俄羅斯電影詆毀蘇聯

Ⅰ 求俄羅斯電影 44年8月 講蘇聯衛國戰爭抓叛徒的故事。有給下載或者在線觀看的，高分追加懸賞

今年是蘇聯大清洗70周年。大清洗是蘇聯人民在蘇共領導下的社會實踐中，由斯大林個人錯誤發動的大規模鎮壓反對派運動。在歷時兩年的大清洗中，有上百萬無辜者遭受迫害，它對蘇共、對蘇聯各族人民乃至國際共產主義事業造成了巨大傷害，也是人類20世紀歷史上的重大悲劇之一。
斯大林時代的大清洗悲劇，有其特殊的歷史環境背景和制度背景。

列寧創建的人類第一個社會主義國家，猶如一顆新星刺破蒼穹，劃出人類理想社會的軌跡。但當時的蘇聯，在資本主義世界的敵對、仇視的包圍下，猶如汪洋中的孤島。

戰爭結束後，蘇聯長期遭遇資本主義國家主導的國際社會的封鎖、孤立和拒絕承認。它面臨的外來入侵、顛覆、破壞的威脅，從來就沒有停止過。

這個新生的國家，長期面臨的首要任務就是生存。

因為它是一個工業基礎落後的國家，急於求成的沖動，使它違背社會經濟發展的客觀規律，錯誤地選擇了一條優先發展重工業，尤其是軍事工業的發展道路。社會主義制度所公開宣稱的最根本優勢和特徵之一的民生、福利，被迫作出犧牲。

這個時刻面臨外來侵略、顛覆威脅的國家，長期保持了戰時的專政體制，在一種內外高壓的環境下，來凝聚這個國家。

70年前的大清洗，正是在那樣一個後人很難想像的艱難而險惡的生存環境下發生的。

大清洗發生的一個重要原因，是蘇聯社會發展和實踐過程中出現種種問題後，斯大林為維護「一言堂」，製造對自己的「個人迷信」，極端錯誤地將黨內和國內各種不同意見，上升為威脅蘇維埃政權的敵對性矛盾，予以殘酷斗爭、無情打擊。

任何一個政黨的領導者，一旦把正常的黨內意見和爭論視為敵對，並用對待敵人的辦法進行消滅，最後都會對國家，對民族，也對政黨自身造成無法彌補的傷害和不可饒恕的罪行。

大清洗發動時特定的國際環境、時代背景以及大清洗發動所依賴的制度性基礎，今天已不存在，這正是其留給後人慘痛的教訓之一。

70年後，俄羅斯總統普京在紀念大清洗受害者時說：「我們所有的人都應當記住這一歷史悲劇，但不是悲劇本身。之所以需要紀念，是因為我們應該清楚，為了國家發展和進步，選擇更有效的道路需要政治上的爭論，需要大辯論，需要交換意見和斗爭，但所有這些都應該是建設性的，而不是具有破壞性的。」

這是後人對大清洗悲劇最好的總結，亦是普京作為國家元首，對過往歷史中的國家犯罪的道義上的反省。

Ⅱ 二戰時，蘇聯對待自己的士兵和打仗的方式真的像《兵臨城下》描述的一樣嗎

《城市之下》由法國導演讓·雅克·阿諾德執導。事實上，法國對蘇聯的誹謗解釋太多了。首先要說的是，蘇聯不是一個服兵役的奴隸國。健康正常的士兵怎麼能隨心所欲地殺人呢？你知道，當時，人力資源也很寶貴。

其實，把影視作品的情節作為史實是很不合理的事情。特別是導演是法國人。他描述了在那些年幾乎橫掃歐盟的蘇聯。

a、 對集團軍指揮員、政委未經集團軍領導命令擅自撤軍的，要堅決予以撤職，交由前線軍事委員會處理。

b、 在每個集團軍的范圍內，應成立三至五個裝備精良的護衛隊，並將這些部隊置於紀律部隊後面，命令他們處決製造恐慌者和膽小鬼，以防恐慌撤退。只有這樣，軍隊中忠誠的戰士才能忠於祖先。

c、 在每個集團軍的范圍內，要成立5至10個連，把因膽小而違紀的士兵、士官送到各軍危險的前線，讓他們有機會用鮮血洗去危害祖國的罪行。

三。軍師指揮員、政委應當：

a、 對不經軍長、師長指揮而允許部隊撤退的團、營指揮員、政委，堅決予以免職，收繳獎章，收繳指揮權，交軍事委員會軍事處理法律處置。

b、 我們將不遺餘力地幫助和支持安全部隊，整頓軍紀。

命令應在所有連、騎兵、炮兵、空軍中隊、團體和工作人員中大聲宣讀。

國防人民委員會

約瑟夫·斯大林

但事實上，只要仔細看第一、第二部分，我們就會發現，所謂的督察組，只是那些逃離戰場的軍官和政委。與電影不同，他們可以隨意向普通士兵開槍。

Ⅲ 為什麼國內不引進俄羅斯電影

1） 俄 羅 斯電影題材單一
就近幾年的數據來看，我們國 家從俄 羅 斯引進的題材多為戰 爭片以及體育精神為主。

就比如《最後一球》、《斯 大 林 格 勒》以及上映不久的《絕 殺 慕 尼 黑》，諸如此類都是在戰 爭和體育的范圍圈內。

但是就目前已經在內地上映過的片子來看，這種單一類型的作品的數據很不理想，票房極為黯 淡，即便是十分看好的《絕 殺 慕 尼 黑》也只是九千萬上下而已，相對於其他國家引進影片動輒幾億的票房實在是不 堪一 擊。

2） 電影行業的低迷，不能與時俱進
不可否認的是，自蘇 聯解 體之後，俄 羅 斯的盛 世王 國之夢就已經"破 碎"，與此同時，帶來的是影視行業不斷的衰 落。

要說俄 羅 斯電影行業最為鼎 盛的時期莫過於前蘇 聯時期了，那時候國 家正處於戰 爭時期，當然以戰 爭片為主，可是現在早已經不是以前的那個戰 亂紛 飛的年代。

即便是希望大傢伙兒憶苦思甜，但也不能一攬子全部都是"苦瓜菜"，正所謂物以稀為貴。在影視作品上也應該是這樣。

3） 中俄文化差異
曾經我們落後挨打的時候我們需要取別國之精華，所以這也就要求我們需要從別人的方方面面中獲得經驗，以便能更好地推動我們的發展。看俄 羅 斯的影片也是一種學習方法，能更好的推動我國的影視文化發展。

但是現在的中 華 民 族已經不是以前的那個瘦弱身軀，現在的我們也早已林立於世 界 民 族之林，而俄 羅 斯卻近乎"止步不前"。

這樣的差距讓民 族之間的文化差異顯現的更為明顯，一味追求戰 爭片的市場無法滿足我們多元化的需求，和我們自身的文化背景有較為明顯的鴻 溝，觀眾們無法融入俄 羅 斯的影片，就無法產生共鳴。

4） 營銷方式不到位
戰 斗 民 族不同於別人的地方就是他們的"干實事、不宣傳"。

有些俄 羅 斯的影片還是非常不錯的，就不如說《戰 斗 民 族養成記》，獲得了9.1的高分，可以說還是非常不錯的成績。

要知道這是在完全沒有宣傳的情況下就已經或者這樣的不菲戰績，不少網 友表示："那是大哥不營銷，營銷一下絕對火！"...

5） 市場競 爭異常激烈
我們國內的文化市場一貫原則就是百花齊放，我國是世 界上人口最多的國 家，這也就意味著我們國內的市場前景非常之廣闊，影視市場也不例外。

很多國家都想文化輸出到我們，電影市場的競爭非常的激烈。美 國、日 本、韓 國的影片我國每年都會引進無數，這也就說明了電影市場的競爭有多麼的激 烈。

Ⅳ 第一滴血3俄羅斯那蠻性子。

第一滴血3其實就是美國在詆毀前蘇聯,所謂幫助阿富汗反抗前蘇聯就是一種政治手段,結果後來美國也開啟打擊阿富汗戰爭,沒有所謂正義不正義的,對於敵人來說當然要殘忍了,毛熊的表現很正常

Ⅳ 007系列電影的內容基本上是反對蘇聯的嗎

很驚訝吧 007系列沒有一部是真正反蘇的 裡面有並肩作戰的美麗蘇聯女間諜 還有腹黑又嚴守冷戰規則的蘇聯情報負責人 就是沒有什麼代表蘇聯的反派。反派基本都是恐怖組織 腦洞科學家 雙方的叛徒

Ⅵ 從國際格局，意識形態，國家利益等角度概括美國「無視」蘇聯第二次世界大戰貢獻的原因

摘要 隨著冷戰的開始，美國政府認識到意識形態對抗的重要性，逐漸開始以隱蔽的方式圍繞二戰話題大做文章，1950年，一部美國電影《空投艷史》，講述了以美國為首的盟軍如何反擊蘇聯對柏林的地面封鎖，這部電影也無形中譏諷蘇聯為捍衛自己的二戰成果不擇手段，後來美國國防部還製作了教育片《鍾聲》渲染蘇聯帶來的危險，並以自由中象徵美國獨立自由的精神

Ⅶ 推薦一些與蘇聯或俄羅斯軍隊有關的電影

推薦《戰爭之王》，軍火商的電影，有倒賣前蘇聯軍火庫的故事，《KI9》講的是一個蘇聯核潛艇的故事，《獵殺紅色十月》，《空軍一號》也有關於前蘇聯的，還有就是007有很多部也都涉及你所像要的，只能想到這幾部了，希望你喜歡

Ⅷ 這是個啥電影

這是俄羅斯電影：第九突擊隊/第九連

《第九突擊隊》以蘇聯入侵阿富汗事件為背景，電影的故事發生在1987年底到1989年，當時由於穆斯林人民英勇抵抗，蘇聯在阿富汗損失慘重，近20000名蘇聯士兵傷亡，蘇聯為了繼續對阿富汗實施侵略，特意成立「第九突擊隊」以佔領高地來開路。6名來自蘇聯各地的小夥子在1987年末被派往阿富汗海拔3234高地的戰爭中心以掩護蘇聯士兵撤退，迎接他們的，除了「第九突擊隊」的前輩，還有抵抗蘇軍入侵的阿富汗民兵。

電影的預算為900萬美元，有1500名俄羅斯現役士兵參與拍攝，而且他們是俄羅斯歷史上第二部和以拍攝007系列影片聞名的英國Pinewood電影公司合作。本片導演費奧多爾·邦達爾丘克的父親就是曾經導演過巨片《戰爭與和平》、《一個人的遭遇》的謝爾蓋·邦達爾丘克。

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