電影李雙雙演員健康情況

Ⅰ 老電影李雙雙的演員是誰

演員表：
張瑞芳 .... 李雙雙
仲星火 .... 孫喜旺
張文蓉 .... 孫桂英
李康爾 .... 二春
趙抒音 .... 大風
劉非 .... 金樵
智世明 .... 孫有婆
崔文順 .... 孫有
馬驥 .... 彥方嫂
曹鐸 .... 彥方
李保羅 .... 老進叔
邵力 .... 劉書記
史原 .... 小王
茂路 .... 老耿伯

Ⅱ 李雙雙的影片評價

1958年初，隨著工農業生產「大躍進」高潮的到來，文藝界也掀起了一股反映「大躍進」生活中新人新事的創作熱潮。正是在這種背景下，作家李准來到河南林縣山區龍頭村體驗生活。當時，他住在一個婦女隊
長家裡，雖然同在一個屋檐下，但李准卻很少見到這個早出晚歸忙於生產的婦女隊長。
令李准感到新鮮的是，每天早上，他都會在牆上和窗子上發現許多小紙條，
上面寫著他從來沒有見過的話：
水庫的庫字，就是褲子的褲去掉一邊的衣字。
誰聰明？誰憨？見人多了，工作多了就聰明！鎖在家裡不見人就憨！
……
盡管這些文字朴實無華，但李准卻從那歪歪斜斜的字里行間看到了新時期農村婦女身上發生的變化，並由此萌發了創作一部反映新時代農村婦女新生活的小說的想法。從此，李准便一頭扎進了婦女堆里，在勞動之餘與這些「李雙雙們」聊天談心，了解她們的思想動態，記下她們身上每天發生的新鮮事。經過兩年的積累、打磨，一部反映新時期農村婦女生活的小說《李雙雙小傳》便告完成。小說里的故事情節圍繞「大躍進」中婦女辦食堂來進行的，寫了喜旺管不好村裡食堂，雙雙接手後將食堂辦得有聲有色，成了模範炊事員。小說著重刻畫了婦女隊長李雙雙爽直、潑辣、敢與自私現象作斗爭的精神，成功塑造了一位新時代農村婦女的形象。
小說在《人民文學》1960年第3期發表後，立即在讀者中引起強烈反響。導演魯韌看了喜出望外，覺得這是個拍電影的好材料。他馬上找到李准，要他將小說改編成劇本，還給劇本重新起了個名字《喜旺嫂子》(後來又改回《李雙雙》)。李准爽快地答應了，沒多久，他便拿出了拍電影的本子。
一部影片的成功與否，演員選擇無疑是非常重要的。李雙雙是全劇的主角，她心直口快，性格潑辣。當時有人推薦張瑞芳來出演這個角色。劇組意見也不一致，李准擔心他潑辣勁不夠，謹慎的魯韌卻又擔心她太潑辣，擔心演起來不小心會醜化了勞動人民。研究了半天，最後還是確定了張瑞芳。當時張瑞芳正在上海演出話劇《星火燎原》(扮演主角張玉蘭)，接到李准和魯韌的「調令」後便趕到河南林縣外景地劇組。
孫喜旺雖是劇中的配角，但這個演員對於整個劇情的發展起的作用卻相當重要。他憨厚朴實、膽小怕事，但同時又有點大男子主義色彩。
當初，著名電影表演藝術家趙丹看了劇本，對孫喜旺這個人物很是喜歡，尤其是他那有趣多彩的性格更吸引了他，便向魯韌表示希望由自己來演這個角色。
盡管趙丹此時已是名聲在外，但李准和魯韌覺得趙丹是屬於演「大人物」之類的演員，演農村題材的戲不合適，趙丹當時對此頗不以為然。其實魯韌心裡早有了孫喜旺的人選，他就是此前在魯韌導演的另一部影片《今天我休息》中扮演那個小民警的仲星火。
趙丹後來看了仲星火演的孫喜旺後，很是佩服，說要是自己肯定演不出那種憨粗的鄉土氣息。
正是由於張瑞芳能准確地把握住角色的核心基調，在表演李雙雙爽朗、火辣的性格的同時，著力體現女性的溫存、忍讓，對丈夫、孩子的疼愛，對朋友的關心，這就更有力地襯托出李雙雙的性格色彩，並且將這個角色演得毫無雕琢之嫌。這也是張瑞芳在表演中的出彩之處。
凡是看過影片《李雙雙》的人，對影片中李雙雙的「農家活」一定會留下深刻的印象，尤其是李雙雙走近灶邊，揭開鍋蓋，倒水、取面團、揉面、擀麵、切面，這一系列動作熟練自然，干凈利落，令人嘖嘖稱贊。其實對於張瑞芳來說，這些動作也是從無數次「試驗」中得到的。
她後來回憶當時情景時說：「當時管道具的交給我兩大團面，讓我先揉著，然後現場開始調整燈光，我就揉啊揉啊，然後擀麵、切面，好不容易忙完了吧，導演說，好，然後把面團重新揉在一起，讓我重新來，於是我又重新做一遍。觀眾在銀幕上看到李雙雙這么熟練的動作，就是這么磨練出來的。」黃宗英看了她的表演後深有感觸地說：「在同輩的知識分子出身的電影女演員中，還沒有人能像她那樣自如可信的去扮演農民。一切的農家動作，在她已不是累贅的負擔，而是體現角色的得力手段。」
李雙雙的成功還在於喜旺這一配角形象創造的成功。仲星火以特有的詼諧表演，塑造了一個淳樸而有些幽默感但思想上還有自私狹隘的大男子主義意識的生動形象。如果李雙雙沒有仲星火演的喜旺來襯，那就會遜色不少。
李雙雙和喜旺來來回回拉鋸式的沖突，最後總是落在喜旺身上。喜旺的自私映襯著雙雙的無私；喜旺的磨磨唧唧映襯著雙雙的快人快語；喜旺就像綠葉，映襯著雙雙這朵暖洋洋的大紅花。這也是《李雙雙》耐看的地方。當時觀眾裡面就流行著這么一個口頭語，說是「做人要做李雙雙，看戲要看孫喜旺」。
仲星火由於在《李雙雙》中的出色表演而給觀眾留下深刻的印象，並在第二屆《大眾電影》百花獎評獎中一舉奪得最佳配角獎。
影片《李雙雙》不僅真實地反映了農村存在的人民內部矛盾，塑造出鮮明、生動、具有典型意義的銀幕形象，而且創造了一種農村喜劇片的新風格，成為中國農村電影的經典之作。
影片根據小說《李雙雙小傳》改編，以上世紀60年代中國農村農民生活為背景，通過凡人小事，如夫婦感情糾葛、評工分、相親等農村常見的事情，展示了解放後的農村新氣象。該片人物的語言造型樸素生動、人物性格突出、具有很強的藝術魅力。
李雙雙的扮演者為著名演員張瑞芳，她在片中演技出色，成功地刻畫了一個潑辣直爽、正義感強、堅持原則的新農村婦女形象，藝術風格獨特。喜旺的扮演者為著名演員仲星火，他把一個大男子主義又憨厚老實的農民演得活靈活現，具有喜劇色彩。
本片在1963年榮獲第二屆中國《大眾電影》百花獎最佳故事片、最佳編劇、最佳女演員、最佳男配角四項大獎。
「先結婚後戀愛」
――張瑞芳和仲星火銀幕上不朽的二人轉！婦女隊長李雙雙爽直、潑辣敢與自私現象作斗爭。丈夫喜旺膽小怕事，不支持妻子工作，先後兩次離家。後來看到雙雙領導生產隊獲得豐收，主動回家團聚，夫妻言歸於好。
《李雙雙》是李准編寫的一部展示了中國農村婦女嶄新精神風貌的優秀影片，其最大成功之處就在於抓大放小，即擯棄了階級斗爭、路線斗爭模式，緊緊扣住人物的性格沖突來吸引觀眾。
影片輕喜劇的藝術樣式，濃郁的生活氣息及生動的性格化語言都在當時的中國銀幕上獨樹一幟！李雙雙的扮演者張瑞芳准確地把握住角色的核心基調，在表演爽朗、火辣的性格的同時，更著力體現女性的溫存、忍讓，對丈夫孩子的疼愛，對朋友的關心！李雙雙的銀幕形象是上世紀60年代電影創作的一個重大收獲。
影片一上映就獲得了領導和群眾的交口贊譽。《人民日報》、《中國青年報》、《北京日報》、《解放日報》、《文匯報》等十多家報紙都發表了當時公社社員座談《李雙雙》的討論；而發表在全國各大報刊上的評論文章也有好幾十篇，都毫無例外的充分肯定和贊揚了影片的思想內容和教育意義。
李雙雙作為一個社會主義新人形象，具有強烈的理想化色彩，可以說是那個年代時代理想主義、乃至烏托邦精神放大了的形象體現，是一種人性烏托邦。
同時，李雙雙的性格也具有強烈的民間傳奇性，被強化和放大了的民間文化及其喜劇精神使得影片超越了那個特定歷史時期的社會政治內容而獲得了一種永恆的藝術魅力。

Ⅲ 《李雙雙》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《李雙雙》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1962 黑白片 11本

中國上海海燕電影製片廠攝制

導演： 魯韌 編劇： 李准 攝影： 朱靜 主要演員： 張瑞芳(飾李雙雙) 仲星火(飾孫喜旺)

本片獲1963年第二屆中國《大眾電影》百花獎最佳故事片、最佳編劇、最佳女演員、最佳配角四項獎

【劇情簡介】

人民公社年代。

孫喜旺是個一團和氣、自得其樂的青年農民，還有點大男子主義思想。一天他從修堰工地回村，正碰見媳婦李雙雙與孫有婆在街上吵架。原來孫有婆偷拿生產隊的一捆木桶板，被李雙雙阻攔了，兩個人唇槍舌劍地吵得正熱鬧。喜旺最怕與鄉親鄰里搞得不和睦，忙去勸阻雙雙。

喜旺：「你管人家，你算什麼?」

雙雙：「我?公社的社員!」

由於興修水利，工地勞動力不足，李雙雙與幾個年輕婦女也上工地去幹活。喜旺收工回家，門上一把鎖。女兒小菊也不在，飯也沒做。喜旺生氣地往床上一躺，待雙雙下工領著小菊回家，兩口子吵了一架。喜旺想的是，你不勞動我也養得活你，你勞動了也不多掙工分，幹嘛瞎積極?

李雙雙也悟到分配是個大問題，於是貼了張大字報，提出要認真記工分，才能調動婦女勞動力的積極性。喜旺一見到媳婦貼大字報就發毛，惟恐又捅什麼漏子。可這張大字報卻受到公社書記的表揚，喜旺也樂得美滋滋的。

喜旺有點文化，人緣又好，被大家推選為記工員。他自己不願干這個容易得罪人的差使，李雙雙卻極力促成他干。

隊長金樵及孫有等人為了多掙工分，勞動投機取巧，不講質量。喜旺把不住這一關，照記工分，李雙雙又來了一張大字報。喜旺憋了一肚子氣。此事又受到領導的支持，並提議由李雙雙擔任婦女隊長。

李雙雙作為普通社員就得罪了不少人，如今當上婦女隊長，那還了得?喜旺憂心忡忡，要拿她一把，揚言要出外搞運輸。雙雙真著急了，新擔任隊長，正需要喜旺幫助，因此極力挽留他。於是，喜旺趁機提出了約法三章，約束李雙雙。核心問題就是不許她樣樣管，到處得罪人。

可李雙雙哪能被喜旺管住?在給幹部救濟工分的問題上，李雙雙提出幹部應該參加勞動，不能給救濟工分，惹得隊長金樵大為惱火。金樵可是喜旺從小一塊兒長大的哥們。

喜旺氣急敗壞，不辭而別，跟金樵、孫有趕大車搞運輸去了。雙雙心情沮喪，可仍打起精神搞好婦女隊長的份內的和份外的工作。

喜旺的大車回村了，卻不好意思回家，要與管牲口的老頭做伴。這時李雙雙出現在車院門口，深情地望著喜旺。喜旺興高采烈回到家裡，正逢孫有夫婦找上門來，指責李雙雙拆散他們家的婚姻，多管閑事。喜旺一看雙雙又犯了禁律，怒氣沖沖頭也不回地走了。原來孫有的女兒桂英與村裡的青年二春相愛，孫有夫婦卻請金樵給她介紹一個城裡的對象，想找個吃商品糧的。雙雙知道桂英和二春的心事，勸阻了城裡來的相親人。孫有夫婦故而怒氣沖天。

喜旺的大車隊又外出了。大車隊順路捎腳運了一批西瓜，額外賺了幾十塊錢。孫有、金樵見錢眼開，提議將這筆錢由三人私分。喜旺拒絕接收自己的一份，卻未阻止他們私分。

雙雙帶著一群婦女幹得熱火朝天。金樵的妻子既不會干農活，又不願勞動，也被李雙雙帶動起來。正是秋收季節，又是一個豐收的好年景。

大車隊又回村了，喜旺發現雙雙的婦女隊長幹得很出色，人們交口稱贊。喜旺才體悟到自己媳婦還有如此可貴的一面，可他不但未支持她，反而一再拖她的後腿，深感內疚。當雙雙聽說他已回村，匆忙回到家裡，看見喜旺正光著膀子在院里掄著大斧劈柴。他似乎要將自己的興奮、負疚和煩躁的心情，都發泄在劈柴上。

深夜，久別重聚又消除了隔閡的小兩口說體己話。喜旺說了孫有、金樵私分捎腳錢的事，並聲明自己未參與其事。雙雙一邊肯定和安慰他，同時指出應該揭發這件事，幫助金樵、孫有。批評不是害人而是挽救人。不與不正之風斗爭，人民公社怎能鞏固發展?

喜旺這回跟上媳婦了。這個從來不跟人紅臉的老好人，竟然也貼出大字報揭發私分捎腳錢的事。此事在村裡產生了轟動效應，喜旺思想上也出現了一次飛躍。

喜旺躺在大樹下吹笛子。熱戀中的桂英、二春發現他情緒高漲，怡然自得。喜旺說：「你們是先戀愛後結婚，我們是先結婚後戀愛。我哪，是個舊好人!你嫂子是新好人。人家那個思想是政治掛上帥了。……這人哪，就是會變，女大十八變，越變越好看，如今也變得漂亮了……」

【鑒賞】

從50年代到70年代，電影為政治服務、為工農兵服務是絕對必須遵行的原則。這個年代反映農村現實題材的作品，基本上環繞一個軸心旋轉：農民如何選擇農業集體化的道路，並加以鞏固發展。如果大體區分一下，那麼在50年代前期，主要表現農民摒棄「三十畝地一頭牛，老婆孩子熱炕頭」的傳統小生產者的理想，奔合作化、集體化的康莊大道;其後的作品側重於農業合作化不斷升級的過程中，農民如何擺脫傳統的狹隘、保守、自私、落後、目光短淺的小農意識，轉化為堅決走社會主義道路的新型農民。在中國這樣一個農民占人口大多數的國家，農村的生產關系又處於劇烈的變革之中，「嚴重的問題在於教育農民」。因此拍攝正面進行政治教化的農村片，是那個年代電影承擔的重大政治課題。但這類作品往往具有過於強烈的教化意識，大多藝術上比較粗糙，圖解政策，直奔主題。這類影片當年群眾並不太歡迎，包括農民群眾，當然也經不住時間的檢驗。

《李雙雙》乃農村片之精品，在藝術上顯著地超越了同類題材的作品。《李雙雙》在主題上並未另闢蹊徑，它的卓越性首先表現在提供了兩個生動、飽滿而富於典型性的人物形象，李雙雙和她的丈夫孫喜旺。李雙雙，一個帶有某些理想化色彩的農民婦女，大公無私，心直口快，勇於斗爭;與各種傳統落後的小生產者意識進行徹底決裂。孫喜旺則是個一團和氣的老好人，既不惹是生非，也不多管閑事。影片藝術構思的特色，將各種社會矛盾都通過夫妻糾葛折射出來，使社會矛盾轉化為夫妻之間的性格沖突。社會矛盾深入到社會最基本的細胞(家庭)之中，引起家庭內部劇烈震盪，從而有力地烘托社會變革之深度和力度。夫妻之間剪不斷理還亂的千絲萬縷聯系，又賦予這種沖突以獨特的情感色彩和家庭倫理氛圍。影片中的矛盾展開很緊湊，一波未平，一波又起;李雙雙和喜旺的性格逐步發展和深化，從而獲得了形象的豐富性和鮮明性。

夫妻之間思想感情又矛盾又統一的細膩描繪，正是影片中最引人入勝的篇章。試舉一場戲進行簡略分析。

李雙雙見到水利工地勞動力不足，自發地和幾個婦女去工地。喜旺下工回家，發現家門上一把鎖。門上有粉筆寫的幾個字。

在老地方。

(按：指女兒小菊)在四嬸家。

你回家先把煤火打開，鍋添上，面條擀擀。

這個新穎的細節，提供了大量信息。男主外，女主內，以往妻子幾乎沒有必要在自己家門上給丈夫留什麼便條。便條用粉筆寫在門上，這是很少與紙筆打交道的農村婦女採用的辦法。由於文化水平不高，有些字不會寫，就採用象形文字本原方式，以圖畫代替文字。不僅如此，這幾行字還蘊涵更重要的信息。李雙雙上工地勞動首先並未取得丈夫的同意，這是她獨立自主地作出決定。但她並未放棄妻子家務勞動的職責，女兒安頓了，做飯的准備工作也都安排停當。

喜旺勞動一天回到家裡，老婆女兒都不在，飯也沒得吃，躺倒在床上生悶氣。當李雙雙下工領著嚷餓的小女兒回家，發現喜旺既未打開煤火，鍋里也未添水，面也沒有擀，乃生氣地責問喜旺。喜旺理直氣壯地說：「我不能開這規矩。我要給你做飯，將來還要我給你洗尿布哩!」

雙雙一邊和面擀麵條，一邊為自己爭辯。喜旺不聽她那一套，說她上工地是瞎積極，是自討苦吃。他一個人幹活就可以養活她們。雙雙氣得火星直冒，把刀一撂，坐在門檻上擦眼淚。喜旺裝得沒事一樣，將雙雙切好的一半面條下到鍋里，「這點面條也夠我吃了!」又找了兩瓣蒜在蒜臼里亂搗。雙雙越哭，喜旺搗得更響。雙雙氣極了，猛地站起來，狠狠在喜旺背上打了兩拳：「你吃不成!」喜旺扭回頭：「好，你反了天了!」正要脫鞋打雙雙，卻猛不防被雙雙一下子推趴在院子里。雙雙這時自己也忍不住大笑起來，把滿臉淚花都笑得抖落在地上……

這場夫妻矛盾的導火線源於生產關系的變革。農業合作化乃至人民公社是要解放生產力。當年農業生產的機械化才剛剛起步，生產力的發展主要依靠增加勞動力，其中重要的措施就是使婦女更多投人農業生產。這就產生了社會勞動與家務勞動的矛盾，從而打亂了傳統家庭生活方式。婦女參加社會勞動取得了相對的經濟自主權，部分構成了對男權社會提出挑戰，增強了婦女解放意識。《李雙雙》將這些意識到的巨大歷史社會內涵融合在日常生活的家務糾葛之中，處理得很生活化，很有情趣，毫無生硬說教之感。夫妻之間劍拔弩張，從口角到大打出手，然而在分寸上把握得很准確。夫妻雙方盡管臉紅脖子粗，又哭又鬧，有意激怒對方，可出發點卻是愛護對方，維護這個家庭。這不是夫妻感情的破裂，而是在新事物帶來的摩擦中夫妻思想感情的磨合。最後的喜劇性結尾，既饒有興味，又賦予這場沖突以溫情脈脈的基調。

濃郁的喜劇色彩是《李雙雙》風格上一大特色。這種源於生活的樂觀、幽默、嘲諷的美學素質，有助於豐富人物性格，增強觀賞性和避免枯燥乏味的政治說教。影片的這種風格特色，首先要歸功於編劇李准。李准農村生活基礎豐厚，對人物的把握很見功力。善於捕捉新穎的生活細節，語言既性格化又富有泥土氣息。其中有些還凝聚著作家獨到的人生體驗。例如，喜旺說，現在的青年是「先戀愛後結婚」，他和李雙雙則是「先結婚後戀愛」。這既表達對他的妻子特殊的愛戀，又蘊含時代變革在婚姻關繫上打下的烙印。影片結尾，喜旺發現她「越變越好看，如今變得漂亮了」。將人品的美轉化為外形美，寫出了人物心理的深層，感情濃烈，意蘊深沉。

張瑞芳飾演的李雙雙，把人物的強悍、潑辣、恣肆和溫情脈脈的雙重性格色彩，融合得渾然一體。仲星火飾演的孫喜旺，那種怡然自得的神情，很有魅力。這是兩位表演藝術家在各自漫長藝術道路上樹立的里程碑。

《李雙雙》在60年代前期，獲得了領導和群眾的交口贊譽，在第二屆《大眾電影》百花獎評選中，囊括了絕大部分獎項。李雙雙的形象，可以說是那個年代時代精神集中的形象體現。那是一個高揚斗爭哲學的年代，要求人人大公無私，充滿理想主義精神。

進入新時期，當人們回顧中國電影歷史時，《李雙雙》卻很少被提及。《李雙雙》的貶值，是一個電影藝術的悲劇。電影不能脫離政治，但電影也不能以急功近利的政治效益為准繩。這種悲劇性的因子在劇本創造過程中已經出現。《李雙雙》的劇本是根據作者同名小說改編的，小說中寫的是婦女辦食堂，後來政策變了，不提倡辦食堂，中心事件落空了。幸而李準的生活本錢雄厚，劇本中改成堅持大公無私和提倡按勞分配，而且改得不露痕跡，很見功力。然而李雙雙為之奮斗不懈的人民公社及與之相聯系的思想觀念，畢竟帶有嚴重的烏托邦色彩，經不起實踐檢驗。人民公社在社會生活中消逝了，人們的審美觀念也發生了很大變化。李雙雙式的斗爭性，或多或少聯系著那個無情斗爭年代的痛苦記憶，也許人們還更傾向於孫喜旺式的與人為善的睦鄰哲學。雖然存在著如此等等的一些歷史的和審美的反差，《李雙雙》作為特定時代精神的產物，仍有其不可磨滅的認識價值和美學價值。

Ⅳ 這個演員是誰﹖

張瑞芳，著名表演藝術家。原籍北京，生於河北保定。為新中國電影奉獻了一個獨一無二的喜劇形象——「李雙雙」。 張瑞芳曾是話劇舞台上聞名遐邇的四大名旦之一，從舞台到銀幕，她塑造了一系列鮮活生動的形象。1962年的快嘴「李雙雙」，讓她達到電影演藝事業巔峰。2012年6月28日，著名表演藝術家張瑞芳因病在上海逝世，享年94歲。中文名 張瑞芳國籍 中國民族 漢族出生地 河北保定出生日期 1918年6月15日逝世日期 2012年6月28日職業 演員代表作品 《李雙雙》、《放下你的鞭子》、《黎明》、《火的洗禮》主要成就 第二屆電影百花獎最佳女演員獎生肖 馬原籍 北京1938年至重慶，同年加入中國共產黨。後在怒吼劇社、中華劇藝社等劇團任演員，在二十餘部話劇中扮演主要角色，其中影響較大的有《棠棣之花》、《屈原》、《家》、《北京人》等。^[1]1940年在重慶參加拍攝影片《火的洗禮》。1946年任長春電影製片廠特約演員，在影片《松花江上》中以質朴的表演塑造了村姑妞兒的形象。1949年後相繼在北京電影製片廠、中國青年藝術劇院、上海電影製片廠任演員、上影演員劇團團長。是全國文聯第三、四屆委員、中國影協第三屆理事、第四屆常務理事，影協上海分會副主席，全國政協第三、五、六屆委員，全國婦聯第四屆執行委員。因主演影片《李雙雙》，1963年獲第二屆電影百花獎最佳女演員獎。 主演的其他影片有《母親》、《家》 、《鳳凰之歌》、《三八河邊》、《大河奔流》、《泉水叮咚》等，並在《南征北戰》、《聶耳》等影片中扮演重要角色。其表演質朴感人，富於激情。1963年獲第二屆電影百花獎最佳女演員獎。1940：《東亞之光火的洗禮》；1947：《松花江上》 ；1952：《南征北戰》；1954：《三年》；1956：《母親家》；1957：《鳳凰之歌》；1958：《三八河邊》；1959：《聶耳》、 《萬紫千紅總是春》；1962：《李雙雙》；1964：《李善子》（未發行）；1976：《年青的一代》；1979：《大河奔流怒吼吧，黃河》；1982：《泉水叮咚》 。

Ⅳ 電影《李雙雙》中的哪位演員獲得第二屆百花獎中的最佳男配角獎

仲星火（1924年2月5日——2014年12月25日），安徽亳縣（今亳州市）人，著名電影演員，人民藝術家。先後在故事片《南征北戰》、《今天我休息》、《李雙雙》、《405謀殺案》、《巴山夜雨》、《月亮灣的笑聲》、《天雲山傳奇》、《相思女子客店》等經典影片中塑造了眾多膾炙人口的角色，曾獲得首屆中國電影金雞獎最佳男女配角集體獎、第二屆電影百花獎最佳配角獎。

Ⅵ 張瑞芳在電影之外的生活是怎樣的

無論是事業還是婚姻，對於張瑞芳來說，從來都不是那麼容易。

最開始張瑞芳是學習西洋畫的，偶然一次機會，她有幸參演了田漢創作的《名優之死》。

經歷過舞台後的張瑞芳，心裡產生了莫大的感動，讓她立志要成為一名優秀的演員。

可是她並沒有上過一次正規的表演培訓課，學畫出身的她在舞台上就是一個業余的演員。

面對那麼多專業的優秀演員，半路子出家的張瑞芳要想在舞台上發光發彩，可想而知是多麼困難。

可是她足夠努力認真，也有天賦，甚至為了有更多的表演機會，她拒絕了初戀男友余克稷的求婚。

她不想那麼早就被困在家庭中做一個妻子，舞台對她的誘惑力太大了。於是，她同未婚夫商議，等到她混出一定名堂的時候，再談結婚的事情。

剛開始，張瑞芳拿到的都是一些不起眼的小角色，可是張瑞芳對這些可有可無的角色特別珍惜。

在她心中，角色沒有大小，哪怕只是跑一個場，沒有一句台詞，她也同那些專業演員一起商討劇情，揣摩角色。

大部分的時間，她都是在台下觀察大家的表演，在實踐中學習。

功夫不負有心人，在排練《全民總動員》的時候，張瑞芳的表演終於有了質的進步。

雖然還是小角色，但是，這一次她讓大家都看到了她，她表演中產生的爆發力使她在重慶話劇社有了一定程度的知名度。

當有人認可了她的實力後，自然就有機會拿到有分量的角色，重要的劇本。

就這樣堅持不懈的走著，張瑞芳終於爬到了話劇演員一線的位置，同白楊、秦怡、舒綉文一起被大家譽為「四大名旦」。

事業上，張瑞芳已經小有成就，她也兌現了當初對余克稷的承諾，決心與他成婚。

因為是初戀，又有著5年的感情基礎，他們都抱著極大的期許走進了這段婚姻，他們都以為結局是幸福的。

因為張瑞芳要到各地巡演，余克稷也是從事戲劇行業，常年繁忙，以前兩人長期分隔兩地，聯系也是靠書信，相見的機會很少，都沒有發現原來他們真正生活在一個屋檐下後，原來彼此竟然無話可說。

雖然夫妻倆都從事同一個行業，但余克稷早出晚歸的忙著自己的戲劇，張瑞芳雖然暫時停演，但她在無聊之下也時常跟演藝界的朋友出去玩耍。

久而久之，兩個已經結婚的人竟然生活成了跟婚前差不多的模樣，甚至還不如婚前的樣子。

對這樣的生活狀態有點心慌的張瑞芳又繼續開始自己的話劇表演，而她的姐姐懷著身孕到重慶找她時，她正忙著自己的新話劇《國家至上》的排練。

某天，她排練到深夜回家時，才發現姐姐不在，當她著急的問余克稷姐姐在哪兒時，她的丈夫竟然看完報紙後才慢悠悠的回她一句可能去醫院了吧。

後來她的姐姐因為難產去世，想到丈夫對自己家人的冷漠，讓張瑞芳的心也開始冷了。

真正讓她對這個男人絕望的還在後面，1943年的某天，在張瑞芳為《安魂曲》的表演做准備的時候，突然收到家中小弟弟去世的信件。

這讓她大受打擊，一度支撐不下去，但是為了不連累整個劇團，她還是強撐著精神演完了這場戲。

當她回家，告訴丈夫這個噩耗，想要尋求一點安慰時，余克稷竟然只是不咸不淡的回了她一個「哦」字。

自己愛了這么多年的枕邊人竟然是一個對妻子絲毫沒有關心的冷血動物，張瑞芳徹底絕望了，她決心同餘克稷離婚，這樣沒有溫度的婚姻哪裡還有繼續下去的必要呢？

而此時，重慶的「話劇大王」金山注意到了名氣越來越大的張瑞芳，開始對她展開了猛烈的追求。

金山熱烈的追求對於陷身在冰冷中的張瑞芳來說，無疑是誘惑她尋找溫暖的那團熊熊烈火。

盡管周圍人都勸說她，說金山是花花公子，不是能夠託付終身的良人，張瑞芳還是一頭扎進了金山的懷抱。

張瑞芳和金山的這段感情不溫不淡，在這7年間，張瑞芳同丈夫一起從重慶調任到長春，再從長春調任到北京，倒是讓她見識到了電影的魅力，為她以後的電影生涯產生了重要的影響。

張瑞芳對於金山本就沒多大感情，當金山愛上另外的女人，他們的婚姻沒有挺過七年之癢時，張瑞芳很乾凈利索的同金山離婚，並且遠走上海。

快過了半輩子，經歷了兩段婚姻，無兒無女，張瑞芳的婚姻很失敗，她已經看淡了感情。

婚姻一波三折，可是她對於表演的熱情卻一直沒有絲毫衰減。

當她轉戰電影熒幕後，又致力於將畢生的心血都獻給電影事業。

上影是張瑞芳的福地，她不咸不淡的事業在這里開始騰飛，破敗的感情路線也開始在這里發生轉折。

在這里，她認識了第三任丈夫，也是最後一任丈夫嚴厲。在這里，她出演了讓她紅遍大江南北的電影《李雙雙》。

這么多年了，張瑞芳跌跌撞撞的在婚姻中摔跟斗，在波瀾不驚的事業中找機會。

從業余演員走到百花影後，張瑞芳用了20多年，從不幸的婚姻獲得幸福的愛情，張瑞芳也用了20年。

而婚姻事業皆不順的張瑞芳，表面看起來只打造了一個李雙雙。可是這一瞬的迸發，沉澱的可是她20年的生命和積累。

沒有誰的成就是一蹴而就的，也沒有誰的幸福是唾手可得的。我們能做的只能是在機會來臨前一直鍛煉和蟄伏，在面對磨難和不幸時不放棄尋找幸福的機會。

張瑞芳大火後還一直努力為電影事業奉獻著，直到她年事已高後，才不得不退出影壇。

而她經歷了兩次失敗才斬獲的幸福婚姻也一直伴隨她到了白頭，直到嚴厲1999年因為胃癌去世。

而張瑞芳在丈夫離世13年後，也於2012年6月28日21時38分在上海華東醫院逝世，享年94歲。

張瑞芳從20世紀早期跨越到21世紀早期，這位跨世紀的老人一生都致力於中國的電影表演事業，同萬千電影人一起為中國的文藝事業奠基石，添磚加瓦，做出了不可磨滅的貢獻。

老一輩工作者高風亮節，嚴己律己，為國家為人民有奉獻精神，我打心底十分崇敬！！！是國家人民的精神財富！！！

張瑞芳，著名表演藝術家。1918年在河北保定出生於一位軍人家庭，父親是國民革命軍第一集團軍中將炮兵總指揮。母親也是一位老革命。

張瑞芳1938年入黨，先後出演話劇，其中影響較大的是《棠棣之花》《屈原》《家》等，1952年參加電影《南征北戰》的拍攝，成功地塑造了女游擊隊長趙玉敏的形象，給廣大的電影觀眾留下了深刻印象。1962年因主演電影《李雙雙》榮獲第二屆大眾電影百花獎最佳女演員稱號。1993年獲中國電影表演藝術學會「金鳳凰獎」特別榮譽獎。2007年榮獲上海國際電影節華語電影傑出成就獎，中國電影金雞獎終身成就獎。

張瑞芳、白楊、舒綉文、秦怡在當時被譽為影壇四大名旦。她曾被文化部譽為『二十二大明星』之一。

張瑞芳先後擔任上海演員劇團團長，全國政協委員，全國婦聯執行委員，在事業上取得較高的成績和榮譽。然而張瑞芳的感情生活卻歷經坎坷。

張瑞芳一生經歷三次婚姻，終身未育，只是收養一子。

張瑞芳第一次丈夫叫余克稷，余克稷在北平讀大學期間在校創辦了業余話劇團體『怒吼劇社』。

當時張瑞芳所在學校也成立了為排演話劇而成立的戲劇研究社。余克稷被請來做指導，余克稷有著較高的藝術才華，會彈鋼琴，會指揮，寫一手好字。余克稷的聰明與睿智和他的藝術才華贏得了張瑞芳的好感，1939年21歲的張瑞芳在重慶與余克稷結婚。婚後彼此性格不合，余克稷性格內向、言語不多，在張瑞芳眼裡余克稷不太懂得人情世故，冷熱兩極的性格使得張瑞芳心灰意冷。這段婚姻在維持了五年之後以離異告終。

在排演話劇《屈原》的過程中，張瑞芳與金山搭檔，金山的熱烈追求終於在1944年二人在上海結婚。這是張瑞芳第二次步入婚姻殿堂。後來金山和張瑞芳參加了話劇《保爾柯察金》演出，在排演的過程中，張瑞芳發現金山移情別戀該劇女導演。張瑞芳黯然離婚離開了北京去了上海。在上海，張瑞芳結識了編劇嚴勵。已經34歲的張瑞芳第三次結婚。好在嚴勵和張瑞芳相互陪伴共同生活了48年。

2012年6月28日，張瑞芳以94歲高齡安詳地閉上了眼睛，永遠地離開了熱愛她的觀眾。

1961年，周總理提出評選中國電影界自己的明星的事宜，最後確定趙丹、白楊、張瑞芳、上官雲珠、孫道臨、秦怡、王丹鳳、謝添、崔嵬、陳強、張平、於藍、於洋、謝芳、李亞林、張圓、龐學勤、金迪、田華、王心剛、王曉棠、祝希娟等22人，他們被定名為「新中國人民演員」，俗稱「二十二大電影明星」。

我以為是李雙雙那樣的人。

不知道，也不想知道和自己素不相識的演員私生活

張瑞芳除藝德人品極好之外，還是一位好妻子，好母親

張瑞芳除藝德人品極好之外，還是一位好妻子，好母親

感情很豐富

Ⅶ 老電影《南征北戰》當年的老演員現在怎麼樣了

老版電影《南征北戰》是1952年由上海電影製片廠拍攝的。電影一經放映，立刻受到廣大觀眾的歡迎，特別是高營長馮喆、張軍長項堃等人的精湛表演，受到人們的好評和贊譽。老版電影《南征北戰》也成為我國經典電影之一。

老版電影《南征北戰》的主要演員現在生活的怎樣了呢？

馮喆

高營長的扮演者馮喆，1920年生，1946年加入上海國泰影片公司。建國初期，馮喆到上海天馬電影製片廠，後又調入四川峨嵋電影製片廠，先後拍攝過《羊城暗哨》《鐵道游擊隊》《桃花扇》等數十部影片。馮喆戲路寬廣，能飾演古今各種不同的角色。馮喆曾被評為126名「中華影星」之一，「中國電影百年百星」之一。上世紀那個動盪的年代，馮喆不幸去世，享年49歲。

陳戈

師長的扮演者陳戈，1916年生，1940年來到延安，組建了青年劇院，並任演出部主任。曾演出《塞上風雲》《雷雨》《上海屋桅下》等劇目，受到根據地廣大軍民的好評，甚至得到周恩來等領導的贊譽。建國後，陳戈先後在北京電影局、長春電影製片廠等單位任編劇、導演、藝術指導等，創作了大量優秀的文藝作品。陳戈曾先後在《抓壯丁》《停戰以後》《黨的女兒》等多部片中擔任重要角色。1981年，陳戈離世，享年65歲。

仲星火

戰士的扮演者仲星火，1924年生，解放戰爭時期，仲星火加入到華東軍區政治部文工團，1949年，文工團進駐上海並入到上海電影製片廠，開始了其電影生涯。先後在《巴山夜雨》《李雙雙》《今天我休息》等數十部片中擔任重要角色。仲星火曾獲得過「百花獎」最佳男配角獎、「金雞獎」男女配角集體獎。2014年，仲星火逝世，享年91歲。

項堃

敵張軍長的扮演者項堃，1915年生，1940年在重慶中國電影製片廠任演員。解放後，曾在上海電影製片廠、北京電影製片廠任職。先後在《烈火中永生》《海囚》《佩劍將軍》等數十部影片中擔任重要角色。項堃常扮演國民黨軍高級將領、特務頭子，他的表演能揭示人物的本質，入木三分，受到廣大觀眾的好評和贊賞。項堃曾獲得過國家相關部門頒發的「國家有突出貢獻電影藝術家」稱號。

2009年，項堃病逝，享年94歲。

張瑞芳

女游擊隊長的扮演者張瑞芳，1918年生，抗戰時期，曾在中華劇社任演員。1946年加入到長春電影製片廠，後又分別在北京電影製片廠、上海電影製片廠、上海演員劇團任職，先後拍攝過《李雙雙》《母親》《大河奔流》等數十部片，並擔任主要角色。張瑞芳曾獲得「百花獎」最佳女演員獎、電影表演藝術學會特別榮譽獎、「華語電影終生成就獎」等。

2012年，張瑞芳在上海病逝，享年94歲。

作者：「小方說 歷史 」團隊

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