二戰電影索爾之子

1. 《索爾之子》的結局什麼意思

索爾和同伴們的悲慘結局，但最後的場景依舊震撼人心。索爾在臨死前的微笑被賦予了太多的價值和意義。影片末尾那個看似日耳曼血統的金發孩子（波蘭人）活生生出現在他的視野中時，索爾的臉上第一次浮現微笑。也就是在這里，攝影機視點第一次從索爾身上移開，我們跟隨著這個金發孩子的行動，洞悉了故事真正的結局。信仰不過是人們的執念，一切終將歸於塵土。

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《索爾之子》是由AdVitam發行的一部劇情電影。該片由拉斯洛·傑萊斯執導，GézaRöhrig、'Kecske'MolnárLevente、UrsRechn等主演。

該片講述了二戰時期奧斯維辛-比克瑙集中營的猶太特遣隊的故事。該片於2015年5月15日在法國上映，該片獲得第68屆戛納電影節評審團大獎。

3. 索爾之子的介紹

《索爾之子》是由Ad Vitam發行的一部劇情電影。1該片由拉斯洛·傑萊斯執導，Géza Röhrig、'Kecske' Molnár Levente、Urs Rechn等主演。2該片講述了二戰時期奧斯維辛-比克瑙集中營的猶太特遣隊的故事。3該片於2015年5月15日在法國上映，該片獲得第68屆戛納電影節評審團大獎。

4. 索爾之子這個詞是什麼意思

「索爾之子」是一部電影的名稱。

《索爾之子》是匈牙利導演拉斯洛·內梅什的作品，於2015年5月15日在法國上映。這部影片講述了二戰時期奧斯維辛-比克瑙集中營的猶太特遣隊的故事。

索爾是一個由猶太俘虜組成的突擊隊的成員，被迫協助納粹分子實施種族屠殺計劃，卻在這一過程中偶然發現了自己兒子的屍體。索爾於是決定去完成一項「不可能完成的任務」：從熊熊烈火中搶回兒子的屍體，並給他一個真正的葬禮。

2015年5月24日，《索爾之子》在第68屆戛納電影節獲得評審團大獎。

(4)二戰電影索爾之子擴展閱讀：

《索爾之子》講述了二戰時期奧斯維·比克瑙集中營的猶太特遣隊的故事。這部電影是匈牙利導演拉斯洛·傑萊斯的處女作，卻一舉拿下第68屆戛納電影節評審團大獎、第88屆奧斯卡最佳外語片大獎。

作為一部成熟、精細並且具有社會擔當的處女作，《索爾之子》以一種前所未有的方式切入歷史，將一段由戰爭導致的悲劇呈現於銀幕之上。

《索爾之子》首次將二戰期間猶太犯人在奧斯維辛集中營為納粹殺人工廠服務的歷史，以劇情片的形式搬上大銀幕。

它是38歲匈牙利導演拉斯洛·傑萊斯的處女作，卻在大師雲集的激烈競爭中擠進戛納主競賽單元並最終斬獲僅次金棕櫚的評委會大獎。而後，在競爭更為殘酷的奧斯卡最佳外語片角逐中勝出，這僅靠故事題材獨特顯然是不夠的，勇氣之外，更重要的是它在電影語言上的嘗試和創新。

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6. 《索爾之子》這為什麼是一個悲慘的故事

完美的象徵義，絕望的大環境下找到的虛假希望和執念。大量特寫堆砌但有效，希望第二幕多些情節讓觀眾保持興趣。男主演原不想接這個片子，以為又是成千上萬大屠殺主題的電影中的一個，但看完劇本毫不猶豫接了下來。索爾之子證明了電影發展一百多年後到今天仍然有無數種可能性。這大概是我看過最殘酷寫實呈現二戰時期猶太人苦難的電影！雖然是以嚴肅的二戰猶太傷痕為主題，在視覺與聽覺上呈現出的悲劇性也讓觀眾感到無比震驚，但電影並不無聊難看。導演將傷痕藏在景深之外，以後制音效製造出逼真的錄音感，讓觀眾以聽覺代替清楚的視覺畫面，自行在腦中想像出這慘絕人寰的歷史罪行。
導演另闢蹊徑，用近景跟蹤拍攝的方式，極為精準地營造了集中營地獄般的環境與無辜個體的掙扎。

7. 索爾之子的影片評價

該片的特別之處在於，它並沒有刻意交待和渲染二戰集中營的歷史背景，甚至，它在有意地運用虛焦等手段來弱化人物所處的背景環境，而始終把目光聚焦在主人公索爾身上。該片用膠片拍攝並且沒有轉化成數碼版，昏黃色調的影像畫面和虛實結合的鏡頭語言，以及強化索爾個人的特別視角，在視覺上一開始就讓觀眾眼前一亮。該片無論是情緒豐富的配樂，還是裡面混雜的各國語言、囚犯痛苦的哀嚎、軍官強硬的怒吼或是環境中的炮火聲、甚至特遣隊勞作時洗刷地板的唰唰聲，都強化了聽覺在影片中的作用。該片在電影視聽語言和表現手法上讓人印象深刻，形式感濃重並極具藝術氣息。（網易娛樂評）
導演另闢蹊徑，用近景跟蹤拍攝的方式，極為精準地營造了集中營地獄般的環境與無辜個體的掙扎。（網易娛樂評）
該片努力呈現了死亡典禮和死亡工廠的對比、儀式和機械的對比、禱告與吵雜的對比。當沒有了任何希望的時候，在這個地獄的最底層，索爾心中的聲音告訴他：你必須活下去，完成這個對你來說充滿意義的行為，這是一種屬於人類的、綿延已久的、神聖的意義。這種行為處在所有人類和所有宗教的起點，那就是——祭拜死者。（戛納電影節評）
身兼導演和編劇的拉斯洛·傑萊斯沒有像其他的同類的電影，把人物誇張，故事化和英雄主義化，而是選擇了一個微觀世界作為切入點。該片是用35mm膠卷拍攝，為陰暗的室內場景提供了多種層次。在4X3 比例的幾乎正方形的銀幕規格下，空間被壓縮了，加強了集中營的封閉感，也推出了主角的形象，除了主角的視角外，在他周圍發生的事情也變得很模糊。該片只有襯托畫面的配音，沒有背景音樂， 對白也很少，整部片子全靠畫面和主角的演技傳達。鏡頭的運行特別靈活，有很多跟拍和長鏡頭。（新浪娛樂評） 或許受於文化歷史隔閡的限制，在人性的刻畫上讓人尋求不到充分的共情，終歸在情感的傳達上略遜一籌。（網易娛樂評）

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