似，頗有特色，尤其活潑俏皮的人格特質被導演張徹加以發揮，在動作片中引進喜劇的成份，影響後來的香港動作片甚大，也開成龍的先河，是他對香港電影的貢獻。在張徹所著的《回顧香港電影三十年》一書中，提到是和另一個年輕演員汪禹（亦是七十年代功夫片明星）斗快車撞山，因肋骨斷折刺穿內臟致死。
『叄』 一部關於變臉的電影
變臉
進入上世紀九十年代後，盡管邵氏公司的電影製作方面已經沒有了多大建樹，但轉為投資者後所投資拍攝的一些電影還是相當有水準的。
二十世紀三十年代，因為中華民國政府的腐敗統治導致了全國范圍內的民不聊生，《變臉》的故事就發生在這樣一個時代。身懷變臉絕技的老藝人變臉王，孑身一人居住在一葉小舟之上，遊走在川江兩岸靠賣藝為生。因為早年喪子，一身絕活無人傳承，感覺自己已是暮遲之年的變臉王決定買一個男孩來當作孫子承襲香火。孩子買了，卻是個女拌男裝的丫頭，絕藝傳男不傳女，結果女孩和變臉王以師徒相稱結伴賣藝。好景不長，女孩狗娃不慎燒毀小船，不敢再見變臉王，流浪中再次被人販子擄走。在人販子處，狗娃結識同樣被人販擄來的男孩天賜，天賜是當地駐軍師長文家的少爺，不知情的狗娃帶著天賜脫逃，並將天賜送到了變臉王的船上給他當孫子。變臉王被當作人販子抓走並屈打成招，判了死刑，狗娃哀求當初欣賞變臉王絕活的男旦活觀音幫忙求情，最終感動了文師長出面斡旋。變臉王獲救，也終於將一身的絕活傳授給了狗娃，繼承了自己衣缽。
影片展現了一個川劇老藝人艱苦的一生，變臉王是一個典型的保守主義者，中國自古的絕藝傳兒不傳女、傳里不傳外觀念導致了無數民間絕活的失傳，實在可惜，而變臉王也正是一個堅守此觀念的人。因為這種保守的觀念，也就決定了變臉王在這個年代註定的艱難生活。變臉王為人正直，骨子裡高傲，但在這個年代一如虎落平陽，也只能淪為街頭賣藝。縱使身懷過人絕技，也難以擺脫生活的貧困，只能是獨自感慨命運多桀。
活觀音是這個年代另外一種藝人形象的代表，儼然已是民眾心理寄託的他是能夠充分融入社會大潮的典型，而變臉王則是另一種被社會主流所排斥在外的典型，也就是所謂的識時務者。變臉王拒絕活觀音的邀請是因為不肯放棄自己的理念，他當然就是不識時務者的代表。而活觀音則是變臉王後半生遇見的最大的貴人。在影片所展現的這個道德淪喪的年代，能夠遇見活觀音這樣的善良人，確實是變臉王最大的福分，而最終為狗娃所救也是對好人有好報的一種肯定。
狗娃是社會中重男輕女、民不聊生的寫照，那個年代，一個女嬰只要兩個大洋就可以買到，孩子在父母的眼中已經是一種負累。扮成男孩來欺騙買家是狗娃的無奈，被先後賣過七次的她所經受的牲口不如的生活是現代人所無法想像的，凝結在她身上的，同樣是舊社會的苦大仇深。狗娃將天賜帶給變臉王是為了報答收留之恩，再現活觀音戲文中觀音捨身救父成佛的場面同樣也是為了報答變臉王，不論變臉王對待她的態度怎麼改變，在狗娃的心中，他始終還是救了自己給了自己安定生活的爺爺。她不懂得什麼古史典籍，模仿觀音的故事也只是因為看了活觀音的演出，但她知道什麼叫知恩圖報。說實話，買到這樣的孩子，除了體現了種瓜得瓜的道理外，也確實是變臉王的一種福氣。
影片的拍攝手法細膩，對於人物的感情處理拿捏准確。對於時代背景，鏡頭中並沒有太多的刻意表現，只是借著講述變臉王的一段坎坷經歷來表現了這個兵荒馬亂的年代。變臉王被屈打成招並被扣上了所有拐帶兒童的罪名是社會中政府黑暗的體現，文師長出面將變臉王救出是那個社會時期兵權大於當地政府的體現。造就這些的，是時代的丑惡，這也正是影片所要揭示的。世人的冷漠，還不如變臉王身邊的一隻猴子來的有情有義。影片的音樂以民樂為主，當中包含著一種淡淡的哀愁，用來表現這個充滿哀愁的年代。
影片名為變臉，除了取自變臉王的絕活外，更多的是用來展現現實中人們的種種態度改變，當中也包含了變臉王對狗娃的幾次態度的變化，這些變化，是來自社會的丑惡嘴臉。影片中最值得稱道的還有台詞，充滿了中國古典文學的意境，各種至理俗語和江湖行話出自變臉王這個社會底層人物的口中，除了表現了他社會閱歷的豐富外，更多的還是用來和不通文理的手握政權和兵權者來做一個對比，體現這個社會中當權者的淺薄。
即使是最後變臉王得到了他所需求的接班人，但他仍然沒有擺脫在川江上漂泊的生活方式，即使是得到了天倫之樂，但在這個動盪的歲月里，任何悲劇依然可能再來找上他們。盡管如此，他們依然是在堅強的生活著，用屬於自己的方式，有著屬於自己的快樂。
比起表現聲色犬馬的貴族生活，底層人民的坎坷艱辛似乎更受上世紀八、九十年代導演們的偏愛，畢竟當中很多人曾經經歷過。看到這些困苦，才能更加珍惜現在的生活。
影片資料：
導演：吳天明
年份：1995年
演員：朱旭、周任瑩、趙志剛
獲獎狀況：1995年華表獎最佳對外合拍片獎
東京國際電影節最佳導演獎
後記：《變臉》中包含著很多名詞術語，其中變臉是指川劇中的一種表演手法，現在多被稱為川劇絕活，目前最常見的表演形式就是用事先畫好的臉譜一張一張的貼到臉上或一張張從臉上揭下來，主要還是考驗手法快的功夫。變臉王加入的袍哥會，是清末民國時期盛行於四川地區的一種民間幫派組織，在其他地區被稱之為哥老會，是民國期間和青幫、洪門並稱的三大民間組織，袍哥的成員主要集中在社會底層之中，變臉王加入袍哥會顯然是為了方便自己的賣藝生活，至於其他的企圖應該是沒有。變臉王生活的川江是指長江自四川宜賓到湖北宜昌的一段，期間還出現了著名的樂山大佛，不過這個標志性的建築只是為了交代故事的地點而存在，當然能夠天天看到這樣的美景之地，我本人是非常羨慕的。
扮演變臉王的老演員朱旭，演技之好，不必多敘，當中的變臉表演雖然有電影手法的關系，但也能看出當中演員所下的工夫。扮演狗娃的小演員周任瑩應該是練雜技出身，具有一些雜技柔術的功底。
最後再說句閑話，本文和吳宇森在好萊塢拍攝的《變臉》（《奪面雙雄》）沒有任何關系，不要誤會。