演員談親愛的電影

1. 《親愛的》發布團圓海報，這部電影有哪些感人之處

尋子14年，電影《親愛的》原型人物孫海洋兒子已被找到。孫海洋與兒子孫卓在深圳相認，一家人相擁而泣，14年骨肉分離終團圓。

2007年10月9日，4歲的孫卓在深圳白石洲被人拐走。從此，他的父親孫海洋踏上了漫漫尋子路，14年間從未放棄，受到社會廣泛關注，並拍成電影《親愛的》。公安機關查明，一名山東籍男子就是當年被拐的孫卓，經DNA確認後孫卓與親生父母在深圳相認。

4歲的孫卓在深圳白石洲被人拐走。從此，他的父親孫海洋踏上了漫漫尋子路，14年間從未放棄，受到社會廣泛關注，並拍成電影《親愛的》。一名山東籍男子就是當年被拐的孫卓，經DNA確認後孫卓與親生父母在深圳相認。

2. 《親愛的》作為一部親情電影，是好電影還是在賺感情錢

《親愛的》是一部非常現實的電影，主要講得就是孩子被拐賣，然後父母尋找孩子的過程，整部電影非常的催淚，看下來覺得非常的壓抑，但是會引起自己一些人性的思考。

這也是值得我們思考的地方，為什麼會有拐賣孩子的現象存在。為什麼農村的思想水平這么地下，到底是什麼引起這么多拐賣孩子的事情發生？又是為什麼法律不能給與人販子足夠大的懲罰呢？

3. 電影親愛的是真人真事改編的嗎

電影原來是根據發生在深圳的真實故事改編。正是這種真實的元素，給予了電影震撼人的力量。這些電影人物的原型其實都有見諸報端，但他們的現狀如何，卻因為這部電影的上映而引發人們的關注。深晚記者上周采訪了所有主要演出人物的原型，為你講述這部催淚故事背後更真實的故事。

原型：彭高峰 電影人物：田文君 演員：黃渤

原型：高永俠 電影人物：李紅琴 演員：趙薇

原型：彭高峰妻子 電影人物：魯曉娟 演員：郝蕾

彭高峰：看到她，我恨不起來

2011年2月8日，彭高峰見到彭文樂那一刻，大聲嚎哭，所有人都被震撼了。這個七尺男兒，在見到自己的小孩時，禁不住淚如奔涌，和電影中的場景沒有兩樣。

「我還記得我小孩臉上的幾顆黑痣，一模一樣，和他一模一樣，我自己的小孩我認得！」當他把彭文樂緊緊抱在懷里時，似乎父子倆再也不會分開了。可就在下一刻，他看到和自己一樣痛苦的高永俠，他是喜極而泣，釋放所有負擔和悲傷，她則幾近崩潰，要和小孩分開了。

3年後見到自己小孩

2011年2月5日，當在深圳坐上飛往邳州的飛機時，彭高峰心裡七上八上。他不停翻看手機發過來的那張照片，覺得跟自己小孩真的太像了，他抱著很大的希望和期待。到邳州後雖然只有短短的3天，警方在走訪查證，他卻如坐針氈，非常著急，恨不得一下子看到那個照片中的小孩。對於抱走小孩的人，他幾次說過，很想拿把刀從錄像的那個背影刺下去。

在尋子的3年時間里，他做過好多次見面的夢，還跟著警方找過不下20次。北京、長沙、合肥、潮汕等地，他都奔走過，每一次都是筋疲力盡，最後見面後非常失落非常沮喪。「那時，每一次的尋找，對我來說都是一種極大的折磨！」有一段時間里，彭高峰瘦得剩下55公斤，他妻子也在憂慮和掛念中，瘦得只剩35公斤多。

幾次想手刃「仇人」的彭高峰，在見到小孩那一刻，他忘記了所有的仇恨。彭文樂被他抱在懷里，卻明顯有些躲避，對他很陌生，一直嚷著要見高永俠，當時他一直喊「媽媽」，對她非常依賴。看到高永俠那張臉開始，彭高峰再也恨不起來了。「我感覺她和我一樣很痛苦，我小孩對她也很依賴，她對我小孩有很真誠的感情，誰都會感受得到！」

2012年，彭高峰還帶著禮物回到江蘇邳州，看了高永俠一次，他很想知道彭文樂之前在什麼樣的環境下生活，很想了解他的學校和生活圈子。因為彭文樂回到深圳一年了，可看起來還是很認生，教育他讓他非常頭疼。

兒子回來後很不適應深圳生活

回到深圳後，家裡還有一個2歲多的弟弟。可能是習慣了有個妹妹，他對這個弟弟很不待見，有時弟弟調皮起來打了一下他，他一定得打回去。看到彭高峰抱弟弟時，他也蹭在一邊，嚷著要抱他。

有一次，彭高峰不讓他上網，他發了很大脾氣，用凳子砸彭高峰。在學校里跟班上同學們也相處不好，除了愛亂扔垃圾，有時同學碰了他一下，他也得打回去一下。「他自我保護意識很強，沒有安全感，對我不是很信任，這讓我感覺較難受。我後來想回去看看他在邳州的生活圈子，就是想更好地教育他，他在那邊也是算單親家庭，養父很早過世了，很依賴他養母，家裡還有個妹妹。」

彭高峰的妻子現在也在石岩打工，她把彭文樂放在父母家裡養。「彭文樂10歲了，現在上5年級，我感覺他性格很開朗，挺好相處，就是喜歡和弟弟爭寵，不聽我們教育，他其實很少講他在養母那邊的事。我們問，他才答。他心裡感覺那邊是不對的，但他不記得當時被抱走的情況了。我問他怎麼知道我們是他爸爸媽媽呀，他說是警察叔叔告訴他的，他相信警察！」

彭高峰說，現在事情過去3年多了，他一切感覺都沒有了，但回想起自己的艱難尋子路，他想感謝所有支持他的人。

原型：小粵粵

電影人物：吉芳

原型：彭文樂

電影人物：田鵬

小粵粵：已經有了完整的家

李紅琴爬在空調主機上與吉芳對話的場景，是電影中最催淚的段落之一，這個可愛的小女孩原名小粵粵。因為生父母難尋，她暫住深圳市社會福利中心，就像電影里演的那樣，她不愛笑，思念著遠在江蘇邳州的高永俠。

三年前經過媒體報道後，不少深圳市民為她的去處揪心。是將她送到愛心家庭寄養，還是送回養母高永俠農村的家？法與情如何傾斜在當時引起巨大爭議。《親愛的》上映後，人們更對小粵粵的現況充滿關心：小粵粵在何處？過得如何？開心嗎？

昨日，深晚記者在深圳市福利中心得知，今年年初小粵粵已被寄住的愛心家庭正式收養，家裡有爸爸、媽媽、與她年紀相仿的小姐姐，生活溫馨而平靜。

書香家庭收養小粵粵

「今年春天，小粵粵寄住三年的愛心家庭正式收養了她。」福利院工作人員告訴深晚記者，經過三年的相處，小粵粵已經完全融入了新家庭。養母是深圳某高校教師，養父經商，二人有一女兒，比小粵粵稍大一點。養父母脾氣溫和，全家氣氛很好。

「我們當初選擇愛心家庭時正是看中了這點，家庭關系融洽，家境殷實，可以給小粵粵一個良好的充滿愛的成長環境。」2011年5月，小粵粵被送到這戶書香家庭寄養，福利院工作人員定期回訪，發現小粵粵變得愛笑了、開朗了。

彭高峰一家和小粵粵的緣分不淺。2011年尋子三年的彭高峰得到線索，他的兒子被拐到了江蘇邳州一戶農家。警方趕到邳州韓忠青家時，找到了失蹤三年的彭文樂，更意外的發現，這家三歲的小女孩也非親生，因為不能確定是否被拐麥，警方暫時接管了小粵粵。

彭文樂回到深圳與父母團聚，而小粵粵的生父母遍尋不到，無奈只能暫住深圳市社會福利中心。從襁褓時期小粵粵便在韓忠青夫婦身邊長大，視韓忠青的妻子高永俠為生母。在福利中心，小粵粵很少笑，吃糖果或零食時會懂事的抓一點放到口袋裡，說留給「媽媽吃。」

在福利中心住了五個月，關於小粵粵的去處令工作人員為難。當時福利中心有一個想法，小粵粵與養母高永俠的感情如此深厚，若讓小粵粵去愛心家庭寄住，無異於告訴孩子她是一個棄嬰。

「我們想讓高永俠繼續撫養小粵粵，於情合理，卻於法不合。」小粵粵何去何從也引起了輿論的爭議，不少市民反對將孩子還給高永俠，稱「這是對犯罪的縱容」。

最終，福利中心綜合各方建議，決定將小粵粵送往愛心家庭寄住。「對愛心家庭我們有一個特殊的要求，允許養母高永俠看孩子或者和孩子聯系。」2011年5月，這戶愛心家庭已和小粵粵在福利中心玩耍過幾次，將小粵粵帶回了家，也是這戶家庭，三年後收養了小粵粵。

患難兄妹感情依舊親密

「小粵粵剛被寄養半年時，我帶著樂樂去看了她。」距離找到兒子已過去三年，彭高峰一家生活已步上正軌。當年他的兒子樂樂與小粵粵被韓忠青拐到家中，原本沒有交集的兩個孩子，有了三年的兄妹親情。

彭高峰告訴深晚記者，回家後兒子樂樂很思念養母高永俠，也思念「妹妹」小粵粵。由於經濟條件有限，當時彭高峰未能收養粵粵，但他經常帶著樂樂去見妹妹。

「我們去到小粵粵的寄養家庭家裡，那家布置得很溫馨，小粵粵和家裡的小姐姐相處得很好，還和小姐姐一起上鋼琴課、興趣班。」彭高峰帶著樂樂和小粵粵去公園遊玩，樂樂拽著哥哥的手，還頑皮地爬到哥哥背上。

一次拐賣事件，讓小孩間產生了難以割捨的親情。彭文樂現在也經常和小粵粵的養父母電話聯系，聽聽小粵粵的近況。「兄妹之間也經常聯系，現在通訊發達，我們沒有約束小孩，這也是一種緣分，他們長大後會更珍惜的。」小小的患難兄妹感情依然親密，養母高永俠也沒有停止關心孩子們。今年暑假，高永俠打電話給樂樂和小粵粵，細細詢問他們的近況。她現在獨身一人，在老家的一間超市工作，定期給兩個孩子打電話，樂樂媽媽現在也會「吃醋」。

「她並不知道孩子是丈夫拐來的，在農村那麼不好的環境，也細心照顧小孩子。」彭高峰說，多一個人關心孩子也是好事。

時間過去了三年，孩子的傷疤會被時間逐漸沖淡。福利中心工作人員表示，粵粵現在過得很好，成績在班級也名列前茅，希望媒體不要過多的去打擾她，讓她健康快樂的成長。

原型：孫海洋

電影人物：韓德忠

演員：張譯

孫海洋：只想知道孩子過得好不好

深圳晚報訊（見習記者 崔曉丹） 沒有電影中的豪宅名車，但就像電影中表示的那樣，孫海洋聯絡了一幫痛失子女的父母，相互幫扶一起尋子。

在白石洲街頭，有這樣一個招牌吸引著路人的目光，黃底紅字寫到：懸賞二十萬，尋兒子店。孫海洋的兒子孫卓七年前在這里被人拐走，至今杳無音訊。如今孫海洋已搬離白石洲，但他請求房東保留這塊招牌，他希望有一天找到兒子時，告訴他「爸爸媽媽一直在這里等你回家」。

尋子七年，他幾乎跑遍大半個中國，耗光20多萬積蓄，皺紋深深地刻上了他的臉龐。孫海洋說，他堅信兒子還活著，他會繼續尋找下去。

4歲被拐走，兒子孫卓今年已經11歲了，到了懂事的年紀。如果孩子找回來不認他們怎麼辦？隨著時間一年年過去，現在孫海洋只想知道孩子的下落，過得好不好，有在讀書嗎，冬天穿得暖不暖。「如果他不願離開養父母，我們只要能知道他在哪就滿足了。

為了找孩子，他利用網路建立起一個全國尋子聯盟。「以前很多假線索，我們找費時費力，成本很高。現在接到線索，群里的家長會先幫我們核實。」孫海洋說的群是「QQ尋子群」，他建了四五個尋子群，群里是來自全國各地尋子的家長。「有人說在安徽見到我的小孩，群里安徽的家長先去尋找，如果線索屬實，我再趕去，節省了很多費用。」

尋子聯盟讓很多的家長找到了自己的孩子，小孫卓的下落卻依舊渺茫。「懸賞20萬元的條件依然有效，只要人販子和買家提前提供線索，我們絕不追究責任。」孫海洋的聲音沉重，卻透著堅定，他們一家都在等待兒子回家團聚。」

兩年前，孫卓的弟弟孫輝誕生，給這個滿是創傷的家庭帶來了一絲快樂。二兒子取名「輝」，諧音「回」，意為望哥哥能早日回家。現在孫輝由他的父母帶回老家撫養，經歷了一次丟子痛苦的爺爺奶奶，一刻也不敢疏忽對小孫子的照看。

「早在幾年前，我和廣東被拐兒童家長全國各地浩浩盪盪尋子時，我就在想：這要是有大明星大導演將我們真實故事演成一部電影片，讓社會大人小孩都能看到，讓悲劇不再重復，該多好。」這是孫海洋在微博中的一段話，隨著電影《親愛的》上映，他也希望藉助電影的力量，幫助自己找到孩子，圓一家人團聚的夢想。

原型：徐永勝

電影人物：打拐民警

演員：余皚磊

徐永勝： 真希望這是最後一次

在電影里，打拐民警是一個外表冷漠內心火熱的角色，他的戲份不多，以至於影片中田文君對他說「你也是孩子的爸爸」的時候，讓人感覺有些突兀。

事實上，來自深圳是公安局光明分局的刑警徐永勝和他的同事們，在彭高峰三年尋子的過程中，出動了近30次，在一次次失望而歸之後，徐永勝在邳州成功解救了彭文樂。

對於當年解救彭文樂的經過，徐永勝記憶猶新。

在2011年大年三十的晚上，彭高峰收到一個大學生發過來的一張手機照片，上面的小孩眉眼酷似彭文樂，他立即報給光明公安分局。「主要是到了當地，要如何分析營救風險系數。大過年的，親戚朋友都集中在一起，發生群體事件的影響大不大，還有如何判定要聯系省廳的技術處幫忙驗DNA等問題。」在彭高峰尋子的3年裡，光明公安分局也派出大量民警，幫他一次次出外尋子，總共近30次，每一次都是失落而歸。

徐永勝是屬於最幸運的一次，這次，他們找對了彭文樂。許永勝說，當時他們進到江蘇邳州高永俠所在的村莊時，感覺像是走進了三國演義的拍攝現場。

「那裡太窮了，太落後了，到處看到芳草萋萋，都是泥土房子。我是在深圳長大的，從來沒見過這么落後的地方，總感覺進入了三國演義那個邳州拍攝現場！」徐永勝是在2011年的2月3日接到分局電話的，那時正好是大年初一，他覺還沒睡醒，起來就趕到分局開會研究彭文樂的案情。

彭文樂當時正在「外婆」家玩，他在這里被賦予了一個新名字，他從來沒有意識到那天是他人生中的轉折點。當他被帶到當地的分局大院，看到一個流淚的爸爸時，他用江蘇口音對當地警方說，「俺記得他是俺爹！」

徐永勝告訴深晚記者，當時他從深圳帶著彭高峰，找到邳州當地的派出所，請求協助幫忙。在沒有亮身份之前，他們和提供線索的大學生見了一面，大學生表示孩子照片是在村裡拍攝的。當地警方帶著他們走訪村委，還查了村裡的戶口本。在找到孩子前這三天時間里，彭高峰特別著急，恨不得趕緊找到小孩。他則做了很多工作，走訪，查看村子的外圍情況等等，當第四天他和當地警員進村，走到高永俠家裡時，卻見不到彭文樂，他去了「外婆」家。於是他們又火速奔到隔壁村莊，很擔心小孩被轉移了。

「見到孩子後，我們亮明身份後就立即抱走，很擔心等會兒人一多就有事情，過年的時候，親戚朋友都聚集在一起。」

當時高永俠也被一起帶到了當地的分局。她整個人都蒙了。她告訴警方，彭文樂是她死去的老公和別的女人的私生子，幾年前讓她老公抱過來養。當民警告訴她實情時，她大哭起來，感覺自己要失去孩子了，所有的悲痛都寫在臉上。「她看起來很慘很可憐，當我們說彭文樂有可能是彭高峰的兒子時，她的臉一下子就變了。聽到我們說DNA出來了，要帶彭文樂走，她幾近崩潰了。她就是那種很淳樸的農村婦女，逆來順受的，沒什麼文化，但對孩子的感情很真，一心一意地撫養，那種真誠你是可以感覺出來的。」徐永勝回憶說。

盡管回到深圳後徐永勝作為解救小孩的英雄民警，被眾多媒體采訪包圍，他說的最多的話仍然是，「這是我的工作而已。」現在他回憶這段經歷，仍然覺得很平淡，「我們和彭高峰不同，我們作為警察，很多方方面面的問題要考慮到，不可能有太多的感情外露，但當在分局大院現場看到彭高峰大哭時，心裡還是被觸動了一下，不過那時DNA還沒驗呢，當時想著不知道這次是否又找對了？真希望這是最後一次！」
電影是由真人真事改編的，但有些情節並沒有真實發生，是為了電影情節的需要，大部分還是尊重事實的，希望可以幫到你！

4. 如何評價電影《親愛的》

這是一個非常現實的題材，現實中，每天都在發生這樣的事情，多得是，田文軍和魯曉娟這樣的父母。
孩子並非一個超大版的錢包，而是你身體的一部分、你的延續，對於很多人來說，這是他們活下去的意義所在。
我們都無法體會那種丟失帶來的巨大空洞感和絕望感。
只是你可以嘗試去感受一下，從演員們精湛的演技里，觸摸到丟失孩子為人父母的疼痛和絕望。

但是從一開始，我就知道，這不是一部講失蹤兒童父母痛苦或宣傳打拐的電影，導演的立足點應是在倫理和法律的沖突上。

事實上，這是一個很討巧的點，也是在打拐背後隱藏的更大更深的關注點。
離婚夫妻面對孩子丟失所引發兩個家庭的動盪，人販子的妻子是否有領養孤兒的權利，生二胎是否對丟失孩子的背叛，為生二胎給丟失小孩開死亡證明的法情沖突，丟失孩子對人販子養母的感情，找回孩子重新與親生父母建立感情和聯系，得不到法律援助的農村婦女，善鑽法律漏洞的律師與法律的沖突，無生殖能力的丈夫把責任推給妻子，司法的灰色地帶，人販子妻子的懷孕，以及埋的副線——教師母親和罪犯女兒，包括你看到的法庭跟一般想像中威嚴庄嚴的法庭也不太一樣。這些沖突所代表的社會意義和沖突本身都振聾發聵。
有法律問題（打拐法的不健全），也有倫理問題，更多的是法律和倫理的沖突，這個內核是非常多好萊塢電影的內核，所以我說這是一個討巧的點。而意義自不必說，陳可辛導演是個文化導演，他和他的編劇思考得很多也很深。我們也能看到這種思考產生的表達野心。

可惜的也在於此，太多想說的，反倒一個都說不好。
影片用了差不多一半篇幅講丟孩子和找孩子的事情，但正如導演所說，劇情真正開始其實是在找到孩子之後。作為電影來說，這裡面的沖突才是有意思和有力量的。但是塞進去的東西太多，顯得太倉促。所以在鏡頭結束在趙薇飾演的李紅琴在醫院里因為懷孕而痛哭時，大部分人的反應是：啊，結束了！而我的反應是：我以為剛開始。

我知道這個結束的意味，但不認可。
影片提出了非常多的問題，也試圖做了一點探索，但並沒有提供導演和編劇的思索。
只是泛泛帶過，然後終結在一種奇妙的荒謬感。
誠然，這個設計很精彩，但這樣一個主題的片子落點放在人販子老婆的懷孕上，無論如何都算是一種有意識的玩弄技巧。
哪怕是結束在孩子帶著一口安徽普通話開始新生活上也好啊。
畢竟，這是一部曾用名為「親愛的小孩」或者「打拐」的片子。
莫要為戲劇沖突走得太遠而忘記最初想表達的東西。

至於編劇，細節處自是動人。包括黃渤訴說後來發現有人騙也是好的，包括片頭在繁雜的網線里找紅繩找網線的特意設計，包括小孩子去看溜冰、那種小孩對另一個世界的渴望甚至貧富差距，包括小孩學方言的細節（之前郝蕾一直希望小孩講普通話，黃渤認為陝西人的小孩就該講陝西話，最後找回來的小孩卻講一口安徽普通話），包括張譯守在黃渤家門口，被黃渤發現時閉上眼睛裝睡、然後給黃渤發的那條簡訊。

而演員，我需要用更大的篇幅容納一些溢美之詞。

黃渤對郝蕾飾演的魯曉娟，有一句評價，「只是我認命，你不認命。」
太准確！郝蕾的美始終有一種不認命的決絕和凄婉。
我記得她下樓的時候，黃渤問她，「你說孩子被拐之後多久才叫她媽媽的呢？」她回頭看了一眼，千言萬語在這一眼，憤怒，悲傷，絕望，痛苦，怨憎，和無奈，終於她什麼也沒說地轉身下樓。
我記得她在那個互助大會上，面對張譯說，「請魯曉娟分享一下。」一陣沉默。沉默是最難演的，而且在片子的開頭，她是一個那麼渴望說話會爭論的女人，在這里她沉默了。很難得的一段留白，沒有周圍人多餘的面部特寫和台詞（雖然對於沒給特寫這一點也蠻奇怪的），但是空氣中存在的那種張力，直到郝蕾突然出聲而崩裂。她哭著說，「對不起，是我把孩子弄丟的。」能夠看到她嘴唇顫抖，緩慢地蹲下去。我理解這種內疚感，聯想到她之前在派出所打黃渤耳光的一場，能夠深深理解這種因為內疚而帶來的巨大折磨，這才是她不吃不喝拒絕丈夫性要求的真實原因，她無法原諒自己甚至無法直面自己的錯誤。而這一刻，她的爆發，才是她痛苦的真正爆發。
還有黃渤痛哭那場，她攔住想要上前的張譯，自然，無聲，瞭然地看了黃渤一眼，將心中的情緒都慢慢地壓了下去。
動人的，都是這些細節，感情，都在眉眼之間。看起來，舉動都平常，細細想，卻是大慟。

黃渤的亮點，如果要一一記錄，我大概需要一個EXCEL.
我喜歡他含蓄的演技，在魯曉娟蹲在地上抱住雙臂痛哭的時候，他並沒有像國產連續劇一樣抱住她（像大團圓一樣的溫情），而是站在旁邊，看著她，想要靠近，又並沒有靠近，眼睛濕潤，嘴唇顫抖，心裡即便已經千山萬水，然而終究什麼都不能說什麼也不要做，那種節制而隱忍的演繹，於無聲處更見情深。
也喜歡他突然的爆發。找回兒子之後派出所的一場哭戲 ，雖然也是慢慢地蹲下來，但是和郝蕾細膩的哭戲不同，黃渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，這種在巨大絕望之後重獲希望的沖擊，在壓抑了三年之後，都在這場痛哭里了。黃渤本身就是一個沒有偶像包袱的人，所以他哭得很難看，涕淚橫流，但是你看著看著，自己也不知道什麼時候就落下了眼淚。

黃渤和郝蕾，本是非常不搭的一對，從氣質上來說，郝蕾若是清宮沒落後妃，黃渤便是那市井中拉黃包車的，甚至都不如黃渤和志玲姐姐和諧。但是非常愛他們這一對夫妻。感謝導演的選人，讓我感受到了這種演技登對帶來的酣暢淋漓感（多一句嘴，倆人都是好戲之人，而且都是屬於特別認真演戲認真到魔障的人）。
兩個人的對手戲都很家常，絕無大喊大叫用力過度的演出，但功底正在這種力量的把握。也不用一一敘述，希望大家到影院去看。就說一場，田文軍在店裡，房東來趕人，一陣掙扎無果，房東走開，黃渤抬頭，一眼看到魯曉娟一身黑衣坐在街邊，兩人對視一眼，說句做作的話，真是一眼萬年。而印象最深的是，魯曉娟走進店裡，問，「你睡得好嗎？」黃渤說，「睡不著，真希望不睡。」魯曉娟遞給他一瓶葯，「吃了這個能睡個好覺，要是好用告訴我。」從頭到尾倆人沒有對視過，言語中也無情感起伏。但是兩句平淡台詞，自然的動作，我相信，他們是真的相愛過。
真正難得的並非演戲，也非復原生活，而是提煉生活的日常，卻升華為戲劇中的表現，讓觀者映照出生活和自我。

觀影後，陳可辛導演說了一句，這個演員陣容真是黃金陣容。是，幾乎是可以即使為了演員就買票的陣容。黃渤和郝蕾自不必說，趙薇也是一線中演技有口碑的，張雨綺雖然還沒成大器，但舉手投足都透出晶光來，張譯也是個認真演戲的人，雖然剛上大熒幕不久，比起另幾位還是有點電視劇范兒，但有非常值得期待的未來，佟大為演這種角色駕輕就熟，導演愛他，基本上都給他合適的角色，他也沒掉鏈子，其餘幾個人，包括魯曉娟丈夫、警察、兩個小演員、四川工友，都可圈可點。
而值得慶幸的是，導演並沒有浪費這個陣容（我們都知道，多少導演和片方浪費了好演員，常常讓我們走出影院，吐槽無力，可惜了這演員陣容）。他幾乎讓每個人發揮了自己的潛力。

我說「幾乎」，是，並沒有完美。

這應該是趙薇從影以來比較大的角色挑戰了，農村婦女，面目污跡不可辨，一口方言，沒文化。看評論，也說她貢獻了從影以來最大突破演技。我一向敬佩敢於拋棄偶像包袱可勁兒糟蹋自己的演員，她也實在演技和認真並在。
但是，這並不是個適合她的角色。雖然她已經努力作踐自己，但還是沒有那種糙的質感。或者我先入為主，總會在「小燕子」或者「姚木蘭」的那張臉面前跳脫，她獨特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也無法改變。

有一場戲，她穿著很土的衣服拖著行李從地鐵站出來，她的打扮和這個繁華的城市格格不入。
不知道多少人和我一樣，穿越回了那部《姐姐妹妹闖北京》，每當變幻時，便知時光遠，攝像老師殘忍地給了一個臉部特寫。

值得一提的是張雨綺，她從頭至尾沒幾句台詞，但氣場強大。第一次出場一襲白衣女神兒范兒十足，而且是那種聖女貞德般的女神范兒。張雨綺最難得的是，把沒台詞都演出了戲。
張譯我看過他一篇專訪，也很喜歡他。
他有一場戲，在田文軍孩子的生日宴，他說出妻子懷孕，然後走掉的一場，他一邊走一邊仰頭，眼淚流下來。這部戲很多哭戲，但這一場，滋味難辨。

片子進行中，想到韓國那部叫《今天》的片子。同樣思考案件背後的倫理與法，我認為《今天》在表達和思考上更勝一籌。
但我還是要像個水軍一樣打五星，因為我希望它是一個起點。
如果大家因為這部片子，對路上乞討的孩子多看一眼，在網路或者電線桿上看到尋人啟事多看一眼，少那麼一點點的惡，多那麼一星兒的善，那就足夠。
我希望大家去影院看，希望它票房好，此後會有更多商業導演關注現實題材，希望這種類型的片子不會受資金掣肘，演員們也不會怕叫好不叫座願意接演，我們也能有今天熔爐素媛告白或者更好的片子。