電影七個神經病演員表

① 50部經典搞笑電影

經典搞笑電影有《大丈夫》、《七個神經病》、《江湖告急》、《一個字頭的誕生》、《你丫閉嘴》等，具體電影概述如下：

1、大丈夫。

這部片絕對是一本端莊的亂說八道，但是彭浩翔取得當年香港金像獎新晉導演獎，梁家輝獲得最佳男配角。梁家輝絕對夠亮的，幾張照片深深地征服了我，用一張滑稽的臉講述了婚姻的真正意義。

② 奇異博士中扮演尼克的是誰

電影《奇異博士》中是由邁克爾·斯圖巴飾尼克迪姆斯·韋斯特

③ 電影7個神經病講述的是什麼

這部110分鍾的電影在結構上可以分為兩部分，前半部分是編劇筆下的七個神經病系數出場並亮明真身，這時電影已經進行了一個小時，人物的背景以及與敵對勢力的矛盾沖突已經展現了出來。此時馬蒂和比利以及漢斯驅車進入荒野准備一起完成劇本，而導演想說的話在此時的人物對話裡面已經很清楚的講出來了。
馬蒂，這個編劇作為導演的化身表明自己創作的初衷並不想再弄一個變態殺人狂的復仇故事出來，他想要表達和平與寬容的主題。
比利，我感覺有點映射喜好暴力電影的觀眾和重視電影票房的投資人，非常不屑的挖苦馬蒂的想法「難道你要拍個法國片嗎」。他知道觀眾喜歡槍戰，喜歡復仇，喜歡有些殘酷又肉麻的生死離別和糾纏不清的愛情與激情。
漢斯，他是個被意外扯進來的局外人同時又是馬蒂變態故事中的主角之一，在這個故事發展的後面更像是「神兵天降」套路中的神兵，是化解矛盾沖突的人。


當看到電影後半段的時候我在想這故事不管反不反類型解不解構好萊塢，它講的就不是一個犯罪片，它所講的故事概括出來更合適是「劇本是如何寫出來的」



前半部分生生是素材的積累，編劇先有一個寫作意向然後去尋找素材，當素材足夠豐富的時候下一部是深入到故事中去。怎麼才是深入故事當中呢？讓你的人物活起來。

於是前面素材當中的貴格教徒和蒙面殺手傑克就在故事中活過來了。也就是漢斯和比利。

再往後要解決故事當中的矛盾沖突。如何解決故事的矛盾是一部影片創意展現的重點。此時作為故事的編劇依然不再是馬蒂一人，而是馬蒂，漢斯，比利組成的創作小團隊。
比利的解決方式可以用陳腔濫調來概括，幾乎所有黑幫片都是這樣的套路。馬蒂不滿意，可又不能明說，因為陳腔濫調往往是最符合常理的，他想找到一個更好的解決途徑可惜暫時沒有。
漢斯是個誠實的觀眾也是誠實的創作者，他只是默默的在考慮或許有更好的解決問題的可能性，可惜他只想到了越南人故事的解決方式（其實主線故事及偷狗事件的解決辦法在後面他也想到了，就是自我犧牲，也就是他的結局）

馬蒂和比利出現了分析又無法立刻解決——創作出現瓶頸的時候怎麼辦？經典套路中是不允許出現停滯的必須將主角推入更激烈的矛盾沖突當中——比利給狗爸爸打了電話


這時候有這部電影表意非常重要的一幕：因為比利未經商量調整了故事的節奏—也就是那通電話，馬蒂出手打了比利，而漢斯作為調停人對馬蒂提出了批評並告訴兩人自己在山上看到了死去的妻子並和她說話了。比利對此進行了挖苦和嘲弄，他不信那些神秘與靈魂拯救的事情信口胡謅了幾句。漢斯認真了逼問他具體內容，之後他雙手托著他的頭深深望了他一眼離開了————很像文學作品中的靈修大師強調的「不做辯解」（個人認為漢斯很像陀思妥耶夫斯基筆下的聖人，卡拉馬佐夫兄弟中的佐西馬長老）



電影的結尾，持兩種創作觀點的雙方都實踐了自己的設想。在滑稽的對決中比利讓狗爸打死了自己。漢斯的自我犧牲實際誰都沒有拯救，但沒有人是白死的，多少會有人受到啟示，比如馬蒂。

劇本創作出來影片上映了，6號變態打來電話威脅馬蒂，而此時的馬蒂已經變得平靜坦然「好像經歷了什麼」

電影結束，觀眾們習慣了從影片中看懂點什麼的思維，有人說反暴力有人說解構好萊塢。我看懂的是，當你沒辦法好好解決一個問題的時候不管是創作還是生活，最好的辦法就是不要說謊。

④ 一個老頭買車票意外得到一箱錢的電影

電影《百歲老人蹺家去》這是那種讓人腦洞大開的故事，改編自約納斯·約納松的暢銷小說，用一個百歲老人的人生經歷串聯起一個世紀的歷史，就像瑞典版的《阿甘正傳》，但是更加的傳奇和彪悍。這種想像力爆棚的故事很招人喜歡，有些木訥的男主角，歷史上各種傳奇的名人紛紛登場，改編電影的時候，事件雖然只保留了小說中的一部分，但已經足夠強悍了。
電影里以兩條敘事線展開，一條是當下百歲老人逃離老人院的歷險故事鉛清賣，一條是一輩子經歷的回憶。逃離老人院這條線有點像英國的黑色喜劇，感覺它應該像馬丁·麥克唐納的《殺手沒有假期》《七個神經病》或者科恩兄弟的《冰血暴》那種才對位，脫線式的笑料，卡通色正缺彩的人物，伴隨著連連的好運干著各種荒誕神奇的事情。回憶那條線就是阿甘附體，你甚至可以說阿甘就是這個故事的創意來源。
但這片子卻並沒有多麼的優秀，因為它既不黑色幽默，也不是主旋律勵志，導演選擇了北歐氣質的文藝范兒，倒是有種阿基·考里斯馬基導演的荒誕感，但更多的只是蠢萌，這個電影到最後也只是一系列傳奇事件的羅列，它的劇本里沒有一個鮮明的人物成長弧線，也沒有足夠的戲劇張力，更沒有一個明確的主題，它很傳奇，也蒼白的如一出流水賬，僅此而已。
當然這是尊重原著的結構，你也不能說它有多差，礙於篇幅或者某些原因，它去掉小說中朝鮮、中國、伊朗和攀登喜馬拉雅山的部分，這讓人覺得很可惜，特別是對於中國或者亞洲的觀眾，這可都是精華，否則這片子拿來我朝絕對是禁片。書中他答應杜魯門總統幫助宋美齡來中國炸橋，半路卻和被俘虜的江青逃亡，這條線到了朝鮮，他會見金日成的部分，他又成了毛澤東妻子的救命恩人。其實一氣呵成的回憶部分足夠獨立的拿來出改編成一部電影，看老頭一輩子在世界各地炸來炸去，甚至影響過世界的格局。拿出來集中用力，依舊是一個老人的回憶，槐逗徹底削減掉當下部分的話，更容易拍好，也更容易找到一個明確的主題。
飾演百歲老人的RobertGustafsson今年只有50歲，他的妝容全靠化妝，和《蠢蛋搞怪秀4：壞外公》里約翰尼·諾克斯維爾演怪老頭一樣。這種傳奇老人的人生回憶類的經典很多，比如彼得·塞勒斯的《富貴逼人來》，達斯汀·霍夫曼的《小巨蛋》或者更被人熟知的《阿甘正傳》，《百歲老人蹺家去》的問題就是它無法從原著中提取到有效的戲劇張力和情節，而拍成了一系列的情節堆砌，而且即便這是一部投資大約有五千二百多萬人民幣的片子，它的一些爆破CGI也依舊很寒酸，不過倒是不影響故事本身，畢竟這本電影的重點就是百歲老頭彪悍的人生。

⑤ 《八佰》這部電影主要是講了什麼

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該片取材於1937年淞滬會戰，講述了被稱作「八百壯士」的中國國民革命軍第三戰區88師524團的一個加強營，固守蘇州河畔的四行倉庫、阻擊日軍的故事。