俄羅斯電影捷爾任斯基

⑴ 費利克斯·埃德蒙多維奇·捷爾任斯基的為政舉措

費利克斯·埃德蒙多維奇·捷爾任斯基，這個人在俄羅斯很有名，90年前就更有名——就算沒有列寧同志有名，也是差不多的，肯定比斯大林有名得多。
此人便是當年的契卡主席，契卡就是ВЧК，Всероссийская чрезвычайная комиссия по борьбе с контрреволюцией и саботажем，全俄肅清反革命和消除怠工特別委員會。後來改叫Всероссийская чрезвычайная комиссия по борьбе с контрреволюцией, спекуляцией и преступлениям по должности，全俄肅清反革命和打擊投機及權力濫用特別委員會。ВЧК是前面三個不變的詞縮寫，簡稱全俄肅反委員會。
看到這么長的一串名字不怕？那補充說明一點，這個機構經過歷史變遷，最後的名字是Комитет Государственной Безопасности，國家安全委員會，簡稱КГБ，也就是通常說的克格勃。
克格勃盡管出過三個大人物，共青團之鷹亞歷山大·尼古拉耶維奇·謝列平，蘇聯第六代領導人尤里·弗拉基米羅維奇·安德羅波夫，還有比前兩人都要有名的俄羅斯總統弗拉基米爾·弗拉基米羅維奇·普京。但是總體上，這個組織的名聲是壞的，原因大概來源於對國內民眾嚴格的管制。被克格勃逮捕的黨內斗爭失敗者將左遷到邊遠地區擔任無足輕重的職務；不同政見者流放出國或者關入特殊精神病院；普通民眾中的政治犯則像刑事罪犯一樣關入監獄和勞改營。也可能是因為斯大林時期的大清洗給蘇聯帶來的巨大創傷，大清洗時期的克格勃前身，國家安全總局逮捕並殺害了大量的蘇聯精英人才，使蘇聯在二戰初期遇到重大挫折；在蘇聯的發展歷程上造成大倒退；給無數家庭造成痛苦。事實上正是因為貝利亞被槍決並冠以背叛者的罪名，國家安全總局為表示和過去的決裂，才改名克格勃。
但是契卡，在蘇聯建國初期，為蘇維埃政權的鞏固和國家建設，貢獻了不可磨滅的功績。在一脈相承的組織結構里，契卡時期有一個特稱 ，也正是為此。契卡掃除了白俄時期充斥的黑幫、流氓、娼妓等社會丑惡現象，鎮壓了多起城市武裝叛亂，契卡實際上的附屬機構國家政治保安總局，保衛包括列寧同志在內的蘇聯領導人的人身安全。甚至，包括修復被戰爭破壞的鐵路線，改善貧困城市工人的生活，設立孤兒救助機構，救助戰亂和飢荒造成的孤兒等等。這些行為，都可以從捷爾任斯基歷任或兼任的職務上得到表現：內務人民委員、西南方面軍後勤部長、全俄中央執委委員會改善兒童生活委員會主席、改善莫斯科工人生活委員會主席、交通人民委員、全俄肅反委員會主席、蘇聯人民委員會國家政治保安總局局務委員會主席、蘇聯最高國民經濟委員會主席、蘇聯中央執行委員會主席。
當然，契卡誕生之日起，徽章就是劍和盾。捷爾任斯基掌握蘇聯內務部隊，手上自然不可能沒有血腥。事實上，契卡的建立就始於捷爾任斯基的一言：「別以為我會尋求革命的公道途徑。我們現在不需要公道，現在是面對面的戰爭，是你死我活的戰爭。我建議並請求建立一個同反革命進行革命清算的機構。」捷爾任斯基的名言：「我們代表的就是自我組織的恐怖主義——這話要先說清楚。「何等坦白，何等果決，後任者乃至全世界從事類似工作者，都罕見如此勇氣，哪怕是魔鬼般的蓋世太保頭目海因里希·希姆萊，都不敢說出這樣的話。契卡也正如捷爾任斯基所說的一般，「實施恐怖政治，逮捕和消滅階級敵人，消滅他們在革命前所的扮演的角色，消滅他們的階級聯盟，消滅他們的肉體和精神。」組織成立初期，契卡的同志們沒有制服，只弄到一些款式不一的皮衣，自此皮衣就是蘇聯內務部隊的身份標識。捷爾任斯基的個人風格，將契卡塑造為紀律嚴明的黨的戰斗機構，契卡不僅打擊反革命，也像名字一樣，打擊投機倒把，消極怠工，小偷小摸。在列寧同志和最高蘇維埃的授權下，契卡擁有不經審訊就地槍決罪犯和抓捕人質以威懾反動勢力的權力。
但是事實上，捷爾任斯基本人並不是一個獨裁者，更不殘忍好殺。他堅定的信仰共產主義，是一個自製、善良而仁慈的人。他的綽號「鋼鐵般的費利克斯」正是這一點的最好寫照，十月革命的很多同志這樣評價捷爾任斯基：「他生活下去只需要三樣東西：工作、麵包和清水。」捷爾任斯基從不看戲或看電影，他甚至沒有自己的家，只有辦公室。捷爾任斯基給許多人留下的最深的印象就是，「那雙深陷的眼睛閃爍著狂熱信仰的冰冷的光芒。他從來都不眨眼，似乎他的眼皮是癱瘓的。」1921年，蘇維埃政權基本在全俄各地運行起來，國內斗爭形式趨於好轉，捷爾任斯基簽發了這樣的命令：「蘇維埃不應把那些從事小偷小摸和投機倒把的工人直接送到監獄，而應留在工廠被好人感化；除非從事恐怖和公開的暴力活動，政治犯不再立即槍決。」1922年蘇聯建國，捷爾任斯基削減了契卡的一半成員，改組為國家政治保安總局（ГПУ）交由自己的親密戰友維亞切斯拉夫·魯道福維奇·緬因斯基接管，而自己更多的投入到經濟建設當中去。捷爾任斯基的理想可以從他的言論中得窺一斑：「我想擁抱全人類，向她傾注我的愛，溫暖她，洗凈她身上現代生活的污垢。」雖然出身貴族，搞了一輩子政治斗爭的捷爾任斯基不懂經濟，但是奇跡般的，在當時的政治環境下，他更多的依賴市場調劑而不是計劃管制，取得了巨大的成功，可惜的是，斯大林很快推翻了他的成果，那時他已經永遠的闔上了他那不眨眼的眼睛。
捷爾任斯基和他的歷屆後任都不同，他從不是最高權力者的鷹犬，他領導的契卡是獨立的，不服務於個人意志的，為共產主義理想奮斗的組織。他的後任幾乎都不得善終，亨里希·格里戈里耶維奇·雅果達和尼古拉·伊萬諾維奇·葉若夫兩人因為手上沾染了太多的血腥，被槍決後還要頂著人民公敵的頭銜，至今沒有平反；拉夫連季·帕夫洛維奇·貝利亞盡管曾經為蘇聯核工程建立殊勛，但因忠實的執行斯大林的清洗政策，哪怕斯大林死後他意圖悔改，仍被立即逮捕處決，冠以殺神的罵名，被人民鄙棄至今；即使是勤勉老實的緬因斯基，也不免被人稱為走狗，死後又被當做同性戀者進行了秘密調查。只有捷爾任斯基，哪怕是他的敵人，也不能不承認他是一把真正的紅色懲戒之劍，忠誠於共產主義理想，保衛人民，打擊敵人。事實上列寧不喜歡他，斯大林也不喜歡他，但是都不能不尊敬他。他的地位並不比列寧低，布爾什維克建黨選舉中央委員時，後來十月革命的實際領導者，紅軍的創建者托洛茨基得票第三，蘇維埃政權的締造者列寧同志得票第二，而得票第一者，正是捷爾任斯基。蘇維埃政權初期被普遍信任的三巨頭，列寧同志和捷爾任斯基各占其一，另一個是蘇維埃政權第一任國家元首，雅可夫·米哈伊諾維奇·斯維爾德洛夫。他們相繼逝世之後，蘇聯領導人里就再也沒有出現過象他們一樣，能力極強，工作起來不知疲倦，對共產主義革命事業無比忠誠的人物出現了。斯大林在推行個人崇拜，執行恐怖主義統治之前，最為忌憚的就是捷爾任斯基。不知是斯大林的幸運還是捷爾任斯基的幸運，在矛盾即將爆發之前，捷爾任斯基累死在任上，年僅49歲。死前三個小時他在中央委員會和中央監察委員會進行的演講中還尖銳的指出斯大林執政以來的問題：「我一看到我們黨的機構，看到我們的組織體系，看到我們不可置信的官僚現象、懈怠的工作效率，以及極端混亂狀態，我就感到恐懼。」似乎有所感應的，捷爾任斯基也在生命即將終結之時，說出了自己的信念和力量來源：「你們知道，什麼是我的力量所在嗎？那就是我從不顧惜自己，我堅信我做的一切是正確的，我願為我的事業獻身。正因為如此，在座的各位才信任我，愛戴我。我從不反對理智的東西，但只要有混亂無序的存在，我就會全力以赴同他們做斗爭。」據說捷爾任斯基說出這番話時，禮堂里滿座響應：「Да！」即俄語同意的意思。
捷爾任斯基在克格勃中的地位幾近聖人，克格勃新成員都會在克格勃總部大樓對面的捷爾任斯基廣場上向他的塑像宣誓，後來改為向大樓里的半身像宣誓。1991年蘇聯解體前夕，捷爾任斯基的塑像被作為「蘇聯恐怖統治的象徵」被推倒，13年後的2004年的9月11日，俄羅斯政府重塑了塑像並重新樹立起來。蘇聯官方的評價也被保留了下來：「在陰謀和反革命行動接連不斷的艱難歲月里，當蘇維埃大地化成一片灰燼、當為自由而斗爭的無產階級遭到自己的敵人的血腥包圍之時，捷爾任斯基表現出了超人的精力，他不分晝夜、廢寢忘食、孜孜不倦地堅守在自己的崗位上。工人階級的敵人憎恨他，但又不得不對他肅然起敬，他高大的形象、大無畏的精神、敏銳、耿直和絕對的忠誠為他贏得了人們的尊敬。」哪怕是他的政敵斯大林，也用「燃燒」來形容他的一生，承認他為蘇聯，為共產主義事業做出了不可磨滅的功績。

⑵ 聽說俄羅斯的電影《契卡》很恐怖，不知說的是什麼內容

十月革命勝利初期保衛蘇維埃俄國安全的無產階級專政
機構。全稱 「全俄肅清反革命及怠工非常委員會」，簡稱」全俄肅反委員會」，」
契卡」是該委員會俄文縮寫的音譯。蘇維埃政權建立後，敵人妄圖以各種手
段顛覆新生的無產階級政權。為了鎮壓以各種面目出現的反革命分子和間
諜，為了同怠工者、投機商以及其他破壞者作斗爭，根據Φ . э . 捷爾任斯基
的建議，彼得格勒軍事革命委員會於 1917 年 12 月 4 日通過了 《關於建立肅
反委員會的決議》； 12 月 20 日，設立以捷爾任斯基為主席的契卡。 12 月 28
日，契卡號召各級地方蘇維埃成立肅反委員會。 1918 年蘇維埃政府在運輸部
門、軍隊和邊境地區成立專門的肅反機構。協助捷爾任斯基領導肅反工作的
有彼得格勒肅反委員會主席 M.C. 烏里茨基 （ 1873 ～ 1918 ）等。 1918 年 8 月
30 日，烏里茨基被社會革命黨人暗殺，同一天社會革命黨人卡普蘭在莫斯科
開槍打傷 B. и . 列寧。於是，契卡便以紅色恐怖來對付白 色恐怖，它擁有很
大權力，可以逮捕一切反革命分子。 1918 年懲治 31489 人，其中槍決 6185
人，關進監獄 14829 人，送進集中營 6407 人，被作為人質逮捕的有 4068 人。
契卡配合內務人民委員部進行偵察保衛工作，同一切反革命分子和危害社會
治安的刑事犯罪分子進行斗爭，為扞衛十月革命的勝利成果做出重大貢獻。
隨著國內戰爭的結束、新經濟政策的實施和階級斗爭形勢的變化， 1922 年 2
月 6 日，經全俄中央執行委員會決定，契卡改組為國家政治保衛局。

⑶ 「麵包會有的，牛奶也會有的」原句是什麼誰說的

「麵包會有的，牛奶也會有的」原句是「麵包會有的，牛奶會有的，一切都會有的」，這句話出自前蘇聯黑白故事影片《列寧在1918》里列寧的警衛員瓦西里對妻子說的話。

在影片中，瓦西里之口戰爭期間，物資短缺，列寧的警衛員瓦西里與妻子互讓一隻麵包，並堅定地對飢腸轆轆的妻子說：「麵包會有的，牛奶會有的，一切都會有的。」之後這句話經常被引用，表示：「問題一定會解決，你放心好了！」

(3)俄羅斯電影捷爾任斯基擴展閱讀

《列寧在1918》的經典語句：

1、列寧在工廠演講之後離廠，男刺客諾維科夫擋住身後的群眾，假惺惺地說：「大家不要擠，讓列寧同志先走！」，使得女刺客芬妮·卡普蘭有可乘之機。這句話在中國大陸常被用於在擁擠離場的時候開玩笑。

2、蘇聯的特務安全機構契卡負責人捷爾任斯基在審問叛徒奇多爾夫時說：「看著我，看著我的眼晴。」這句話被人用於質疑別人時的發問。

⑷ 列寧在1918的影片評價

《列寧在1918》屬於全世界影壇早期的領袖人物傳記經典大片系列當中隹作和比較上乘的代表視聽藝術作品。從電影藝術的創作手段上看，《列寧在1918》又屬於了那一種常見和流行的「串糖葫蘆」式的故事結構。尤其在前蘇聯電影當中，這種串式的拍攝手段太是司空慣見的人物故事的拍法。因為好處在於，電影人物平面的用力平均，鏡畫故事以點帶面，節奏分配一統鋪排。
我們能夠注意到，影片《列寧在1918》的連環故事中間，大致擁有十五六個相對分散的小故事，表面上這些小的故事獨成體系，他們是依憑在一個比較相對完整的大故事列寧在1918年的主軸上面連串起來的。《列寧在1918》其中的每一個散化故事都差不多是一出獨幕的小戲。據說戲劇史有考證，小型名劇《帶槍的人》就源自列寧在1918年代事跡。我們看影片時還可以注意到，影片《列寧在1918》當中的每一起承回轉，都是集中在影片的第一主人公列寧身上的。依電影具體情況來看，片中的男二號應當屬於列寧衛士瓦西里。三號人物無疑該是克里姆林宮衛隊長馬特維耶夫。這幾個電影人物應當還是擁有相對比較獨立人物性格脈絡和故事走向的。
影片《列寧在1918》里的經典對白張口便是。比如這一句把槍放在桌子上，不但是影片《列寧在1918》當中人物形象，全 蘇中 央 委員常 委捷爾任斯基的一句電影台詞，這句話也是這一部影片的核心所在。令人叫絕場景是，面對革命叛徒的槍膛，捷爾任斯基坐態自如，毫無懼意，冷冷下令：把槍放在桌子上。我們當然會記得，捷爾任斯基在講這句「把槍放在桌子上」之先的時候，對叛徒奇多爾夫說的話是：看著我。看著我的眼晴。看著我的眼晴。混帳東西，你居然混到我們革命的心臟里來了！你現在還敢說你是個契卡？！然而緊接著，叛徒終於沒有，沒有把槍放在桌子上。而革命戰士克里姆林宮衛隊長馬特維耶夫也沒有把250萬盧布揣在個人懷里。一部好電影是格外講求正反細節比照的。
把槍放在桌子上，是有針對性的電影台句。說把槍放在桌子上之前，一幫站在紅色列寧布爾什維克對立面的窮凶謀反者，在暗中策劃一整套的暗殺計劃，為首的康斯坦丁在觀看天鵝湖包廂里血腥安排：在察里津刺剎斯大林，在彼得堡刺殺烏里茨基，在莫斯科刺殺列寧和斯維爾德羅夫。電影的這一組鏡頭可以說是在大庭廣眾的歌舞昇平之下進行的。可見暗殺者們的氣焰之囂張程度。然而就在這種生死抉擇面前，大文豪高爾基先生卻向列寧提出了他個人的「仁慈觀」：不必要的殘酷。記得影片《列寧在1918》的序片一過，高爾基在列寧辦公室與領導人對論的就是這個根本問題。實際上這時，列寧並沒有能夠說服文豪先生。緊接著不久，電影特意安排了一個名叫娜塔莎小孤女出現，這是極有意味的一幕。小娜塔莎的零丁形象一直伴隨著列寧形象進到電影尾聲。
小娜塔莎的形象是一個別致的符號。希望的也是殘酷現實的一角縮影。是的，影片《列寧在1918》的階級和路線的斗爭是相當觸目驚心的。直到列寧身中三槍後，文壇大文豪高爾基先生才由睡夢深中驚了一醒。電影別具深邃意趣，列寧是在負了致命重傷之後，半昏半醒之間教育了面前這個大牌作家的。列寧有一些痴痴的講道：我身上還留著知識分子的子彈。由此可見，列寧對於知識的態度。當然了，領袖列寧眼中的所謂知識分子必須是高爾基這一級別的。認識二十幾個英文字母，當一個什麼博導之類的人，彷彿不大好屬於高爾基這一文人梯隊。電影里相對知識分子，列寧顯然更加重看了工人階級。比如列寧在一個工廠演講時刻，揮手鄭重宣告：擺在工人階級面前的路只有勝利，死亡不屬於工人階級。電影里列寧對於工人的關懷，也使得那個工人殺手不忍開槍刺殺列寧。道理簡單的如同將心比心。他一走上講台，說得都是我們工人，用工人的生活舉例，說到我們的生活，說得都對。我不能打死他。
影片《列寧在1918》中的列寧是一個活生生的人。這一個列寧形象在銀幕上面，雖然也是演的，但是從來不拿腔掂調，也不裝酷扮勢。比如電影里有一場煮牛奶的細節，列寧因為可能不太會煮，所以問身邊同事斯維爾德羅夫，為什麼牛奶沒開會起泡了呢？接著牛奶煮飛了以後，兩個革命偉人慌張離去時刻，列寧還象做錯了事的孩子一樣，偷偷地從門隙之間回頭張望著老女傭的驚嘆表情。列寧形象的這一小段生活實際是真實又可親的。這樣的電影細節是予人啟迪的。並沒有因為列寧的生活細節上的疏露而有損於這個人物的正面高大，反而只能有助於列寧形象的真正活著。實打實講，影片《列寧在1918》當中太多太多的創作實例，可以值得我們一些大決戰之流系列電影好好學習借鑒。比方古月同志已經演得出色，如果能改觀—板一眼的扮相領袖人物，包括生搬硬套的方言，就會表面上少一點演痕跡了。戲是自然心的流露。
據說斯坦尼體系中的一個精髓就是反對「表演」？而好萊塢馬龍白蘭度他們又格外講究的是「方法式」的表演。不知道著名特型表演藝術家先生他們學配的不怎麼太地道的方言，究竟屬於那一派，歸結到那一流？有一點不懂一個表演上的專屬演員，在象徵掐腰講話時候的高大感受是怎樣的？好像記得西方電影不太怎麼有所謂特型演員—說吧？縱便喬治 斯格特演的戰爭大片《巴頓將軍》也只是講求一個神似的呀。不象我們的特型演員非要搞到象入非常。一個手勢，—個語調，一個轉身，都要無比正面高大才行。如果這樣理解，我們電影的老大哥前蘇聯影片《列寧在1918》中的列寧有一個走步翹銜尖習慣，絕對屬於電影領袖人物形象的瑕疵了？一位比較專業的電影朋友講，傳記電影是不是有一點接近了現代電影的「古裝片」？
影片《列寧在1918》的成功之處，在於把帶有神靈色彩的領袖人格化了。平凡化了。大眾化了。《列寧在1918》是—部在特定的革命歷史條件下，革命對反革命，紅色對白色，光明對黑暗的優秀故事電影。身為革命與正義的化身，人民領袖列寧不愧世界無產階革命的偉大導師，他在電影裡面，對於挑釁紅色革命政權的少數富農大喝講道：回去告訴那些支持的人不是後台也可以，只要我們蘇維埃存在一天，你們就必須給我們糧食。你要是不給就強迫你給，你要是動武就消滅你們。這就是我給你的真理！列寧在1918年，就是這樣一個敵我生與死決戰交鋒時刻。要麼敵贏我輸。要麼敵死我活。以列寧為主要代表的光明的人們，在這生生死死，進進退退的選擇面前，毫不猶豫地命令和打擊了刺刀見紅的敵人：看著我的眼晴。把槍放在桌子上。
盡管該片廣受歡迎，但明顯地歪曲了歷史，將政治斗爭中的異己、遭迫害的革命先驅布哈林等醜化塑造成叛徒，成為純粹的政治宣傳工具。片中的一些經典台詞已融入我們的生活語言之中：在擁擠場合，總有人調侃；「不要擠，讓列寧同志先走！」當人們有喜訊相告時就會像報告列寧病情的老工人那樣喊道：「他已經不咳嗽了！」時至
今日，這些台詞還不時地出現在國產影視劇中。該片所塑造的人物形象，尤其是虛構的瓦西里，更是深入人心。

⑸ 前蘇聯有關於捷爾任斯基的傳記電影嗎

沒有，不過有俄羅斯拍的《被遺忘的捷爾任斯基》。
費利克斯·埃德蒙多維奇·捷爾任斯基，俄國革命家，波蘭裔白俄羅斯貴族，全俄肅反委員會（簡稱「契卡」）的創始人，也是後來聞名世界的超級情報機構克格勃（KGB）的前身。

⑹ 蘇聯電影的發展歷程

1896年，法國L.盧米埃爾的電影在莫斯科和彼得堡等地開始放映，同時俄國的電影愛好者（如.沙申、.費捷茨基等）也做了拍攝電影的嘗試。
沙皇俄國的電影生產從20世紀初開始。1908年，.德朗科夫拍攝了俄國第一部故事片《伏爾加河下游的自由人》（又名《斯捷潘?拉辛》）。1908～1916年，俄國共拍攝了1376部長短故事片，其中有根據古典文學作品改編的影片，也有表現俄國歷史的影片，但更多的是比較粗糙的娛樂片。當時電影生產掌握在私營企業手中，影片生產技術條件也很差，這些都限制了電影作品藝術水平的提高。具有一定水平的影片有：普洛塔占諾夫的《黑桃皇後》(1916，根據普希金作品改編)、《安德列?科如霍夫》(1917)，加爾金的《貴族之家》（1915，根據屠格涅夫作品改編）等。 十月革命後，彼得格勒、莫斯科,後來還有烏克蘭,都很快成立了電影委員會。1919年 8月27日，頒布了列寧簽署的法令，決定將照相、電影生產及發行移交人民教育委員會領導。這一天標志著蘇聯電影的誕生。此後，列寧對電影工作做了一系列指示。他指出：「在所有的藝術中，電影對於我們是最重要的。」根據列寧指示的精神，拍攝了大量的新聞片和紀錄片，這些影片反映了國內生活中的重要事件。1918～1920年間,還拍攝了一些古典文學改編的影片,如《謝爾蓋神父》（1918，原著.托爾斯泰，導演普洛塔占諾夫）、《偷東西的喜鵲》（1920,原著..赫爾岑,導演.薩寧）等。高爾基的《母親》也在此期間第一次被搬上銀幕（1920，導演.拉朱姆內依）。根據形勢的需要，十月革命後拍攝了一批表現國內迫切政治問題的故事片，它們被稱為「宣傳鼓動片」。1921年，國立第一電影學校全體師生在加爾金領導下拍攝了《鐮刀與斧頭》，這是蘇聯第一部大型革命題材故事片。影片表現十月革命期間貧富農之間的斗爭1923年,喬治亞電影製片廠拍攝了另一部著名的革命題材故事片《紅小鬼》（導演比列斯基阿尼）。影片表現了布瓊尼第一騎兵軍和馬赫諾匪幫的斗爭。
這一期間,蘇聯電影工作者的藝術探索比較活躍。庫里肖夫領導國立電影實驗工作室，除了在蒙太奇手法上進行實驗外,還創立了「電影模特兒」理論這種理論把演員比做操作中的機器，把導演比做設計工程師。庫里肖夫根據這一理論拍攝了《西方先生在布爾什維克國家的不平凡的冒險》(1924)和《死光》（1925）等影片另外兩名青年導演科津采夫和塔拉烏別爾格創辦了「奇異演員養成所」。他們力圖把類似雜耍的誇張的表演方式帶到銀幕上來，拍攝了《十月姑娘的奇遇》（1924）和《米施卡反對尤登尼奇》（1925）等影片。這些探索包含著一定的積極因素，有些影片在主題上也有價值，但由於對形式技巧的過分迷戀而影響了作品的完整與深度。1924年，俄共（布）十三大關於電影的決議指出，必須加強黨對電影的領導。從這一年起，健全了領導機構,取消了私營發行公司,出版了《電影報》、《蘇聯銀幕》、《蘇聯電影》等雜志，成立了「革命電影協會」。1925年又成立了由捷爾任斯基領導的「蘇聯電影之友」協會。1924～1925年，蘇聯拍攝了142部影片,其中故事片70部。在這中間，最重要的收獲是，出現了《戰艦波將金號》（1925,導演愛森斯坦）和《母親》（1926，導演普多夫金），這兩部影片成為蘇聯電影史上的經典之作。
這一期間， 烏克蘭導演杜甫仁科拍攝的影片《茲文尼郭拉》(1928)、《兵工廠》(1929)、《土地》(1930)也取得了重要成就。杜甫仁科孜孜不倦地探索著表現革命主題的電影手段。他的詩意手法產生了鮮明的表現力，充滿了革命的激情。
20年代後半期，蘇聯還出現了一系列重要電影作品，如愛森斯坦導演的《罷工》(1925)、《十月》(1927)、《舊與新》（1929），普多夫金導演的《聖彼得堡的末日》(1927)、《成吉思汗後代》(1929)，普洛塔占諾夫導演的《他的號召》（1925）、《董?介果和別拉嘉》(1928)。此外還有《新巴比侖》（1929，導演科津采夫和塔拉烏別爾格）、帝國的廢墟（1929,導演艾爾姆列爾）等。這些作品從不同角度表現了革命的主題。它們標志著電影藝術開始成為宣傳革命思想的有力武器。
20年代的蘇聯紀錄電影也出現了新的面貌，涌現了一批反映革命現實的紀錄片和新聞片。許多影片反映了列寧的活動。以新聞雜志片《電影真理報》為中心，出現了電影眼睛派團體，其領導人是維爾托夫。他的影片《前進吧，蘇維埃》、《關於列寧的三隻歌》等，對於蘇聯紀錄電影的發展起了促進作用。
與電影事業發展的同時，蘇聯電影理論探索也很活躍。愛森斯坦的蒙太奇理論不僅對於蘇聯電影，而且對於世界電影的創作和理論發展都產生了重大影響。
20年代是蘇聯無聲電影最輝煌的時期，為此後蘇聯電影的發展奠定了堅實的基礎。 30年代，蘇聯電影進入了一個新的發展階段。有聲電影的出現使電影藝術的表現手段更為豐富。蘇聯文藝的創作方法確定了社會主義現實主義的原則。革命的電影藝術的發展，使一大批優秀的作品出現，其中最突出的是《夏伯陽》（1934，導演瓦西里耶夫兄弟），被譽為里程碑式的作品。
30年代蘇聯電影的突出特點是革命斗爭和建設的題材在創作中占據主導地位。《生路》（1931，導演.艾克）《金山》(1931,導演尤特凱維奇)、《獻禮》（舊譯《迎展計劃》，1932，導演艾爾姆列爾和尤特凱維奇）、《我們來自喀琅施塔得》（1936，導演吉甘、《波羅的海代表》（1937，導演扎爾赫依和赫依費茨）、《馬克辛三部曲》（1935～1939，導演科津采夫和塔拉烏別爾格）、《偉大的公民》（1938～1939，導演艾爾姆列爾）、《政府委員》（1939，導演扎爾赫依和赫依費茨）、《肖爾斯》（1939，導演.杜甫仁科）以及格拉西莫夫導演的《七勇士》(1935)、《共青城》(1937)、《教師》(1939)等影片反映了蘇維埃人──新生活的建設者的精神面貌，表現了社會主義的偉大成就，特別是反映了革命思想對社會發展的推動作用。
這一期間還拍攝了一批優秀的歷史題材影片如《彼得大帝》（1937～1939，導演.彼得羅夫、《蘇沃洛夫大元帥》(1940，導演普多夫金)、《亞歷山大?涅夫斯基》(1938，導演愛森斯坦)；喜劇片如《富裕未婚妻》（1938,導演培利耶夫）、《拖拉機手》（1939,導演培利耶夫）、《快樂的人們》（1934，導演亞力山大洛夫）《伏爾加──伏爾加》（1938,導演.亞歷山大洛夫）;根據高爾基原著改編(1939頓斯闊依導演的影片《童年》（1937）、《在人間》（1938）、《我的大學》(1939)等。
30～40年代初,蘇聯生產故事片近400部,動畫片100多部，蘇聯電影在社會主義現實主義方法指導下取得了輝煌的成就，在國內外產生了重大影響。
40年代的蘇聯電影生產由於衛國戰爭而受到影響。1941～1945年間,蘇聯的主要電影生產企業遷往後方,減少了產量。在對敵斗爭熱情的鼓舞下，蘇聯電影工作者拍攝了一批反法西斯斗爭題材的影片：如《區委書記》(1942,導演培利耶夫)、《瑪申卡》（1942，導演萊茲曼）、《她在保衛祖國》(1943，導演艾爾姆列爾)、《虹》（1944，導演頓斯闊依）、《卓婭》（1945，導演．阿倫什坦）、《偉大的轉折》（1945,導演艾爾姆列爾）等。同時還拍攝了表現愛國主義思想的歷史題材影片，如《庫圖佐夫》（1944，導演彼得洛夫）、《伊凡雷帝》（上集，1945，導演愛森斯坦）等。
這一期間蘇聯電影的創作力量主要放在拍攝反映衛國戰爭的新聞紀錄片上1941～1945年間共拍攝了489期新聞雜志片、67部短片、347部大型紀錄片其中如《戰爭的一天》(1942)、《斯大林格勒》(1943)、《為我們蘇維埃烏克蘭而戰》(1943)、《解放法蘭西》（1944）、《柏林》(1945)、《殲滅日寇》（1945）、《人民的審判》(1945)等對於鼓舞人民的鬥志,激發抗敵的熱情,都起了很好的作用。
衛國戰爭結束後，反法西斯斗爭仍然是電影創作的重要主題導演格拉西莫夫於1948年根據A.法捷耶夫的同名原著拍攝了影片青年近衛軍，表現了蘇聯青年的反法西斯斗爭。同一題材的影片還有《偵察員的功勛》（1947,導演.巴爾涅特）、《真正的人》（1948,導演.斯托爾堡）等。這一期間還出現了一些其他題材的優秀作品，如《米丘林》（1948，導演杜甫仁科）、《鄉村女教師》（1947，導演頓斯闊依）、《俄羅斯問題》(1947,導演羅姆)、《西伯利亞交響曲》（1948，導演培利耶夫）等。
從戰爭結束以後直至50年代前期，蘇聯電影創作處於低潮狀態。由於戰爭的影響、政治上的個人迷信和創作理論上流行無沖突論，影片產量減少，1940年蘇聯故事片年產量54部,1951年則不到5部；青年創作力量得不到成長的機會；與國外的文化交流陷於半停頓狀態；在創作中，出現了一些過分頌揚領袖人物的影片；一些表現當代生活的影片則迴避生活矛盾，粉飾現實。公式化、概念化成為這一時期電影創作的顯著特點。 1956年蘇共第20次代表大會之後,到1962年，故事片產量達到 104部。同時，大批青年創作人員陸續涌現。各加盟共和國的電影事業也得到發展。在創作中，最明顯的變化是題材樣式的擴大。50年代中期和後期出現了一系列優秀影片,如《狂歡之夜》（1956,導演梁贊諾夫）、《保爾?柯察金》（1957，導演.阿洛夫和納烏莫夫）、《序幕》（1956，導演.吉甘）、《第四十一》(1956,導演丘赫萊依)《共產黨員》(1957，導演萊茲曼)、《列寧的故事》（1957，導演尤特凱維奇）、《魯勉采夫案件》(1956,導演赫依費茨)、《不稱心的女婿》（1956，導演.施維澤爾）、濱河街的春天（1956,導演.米隆涅爾和胡齊耶夫）高空(1957,導演扎爾赫依)《海之歌》(1958，導演.桑采娃)此外,還拍攝了多部成功的現代和古典文學巨著改編的影片，如《靜靜的頓河》（1957～1958，導演格拉西莫夫）、苦難的歷程（1957～1959，導演羅沙里）、《奧賽羅》（1955，導演尤特凱維奇）、《堂吉訶德》（1957，導演科津采夫）等。
50年代後半期至60年代前期最引人注目的是一批戰爭題材作品如邦達爾丘克導演的一個人的遭遇(1959)和丘赫萊依導演的《士兵之歌》(1959)。丘赫萊依導演的另一部戰爭題材影片《晴朗的天空》（1961），除了表現前方戰士和後方人民作出的貢獻外，還通過對個人迷信的批判提出了「信任人」的主題。這些顯示了蘇聯戰爭題材電影創作的深入發展。另一些影片,如雁南飛(1958,導演卡拉托佐夫)臨風而立(1962，導演羅斯托茨基)、我住的房子（1957,導演庫里讓諾夫）、《伊凡的童年》（1959，導演塔爾可夫斯基）等，在人物心理刻畫和表現環境的真實性方面也顯示了特色。
從50年代中期開始，除「非英雄化」傾向外,「非情節化」，「生活流」，「意識流」等傾向在一些影片中也有所反映。
60年代以後,在前一階段探索的基礎上,蘇聯影片從數量到質量都有明顯的提高,這一時期的重要影片有:戰爭題材作品《士兵的父親》(1965，導演赤赫依捷)和《生者與死者》（1964，導演.斯托爾堡）；農業題材作品《主席》（1965,導演.薩爾蒂科夫）;表現列寧的影片《藍色筆記本》(1963，導演庫里讓諾夫)和《列寧在波蘭》（1966,導演尤特凱維奇）;表現戰後農村階級斗爭的影片《誰也不想死》(1965,導演.熱拉凱維丘斯）。格拉西莫夫拍攝了道德題材三部曲：《人與獸》(1962)、《記者》(1965)、《湖畔》(1970)；導演羅姆拍攝了大型紀錄片《普通的法西斯》(1966)；導演邦達爾丘克拍攝了根據托爾斯泰同名小說改編的影片《戰爭與和平》（1965～1969）；柯靜采夫改編了莎士比亞的《哈姆雷特》(1964)和《李爾王》(1971)；塔爾可夫斯基拍攝了歷史傳記片《安德列?魯布廖夫》(1966)。60年代，蘇聯電影理論仍較活躍，羅姆、尤特凱維奇等導演提出「思考電影」的概念，與此同時，在20和30年代曾展開過的詩電影和散文電影的爭論，這時又進一步展開。 1972年，蘇共中央發布「關於進一步發展蘇聯電影事業的措施」的決議，要求電影創作應體現時代精神，現代題材應在創作中占據主導地位，塑造當代主人公形像應成為蘇聯電影創作的主要課題。70年代蘇聯電影出現了4大題材創作熱潮:政治題材、軍事愛國主義題材、生產題材和道德題材。
政治題材作品一般稱為政治電影，它以表現當代國際政治事件為主。這些作品的主題思想反映了蘇聯政府的對外政策的觀點。如這是一個甜蜜的字眼──自由(1972,導演.熱拉凱維丘斯)《禮節性的訪問》（1973，導演萊茲曼）、《信任》(1976,導演．特列古勃維奇)、《野蠻人》（1978，導演熱拉凱維丘斯）、《生活是美好的》（1979，導演丘赫萊依）等。在軍事愛國主義題材方面，主要出現了 3類作品：①史詩性影片，這些作品力圖全面反映衛國戰爭，如奧澤羅夫導演的5集影片《解放》(1969～1972)和4集影片自由士兵(1974～1977)、導演.葉爾肖夫拍攝的4集影片圍困(1973～1978)等，這類影片氣魄宏偉，出場人物眾多,力圖真實再現戰爭的全貌。②英雄主義和人道主義相結合的作品。這類影片在軍事愛國主義題材創作中佔多數。它們表現的往往是局部戰役，重點是刻畫戰爭中人的心理狀態，通過個人的遭遇表現紅軍戰士的英勇精神。如《這里黎明靜悄悄……》（1972，導演羅斯托茨基）、《他們為祖國而戰》（1975，導演邦達爾丘克）、《升華》（1977,導演．舍皮欽柯）等。③歌頌軍功的作品。這類作品主題比較單一，如《崇高的稱號》（1973，導演.卡列洛夫）等。在生產題材方面，一些影片通過工農業生產中的矛盾沖突，力圖表現科技革命時代先進人物的精神面貌，如影片《獎金》（1975，導演.米凱良）、《反饋》（1977，導演.特列古勃維奇）、《適得其所的人》（1973,導演.薩哈羅夫）、4集影片《麵包的味道》（1979，導演薩哈羅夫）等。在道德題材方面，蘇聯電影工作者取得的進展最大，許多作品真實、深刻地反映了蘇聯社會中存在的矛盾，反映了個人、家庭、集體之間的沖突，刻畫了在今天現實環境中人的心理狀態和精神面貌。這些作品中，有些從塑造正面主人公著手，反映蘇聯社會的發展及其存在的問題，如《莫斯科不相信眼淚》(1980，導演.敏紹夫)、《個人問題訪問記》（1979，導演.戈戈別里捷）、《戀人曲》（1974，導演米哈爾科夫－康查洛夫斯基）。有些影片從揭露反面現象著手，表現各種落後、腐朽的勢力如何阻礙著社會的前進，如《辯護詞》（1976,導演阿布得拉什托夫）、《白輪船》（1975，導演.沙姆希耶夫）、《審訊》（1979，P.奧若果夫）；有些影片通過個人遭遇，提出每個人所面臨的人生道路問題，追求個人理想問題，如《奇怪的女人》（1976，導演萊茲曼）、《紅莓》（1974,導演舒克申）；有一些影片通過平淡無奇的生活現象表現出人與人之間的關系中存在的「障礙」,從而提出人的生活態度問題,如《白比姆黑耳朵》（1979，導演羅斯托茨基）、《個人生活》（1980，導演萊茲曼）等。以上各類影片雖然取得的成就不完全一致，但它們都反映了作者積極干預生活的熱情。這些作品使電影創作更接近於今天的現實，因而受到觀眾的歡迎。
70年代以來蘇聯電影工作者還創作出一些其他題材和樣式的作品,如史詩片《西伯利亞頌》（1978,導演米哈爾科夫－康查洛夫斯基）、喜劇片《辦公室的故事》（1977,導演梁贊諾夫）和《秋天馬拉松》（1979,導演達涅里亞）、兒童片《童年過後的一百天》（1975，導演C.索洛維約夫）和《無權轉交的鑰匙》（1976，導演.阿薩諾娃）、科幻片《索良利斯》（1973，導演塔爾可夫斯基）和《潛行者》（ 1979,導演.塔爾可夫斯基）、古典文學改編作品《未完成的機械鋼琴曲》（1976，導演米哈爾科夫）和《奧勃洛莫夫一生中的幾天》（1979，導演米哈爾科夫）以及表現革命前喬治亞人民生活的詩電影《願望樹》（1978,導演．阿布拉捷）。
70年代以來蘇聯紀錄電影也有不少成績。如20集大型紀錄片《偉大的衛國戰爭》(1965～1978,總導演卡爾曼) 反映了蘇聯人民反法西斯斗爭的全貌。《礦工們》、《秋明王國》、《路旁的家》等片反映了國內的建設。此外，還有一些為蘇聯對外政策服務的紀錄片。在科普片、美術片方面，蘇聯電影工作者也都做出了一定成績。 80年代以來,蘇聯電影積極向主題的深化，新題材的開拓以及樣式多樣化方面發展。從1981～1985年,蘇聯共拍攝了750部故事片。在戰爭題材方面，除了繼續創作史詩性作品如莫斯科保衛戰（1985，導演奧澤洛夫）、《勝利》（1985，導演.馬特維耶夫）以外，電影藝術家主要致力於表現蘇聯人民在戰爭中精神力量的源泉,如《源泉》（1982,導演.西連科）；研究法西斯產生的根源，如《自己去看》（1985，導演克利莫夫）；從今天的角度思考戰爭給人類生活帶來的影響,如《岸》(1983,導演阿洛夫和納烏莫夫)。有的作品通過對蘇聯軍人形像的塑造力圖把人道主義思想和愛國主義思想結合起來,如《小亞歷山大》（1982,導演.弗金）。在道德題材方面，電影創作把個人生活和社會生活更緊密地結合起來,研究在復雜的生活矛盾中,人的處世態度以及因此給個人及社會帶來的影響，如《願望的年代》(1983，導演萊茲曼)、《沒有證人》（1983，導演米哈爾科夫）、《後記》（1983，導演胡齊耶夫）。有些作品在展示人的內心世界，表現關心人、尊重人的思想時努力深化人道主義的主題，如《生活、眼淚和愛情》（1984,導演古賓科）、《稻草人》（1984,導演P.貝可夫）、《冬天的櫻桃》（1985，導演.馬斯連尼柯夫）。在生產題材方面，電影創作更多地注意改革的主題，注意表現經濟改革的復雜性和艱巨性，如《第二梯隊開始行動》（1984，導演.雅桑）、《從工資到工資》（1985，導演A.瑪納薩羅娃）。在革命歷史題材方面，1981年拍攝的《列寧在巴黎》(導演尤特凱維奇)通過新穎的藝術手法把過去和現在聯系在一起，突出了列寧思想的價值。1982年拍攝的《紅鍾》（導演邦達爾丘克）1985年拍攝的《霧中的岸》(導演.卡拉西克)都再現了20世紀革命歷史的發展。80年代蘇聯還拍攝了一些優秀的傳記片,如《列夫?托爾斯泰》（1984,導演.格拉西莫夫）、文學改編作品如《瓦薩》(1983,導演潘菲洛夫)、《殘酷的羅曼史》（1984,導演梁贊諾夫）、驚險片《密探》（1981,導演．弗金）及《為胡狼准備的陷阱》（1985,導演.馬赫穆多夫）、諷刺喜劇片《青山，或不可思議的故事》（1984，導演.申蓋拉雅）及《騙術》（1984，導演.特列古勃維奇）。
80年代蘇聯電影創作的特點之一是致力於題材和樣式的融合不少影片打破了傳統的分類界限,使影片產生更大的藝術感染力。1984年製作的《戰地浪漫曲》（導演.托多羅夫斯基），既從道德探索的角度探討戰爭給社會生活帶來的影響，又通過戰爭事件展示人物之間的復雜的心理變化。《德黑蘭1943年》（1983，導演阿洛夫和納烏莫夫）把政治樣式和驚險樣式結合起來，突出國際政治斗爭的內在緊張性。喜劇片《兩個人的車站》（1984，導演梁贊諾夫）中糅合著悲劇的因素。《機組人員》(1981，導演.米塔)把情節??作了嘗試。《宇宙檢閱》（1985，導演.阿布德拉什托夫和.敏達傑）通過半童話半寓言的樣式對人生價值進行哲理性思考。 蘇聯電影家協會成立於1965年（籌委會成立於1957年），各加盟共和國（除俄羅斯聯邦共和國外）均有自己的協會。
培養幹部的最高學府為全蘇國立電影學院（成立於1919年，初為電影學校,幾經演變,自1934年起用此名）與列寧格勒電影工程學院（成立於1919年，初為照相與照相技術高級學校，1930年起用此名），前者培養藝術創作人員，後者培養技術人員。基輔戲劇學院自1968年起設有電影系,此外,國家電影委員會還和影協聯合主辦一個電影編導二年制高級培訓班（自1964年起），專門培訓各加盟共和國和製片廠選送來的進修人員。研究機構有全蘇電影藝術研究所（1973年成立）、全蘇電影與照相科技研究所（1929年成立）、全蘇藝術理論研究所（1944年成立,屬文化部建制,所內設有電影研究部門）。新聞電影的正負片由中央國家電影與照相資料檔案館保存，其餘片種正負片均由蘇聯國家電影資料館保存。負責影片進出口業務的是蘇聯影片輸出輸入公司。主要電影刊物有《電影藝術》（1931年創辦，月刊）、《蘇聯銀幕》（1925年創辦,雙周刊）,以上兩刊均由國家電影委員會與影協合辦；《電影放映員》（1937年創辦、月刊）、《蘇聯電影》及《電影與電視技術》等。 蘇聯舉辦的電影節有：全蘇電影節,始於1958年,初不定期，後為二年一次，自1964年起每年舉行，為國產片電影節；塔什干國際電影節，始於1968年，每二年一次，由蘇聯國家電影委員會與全蘇影協和烏茲別克共和國電影委員會與影協聯合主辦，是亞非拉國際電影展覽，屬非競賽性，群眾團體可向不同影片授獎；莫斯科國際電影節，始於1935年，自1959年起每二年舉辦一次，是國際上大型競賽性電影節，由蘇聯國家電影委員會和影協主辦。
蘇聯國內設有電影評獎制度，最高榮譽是列寧獎金。1959年以來，先後獲得過列寧獎金的電影工作者有杜甫仁科等26人。此外，還有蘇聯國家獎金、俄羅斯國家獎金、列寧主義共青團獎金電影部分等。

⑺ 費利克斯·埃德蒙多維奇·捷爾任斯基的人物生平

1877年9月11日，捷爾任斯基誕生於俄屬波蘭王國維爾諾省（今明斯克州斯托耳勃齊區）奧希米揚內縣捷爾任諾沃小庄園里的一個小地主貴族的家庭。1887年8月，入維爾諾第一中學學習。1894年秋，加入維爾諾社會民主主義小組。1895年秋加入了立陶宛社會民主黨，參加該黨的社會主義左翼，領導維爾諾手工業和工廠徒工小組。1896年4月，從維爾諾中學自願退學。走上職業革命家的道路。
1897年3月，捷爾任斯基在維爾諾轉移到科夫諾從事革命工作，出版第一期波蘭文地下報紙《科夫諾工人報》，並領導了阿列克索特（科夫諾市郊區）的罷工斗爭。1897年7月，因叛徒告密第一次被捕，判處3年流放。1899年8月，從流放地維特亞卡省秘密逃回到維爾諾，後轉到華沙。在這里繼續從事工人運動，成立「社會民主黨工人聯合會」；赴維爾諾就波蘭和立陶宛社會民主黨實行統一事同維爾諾組織商談；被選人（中央）組織總部。1900年1月，捷爾任斯基再次被捕，判處五年流放。1902年6月，在流放途中逃跑，回到華沙，再到國外。8月，參加了波蘭和立陶宛社會民主黨在柏林召開的代表會議。會議根據他的倡議決定成立波蘭和立陶宛社會民主黨國外委員會並出版黨的機關刊物《紅旗報》。捷爾任斯基被選為黨的國外委員會委員。
1903年7月，捷爾任斯基參加了波蘭和立陶宛社會民主黨第四次代表大會，作出了波蘭和立陶宛社會民主黨同俄國社會民主工黨實行統一的決定。捷爾任斯基被選為波蘭和立陶宛社會民主黨總執行委員會委員。
1906年4月，捷爾任斯基參加了俄國社會民主工黨第四次（統一）代表大會，第一次見到列寧。12月被捕。1907年5月中，在俄國社會民主工黨第五次代表大會上缺席當選為黨中央委員。5月底，捷爾任斯基被保釋出獄。1908年4月，又遭被捕，被判終身流放西伯利亞。1909年底，第三次從流放地逃出，他秘密回華沙，然後赴柏林。此後，秘密地到克拉科夫、華沙、羅茲等地從事地下革命工作。1912年9月，他第6次被捕，被判處3年苦役。1916年5月，被莫斯科高等法院判處6年苦役。1917年二月革命後獲釋。
1917年8月，捷爾任斯基在俄國社會民主工黨（布）第六次代表大會上當選為中央委員，在中央委員會全會上被選為中央委員會核心小組成員，和中央書記處書記，負責處理黨的全部組織工作。10月16日，在俄國社會民主工黨（布）中央擴大會議上被選為黨中央領導武裝起義的革命軍事總部成員。十月革命時，負責斯莫爾尼宮與起義軍的通訊聯絡，積極參加了攻打冬宮的組織工作。在全俄蘇維埃第二次代表大會上被選為全俄中央執行委員會委員。在全俄中央執行委員會的會議上被選為全俄中央執行委員會主席團委員。十月革命勝利後，12月20日被任命為全俄肅反委員會主席。
1919年3月，捷爾任斯基任俄羅斯蘇維埃聯邦社會主義共和國內務人民委員，同期，以俄共（布）代表身份參加共產國際第一次代表大會。8月，被任命為肅清紅軍反革命破壞活動的全俄肅反委員會特別處主任。9月任莫斯科市防禦委員會委員。1920年1月，全俄中央執行委員會主席團授予他紅旗勛章。4月，俄共（布）中央選舉他為中央組織局候補委員。5月被任命為西南戰線後方司令。7月，成為出席國際第二次代表大會的俄共（布）代表團成員。8月，被任命為西方面軍革命軍事委員會委員。9月，在俄共（布）第九次全國代表會議上被選為中央監察委員會委員。1921年1月，任全俄中央執行委員會改善兒童生活委員會主席，3月，任莫斯科改善工人生活委員會主席。4月，任交通人民委員兼任全俄肅反委員會主席和內務人民委員部的領導職務。1922年2月，被任命為俄羅斯聯邦內務人民委員部國家政治保衛局主席。1923年7月，任蘇聯勞動國防委員會委員，11月任蘇聯國家政治保衛局局務委員會主席。1924年2月任蘇聯最高國民經濟委員會主席兼蘇聯國家政治保衛總局主席。他曾多次出席共產國際代表大會和執委會全體會議。在黨的第五次到第十四次代表大會上均當選為中央委員，1920年4月起為中央組織局候補委員，1924年6月起為俄共（布）中央政治局候補委員。在全俄蘇維埃第二次到第十二次代表大會上均當選為全俄（蘇聯）中央執行委員會委員。
1926年7月20日，捷爾任斯基在聯共（布）中央全會上，發表反對黨內反對派的講話時，心臟病突發而猝然逝世。葬於莫斯科紅場。

⑻ 電影《列寧在十月》講的是一個什麼事情

1917年「二月革命」推翻了沙皇政府，成立了「臨時政府」。形形色色的政黨都在覬覦著政權。於是在彼得格勒街頭，到處燃起篝火，經常演出種種「鬧劇」。

影片一開始便是一位社會革命黨人在群眾集會上發表演說，他號召人們把戰爭(第一次世界大戰)進行到底!這時，一位士兵和一位水手打岔說：你自己去打仗吧!在把他轟走之後，水手便高呼：「打倒戰爭！」

列寧在這個關鍵時刻從芬蘭回到了俄國，住在彼得格勒的秘密住宅里。哥薩克騎兵隊在到處搜捕這位「德國間諜」，秋夜的彼得格勒街頭氣氛十分緊張。但是列寧在瓦西里的保護下，立即開展了緊張的活動。他親自參加黨中央會議，提出了立即舉行武裝起義的方針，同黨內反對派進行激烈的爭論。

這時，臨時政府派代表羅強柯等人到某協約國大使館求援。在談判中，為取得貸款和武器，羅強柯等同意割讓領土，暗殺布爾什維克黨領袖列寧等人，並解除工人武裝，繼續同協約國並肩作戰。

黎明時分，在中央委員會會場門外望風的瓦西里正傾聽著室內傳出的聲音：領導起義的革命軍事委員會已經組成，其成員有斯大林、斯維爾德洛夫、捷爾任斯基……窗前出現了列寧和斯大林的側影，他們在熱烈地交談。響起了捷爾任斯基的聲音：「同志們，大家要分別單獨出去，讓列寧先走。」

瓦西里和列寧來到大街上。因為來不及趕回列寧的秘密住處，瓦西里便把列寧領到自己家中。瓦西里的妻子懷孕了，她正在縫制嬰兒的小衣服小鞋子。列寧拿起衣鞋沉思起來。列寧用書做枕頭，躺在地板的褥墊上。瓦西里和妻子通宵守候在他身旁，只有鍾錶的嘀嗒聲打破了深夜的沉寂。

工廠里熱鬧起來了。馬特維耶夫向工人黨員們宣布了黨中央關於武裝起義的消息。大家非常興奮，但只能小聲地喊「烏拉」。馬特維耶夫派了一批工人到軍隊中作動員工作，他又派了一隊工人去斯摩爾尼宮執行聯絡任務。這時，臨時政府的兩位部長帶了一隊士官生來到工廠。他們軟硬兼施地強迫工人們交出武器，但遭到了以瓦西里為首的工人們的抵制。當臨時政府軍官吹響哨子，向等在外面的一隊士兵發出進攻信號時，震耳欲聾的汽笛聲同時響起，手持步槍、鐵棍、錘子的工人們從四面八方蜂擁而來，把臨時政府官兵們團團圍住。馬特維耶夫說：「臨時政府諸位先生……我們這里的人火氣很大，你們還是離開此地為妙……」官兵們在工人的噓聲中狼狽逃竄。馬特維耶夫笑著摸出梳子梳起頭來。接著出現了列寧大笑的特寫鏡頭，這是他聽到瓦西里的匯報時發出的笑聲。列寧說：「好，很好……一切進行得都很好，就是有一件事情我不明白，你究竟什麼時候才睡覺呢?」他要求瓦西里睡兩個半小時，但為了執行任務瓦西里卻乘其不備溜走了。

反對武裝起義方針的加米涅夫和季諾維耶夫在《新生活報》上發表聲明，向敵人透露了起義日期。列寧憤怒地斥之為「政治娼妓」的卑鄙行徑。

臨時政府立即召開緊急會議。克倫斯基以總理和總司令身份調兵遣將，命令克拉斯諾夫將軍率哥薩克師團從前線撤回首都，鎮壓工人起義。

在臨時政府給銀行職員和中學生發槍的同時，馬特維耶夫接到了革命軍事委員會的命令：整裝待發！在汽笛聲中，一隊隊武裝工人走出工廠大門。

瓦西里來到列寧住宅，報告了形勢的新進展：臨時政府已經下令炸毀橋梁，工人們個個鬥志旺盛。列寧立即決定親自到斯摩爾尼宮去同大家一起舉事。但是臨時政府的密探已經發現了列寧的住處，密探正帶領軍隊來逮捕他。裝甲車司機得知這隊士兵是去抓列寧的，便把車開到郊外，為了救列寧，他英勇犧牲了。

入夜。瓦西里護衛著化了裝的列寧冒險前往斯摩爾尼宮。他們坐上了一輛電車，列寧問女售票員：「車開到什麼地方?」回答是：「回車場。」瓦西里力圖阻止列寧說話。但是過了一會兒，列寧忍不住又問：「為什麼電車開到『公園』去?」女售票員笑這個「鄉下佬」竟把「車場」一詞理解成公園。瓦西里把列寧送到斯摩爾尼宮大門時才鬆了一口氣。

列寧開始在革命軍事委員會辦公。斯摩爾尼宮內外是一片歌聲和口號聲：「打倒資產階級政府」、「要和平，要麵包，要自由!」水兵們在軍艦上開會，一個企圖反抗的軍官被當場打死，眾人唱起了《國際歌》。浩浩盪盪的工人隊伍打著「一切權力歸蘇維埃」的橫幅標語走出工廠，馬特維耶夫從軍營中開來了裝甲車，以壯軍威。

馬特維耶夫率領的隊伍攻佔了首都電話局，士官生們邊射擊邊撤退，女接線生們嚇得尖叫著四散而逃。馬特維耶夫偶然聽見瓦西里的聲音，他在斯摩爾尼宮內打電話，要求接通波羅的海艦隊，但是馬特維耶夫不會接線，一位剛要接線的姑娘又被槍聲嚇得昏了過去。

冬宮終於成了最後一個反動堡壘。在大廳里，臨時政府部長們正在開會，他們在向協約國大使館求援。冬宮廣場上突然響起爆炸聲——「阿芙樂爾」號巡洋艦開炮了。接著響起了震天動地的槍炮聲、地雷聲、「烏拉」喊聲。在障礙物後面，士官生們嚴陣以待，但是潮水般的工人赤衛隊、水兵和士兵隊伍已經穿過廣場，直奔冬宮大門口。一群水兵先往飾有花紋的鐵門里扔了幾枚手榴彈，立即飛快地爬上了鐵門。火光中另一批沖鋒隊員打開了鐵門，爬在鐵門上的水兵便順勢盪了進去。馬特維耶夫攀在鐵門上指揮著沖鋒隊員。起義者們沖進了宮殿。在兩架機槍掃射下，許多工人和士兵倒在石階上。馬特維耶夫叫夥伴們停下來，說：「這里都是藝術品，盡量不要開槍!」他叫一個工人保護太陽神鵰像，那位工人說：「不，這是愛神。」馬特維耶夫說：「唉，革命成功以後再研究吧！」

政府軍已無路可退。窮追不舍的馬特維耶夫終於打開了臨時政府會議廳大門。部長們鴉雀無聲地望著一擁而入的工人和士兵。馬特維耶夫說：「臨時政府部長先生們，我以革命軍事委員會的名義宣布，你們被捕了!」憤怒的部長們紛紛抗議道：「誰給你的權力?」馬特維耶夫摸出梳子，不慌不忙地說：「安靜，諸位，安靜，這有什麼可怕的，有什麼可奇怪的。無產階級革命成功了，交出你們的證書吧！」

在斯摩爾尼宮走廊上。列寧一出現，人群就歡呼著擁向他，都爭先恐後地想看看列寧。瓦西里和幾十名水兵挽著手組成人牆，艱難地擋著人流，他們站不住了。

禮堂的大門打開了。列寧、斯大林和捷爾任斯基穿過擁擠的人群走到講台上。歡呼聲、掌聲、口號聲響個不停。列寧向前伸出手，過了好一會兒會場才安靜下來。

列寧說：「同志們，布爾什維克一直主張必須進行的這場工農革命，實現啦！」

會場上又響起震天動地的「烏拉」聲和《國際歌》聲。