戲曲電影安娥演員表

Ⅰ 田漢和聶耳的介紹

一、田漢

田漢（1898年3月12日—1968年12月10日），本名田壽昌，乳名和兒，筆名有田漢、陳瑜、伯鴻、漢兒倚聲、首甲、紹伯、漱人、陳哲生、明高、嘉陵、張坤等。男，漢族，湖南省長沙縣人。劇作家、戲曲作家、電影編劇、小說家、詞作家、詩人、文藝批評家、文藝活動家，中國現代戲劇三大奠基人之一。

他創作歌詞的歌曲《萬里長城》的第一段後來成為中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》的歌詞。田漢早年留學日本時曾自署為「中國未來的易卜生」。1968年，田漢在中國文化大革命中不幸被迫害死於獄中。

二、聶耳

聶耳（1912年2月14日－1935年7月17日），雲南玉溪人，生於昆明，原名聶守信，字子義（亦作紫藝），中國音樂家，中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》的作曲者，曾用筆名有黑天使、噪森、浣玉、王達平等。

1912年2月，聶耳出生於雲南省昆明市。1927年考入雲南省立第一師范學校。1928年加入中國共產主義青年團。1930年到上海，參加反帝大同盟。1933年初，聶耳由田漢介紹加入中國共產黨。1935年7月17日，聶耳在日本神奈川縣藤澤市鵠沼海濱游泳時，不幸溺水身亡，年僅23歲。

聶耳創作了數十首革命歌曲，他的一系列作品影響中國音樂幾十年。他的音樂創作具有鮮明的時代感、嚴肅的思想性、高昂的民族精神和卓越的藝術創造性，為中國無產階級革命音樂的發展指出了方向，樹立了中國音樂創作的榜樣。

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永遠的豐碑•紅色記憶：義勇軍進行曲

1931年，日本帝國主義發動震驚中外的九·一八事變，侵佔中國東北。英勇的東北人民組成抗日義勇軍，在白山黑水間與日本侵略者展開殊死的搏鬥。1932年1月28日，日軍進攻上海，一·二八事變爆發。接著，日軍把侵略魔爪伸向了中國華北。1933年1月，日軍攻佔山海關，3月熱河全省淪陷。之後，日軍又大舉進攻華北的長城各關口，廣大的華北地區遭到了侵略者鐵蹄的蹂躪。

面對日本侵略軍的囂張氣焰，國民黨當局採取不抵抗政策，從1933年到1935年，與日本簽訂了《塘沽協定》、《何梅協定》、《秦土協定》等喪權辱國的協定，使中國東北和華北的大片國土淪陷到侵略者手中。廣大的愛國民眾發出怒吼：「中華民族到了最危險的時候！」

在民族存亡的嚴重關頭，中國共產黨發表宣言，號召全國同胞建立抗日民族統一戰線，為抗日救國的神聖事業而奮斗。在中國共產黨的領導下，掀起了全國救亡運動的新高潮。眾多的左翼作家以戲劇、電影和歌曲等藝術形式，宣傳抗日救亡思想，號召全國軍民團結起來，共同抗擊日本侵略者。

左翼戲劇的重要組織者和領導人、共產黨員田漢，從九·一八到七七事變期間，創作了幾十部抗日題材的戲劇、電影和歌曲，成為救亡運動中最重要的作家。1935年1月，上海電通影業公司拍攝抗日影片《風雲兒女》，田漢在寫影片故事梗概的時候，為片中的主人公創作的長詩《萬里長城》擬寫了最後一節詩稿，即「起來，不願做奴隸的人們，……」。後來，它被作為影片的主題歌詞，即《義勇軍進行曲》。

得知這首歌詞後，青年音樂家、共產黨員聶耳主動要求為之譜曲。聶耳於1935年3月中旬開始創作《義勇軍進行曲》，3月底寫成初稿並唱給朋友們聽，經過修改，4月下旬將定稿交給電通公司。《義勇軍進行曲》就這樣誕生了。

1949年9月，中國人民政治協商會議第一屆全體會議確定《義勇軍進行曲》為代國歌。1982年12月，五屆全國人大第五次會議確定《義勇軍進行曲》為中華人民共和國國歌。

Ⅱ 求越劇《情探》全場唱詞

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情探
戲曲片（越劇，黑白）。江南電影製片廠1958年攝制。
王魁考試落第，窮途潦倒，流落山東 。萊陽名妓敫桂英憐其才貌，領回妓 院，贈予玉扇墜為定情信物，結為夫 妻。桂英為不使王魁荒廢學業，以私 蓄供其繼續攻讀詩文。兩年以後，桂 英又資助王魁赴京趕考。桂英情深， 臨別囑咐王魁珍藏玉扇墜。王魁也對 天發誓永不變心。考試發榜，王魁金 榜題名，中了狀元。不料他貪圖權勢 利祿，竟把玉扇墜作為聘禮，入贅韓 丞相府，並遣老家人攜銀二百兩和書 信一封休了桂英。桂英怨恨難消，投 海神廟向海神爺控訴王魁忘恩負義的 罪狀，然後自縊身亡。海神爺同情桂 英遭遇，遣判官和小鬼引桂英與王魁 對質。無奈王魁恩斷情絕，拔劍欲殺 桂英。桂英忍無可忍，與判官、小鬼 合力活捉了王魁。 編劇： 田漢、安娥 導演： 黃祖模 攝影： 李生偉 扮演者 劇中人 扮演者 劇中人 傅全香 敫桂英 張桂鳳 王 忠 陸錦花 王 魁
唱詞
《送別》
桂英： 送王郎赴帝京我珠淚難忍
王魁： 蒙娘子待小生一往情深
桂英： 但願你此一去鰲頭占定
王魁： 那時潔衣錦歸改換門庭
桂英： 王郎，你我萊陽二載,既刻就要分離,你就滿飲此杯
王魁: 多謝娘子
王忠: 少爺,你們在此稍待片刻 待老奴前去備馬
桂英: 王郎
王魁：娘子，萊陽相處二年久，你我深情蜜樣稠，春花秋月難消受，願指願早日佔鰲頭，此去若得功名就，定接賢妻共度春秋，倘若文章不順手……
桂英： 你早日回家且莫擔憂，郎君今年二十五，桂英今年二十秋，青春結伴煙波走，學一個范蠡大夫泛扁舟
王魁：娘子阿 本待與你白頭相手萊陽郡，怎奈是功名二字困書生，此一去一年半載說不定，你眠食寒暖要小心，蘭房寂寞勞妻等。
桂英： 王郎啊，你旅況蕭條總斷魂,王郎阿 我與你萍水相逢把情定，可憐我孤苦伶仃一個人，你此去若把翰院進，王郎阿 京都繁華你莫負前情。
王魁: 此去若能有寸進，定當接你去卞京，娘子但放寬心等，秋送桂子報佳音。
桂英: 王郎 玉扇墜可帶在身邊
王魁: 你看我牢牢藏在身上呢
桂英: 王郎 老父遺物留君念,但願君心如玉堅,見扇墜有如見妻面,你需念 鳴柯巷 夫妻苦守整二年
王魁: 深感娘子恩和義 王魁此心可對天
桂英: 王郎!
王魁: 娘子,你看這里就是海神廟,你我進來盟是如何?
桂英: 盟誓? 啊 王郎,你可記得嗎? 你我夫妻初次見面,就在這海神廟,我你結為夫婦可算是海神爺替我們作的媒.今天么,就請海神爺替我們作證吧.我敫桂英,年方二時,誓與王魁結為夫妻,生死禍福,永不變心,若違此誓,長淪苦海.
王魁: 娘子.小生王魁,誓與桂英結為夫婦,各不相負,誓不再娶,此番若得高中,定接桂英進京,同享榮華富貴,若違此誓,永墮刀山
桂英: 王郎,嚴重了. 聽此言我才放寬心，王郎義重又情深，青絲一縷忙取定，青絲啊，你代我伴送到汴京，王郎呀 此一去旅途寂寞如相憶，見此發猶如見桂英
王魁: 這一縷青絲有白頭情 定然珍藏不離身
王忠: 少爺,馬已備好
王魁: 娘子! 菊妹 你在家要好好侍奉你家姐姐
小菊: 姐夫保重,若得高中,早些接我姐姐進京
王魁: 記下了
桂英: 老管家,你一路之上要好好侍候你家少爺
王忠: 老奴理會得
桂英: 你自己也小心
王魁: 娘子
桂英: 王郎 王郎 時候不早了,你快登程吧
王魁: 娘子你要保重了
桂英: 王郎
王魁: 娘子你回去吧
桂英: 不,還是郎君你先走吧
王魁: 娘子
小菊: 姐姐時候不早了 讓姐夫走吧!
王忠: 少爺 時候不早了啊
桂英: 恨疏林遮住了王郎影,這顆心隨定他遠水遙嶺
小菊: 姐姐,姐姐 姐夫走遠了 看不見了 還是回去吧 回去吧!
《三支香》
窗前虔誠來焚香
望求神聖保佑我王郎
（一支香）
願王郎 在京都 身體無恙
早攻讀 晚習劍 快樂安康
二支香
願王郎 文章得意 扶搖直上
占熬頭 攀掛子 一舉名揚
三支香
倘若是 我王郎 不中皇榜
快叫他 收拾行李回萊陽
夫妻們 布衣粗服耕織隨唱
學一個 隱山林梁鴻孟光
黃葉落 寒意深
秋風襲郎似我冷
持尺感覺衡量難
如今他肥瘦怕無准繩
寬大窄小不配身
只怕郎君難稱心
但願你 客居平安都健壯
衣衫宜寬不宜緊
寬大有餘可加衣
緊窄恐難穿上身
我親手縫來寄親人
千針萬線是我心
《陽告》
海神爺啊
對神靈不由我珠淚滾滾
尊一聲海神爺細聽分明
遭不幸我的父異鄉喪命
可憐我 賣入煙花 葬埋父身
風雪天 救王魁
萍水相逢 結成婚姻
夫妻相愛兩年整
我伴他 每夜裡苦讀到三更
那王魁上京把試應
我也曾與王魁曾到神前把誓盟
實指望生死禍福與他共命
又誰知 知人知面不知心
那王魁他中了高魁就忘了本
他競敢停妻再娶又作新人
二百兩銀子一封信
害得我上天無路 入地無門
似這等負心賊神人共憤
望神聖 主正義 施惻隱
與我桂英把冤伸
勾賊的魂靈與我質證 與我質證
海神爺啊
縱死黃泉也感謝神恩
該受人家欺負的嘛
判官拒絕做見證
小鬼也不肯稟一聲
真乃是叫天天不應
欺負我敫桂英薄命之人
海神爺
人道你無私多剛正
善與人間解冤情
卻為何你今日無靈應
任憑我哭訴你不作聲
海神爺呀 莫非你管海上不管人世
豈不聞人世風波險十分
與王魁在神前發下誓願
負心賊口血未乾已背前盟
姐妹們笑罵 我倒還可忍
怎經得 鴇兒的大罵受欺凌
這真是上天天無路 入地地無門
海神爺呀 你不作主 誰憐我桂英
求神聖 勾王魁 與我質證
（就是我死了 也要勾那王魁）
到你神前對證
香羅帶呀 香羅帶呀
可惜你千絲萬縷織成了一段離愁
前世與你甚冤讎
今生要留在我咽喉左右
《說不盡水晶簾下脂香粉媚》
說不盡水晶簾下脂香粉媚
常學那風流張敞巧畫娥眉
喜今宵，浸樓台，月明如水
對梧桐，思往事，忽動余悲
想當初與娘子心心相印
夫妻們在月下談論詩文
星光燦，月華濃，梧桐弄影
這前塵，如春夢，不可追尋
譙樓上初更起
月掩花影上牆西
自從休了敫氏妻
我精神恍惚為怎的
這也是王魁不得已
辜負了多情敫氏妻
兩年間她與我黃晨夕
三更燈火五更雞
誰知生離成死別
百般的恩愛怎忍重提
但請那名僧高道來超度你
叫她與素娥青女在那玉宇棲。
名院夜靜人聲寂
房內殘燈似豆泥
耳邊廂又聽得風聲起
黃犬汪汪吠不息
莫非我疑心生鬼魅，
不由我渾身起雞皮
罵聲王魁太滿泄氣
鬼魅怎敢把狀元欺
剔銀燈且把詩書理
聲聲舊曲如鵑啼
聽梧桐舊曲歌還息
莫非是時衰被鬼迷
《行路》
海神爺降下了勾魂的令
不枉我桂英棄殘生
判官爺你與我把路引
汴京城捉拿負心人
飄盪盪離了萊陽衛
又只見灕水北去 沂水南回
過青州淄川 點綴著三兩個都會
猛抬頭又望見泰山巍啊巍
日觀峰丈人峰如群仙排隊
多少個傷心人在那捨身崖下把命催
望北方又只見狂濤怒水
原來是黃河東去咆哮如雷
耳邊廂一聲聲催人肝腑
（敫白：判官爺 這是什麼聲音）
（判白：這是孤雁哀鳴）
原來是啊孤雁兒嘹嘹嚦嚦叫聲悲
可憐它與桂英一般兒憔悴
莫非也被拋棄
漂泊天涯 無枝可歸
(判白：前面就是汴京了)
聽說是汴京城心血如沸
宰相家住著個負義的王魁
他在那綉緯羅帳成雙作對
閃得我敖氏女
孤孤單單凄凄切切 千里魂飛.
啊呀賊呀賊呀
今夜晚 叫管你到神前服罪
判官爺呀
判官爺 休性急 且待一回
判官爺呀
非是我 身退轉 心腸忒軟
都只為 兩年間 夫唱婦隨.
判官爺 許桂英 先去試探
他若還 有人性在 我情願收回
判官爺呀
倘若是負心人他不服罪
我定要將賊的命來追

Ⅲ 安娥的主要作品

詩集《燕趙兒女》、《古城的怒吼》、《孩子們的隊伍》、《台兒庄》、《飛將軍凱歌》 詩劇《高粱紅了》
歌劇《洪波曲》、《戰地之春》、《孟姜女》、《武訓傳》、《青年近衛軍》
童話劇《海石花》、《假佬佬》
戲曲劇本《黃泥崗》、《楊八姐盜刀》、《情探》(與田漢合作)、金鱗記(與田漢合作)
歌詞《賣報歌》、《漁光曲》、《三個姑娘》、《女性的吶喊》、《天安門前的驕傲》、《節日的晚上》、《北京之歌》、《在泉邊》(朝鮮歌曲)。
日記體訪問記《五月榴花照眼明》
報告文學《從朝鮮歸來》、《一個勞動英雄的成長》
譯著《特別任務》、《在某一個國家內》
長篇散文《我想白薇》
小說《石家莊》、《蘇聯分廠長塔拉索夫》、《蘇聯大嫂》等。
安娥與傅全香
由傅全香、陸錦花兩位著名越劇表演藝術家52年前在上海首演的《情探》，曾在當 時的越劇界引起了很大的轟動。據報道，12月18日，紹興小百花越劇團全新排演的《情探》將亮相北京長安大戲院。報道說「新版《情探》由傅全香的得意弟子陳飛和吳鳳花聯袂主演，在劇本、劇情和表演上作出了不小的調整，著重一個『情』字，可謂一次極具價值的老戲新探。」，「去除了帶有上世紀50年代烙印的元素，劇中敫桂英『望夫成龍、情寄科場』的情結被大大削減，取而代之的是她對真愛的追求。」真不知道以何種手法作「新探」？50年代烙印的哪些元素又不合時宜了？這個新版本又會是一個怎麼樣的版本？越劇《情探》是田漢與安娥夫婦專門應上海越劇院之約創作的劇本。早在1943年田漢曾寫過一個京劇本《情探》，這次他推翻原來的本子，重新按照明代傳奇《焚香記》去粗存菁，進行創作。後來，先由安娥寫出初稿，田漢改寫定稿。田漢、安娥對這個本子精心修改，幾易其稿，寫出了王魁負心背叛的社會原因和主觀原因，塑造了善良多情而又有不屈不撓精神的古代婦女的形象，藝術感染力很強。據說田漢在寫「行路」一場時，房間里掛了一幅中國地圖，根據從萊陽到東京的路線，寫了一段「飄盪盪離了萊陽衛」的情景交融的唱詞，使這段載歌載舞的戲更加扣人心弦。還有一說，這折「行路」是田漢在飛機上修改完成的，當時飛機正好飛過泰山的天空，看著下面巍峨的山峰，讓田漢聯想到了敫桂英千里尋夫的艱難。由於該劇集中了傅派、陸派表演藝術的精華，是上海越劇院的經典保留劇目。
1957年上越演出的《情探》由陳鵬導演，聘請川劇演員陽友鶴、周慕蓮和昆劇藝人薛傳綱為顧問，杜春陽編曲，顧大良舞美設計，吳報章燈光設計，陳利華造型設計。傅全香飾敫桂英、陸錦花飾王魁。10月28日，首演於大眾劇場。傅全香在劇「陽告」、「行路」、「情探」等場戲中，學習借鑒了川劇、昆劇的表演技藝。在「行路」一場里，運用四尺長袖，邊歌邊舞，表現出敫桂英美麗動人的鬼魂形象。其〔弦下調〕的唱腔，聲情並茂，宣洩出人物滿腔哀怨、悲傷之情，成了傅派唱腔的精品。《情探》中的王魁是概念定型的反面角色，陸錦花賦予了王魁特有的血肉靈魂，別出一番風光，把王魁這個負心漢內心深處的矛盾與冷酷的性格揭示得相當充分。1957年底，田漢在上海戲劇學院講學，上海越劇院專門為他演了一場《情探》。田漢看了很高興，談到演員表演，他說傅全香有突破。對陸錦花演的王魁，他認為是從人物著手的，表演不過火。特別是「說媒」一場戲，層層遞進，揭示了人物的矛盾心理。田漢觀後興奮地握著陸錦花的手說：「你是我筆下的王魁。」
說到陸錦花演的王魁，還有一段故事。原來，這年六月，陸錦花與傅全香、范瑞娟、陳少春等在東北巡迴演出時，接到劇院領導來信說，《情探》已列入上演計劃，要她們做好准備。於是在沈陽演出結束，將赴天津演出之前，她們轉車去北京專程看望田漢、安娥夫婦，將越劇院就要上演安娥大姐的《情探》和《楊八姐盜刀》、《追魚》之事告訴他們。田漢聽了深情地說：「好，這是對她（指安娥）很好的安慰，也說明劇院領導和雪芬同志對安娥創作的肯定。」中風躺在床上的安娥為此事感激得流淚，當傅全香向安娥談及劇本修改設想時，她示意把田老叫來。傅全香把修改設想向田老重說了一遍，此時安娥費力地用手指指田老，再指指自己。意思是叫田老代她完成修改。田漢自然明白她的意思，馬上說：「你放心，我替你來完成。」安娥滿意地笑了。見此情景，去拜訪他們的幾位演員都感動得流淚。田漢聽了劇院的意見後，向她們談了自己醞釀已久的修改設想，主題是突出這個愛情悲劇的社會原因。田漢說：「把王魁的責任推向社會制度，社會責任是七分，王魁個人品行三分。」當時，還未最後確定由誰扮演王魁的角色，但這為陸錦花以後塑造王魁這一角色提供了形象的指導，使她把握這個人物有了具體尺度。巡迴演出回滬後不久，陸錦花就接到田漢新修改的《情探》劇本，並得知將由她飾王魁。陸錦花對照田漢、安娥寫的前幾稿的本子，第一稿名為《王魁負桂英》，1956年的修改稿改名為《情探》，現今的已是第三稿。她細細對照琢磨，分辨劇本改在何處，增加了些什麼。為了創造好角色，陸錦花還翻閱了《六十種曲》中的《焚香記》以及有關資料，了解故事的源流。《焚香記》中的敫桂英與王魁的矛盾似乎都是虛假的，完全因壞人破壞、誤會所致。這還不及民間流傳的《王魁負桂英》，在揭露封建科舉制度，鞭斥忘恩負義的丑惡行徑上更有深度。而田老夫婦新修改的《情探》把作品深化了，在描寫王魁這個人物時，多處增加了人物的矛盾心理，以體現王魁背棄桂英時所受到的壓力。陸錦花體會到，要演好王魁這一角色，重點是演好「說媒」與「情探」。「說媒」這場戲不能只局限於過去所體現的「痴心女子負心漢」，而要演好「說媒」先得把「伴讀」一場演好，要情真意切、真心相愛，不能為王魁負心作什麼鋪墊。《情探》一場是全劇的高潮。在這場戲中，陸錦花的一段凈場唱「說不盡水晶簾下脂香粉媚」，處理得既纏綿又沉穩，使人物避免了概念化。在陸錦花的藝術生涯中，扮演王魁無疑是個非常耀眼的亮點。1978年，傅全香、陸錦花兩位名家演出的全本《情探》成為越劇舞台上的經典絕唱。之後多年一直沒有演員敢於挑戰此劇全本。2006年，上越由著名陸派小生越劇黃慧和傅派新秀裘丹莉重新復排全劇，並於5月27日首演於杭州紅星劇院。10月2日和3日，這出經典越劇再次亮相上海逸夫舞台；2007年7月，紹興小百花越劇團和上海越劇院合作，以男女合演的嶄新的姿態上演《情探》，這次出演敫桂英的是傅全香的得意弟子陳飛；出演王魁的是「文武男小生」徐標新。2008年3月，紹興小百花越劇團又推出由陳飛和吳鳳花主演的傅范版全本越劇《情探》。對於此劇陳飛的表演，基本上是無可挑剔。陳飛無疑現今是中青年傅派傳人中的佼佼者，舞台上也恐怕無人能出其右。曾記得1990年青年越劇演員電視大獎賽上，陳飛以一段「行路」首開越劇舞台上七尺長水袖的先河，並奪得「越劇新星」的魁首。再說吳鳳花，第十三屆梅花獎得主，乃是當今最受歡迎的當紅范派小生，帥氣、俊逸，陽剛之美更是在眾女小生中「獨樹一幟」。「文武兼備、陽剛小生」，是觀眾對她的一致好評。但是，《情探》畢竟是傅陸經典，陸王魁早已深入人心，觀眾心目中的王魁不太像范家子弟。記得有人說，「流派的傳承是靠成功的角色來支撐的，而角色的成功與流派特色息息相關，任何流派和演員都有自身無法突破的極限，實在不是演技好就能完全逾越的。」對此，我也比較認同。另據說，在2007紹興小百花藝術中心年劇目創作研討會上，浙江戲劇專家顧頌恩、呂建華、楊小青、陳偉龍對該團改編《情探》一劇曾提出「兩步走」的方案。我想，可能去年3月的版本是第一步，這次就是所謂的「第二步」吧？不知這第二步能不能走好？

Ⅳ 安娥的後世紀念

2008年9月22日上午，安娥、田漢塑像揭幕儀式在河北省雙鳳山革命陵園隆重舉行，此次活動由河北省民政廳、河北省文化廳、河北省文聯主辦，河北省雙鳳山革命陵園承辦。
出席此次揭幕儀式有：原中國劇協書記處書記、著名戲劇理論家杜高；原中國影協副主席、田漢基金會理事長、著名劇作家蘇叔陽；中國藝術研究院戲劇研究所所長田本相；中國國際戰略研究基金會秘書長陳知涯；原南京大學副校長、南京大學文學院院長、教授董健；原中國戲曲學院副院長、教授、著名表演藝術家 鈕驃；解放軍駐石某部副軍長李廣文；中國戲曲學院教授、著名表演藝術家謝銳青；全國政協委員、著名京劇表演藝術家劉秀榮；天津市作家協會研究員盛英；新四軍老戰士、鄂豫邊區革命史編輯部主任朱虹和安娥、田漢親屬、省、市相關部門負責同志、媒體記者、部隊官兵、學生代表、各界群眾500餘人。
河北省民政廳副廳長陳先琴主持揭幕儀式。
上午十時，在嘹亮的國歌聲中，揭幕儀式正式開始。河北省民政廳廳長古懷璞、著名劇作家蘇叔陽以及田漢之子田大畏先後致詞，深切緬懷這對革命伉儷，歌頌他們為革命文藝事業奮斗終身的崇高精神，對安娥家鄉人民的深情厚誼表示感謝，對河北省雙鳳山革命陵園弘揚愛國精神，挖掘革命傳統文化的工作熱情表示贊賞。
少先隊員代表鮮花、獻詞，表達對革命先輩的敬仰之情。
揭幕儀式在《義勇軍進行曲》雄壯的旋律中結束。
同日下午，在河北省工會大廈舉行了《安娥文集》《安娥與田漢》首發式座談會，參加揭幕儀式的專家學者參加了座談會。
同日晚間，在河北省藝術中心音樂廳舉行了《安娥、田漢作品交響合唱音樂會》，音樂會吸引了省會廣大市民觀看，場面熱烈，掌聲不斷。

Ⅳ 戲曲大神來~~我找一部戲曲 講的是一個女的死後她的魂魄去把他的丈夫收去了的事，叫什麼來著

越劇《情探》，女的敫桂英，男的王魁

名妓敫桂英周濟秀才王魁，又以身相許，兩人恩情繾綣，盟誓於海神廟，互不變心。兩年後，王魁入京中魁，在名利誘惑下，寄書休棄桂英，另與官家之女成婚。桂英憤而訴於海神廟，自縊身死。海神爺准了她的訴狀，命判官引桂英鬼魂進京與王魁折證。桂英不舍夫妻恩義，再次以"情"試探，不料王魁果然負心絕情，桂英盛怒之下，活捉王魁。上海越劇院於1957年特約田漢、安娥編劇，陳鵬導演，聘請川劇演員陽友鶴、周慕蓮和昆劇藝人薛傳綱為顧問，杜春陽音樂整理，顧大良舞美設計，吳報章燈光設計，陳利華造型設計。傅全香飾敫桂英、陸錦花飾王魁。10月28日，首演於大眾劇場。該劇為上海越劇院保留劇目，傅全香代表作之一。

Ⅵ 山東高考基本能力知識點

基本能力專題復習材料第一卷
音樂鑒賞復習材料
第一部分 各地民間音樂
一． 音樂與人生
1．吳祖強，作曲家。代表作:有琵琶協奏曲《草原小姐妹》,芭蕾舞劇《魚美人》《紅色娘子軍》交響音畫《在祖國大地上》
2．劉德海，琵琶演奏家。演奏代表曲目：《十面埋伏》《陽春白雪》，創作有琵琶曲《天鵝》《草原小姐妹》《老童》。
3．草原小姐妹共有五個樂章《草原放牧》《在寒夜中前進》《與暴風雪搏鬥》《黨的關懷記心間》《千萬朵紅花遍地開。
4．柴可夫斯基，俄國作曲家。代表作有：《第六（悲愴）交響曲》芭蕾舞劇《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》；歌劇《葉普根尼奧涅金》《黑桃皇後》；《1812年序曲》，交響詩《羅密歐與朱麗葉》，鋼琴套曲《四季》。
5．音樂的基本要素，包括音的高低、長短、強弱和音色。
6．音樂的形式要素，例如：節奏、旋律、和聲、音色、力度、速度等。
二．多彩的民歌
1．民歌是由人民群眾口頭創作的，通過口耳相傳不斷加工提高的集體創作的結晶。故具有口頭性，即興性，集體性，變異性等特點。
2．民歌的體裁有：勞動號子（農事號子）（船漁號子）、山歌（花兒）（信天游）、小調、兒歌、風俗歌等。
3．民歌的八塊色彩區：東北、西北、華北、西南、江浙、江淮、閩粵台、湘鄂。
4．西北民歌：
代表曲目：青海的花兒《上去高山望平川》，陝西民歌《腳夫調》《趕牲靈》《三十里鋪》，山西民歌《刨洋芋》。
風格特點：旋律高亢悠長，起伏較大，節奏較自由，多用假聲或真假聲結合的方法演唱。
5．中原民歌
代表曲目：山東民歌《沂蒙山小調》河南民歌《王大娘釘缸》河北民歌《孟姜女哭長城》江蘇民歌《茉莉花》
6．南方民歌
代表曲目：雲南民歌《彌渡山歌》《小河淌水》，浙江民歌《對花》《對鳥》，湖北民歌《幸福歌》
風格特點：歌詞含蓄內在，善用比興；旋律婉轉、流暢、細膩、抒情。
7．蒙古，藏族，維吾爾族的民歌
蒙古民歌代表體裁：長調 《牧歌》《遼闊的草原》，短調《嘎達梅林》《森潔德瑪》
西藏民歌代表作品：《北京有個金太陽》《北京的金山上》《宗巴朗松》《天上飄著彩虹》
西藏音樂分為：民間音樂、宗教音樂、宮廷音樂三大類。
維吾爾族民歌代表作品：《掀起你的蓋頭來》《牡丹汗》《阿拉木汗》《新疆好》《達坂城的姑娘》
各民族代表樂器：藏族 扎木聶；
蒙古 馬頭琴；
維吾爾族 冬不拉、彈布爾、手鼓
8．民歌與創作歌曲的區別

民歌 創作歌曲
作曲 群眾口頭創作 根據作曲法則創作
歌詞旋律 流傳中有變化發展 固定不變的
流傳 口耳相傳 記譜傳流
風格特點 民族地方特性 作曲者的個性特徵
三、民間器樂
1．民間器樂的演奏形式有獨奏、重奏、合奏。
2．鼓吹樂：又稱「鼓樂」，是以 吹奏樂器和打擊樂器為主的民間器樂合奏。分為黃門鼓吹（用於宮廷宴飲）、騎吹（用於帝王貴族的馬上演奏）、短簫鐃歌（用於祭祀狩獵）、橫吹（用於隨軍演奏）四大類。
3．「打溜子」，流行於湖南土家族的一種民間器樂合奏。演奏樂器有：馬鑼、大鑼、頭鈸、二鈸四件樂器。樂曲內容多描繪動物形象及勞動生活情景。代表曲目《錦雞出山》。
4．吹歌：是鼓吹樂的一個類別。以吹管樂器為主輔之以打擊樂器。因多採用民歌或戲曲唱腔，所以有吹歌的名稱。
5江南絲竹與廣東音樂
江南絲竹 廣東音樂
流行區域 上海，蘇南，浙江西部 廣州及珠江三角洲一帶
所用樂器 二胡、三弦、琵琶、揚琴、笛子、簫、笙、鼓板、木魚 高胡
揚琴
音樂風格特點 輕巧、明朗、歡快、活潑 樂曲短小精悍，纏綿細膩流暢動聽
代表作品 《中花六板》《慢六板》《三六》《慢三六》《歡樂歌》《雲慶》《行街》《》 《旱天雷》《雨打芭蕉》《娛樂生平》等
6．被稱為「五世同堂」的是：《快花六板》《花六板》《中花六板》《老六板》，五曲同出一宗，多在喜慶之日成套演奏。
四、京劇
1．世界三大古老戲劇文化：希臘的悲喜劇，印度的梵劇，中國的戲曲。
2．四大徽班：三慶、四喜、和春、春台。
3．四大名旦：梅蘭芳、荀慧生、尚小雲、程硯秋。
4．四大行當：生（老生、小生、武生等）、旦（青衣、正旦、花旦、刀馬旦等）、凈（花臉）、丑（文丑武丑）。
5．京劇的唱腔：分為二黃和西皮兩種。二黃的旋律平穩、節奏舒緩，唱腔較為凝重、渾厚穩健，適合於表現沉鬱肅穆、悲憤激昂的情緒。西皮的旋律起伏變化較大，節奏緊湊，唱腔較為流暢輕快食慾表現歡樂堅毅的情緒。
6．京劇的板式：指唱腔的板眼結構形式。有以下形式：一板一眼（相當於2/4拍）；一板三眼（4/4拍）；一板無眼（相當於1/4拍）；無板無眼（稱為散板）。
7．京劇的伴奏稱為「場面」。分為「文場」和「武場」兩部分。文場為唱腔伴奏，為管弦樂部分；武場配合身段表演，為打擊樂部分。
8．古典京劇的代表曲目：《看大王在帳中和衣睡穩》（京劇《霸王別姬》選段）；《海島冰輪初轉騰》(《貴妃醉酒》選段)。
9．現代京劇的代表曲目：梅蘭芳《孽海波瀾》《鄧霞姑》《抗金兵》；程硯秋的《荒山淚》《青霜劍》；
10．八大樣板戲是指：《沙家浜》《紅燈記》《杜鵑山》《智取威虎山》《奇襲白虎團》《海港》《龍江頌》《紅色娘子軍》
五、亞非音樂
1．亞洲可分為五個音樂文化區：東亞、南亞、西亞、東南亞、中亞。
地區 國家 代表曲目 風格特點
東亞 中國、日本、韓國、朝鮮 蒙古《四歲的紅鬃馬》（呼麥） 呼麥，是一種一個人同時唱兩個聲部的歌唱藝術。是蒙古族人民中特有的一種民間唱法。
東南亞 印度尼西亞、 《星星索》《梭羅河》 這是一首印度尼西亞克隆宗歌曲。曲調緩慢悠揚，帶有哀傷色彩，每句前緊後松，唱法柔和鬆弛。
南亞 印度、 孟加拉（音樂之邦） 《歡迎》薩朗吉（被稱為印度的小提琴）演奏 印度音樂的特點：有很多滑音和裝飾音，波浪形和曲線式的旋律，多變的即興演唱、演奏，器樂曲中多持續音，歌聲中略帶有鼻音色彩。
西亞 阿拉伯、 《巴雅提木卡姆》卡曼賈演奏 《木卡姆》是一種由多首樂曲組成的組曲，通常由某一特定調式為主貫穿全曲。
2．非洲歌舞音樂
非洲音樂不是地理概念上的非洲，是指撒哈拉沙漠以南的非洲黑人居住地區的音樂。
3．代表作品：迦納民歌《非洲贊歌》，蒲隆地聖鼓《鼓舞》，坦尚尼亞民間樂曲《門庫爾雅》，塞內加爾《男孩之舞》。
4．非洲音樂的特點：高度發展、復雜多變、強烈奔放的節奏。
5．非洲民間音樂的功能性：音樂活動常伴隨社會日常生活進行，是社會生活習俗的一部分；與勞動相伴隨；是各種儀式中不可缺少的內容；音樂在各種節日和喜慶活動中具有社交的性質；並經常與宗教儀式緊密聯系。此外，非洲音樂有強烈的自娛性質。
6．特色樂器：
亞洲：印度的薩朗吉，亞塞拜然的卡曼賈，蒙古的馬頭琴，新疆維吾爾的冬不拉、熱瓦甫、彈布爾、手鼓，中國的二胡，古箏，嗩吶等。
非洲：馬林巴琴、拇指鋼琴姆比拉、鼓及各種敲擊樂器。
六、歐洲民間音樂
1．歐洲大陸按照地理劃分可分為：南歐、西歐、東歐、北歐、中歐。
2．歐洲民間音樂代表曲目：保加利亞民歌《鳥兒在歌唱》
蘇格蘭風笛演奏《優雅》
羅馬尼亞排簫演奏《森林的多伊那和婦女的舞蹈》
3．歐洲歌曲的體裁：敘事歌曲、愛情歌曲、節慶歌曲。
4．特色樂器：蘇格蘭風笛、愛爾蘭風笛；羅馬尼亞排簫、義大利曼陀林。
5歐洲民間音樂與藝術音樂的聯系：
民間音樂是音樂家們創作的源泉。歐洲民間音樂的素材被音樂大師們大量吸收，創作了大量體裁多樣、極富表現力和感染力的音樂作品。
專業音樂家創作的樂曲，經常由民間歌手和民間隊表演。
七、拉丁美洲音樂
1．拉丁美洲是指美國以南的美洲地區，包括墨西哥、中美洲、加勒比海和南美洲。
2．代表曲目：秘魯民間樂曲《告別》（演奏樂器：排簫、蓋那笛、恰朗戈）
墨西哥歌曲《美麗的小天使》（體裁「松」）
探戈舞曲《小夥伴》（阿根廷最著名的探戈舞曲。音樂特點是運用多種多樣的切分音）
3．拉丁美洲音樂大體上可分為：印第安人音樂、拉丁美洲民間音樂、以黑人為中心的非洲—美洲音樂三個類型。
3、非洲黑人音樂相融合的產物。
第一部分 西方音樂流派
一．巴羅克時期 （1600——1750）
1．音樂特點：作品大都宏偉壯觀充滿活力，以復雜沉重的復調音樂為主。（）
2．代表人：
巴赫 ： 代表作 <<馬太受難曲>> <<十二平均律鋼琴曲集>（包括前奏曲和賦格）
亨德爾：代表作<<水上音樂>> <<焰火音樂>>；還有斯卡拉蒂 、維瓦爾蒂等
3。中國明代律學家朱載堉1581年首創「新法密律」並計算出十二平均律，比西方早一百年。
二．維也納古典樂派 （1750——1810）
1音樂特點：崇尚理性,形式嚴謹,以簡潔明快的主調音樂為主 。.
2代表人
貝多芬：鋼琴奏鳴曲 《暴風雨》《熱情》，
交響樂 第三《英雄》第五《命運》第六《田園》第九《合唱》
歌劇 費代里奧》
海頓： 交響曲 《時鍾》
清唱劇 《四季》《創世紀》
莫扎特： 歌劇 《魔笛》《唐璜》《費加羅的婚禮》
三．浪漫主義音樂 （1820-1910）
1．音樂特點：從主觀的角度感受事物，強調個人主觀情感的表達。
2． 代表人：
舒伯特 藝術歌曲《魔王》《鱒魚》《致音樂》
聲樂套曲《美麗的磨紡女》《冬之旅》
交響曲《未完成》）
肖邦 《C小調革命練習曲》《幻想即興曲》《華麗圓舞曲》
李斯特 首創交響詩體裁，作品：《前奏曲》《塔索》《匈牙利狂想曲》《愛之夢》
柏遼茲 首創標題音樂， 作品：《幻想交響曲》《羅密歐與朱麗葉》
3．藝術歌曲：由作曲家為某種藝術表現的目的，根據文學家詩作而創作的歌曲。多為獨唱曲，有精心編配的鋼琴正譜伴奏，對演唱技術有較高的要求。
4．練習曲： 是為練習某種樂器演奏和嗓音演唱技術而創作的樂曲。
5．標題音樂：浪漫主義作曲家將音樂與文學、戲劇、繪畫等其他藝術相結合而產生的一種綜合性音樂形式，是一種用文字來說明作曲家創作意圖和作品思想內容的器樂曲。「標題音樂」往往與「純音樂」相對應。例：《圖畫展覽會》《荒山之夜》
四．民族樂派 （1860年左右）
1．音樂特點：作曲家探索民族的音樂語言和表現形式，採用民族的題材內容，描寫民族的風土人情，歌頌祖國河山和人民的愛國主義思想。
2．代表人：捷克 斯美塔那 交響詩《我的祖國》歌劇《被出賣的新嫁娘》
捷克 德沃夏克 歌劇《水仙女》
芬蘭 西貝柳斯 交響詩《芬蘭頌》
俄國 格林卡 「俄羅斯民族樂派之父」 歌劇《伊凡蘇薩寧》《魯斯蘭與柳德米拉》
管弦樂《卡馬林斯卡亞幻想曲》
俄國 柴可夫斯基 交響曲 《第六悲愴》；序曲《1812年》
芭蕾舞劇《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》

3． 俄國強力五人團
成員：巴拉基列夫、居伊、鮑羅丁、穆索爾斯基、里姆斯基科薩科夫。
作品：穆索爾斯基：管弦樂《荒山之夜》鋼琴組曲《圖畫展覽會》歌曲《跳蚤之歌》
4．交響詩：按照文學繪畫、歷史故事和民間傳說等構思作成的大型管弦樂曲。是標題音樂的主要體裁之一。例如：西貝柳斯《芬蘭頌》；斯美塔那《我的祖國》
五．印象樂派
1．音樂特點：以自然景物或詩歌繪畫為題材，突出瞬間的主觀印象，重視和聲配器色彩，意境幽靜朦朧飄忽空幻。
2．代表人：德彪西
3．作品： 交響素描《大海》；歌劇《佩利亞斯蘭與梅麗桑德》；管弦樂《牧神午後前奏曲》；
鋼琴曲《意象》《亞麻色頭發的少女》
六．表現主義音樂
1．音樂特點：表現內心苦悶，孤獨，恐懼，絕望等情緒
2．代表人：勛伯格（奧地利），貝爾格，韋伯恩
3．無調性音樂：沒有調性的音樂出現於20世紀初，它取消了各音之間的音級功能差別打破傳統大小調體系的束縛，八度中的十二個半音處於平等地位，既不與某個調性中心有關系，也不依附於某個主音，從而避免和否定了調中心的存在。
作品：勛伯格《五首管弦樂曲》；獨唱套曲《月迷彼埃羅》
4．十二音音樂作品：勛伯格《第三弦樂四重奏》《華沙倖存者》
七．爵士樂（JAZZ）
1．起源： 美國南部新奧爾良的黑人舞蹈音樂，源自美國的黑人歌曲和「拉格泰姆」。
2． 代表作品： 格什溫的鋼琴與樂隊作品《藍色狂想曲》，貝爾格的歌劇《璐璐》
3．分類 ： 迪克西蘭爵士樂（代表人：路易斯阿姆斯特朗，金奧利弗），自由爵士樂
4．爵士樂之父： 路易斯阿姆斯特朗《南部之子》
中國音樂部分
一.古琴音樂
1．古琴形制：七弦，十三徽
2．代表曲目：《高山》《流水》《陽春》《白雪》
3．賞析 《流水》：曲式：「起，承，轉，合」結構
譜源於《神奇秘譜》；此曲伴「航行者」太空船遨遊太空
二．古代歌曲
1．發展歷程：詩經，楚詞，樂府，絕律詩，詞，曲等不同發展階段。
2．代表作品：《陽關三疊》《揚州慢》
三. 學堂樂歌
1．定義：「學堂樂歌」是我國清末民初新型學校教育改革的具體產物之一，最初是「維新派」領袖康有為於1898年5月向光緒上書：「請開學校折」中提出的。以李叔同沈心工為代表的 一批有識之士在學校里開設樂歌課所唱歌曲統稱為學堂樂歌。
2．主要內容及代表作品：
A、 「富國強兵」、以抵禦列強欺凌的愛國主義，代表性的歌曲有：《何日醒》《黃河》
B、 積極宣傳和推行「軍國民教育「的，代表性的歌曲有：《體操-兵操》等；
C、 極擁護推翻帝制、歡呼民主共和新政的建立的，如：《革命軍》（沈心工編）
D、 呼籲婦女解放、鼓吹男女平等「反封建」民主精神。代表作：《勉女權》《女子體操》《纏足苦》 ；
E、 鼓吹學習新文化、推動民主思想的，代表性歌曲有：《運動會》、《電報》、《文明婚》等；
F、 結合學校生活向青少年進行勤學苦練的思想教育和熱愛生活的教育的，如：《勉學》《春遊》《送別》

3．四位音樂家的作品風格比較
主要作品 音樂風格 對會的主要貢獻
沈心工 《體操兵操》《黃河》 歌詞淺顯易懂，詞曲結合好，適合兒童學唱 編寫大量樂歌，宣揚資產階級革命思想
李叔同 《送別》《西湖》《春景》 所作樂歌文辭秀美，富於意境和韻味 創辦中國最早的音樂刊物《音樂小雜志》
蕭友梅 藝術歌曲《問》 所作樂歌貼和時政，善於運用西方音樂要素 1927年到上海創辦國立音樂院（即現在的上海音樂學院）
黃自 清唱劇《長恨歌》
藝術歌曲《玫瑰三願》 作品題材豐富，體裁廣泛，風格典雅旋律流暢結構嚴謹 介紹西洋近代音樂理論，造就大批音樂專業人才。
4．.清唱劇
又稱神劇，是巴洛克時期的一種混合歌樂的形式。將宗教或史詩題材的歌詞譜以曲調，由許多樂章組成，包括：詠嘆調喧敘調合唱等曲體。題材包括：抒情的，戲劇的，歷史的，宗教的。無布景動作與服裝，多在教堂或音樂廳演出。例如：黃自《長恨歌》；海頓《四季》《創世紀》

四．.人民音樂家——聶耳，冼星海
1．聶耳：作曲家，雲南人。民樂合奏：《金蛇狂舞》《翠湖春曉》歌曲：《賣報歌》《新女性》
《碼頭工人》《鐵蹄下的歌女》《義勇軍進行曲》《畢業歌》《梅娘曲》

2．冼星海：作曲家，廣東人。
歌曲：《救國軍歌》《在太行山上》《到敵人後方去》《生產大合唱》
《黃河大合唱》：第一樂章 《黃河船夫曲》，第二樂章 《黃河頌》， 第三樂章 《黃河之水天上來》， 第四樂章 《黃水謠》， 第五樂章 《河邊對口曲》， 第六樂章《 黃河怨》， 第七樂章 《保衛黃河》， 第八樂章《怒吼吧，黃河》
作品共有八個樂章，每章開首均有配樂朗誦。
1.《黃河船夫曲》（混聲合唱，原稿為男聲合唱，片段1）
2.《黃河頌》（男高音或男中音獨唱，片段2）
3.《黃河之水天上來》（配樂詩朗誦，三弦伴奏）
4.《黃水謠》（女聲二部合唱，原稿為齊唱，片段3）
5.《河邊對口曲》（男聲二重唱及混聲合唱，原稿是男聲對唱，片段4）
6.《黃河怨》（女高音獨唱，音樂會上常按修訂稿加入女聲三部伴唱，片段5）
7.《保衛黃河》（輪唱，片段6）
8.《怒吼吧，黃河》（混聲合唱，片段7）
《黃河大合唱》為我國現代大型聲樂創作提供了光輝的典範。六十年代後期被改編為鋼琴協奏曲。
五．左翼音樂運動組織
北平左翼音樂家聯盟 聶耳，王旦東等
中蘇音樂學會 聶耳，任光，田漢等
中國新興音樂研究會 聶耳，任光，張曙等
左翼戲劇家聯盟音樂小組 張曙，安娥，呂驥等
六．歌劇：
1．歌劇是綜合音樂，戲劇詩歌舞蹈和舞台美術等藝術要素，以歌唱為主的一種戲劇形式。演唱包括獨唱，重唱，合唱等。
2．中國新歌劇代表作：（六部）
1馬可《小二黑結婚》《白毛女》 2梁寒光《赤葉河》 3 羊鳴《江姐》
4羅宗賢《劉胡蘭》 5 張敬安《洪湖赤衛隊》 6 石夫《阿依古麗》
七．新中國的音樂家及其作品
. 陸祖龍 合唱《祖國永遠是春天》《一束山茶花》獨唱曲《婁山關》《心中的玫瑰》《長城永在我心上》
呂其明 歌曲《誰不說俺家鄉好》
秦詠誠 歌曲《我和我的祖國》《我為祖國獻石油》
施光南 歌曲《祝酒歌》《在希望的田野上》《打起手鼓唱起歌》《吐魯番的葡萄熟了》歌劇《傷逝》
彭修文 民族管弦樂曲《彩雲追月》《花好月圓》《豐收鑼鼓》《瑤族舞曲》《亂雲飛》
郭文景 交響序曲《御風萬里；》歌劇《狂人日記》《夜宴》；交響合唱《蜀道難》；交響詩《川崖懸葬》；
協奏曲《愁空山》；室內樂《戲》《甲骨文》《社火》
谷建芬 歌曲《年輕的朋友來相會》《歌聲與微笑》《燭光里的媽媽》《那就是我》
趙季平 歌曲《好漢歌》。為電視連續劇《大宅門》《笑傲江湖》電影《大話西遊》《霸王別姬》等配樂。
印青 歌曲《走進新時代》《 凝聚》《西部放歌 》《永遠跟你走 》音樂劇《迷人的港灣 》舞劇《媽祖 》
三寶 歌曲《 你是這樣的人》電影樂《一個都不能少 》《 我的父親母親》
劉熾 歌曲《祖國頌 》《我的祖國 》《 讓我們盪起雙槳》《英雄贊歌 》
喬羽 （詞作家，被稱為「詞壇泰斗」）
作品有《 思念》《 讓我們盪起雙槳》《難忘今宵》《 愛我中華》《我的祖國 》《祖國頌 》
八．補充
音樂家及其稱號
1巴赫（音樂之父、復調大師。） 2海頓（交響樂之父、弦樂四重奏之父） 3（樂聖）
4．莫扎特（音樂神童） 5舒伯特（藝術歌曲之王） 6李斯特（鋼琴之王）
7．肖邦（鋼琴詩人） 8帕格尼尼（小提琴之王） 9約翰施特勞斯（圓舞曲之王）
10．格林卡（俄羅斯民族樂派之父） 11。路易斯.阿姆斯特朗（爵士樂之父）12。冼星海（人民音樂家）
13．德國「三B作曲家」是指（巴赫、貝多芬、勃拉姆斯）
其他
維也納被稱為「音樂之都」；孟加拉被稱為「音樂之邦」。

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Ⅷ 推薦下好看的越劇或者黃梅戲電影和電視劇

1948年《祥林嫂》
啟明公司
原著：魯迅 改編、導演：南薇 攝影：董克毅、董紹泳
演員：袁雪芬 范瑞娟 徐天紅 張桂鳳 吳小樓 項彩蓮 張雲霞

1949年《越劇精華》
文華公司
導演：桑弧 攝影：黃紹芬
包括：
范瑞媚、傅全香的《樓台會》；
徐玉蘭、王文娟的《販馬記》中的《寫狀》；
袁雪芬，徐玉蘭、筱小招、吳小樓的 《雙看相》；
竺水招、戚雅仙的《賣婆記》。

1949年《相思樹》
中國電影實驗工廠
導演：程述堯
編劇：鍾 泯 邵慕水
袁雪芬 魏鳳娟 金艷芳 陳金蓮 高劍琳

1950年《石榴紅》
中國電影實驗工廠
導演：韓義
編劇：沈默
徐天紅 戚雅仙 焦月娥 高劍琳

1953年《梁山伯與祝英台》
上海電影製片廠
編劇：徐進、桑弧 導演：桑弧、黃沙 攝影：黃紹芬
布景設計：胡倬雲、張曦白
根據華東戲曲研究院舞台劇本改編
袁雪芬 范瑞娟 張桂鳳

1958年《情探》
江南電影製片廠
編劇：田漢、安娥 導演：黃祖模 攝影：李生偉 美工：盧景光
演出：上海越劇院
傅全香、陸錦花

1959年 《西廂記》
香港文華電影公司
金寶花、張茵、高佩

1959年 《追魚》
天馬電影製片廠
改編：集體 導演：應雲衛 攝影：馬林發 美工：葛師承 副導演：丁然
演出：上海越劇院
徐玉蘭、王文娟、鄭忠梅、周寶奎

1960年《斗詩亭》
天馬電影製片廠
編劇：胡小孩 導演：應雲衛 攝影：馬林發、任志新 美工：葛師承
演出：浙江越劇二團
根據浙江省越劇二團演出本改編

1961年《雲中落綉鞋》
長春電影製片廠

1961年《王老虎搶親》
香港長城影業公司 上海越劇院配合
導演：金庸
編劇：金庸
夏 夢 李 嬙 配 音 畢春芳 戚雅仙等

1962年《紅樓夢》
海燕電影製片廠、香港金聲影業公司聯合攝制
編劇：徐進 藝術指導：朱石麟 導演：岑范 攝影：陳震祥美工：胡倬雲、張曦白
演出：上海越劇二團
徐玉蘭 王文娟 金采風 呂瑞英 周寶奎 徐天紅 孟莉英

1962年《碧玉簪》
海燕電影製片廠、香港大鵬影業公司聯合攝制
改編、導演：吳永剛 攝影：羅從周、彭恩禮 美工：張曦白 副導演：趙煥章 舞台導演：黃沙
演出：上海越劇二團
根據上海越劇院演出本改編
金采風 陳少春 周寶奎 姚水娟 錢妙花

1962年《三看御妹劉金定》
香港長城影業公司 上海越劇院配合
編劇：李萍倩
夏 夢 丁賽君 李 嬙 馮 琳 配 音 陳 琦 徐涵英

1962年《柳毅傳書》
長春電影製片廠
改編：南京市越劇團創作組集體，計大為、葉至誠執筆
導演：蔡振亞 攝影：吳國疆 美工：崔永泉、陳德生
演出：南京市越劇團
竺水招、筱水招、商芳臣

1963年《毛子佩闖宮》
珠江電影製片廠、香港鴻圖影業公司聯合攝制
編劇：裘鳳 導演：斯蒙 攝影：李生偉 美術：葛興萼 副導演：黃丹彤
演出：武漢市越劇團
金雅樓、筱靈鳳

1963年《金枝玉葉》
香港長城影業公司 上海越劇院配合
編劇：胡小峰
夏 夢 丁賽君 李 嬙 馮 琳 配 音 陳 琦 徐涵英

1965年《烽火姻緣》
香港長城影業公司拍攝 上海越劇院配合
編劇：李萍倩
夏 夢 丁賽君 配 音 陳 琦 徐涵英

1974年《半籃花生》
長春電影製片廠
編劇：《半籃花生》創作組 導演：朱文順 攝影：常彥 美工：汪滔
演出：浙江越劇團

1978年《祥林嫂》
上海電影製片廠、香港鳳凰影業公司聯合攝制
改編：吳琛、庄志、袁雪芬、張桂鳳 導演：岑范、羅君雄
攝影：蔣錫偉 美工：胡倬雲、謝棨前
袁雪芬、金采鳳

1982年《花燭淚》
浙江電影製片廠
編劇：胡小孩、謝枋、天方 導演：殷子、陳蟬
攝影顧問：石鳳歧 攝影：龔國良蓖、周榮震 美工：駱德灝
演出：浙江越劇一團

1983年《莫愁女》
南京電影製片廠
編劇：張弦 導演：周予、吳秋芳 攝影：馮秉鏞、單興良 美術顧問：張曦白 美術：胡榮法
竺小招、林婷婷

1984年《五女拜壽》
長春電影製片廠 編劇：顧錫東 導演：陸建華、於中效
總攝影：王啟民 攝影：李俊岩 美術：徐振鵾
演出：浙江省小百花越劇演出團
董柯娣、徐愛武

1985年《綉花女傳奇》
中央新聞紀錄電影製片廠 改編：包朝贊 導演：石嵐
攝影：瞿金樓 美工：葉明楠
演出：浙江省杭州市桐廬越劇團
根據江南民間故事改編

1986年《桐花淚》
上海電影製片廠
編劇：包朝贊 導演：沙潔 攝影：張珥 美術：秦柏松 副導演：史鳳和
演出：杭州市越劇二團

1999《紅絲錯》
浙江省電影公司、浙江小百花越劇團聯合攝制
編劇：顧頌恩 導演：徐偉傑 攝影：瞿家振、李榮聖

2001年《唐伯虎》
茅威濤、何賽飛

2002年《醉公主》
中影集團、北京今古影視策劃有限公司聯合攝制
編劇：王雲根、錢勇 導演：森島 攝影：王健

2007年越劇電影
經典版《紅樓夢》
主演：鄭國鳳 王志萍
交響版《紅樓夢》
主演：趙志剛 方亞芬
總導演：韋翔東
越劇電視劇紅樓夢 越劇電視劇孟麗君 越劇電視劇竹葉青青 越劇電視劇何文秀 越劇電視劇梁祝 越劇電視劇珍珠塔 1,《天仙配》
1955年6月—12月,上海電影製片廠攝制,黑白片.
桑弧根據陸洪非1954年華東區戲曲觀摩大會演出本改編;導演石揮,攝影羅從周,音樂顧問葛炎,作曲時白林,王文治;主演嚴鳳英,王少舫.
電影劇本全片分為」鵲橋』,』路遇』,」織絹」,」分別」四場,將」賣身」,」上工」,」滿工」三場以27個鏡頭,六句唱詞分別納入其他各場之中,因而將原唱詞442句刪改位178句.將」樹上鳥兒成雙對」男女聲對唱由」路遇」之尾改置」分別」之首.將傅公子改為家院趙貴.
1956年3月,《天仙配》電影被文化部列為」新片展覽周」影片之一.獲」建國五周年」文化部優秀影片獎.
1956年6月起,先後在法國,義大利,南斯拉夫,捷克斯洛伐克,英國,埃及,瑞士等國的電影節上放映.至1959年底,正式輸出蒙古,朝鮮,越南,印度尼西亞,新加坡,斐濟,加拿大,蓋亞那,紐西蘭等國家.

2,《夫妻觀燈》
1956年10月,中央新聞電影製片廠攝制.黑白紀錄片.主演嚴鳳英,王少舫.
3,《春香鬧學》
1958年10月—11月,安徽電影製片廠攝制.黑白片.做為《安徽戲曲集錦》藝術片組成部分.
改編陸洪非,導演郭鈞,喬志良;編曲時白林;主演潘璟琍,熊少雲.
4,《女駙馬》
1959年6月—10月,上海海燕電影製片廠攝制.黑白片.根據安徽省黃梅戲劇團同名舞台劇演出本改編.
改編陸洪非,導演劉瓊,作曲時白林,主演嚴鳳英,潘璟利,王少舫,張雲風.
電影劇本將」綉樓」分為」綉樓」和」花園」兩場,恢復原舞台劇本中刪去的李兆廷被逼退婚,受贈,被誣等情節,增加馮素珍主僕離家出走途中及劉文舉在」金殿』中的若乾唱段.電影劇本共設334句唱詞.
5, 《牛郎織女》
1963年6月—10月,上海海燕電影製片廠與香港大鵬影業公司聯合攝制.彩色片.
編劇陸洪非,金芝,完藝舟,岑范;導演岑范,攝影陳震祥,作曲時白林,方紹墀,主演嚴鳳英,王少舫,黃宗毅.
本片攝制完成後在香港澳門放映,粉碎」四人幫」之後才在全國公開放映.
6,《槐蔭記》》
1963年6月—10月,上海天馬電影製片廠與香港繁華營業公司聯合攝制.彩色寬銀幕片.劇本及音樂均按《天仙配》原稿拍攝,發行時改今名.
導演顧而已,主演董文霞,夏承平.
本片先在香港澳門放映,粉碎」四人幫」之後才在全國公開放映.
7,《紅霞萬朵》
1976年,珠江電影製片廠攝制.根據安慶市黃梅戲劇團舞台劇改編, 第一部黃梅戲現代影片,彩色片.」文革」中曾短期放映.
編劇劉雲程等,時白林擔任音樂顧問兼指揮,劉廣慧,王少舫主演.
8,《小店春早》
1976年,上海電影製片廠攝制, 彩色片,根據安慶市黃梅戲劇團舞台劇改編,」文革」中曾短期放映.丁同主演
9,《龍女》
1983年10月—1984年3月,上海電影製片廠攝制,彩色遮幅式片.
根據安徽省黃梅戲劇團舞台劇《龍女情》改編,增加龍門祝壽場景,增加內廷診病和金殿面試,鯉魚精改名黑鮫.
改編丁式平,朱士軌,許成章;導演舒適,攝影陳震祥,作曲方紹墀,主演馬蘭,黃新德,吳亞玲,張輝,王少舫.
本片由文化部選定為」慶祝建國三十五周年新片展覽」影片之一,1984年9月起全國公映.
10,《杜鵑女》
1984年,中央新聞紀錄電影製片廠攝制,根據安慶市黃梅戲二團舞台劇《慈母淚》改編，影片易名為《杜鵑女》。編劇：汪自毅 沙丹 ,導演：沙丹 主演： 郭霄珍,汪靜,張小萍.
11,《孟姜女》
1986年2月—4月,中央新聞電影製片廠攝制,彩色遮幅式片.
根據安徽省黃梅戲劇團同名舞台劇演出本改編.
編劇王冠亞,導演沙丹,作曲時白林,配器時白林,徐楠;主演楊俊,張輝.
本片只有110句唱詞,唱腔優美,韻味雋永,道白採用普通話,是另一種樣式的探索.1987年被選為參加新加坡首屆」中國電影節」十部影片之一.
12,《母老虎上轎》
1986年,根據黟縣黃梅戲劇團舞台劇《母老虎上轎》改編,長春電影製片廠攝制.編劇余治淮,作曲徐志遠,王毓琴,陳小芳主演.
13,《朱門玉碎》
1985年,北京電影製片廠攝制,根據安慶市黃梅戲劇團舞台劇《審婿招婿》改編,編劇汪自毅等,導演陳懷皚,影片易名為《朱門玉碎》.主演：丁同
14,《香魂》
1986年,安徽電影製片廠攝制, 主演:韓再芬,導演: 張鴻眉、王金聲 編劇: 劉雲程 攝影: 王文錫
15,《血淚恩仇錄》
1990年,湖北第一部黃梅戲電影,長春電影製片廠和湖北電影製片廠聯合攝制,導演楊世雄,
主演楊俊,張輝,作曲陳精根
16,《徽商情緣》
1995年,安徽省委宣傳部、安徽電視台、安徽電影製片廠聯合攝制。監制：陳發仁、王學平、吳鍾謨；顧問：李准、沈培新；編劇：侯露；導演：王金夫；攝影：甘泉、張林；作曲：徐志遠；指揮、配器：尚廷文；製片主任：陶其光；出品人：常小平；主演：韓再芬、李龍斌、黃新德。獲中宣部第五屆「五個一工程入選作品獎」、1996年度中國電影「華表獎」優秀戲曲片獎。
17,《生死擂》
2000年,省委宣傳部,蕪湖市委市政府,安徽電視台,安徽電影製片廠聯合攝制.我國第一部彩色寬銀幕立體聲黃梅戲戲曲故事片，根據黃梅戲舞台劇《斛擂》改編，編劇金芝、草青，導演王好為，攝影李晨聲、尹其武，作曲時白林、尚廷文；韓再芬,黃新德,董成,蔣建國,陳小成主演。
18,《山鄉情悠悠》
2000年,根據安慶市黃梅戲一團舞台劇《柳暗花明》改編,趙媛媛,董家林主演,曾榮獲2000年中國電影「華表獎」,安徽省電影發行放映總公司出品. 半把剪刀（電視劇：汪靜）
春香鬧學
打豆腐
打豬草
二月
桂小姐選郎（電視劇：韓再芬）
紅樓夢（舞台劇：馬蘭、吳亞玲）
紅絲錯
皇帝告狀
黃梅戲_孟姜女
黃梅戲《戲牡丹》--- 馬蘭
黃山情（電視劇：黃婉秋、黃新德）
家春秋
拉郎配（電視劇：李文）
梁山伯與祝英台（舞台劇：馬蘭、黃新德）
龍鳳奇緣（電視劇：韓再芬、汪靜）
龍女（電影：馬蘭、黃新德）
孟麗君（電視劇：韓再芬）
孟麗君（孫娟）
母老虎上轎
女駙馬（電視劇：韓再芬 ）
女駙馬（電視劇：韓再芬）
女駙馬（電影：嚴鳳英）
女駙馬（舞台劇：韓再芬）
女駙馬（舞台劇：馬蘭 ）
女駙馬（舞台音配像：馬蘭配嚴鳳英）
劈棺驚夢（電視劇：馬蘭、黃新德）
七仙女與董永（電視劇：汪靜）
秦香蓮（黃梅戲）
桃花女
桃花扇（電視劇：韓再芬）
啼笑姻緣
天仙配（韓再芬）
天仙配（嚴鳳英、王少舫）
挑女婿
王熙鳳與尤三姐
無事生非（舞台劇：馬蘭）
西廂記
戲牡丹，點大麥，補背褡
小辭店（電視劇：韓再芬、韓軍）
嚴鳳英（電視劇：馬蘭）
遙指杏花村（電視劇：馬蘭）
貞娘怨
鄭小嬌（電視劇：韓再芬）

Ⅸ 建國後我國拍攝的越劇電影都有哪些

1948年《祥林嫂》
啟明公司
原著：魯迅 改編、導演：南薇 攝影：董克毅、董紹泳
演員：袁雪芬 范瑞娟 徐天紅 張桂鳳 吳小樓 項彩蓮 張雲霞

1949年《越劇精華》
文華公司
導演：桑弧 攝影：黃紹芬
包括：
范瑞媚、傅全香的《樓台會》；
徐玉蘭、王文娟的《販馬記》中的《寫狀》；
袁雪芬，徐玉蘭、筱小招、吳小樓的 《雙看相》；
竺水招、戚雅仙的《賣婆記》。

1949年《相思樹》
中國電影實驗工廠
導演：程述堯
編劇：鍾 泯 邵慕水
袁雪芬 魏鳳娟 金艷芳 陳金蓮 高劍琳

1950年《石榴紅》
中國電影實驗工廠
導演：韓義
編劇：沈默
徐天紅 戚雅仙 焦月娥 高劍琳

1953年《梁山伯與祝英台》
上海電影製片廠
編劇：徐進、桑弧 導演：桑弧、黃沙 攝影：黃紹芬
布景設計：胡倬雲、張曦白
根據華東戲曲研究院舞台劇本改編
袁雪芬 范瑞娟 張桂鳳

1958年《情探》
江南電影製片廠
編劇：田漢、安娥 導演：黃祖模 攝影：李生偉 美工：盧景光
演出：上海越劇院
傅全香、陸錦花

1959年 《西廂記》
香港文華電影公司
金寶花、張茵、高佩

1959年 《追魚》
天馬電影製片廠
改編：集體 導演：應雲衛 攝影：馬林發 美工：葛師承 副導演：丁然
演出：上海越劇院
徐玉蘭、王文娟、鄭忠梅、周寶奎

1960年《斗詩亭》
天馬電影製片廠
編劇：胡小孩 導演：應雲衛 攝影：馬林發、任志新 美工：葛師承
演出：浙江越劇二團
根據浙江省越劇二團演出本改編

1961年《雲中落綉鞋》
長春電影製片廠

1961年《王老虎搶親》
香港長城影業公司 上海越劇院配合
導演：金庸
編劇：金庸
夏 夢 李 嬙 配 音 畢春芳 戚雅仙等

1962年《紅樓夢》
海燕電影製片廠、香港金聲影業公司聯合攝制
編劇：徐進 藝術指導：朱石麟 導演：岑范 攝影：陳震祥美工：胡倬雲、張曦白
演出：上海越劇二團
徐玉蘭 王文娟 金采風 呂瑞英 周寶奎 徐天紅 孟莉英

1962年《碧玉簪》
海燕電影製片廠、香港大鵬影業公司聯合攝制
改編、導演：吳永剛 攝影：羅從周、彭恩禮 美工：張曦白 副導演：趙煥章 舞台導演：黃沙
演出：上海越劇二團
根據上海越劇院演出本改編
金采風 陳少春 周寶奎 姚水娟 錢妙花

1962年《三看御妹劉金定》
香港長城影業公司 上海越劇院配合
編劇：李萍倩
夏 夢 丁賽君 李 嬙 馮 琳 配 音 陳 琦 徐涵英

1962年《柳毅傳書》
長春電影製片廠
改編：南京市越劇團創作組集體，計大為、葉至誠執筆
導演：蔡振亞 攝影：吳國疆 美工：崔永泉、陳德生
演出：南京市越劇團
竺水招、筱水招、商芳臣

1963年《毛子佩闖宮》
珠江電影製片廠、香港鴻圖影業公司聯合攝制
編劇：裘鳳 導演：斯蒙 攝影：李生偉 美術：葛興萼 副導演：黃丹彤
演出：武漢市越劇團
金雅樓、筱靈鳳

1963年《金枝玉葉》
香港長城影業公司 上海越劇院配合
編劇：胡小峰
夏 夢 丁賽君 李 嬙 馮 琳 配 音 陳 琦 徐涵英

1965年《烽火姻緣》
香港長城影業公司拍攝 上海越劇院配合
編劇：李萍倩
夏 夢 丁賽君 配 音 陳 琦 徐涵英

1974年《半籃花生》
長春電影製片廠
編劇：《半籃花生》創作組 導演：朱文順 攝影：常彥 美工：汪滔
演出：浙江越劇團

1978年《祥林嫂》
上海電影製片廠、香港鳳凰影業公司聯合攝制
改編：吳琛、庄志、袁雪芬、張桂鳳 導演：岑范、羅君雄
攝影：蔣錫偉 美工：胡倬雲、謝棨前
袁雪芬、金采鳳

1982年《花燭淚》
浙江電影製片廠
編劇：胡小孩、謝枋、天方 導演：殷子、陳蟬
攝影顧問：石鳳歧 攝影：龔國良蓖、周榮震 美工：駱德灝
演出：浙江越劇一團

1983年《莫愁女》
南京電影製片廠
編劇：張弦 導演：周予、吳秋芳 攝影：馮秉鏞、單興良 美術顧問：張曦白 美術：胡榮法
竺小招、林婷婷

1984年《五女拜壽》
長春電影製片廠 編劇：顧錫東 導演：陸建華、於中效
總攝影：王啟民 攝影：李俊岩 美術：徐振鵾
演出：浙江省小百花越劇演出團
董柯娣、徐愛武

1985年《綉花女傳奇》
中央新聞紀錄電影製片廠 改編：包朝贊 導演：石嵐
攝影：瞿金樓 美工：葉明楠
演出：浙江省杭州市桐廬越劇團
根據江南民間故事改編

1986年《桐花淚》
上海電影製片廠
編劇：包朝贊 導演：沙潔 攝影：張珥 美術：秦柏松 副導演：史鳳和
演出：杭州市越劇二團

1999《紅絲錯》
浙江省電影公司、浙江小百花越劇團聯合攝制
編劇：顧頌恩 導演：徐偉傑 攝影：瞿家振、李榮聖

2001年《唐伯虎》
茅威濤、何賽飛

2002年《醉公主》
中影集團、北京今古影視策劃有限公司聯合攝制
編劇：王雲根、錢勇 導演：森島 攝影：王健

2007年越劇電影
經典版《紅樓夢》
主演：鄭國鳳 王志萍
交響版《紅樓夢》
主演：趙志剛 方亞芬
總導演：韋翔東

正要拍攝的電影
《西廂記》《梁祝》
主演：茅威濤 顏佳

Ⅹ 陳燕燕的《燕燕》 歌詞

燕燕
曲:任光 詞:安娥
電影<大路>插曲
演唱:陳燕燕
花兒紅又鮮 開在了小河邊
對對小燕兒 飛在那柳樹尖
燕兒燕兒真會飛
燕兒真會穿
腳兒穿著黃皮鞋
身披黑布衫
燕燕 唧唧唧
穿穿 唧唧唧
飛飛飛 飛上天
燕燕 唧唧唧
穿穿 唧唧唧
飛飛飛 飛回梁間
燕兒晚安
飛飛飛 唧唧唧
燕兒晚安
飛飛飛飛 飛
穿穿穿 穿
飛飛 穿穿
飛飛飛飛呀
穿穿穿 呀
飛飛飛飛 穿穿穿穿
飛飛 飛呀
穿穿 穿呀
飛回梁間喂小燕
唧唧唧燕兒晚安 去晚餐
喂小燕 唧唧 唧唧 唧
唧唧唧唧唧 小燕晚安
花兒紅又鮮開在了小河邊
對對小燕兒飛在那柳樹尖
燕兒燕兒真會飛
燕兒真會穿
腳兒穿著黃皮鞋
身披黑布衫
----End----

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