俄羅斯電影兩個女人影評

『壹』 你怎麼看《兩個女人的戰爭》中的人物

周一圍飾演的齊偉的青年時期有著隱藏不住的鋒芒，似乎將要格局大開，隨著人生軌跡滑到中年，齊偉放棄了胸襟開闊的牛淑榮，再婚和善妒好強的趙欣梅走到了一起，漸漸表現出在生活和情感負荷下中年男人的無奈和消磨。一個男人的愛和一個女人對他的佔有，會消磨盡一個男人的鋒銳，讓他變得庸常和溫吞。一個男人對女人的佔有，往往是陣地式的佔領，得到後就要撤退；而一個女人對男人的佔有，是菟絲附樹木的絞殺，是青斑銹銅錢的侵蝕，那是經年累月的蠶食和吞並，是徹頭徹尾的佔有和改變。從劇情的細節中，隱隱可以體會到齊偉對趙欣梅隱藏深處的愛，雖然充滿著矛盾和痛。而這樣的愛，最終在牛國成和齊偉的對話中直接的交待了出來，齊偉對牛國成說，你知道欣梅真正想要的是什麼嗎？她想要的是佔有欲得到滿足之後的安全感，你能給她嗎？她想干什麼我就讓她干什麼，她干什麼我都能包容她，我能給她幸福，你能嗎？我甚至為了她，我能去傷害淑榮，你能嗎？你知道為了讓她幸福，我背負了些什麼嗎？
所以，他說，我懂你，剛好我比較懂你，其實我也不知道，咱們倆之間的愛，算不算正常，我都不知道，咱們倆之間算不算幸福，但是我知道，咱們倆是彼此相愛，對我來說，這就夠了。
好在，他並不是孤獨的。在他對牛淑榮隱而不斷的復雜情感的背後，有一個人懂他。所以，在下決心去做那件事之前，他最後的對話是留給牛淑榮的，他說，替我照顧好她，他說，我太自信了，我以為我做了最正確的選擇，所以代價，幾乎是我註定要承受的……過去了，就不會再回來了，如果還有機會再重來的話……

而她，並沒有攔他，所以，她是懂齊偉的，所以，真正愛著他的人，是她牛淑榮。

齊偉的死在劇中交待得很突兀，似乎從情節上來說，並沒有這樣做的必然性的必要，而牛淑榮沒有阻攔他，似乎也不合情理。然而，小說編劇最重要的是人物的性格塑造，從齊偉的性格上來說，這是合理的。正如齊偉所說，我是急用錢，但這不是錢的問題。

齊家樓下，齊偉對牛淑榮說——我不值得你心疼，我負了你，也負了她，所以，我活該。這句話，是對他十幾年再婚生活狀況的概括。

『貳』 關於電影just go with it 的影評

電影是很有趣的，雖然感情線發展得比較慢，到後面過於順理成章，但是絕對有趣。 非常多的笑點，小孩子各有特色，大美女身材火辣，猥瑣男極盡猥瑣。 妮可基曼飾演虛偽大美女，讓人眼前一亮。 但是所有的情節都隨著片尾安妮斯頓與妮可基曼的擁抱變得無關緊要。 關於這兩個女人的生活已無需多言

『叄』 《斯大林格勒》驚艷了你嗎

片子開始分別呈現了兩股勢力（蘇軍五人和德軍小分隊），兩個命運不同的女人，分別成為了他們的焦點。蘇軍是五個男人保衛一個女人；而德軍軍官，則是在異域戰場上，找到了精神寄託，是佔領者的佔有慾望，價值觀雖不一致，但渴求安寧，厭倦戰爭的內心，都是一致的。戰爭里的亮色，短暫而美好。本片的五個蘇軍士兵，他們湊出了珍貴的戰場禮物，還有一浴缸的熱水，供半年沒沐浴的姑娘享用。他們中間，居然有一位是曾經的歌劇演員，他負責給卡嘉唱生日歌。這位先生，不知從哪兒找來的一件禮服，和戰場顯得極其不搭調，但他伸手觸及塵土彌漫的鋼琴鍵，悠揚的男中音，美好的歌聲回盪在這個隨時覆滅的戰爭堡壘里。本片恢弘的氣質就迸發，升華出來。兩個女人，都被保護者送到一座無人光臨的塔樓，在這里，她們本可以暫時躲過戰斗的殘酷，就像卡嘉，最終能熬到蘇軍勝利的那一天。劇情的尾聲，德軍強攻卡嘉的大樓，而五個士兵面對坦克重裝甲的圍攻，已經無力自保，向我開炮！與《英雄兒女》中一樣，引發悲壯與共鳴。而總部電台中的最後對白：永別了，我的兄弟們。用電台呼叫總部轟炸自己的段落，是本片的最後一個高潮和升華。

看完本片，如今的俄羅斯電影和好萊塢的電影工業，從設備到技術到理念上，已經是融為一體，唯有創作的文化基因，是他們獨有的特質，這也是電影製作全球化的一個實證。

『肆』 我想看喜劇電影，誰能給我推薦一下。我的笑點實在太高了，一般的電影根本笑不出來的。

也有同感，感覺就王寶強的《人在囧途》第一次看比較搞笑，說實話，我笑了！樓主有答案告訴我一聲！
我前段時間看了個國外的片《天生一對》http://movie.douban.com/subject/1297102/只能說還不錯！

『伍』 有愛情又勵志，俄羅斯評分最高的愛情片都有哪些

謝邀！感謝關注校長！校長帶你們領略最精彩的電影！

說起俄羅斯的電影，大家肯定會有點陌生。因為平時我們看的最多的無非就是好萊塢大片，印度載歌載舞的歌舞電影，或者韓國的根據真人真事改編的各類電影等等等等。下面我！校長給大家推薦幾部值得一看的愛情電影。

1.《西伯利亞的理發師》

為數不多的俄羅斯高分歌舞愛情電影。

看慣了印度的歌舞，不如也來換換口味吧。

故事發生於上世紀50年代，一群另類的年輕人聽另類音樂，穿另類服飾，與封建的社會形成強烈對比。

如果你不喜歡劇情，那沒事，劇中的幾位美女也可以讓你一飽眼福..

『陸』 兩個女人在月球上發現蘇聯飛船及宇航員屍體是什麼電影

《阿波羅18號》。

相關介紹：

《阿波羅18號》影片主要講述了本應被取消的阿波羅18號其實早在1974年聖誕節秘密進行登月計劃，卻因在月球上遭遇的外星生物而未返回地球的故事。

影片中兩名NASA的宇航員意外的發現了幾十前的一卷錄像帶，在當中從未公布的絕密視頻里，兩人驚奇的發現了為何美國再未登月的真正原因。原來「阿波羅18號」其實曾按照既定計劃順利登陸月球，當時的3名宇航員還在月球發現了外星生命。

(6)俄羅斯電影兩個女人影評擴展閱讀

故事背景：

1969年7月20日，「阿波羅」登月艙降落到月面，開始了人類有史以來的第一次登月。隨後「阿波羅」飛船執行過多次登月任務。

但到20世紀70年代，當「阿波羅18號」按照既定計劃准備起飛前往月球時，卻意外的接到了尼克松總統的命令：取消登月。於是，「阿波羅18號」的登月計劃胎死腹中，人類也從此再未上過月球。

該片的故事靈感源自於導演提莫貝克曼貝托夫拍攝俄羅斯空間的紀錄片的經歷。這個拍攝風格並不是一開始就定下的，之前提莫貝克曼貝托夫還是想把這部電影打造成一部傳統型的科幻電影。

『柒』 布拉格之戀 影評

布拉格之戀——愛比死更冷
丹尼爾·戴·路易斯的電影從不讓人失望。
尤其是菲利浦·考夫曼編導。
這次他們兩個要震撼並且侵佔我們的主題是愛情，發生在戰爭年代的布拉格，原著出自一個頗具爭議但是同時才華橫溢的捷克作家米蘭·昆德拉。

城市差異日益縮小的時代，小資盛行，於是幾乎人人都知道米蘭·昆德拉，幾乎人人都聽聞那個詞——生命中不能承受之輕。
巴門尼德於公元前六世紀就提出一個問題：面對生活，我們選擇什麼呢，是沉重，還是輕松。並把看到的世界分成對立的兩半：光明，黑暗；優雅，粗俗；溫暖，寒冷；存在，非存在。而且把其中一半稱為積極的，另一半是消極的。那一方是沉重，還是輕松呢？
巴門德尼回答：輕為積極，重為消極。

米蘭·昆德拉無疑很聰明，他在《生命中不能承受之輕》開篇便說「一個作者企圖讓讀者相信他的主人公們都曾經實有其人，是毫無意義的。」那麼看來菲利浦·考夫曼深深領悟了這句話，他讓影迷們相信，如果《布拉格之戀》這部電影和《生命中不能承受之輕》完全相符合，那是毫無意義的。
我曾經長時間不願意去嘗試這部電影。我說過，對於改編原著的電影，一定會讓人覺得倉促或者輕浮，似乎火候不到，半生不熟的別扭。但是因為菲利浦·考夫曼，因為那天想看看某些沉重的愛情，結果我毫無防備愛上了丹尼爾·戴·路易斯。愛上他的眼睛。有些片刻我甚至有種錯覺，以為我就是特蕾薩，甘願把自己的所有一切都獻給他，直到沒有回頭路。

我不知道除了丹尼爾·戴·路易斯，還有誰能出演托馬斯。他那淺藍色迷人的眼睛，只需一秒專注，就能讓女人心醉。只是他從不停留。
電影開頭是這樣描述的，「在布拉格，有位醫生……」。曼妙的陳述方式，緩慢但是不顯得羅嗦。
接著便是支撐電影的五個大的部分：
托馬斯去特蕾薩的小鎮和特蕾薩相遇；托馬斯和薩賓娜；布拉格政變；瑞士的特蕾薩和薩賓娜；最後，是回歸田園的托馬斯和特蕾薩。
整體構架和原著並沒有多大區別，但是就電影本身而言，菲利浦·考夫曼添加進了無法細數的只屬於電影鏡頭的美感，配上背景若有若無的音樂，伴隨長時間的人物面部表情定格，模糊的背景，那真實的歷史事件——這構築人物命運的主線，反而顯得蒼白而不重要。

米蘭·昆德拉在設計托馬斯的年齡和閱歷上的時候，把托馬斯定義成了40多歲的離婚單身男人，家裡除了沙發床沒有正式的床，從不帶女人回家過夜，也無法忍受做愛後女人睡在身邊。
《布拉格之戀》中，關於托馬斯的性格都沒有變，但是他的年齡和閱歷發生了微妙的轉變。丹尼爾·戴·路易斯30多歲，單身，「了解女人比了解腦部結構更加專業」。
這樣設局的好處，一方面更加符合丹尼爾·戴·路易斯的氣質，另一方面，就一個多小時的電影而言，讓觀眾更加容易理解和更加容易投入。
而作為女性觀眾，無論站在特蕾薩的角度還是薩賓娜的立場，在愛這個男人的同時也恨起了這個男人，但是，又是誰也無法阻撓我們逐漸原諒他。

對特蕾薩而言，她的整個世界是重的，她的重心都在丈夫托馬斯身上。她恨托馬斯的出軌，但是又不能離開他，她恨自己，卻沒有解救的方法，於是精神處在混亂的邊緣。
因為她同我們大多數女人一樣，永遠也無法理解男人的身心分離——他們對你說愛你，但是又告訴你身體不能忠於你。而這一點，恰恰是托馬斯已經習以為常的秉性，對他來說，追逐別的女人，同別的女人做愛就像吃飯睡覺一樣正常，和心屬於誰一點關系都沒有。於是剩下的問題就全在特蕾薩那裡，走或者留，看你是不是能最終割捨。
但是此時此刻，在這樣一個男人發現自己竟然和女人有了共眠的慾望，他稱之為愛情後，他不知道他自己既是罪人，同時也成了受害者。他，真的就還可以像原來一樣心安理得去找別的女人玩性愛游戲么？
到是薩賓娜，對現實生活中的女人還是男人來說，顯得更加灑脫和前衛。
我一直覺得米蘭·昆德拉塑造薩賓娜這樣的角色是在暗示些什麼，因為從某種意義上來講，薩賓娜的極力不願媚俗和崇尚自由的個性，使得她的性別模糊起來。或許她也愛托馬斯或許她也想過要過正常穩定的生活，但是她都沒有讓這些想法阻撓過她的自由。她用男性才有的調侃式的玩世不恭來忠於自我，那麼她在整個劇情中體現了中性特有的魅力。

電影畢竟是電影，對於厚厚的原著來說，在薩賓娜身上，還是顯得倉促了。但是一點都不影響美感。
托馬斯帶著特麗莎和他們的朋友來到小店喝酒跳舞的時候，他們並不知道他們的生命將在第二天的早上就要結束，他們在最後狂歡著，喝著酒，跳著舞。
菲利浦·考夫曼故意地設計了一個場景，讓托馬斯與特麗莎來到一個「№ 6」房門前，對應了前面他們一開始在小鎮見面的時候的機緣。
第二天早上，是山間的綠樹環繞小道，雨水混合著霧氣，托馬斯開著車，微笑著看著坐在邊上凝視他的特蕾薩。
朦朧的鏡頭，充滿水氣和綠色，伴隨著音樂，消失在小路的盡頭……
一切厚重的輕浮的，未解脫的開放的，完成的未完成的主題，也到此隨之結束。

我用以前寫過的一些關於《生命中不能承受之輕》的片斷來作為這篇文章的結尾吧：

托馬斯的隱語，特蕾薩的壓抑。
托馬斯是聖徒是好色之徒更是思想者。他說愛情，是同一個女人有共眠的慾望。
而特蕾薩是一個被人放在塗了樹脂的籃子里順水漂到托馬斯身邊的孩子。河水洶涌，怎麼就能把這個放著孩子的籃子往水裡放，任它漂呢？
有時候所謂命定的東西，就是有不斷輪回的劇情，即使枯燥，也要上演。
欲罷不休。身心疲憊。卻絲絲入扣。
這，就是愛情。

男人的輕和女人的重
第一次讀昆德拉小說的時候我沒有讀懂，看到根據小說改編的電影時才好象明白了，而且非常喜歡。可能電影重新詮釋了小說的內涵，刪減了其中的哲學成分，更多著墨於男女之間的關系。看片子的過程中最饒有趣味的是象男主人公TOMAS那樣一個以自我為中心的人如何最後為另一人牽絆。如果他註定要為一個人停留，那個人為什麼不是一開始就非常了解他給他無限自由的SABINA，而是天真無邪的TERESA。
故事開始TOMAS是一個女人迷，但他生活在自己的世界裡。一個人住，孤單的時候去到某個喜歡他的女人那裡，從不在女人那人留宿也從不讓女人到他家。他很坦然，所有一切都基於雙方自願，他不覺得欠任何人什麼。女人對他是玩具，而他象一個貪玩的小孩。他不向她們敞開心扉，也不去了解她們的感受。也許他怕她們，怕她們纏上他，怕承諾，怕長久的關系連激情都沒了，緊鎖心靈的他一個人很安全。
SABINA是和他走得最近的女人，她也曾問他是否想過停下這種玩樂游戲，他說不，她也就由他而去。她想也許互不擁有才可以永遠擁有，在這一點她和他很象。
TEREZA象一個純真的孩子一樣闖進他的生活。他們萍水相逢，她偏相信是命中註定，這讓他覺得有點可笑。後來她到布拉格找他，孤身一人又病著，他沒理由不讓她留下，於是她成了他家中的女人。她把他視為唯一的依靠，病中的她緊緊地握住他的手，他不習慣這種依靠感，可是他的善良讓他無法把她推開。

他為了她向SABINA請求幫助，這是絕無僅有的事情，SEBINA開始很驚訝，但她答應了，幫助TEREZA發掘她的攝影潛質，為了TOMAS。兩個女人見了面，SABINA知情TEREZA不知，但女人的直覺讓她在夢中感到嫉妒並痛苦，他用謊言安慰她的痛苦。
生活在一起的兩個人必然產生歸屬感，THOMAS看到別的男人對TEREZA獻殷勤感到不舒服。和TEREZA結婚出乎所有人的預料包括他自己，一隻搞笑的小豬出席並見證了他們的婚禮，他差不多暫時把SABINA忘了。
婚後的TOMAS並沒有減少與其他女人的交往，但他不得不隱藏並扯他不擅長的謊。不管結婚的理由多麼不充分，他有了負責任的義務，而她有了更充分的感到嫉妒和痛苦的權力。她極力讓自己相信他愛她但根本無濟於事，TOMAS和其她女人在一起的幻象讓她不堪忍受，而她的痛苦讓他不堪忍受，他們都厭倦。

蘇軍的入侵拯救了他們的婚姻。面對社會的動盪，兩人把感情放在一邊，在同侵略者的斗爭中找到了共同點，一個用相機記錄事件，一個負責照顧安全，最終選擇流亡。在國外陌生的環境中兩人都百無聊賴，沒有了共同的事業二人的矛盾再度凸現，TOMAS恢復和早已在國外的SABINA的交往。
為了攝影謀生計TEREZA去找SABINA，開始了兩個女人最有張力的一場戲。TEREZA洞悉了丈夫的私情但她用平靜維護自尊。盡管不認可她和他的婚姻，SABINA必須尊重TEREZA作為妻子的權利不能嘲笑她的忠貞，而她只是一個偷情者。但她並不滿足這個簡單的定位，在被 SABINA拍照後，SABINA爭取獲得同樣的權利，兩個女人不知該為自己還是為對方感到可憐。最後兩人都選擇離開，SABINA去了美國， TEREZA決定隻身回捷克。
在留給TOMAS的信中，TEREZA試著解釋分手的原因：他的生活太輕，而她的生活太沉重，讓她不堪忍受。在異國他成一她唯一的依靠但她對這個依靠沒有信心，無法想像若他離開後自己如何生活所以她只能回到熟悉的故國。盡管有受迫害的危險至少讓她知道這世界除了他還有別的，沒有他後她仍然嘗試能夠活下去。

輕和重的說法是這部電影的點題之處，似乎可以比作中國文化中的陽與陰。作品也許想用這種比喻詮釋男人和女人的不同，男人崇尚自由而女人重視歸屬。TOMAS象一隻風箏，婚姻讓他把線交給了TEREZA，他不知道自己除了牽絆還得到了什麼。
TOMAS又象沒人管的孩子開始一個人的日子，孤獨，在異鄉。在失去她的陪伴，在不再需要擔心她的嫉妒和痛苦後，他開始不習慣，於是他回去找她。
分離後的重聚讓他們彼此感到從未有過的依賴，他們又在反對虛偽上取得一致。TOMAS不能忍受自己的文章被曲解和被當局利用，拒寫悔過書，她堅定地支持他的立場。處在惡劣的社會環境這種信任彌足珍貴，更讓他們珍視對方的陪伴。
TOMAS由醫生降成清潔工，他對女人天生的魅力讓他又回到原來唐璜般的生活，這又成了逃避生活苦悶的一種方式。她想要相信他人可以沒有愛而做愛的解釋，甚至嘗試象他一樣「輕」，可一時的放縱只讓她感到羞辱和恐懼，甚至失去生活的勇氣。她要逃離，他不理解但依了她，因為生活的經驗已讓他感到他們不可分割。

他們到了鄉村。生活盡管單調，但辛勤的勞動讓他們遠離城市的喧囂和誘惑，找到心靈的平靜。他們度過了最快樂的幸福時光，無需擔心他人的干擾，沒有謊言和欺騙，沒有傷害。
在和他們朝夕相處的小狗卡列寧臨終的時候，TERESA非常認真地對TOMAS講述她對卡列寧和對他的不同的愛。TOMAS沒有生氣，他懂得 TERESA言語中的真誠和信任，這信任曾被他視為一種負擔，現在已經是一種享受。似乎這時他們才真正相愛，他們相依為命，相互取暖，為此所有的犧牲都變得無足輕重。
影片最後他們葬身於一場到鄰村跳舞返回的車禍中，出事前TERESA問正在駕車的TOMAS在想什麼，他說他只感到很幸福。能在這樣的狀態下一起進行另一個世界，是幸福的。

故事讓人感慨生活中太多的時間錯位。當一個人還不懂得愛的時候，身邊再好的對象都是多餘。TEREZA的愛讓TOMAS從抗拒到接受另一個人進入他的心靈，彼此交換擁有和被擁有，讓他懂得愛是一種信任更是一種責任。這種責任是幸福的，並值得為之放棄自由。生命中的輕和重的調和，就是愛。

『捌』 你心目中最好看的俄羅斯愛情片是哪部為什麼

我覺得最好看的俄羅斯愛情電影是《花滑女王》，2018年3月底有在中國大陸上映過，票房1700多萬，豆瓣上6.8分，IMDb上7.1分。

競技體育的殘酷和愛情的曲折繾綣，在潔白冰面上共振出攝人的力量，精彩！好看！

『玖』 俄羅斯有哪些值得一看的愛情片

謝邀！感謝關注校長！校長帶你們領略最精彩的電影！

說起俄羅斯的電影，大家肯定會有點陌生。因為平時我們看的最多的無非就是好萊塢大片，印度載歌載舞的歌舞電影，或者韓國的根據真人真事改編的各類電影等等等等。下面我！校長給大家推薦幾部值得一看的愛情電影。

1.《西伯利亞的理發師》

為數不多的俄羅斯高分歌舞愛情電影。

看慣了印度的歌舞，不如也來換換口味吧。

故事發生於上世紀50年代，一群另類的年輕人聽另類音樂，穿另類服飾，與封建的社會形成強烈對比。

如果你不喜歡劇情，那沒事，劇中的幾位美女也可以讓你一飽眼福..