法國電影子母戀

A. 劉燁為陪著身患重病妻子已經3年沒接戲了，近況如何

劉燁現在的生活很幸福，妻子的病也好了，通過妻子生病這件事也讓劉燁徹底明白了，家庭的重要性，還有身邊的人要懂得珍惜，其實劉燁是一個很不錯的男人，在娛樂圈裡面可以做到沒有緋聞，然後妻子生病毅然決然的選擇不接戲，專心的陪伴妻子，這樣的好男人真的很少了。

B. 找一部電影,推薦類似的也行

海邊卡夫卡

C. 馬伊琍和小17歲的緋聞男友罕見同框，馬伊琍的第二春要來了嗎

文章的出軌門轟動一時，曾經為馬伊琍感到委屈。不管當初以什麼樣的目地結婚，感覺就像讓人看了一個笑話，不敢相信愛情了。可能是為了愛，也可能是為了孩子，不管怎麼樣，馬伊琍選擇原諒，文章浪子回頭，就像馬伊琍說的：相愛容易相守難，且行且珍惜！雖然他們離婚了，總是讓人感到可惜！

吳昊宸作為演藝圈的新人，表演和經驗都不如馬伊琍，所以他在節目里和馬伊琍起探討了一下表演。媒體中提到的是演員的「信念感」，她告訴吳昊宸怎麼去演。表演的時候逼著自己相信戲劇里的人和事，讓自己完全放在了裡面。

指導吳昊宸當然是專業的，但頻繁地傳出醜聞。兩個人一起出演節目有點意外。在出演節目之前，馬伊琍曾被拍到與吳昊宸親密的「摸臉」。那時傳出了他們是男女的關系。

是，吳昊宸方面否定了藝人和馬伊密的關系，工作人員說「這不是開玩笑嗎？」馬伊琍和吳昊宸在熒屏中出演過情侶。另外，也多次為男方進行了多次宣傳。伊琍的佳作很多。吳昊宸也是個有上進心的演員。期待著他們磨練演技，給觀眾帶來更好的作品。

D. 你知道幾對娛樂圈的忘年「母子戀」

蕭淑慎和老公梁軒安（相差15歲）
台灣性感女星蕭淑慎早年因為吸毒導致事業一落千丈，而這幾年她開始重新復出，不過大家似乎對她的感情更為關注。去年2月份，蕭淑慎被小15歲男友梁軒安求婚，在同年雙十一時登記注冊結婚，兩人正式結為夫妻。蕭淑慎雖然41歲了，但身材依舊很火辣，完全不輸給年輕女孩，也許她26歲的鮮肉男友正是這樣才對她如此迷戀的？不過這位小夥子應該也是有嚴重的戀母情結吧？婚後的蕭淑慎坦言想為老公拼生小孩，為了懷孕積極調養身體，至今已經胖12公斤，完全不怕身材走樣，看來蕭淑慎真的是要回歸家庭當個家庭主婦了，祝福她吧！

E. 母子戀。男主角叫東喜女主角叫韓素貞

東喜與素貞

F. 三度離婚後再曝新戀情的61歲巨星麥當娜戀黑人伴舞，年齡差異巨大的母子戀真的會幸福嗎

這只能說現代社會，在一個強調個性、多元化及女性崛起的世界裡，戀愛模式也變得越來越多樣了。以前的老少戀，基本只存在於年長的男人跟年輕女性之間，現在則出現了相反的模式——年長女性也可以跟小鮮肉談戀愛了。只能說，現在戀愛自由，能不能幸福，還是得看雙方會不會經營，如果經營得好，自然會十分幸福。麥當娜的戀愛經驗豐富，相信她可以處理好母子戀中的各種問題，會得到幸福體驗的。

麥當娜作為站在潮流巔峰的時代偶像，在音樂、時尚方面的貢獻功不可沒，而且她向來都是個性張揚、無所畏懼的。年輕時，就為了打破社會對女性的固有成見，而在演唱會上公然內衣外穿，現在，到了別人做奶奶的年紀，她依然不屑外界強加的約定俗成，堅持做自己，光是這份勇氣就挺讓人佩服的。

G. 如何評價電影《草迷宮》

一首母親（新高子飾）生前哼唱過的手球歌，令少年阿明（三上博史飾）魂牽夢繞，不知所措。他曾為此求教過校長和僧侶（伊丹十三飾），然而沒人知道這支手球歌的來歷。他走過高山大海，見識過這個世界的光怪陸離，只為尋找困擾自己問題的答案。在此期間，童年和青年時代（若松武飾）的記憶不斷交錯，阿明終於慢慢碰觸到記憶和內心的最深處??本片根據泉鏡花同名短篇小說改編，這是演員三上博史的處女作，著名導演相米慎二則擔任了助理導演的職務。影片拍攝於1979年，但拍攝完畢後卻束之高閣，直到1983年寺山修司去世後才在他的追悼會上首次公開。

我認為，所謂的「迷宮」，正是日本快速發展現代資本主義經濟的暗喻。作為一個民族；日本在高速發展的同時，自身（民族心理）已迷失於與現代生活相脫節的草叢之中——所謂「母子戀」的亂倫——應當這樣分析：島國資源的匱乏（包括性資源），與自我（民族）意識的迷亂纏繞在一起。就此來說，當下我國的各種，其實也正是這種高速發展與自我意識的落後所，帶來的尖銳沖突的某種體現。所謂當代中國人的道德滑坡也好，各地大中小學的各種「門」也好，根源都在於自我意識的迷亂和困惑。甚至可以說，所有國家的現代化都伴隨著或多或少的這種對自我意識和本身歷史的迷亂情緒所困擾的問題。

《草迷宮》中，大量瑰麗的鏡頭，鮮艷的色彩，不斷切換的各種映像在短短的40分鍾內，如煙花綻放在觀眾的眼前。影片的主人公秋在尋找著他的母親留給他的一首「手球歌」。他不斷地行走，為這首歌深深沉迷，他想，也許他有另一個母親，留給他這首歌。為了找到她，他不斷地行走，穿過海洋，山脈，從一個國家到另一個國家。電影的畫面上，秋赤裸著被綁在寺廟的柱子上，一個提著燈籠的小女孩穿著紅色的和服走過，一個手球落到水中??我只能說，寺山的影像真正是「觸目驚心」。零碎的畫面，各自蘊含著深意，流露出某種玄虛的意境。那長長的延伸到天際的紅毯，飄落在一望無際的白色沙漠中，少年的秋在上面狂奔；半裸的女人，洗梳著她美麗的長發，轉過頭來，宛然一笑；提著燈籠的女孩，穿著紅色的和服，悄然從畫面中滑過；在身上寫滿神秘的字元，被捆綁在樹上面的秋，以及後來那個被他平放在沙灘上面同樣寫滿了字的赤裸女人。所有的畫面亦真亦幻，似乎是真實的回憶，又似乎是秋的腦海中出現的虛假的幻象。影片探討的是秋和母親的關系。少年的秋和成年的秋不斷地交替出現，對於母親的回憶在漫長的旅途中變成一種重構，並且深藏在人物潛意識中的某些東西漸漸呈現。片中有一段，秋走上閣樓，看到一個男人和一個女人正在做愛，極盡纏綿。他在那裡看著，突然明白原來那個女人是他的母親，而與她痴纏的男人正是他自己。這當然是秋的幻象，但是正是從這中幻象中我們可以看到秋是愛他的母親的，他的心在母親巨大的庇護之下變得非常脆弱，他不能夠離開母親，害怕失去她，所以當母親去世之後，他依賴那首《手球歌》來追尋另外一個母親。而另一方面來說，秋又不原意受到母親的控制，他總是試圖違背母親的意志，想要尋找另一個母親。秋的這種又愛又恨的情感，成為整個影片的基石。

電影《草迷宮》一部資本主義與自我意識的迷失，對此你怎麼看？寺山的作品有著他明顯的風格特點，我很少看到如此表達畫面的導演。好像是一首詩，或者一篇散文，行雲流水，不著邊際。人物的動作被很強烈地表達出來，緩慢地，流暢地，好像一個精雕細琢的木質品。可我看著那些畫面，心裡莫名地悵然。就好像《食神》裡面，那個裁判吃到的那碗叉燒飯，讓人如此黯然。

每個人的回憶都是一個的迷宮，占據著無數或真實，或重構，或剪輯過的映像，它們有時在夢里出現，有時用另一個樣子出現在你的生活中，纏繞著你。《手球歌》彷彿依稀環繞在耳邊，而秋最後說：「那個戴著新娘發飾的女人就是我的母親。白雲是我的向導，穿越海洋，山脈，從一個國家到另一個國家，都是為了尋找一種意義。不要問我為什麼，我渴望聽到手球歌，我將繼續行走。」也許，我們一出生便是迷途的孩子，丟失了某種珍貴的東西，所以我們要不停地尋找，不停地追逐，慢慢走完人生的旅途。在這場追逐中，沒有什麼是確切的，是註定能夠得到的。

H. 法蘭西電影(母親)母子戀在哪裡能看到

有要？

I. 馬克龍的妻子是誰啊

埃馬紐埃爾·馬克龍妻子：布麗吉特
布麗吉特·馬克龍，是法國總統埃馬紐埃爾·馬克龍的妻子。布麗吉特是馬克龍的中學老師。2017年馬克龍當選為法國總統時僅40歲，而布麗吉特64歲，二者相差足足24歲。