法國超現實主義電影ppt

A. 超現實主義的風格特點價值

超現實主義，這個東西從繪畫里來的，為了研究她，我還讀了達利的相關文章。挺難懂的。
稍微補充一下，在我看的影評中，有人也把《大魚》稱之為超現實主義作品，看看下面的文字，也許你會有自己的看法吆！！

背景：
超現實主義（Surrealist film），1920年興起於法國。超現實主義者認為，在現實世界之外，還有一個所謂的彼岸世界——無意識或潛意識的世界。他們一方面致力於探索人類經驗的先驗層面，另一方面同時還致力於突破合乎於邏輯與實際的現實現，嘗試將現實觀念與本能，潛意識與夢的經驗相糅合，從而達到一種絕對的真實，超越的真實。
被公認為第一部超現實主義的影片是法國女導演謝爾曼·杜拉克的《貝殼與僧侶》〈The Seashell and the Clergyman；1928〉。《貝殼與僧侶》是根據詩人阿爾都所寫的劇本攝制的。影片的主人公是一個性無能的僧侶，可是他還是希望得到一個女人的愛，但這個女人卻有著自己的情人。在僧侶眼裡，這個情敵不時地變換著角色，一會兒是傳教士，一會兒是將軍，一會兒成為監獄的看守，時時處處與他作對，使其性的慾望始終處在壓抑的狀態下。性的壓抑使他精神發生變態，一會兒他跑到酒窖里無緣無故打碎一個又一個玻璃瓶，一會兒又跑到大街上狂亂地瘋跑，拖至腳跟的僧袍不時被他無情地踩在腳下······全片沒有什麼情節，表現的就是這個性無能僧侶潛意識中迷狂的夢幻情景。
超現實主義電影所追求的最高美學境界，就是把藝術創造視為一種偶然的啟示或悲劇式的預言。為了達到這一理想境界，他們認為弗洛伊德的精神分析學說可以作為探索人的內心現實世界的"解剖刀"。按照這一學說，人只有在非理性狀態下才顯現出他的真實自我。因為超現實主義所表現的基本上都是處於夢境、幻覺、錯覺中人的非理性的下意識行為。
例子：
Un chien andalou (1929)
Directed by
Luis Bunuel
Writing credits
Salvador Dalí (screenplay) and Luis Bunuel (screenplay)
Also Known As:
Andalusian Dog, An (1929) (USA)
Runtime: 16 min
Country: France
Color: Black and White
Sound Mix: Silent
Certification: Finland:K-16 / UK:15 (video rating) (1994) / UK:X (original rating)
Content:
夜晚，一個男人在磨著一把剃刀。他仰頭注視夜空，一片浮雲飄向一輪明月，他點燃一支煙，陷入沉思······
化入一個姑娘的面部特徵，男人用一隻手扒開她的左眼皮，另一隻握住剃刀的手慢慢移向她的眼睛。鋒利的刀口橫向切開姑娘的眼珠。一縷白雲從月亮前飄過，彷彿一把刀在劈開圓圓的月亮。
字幕：幾年之後。
路邊，一幢小樓里，一個姑娘正在讀書。她好像就是那個眼睛被切開的姑娘。這是她看見一騎車人向小樓騎來，不料到了跟前竟跌倒在小樓窗下。她急忙下樓，跑到騎車人跟前，摟住他就狂吻。
姑娘的卧室里，她打開騎車男子帶來的方紙盒，取出一條領帶。這時騎車人卻驚恐地發現自己的左手掌上爬滿樂螞蟻（The French phrase "ants in the palms" means that a man is "itching" to kill）。姑娘看見了也驚恐萬狀，捂住嘴。
螞蟻的特寫鏡頭，化入另一個姑娘腋下汗毛特寫，再化入輕搖的海膽，鏡頭拉開，姑娘站在大街上，一群示威者正沖向警察設置的路障······
俯攝，一個粗壯的女人用手杖撥弄地上的一截血肉模糊的斷手。疊印，警察驅逐示威者。一警察把血肉模糊的斷手撿起放入紙盒子，遞給那女人。
突然，一輛卧車駛來，它撞倒姑娘，將她壓成兩截，接著又撞倒那個粗壯女人。
鏡頭回到小樓里，救助騎車人的那個姑娘站住窗前目睹了大街上的示威遊行和車禍。
突然，騎車人從後面摟住姑娘，他轉身抓住姑娘的乳房，口水流到乳房上。
姑娘奮力掙扎，脫身躲到桌子後面。
騎車人從地上撿起一根繩子，繞在自己肩上，費力地拖著向姑娘走去······
鏡頭搖到繩索的另一端，它拴著一大堆沉重的東西：南瓜、兩個修士、兩架三角鋼琴，琴上堆滿著腐爛的驢肉和驢腿。
姑娘逃入另一間房間，隨手關門時把騎車人的一隻手夾在門縫里。手的特寫，爬滿螞蟻。
姑娘轉身觀望這間房，似乎就是剛才的那間卧室，床上躺著個男人，手還夾在門縫里······
樓梯平台上又出現一個男人，姑娘開門後，他走到窗前，狠狠地拉起躺著的男人，交給他兩本書，讓他雙臂交叉平伸拿著站在牆邊。這時我們發現這兩個男人是那麼地相像。
就在這時，受罰男人手裡的書變成了槍，他逼迫對方投降，隨即又擊倒對方······
倒下的男人發現倒在一片草地上，身旁是一個裸體女人。他掙扎著試圖去抓女人裸露的背部，但終因傷重，死去。
卧室里，姑娘獃獃地望著牆。牆中央呈現出一隻骷髏狀的黑蝴蝶。突然，又出現一個穿斗篷的男人，姑娘眼看著他牙齒脫落，嘴唇消失，嘴裡長出黑發，驚嚇得她失手丟掉粉盒，沖到門外。門外竟是一片沙灘。
那個騎車男人迎面而來，兩人摟抱在一起，然後相擁著向前走去。
一路上可見沙灘上有幾件物品：衣領、斗篷、裙子、布帽和盒子。
他們的身影漸漸遠去，天空浮現出大寫的"春天"兩字。沙灘變成沙漠，沙土埋至男人和姑娘的胸部。他們雙目失明，衣衫襤褸，陽光灼熱，小蟲肆無忌憚在他們臉上叮著咬著······
附：

路易斯·布努埃爾Luis Bunuel（1900.2.22—1983.7.29）出生於西班牙的卡蘭達（Calanda）。在馬德里大學讀書時與加西亞·洛加、拉斐爾·阿爾貝蒂和薩爾瓦多·達利（Salvador Dalí）等西班牙大藝術家同學。
1925年，為躲避獨裁統治路易斯·布努埃爾出逃法國，作為法國導演讓·愛普斯坦（Jean Epstein）的助手投身電影界。
1928年，路易斯·布努埃爾與薩爾瓦多·達利合作導演了超現實主義傑作《一條安達魯狗》。
1930年拍攝了他的第一部長故事片《黃金時代》。兩部作品因為率先運用了象徵、省略的影像和印象主義的剪輯技巧，而歸於人類電影史最有影響的作品之列。
1932年，布努埃爾完成《無糧的土地》之後，確定"懷著對人類社會問題的深切關注，致力於在銀幕上表現各種幻想"的藝術追求。
三十年代末期，西班牙佛朗哥（General Franco）專政上台之後，布努埃爾被迫離開祖國，前往美國紐約在the Museum of Modern Art公司工作，同時，在Warner Bros做配音演員。
四十年代末，移居墨西哥並於當地拍攝了《被遺忘的人們》（Los Olvidados，1950）、《毀滅天使》等十餘部影片。
1964年後，布努埃爾將工作地遷移至電影氣氛濃厚的法國，《女僕日記》（Diary of a Chambermaid，1964）、《白日美人》（1967）、《資產階級審慎的魅力》（1972）等經典即是這個時期的代表。
1976年，七十六歲高齡的布努埃爾重歸故土，在西班牙拍攝了自己的收山之作《慾望的隱晦目的》（That Obscure Object of Desire，1977），片中婦人縫補血衣的場景成為影迷至今探討不清的電影疑團。
1983年7月，布努埃爾於墨西哥（Mexico City）病逝。

B. 超現實主義電影的介紹

超現實主義電影 (SURREALIST FILM)現代電影的一種運動，1920年興起法國，主要是將意象做特異、不合邏輯的安排，以表現潛意識的種種狀態。

C. 為什麼說,法國詩意現實主義時期的電影對現當代電影的影響巨大,分別表現在哪些

當時法國詩意現實主義電影運動是在法國30年代以後出現的一種電影創作傾向，其基本特徵有：
1、題材大多取自現實生活，即使從小說改編的，也往往把時代背景移到現代，以縮短影片與觀眾間的距離。
2、影片主人公也一改以往被貴族、富豪壟斷的局面，出現了一批社會底層的小人物，影片編導對這類小人物的不幸命運都寄予了深厚的同情。
3、在藝術手法上，追求詩情畫意的場面。
4、同時，它還存在兩方面影響，積極影響是更新了現實觀念、景深鏡頭的確立與使用、發揮電影中的文學力量；消極影響是忽視了電影藝術的視聽性以及藝術群體對個體的沖擊。

D. 當代的超現實主義電影有哪些

1.《安達魯之犬》爛番茄新鮮度100%

提到迷幻電影，就不能忘了導演佐杜洛夫斯基的作品，《聖山》是一部超現實主義的傑作，充滿了塔羅牌和煉金術的典故，看得人心醉神迷，是一場精神之旅。

一個笨重的人影帶著兩個穿得像瑪麗蓮·夢露的女人，不顧她們的社會身份，卸掉兩人的妝，剪掉她們的頭發。導演的觀點很明確，就是擺脫社會標准和文化偏見，向大家呈現一部關於一個人的電影，這個人的名字叫小偷，他的神秘冒險更是有意思。

小偷被一個沒有手腳的人發現躺在一堆泥巴垃圾里，兩人走進小鎮，看到人們在舉行一種儀式，處決人類，只為了娛樂遊客。

當鎮上的人還在大規模活動時，小偷走進了一座神秘的紅色塔里，遇到了煉金術師，他帶著小偷走上了一條啟蒙之路。

《聖山》通過音樂、人物和視覺效果，將人從典型的文化價值觀中分離出來，給你灌下一大壺迷魂湯，沉浸在迷幻電影的世界裡。

E. 話說什麼叫超現實主義電影

現代電影的一種運動，1920年興起法國，主要是將意象做特異、不合邏輯的安排，以表現潛意識的種種狀態。

超現實主義電影把文學上的超現實主義的創作方法運用於電影創作的電影流派。承襲了這一創作主張的倡導者安德烈-布菜東的原則，強調無理性行為的真實性、夢境的重要意義、不協調的形象對列的情緒力量和對個人快感的執著追求。一度成為二十年代法國先鋒派電影的主要傾向，後來又成為美國實驗電影和地下電影的重要一翼。在供商業發行的故事片領域，超現實主義不構成獨立的流派，它的影響只見於影片的個別鏡頭或段落。阿杜-基洛的《電影申的超現實主義》是進行這種研究的典型論著。

二十年代，法國先鋒派電影人士發現電影的照相本性和蒙太奇對列技巧使它成為超現實主義最理想的表現手段。這一觀點始終流行在反傳統的影片製作者中間，並被不斷付諸實踐。

F. 歐洲先鋒派中抽象主義電影超現實主義電影 表現主義電影初現的先後順序

應該是印象主義吧？歐洲先鋒派電影運動中，抽象主義基本跟表現主義電影是近義了。
法國印象主義學派從1917一1928年貫穿於整個先鋒派電影運動的始終。
表現主義電影是1919年從《卡里加里博士的小屋》開始算起的。
超現實主義是從1920年代開始的。
基本上同時的，不分先後。如果嚴格細分，大概是上面這個順序吧。
嚴謹的時間還是查查《外國電影史》這本書吧。

G. 簡述超現實主義電影

超現實主義電影(surrealist film) 把文學上的超現實主義的創作方法運用於電影創作的電影流派。承襲了這一創作主張的倡導者安德烈-布勒東的原則，強調無理性行為的真實性、夢境的重要意義、不協調的形象對列的情緒力量和對個人快感的執著追求。一度成為二十年代法國先鋒派電影的主要傾向，後來又成為美國實驗電影和地下電影的重要一翼。在供商業發行的故事片領域，超現實主義不構成獨立的流派，它的影響只見於影片的個別鏡頭或段落。阿杜-基洛的《電影中的超現實主義》是進行這種研究的典型論著。
二十年代，法國先鋒派電影人士發現電影的照相本性和蒙太奇對列技巧使它成為超現實主義最理想的表現手段。這一觀點始終流行在反傳統的影片製作者中間，並被不斷付諸實踐。

H. 法國超現實主義電影代表作

通常認為，杜拉克的《貝殼與僧侶》是第一部超現實主義影片，但更受到重視的則是路易斯．布努艾爾的《一條安達魯狗》和《黃金時代》，前者是一個精神困頓的流浪漢的一連串夢境，後者則是對性慾和愛情的一次弗洛伊德主義的分析。西方的電影研究家們一致認為，超現實主義的影響在布努埃爾轉而拍攝故事片後仍不時在他的作品中隱現·在實驗電影和地下電影中，超現實主義傾向的代表人物是美國瑪耶-德連和肯尼斯-安格爾·在故事片領域里，西方電影研究家傾向於把對變態心理、潛在的性沖動、無理性行為等的描寫歸結為超現實主義在故事片中的表現。因此，象希區柯克的一系列影片：《愛德華大夫》(1945)、《眩暈》 f1958)、《西北偏北》(1959)、《精神變態者》(1962)和《群鳥》 f1963)，馬克斯三兄弟的狂亂喜劇片，以及塞繆爾-富勒、約瑟夫-馮．斯登堡等人的一些影片，都成了闡明超現實主義在故事片中的影響的典型例證。

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一條安達魯狗

I. 什麼超現實主義的手法

超現實主義，這個東西從繪畫里來的，為了研究她，我還讀了達利的相關文章。挺難懂的。
稍微補充一下，在我看的影評中，有人也把《大魚》稱之為超現實主義作品，看看下面的文字，也許你會有自己的看法吆！！

背景：
超現實主義（Surrealist film），1920年興起於法國。超現實主義者認為，在現實世界之外，還有一個所謂的彼岸世界——無意識或潛意識的世界。他們一方面致力於探索人類經驗的先驗層面，另一方面同時還致力於突破合乎於邏輯與實際的現實現，嘗試將現實觀念與本能，潛意識與夢的經驗相糅合，從而達到一種絕對的真實，超越的真實。
被公認為第一部超現實主義的影片是法國女導演謝爾曼·杜拉克的《貝殼與僧侶》〈The Seashell and the Clergyman；1928〉。《貝殼與僧侶》是根據詩人阿爾都所寫的劇本攝制的。影片的主人公是一個性無能的僧侶，可是他還是希望得到一個女人的愛，但這個女人卻有著自己的情人。在僧侶眼裡，這個情敵不時地變換著角色，一會兒是傳教士，一會兒是將軍，一會兒成為監獄的看守，時時處處與他作對，使其性的慾望始終處在壓抑的狀態下。性的壓抑使他精神發生變態，一會兒他跑到酒窖里無緣無故打碎一個又一個玻璃瓶，一會兒又跑到大街上狂亂地瘋跑，拖至腳跟的僧袍不時被他無情地踩在腳下······全片沒有什麼情節，表現的就是這個性無能僧侶潛意識中迷狂的夢幻情景。
超現實主義電影所追求的最高美學境界，就是把藝術創造視為一種偶然的啟示或悲劇式的預言。為了達到這一理想境界，他們認為弗洛伊德的精神分析學說可以作為探索人的內心現實世界的"解剖刀"。按照這一學說，人只有在非理性狀態下才顯現出他的真實自我。因為超現實主義所表現的基本上都是處於夢境、幻覺、錯覺中人的非理性的下意識行為。
例子：
Un chien andalou (1929)
Directed by
Luis Bunuel
Writing credits
Salvador Dalí (screenplay) and Luis Bunuel (screenplay)
Also Known As:
Andalusian Dog, An (1929) (USA)
Runtime: 16 min
Country: France
Color: Black and White
Sound Mix: Silent
Certification: Finland:K-16 / UK:15 (video rating) (1994) / UK:X (original rating)
Content:
夜晚，一個男人在磨著一把剃刀。他仰頭注視夜空，一片浮雲飄向一輪明月，他點燃一支煙，陷入沉思······
化入一個姑娘的面部特徵，男人用一隻手扒開她的左眼皮，另一隻握住剃刀的手慢慢移向她的眼睛。鋒利的刀口橫向切開姑娘的眼珠。一縷白雲從月亮前飄過，彷彿一把刀在劈開圓圓的月亮。
字幕：幾年之後。
路邊，一幢小樓里，一個姑娘正在讀書。她好像就是那個眼睛被切開的姑娘。這是她看見一騎車人向小樓騎來，不料到了跟前竟跌倒在小樓窗下。她急忙下樓，跑到騎車人跟前，摟住他就狂吻。
姑娘的卧室里，她打開騎車男子帶來的方紙盒，取出一條領帶。這時騎車人卻驚恐地發現自己的左手掌上爬滿樂螞蟻（The French phrase "ants in the palms" means that a man is "itching" to kill）。姑娘看見了也驚恐萬狀，捂住嘴。
螞蟻的特寫鏡頭，化入另一個姑娘腋下汗毛特寫，再化入輕搖的海膽，鏡頭拉開，姑娘站在大街上，一群示威者正沖向警察設置的路障······
俯攝，一個粗壯的女人用手杖撥弄地上的一截血肉模糊的斷手。疊印，警察驅逐示威者。一警察把血肉模糊的斷手撿起放入紙盒子，遞給那女人。
突然，一輛卧車駛來，它撞倒姑娘，將她壓成兩截，接著又撞倒那個粗壯女人。
鏡頭回到小樓里，救助騎車人的那個姑娘站住窗前目睹了大街上的示威遊行和車禍。
突然，騎車人從後面摟住姑娘，他轉身抓住姑娘的乳房，口水流到乳房上。
姑娘奮力掙扎，脫身躲到桌子後面。
騎車人從地上撿起一根繩子，繞在自己肩上，費力地拖著向姑娘走去······
鏡頭搖到繩索的另一端，它拴著一大堆沉重的東西：南瓜、兩個修士、兩架三角鋼琴，琴上堆滿著腐爛的驢肉和驢腿。
姑娘逃入另一間房間，隨手關門時把騎車人的一隻手夾在門縫里。手的特寫，爬滿螞蟻。
姑娘轉身觀望這間房，似乎就是剛才的那間卧室，床上躺著個男人，手還夾在門縫里······
樓梯平台上又出現一個男人，姑娘開門後，他走到窗前，狠狠地拉起躺著的男人，交給他兩本書，讓他雙臂交叉平伸拿著站在牆邊。這時我們發現這兩個男人是那麼地相像。
就在這時，受罰男人手裡的書變成了槍，他逼迫對方投降，隨即又擊倒對方······
倒下的男人發現倒在一片草地上，身旁是一個裸體女人。他掙扎著試圖去抓女人裸露的背部，但終因傷重，死去。
卧室里，姑娘獃獃地望著牆。牆中央呈現出一隻骷髏狀的黑蝴蝶。突然，又出現一個穿斗篷的男人，姑娘眼看著他牙齒脫落，嘴唇消失，嘴裡長出黑發，驚嚇得她失手丟掉粉盒，沖到門外。門外竟是一片沙灘。
那個騎車男人迎面而來，兩人摟抱在一起，然後相擁著向前走去。
一路上可見沙灘上有幾件物品：衣領、斗篷、裙子、布帽和盒子。
他們的身影漸漸遠去，天空浮現出大寫的"春天"兩字。沙灘變成沙漠，沙土埋至男人和姑娘的胸部。他們雙目失明，衣衫襤褸，陽光灼熱，小蟲肆無忌憚在他們臉上叮著咬著······
附：

路易斯·布努埃爾Luis Bunuel（1900.2.22—1983.7.29）出生於西班牙的卡蘭達（Calanda）。在馬德里大學讀書時與加西亞·洛加、拉斐爾·阿爾貝蒂和薩爾瓦多·達利（Salvador Dalí）等西班牙大藝術家同學。
1925年，為躲避獨裁統治路易斯·布努埃爾出逃法國，作為法國導演讓·愛普斯坦（Jean Epstein）的助手投身電影界。
1928年，路易斯·布努埃爾與薩爾瓦多·達利合作導演了超現實主義傑作《一條安達魯狗》。
1930年拍攝了他的第一部長故事片《黃金時代》。兩部作品因為率先運用了象徵、省略的影像和印象主義的剪輯技巧，而歸於人類電影史最有影響的作品之列。
1932年，布努埃爾完成《無糧的土地》之後，確定"懷著對人類社會問題的深切關注，致力於在銀幕上表現各種幻想"的藝術追求。
三十年代末期，西班牙佛朗哥（General Franco）專政上台之後，布努埃爾被迫離開祖國，前往美國紐約在the Museum of Modern Art公司工作，同時，在Warner Bros做配音演員。
四十年代末，移居墨西哥並於當地拍攝了《被遺忘的人們》（Los Olvidados，1950）、《毀滅天使》等十餘部影片。
1964年後，布努埃爾將工作地遷移至電影氣氛濃厚的法國，《女僕日記》（Diary of a Chambermaid，1964）、《白日美人》（1967）、《資產階級審慎的魅力》（1972）等經典即是這個時期的代表。
1976年，七十六歲高齡的布努埃爾重歸故土，在西班牙拍攝了自己的收山之作《慾望的隱晦目的》（That Obscure Object of Desire，1977），片中婦人縫補血衣的場景成為影迷至今探討不清的電影疑團。
1983年7月，布努埃爾於墨西哥（Mexico City）病逝。