法國電影有罪

Ⅰ 推薦幾部經典的劇情電影！~！！

肖申克的救贖/刺激1995/月黑高飛 The Shawshank Redemption
導 演： ( 弗蘭克·達拉邦特 Frank Darabont )
上 映： 1994年09月23日
評 分：9.1/10( 308337票 )
類 型： 劇情 地 區：美國

低俗小說/黑色追緝令/危險人物 Pulp Fiction
導 演： ( 昆汀·塔倫蒂諾/昆汀·塔倫天奴 Quentin Tarantino )
上 映： 1994年10月21日
評 分：8.8/10( 264802票 )
類 型： 犯罪 劇情 地 區：美國

教父 The Godfather
導 演： ( 弗朗西斯·福特·科波拉 Francis Ford Coppola )
上 映： 1972年03月15日
評 分：9.1/10( 260612票 )
類 型： 犯罪 劇情 地 區：美國

搏擊俱樂部/搏擊會/斗陣俱樂部/角斗俱樂部/格鬥俱樂部 Fight Club
導 演： ( 大衛·芬奇/戴維·芬奇 David Fincher )
上 映： 1999年09月21日
評 分：8.6/10( 234966票 )
類 型： 動作 犯罪 劇情 驚怵 地 區：美國 德國

美國麗人/美國美人/美國心·玫瑰情/美麗有罪/四季開花的紅薔薇 American Beauty
導 演： ( 山姆·曼德斯/山姆·門德斯 Sam Mendes )
上 映： 1999年09月08日
評 分：8.5/10( 197734票 )
類 型： 劇情 地 區：美國

阿甘正傳/福雷斯特·岡普 Forrest Gump
導 演： ( 羅伯特·澤米基斯 Robert Zemeckis )
上 映： 1994年06月23日
評 分：8.4/10( 183489票 )
類 型： 喜劇 劇情 愛情 地 區：美國

拯救大兵瑞恩/拯救大兵雷恩/雷霆救兵/搶救雷恩大兵 Saving Private Ryan
導 演： ( 斯蒂文·斯皮爾伯格/史蒂芬·史匹柏 Steven Spielberg )
上 映： 1998年07月24日
評 分：8.4/10( 181204票 )
類 型： 動作 劇情 戰爭 地 區：美國

角鬥士/帝國驕雄/神鬼戰士 Gladiator
導 演： ( 雷德利·斯科特/雷利·史考特 Ridley Scott )
上 映： 2000年05月01日
評 分：8.1/10( 179605票 )
類 型： 動作 冒險 劇情 地 區：英國 美國

辛德勒的名單/舒特拉的名單/辛德勒名單 Schindler's List
導 演： ( 斯蒂文·斯皮爾伯格/史蒂芬·史匹柏 Steven Spielberg )
上 映： 1993年11月30日
評 分：8.8/10( 177841票 )
類 型： 傳記 劇情 歷史 戰爭 地 區：美國

七宗罪/火線追緝令 Se7en
導 演： ( 大衛·芬奇/戴維·芬奇 David Fincher )
上 映： 1995年09月22日
評 分：8.5/10( 174651票 )
類 型： 犯罪 神秘 驚怵 地 區：美國

記憶碎片/紀念品/凶心人/記憶迷局 Memento
導 演： ( 克里斯托弗·諾蘭 Christopher Nolan )
上 映： 2001年01月20日
評 分：8.6/10( 173479票 )
類 型： 犯罪 神秘 驚怵 地 區：美國

第六感/鬼眼/靈異第六感 The Sixth Sense
導 演： ( 奈特·西亞馬蘭/M·奈特·沙馬蘭 M. Night Shyamalan )
上 映： 1999年08月02日
評 分：8.1/10( 166323票 )
類 型： 劇情 神秘 驚怵 地 區：美國

斯巴達300勇士/300勇士/戰狼300/三百勇士/300壯士:斯巴達的逆襲 300
導 演： ( 扎克•斯奈德/扎克•斯內德 Zack Snyder )
上 映： 2006年12月09日
評 分：8.0/10( 157999票 )
類 型： 動作 劇情 歷史 戰爭 地 區：美國

泰坦尼克號/鐵達尼號/泰坦尼克/鐵達尼克號 Titanic
導 演： ( 詹姆斯·卡梅隆/占士·金馬倫 James Cameron )
上 映： 1997年12月14日
評 分：7.1/10( 157451票 )
類 型： 劇情 愛情 地 區：美

教父續集/教父2/教父第二集 The Godfather: Part II
導 演： ( 弗朗西斯·福特·科波拉 Francis Ford Coppola )
上 映： 1974年12月12日
評 分：9.0/10( 149314票 )
類 型： 犯罪 劇情 地 區：美國

殺死比爾/追殺比爾1/標殺令/謀殺比爾 Kill Bill: Vol. 1
導 演： ( 昆汀·塔倫蒂諾/昆汀·塔倫天奴 Quentin Tarantino )
上 映： 2003年10月10日
評 分：8.2/10( 146742票 )
類 型： 動作 犯罪 劇情 驚怵 地 區：美國

終結者/魔鬼終結者2/未來戰士2/終結者2:末日審判 Terminator 2: Judgment Day
導 演： ( 詹姆斯·卡梅隆/占士·金馬倫 James Cameron )
上 映： 1991年07月01日
評 分：8.3/10( 145681票 )
類 型： 動作 冒險 科幻 驚怵 地 區：法國 美國

好傢伙/盜亦有道/四海好傢伙 Goodfellas
導 演： ( 馬丁·斯科塞斯/馬田·史高西斯 Martin Scorsese )
上 映： 1990年09月19日
評 分：8.7/10( 144155票 )
類 型： 傳記 犯罪 劇情 地 區：美國

落水狗/霸道橫行/水庫狗 Reservoir Dogs
導 演： ( 昆汀·塔倫蒂諾/昆汀·塔倫天奴 Quentin Tarantino )
上 映： 1992年01月21日
評 分：8.4/10( 137819票 )
類 型： 犯罪 劇情 驚怵 地 區：美國

美國X檔案/野獸良民/美國歷史檔案/美國X歷史 American History X
導 演： ( 托尼·凱耶 Tony Kaye )
上 映： 1998年10月30日
評 分：8.5/10( 135103票 )
類 型： 犯罪 劇情 地 區：美國

美麗心靈的永恆陽光/純潔心靈的永恆陽光/無痛失戀/王牌冤家/暖暖內含光 Eternal Sunshine of the Spotless Mind
導 演： ( 米歇爾·岡瑞 Michel Gondry )
上 映： 2004年03月19日
評 分：8.4/10( 134103票 )
類 型： 劇情 愛情 地 區：美國

飛越瘋人院/飛越杜鵑巢 One Flew Over the Cuckoo's Nest
導 演： ( 米洛斯·福爾曼 Milos Forman )
上 映： 1975年11月19日
評 分：8.8/10( 132859票 )
類 型： 劇情 地 區：美國

V字仇殺隊/V怪客/復仇者V/V字特工隊 V for Vendetta
導 演： ( 詹姆斯·麥克泰格 James McTeigue )
上 映： 2005年12月11日
評 分：8.1/10( 128930票 )
類 型： 動作 劇情 科幻 驚怵 地 區：美國 英國 德國

天使愛美麗/艾蜜莉的異想世界/艾蜜麗/阿梅麗的奇妙命運/天使艾美麗 Fabuleux destin d'Amélie Poulain, Le
導 演： ( 讓-皮埃爾·熱內 Jean-Pierre Jeunet )
上 映： 2001年10月03日
評 分：8.5/10( 119270票 )
類 型： 喜劇 劇情 愛情 地 區：法國 德國

這個殺手不太冷/殺手萊昂/終極追殺令/萊昂/里昂 Léon
導 演： ( 呂克·貝松 Luc Besson )
上 映： 1994年11月18日
評 分：8.5/10( 118037票 )
類 型： 動作 犯罪 劇情 驚怵 地 區：法國

現代啟示錄/戰爭啟示錄/地獄的默示錄 Apocalypse Now
導 演： ( 弗朗西斯·福特·科波拉 Francis Ford Coppola )
上 映： 1979年08月15日
評 分：8.5/10( 117739票 )
類 型： 動作 冒險 劇情 戰爭 地 區：美國

卡薩布蘭卡/北非諜影 Casablanca
導 演： ( 邁克爾·柯蒂斯 Michael Curtiz )
上 映： 1942年11月26日
評 分：8.8/10( 116782票 )
類 型： 劇情 愛情 戰爭 地 區：美國

洛城機密/幕後嫌疑犯/鐵面特警隊 L.A. Confidential
導 演： ( 柯蒂斯·漢森 Curtis Hanson )
上 映： 1997年09月19日
評 分：8.4/10( 116638票 )
類 型： 犯罪 神秘 驚怵 地 區：美國

冰血暴/冰雪暴/雪花高離奇命案/法爾戈/雪花膏離奇命案/笨賊滿天飛/法高鎮 Fargo
導 演： ( 伊桑·科恩 Ethan Coen ) ( 約爾·科恩 Joel Coen )
上 映： 1996年03月08日
評 分：8.2/10( 111532票 )
類 型： 犯罪 劇情 驚怵 地 區：美國

12猴子/十二隻猴子/十二神猴/未來總動員 Twelve Monkeys
導 演： ( 特里·吉列姆 Terry Gilliam )
上 映： 1995年12月27日
評 分：8.0/10( 111284票 )
類 型： 劇情 科幻 驚怵 地 區：美國

奇愛博士/密碼114/斯特倫奇洛夫博士/密碼一一四 Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb
導 演： ( 斯坦利·庫布里克/史丹利·庫貝利克 Stanley Kubrick )
上 映： 1964年01月29日
評 分：8.6/10( 110537票 )
類 型： 喜劇 地 區：英國

撞車/沖撞/沖擊效應 Crash
導 演： ( 保羅·哈吉斯 Paul Haggis )
上 映： 2005年04月21日
評 分：8.1/10( 109072票 )
類 型： 犯罪 劇情 地 區：美國 德國

公民凱恩/大國民 Citizen Kane
導 演： ( 奧遜·威爾斯 Orson Welles )
上 映： 1941年05月01日
評 分：8.6/10( 100657票 )
類 型： 劇情 神秘 地 區：美國

猜火車/迷幻列車/定位的火車 Trainspotting
導 演： ( 丹尼·博伊爾 Danny Boyle )
上 映： 1996年07月25日
評 分：8.0/10( 97362票 )
類 型： 喜劇 犯罪 劇情 地 區：英國

計程車司機/計程車司機/的士司機 Taxi Driver
導 演： ( 馬丁·斯科塞斯/馬田·史高西斯 Martin Scorsese )
上 映： 1976年02月08日
評 分：8.5/10( 97279票 )
類 型： 犯罪 劇情 驚怵 地 區：美國

心靈捕手/驕陽似我/美麗心靈 Good Will Hunting
導 演： ( 加斯·范·桑特 Gus Van Sant )
上 映： 1997年12月02日
評 分：7.9/10( 96999票 )
類 型： 劇情 地 區：美國

上帝之城/無主之城/無法無天 Cidade de Deus
導 演： ( 卡提亞·路德 Kátia Lund ) ( 費爾南多·梅里爾斯 Fernando Meirelles )
上 映： 2002年08月31日
評 分：8.7/10( 89351票 )
類 型： 犯罪 劇情 地 區：巴西 法國 美國

楚門的世界/真人SHOW/真人世界 The Truman Show
導 演： ( 彼德·威爾 Peter Weir )
上 映： 1998年06月01日
評 分：7.8/10( 87012票 )
類 型： 劇情 科幻 地 區：美國

陽光小美女/陽光小小姐/選美一家親/小太陽的願望/選美小皇後 Little Miss Sunshine
導 演： ( 維萊莉·法瑞斯 Valerie Faris ) ( 喬納森·戴頓 Jonathan Dayton )
上 映： 2006年07月26日
評 分：8.0/10( 84023票 )
類 型： 喜劇 劇情 地 區：美國

潘神的迷宮/羊男的迷宮/潘恩的迷宮/牧神的迷宮/奇幻迷宮/魔間迷宮 Laberinto del fauno, El
導 演： ( 吉爾莫·德爾托羅 Guillermo del Toro )
上 映： 2006年10月15日
評 分：8.4/10( 83994票 )
類 型： 劇情 奇幻 驚怵 地 區：墨西哥 西班牙 美國

大魚/大智若魚/大魚老爸/大魚當道/大魚奇緣 Big Fish
導 演： ( 蒂姆·伯頓 Tim Burton )
上 映： 2003年12月10日
評 分：8.0/10( 83094票 )
類 型： 劇情 奇幻 喜劇 冒險 地 區：美國

美麗心靈/有你終生美麗 A Beautiful Mind
導 演： ( 朗·霍華德 Ron Howard )
上 映： 2001年12月13日
評 分：7.8/10( 77861票 )
類 型： 傳記 劇情 神秘 地 區：美國

鋼琴家/鋼琴師/戰地琴人/鋼琴戰曲 The Pianist
導 演： ( 羅曼·波蘭斯基 Roman Polanski )
上 映： 2002年12月04日
評 分：8.4/10( 76033票 )
類 型： 傳記 劇情 音樂 戰爭 地 區：法國 德國 英國 波蘭

金剛/金剛2005 King Kong
導 演： ( 彼得·傑克遜 Peter Jackson )
上 映： 2005年12月05日
評 分：7.8/10( 75510票 )
類 型： 動作 冒險 劇情 神秘 驚怵 地 區：紐西蘭 美國

外星人E.T. E.T. the Extra-Terrestrial
導 演： ( 斯蒂文·斯皮爾伯格/史蒂芬·史匹柏 Steven Spielberg )
上 映： 1982年06月11日
評 分：7.8/10( 72852票 )
類 型： 冒險 劇情 家庭 奇幻 科幻 地 區：美國

野戰排/前進高棉/殺戮戰場 Platoon
導 演： ( 奧利弗·斯通 Oliver Stone )
上 映： 1986年12月19日
評 分：8.1/10( 70506票 )
類 型： 動作 劇情 戰爭 地 區：美國

神秘之河/懸河殺機/神秘河/神秘河流 Mystic River
導 演： ( 克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood )
上 映： 2003年10月03日
評 分：8.0/10( 70113票 )
類 型： 犯罪 劇情 驚怵 地 區：美國

最後的武士/末代武士/武士道/終極武士/最後武士 The Last Samurai
導 演： ( 愛德華·瑞克 Edward Zwick )
上 映： 2003年12月01日
評 分：7.8/10( 69919票 )
類 型： 動作 冒險 劇情 戰爭 地 區：美國 日本 紐西蘭

美麗人生/一個快樂的傳說 Vita è bella, La
導 演： ( 羅伯托·貝尼尼 Roberto Benigni )
上 映： 1998年10月23日
評 分：8.3/10( 69211票 )
類 型： 喜劇 劇情 戰爭 地 區：義大利

世界末日/絕世天劫 Armageddon
導 演： ( 麥可·貝/邁克爾·貝/麥喬·佰 Michael Bay )
上 映： 1998年07月01日
評 分：5.8/10( 65292票 )
類 型： 動作 劇情 愛情 科幻 驚怵 地 區：美國

莫扎特/阿瑪迪斯/莫扎特傳 Amadeus
導 演： ( 米洛斯·福爾曼 Milos Forman )
上 映： 1984年09月06日
評 分：8.3/10( 64988票 )
類 型： 劇情 音樂 地 區：美國

黑鷹墜落/黑鷹計劃/黑鷹15小時 Black Hawk Down
導 演： ( 雷德利·斯科特/雷利·史考特 Ridley Scott )
上 映： 2001年12月18日
評 分：7.6/10( 64012票 )
類 型： 動作 劇情 歷史 戰爭 地 區：美國

賭城風雲/賭國風雲/賭場 Casino
導 演： ( 馬丁·斯科塞斯/馬田·史高西斯 Martin Scorsese )
上 映： 1995年11月14日
評 分：8.0/10( 63533票 )
類 型： 犯罪 劇情 地 區：美國 法國

Ⅱ 經典倫理電影有哪些

1.《父子迷情》
《父子迷情》劇情描述一對住在聖彼德堡的父子，他們生活在一起多年，兒子長大了，也跟隨著退役父親的腳步進軍校就讀，他們比一般的父子更親密地分享著生活點點滴滴。這對俊美的父子有時看來像兄弟，有時甚至關系緊張到像是一對善妒的戀人。蘇古諾夫找來兩位俊美到宛如希臘雕像般夢幻的男演員，詮釋《父子迷情》中這段遊走在「道德」與「情慾」邊緣的父子情，所有語言對白和肢體動作均潛藏情慾流動，成為全片最復雜也最堪玩味的部份。新聞局審查委員看完後，對於其間的「父子情」頗不以為然說：「這對父子，一開始『眼神』就不對了。」由於影片中有多處男子全裸和裸體糾結的「做〈！-->愛」畫面，加上其十分爭議的人倫情慾，使審查委員陷入兩難。幾經與社會人士協議後，基於對大師作品的「尊重」，《父子迷情》以一刀不剪、限制級過關
2.《指控》
故事發生在哥本哈根一個普通的家庭里，在接受心理治療的女兒吐露了一個看似荒謬的童話，將兩個毫不相乾的人——侏儒和公主，編織進去，卻在暗示一段駭人聽聞的「丑聞」。很快，身為游泳教練的父親亨里克接到了起訴書，14歲的女兒指控父親從三年前開始便與自己多次發生不正當性關系。這份指控書很快成為整個家庭的夢魘：亨里克被當局拘留，母親妮娜陷入無法自拔的漩渦，奔走於原告與被告、女兒與丈夫之間。盡管法官最終因女兒的心理問題宣判父親無罪，但一時間，流言四起，彌漫在整個家庭的陰霾始終揮之不去。外界給予這個家庭的壓力也與日俱增，上司的不信任、朋友的懷疑、外人異樣的目光不僅是亨里克所承受的，妮娜輾轉於其中精神瀕臨崩潰的邊緣。雖然她始終信任丈夫，然而一直否認自己有罪的亨里克最終卻道出了自己撒下的彌天大謊
本片的題材敏感，話題牽扯到性愛、亂倫以及家庭暴力等若干方面。導演完全可以運用一些富爭議性的元素，大膽的捅破父女之間的關系，而導演選擇欲說還休的敘事方法，盡量避免露骨的場面和語言。縱觀整個影片，嚴肅而悲涼的氣氛使得《指控》不是浮於表面的抓癢，而真正做到了沉於底層的深刻和警世
3.《老男孩》
80年代末，作為一家之主的吳大修一天突然在自己家門口被綁架。數年內他被囚禁在一個私人監牢里，只能通過電視獲取外界的消息。通過電視，他得知他的妻子已經被殺害，而自己則是主要的嫌疑人。無緣由的關押讓他逐漸失去信心，但是復仇的慾望讓他一直堅持了15年，他努力地想要發現真相洗清冤案。雖然這一切看起來很簡單：找到綁架者並知道真相，但是夢魘繼續圍繞著他，不知何時才能結束。出到他無故被釋放，偶然遇見了自己多年未謀面的女兒，並與之相戀、上床。總得說來，這是一部充滿懸念的電影。
本片的愛情，整部影片中的愛情都是非正常的——亂倫，吳大修和他的女兒，報復者和他的姐姐，但這些「非正常」的愛情卻讓人感覺純粹，姐姐在臨死之前對弟弟說：「我不感到後悔，你呢？」這種感情超出倫理確讓人失去批判的理由。片子把愛情的發生放在了最極限的情況中，極限到超越同性之戀，超越種族，超越年齡，你不得不震驚，不得不被打動，不得不思考
4.《晚娘》
主人公真的一生，以強J開始，以強J結束。其中的亂倫關系讓人目不暇接。真是母親被人強J後的孽種，所以從小受到父親的虐待和刁難。聖潔美麗的母親在生下真後就撒手人寰，這成為父親仇恨真的一個借口。華姨像是觀音再世來到真的身邊，但華姨與真父親生下的女孩卻像是真的剋星，使真的生活雪上加霜。在家中妹妹是女王，真如奴才。男僕與真如兄弟一般，連自己喜歡的女人也要與真分享，真在17歲的那年被男僕好心啟蒙性愛。性在泰國就如陽光一樣自然，慷慨普照所有的人群，主子和奴才一樣享受自己的性愛。這與我曾經認識的現實里的泰國很接近。
真戀愛了，和一個夜校的女同學，他們之間的純潔如早晨的露水，直到後來他們分離也沒有任何的肉體關系。與女同學戀愛期間，時髦的晚娘以後母的身份來到真的身邊。善良的晚娘與凶惡的父親形成鮮明對比，第一次出現真的笑容，他是個漂亮的帥男孩。無意中看到晚娘在洗澡，晚娘一次又一次地試探真，最後他們亂倫。並且這一幕最終被父親看見。
因為妹妹導演的一場亂倫誤會，真替男僕受冤，被父親趕出家門。三年後真又被父親招回，與真實際上沒有任何血緣關系的妹妹已經受孕，而這個孽種來自他們的父親，真的使命是與妹妹結婚，做這個孩子的父親。仇人見面分外眼紅，這一次兄妹卻不得不在洞房相見，當然只能合衣而眠，即便在婚筵中真還抽空與一個女僕纏綿。據說自從父親與女兒有染就患上不舉，故而寂寞的晚娘與真名義上的妹妹和妻子已經同性戀；為了生一個自己的孩子，真強J了同性戀的「妻子」……
此片由女主角由香港著名三級片出身演員鍾麗緹，性感非常，幾場情慾戲為本片加分不少
5.《洛麗塔》／《一樹梨花壓海棠》
故事講述了一個中年男子與未成年少女洛麗塔之間的姦情。在大學里靠教授法文為生的亨勃特人過中年，自從年幼時的初戀女孩死去後，心中總藏著一個溫柔而W X的夢魘。那些十幾歲的青春少女們對他有著不可抗拒魔法般的吸引力。他包藏著這個隱秘的慾望，只是用顫抖的靈魂呼喚著那些膚淺狂燥的精靈們。一次偶然的機緣下，他成為了夏洛特(洛麗塔的媽媽)的房客。他瘋狂地愛上了夏洛特年僅14歲的女兒——洛麗塔。而與此同時，夏洛特也看中了亨勃特，一心要為自己洛麗塔找個靠山。為了能夠繼續跟心中的精靈——洛麗塔生活在一起，亨勃特違心地娶了夏洛特為妻。但最終夏洛特還是發現了亨勃特對自己女兒的迷戀。激憤的夏洛特沖出家門，卻遇車禍身亡。亨勃特於是帶著洛麗塔開始了一段美國高速公路上到處逃竄的亂倫愛情……直到狂燥的洛麗塔開始厭倦最終離開了他。失去了生命中的精靈的亨勃特在絕望與悲哀中殺死了當初拐走洛麗塔的男人——克拉爾·昆寧
6.《絕戀》
故事背景是維多利亞時代的英國，裘德是一個聰明而勤奮的孤兒，自小被農夫養大，但他渴望有朝一日成為大學生過美好的生活。可惜他跟當地的美少女一度春風之後被逼成婚，失去念大學的資格，但他還是搬到大學城附近工作，希望獲得入學機會，因而碰到自由前衛的表妹蘇兒。兩人彼此喜歡對方，但因血緣關系而壓抑情慾，裘德將蘇兒介紹給他的小學老師當助手，不料老師也愛上蘇兒。三角關系的痛苦煎熬反逼使裘德與蘇兒打破禁忌在一起，但因而帶來悲劇的結局。
7.《壞小子巴比》
巴比從生下來就被母親關在一個暗無天日的小屋子裡，長達35年，他與外界完全沒有接觸，唯一獲得信息的來源就是自己的母親，母親並沒有教他很多東西，大多是大聲的責罵和粗暴的毆打。母親告訴他外面的世界充滿毒氣，出去就會被憋死，所以巴比從不敢出門，只是每天呆在家。除此以外母親還長期對幼小的巴比進行性騷擾。
把自己的孩子關在家裡三十五年，實在是有點離奇了，不知是緣於愛還是恨。巴比有著極強的模仿能力，35年的封閉生活，使其單純得像一面鏡子，任何事物在他身上都會被完美的復制和映照。巴比把過去的種種遭遇都在舞台表演上展示出來，瘋狂的，病態的，痛苦的，憤怒的，卻出奇的受到歡迎，他成了搖滾明星，。台下觀眾開始反過來模仿他，並視為偶像。
不久巴比的父親突然回來了，母親對巴比態度的轉變產生了一百八十度大轉彎，巴比像是母親的一個玩具，發泄性慾及憤怒的工具而已。巴比感到不再受重視，於是他竟然做出以保鮮膜殺弒母的逆倫之事此片前半段是大量的亂倫鏡頭，後半段又是奇特的弒母之舉，讓人驚訝不己，是當之無愧的先鋒電影
8.《青澀禁果》
加拿大電影，一對親兄妹的愛情。因為家庭的變故，他們成為被父母疏離之後彼此唯一的溫暖。他們克制了很久，但理性終歸抵擋不了感情，上了床。家人發現後，兩人想要出走，最後還是隨父親回了家。他們的結果不是悲劇，沒有殉情，這該感謝家人的寬容，給予了他們重頭來過的機會，兩個人只是分開了。其實這部電影讓人最感觸的是，親人朋友始終沒有拋舍他們，雖然所有的人都感到震驚，但沒有人對他們減少一分愛，我想這大約是處理這種事件最好的辦法。
本片的主題並不是宣揚亂倫是可原諒的。亂倫畢竟是人類古老的禁忌。它所收獲的愛情並不美好，大多是青澀的苦果。但凡看過此片的人都將其列入最經典的亂倫影片行列。影片的手法，主題，立意，都有獨到之處。
9.《不倫之戀》
雷米是一個為了糊口在餐廳演奏的鋼琴師，妻子不幸在一次車禍之中去世。14歲的繼女瑪麗發現自己愛上了雷米，離開了親生父親和雷米住在一起。瑪麗向雷米表白了愛情，開始遭到雷米的拒絕，後來無法抗拒誘惑的雷米終於在聖誕節和瑪麗做愛，從此後兩人像情人一樣生活在一起…… 但是雷米的內心一直承受著很大的壓力，他不能夠像瑪麗一樣不顧一切地在這場註定毀滅的愛情中勇往直前，與女鋼琴師的邂逅終於導致了「不倫之戀」的瓦解，雷米離開了瑪麗投入了女鋼琴師的懷抱；而一無所有的瑪麗也拖著行李回到了親生父親的身邊。
本片獲獎：1982年波士頓影評人協會最佳外語片；1981年戛納電影節提名金棕櫚；1982年法國愷撒獎提名最佳男主角。影片的對白不多，幾乎所有的情感與情節都靠背景的鋼琴曲來推動，那麼若有若無的音符像清咖啡一樣散發出不易察覺的馨香，飄盪在整部影片的每一個細微的褶皺、每一個難以忽略的細膩與柔情里，流淌出傷感和無望的愛情，並不直白的性刻畫，看到一半的時候已經感到胸口憋悶，等字幕隨著鋼琴曲在黑暗中緩緩上升的時候，讓人感到難以再承受那輕柔但是極具摧毀力量的音符……
10.《少女》
友川是個游戲人生的警察，整天騎著他的單車在街上閑逛，找到妓女的時候乘機雲雨一番。一天他遇到15歲的陽子，親密接觸後陽子神秘失蹤，他開始為陽子痴迷，四處打探她的消息。不久，他發現陽子不僅是助政的妹妹，還是昔日情人的女兒
整個故事是一個很悲情的故事，正面的性描寫也不多，讓人印象最深刻的是，女孩的哥哥由於在看到了母親和陌生男人性交之後變成了一個痴呆兒童，從此看見性交場面就變得歇斯底里

Ⅲ 求一部電影名字：有一群無法被法律繩制裁的有罪的人，被一個大法官約到一個島上設計逐個殺害他們。

無人生還
【Ten Little Niggers / And Then There Were None / Ten Little Indians】
又譯作：童謠謀殺案，孤島奇案，十個小印第安人，孤島十命
八個素不相識的人受邀來到海島黑人島上。他們抵達後，接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時候，餐廳里的留聲機忽然響起，指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。眾人正在惶恐之際，來賓之一忽然死亡，噩夢由此開始了。
他們在自己的房間里都發現了這首兒歌：
十個印地安小男孩，為了吃飯去奔走；
噎死一個沒法救，十個只剩九。
九個印地安小男孩，深夜不寐真睏乏，倒頭一睡睡死啦，九個只剩八。
八個印地安小男孩，德文城裡去獵奇；
丟下一個命歸西，八個只剩七。
七個印地安小男孩，伐樹砍枝不順手；
斧劈兩半一命休，七個只剩六。
六個印地安小男孩，玩弄蜂房惹蜂怒；
飛來一蟄命嗚呼，六個只剩五。
五個印地安小男孩，惹是生非打官司；
官司纏身直到死，五個只剩四。
四個印地安小男孩，結伙出海遭大難；
魚吞一個血斑斑，四個只剩三。
三個印地安小男孩，動物園里遭禍殃；
狗熊突然從天降，三個只剩兩。
兩個印地安小男孩，太陽底下長嘆息；
曬死烤死悲戚戚，兩個只剩一。
一個印地安小男孩，歸去來兮只一人；
懸梁自盡了此生，一個也不剩。
餐桌上還有十個小瓷像。從第一天晚上開始的幾天時間里，每天都有人按著兒歌里述說的方式死去。每死一個人，餐桌上的瓷瓶就會少掉一個。一時之間，人人自危，都希望能找出一個辦法拯救自己的生命……

Ⅳ 有誰推薦幾部好看的電影（吸血鬼類）

黑夜傳說
范海辛
德古拉伯爵作為吸血鬼出現，最早出現自愛爾蘭作家斯托克（Bram Stoker）1897年出版的吸血鬼小說《德古拉》(Dracula)，那部小說使這個人物一夜成名。歷史上，15世紀德歐洲小國沃來基亞（Wallachia，現羅馬尼亞境內）有一名統治者綽號為「刺刑者」（Vald The Impaler），據說他喜歡用刺刑懲罰有罪的人，於是有人便將其描述成一個十惡不赦德暴君與魔鬼，但另一些人則將其描述成一個追求自由與獨立德民族英雄，關於這一人物的史籍記載分歧很大，然而毫無疑問小說中的德古拉伯爵並不是第一個，很久以來吸血鬼傳說就已經存在與西方世界了。
1922年FW Murnau導演了黑白默片《諾斯非拉圖》（Nosferatu:Eine Symphonie De Grauens），這部德國電影開創了吸血鬼搬上銀幕的先河。早期的吸血鬼電影如1931年Tod Browning執導的《德古拉》中，吸血鬼的造型面目可憎，明顯不符合人民大眾的審美需求，走的也是一概的恐怖片路線。到了50年代，由英國演員Christopher Lee開始，吸血鬼走上了貴族偶像路線，他們往往相貌英俊，舉止瀟灑，談吐間散發出邪惡的迷人魅力，把小女生迷的不得了。好不容易進入90年代，吸血鬼開始講深沉，玩人性了，一手抓內涵，一手抓娛樂，兩手都要硬，結果如何要看觀眾反映，反正演員是一個比一個養眼了。
因為吸血鬼電影太多，經典也不少，我們的介紹就從90年代開始，如果誰還有點懷舊情節的，自己上網查查老資料吧。

《驚情四百年》 1992
推薦指數：★★★★☆
簡介：1462年，德古拉伯爵為了基督教四處征戰，歸來時發現妻子已逝，他質問上帝為何自己一生為神而戰卻落得如此下場，從此投考魔鬼獲得不死之身。400年後，德古拉發現一名女子，他認定這是轉世的妻子，於是不顧一切的想要得到她……
簡評：大導演科波拉的作品，近年來吸血鬼題材卷土重來的第一部大作。本片一改吸血鬼的邪惡形象，將其塑造成一個痴情、叛逆的抵抗者，徹底顛覆了影壇傳統，獲得了巨大成功。影片的一大敗筆就在結尾，把這么一個象徵叛逆與自由的撒旦形象重新擺到上帝門下，這種刻意的強調社會教育效果實不應該。

《夜訪吸血鬼》 1994
推薦指數：★★★★★
簡介：幾個吸血鬼之間剪不斷理還亂的情感歷程。
簡評：不錯的吸血鬼文藝片，根據Anne Rice同名小說改編。有人說本片實際是以吸血鬼的世界來影射當代社會中的許多潛在的危機和罪惡。我沒看到這么深入透徹，不過影片的確著重表現了吸血鬼的人性元素，並以此獲得了巨大成功。演員方面，三位帥哥同聚一堂的電影也著實吸引了不少女性觀眾。

《刀鋒戰士》 1998
推薦指數：★★★☆☆
簡介：不同種族間的打打殺殺的科幻片。
簡評：由黑人扮演吸血鬼還是比較少見的，但這部電影並不是第一次。至於電影本身嘛，就是一步純粹的動作片，不過其中的視覺效果、音樂元素、武打場面還是值得一看的。

《吸血鬼2000》 2000
推薦指數：★★★☆☆
簡介：從遠古時代開始，溫希星家族把一直威脅著他們的吸血鬼牢牢得困著，多年以來都相安無事。直到新千年伊始，一班專業大盜在馬庫斯得帶領下，潛入溫希星家族的物業，企圖偷走各種珍貴的陪葬品，使得一直被關著的吸血鬼德古拉再次復活，並逃脫枷鎖。德古拉四處作惡，殘害無辜，並威脅到溫希星家族的成員，於是溫希星家族和德古拉之間展開了一場殊死搏鬥……
簡評：純粹的娛樂片，以情節取勝。

《吸血鬼的陰影》 2001
推薦指數：★★★☆☆
簡介：上世紀初：一位德國導演拍攝吸血鬼影片時請來了一位真的吸血鬼，拍攝中途吸血鬼違反協議傷害人類，事態漸漸失控……
簡評：本片的背景明顯就是世界上第一部吸血鬼電影《諾斯非拉圖》，平心而論故事的情節設計的十分吸引人，可是影片拍攝的結果卻差強人意，對於眾多疑團影片中都沒有交代，使得電影情節的發展有點牽強。劇中人物的形象也略顯生硬，看不到內心矛盾與深層描寫。影片中最成功的部分就是對「為了追求藝術而漠視一切」的批評，然而僅憑這個故事情節，擇業是一部另類的吸血鬼電影。

《吸血鬼女王》 2002
推薦指數：★★★★☆
簡介：吸血鬼萊斯特步入人世，成為一名偶像派搖滾巨星，不知不覺中他喚醒了沉睡千年的吸血鬼女王，女王要把人間變成煉獄……
簡評：同樣根據Anne Rice的小說改編，片中的吸血鬼女王打扮的妖艷性感，像極了埃及艷後。一切愛恨情仇，最後不過一場夢幻，於恐怖氣氛中流淌出一種傷感浪漫的美，這也許正是吸血鬼電影久盛不衰的魅力所在。評論界認為，本片比《夜訪吸血鬼》散發出更多的商業氣息已經偏離了原著所要表達的主旨。但是作為一部娛樂大片，我們還要苛求什麼呢，尤其女主角的香消玉殞，更是為影片增加了一絲迷離色彩。

《范·海辛》 2004
推薦指數：★★★☆☆
故事（因為是新片，所以詳細介紹一下）：
導演斯蒂芬·索莫斯用黑白開場，希望能由此勾起人們對30年代的美好回憶（那是一個科學怪人和德古拉怪物影片的黃金年代）。
地點是傳說中的特蘭西瓦尼亞。
窮科學家弗蘭肯斯坦在大富豪德古拉伯爵的資助下，終日在古堡里進行著自己夢寐以求的秘密項目——科學怪人的開發。可是天下哪有白吃的午餐，天真的弗蘭肯斯坦沒有想到自己僅僅是陰險的德古拉伯爵達到個人目的的利用工具。原來，吸血伯爵德古拉與他的三個新娘四百年來生育了無數沒有生命的後代，他需要利用科學怪人的能量來賦予他們生命。而一旦這些吸血鬼後代來到人世，那麼對於世界將是一場毀滅性的災難。
幸而憤怒的村民此刻追來，他們要阻止弗蘭肯斯坦的不論試驗。科學怪人在特蘭西瓦尼亞的大風車上被焚燒，德古拉的計劃破滅了。如果你看過30年代的老版科學怪人電影，那麼這些場面你一定會覺得似曾相識，索莫斯在這里故意模仿了老電影的一些片段，向那部電影表示了無限的致意。
隨後我們的英雄范·海辛出場了。
索莫斯把范·海辛名字里的阿伯拉罕改成了蓋布歐（Gabriel）。蓋布歐·范·海辛。因為他不能容忍自己的男主角叫阿伯拉罕——他和阿伯拉罕有仇嗎？
范·海辛先是在巴黎除掉了化身博士（這一部分其實和影片主線部分關系不大，但卻是和同時推出的動畫《范·海辛在倫敦》緊密相連）。隨後索莫斯給我們展示了一個類似中央情報局的梵蒂岡教會秘密組織。我不知道範·海辛的代號是多少。0085？還是009？一個類似007上市Q的神父給他布置了任務，並帶他去挑選各種所需的新式武器。
我們在這里交代一下索莫斯的構想。德古拉，本是450年前特蘭西瓦尼亞騎士魏洛士的兒子，公元1462年死於一個被稱為「上帝之手」的人劍下。但是德古拉死時和魔鬼做了交易，用吸食人血換得了不死的新生。其父魏洛士為了向教會贖罪，發毒誓要除掉這個孽子，否則全家都不入天堂。四百多年過去了，魏洛士的家族一直在尋找德古拉。現在只剩下最後兩個後代——威肯和安娜兄妹，如果他們再不成功，那麼魏洛士一家四百年的努力就功虧一簣。於是教會讓范·海辛前往相助，一起鏟除德古拉。
至於范·海辛的身世，索莫斯做了不少伏筆，但沒有在這不影片中全部揭露。電影只告訴我們，范·海辛便是400年前殺死德古拉的「上帝之手」。至於他為什麼400年都不老，為何擁有超人的能力，都沒有交代。這讓人不禁想到了休·傑克曼在《X戰警》中的角色——金剛狼，為何他飾演的角色都是失憶症患者？至於范·海辛的身世，恐怕要到續集中去尋找了。
最後，索莫斯改變了殺死德古拉的方法——只有狼人才能與德古拉一決高下。聖水、銀彈只能對付普通的吸血鬼而對付不了無敵的德古拉。於是，范·海辛理所當然的成了狼人，最終圓滿的完成了梵蒂岡的任務。而魏洛士全家的靈魂也終於得以升入天堂。
評價：
對於索莫斯的電影，我們確實不能要求太高。能夠娛樂，足亦。不過我理解索莫斯是想製作一部像印第安納·瓊斯那樣被人銘記的電影。但事實上他離這個目標還有很大的距離。
只要你願意，這部影片可以挑出很多毛病來。最大的問題在於影片構思的嚴密性，根本經不起推敲。我理解索莫斯的難度，要講這些根本不搭界的角色攪和在一起，確實不太容易。但也不能拿出一個牽牽強強的劇本應付了事。並且索莫斯的想像力過於天馬行空，以至於影片的很多地方都顯得過度誇張。接連不斷的激烈場面讓你意識到這根本不是一部關於人與怪物斗爭的用哪個片，他僅僅是一部關於電腦CG和動作場面的電影。同時，你根本不用為影片里的人物身處險境而擔心，因為這部影片里的每個角色都是Spider-Man。
究竟是休·傑克曼的表演差勁還是劇本的問題？我們的大英雄范·海辛呆的可以。除了會擺兩個pose，簡直就是木頭。一臉的苦大深愁，毫無個人魅力可言。我們可以拿《紐約大逃亡》的Snake和《奪寶奇兵》的瓊斯來做比較，任何一個被人懷念的任務都是極富個性的。至少《木乃伊》里的主人公還有些幽默感，而范·海辛整部影片幾乎都沒笑過。作為招牌形象的主角落得這樣，怎能不說是此片最大的敗筆？

吸血鬼經典電影一覽表

1922《吸血鬼諾斯菲拉杜》，德國片。茂瑙導。麥克斯·施雷克和亞歷山大·格拉納克主演。

1931《吸血狂魔》，美國片。勃朗寧導。貝拉·盧戈西、海倫·錢德勒和愛德華·范·斯隆主演。

1932《吸血鬼，大衛·格雷的奇遇》，法、德合作。朱利安·威斯特和享利埃特·傑洛主演。

1935《吸血鬼的標志》，美國片。貝拉·盧戈西、卡羅·鮑蘭和萊昂內爾·巴里莫爾主演。

1936《德庫拉的女兒》，美國片。蘭伯特·希爾耶導。葛羅利亞·霍登和愛德華·范·斯隆主演。

1958《德庫拉的惡夢》，英國片。費雪導。克里斯托弗·李、彼得·庫辛和卡羅·馬許主演。

1960《德庫拉和情婦們》，英國片。費雪導。大衛·皮爾、彼得·庫辛和伊芳·蒙勞主演。

1960《死於溫柔鄉》，法國片。羅傑·瓦迪姆導。安奈特·史卓伯格和艾勒莎·馬爾蒂內里主演。

1965《魔王德庫拉》，英國片。費雪導。克里斯托弗·李、安德魯·基爾和芭芭拉·謝利主演。

1967《吸血鬼的舞會》，英、美合作。羅曼·波蘭斯基導。羅曼·波蘭斯基和夏倫·泰特主演。

1970《德庫拉之夜》，德、意、西合作?克里斯托弗·李、赫伯·倫和克勞斯·金斯基主演。

1970《德庫拉的未婚妻》，美國片。丹·克蒂斯導。喬納森·弗里德和格雷森·霍爾主演。

1971《紅唇》，比、德、法合作。庫梅爾導。德爾菲娜·塞里格和達尼埃爾·基內主演。

1974《吸血的德庫拉》，意、法合作。保羅·莫里塞和安東尼·道森合導。

1976《德庫拉，父與子》，法國片。愛杜瓦·莫里納侯導。克里斯托弗·李和貝爾納·梅內主演。

1979《月黑風高》，美國片。貝翰導。法蘭克·蘭吉拉、勞倫斯·奧利弗和唐納·普里森斯主演。

1979《諾斯菲拉杜》，德、法合作。赫爾措格導。克勞斯·金斯基和伊莎貝拉·艾珍妮主演。

1983《千年血後》，美國片。斯考特導。凱瑟琳·德納芙、大衛·鮑伊和蘇珊·薩蘭登主演。

1987《粗野少年族》，美國片。喬依·舒馬赫導。傑森·派屈克、利瑞·漢姆和基佛·薩瑟蘭主演。

1992《吸血鬼在天堂》，法國片。阿布德克漢·巴魯茲導。法希·肖佩爾和布魯諾·克里默主演。

1992《吸血鬼德庫拉》，美國片。科波拉導。蓋瑞·歐德曼、安東尼·霍普金斯和基努·里維斯主演。

1994《夜訪吸血鬼》，美國片。尼爾·喬丹尼。湯姆·克魯斯、安東尼奧·班德拉斯主演

狼人電影 狼族盟約

科學怪人的電影 就是一部叫 科學怪人 是根據小說改變的

Ⅳ 推定有罪的幕後製作

案件回放
烏脫羅是法國北部港口城市濱海布洛涅的郊區小鎮。今天，烏脫羅因為一個凄涼的緣由聞名於世，那就是2001年開始的有關戀童癖和兒童性虐待的著名案件。20餘人因這個卑劣的事件受到指責，整個法國群情激奮。幾年之後，他們中的絕大多數被證明是無辜的。自此以後，這則司法丑聞成為最受青睞的題材。很多新聞、文學作品據此揭露了法國司法系統的失靈。
烏脫羅案源於烏脫羅當地社會服務人員的發現，Myriam Baui 和 Thierry Delay夫婦被發現與他們的孩子發生亂倫行為。在遭到指控後，這兩名成年人承認他們的兩位鄰居也參與了這些異常的性行為。負責本案的法官法布里斯·博格在看過檢察官的預審報告後，相信自己捲入了一個戀童癖行為的網路。除了之前提到的兩對夫婦，他另監禁了14名有牽連的嫌疑犯，他們都涉嫌對Myriam Baui 和 Thierry Delay夫婦的孩子進行性侵犯。一場可怕的司法訴訟由此開端……
對於本片主人公阿蘭·馬雷可來說，噩夢開始的時候他住在距烏脫羅30公里的村莊。Baui-Delay夫婦的孩子和馬雷可的大兒子在一所學校讀書，是好朋友。Baui-Delay夫婦的一個孩子指控了參與戀童癖行為的幾個人，並惡意檢舉了他身邊的幾乎所有成人，其中就有馬雷可的名字。這個孩子的話得到其母含糊其辭的確認，檢察機關於是找到了擔任法庭執達員的馬雷可。一場漫長的受難史由此揭開帷幕。
在被關進監獄以後，阿蘭·馬雷可首先得到承諾說很快會被釋放。8個月過去了，這位法庭執達員嘗試過一次服葯自殺。接著他的妻子獲得自由，而他仍然在監禁中。在一年半的徒刑尾期，馬雷可決定絕食抗議，不為請願，單純為了求死。再被轉入監獄醫院後，他在100天內沒有進食，掉了50多公斤。2005年，刑事法庭最終宣告他無罪釋放。
值得一提的是，在烏脫羅案被爆出之際，絕大多數媒體都相信嫌疑犯是有罪的。很多記者基於起訴聲明和來自檢察官的信息得出自己的結論。他們之中很少有人嘗試自己做調查。阿蘭·馬雷可對這個問題有自己的想法：「當媒體的標題定名為《烏脫羅的戀童網路》時，是不是比《監獄中的無辜者》更好賣？」
影片緣起
重獲自由以後，阿蘭·馬雷可出版了自己在被監禁時期寫下的日記，冠名為《我的司法錯誤編年史：一個烏脫羅案的受害者》。正是看了這部著作，導演[樊尚·加朗]格決定將烏脫羅案拍成一部電影：「在讀這本書的過程中，我一直在憤慨、哭泣，我不能想像這樣一個故事竟然在法國發生，然而……在閱讀這些珍貴的證詞之前，我以為自己很了解烏脫羅案，實際上，我一無所知。」
樊尚·加朗格並不打算在影片中講述烏脫羅案的始末，他只想聚焦於阿蘭·馬雷可這個人，置身於這樁錯綜復雜的事件中心的人物。正因為此，在剪輯的時候，好幾段說明性的段落被剪掉，以使電影更為精煉。導演表示，這有助於增進觀眾對主人公阿蘭·馬雷可的親近感。這位法庭執達員對影片的進路表示認可：「《推定有罪》並不奢望探討整個烏脫羅案，而是試圖呈現，在法國，一個生活得規規矩矩、從不向誰索求的個體如何一夜之間淪為階下囚，如何從一個受人尊敬的體面男人淪為對兒童的強奸犯，以此引起觀眾的反思。」
影片的名字《推定有罪》，意味深長地概括了阿蘭·馬雷可悲慘經歷的由來，他甚至不曾受益於每個嫌疑犯都擁有的無罪推定權利，這個權利即使對最嚴重的不法行為都是適用的。當事人這樣解釋道：「烏脫羅案是一個十分糟糕的教學案例，所有基本的法律原則在這里都遭到嘲弄和顛倒。在法國，烏脫羅案展示了，當一個人被捲入司法案件中時，有罪推定是優先於其他一切權利的。可以說，在烏脫羅案中，甚至不存在有罪推定，而是一上來就被斷定有罪。」
樊尚·加朗格花了很長時間研究有關烏脫羅案的資料，並仔細閱讀了預審的案宗。同時他閱讀了大量與阿蘭·馬雷可一樣遭到警方懷疑的同伴的證詞。盡管缺乏真正的證據，他們還是被司法機器俘虜。接著導演聯系了阿蘭·馬雷可，同他一起想像電影劇本的改編。這個曾經的被告人在整個電影製作期間緊緊跟隨導演。馬雷可的律師同樣在影片籌備期間參與進來，以闡明案件中的某些具體環節。
一開始，阿蘭·馬雷可並不贊成將他的故事搬上銀幕的主意。最終和導演樊尚·加朗格的會面說服了他：「我發現了一位導演，他理解我所遭受的苦難，他知道這部電影不可能是一個虛構的故事。」而且，該片的製片人Christophe Rossignon向這位無罪釋放者保證，他完全有權全程參與影片的籌備和拍攝，並可隨時決定中止拍攝。事實上，馬雷可讀了差不多十二稿劇本，才最終挑選出一稿，也就是拍攝所依賴的最終版。
在影片殺青以後，作為當事人，阿蘭·雷可認為最終版的《推定有罪》最大限度地忠實於他的親身經歷，盡管他的故事中的某些部分沒有出現在電影中讓他有些遺憾。阿蘭·馬雷可的教母起初也不願意將自己教子的經歷拍成電影。在看過《推定有罪》的放映後，她大松一口氣，她對飾演她教子的演員[菲利普·托雷頓]說：「我現在知道演員這個職業有什麼用了。」
以假亂真的演員
在電影拍攝之前，扮演阿蘭·馬雷可的演員菲利普·托雷頓和馬雷可見了幾次面，以獲得他所需要的信息。然後他就完全閉關，用特殊的方式創造自己的角色。菲利普並未事無巨細地研究有關烏脫羅案的資料，在他看來，這對他沒有太大幫助。他唯一的兩本床頭書是阿蘭·馬雷可出版的日記和電影劇本。
為了角色的需要，菲利普·托雷頓剃了光頭，並准備甩掉40公斤體重，以符合他所扮演的人物形象，他拒絕了求助替身的主意。這樣的瘦身對他的健康是極其危險的。一開始菲利普跟從一名營養學家的指導，後來他擺脫了專家，給自己制定了一份更為嚴苛的食譜。他的飲食主要由白乳酪組成，這樣保證他每天甩掉300克體重。為了等待菲利普瘦到指定的體重，影片的拍攝一度中斷。最終，菲利普為角色減掉了27公斤的體重。
菲利普·托雷頓坦承，他在《推定有罪》中的角色不是塊好啃的骨頭。拍攝期間他一直非常抑鬱，沉浸在「眼淚、孤獨、麻木和求死心」中，他解釋說當時的狀態是極端脆弱的。
法官法布里斯·博格由演員[拉法埃爾·費雷]扮演，後者並不打算模仿人物，而是一步步地靠近人物。也就是說，他試圖完整地構建起他的角色，而不是在拙劣的模仿中費力維持平衡。盡管費雷的外形和法官博格不盡相似，而阿蘭·馬雷可在拍攝中與之相遇時還是情不自禁地退避三分。「這種相似是這樣的，突然，烏脫羅的幽靈又在我心頭縈繞。」馬雷可說。至於這個馬雷可的姐姐們，在她們去攝影棚探班時，都確信自己遇上了法官博格。
至於其他配角和群眾演員，樊尚·加朗格則直接在拍攝地招募當地的演員。由於他們都是些不知名的面孔，為影片增強了現實主義的多元性。比如，在警察局的片段，扮演警察的就是那些真正代表法律精神的人。導演所給的唯一命令就是：「平時你是如何做的，就怎樣演。」
阿蘭·馬雷可的兩個兒子在影片拍攝的總控制室工作。而這位法庭執達員的妻子，則在片中扮演一名護士，在菲利普·托雷頓飾演的馬雷可因急劇變瘦而進醫院時出現。
在《推定有罪》的拍攝現場，阿蘭·馬雷可承認，在看到他的扮演者菲利普·托雷頓減掉了27公斤，瘦骨嶙峋地出現在醫院房間里時，是相當痛苦的。就在進入攝影棚之前，演員自己說：「我六天沒有進食，為了准備好拍攝，為了知道什麼叫做餓。」鏡頭中的護士，也就是馬雷可現實生活中的妻子，在看到演員時因為移情一度驚慌失措，誤以為床上的就是自己的丈夫。執達員還提到了影片放映過程中讓他感動的另一個場景：當他得知自己母親的死訊時，他還在監獄里。
強烈的現實主義風格
影片拍攝的態度是非常現實主義的。樊尚·加朗格希望他的電影浸潤在一種充滿正劇秩序感的美學中，手提攝影機和不固定的取景，一切都在合理的限度內。電影人希望一種足夠險峻的風格，但保持分寸。有些片段就在自然光下拍攝，就像Raymond Depardon的紀錄片。
在《推定有罪》中沒有任何片段是虛構的。樊尚·加朗格估計這樣做可能會讓人產生被冒犯的感覺。不過，影片的所有參演演員都決定完全忠實於事件的真實情況，而且，阿蘭·馬雷可也要求作品只講述真實。這樣一來，為了劇本的連貫性，事件的凝縮或節略就是必要的了。
為了確保影片的真實性，拍攝團隊決定在自然的背景下取景，對於拍電影來說，這從來都不是易事。比如，看守所的片段就在里爾的一所老警察局裡拍攝。阿蘭·馬雷可被羈押在博韋的監獄里，而導演和他的技術團隊根本不可能參觀到那裡。他們不得已接受了比利時的一間已廢棄並被改建為大學的監獄。最後，在北部地區，《推定有罪》的工作人員已經被視為不受歡迎的一群人，並被禁止進入濱海布洛涅的法院。因此，他們只得轉到巴黎大區拍攝庭審片段。
在《推定有罪》的剪輯過程中，電視新聞的片段和檔案影像被搬上銀幕。某些記者不願意為電影重新錄制他們的聲音，以配合當時的報道。樊尚·加朗格斷言說「追溯往事，他們深感羞愧。」
同時，導演決定《推定有罪》中將不會出現音樂，他擔心音樂會營造出情節劇的氛圍。盡管作曲家Klaus Badelt已經答應為影片創作總譜，樊尚·加朗格和後者意識到音樂對於影像的銜接不會有什麼益處。

Ⅵ 經典的關於納粹殘殺猶太人的電影！

《浩劫》(紀錄片)
紀錄片史上的經典作品，影片長達九個半小時。導演克勞德•朗茲曼用了11年的時間拍攝，傾注了極大的心血來完成這部關於德國納粹在二戰中進行種族滅絕大屠殺的紀錄片。「影片過去了那麼多年，但是絲毫沒有老去，沒有添加一條皺紋，我覺得這部影片還是一個現在的影片，而不是過去的，這是一個永恆的作品，每次看《浩劫》，都能把它當作一個源泉，它每次都會發揮創造性的效果，它是沒有時間概念的。」
影片的敘述從當今波蘭以北50英里、臨近納雷夫河的海烏姆諾開始。這個地區過去曾集居著眾多猶太人，海烏姆諾是波蘭第一個使用毒氣滅絕猶太人的地方，在那裡有四千萬猶太人慘遭滅絕，僅有兩個人倖存下來，他們是普希萊布尼克和斯雷，西蒙更是最後階段的倖存者，當時的他只有13歲半。
◆導演簡介:
克羅德 朗茲曼 1925年11月27日生於巴黎。電影家，作家，哲學家。克羅德 朗茲曼是法國知識分子的重要人物。曾是讓 保羅薩特的密友，至今主編由這位存在主義之父創辦的《現代》雜志。他的電影工作開始於1973年的《為什麼以色列？》，後來又有四部作品，1985年的《浩劫》、1994年的《擦哈》、1997年的《活人路過》和 2002年的《索比堡1943年10月14日16點》。他所有作品均有關二戰猶太人滅絕、猶太身份和以色列問題。
原來在2004年，在北京國際紀錄片展上，《浩劫》分兩次放映，並在北京高校做過專題放映。克勞德·朗茲曼親臨北京和觀眾見面。北京電影學院張獻民教授翻譯的電影字幕，並在中央電視台做了關於《浩劫》的訪談節目。2006年，中央電視台電影頻道分四次播放了《浩劫》。

《穿條紋睡衣的男孩》
1940年代的柏林，八歲的小男孩布魯諾和同學在外面玩耍後回到家裡，發現家裡正忙得不可開交。原來身為納粹軍官的父親被升職將要調遣，母親正在准備一次聚會。只不過布魯諾一點兒也高興不起來，父親的新職務是在柏林外的一個偏遠郊區，全家都要搬過去，這樣他不得不離開心愛的家和夥伴們。
一開始布魯諾很難適應新的生活環境，很快就覺得無聊起來。沒有同齡人陪他玩，母親也禁止他到處走。倒是姐姐從來不討厭跟他聊天，因為姐姐忙於擺弄自己的布娃娃，或者是跟父親的下屬——一位年輕英俊的男士兵聊天。布魯諾從自己房間的窗戶往外看，有一處很奇怪的農場，人們都穿著條紋睡衣在幹活。正當他想試著多去了解一些的時候，他被母親警告不許接近那裡。實際上就連母親也不太清楚這里，她以為只是住在某個勞動營的隔壁，丈夫隱瞞了這里是殺人工廠奧斯維辛集中營的真相。
有一天布魯諾在花園里玩的時候，不小心摔倒把膝蓋碰傷了。在廚房幹活的穿著條紋睡衣的帕維爾趕過來幫助他包紮了傷口。一次，布魯諾為了製作鞦韆，偶然發現自家的後花園的一個小小雜物間內，有個窗戶，可以輕易的爬出這個牢籠般的住所。某天，趁母親不在意，在房子周圍晃悠了幾周之後，布魯諾終於決定越過這個界限。當他開心的跑了一段路，竟來到了一個用電線網製成的圍牆邊，看到圍牆的另一邊有一個穿著條紋睡衣的男孩在用手推車倒碎石子。他很驚訝終於在這里發現了可以一起玩的同齡人，布魯諾以後每天都要偷偷來這里和新朋友什穆埃爾見面。
數周過去，布魯諾對於自己的所見所聞愈加感到困惑，家人教導他所有猶太人都是魔鬼而他與什穆埃爾的關系卻越來越緊密。另一方面，父親決定把他們和媽媽送到海德堡的姑姑那裡去。一想到從此無法再見到這位最好的新朋友，布魯諾感到很絕望。什穆埃爾告訴布魯諾自己的父親失蹤了三天，布魯諾決定利用最後的時間為他做些事情，於是他穿上了一件什穆埃爾拿來的條紋睡衣，拿來鐵鍬，在鐵絲網下挖了一個很大的洞，鑽了進去。
然而，無情的命運卻與小男孩布魯諾開了一個天大的玩笑，他的生命也將從此劃上句號...
當父親最終尋到那間空空如也的牢房時，絕望地喊著兒子的名字，而與此同時，母親跪倒在冰冷的鐵絲網前，捧著布魯諾原本的衣服，失聲痛哭...
鏡頭靜靜地對著布魯諾最後走入的那扇門，門外堆滿了那些所謂的，條紋睡衣...

《朗讀者》
二戰後作為戰敗國的德國處在盟軍和蘇軍的管制中，萬事蕭條，百廢待興。生活在柏林的15歲少年邁克·伯格患上了猩紅熱，但他仍然時不時的坐車到很遠的圖書館中找尋自己愛看的書籍，對於這位身處戰後管制區的少年而言，這是他僅有的娛樂。邁克有一次在路上猩紅熱病發，漢娜將他送回家，兩人開始漸漸交談起來。病好的邁克前往漢娜住的地方感謝她的救命之恩，在漢娜的屋內，邁克第一次感受到了非比尋常的快樂。
兩人的關系發生了奇妙的化學反應，情慾變成了愛情，他和漢娜私下見面的次數越來越多，兩人在漢娜的公寓中度著屬於自己的快樂時光。漢娜常常叫邁克帶來不同的書籍，然後慢慢地讀給她聽。相處中邁克和漢娜的矛盾漸漸爆發，邁克試圖對抗年齡的懸殊帶來的服從感，並想擺脫自身的稚氣和懦弱。終於有一天，當邁克前往漢娜的公寓，發現已經人去樓空，這段無果之戀也走到了盡頭。
畢業之前，邁克作為實習生前往旁聽一次對納粹戰犯的審判，在審判席上，邁克做夢也沒有想到，坐在戰犯座位上的，竟然是漢娜！審判開始了，原來漢娜曾經做過納粹集中營的看守。或許是出於自責、或是對法律的無知、漢娜對指控供認不諱，並因為不願在眾人面前暴露自己不認字的事實，認下本不屬於自己的重責。邁克此時有能力幫助漢娜澄清事實，出於對漢娜罪行的譴責以及不願暴露自己與漢娜的關系，他選擇了沉默，就連給漢娜鼓勵的勇氣也沒有。最終漢娜被判終身監禁。
邁克在很多年後開始給獄中的漢娜寄自己朗讀的磁帶，這讓漢娜重新找到了活著的意義和勇氣，並且漢娜通過磁帶和書的逐字對比學會了閱讀和書寫！並且開始給邁克寫信。邁克從來沒有回過。也許他想逃避那份自責的心情；也許他沒有勇氣面對漢娜。這讓漢娜感到無比的孤單。漢娜出獄的時間到了，邁克來到獄中看見已經白發蒼蒼的漢娜，雖然承諾給漢娜提供出獄後物質上的援助，卻拒絕了心靈溝通。漢娜絕望自殺。
幫助漢娜處理遺願並不能使邁克逃出自責，他最後選擇傾訴來宣洩內心的痛楚。

《集中營的吶喊》
培爾是猶太婦產科醫生，二戰時被德國人抓到集中營，幫助納粹醫生做事，戰後，卻被控告幫助納粹迫害猶太人，而認為有罪。從奧斯威辛集中營逃出的蓋絲拉．培爾醫生，來到了美國，希望重新執業，行醫救人。但她申請美國公民權時，卻因為道德問題而遭到質疑，必須接受委員會的質問，勾起她許多的傷心往事。蓋絲拉在納粹壓迫下，失去了父母、丈夫跟孩子；在集中營里，蓋絲拉原本就是婦產科醫生，為了求生存，也為了保護集中營的婦女，她被迫進行墮胎手術，做了許多她不願意做的事，也因此深感愧疚與無奈…與法律周旋多次，她總算取得公民權，在紐約行醫，命運的安排，她遇上了家鄉舊識，彌補了當年的遺憾。

Ⅶ 最後的決斗 真實事件

電影《最後的決斗》根據中世紀法國最後一次經由戰斗判決是否有罪的真實故事改編而成。

騎士讓和鄉紳雅克曾經是親密無間的好友，後來因為利益成仇敵，雙方明爭暗鬥。背負家族榮耀的讓打仗回來後他妻子瑪格麗特說雅克趁讓不在家時侮辱了她。

這讓他怒不可遏，向法國國王請求與雅克決斗，根據決斗結果決定雅克是否有罪。

如果讓勝利了，證明他的妻子說了實話，雅克侮辱了她，雅克就有罪將被絞死。如果雅克勝利了，說明瑪格麗特在說謊，瑪格麗特將被燒死作為她誣告雅克的懲罰。

最終讓擊敗並殺了雅克，最後瑪格麗特生下了雅克的孩子，又給讓生了兩個兒子，讓戰死後雅克的大兒子羅伯特繼承了讓的家產。

故事是很簡單的故事，電影用羅生門的手法先後展示了女主的丈夫讓、雅克和受害人瑪格麗特三人的不同視角。

電影中讓、雅克和瑪格麗特的視角中各有各的真相，甚至和其他人的視角大相徑庭，巧妙地把這場史詩決斗用更高明的方式講成了一個女性故事。

Ⅷ 我要寫 論恐怖電影的心理分析 誰能幫幫我高分懸賞！！

恐怖電影的心理探索~~
摘要：自從電影這個視覺娛樂游戲產業化以來，恐怖片一直是西方電影票房的法寶之一，不論大製作還是小成本都能夠觀者雲集，在或者競爭激烈或者低迷黯淡的電影市場中殺出一條血路。近幾年來，歐美和日韓的恐怖片大舉「進軍」中國的電影市場，得到了很熱烈的反應，尤其在年輕人中大受歡迎甚至風靡一時，也因此刺激了現在以通俗恐怖故事為代表的恐怖文學的飛速發展。在恐怖電影的發燒友中年輕人主要以大中學生為代表，而且人們通常的認知中乖巧膽小的女孩子在欣賞恐怖片的慾望和痴迷程度上絲毫不遜色於男孩，甚至大有「有過之而無不及」的架勢，引起了各方面的重視和討論。恐怖電影帶給人的心理感受遠非通常意義的美好、愉快．從心理學的角度來說，恐懼是個體面臨外部的某種緊迫而危險的情境時努力試圖擺脫、迴避卻又無能為力一種情緒體驗。這本應是一種人們極為迴避的體驗，那為什麼還有那麼人喜愛恐怖電影呢?甚至在年輕人中，對恐怖刺激的體驗是趨之若鶩，這到底是什麼原因呢？除了個性和叛逆的外，還有什麼更深層次的心理原因作為原動力嗎？在這篇論文中，我主要從心理學方面來淺析一下，恐怖片存在的理由和價值以及心理基礎。

關鍵詞： 恐怖電影、心理學、本能、反應

正文：

恐怖電影從誕生之日起就擁有著大量的觀眾。人們在顫栗與尖叫中，卻不由睜大驚恐的雙眼。一幕幕驚栗的場景，叫人既喜愛又害怕。在電影誕生的最初10年裡，法國電影大師梅里埃就拍攝了200多部幻術，神怪和特技影片。這些片子雖然只有一兩分鍾，但因其驚悸的效果而被人們視為電影史上最早的恐怖片。電影大師希區柯克的影響片具有深厚的心理學內涵，讓人在顫栗驚恐中欲罷而不能，因此他被譽為真正意義上的恐怖片開拓者。當今美國的夢工廠好萊塢是恐怖大餐的熱心製造者，如《驅魔人》、《閃靈》等都拍得血腥殘暴、十分逼真。

雖然拍攝的時代、技巧、技術有別，但這些電影的初衷是一致的，無非是激起人們內心最大恐懼。而這非但把人們嚇跑，反而讓他們感到刺激上癮。這看起來彷彿違背常理。從人們行為的通用理論來說人類總是在追逐快樂，逃避痛苦。但我們又該如何解釋人們熱衷於去做看恐怖電影這個會引起負面情緒的事情，？如此多的人樂此不疲地恐怖電影，一連兩個多小時沉浸在恐懼中，人們為什麼要這么做？他們能從恐懼中獲得什麼？

一．從影片中得到的恐怖體驗是個人和人類的成長相關的。

從某種意義上來說，我們是被恐懼包圍著長大的。作為個體的人類，每個人都有童年時期的恐怖心理體驗，因為經歷驚險與恐怖是成長過程中不可缺少的一部分，是開放幻想、提升創造力的重要手段。歐美恐怖片中，經歷驚險與恐懼的主角常常是兒童，受到驚嚇的兒童形象正好與觀眾在童年時期積淀下來的恐怖心理感受引起共鳴。心理學家說看恐怖片是生理和心理的雙重需要，而在電影學者眼裡，恐怖電影則是此類觀眾的一個心魔：在恐怖電影里尋找自己的悲傷童年或者某種潛意識。看恐怖片的願望，是在觀眾蒙矓的潛意識中存在的。對於會使我們感到恐怖的事物，對於恐懼這樣令人難忘的心理體驗，人類有著十分矛盾的心理狀態，既對危險有著本能的遠離躲避反應，同時又無法抗拒其對人性好奇與獵奇心理的誘惑。恐懼感不僅是人與生俱來的一種情感，其實也是一種心理需要。而作為這種恐懼需要的產物：恐怖電影是最大眾化也最形象直觀的娛樂藝術形式。

實際上，不僅個人是被嚇大的，人類整體也是被嚇大的。正因為恐懼心理的存在，原始人類才能在危險面前自我保護得以生存，而面對恐怖事物既害怕又受誘惑的心理反應，是人類在其個體與群體進化、發展過程中所形成的一種心理本能。

我們知道，當人第一次看到蛇的時候都會本能的感到害怕。為什麼會這樣？蛇沒有傷害過他，蛇的樣子也不像會對人構成多大的威脅，但人還是會害怕；而從更深的角度，在《聖經》中，是蛇誘惑夏娃犯罪，為什麼不是別的動物來承擔這個角色？一些研究人類心理的學者認為，這緣於遠古時代人們的生活經驗。對於居住在森林中的最初的人類來說，遭到蛇咬很容易死去，這樣，對蛇有著害怕的、小心翼翼地遠離蛇的人有更多機會活下來，因此，在人類的意識深處，隱藏著來自遠古的對蛇的天然恐懼。人類文化心理中對蛇的恐懼，對這種恐懼的重視與自覺，使蛇成為邪惡的象徵。但是，即使在西方文化中，也有人認為，蛇誘惑人類犯了罪，但也由此開啟了人類的智慧。這是因為在另一方面，人的心理有著這樣的特點，那就是會受到相反方向的力的作用，對於所害怕的東西、被禁忌著的東西，又會產生接近與嚮往，說得白一些，就是會產生想探個究竟的意願。基於這樣的逆反心理特點，我們對於引起恐懼的事物，如恐怖電影所產生的既害怕又嚮往的矛盾心理，也就很容易解釋了。簡單說來，對於恐怖對象的這種矛盾心理，其中所包含的好奇心和探索慾望，也是人們得以學習的心理基礎之一。由此我們可以大致認為，人們喜歡觀賞恐怖片的原因之一，在於電影中所揭示的恐怖經歷引發了觀眾自身的恐怖心理體驗，對於恐怖體驗的需要，甚至是人的一種心理本能。

我們也看到，恐怖片中引起恐怖的對象，不管是自然的還是幻想的，有一個基本的特點，就是神秘，其實質就是人們對它們不了解、無知。因為人對於恐怖對象的矛盾心理，要經歷：害怕、力圖接近與了解、克服害怕，再面對新的恐懼這一個循環的過程，這一消解恐懼的過程也就成為一個消除未知，獲得知識的過程，大而化之就可以看做是人類進化成長過程的一個縮影。由此可見觀看恐怖片不僅僅在於鍛煉心理承受力，同時也在形成一種心理技能，一種成長的技能。

二．觀看恐怖電影是一種心理和生理的雙重需求。

對於觀眾來說，看恐怖片簡直就是一場連續的心理游戲。而隨著游戲的不斷「升級」，觀看恐怖電影的第一個後果就是經歷恐怖心理體驗的心理承受力被提高。實際上，提高自己的心理承受力是很多人看恐怖片的目的之一。隨著心理承受力的提高，事實是恐怖片被「戰勝」了。那麼，除此之外，看恐怖片還會產生哪些心理感覺？

人類心理上確實會對很多東西感到恐懼，恐怖片通過對恐懼心理的強化與疏導，使恐懼感不再是折磨人的東西，或者在某種程度上減輕了恐懼心理對人的心理與身體的傷害。一位大三學生說，大部分人在看恐怖片時會感到肌肉緊張、心跳加快、出冷汗……在這之後竟是難以言語的輕松之感，「我很安全，還活著，真好。」——也就是說，他前面所描述的那些「恐怖」特徵只是一種虛擬的心理體驗而不是真正的恐怖經歷。人們都有一種天生的涉險意識，恐怖電影可以向人們提供營造恐怖環境形成恐怖體驗的素材和條件，以達到構架出另一種非常規生活的氛圍，滿足人們對於未知領域的好奇。凡是讓人格外恐怖的電影，必然能揭示潛意識中的心理秘密。如果說人做夢是潛意識經過改裝後的表達，那麼看這部電影則是一個逆向過程，即電影故事向你潛意識的投射。而且這種潛意識和象徵的映射關系是比較固定的，所以使你內心深處產生恐懼的並不是故事本身，而是這個故事在你的潛意識中的投射。恐怖片就抓住了某個文化語境中觀眾意識的最脆弱之處，讓他們陷在一種「安全的恐懼」之中，恐懼掩蓋了現實生活中的焦慮和煩惱，而又不真正傷害和威脅到日常生活。這種虛擬特徵使得恐怖片的觀眾在觀看電影（經歷恐怖）之後獲得了極大的心理滿足與放鬆。這種恐怖電影的虛擬性幫助人們在虛擬的狀態下克服對事物的恐懼。人們不希望恐怖事件真實地發生在他們的周圍，只是希望在一個虛擬的世界中克服他們。恐怖電影製造了令人恐怖的種種危機的同時又能夠通過巧妙的敘事技巧將這些危機一一消除，從而在假想的層面上滿足了觀眾的心理需求，即使大眾克服對生活中各種恐怖因素的懼怕。

在看恐怖片的生理需求方面，對於愛看恐怖片的人來說，現實社會所產生的緊張和壓抑讓人感到空虛、無趣，而人的情緒、神經系統如果一直處於十分規律、平淡，意力長期集中於同一個目標的狀態是不符合生理規律的，容易產生心理疲勞、形成心理壓力。決的方法除了休息，更有效的可能還在於使注意力集中於另一個對象，尤其是差異性很大的對象，這種刺激打破平靜，才能達到生理和心理的平衡。從這個層面來講，看恐怖片這種強烈的刺激的確可以消除這種負面情緒，是一種不錯的情緒疏解管道，人們能把現實中的怒氣、憤恨通過電影轉移，隨著影片的畫面、氣氛而緊張，甚至放聲叫出來，這些都是釋放壓力、放鬆神經、在心理上擺脫恐懼與焦慮的好方法，用這種方式轉化現代人多餘的荷爾蒙，這也使我們理解了觀看恐怖片之後為何會感到輕松。而這就是恐怖電影賴以生存的巨大心理市場。當然，看恐怖片從來都不能夠解決現實問題的辦法，就像某些葯物一樣，服用後即會馬上緩解，但葯力一過有可能舊病復發。這樣，觀眾就會在心理上對看恐怖片產生依賴，一次又一次地走進影院。
三．恐怖電影對人性和心理的影響

亞理斯多德在他的《詩學》中說：悲劇通過激起人們的恐懼與憐憫來凈化這些情緒——這裡麵包含兩層意思：悲劇可以引起人們的恐懼與憐憫；悲劇可以凈化人們心中的恐懼與憐憫。也就是說，恐懼心理中的有害成分，因為通過觀賞悲劇（引起恐懼的文藝作品）而變得純潔。在現代的文藝心理學看來，人心理上積壓著許多有害的情緒，需要通過相應的藝術欣賞（或創作）來把它們「排泄」掉。這就是「凈化」，悲劇之所以有這種功能，在於它作為文藝作品提供了人們與恐懼之間的一個審美距離：就恐怖片而言，那是個危險的東西，但它是電影里的東西，在它面前觀眾是安全的，因此觀眾可以不受損害的進入這個游戲，「享受」而不是被迫經歷恐怖心理體驗及其所帶來的快感。在觀看這些電影的過程中，那些有害的心理被替代或凈化，比如殺人的慾望因為觀看兇殺片而得到間接的滿足於是不會在真實的世界殺人。這也符合著名心理學家佛洛伊德對藝術創作活動的解釋，他認為藝術創作和夢一樣都是對於潛意識中願望（尤其是不正當願望）的滿足。

加利福尼亞大學伯克利分校的愛德華·安德拉德和約耳書·科恩表示的新研究發表在《消費者研究》上，他們認為觀看恐怖電影的人，「人類能夠同時體驗兩種極端情緒看恐怖電影最快樂的時刻，也就是最恐懼的時刻。」這種新奇的情緒體驗解釋了人們同時經歷消極和積極的情緒體驗———人們實際上享受被驚嚇，不僅僅享受威脅解除後長舒口氣的暢快。「常態下，人們一般願意選擇避免刺激，但是，當他們進入戒備狀態，做好了充分的心理准備，體驗恐懼時也在體驗快樂。」 人們這種對恐怖文化的需求，有釋放壓力、追求娛樂的因素，也說明了我們的人性中對刺激、新奇的趣味和癖好

在觀賞電影的過程中所產生的感官刺激除了形成恐怖體驗還帶來了更多的快感，並且釋放了積累在人們心中的恐懼情緒。但從更深層次說，一部好的恐怖作品的真正意義在於，通過對邪惡和恐怖的暴露喚起對人類的惡習、缺陷的警醒；通過挖掘人性的深度，展現人類思想的復雜性和曲折性；同時滿足人們對神秘主義探索的慾望和對未知世界的好奇與渴求。

四．恐怖片意象的心理分析

從最根本的意義上來說，恐怖片存在的心理基礎在於人類的一種終極的情感：對死亡的恐懼。而任何一種足以引起這種焦慮的影像都可以給觀眾帶來揮之不去的恐懼。恐怖電影主要有兩類：一類涉及超自然力量或世界。人們一直對於自己未知的世界心存恐懼和敬畏，各個民族也都有關於這種恐懼的神秘傳說。雖然人類的科技進步日新月異，但不能否認，人們依然無法完全了解這個世界，依然有許多現象是神秘無法解釋。人們在困惑的同時，內心深處也有著深深的恐怖。而恐怖電影是將這種恐懼和想像形象化了，並加上了時代的特徵。而恐怖電影的另一類是有關人性的罪惡。它也有著深刻的社會淵源。層出不夯的兇殺案和各類自然災難、社會危機給人們的生活帶來了強烈的恐懼感。恐怖片導演將這些我們在真實生活中真正害怕的東西加以藝術化的包裝．將人們內心的恐懼還原在銀幕上，使我們對那些對象的恐懼被揭示、被體驗，讓人們直面這種情緒，並且大部分被釋放並克服。

以「血」這一意象為例子，它或許是恐怖片中應用最為廣泛的電影元素。那麼「血」象徵著什麼？

血與死亡直接有關，而對死亡的恐懼又是人類的終極恐懼，這表現在下述兩點：對死亡的恐懼是人類的本能，如果不害怕死亡，對生命無所謂，人就有可能自己死光，人類的延續就無從談起；不管科學發達到什麼程度，死亡的問題都是無法解決的。所以有人認為，死亡恐懼是恐怖片賴以存在的心理基礎，除了血，恐怖片中眾多電影元素也都與死亡有關。不過在電影中，一個重要意象的作用是不會如此簡單的，「血」決不會只跟死亡有關。對「血」的恐懼也可能與人類某個歷史階段對處女的恐懼有關。美國恐怖片《月光光心慌慌》就是從這個出發點去安排劇情的。血也可能象徵著生命所經歷的危險，就是每個人出生時候所經歷的血淋淋的危險。在《閃靈》中，從門背後、牆縫里噴涌而出的血流，很容易讓人聯想到生命誕生時候的流血。生命的脆弱、對生命的珍惜、對生命直接的威脅。

人在受到威脅時候的本能反應之一是逃避，因此，恐怖片中常常設置了個各種各樣的藏身之處。經典鬼片《閃靈》中，小男孩最後的藏身之處是迷宮，直到被他母親安全帶走——迷宮、被母親帶走，這條思路也涉及到為什麼恐怖片的主角常常是兒童：人都有一種本能的懷舊心理，或者叫退向，即人們想要回到過去的本能，因著這種本能對童年生活進行美化——恐怖片中受到威脅的兒童因此更容易引起觀眾的強烈關注；而從藏身之處來看，最終可能會極端地感到「回到」母親的子宮才是最安全的，恐怖片中不少藏身之處很容易讓人發生這樣的聯想。

《午夜凶鈴》或許是亞洲最成功的恐怖片之一，這部電影里充滿了可作為心理分析素材的元素。綜合整個電影，我們得出的心理分析結論是：這個電影是在說明一個有心理障礙的女孩的心理體驗。它所揭示的人們對於血緣與亂倫之間沖突的恐懼、慾望與禁忌之間沖突的恐懼，抓住了觀眾內心最深處的東西。雖然有些觀眾可能在意識中不懂得午夜凶鈴在說什麼，但是潛意識卻受到了它的感染，它勾起了你的同樣的心理沖突。實際上，精神分析大師弗洛伊德指出，人人都或多或少有過這樣的心理沖突，這也可以稱作同「俄狄浦斯情節」相似的另一種人類對原罪的本能的恐懼。

由恐怖片的地區差異可以看出，對於恐怖邪惡的東西，不僅是個人，整個社會也存在一個心理承受力問題。應該說，人類社會的心理承受力得到提高，人類對自身的認識也得到不斷的深化。從心理學角度而言，這樣，對於個體心理和人格結構的全面發展，是非常有利的。從這種種現象和理論來分析，恐怖片還是有很深厚的心理基礎及存在的價值的。

參考文獻：《環球科學》雜志 2007年3期

《消費者研究》雜志

《魔鬼秀：恐怖電影的文化史》

《恐怖：起源、發展和演變》

《視覺快感、日常生活與心理焦慮——當代泛亞地區恐怖電影心理研究》

《心理分析——對恐怖電影午夜凶鈴的意象分析》
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Ⅸ 法國電影時尚有罪是哪一年拍的

法國電影時尚有罪是2008年拍攝的。

劇情簡介：

盧西·安蘭伯特是個律師，一天他接下一個案子，為一個叫布蘭奇的女子辯護，布蘭奇被懷疑殺害了自己的丈夫。盧西安花了一個晚上的時間探訪布蘭奇，她住的地方非常荒涼。盧西安發現，布蘭奇與他所有其他的客戶都不一樣，甚至於他見過的所有其他女人都不一樣，他一直不能確定，她到底是真的殺害了丈夫，還是無辜者。房子外面，一個人一直在監視他們，這便是警探路易斯伯格，他希望找出事實真相。隨著對案情的深入了解，所有人都陷入到沉思之中，到底什麼是愛，什麼是罪惡？