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俄羅斯音樂電影交響人生

發布時間:2022-07-31 03:19:17

① 電影《交響人生》里邊,那個黑人給女主角拉的那首小提琴曲叫什麼名字

帕格尼尼第24首隨想曲 小提琴獨奏
http://v.youku.com/v_show/id_XMzI4MDk3ODA=.html
大師的版本啊 海菲茲的

② 電影《交響人生》中練習時那個大提琴拉的是什麼曲子(不是那個商人拉的)

舒伯特的大提琴奏鳴曲第一樂章

③ 《交響人生》法國電影 主人公叫安德烈。看點有哪些

好久沒有推薦電影,期間有過幾部值得期許的,可總是無法寫出很多心裡的感受。近來在觀影時心理的波動特別大,很明顯感覺到是電影的一種張力。前些天在看見某導的一段話,大意是說電影往往就是不現實世界的表現,是一種永遠無法成真的故事。
我對此還有所偏頗的,從的視覺來看每一部電影,即使他再濫也是有值得我們共鳴或是激勵我們的一些東西在裡面的,更別提那麼多根據真人真事所改編的。諸如《127小時》、《弱點》、《珍愛》···正是這些電影的存在以鼓勵我們,讓我們看到努力的希望,生命頑張的本質。我們的生命相對很多事物來比較都是很渺小的,往往我們因為過於的看重自己而將自己放大成為核心,也就總是在糾結於自身的各種雞毛蒜皮的問題,這就是問題所在··
回到主題,前日也觀過《當我們離開時》,該片與《交響人生》相比心裡起伏的劇烈程度更甚,但可能是有宗教文化背景在裡面以及對於該片敘述等因素,不是所有朋友都能接受。我是極力推薦大家看這兩部電影的。
《交響人生》則是著重於主人公安德烈對夢想的追求,堅持不懈的執著,片中含混著黑色幽默的元素讓人時而因其捧腹大笑,時而因執著而感動鼻酸。因為大背景以蘇俄為主,前蘇聯慣有的悲涼音樂讓人不無感傷。
一位大師級的指揮家只因仗義而淪為清潔工,三十年,整整三十年經過了各種煎熬後,沒有麻木也沒有放棄心中的所愛。當你遇到機會時抓住他很重要,但更重要的是你要為這個不知道什麼時候才會來的機會做好一切准備。
該片最大的優勢在於音樂、音效,不然無法為這部從劇情來說比較常見的追夢影片起到畫筆點睛的作用。如果單就想觀看劇情的朋友,推薦去觀賞《追夢赤子心》,根據真實故事改編,有足夠的撼動力讓你了解一個人的成長。

④ 一部講述外國的一支樂隊在美國流浪追逐夢想的電影,好像是俄羅斯的樂隊

列寧格勒牛仔征美記

⑤ 求(交響人生)電影片尾的柴可夫斯基的協奏曲。要電影原版

原版不知道,不過建議聽奧伊斯特拉赫和朱麗婭•費舍爾的版本

⑥ 關於《交響人生》這部電影的問題

被綁的是一個拉大提琴拉得很業余的商人,他出錢贊助安德烈的那個樂團。安德烈為了獲得贊助事先答應他可以同台出演,但是因為他的水平太爛,所以在音樂會就只能綁了他。
安娜的爸爸是伊薩克,也是一個猶太音樂家。

⑦ 《交響人生 Le Concert》 求在電影中出現的所有曲子。包括猶太人拉小提琴逗安娜的那段。安娜問他指法。

《Le Concert》的原聲碟。
http://music.sina.com.cn/yueku/i/1503211.html
希望有你要的曲子。

⑧ 求電影名,講的是俄羅斯一個樂團,在解散好多年以後,最終實現夢想到維也納(還是巴黎記不住了)演出的事

交響人生

安德烈(阿列克塞·古斯科夫 Aleksei Guskov 飾)被盛贊為音樂天才,曾經當過俄國最偉大的交響樂團「波修瓦」的著名的樂隊指揮。但因拒絕驅逐樂團里的猶太樂手,包括他最好的朋友——沙查(迪米特里·納扎羅夫 Dmitri Nazarov 飾)而被解僱,染上了酗酒的毛病。「波修瓦」現在的經理為了愚弄和羞辱安德烈,讓他留在樂團當清潔工。安德烈在無意之中發現了一份傳真,法國巴黎最大的普萊耶音樂廳邀請「波修瓦」去演出,要求在兩周之內給予回復。安德烈突然想到了一個瘋狂的計劃,他要把以前的那些音樂夥伴重新聚攏起來。被樂團流放之後,他們現在已經變成了一群混雜在莫斯科街頭的最普通的人,從計程車司機、搬運工、跳蚤市場的地攤攤主到色情電影的配音演員,做的都是勉強維持生活的底層工作。他們決定頂替真正的「波修瓦」去巴黎,要向一切不公正的待遇展開復仇

⑨ 求《交響人生》觀後感

剛看完《交響人生》。看到三分之二還在奇怪,明明拍的很歡樂,哭點在哪裡。曾經的音樂家們擠過餐廳的大門,吵嚷著要錢;做著共產主義復辟的夢的黨棍;排練時帶著熨斗開始熨衣服的吉普賽大媽;到猶太老頭的兒子抱怨沒有帶中國手機來巴黎販賣時我不厚道的笑抽了。

直到柴小協開始,安娜-瑪瑞的琴弓搭上琴弦,第一個音符劃過空氣,撕裂三十年的時光。那三十年間生存本身化身冰川,緩慢而決絕的從他們身軀上碾過,生生的剝下他們的血肉,優雅、尊嚴乃至音樂,一一隨著冷酷的冰流向山腳,溫潤的土壤被剝蝕干凈,只剩粗陋的岩石兀立在那裡,那是他們尖銳而張牙舞爪的硬邦邦的骨。其實他們依舊感知的到那被剝離的曾經的自己在心底留下的那一條又一條終磧壟,但無力也懶得再去回頭俯瞰,生存太重而生命太輕,要存活必須放棄那些柔軟而美好的累贅。他們把靈魂埋在那終磧壟里,只剩身軀在世界上無目的的爬行與生存。那一聲琴聲從地下湧出,如溫熱的泉,在冰的世界裡融出一條黑色的裂紋,那是冰封的時光之門悄悄開啟的縫隙,幽靈回到人間,已逝的麗婭悄悄的還魂,附身於女兒,活著的幽靈們各歸其位,一起來演奏這未完的柴可夫斯基小提琴協奏曲。

淚水驀地滑落,不是為了劇情。其實全劇並無懸念可言,安娜一出鏡,我猜她可能是安德烈的女兒,到安德烈在餐廳里對安娜講起麗婭的往事,改猜她是麗婭的女兒,果然中的。我甚至感覺,導演本人也並沒花心思來構造懸念,他需要的僅僅是一個線索,讓這最後一曲小協響起。

俄羅斯這個國家,總讓我感到一種撕裂與矛盾。理性上該去恨,它給中國帶來太多太深重的苦難,奪我土地辱我國民,扶植匪徒顛覆我合法政府,將紅禍輸入中國遺毒至今。可感性上,卻無論如何也恨不起來。這樣的故事總不絕於耳,諸如俄羅斯人在貧困潦倒時依然去聽音樂會、火車上的小販坐在走私來的貨物上手捧一本書細細閱讀之類。對於同為紅禍所戕害的普通俄羅斯人,我懷有的是一種感同身受的同情。可這不是我想談的。畢竟,無論是紅禍也好,納粹也好,以這些反人性的極權體制為主題的電影作品和文學作品都太多,遠比這部電影更深刻、更通透、更震撼的也比比皆是。我也不想更勵志的談夢想與堅持之類(內心對勵志題材是抵觸的),總覺得一旦開始從勵志角度觀賞一部藝術作品,這部作品就被庸俗化了。

這部電影更觸動我的主題,是對音樂與人本身的關系的一種探問。安德烈在片中坦言,他庇護猶太的樂師,不是因為良知與正義,而是因為自私——他需要他的樂師們,演奏出那最完美的柴小協。他需要麗婭完美的和弦,僅僅是和弦本身。這簡單的執念支撐他穿越三十年的時光,一有機會重新演奏,便拚命將故人們一一聚齊,哪怕是倉皇的在巴黎街頭一個個捉人,也要演奏到底。最終柴可夫斯基的旋律也讓這些活死人們一個個活過來,找回當年的聲音。

聯想起類似題材的《天堂里的小提琴》。集中營里猶太人們已經被折磨成行屍走肉,納粹軍官為找回殺死活生生的人的樂趣,請來小提琴手為他們演奏。等到他們一個個重新找回自己的靈魂後,再來一場屠殺。

音樂為什麼有這樣的力量?當一個人只能處於底線的生存時,這樣的力量到底是正面的還是負面的?一部電影一本書,給出兩個看似相反卻殊途同歸的答案。人類在漫長而殘酷的演化史里掙扎著向上,從稚弱小草長成參天大樹,生物意義上的生存已經僅僅是大樹的根基,對人們而言,更重要的是離天空更近、離大地更遠的東西,這些東西是人之為人而不僅僅是一種動物的標志。悲哀的是,這些也是最脆弱和最不確定的部分,一旦風暴襲來,大樹折斷,只有根基還可以留在泥土裡。我們脆弱無力的生命,在強大的外力面前沒有絲毫抵抗力。我們作為人的一切標志,在基本的生存面前都必須一一的拋卻。換個說法,我們身為「人」的屬性與「人」的實體之間,並不是百分百重合的,選擇當一個「人」與選擇以「人」的實體生存,完全有可能存在矛盾。這種矛盾是一切哲學命題的根源。對於常態下的生命,這種矛盾可能僅僅是一條淡淡的憂傷的裂隙;但在極端情況下,這裂隙會撕裂成巨大的鴻溝,二者必須擇一,要麼以「人」的屬性死去,要麼以「人」的實體存活。極權與音樂(或者死亡與音樂)的主題,恰恰是這種矛盾的一種集中而直白的體現。

回到這部電影里,極權的暴政下,麗婭與她的同事們各自失去了生之為人的一部分,麗婭失去的是「人」的實體,其他的樂師們失去的是「人」的屬性。隨著一首柴小協,他們各自找回了一個完整的自己。麗婭的肉身已然死去,但她的生命得以在安娜-瑪瑞身上延續;其他樂師們則隨著旋律回溯找回了自己作為音樂家的尊嚴與優雅。這樣一個失而復得的過程是溫暖的。相比之下,《天堂里的小提琴》更冰冷與絕望,納粹軍官還給那些猶太人們「人」的屬性,為的僅僅是殺死一個完整的「人」的快感。

寫到這里文字漸自乾涸,無以為繼。雖然言猶未盡,但也許就此擱筆恰恰好,既是對電影的尊重,也是對自己的尊重。

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