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法國過失電影在線觀看

發布時間:2022-09-07 07:16:19

Ⅰ 扒手的法國電影

又名: 扒手、竊手導演:羅伯特 布雷森(Rober t Bresson)
製片國家/地區:法國
類型:劇情/犯罪
片長:75 min / Argentina:79 min
對白語言:法語
上映年度:1959年
導演 Director:羅伯特·布列松Robert Bresson
編劇 Writer
演職員表:
Martin LaSalleMarika GreenJean PélégriDolly ScalPierre LeymarieKassagi皮埃爾·埃泰Pierre ÉtaixCésar GattegnoSophie Saint-JustDominique Zardi 羅伯特·布烈松之於法國電影,就好比莫扎特之於奧地利音樂,陀斯妥耶夫斯基之於俄國文學。
羅伯特·布烈松(Robert Bresson)在四十多年前拍攝的《竊手》(Pickpocket,一九五九年)至今被影評界認為是一部「最當代的影片」。他本人在一九九九年歲末的辭世曾經凍結了全世界電影人的心,人們悲傷「一百年來,攜著電影的手鬆開了」;而一九五九年則被《電影筆記》判斷為「一個電影的分水嶺」,一個顯見的原因是,一九五九年的巴黎街頭,戈達爾在拍《斷了氣》(à bout de souffle),同時,布烈松在攝《竊手》。想像以下的場景是相當動人的:蜜薩魯(《斷了氣》的主人公)跑過巴黎的街角,和米歇爾(《竊手》的主人公)相遇;戈達爾的身影晃過布烈松的底片;《竊手》的一個背景出現在《斷了氣》中;布烈松的一聲「Camera」啟動了戈達爾的攝影機……
公認的,布烈松是電影界的頭號知識分子,不光是因為他喜歡改編或引用名著,主要是他充滿哲思的電影語言,禁慾卻誘人的畫面使他的風格相當內省,寓意深刻但含有無盡詩意。他的電影因此完全避免了布努艾爾的嘲諷和伯格曼的苦澀,他不作評價,也不表同情,凡人的過失並不使他反感,他探索的是迷途中的救贖。有影評人認為布烈松的所有電影都只有兩個主人公:一個沉思的人和他的身外世界(比如監獄)。《竊手》也是這樣的一部影片。馬丁·拉撒爾(Martin Lassalle)出演了布烈松的扒手。自然,他絕非尋常小偷,原型來自陀斯妥耶夫斯基的《罪與罰》;在他的小閣樓里,他讀很多書,因此深受虛無主義和尼采超人哲學的影響,深深的自戀像毯子一樣裹著他,使他感到自己是「特殊人類,有權利向別人行竊。所以,困擾他的並不是偷竊的罪感,而是偷竊的藝術和狂喜。在巴黎的地下鐵和車站,他盡可能近地站在他要行竊的人身後,一邊行竊,一邊體會別人的呼吸和性感。所以,偷竊成了激動人心的冒險之旅,是手指、腳步、身體和慾望的芭蕾,是以米歇爾的觀點,「超人」的權利。但當他所加入的偷竊團伙的頭目被捕後,他不久也落網。最後,在獄中,當一直照顧他母親的女友珍尼前來探望他時,他發現了自己還有愛的能力——布烈松的詩意救贖。
整部影片以米歇爾的日記形式展開,中鏡頭和長鏡頭把攝影機的移動減到最低點,所以畫面自始至終帶有沉思冷峻的風格。米歇爾的臉一直都非常平靜,盡管手指掀動一次次犯罪或犯罪藝術,他的表情始終不變。所以布烈松的電影被有些人認為「很難看」,因為它們「沒有風格,沒有動作,除了一成不變的臉,什麼都沒有」。對此,布烈松一笑置之,一如既往地要求他的演員「不要表現任何情緒」,為此,他可以把一個鏡頭連續拍上五十遍,直到演員不再可能表現任何情緒。《竊手》也因此成了電影史上的一部「最節儉的影片」。

Ⅱ 三十而已中演員電話號碼與廣東某男子號碼一致,是工作疏忽還是巧合

在今年八月才剛剛落下帷幕的《三十而已》這部電視劇裡面,演員的電話號碼與廣東某男子號碼相一致,這很大概率是工作疏忽而導致的,並不是故意為之。畢竟劇組真的沒有那麼空閑去設置一個與他人號碼相撞,因為如果自己的工作導致了別人的生活不方便,劇組是要負一定的責任的。

就我個人覺得,其實這部劇的工作劇組是巧合而導致這種現象的發生的,當然也不是說巧合就可以避免責任。就算巧合,也給電話號碼的主人造成了一定的困惑,對於這種困惑,電視劇組應該是要給予消除影響的處理方式的。畢竟現在還有人打電話,這是令人煩擾的事情。

Ⅲ 說說看你見過哪些素質低的人

過年的時候,我家來了兩個熊孩子,把我媽買的過年糧食扔了,拿了我錢,用可樂潑在我媽買的很貴的沙發上,還把我上學吃的培根全吃了,還天天要來我家和我媽睡,晚上打我,我就忍了一個寒假,後天他們又來了,被我打回家了,就再也沒來過。

Ⅳ 尋一部世界上最恐怖的電影

德州電鋸殺人狂
應該是很恐怖了
不過我看你說的 咒怨 午夜凶鈴
應該沒什麼感覺
還有幾部據說是很恐怖的
我個人不敢看
靈動:鬼影實錄
一 《閃靈》(The Shning)
導演:庫布里克
最早拍攝時間:1980年R
入選理由:
看恐怖片,越看得多就越覺得不可怕。即使是恐怖片經典之作《驅魔人》,看得多了也會麻木,再也不會害怕。但任何事情都有例外,《閃靈》就是越看越令人感到可怕。
該片無論是演員的演技還是影片的處理技術都堪稱一流。
二 《活死人之夜》(Night of the Living Dead)
導演:喬治 羅米羅
最早拍攝時間:1968年
入選理由:
本片是現代恐怖片的轉折點,導演羅米羅以數目眾多的死屍來嚇人。這是首部塑造黑人英雄的恐怖片。
三 《大白鯊》(Jaws)
導演:斯皮爾伯格
最早拍攝時間:1975年
如選理由:
這部影片還是拍攝技巧和演員的演技讓人折服。不過,這一切在加上斯皮爾伯格的獨特魅力,事情當然就不一樣了。
四 《月光光心慌慌》(Halloween),
導演:強 卡朋特
最早拍攝時間:1978年
如選理由:
導演強 卡朋特成功的利用闊銀幕構圖營造才廣闊的空間,使人感到這個空間之中會有思念東西突然顯現。更嚇人的是有些東西在觀眾不留意的地方猛然跳出來
五 《慘無人道》(The Texas Chainsaw Massacre)
導演:托比 胡柏i
最早拍攝時間:1974年
入選理由:
本片是根據變態殺人狂Ed Gein的真人真事改編而成,不過只有很少的血腥鏡頭-
六 《驅人魔》(The Exorcist)
導演:威廉 佛烈金z
最早拍攝時間:1973年
入選理由:B
給人巨大的想像空間是該片入選的主要原因,其次是座賣率。這是一個以小女孩被惡魔附體為題材的電影。除了一些令人驚嘆的特技鏡頭(如連人帶床浮起等),這個小女孩運用粗俗及她的性別不相稱的方式說話,令人感到她因惡魔上身而成為了另一個人
七 《異行》(Alien)
導演:里德雷 斯科特
最早拍攝時間:1979年
入選理由:
故事是太空船上出現可怕的太空生物。導演斯科特緩慢而且細心地營造才恐怖氣氛
八 《猛鬼街》(A nightmare On Elm Street)
導演:韋斯 卡文
最早拍攝時間:1984年
入選理由:
導演卡文以創新的手法塑造了令小孩子們害怕的妖怪Freddy Kruger
九 《血光鬼影奪命刀》(Do not LookNow)
導演:尼古拉斯 洛9A
最早拍攝時間:1973年
入選理由
唐納德 蘇瑟蘭及朱莉 克里斯蒂在這部超自然的恐怖片中有優秀的表現。本片亦有效營造緊張氣氛而聞名。
十 《鳥》(The Birds).
導演:希區柯克
最早拍攝時間:1963年
入選理由
這是希區柯克最恐怖的電影。他精心營造的恐怖氣氛令人折服。
1、《驚魂記》(1960)
希契科克的著名影片《驚魂記》(Psycho)可說是恐怖驚悚片的代表作,在1960年的當時,這部影片可謂好萊塢最暴力最**的電
影,但我們從來沒有看到刀子殺人的場面,而是用純熟的電影技巧,如主觀鏡頭和斷斷續續的剪接方法,讓觀眾見到人性最黑暗的一面
,從而體驗前所未有的恐怖氣氛。再加上恐怖的配聲和配樂,結果讓當年很多觀眾被片中的變態殺手和那場膾炙人口的浴室殺人戲嚇得
不敢一個人洗澡。《驚魂記》被美國電影機構選為最重要的一百部美國片之一。故事是說瑪莉蓮是個亞利桑那州鳳凰城的上班女郎,一
時沖動之下捲款逃離小鎮,她決定和情人山姆到加州重新生活。當她開車逃離小鎮後,夜色暗了下來,而且下起傾盆大雨,於是她只好
開下高速公路,長途駕車的勞累加上捲款而逃的壓力,讓她幾乎精神崩潰,於是她決定在路旁的貝茲汽車旅館休息一晚,在瑪麗蓮吃完
晚餐回到房間准備洗澡時,一個離奇恐怖的故事即將發生……

2、《七宗罪》
《七宗罪》(Seven,1995)繼承了心理驚悚片精華,更以哲學的角度剖析罪案與罪犯心理,把以思考取代動作的類型電影發揚光大
。大衛芬奇為影片營造了一個可怖的地獄氛圍:陰森詭秘的罪案現場和驚心恐怖的屍體慘狀,陰冷潮濕的橫街窄巷和匪夷所思的表情獨
白。而抽絲剝繭式的劇力推進和線索解疑,把籠罩觀眾頭頂多時的疑團一掃而光,但同時留給他們的卻是沉重心情和反思病症的折磨。
故事是說威廉是紐約警察局的刑事警官,還有一周就退休了。這時,上司又給他派了一個新搭檔——年輕氣盛的大衛。大衛對威廉辦案
的方式很不以為然。他們接到了一個案子,一個胖得出奇的男人在家中被殺,可他們又沒有發現什麼線索。這時另一起案子發生了,律
師格特被殺害。在現場的地板上用血寫著兩個字:貪婪。威廉若有所思。他重新回到前一個案發現場,終於在冰箱後面發現了兩個字:
暴食。他根據《失樂園》中的語句——基督教的七重罪孽:暴食、貪婪、懶惰、憤怒、驕傲、淫慾和嫉妒認為,還會有新的罪案發生…


3、《驅魔人》(1973)
時隔30年,《驅魔人》(The Exorcist)仍然是最恐怖的恐怖電影。片中小玲達·布萊爾被惡魔附身後的種種異行實在是拍得空前
絕後,那些綠色黏液、180度旋轉頭、蜘蛛爬、還有種種邪異的行為營造出了一部最駭人的電影。本片根據真實事件改編,威廉·弗萊德
金關於佔有和信仰的恐怖傳奇:女演員克麗絲與她十二歲的女兒阿麗來到華盛頓作訪問演出,阿麗她忽而在空中飄浮,忽而變得力大無
比,怪事層出不窮。醫生與心理專家對此束手無策,無奈之下克麗絲向喬治敦大學的戴神父求助。戴神父說阿麗是被惡靈附體。這部影
片於1973年在全美公映,在第二年獲得10項奧斯卡獎提名,並最終獲得2項大獎以及4項金球獎和英國電影學院大獎等。此後這部電影多
次被翻拍,票房一直不錯。

4、《過失》(2002)
《過失》(Frailty)是一個關於信仰、原罪和人心中善惡難辨的天性的故事。一個令人不安的主題,伴以天才的故事敘述,使之成
為一部結構緊湊的心理恐怖片。片名「Frailty」暗示了人類對外界事物感知能力的脆弱性。電影完美的將恐怖與神秘結合在一起,情節
絲絲入扣,扣人心弦,而最後一刻劇情的急轉直下,又出乎所有人的意料之外。雖然是一部恐怖片,但本片卻不是通過極力渲染血腥暴
力來贏得觀眾,它具有一種間接的暗示之美,觀眾與其說是被恐怖的場面所撼,還不如說是被自己的想像力所嚇倒。故事是說FBI探員韋
斯利被指派調查德州臭名昭著的「上帝之手」系列謀殺案。在調查過程中,突然有一天,一個自稱芬頓·梅科斯(馬修·麥康納)的陌生
男人走進他的辦公室,聲稱自己知道這個警方搜尋已久的連環殺手的真正身份。在韋斯利還在對此人的身份與目的報以懷疑的時候,芬
頓還透露了一個更令人震驚的事實:那個殺手正是自己的兄弟亞當。而亞當在完成他的謀殺之後,也自殺身亡。但這僅僅是一個開始,
芬頓此行的目的不僅僅是揭穿殺手的身份,更重要的是,他要進一步披露一個漫長而復雜的故事,一個殺手心中潛藏的真正動機。但無
論如何,這場瘋狂的行動對於梅科斯兄弟的影響是深刻的。少年時的經歷培養了他們對善惡的極端想法,預示了他們未來不可預知的命
運……

5、《閃靈》(1980)
該片改編自斯蒂芬·金的恐怖小說,深刻發掘了瘋狂、記憶以及一個家庭的毀滅。在此影片中,大師斯坦利·庫布里克(Stanley
Kubrick)再度出擊,所營造的那種恐怖深入骨髓,令你完全無法自拔。盡管這部影片沒有引起預期的震撼,但仍是庫布里克最為成功的一
部作品。庫布里克帶著我們大家進行了一場顛簸離奇的旅行,進入了一個小說家(由傑克·尼可爾森飾演)瘋狂的內心世界。主人公和
他的妻子兒子居住的空曠荒蕪,被大雪所困的旅店,那圍繞在旅店四周沉重怪誕的寂靜使觀眾頗有患了幽閉恐怖症般的迷惘悵然。為了
更加淋漓盡致的刻畫劇情,庫布里克無情的將一個外表斯文的男子墮落成一個禽獸般的野蠻人。當他徹底瘋掉後,他用斧頭劈著受驚嚇
的妻子和有精神病的兒子。

6、《德州鏈鋸殺人狂》(1974)
《德州鏈鋸殺人狂》(The Texas Chainsaw Massacre)於1974年在美國上映,製作費超低,票房收入卻有三千多萬美元,而且帶
起了Dead Teenager Film風潮,影響力至今仍未消退。電影有多個續集及重拍版,以1974年的首集才稱得上極品。在影片中,皮臉人手
持電鋸,帶著死去男演員的臉皮出現在女主角前,周圍羽毛飛揚,再加一個慢鏡,確實讓人記憶深刻。本片鏡頭的運動尤其出色,剪接
更是鬼斧神功,一幕女主角眼部特寫的連環剪接,將女主角的驚慌表達得淋漓盡致。這種殺人不見血,全靠構圖去令觀眾意會的安排,
恐怖感絲亳沒有減低。其中一場戲殺人狂將女角活生生掛上屠房鐵鉤上,女角在鉤上邊尖叫邊掙扎,同時看著朋友被支解,便拍得相當
聰明,看到支解過程的不是觀眾而是女角,觀眾是透過女角的反應而感到恐懼,亳不血腥但又極度恐怖。

7、《繼父》(1987)
《繼父》(The Stepfather)是特里·奧奇恩的恐怖片代表作。故事是說一名企圖追求完美家庭生活的中年男子,在殺人之後用假
身份到別的城鎮娶了一名寡婦,他表面上的溫文有禮形象得到新太太的喜愛,但女兒卻發現了繼父神經不正常的種種跡象,令他非常失
望,因此再度引致新的大屠殺,殺死了妻女之後出走,尋找另一所白色籬笆房子,漂亮妻子和可愛孩子的家庭。《繼父》終究是說一個
人的心理崩潰,導致他不能實現「美國人夢想」的理想生活。發行後第二年,此片就重拍了。

8、《時空攔截》(1990)
《時空攔截》(Jacob's ladder)是情慾大導演安德里亞·林恩(《致命吸引力》、《出軌》)轉變風格的代表作。本片呈現一種亦
真亦幻的恐怖經驗,分不清楚究竟是在夢中或是現實?讓人有種熟悉卻又陌生的錯覺。影片介於邏輯與抽象之間,有種捉摸不定的調性
。故事描述一名從越戰生還返家的軍人(提姆·羅賓斯),發現自己出現了精神問題的後遺症,常出現被追殺的幻覺,每當生死交關時刻
,他會在另一個時空活回來,回想著之前發生的噩夢遭遇,然而隨即他又被現實世界中喚醒,所以他彷彿活在兩個世界般,難以確定孰
真孰假?或許兩者都是假的?可能根本沒醒來過?

9、《馬丁》(1977)
《馬丁》(Martin)可能是過去30年來一部最好但最不出名的吸血鬼影片。這是羅梅羅自己最滿意的一部作品。他並沒有走大部分
吸血鬼片的套路,而是充滿人性化的描寫了一個關於自我的故事,而且沒有給明主角的真正身份,採用了開放性的手法使影片充滿誘惑
,不僅重新演繹了「諾斯菲拉圖」,更暗含了年輕一代對自我的迷失,以及對宗教信仰的嘲諷,使影片的藝術性有一定的提升。片中主
人公馬丁對鮮血的渴望不過是他自己的幻想臆造出來的假象,所以他並不是真的吸血鬼。他得用葯迷昏別人而不是用眼睛把別人催眠,
他沒有獠牙所以只能用剃刀來刺破別人的動脈。

10、《千瘡百孔》(2007)
榮膺奧斯卡最佳導演的威廉·弗萊德金炮製的史上恐怖至尊《驅魔人》之後35年,於2007年又打造一部冷酷無情、令人瘋狂的恐怖
片《千瘡百孔》(Bug)。故事是說俄克拉荷馬州一間破敗的汽車旅館內,住著沉默單身的女服務員艾格尼絲(艾什莉·賈德)。艾格尼
絲有著悲慘的過去,因此她不敢和太多人接觸,除了在簡陋的酒館幫同性戀好友R.C.(琳恩·柯林斯)照料生意之外,就老是活在恐懼
之中--害怕她虐人成性、在監獄里蹲了兩年、最近被假釋的前夫傑瑞(小哈利·康尼克)終又找上門來。戰戰兢兢的日子一天又一天在
過去……

Ⅳ 麻煩你幫我下載這個

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Ⅵ 雙面嬌娃的法國電影

【地區】法國
【類型】 劇情 愛情 驚悚
【語言】 法語
【導演】克勞德·夏布洛爾Claude Chabrol
【編劇】 塞西爾·梅斯特 Cécile Maistre 克勞德·夏布洛爾 Claude Chabrol
【監制】
【發行】 Pan Européenne Distribution
【級別】
【片長】 115 分鍾
【色彩】 彩色
【製作成本】
【首映】歐洲2007-08-08
【票房】
【原著】
【原聲碟】
【演員】 露德溫·塞尼耶Ludivine Sagnier 飾演加布里埃爾/ 瑪蒂爾達·梅Mathilda May 飾演 /伯努瓦·馬吉梅Benoît Magimel 飾演 /弗朗西斯·貝爾蘭德飾演 查里·聖-德尼 年輕女孩加布里埃爾是一名天氣預報員,她一直希望自己的人生能夠成功。有一次在攝影棚與著名作家查里·聖-德尼邂逅,漸漸愛上了這個比她年長30多歲、已經結婚但崇尚性自由的老男人。
事實上,加布里耶爾的身體和心靈屬於兩個不同的男人,她同時還和一位年輕的百萬富翁交往,並且最終選擇嫁給了他。只不過,隨之而來意想不到的犯罪事件發生了…… 1小時55分鍾,夏布洛爾與聯合編劇塞西爾·梅斯特在這部扣人心弦的影片中成功塑造了人物百態。
——《20分鍾報》
對於克勞德·夏布洛爾而言,在其漫長的執導生涯中,毫無疑問這又是一部優秀之作,一部大師的作品。至少我們可以從中管窺到他的一貫作風:一切都無關緊要,什麼也沒有落下。
——《星期日報》
圍繞著中產階級的價值觀和原始情慾的沖突,作品始終游移於藝術片和商業片之間:這就是新的夏布洛爾所要呈現給我們的。一部2007年製造的電影,既黑暗又有趣。
——《新觀察家》
通過一個老套的三角戀情故事......(夏布洛爾)漸漸把我們帶到這個懸念重重、嘻笑怒罵的多彩銀幕世界中。於是這個美麗的故事仍然值得一看,演員們的表演也很精彩。
——《巴黎人》
一部機智靈巧又充滿苦澀的電影,露德溫·塞尼耶和伯努瓦·馬吉梅的精彩表現又以往進步了不少。
——《首映》(法國版) 《雙面嬌娃》 改編自歷史上一個真實的案件:1906年著名的紐約建築師斯坦福·懷特被人謀殺。當時這位麥迪遜廣場的設計者(52歲)正與一名年輕女孩一同出席某個展覽。兇手是年輕浪盪的百萬富翁哈利·肖,其妻子伊夫林·納斯比曾與斯坦福·懷特有過一段感情。22歲的伊夫林·納斯比此前是一位服裝模特和演員。在第一次審判中,法官無法對肖的過失行為定罪,終於在第二次審判中判定他的行為屬於「精神錯亂」從而無罪釋放。
1955年理查德·弗萊徹執導的影片《The Girl in the Red Velvet Swing》(紅色絲絨鞦韆架上的少女)同樣也是根據這起案件而來的,由雷·米蘭德扮演懷特的角色,瓊·柯琳斯扮演納斯比,法利·格蘭傑則扮演了肖。這起案件同樣為米洛斯·福爾曼的影片《拉格泰姆舞曲》Ragtime(1981)帶來了創作靈感。 在談到所選擇的三位主要演員時,克勞德·夏布洛爾是這么說的:「弗朗西斯·貝爾蘭德飾演的角色是一個養尊處優的上層名流,我非常想把這個角色放到自己的劇本中,因為我知道實際上他就是一個玩弄女性的色情騙子,我想展現出這個角色真實的一面。很多年以前我就想和露德溫·塞尼耶合作了,但真正促使我把加布里埃爾這個角色交給她,還是在我看過她在《彼得·潘》Peter Pan(2003)中的表現。在電影《心碎之花》La Fleur Mal(2003)和《榮譽小姐》The Bridesmaid(2004)中,我已經執導過伯努瓦·馬吉梅,他是一個可以扮演不同角色的多面手。在《雙面嬌娃》中,不僅僅是要講述精神分裂者的故事,除此之外還會關注於人物所處的位置面臨的困境,以及整個社會階層有可能作出的回應。」
本片的核心人物就是女孩加布里埃爾,由法國新生代女星露德溫·塞尼耶扮演。按照夏布洛爾的設想,她的戲份最重,既要在兩個男人之間周旋、充分展示出「雙面」的性格,又要讓觀眾認可她看起來天真和無辜的樣子,容易輕信上當。能得到夏布洛爾的點撥,對於剛剛憑借《八美圖》8 femmes(2002)和《情歌》Chansons d'amour, Les(2007)逐漸走紅的塞尼耶來說,無疑是個絕佳的學習機會。 克勞德·夏布洛爾作為法國「新浪潮電影」運動中的首要人物之一,如今仍在持續積極拍片的不多的幾位導演之一,而且仍然維持當年水準而不墜聲名,已經是難能可貴。在他的影片中經常可以看到啟用家族成員。例如本片的配樂,繼續交給兒子馬修·夏布洛爾(Matthieu Chabrol)全權負責。至於編劇塞西爾·梅斯特,是他的繼女——現任妻子奧羅·夏布洛爾(同樣也是一名演員)的女兒,在《雙面嬌娃》中她除了第一次擔任編劇之外,還是第一次擔任助理導演,協助挑選演員,同時還是一名女演員化身為女招待。
此外,製作班底中還有不少人,他們並沒有與克勞德·夏布洛爾成為家庭成員,但彼此的合作關系勝似家人。《雙面嬌娃》意味著克勞德·夏布洛爾與攝影師依杜爾度·薩若(Eardo Serra)的第五次攜手合作,與美工設計師Francoise Benoit-Fresco第九次、與剪輯師Monique Fardoulis的第二十五次合作(如果不把那些難以計數的電視電影計算在內的話)。 一部與夏布洛爾「有關」的電影。在成為電影編劇之前,克勞德·夏布洛爾為《電影手冊》撰寫影評,此前還曾經在20世紀福克斯的法國分公司工作。當時這家電影公司製作過的一部電影正就是《紅色絲絨鞦韆架上的少女》(The Girl in the Red Velvet Swing)。
·一對跨越世紀的銀幕搭檔。伯努瓦·馬吉梅與露德溫·塞尼耶在上個世紀末,也就是八年一起拍攝過迪阿尼·庫瑞絲的《戀戀紅塵》Enfants siècle, Les(1999),在這部描寫19世紀法國小說家喬治桑和繆塞的暴風驟雨戀愛史的影片中,馬吉梅扮演了著名詩人繆塞,而女演員則扮演詩人的妹妹。

Ⅶ 法國裝甲車被塔利班伏擊是什麼電影

叫 戴罪立功
講幾個盟軍逃兵在押送的時候,被德軍伏擊。押送的兵都被打死。這幾個逃兵想逃跑到義大利。結果無意中打死了化妝成德軍的盟軍小分隊。於是這幾個逃兵決定補救,接替被打死的盟軍小分隊完成他們的任務。
鋼材的破壞分塑性破壞和脆性破壞兩種。
脆性破壞:載入後,無明顯變形,因此破壞前無預兆,斷裂時斷口平齊,呈有光澤的晶粒狀。脆性破壞危險性大。
影響脆性破壞的因素
1.化學成分
2.冶金缺陷(偏析、非金屬夾雜、裂紋、起層)
3.溫度(熱脆、低溫冷脆)
4.冷作硬化
5.時效硬化
6.應力集中
7.同號三向主應力狀態
1 ) 鋼材質量差、厚度大:鋼材的碳、硫、磷、氧、氮等元素含量過高,晶粒較粗,夾雜物等冶金缺陷嚴重,韌性差等;較厚的鋼材輥軋次數較少,材質差、韌性低,可能存在較多的冶金缺陷。
(2) 結構或構件構造不合理:孔洞、缺口或截面改變急劇或布置不當等使應力集中嚴重。
(3) 製造安裝質量差:焊接、安裝工藝不合理,焊縫交錯,焊接缺陷大,殘余應力嚴重;冷加工引起的應變硬化和隨後出現的應變時效使鋼材變脆。
(4) 結構受有較大動力荷載或反復荷載作用:但荷載在結構上作用速度很快時(如吊車行進時由於軌縫處高差而造成對吊車梁的沖擊作用和地震作用等),材料的應力- 應變特性就要發生很大的改變。隨著加荷速度增大,屈服點將提高而韌性降低。特別是和缺陷、應力集中、低溫等因素同時作用時,材料的脆性將顯著增加。
(5)在較低環境溫度下工作:當溫度從常溫開始下降肘,材料的缺口韌性將隨之降低,材料逐漸變脆。這種性質稱為低溫冷脆。不同的鋼種,向脆性轉化的溫度並不相同。同一種材料,也會由於缺口形狀的尖銳程度不同,而在不同溫度下發生脆性斷裂。
為了防止鋼材的脆性斷裂,可以從以下幾個方面著手:
1、裂紋
當焊接結構的板厚較大時(大於25mm),如果含碳量高,連接內部有約束作用,焊肉外形不適當,或冷卻過快,都有可能在焊後出現裂紋,從而產生斷裂破壞。針對這個問題,把碳控制在0.22%左右,同時在焊接工藝上增加預熱措施使焊縫冷卻緩慢,解決了斷裂問題。

Ⅷ 代碼未經許可拷貝到個人電腦

代碼未經許可拷貝到個人電腦這個行為根據我國侵權責任法第2條規定,侵害民事權益,應承擔侵權責任。民事權益,包括生命權、健康權、隱私權等人身、財產權。侵權行為是一種行為人實施的過錯行為。在國外學者關於狹義的侵權行為的各種觀點中,比較典型的是三種學說:一是過錯行為說,該說從行為的角度揭示了侵權的概念。持此種觀點的學者認為,侵權行為就是一種過錯。英國學者福萊明指出:「侵權行為是一種民事過錯,而不是違反合同,對這種過錯,法院將在一種損害賠償的訴訟形式中提供補救」。莫里斯認為:「如果簡單地概括侵權行為,可以說它是私法上的過錯」。二是違反法定義務說。該說主要是從違反法定義務的角度來界定侵權行為的概念。例如,英國著名學者溫菲爾德從侵權行為與違約行為相區別的角度,給侵權行為下了一個公認為最完備的定義。他認為:「侵權行為的責任系由違反法律事先規定的義務引起,此種義務針對一般公民而言,違反此種義務的補救辦法,就是對未清償的損害賠償的訴訟」,因而侵權行為指違反了法律規定的、針對一般人的義務,而不是違反了由當事人自行協議所規定的、針對特定人的合同義務。三是過錯責任說,該說認為過錯只是導致侵權責任承擔的根據。在法國,大多數學者通常根據《法國民法典》第1382條「任何行為使他人受損害時,因自己的過失而致行為發生之人對該他人負賠償的責任」的規定,認為侵權行為就是一種損害賠償的責任。

Ⅸ 女星乃萬因影院盜攝道歉,六張自拍照另起爭議,她究竟是炒作還是疏忽

從2021年開始,女演員乃萬可以說走上了黑紅的路線。每一場熱度的背後,總是不乏話題和爭議。女演員乃萬在帶有影院盜攝內容的社交平台上發布內容,引發輿論爭議。從動態上可以猜到,乃萬應該是對革命先烈的致敬。

畢竟,將比較嚴肅的致敬電影場景與自己的輕浮自拍放在一起,確實顯得格格不入,令人反感。通過這次事件,筆者衷心希望相關藝人能吃點心,不要再讓丑劇上演。如果你缺乏最基本的常識,那就把你的社交賬號交給專業人士來打理,否則以後只會越來越多的笑話!

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