human法國電影

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② 求法國紀錄片人類 Human (2015)的原聲音樂詳細

剛剛去找，應該是因為新片的緣故，並沒有找到原聲的資源和介紹。豆瓣里也有網友說片尾字幕里有，但不懂法文，所以也不清楚。然而非常開心能看到你的這一問題，因為你的問題，才沒有錯過這一部讓人震撼的影片，謝謝。
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後來又找了一下，找到了一個專輯列表，但遺憾的是沒有試聽更無法下載

專輯中文名：人類

專輯英文名：Human
版本：Score
作曲家：ARMAND AMAR
國家地區：France
發行時間：2015
資源格式：MP3
壓縮比率：320 kbs
專輯簡介：
A combination of testimonies and exclusive aerial images, HUMAN is a unique documentary. This sensitive experience is an introspection into whom we are today as a community but also and most importantly as an indivial. Through wars, inequalities, discriminations, HUMAN confronts us with the realities and the diversity of our human conditions. Beyond this darker side, testimonies show the empathy and the solidarities which we are capable of. All these contradictions are ours and HUMAN leads us to reflect about the future we wish to give to people and the planet today.
專輯曲目：
01. Mongolia (03:45)
02. Faces (04:13)
03. Dam in China (03:49)
04. Castells (02:43)
05. Nepal (02:42)
06. Paddy Fields (03:40)
07. The Storm (04:01)
08. Shakuhachi (03:57)
09. Ploughing (03:07)
10. Toil (03:33)
11. Immigration (04:18)
12. Haiti (02:27)
13. Pepe Mujica (03:46)
14. The Hidden Church (02:06)
15. Childhood (02:17)
16. Human Life (01:58)
17. Forgiveness (02:04)
18. Swimming in China (02:53)
19. Crowds (03:01)
20. Human I (05:02)
21. Jerusalem (02:56)
22. Human II (04:19)
23. Ghada』s Dream (02:13)
http://www.ttost.com/human.html

③ 《人類(2015)》百度網盤高清資源在線觀看，揚·阿爾蒂斯-貝特朗導演的

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④ 急急急！請問誰看過一部電影叫「電磁人」英文名字是「 Daft Punks Electroma」 ，誰能給我寫些影評

這更像是一部彩色默片。大半部分的時間，沒有背景音樂，沒有對白，沒有帶有激情的情節。故事內容很簡單，但導演卻花費了一個多小時的時間。長時間的沉默大概很容易讓人想到小腳老太太的裹腳布。
他們開著裝有「human」車牌的車，來到一個滿是電磁人的城鎮。他們在這里安裝五官，渴望變成人。只是太陽下，蠟做的面孔就像掉落在地上冰淇凌，只能慢慢扭曲融化。而除此之外，這個電磁人的社會也無法容忍異類。他們逃離了人群，卻永遠逃離不了悲傷。
這兩個沒有名字的電磁人（hero#1 & hero#2），厚厚的頭盔使人無法看到他們的表情。但在蠟做的面孔慢慢融化扭曲開始掉落時，hero#2無望的把蠟推回原處渴望重新獲得「人的臉」，以及他們面對面時的停頓，還有hero#2啟動引爆裝置，頹唐的走向遠處，在倒計時完結時分灰飛煙滅。那些場景中，那些悲傷，雖然並不像其他電影那樣明顯的寫在演員臉上，但卻更深刻，更震撼。而結尾，hero#1燃燒自己，黑暗中，一個火人慢慢走向遠方，更是將悲傷進行到底，推向高潮。結尾曲的女聲顯得寂寞而蒼涼。
這又是一個關於無機智能機器想變成人類的故事。類似題材的電影、書籍等等也有很多。像是斯皮爾伯格的《人工智慧》、日本動漫《人形電腦天使心》，這些智能機器希望自己也能真的擁有靈魂。但比起其他作品的大團圓結局，《電磁人》給人的卻是夢想破碎的悲傷。
有人把片名直譯成「蠢朋克的電磁人」。實際上，daft punk是法國的一個電子組合。Daft Punk的出現一切都要感謝英國音樂雜志Melody Maker的功勞，他們將Guy-Manual de Homem Christo與Thomas Bangalter這個來自法國巴黎DJ雙人組的前身Darlin』所做的Indie rock音樂評為「a bunch of daft punk」。於是daft punk就這么誕生了。90年代中後期世界樂壇出現了「法國新浪潮」。而daft punk正是這股浪潮的先鋒。這兩個浪漫自由的法國人創造出眾多優秀的電子舞曲作品，與Air並列為是法國引領世界電子音樂潮流的重要團體。但這兩個首腦人物宣稱在1999年9月9日早上的9點9分，當他們在為新專輯的歌曲取樣時，錄音室發生了大爆炸，等到他們清醒過來時，他們已經變成了半人半機器的robots。從此以後，Daft Punk就像是星際大戰的黑武士一樣，永遠帶著頭盔面對這個世界。
這部片子被稱作是daft punk的半自傳式電影。為人低調的他們總是讓人難見廬山真面目，就好象他們真的成了有感情的機器。變得半電磁化的daft punk比我們更懂得機器的心理。和那些多情的機器相比，更冷冰冰的說不定反而是我們。
天曉得。

⑤ 有生之年值得一看，轟動法國看後淚流滿面的紀錄片，都有哪些呢

要說紀錄片，其實大多是混合著戰役和歷史發展以及美食的發展，藉助對這些題材的出演，來還原一個那個年代最真實的法國。
法國有很多拍的很精彩的紀錄片，比如《巴黎：偉大的傳奇》，顯示重建的法國巴黎的的建築，用法國首都巴黎的發展來間接為我們展示法國的發展，本片中的建築規模宏大，整個電影也充滿了法國十六十七世紀的味道，畫面很是精美！再比如《相約未知之地》，以一檔節目的效果為大家呈現，用邀請名人來去探索體驗名族文化傳統，豆瓣評分也是相當好的！還有一部以戰爭歷史為題材的《法國大革命》紀錄片，裡面為我們完美的展現出法國在十九世紀八十年代大革命的全過程，這部戰爭記錄電影很優秀，對歷史感興趣的同胞們可以去看看，你會從裡面看到一個戰爭下最真實的法國！
一部好的電影最難能可貴的就是它具有真實性，演員完美的演技，電影選擇優秀的題材！法國電影中都做的很棒！

⑥ 溫特沃斯·米勒除了越獄還演過什麼電影或電視劇嗎

溫特沃斯·米勒作品集
電影類
《絕密飛行》Stealth（配音）
《黑夜傳說》Underworld
醫生
《人性污點》The
Human
Stain
主角青年時期
《302房間》Room
302
《恐龍帝國》
第二主演
扮演：David
Scott
電視類
《越獄》
主角
扮演：Michael
Scofield
《鬼語者》客串
《天國的女兒》客串
《急診室的春天》客串
《你的人生》客串
《陽光下的玫瑰》客串
《捉鬼者巴菲》客串

⑦ 有部電影叫human nature，中文名叫什麼一個野人，還是機器人

《人性》(Human Nature)
劇情簡介：
麗拉是一個因內分泌失常而變成了「毛孩"的女人,也是一個不折不扣的自然主義者.內森是一個從小受到父母嚴格管教的男人,他相信一切都是可教化的,他甚至試圖教會一隻老鼠煩瑣的餐桌禮儀!這兩個人簡直是天淵之別,但是卻成了一對愛人,麗拉甚至拋棄了自己野外的自由生活,成為了內森的附庸.
然而有一天,一個不速之客——帕弗闖進了他們的生活當中.帕弗的父親認為自己是只「猴子",他把襁褓中的帕弗帶到了森林中,從此父子倆人過上了「人猿泰山"的生活,直到麗拉和內森把他帶回了繁華的城市.內森雄心勃勃地要把帕弗訓練成謙謙君子,而此時又因為內森的女助手的介入使麗拉和內森的感情出現了裂縫,終於,麗拉覺醒了,她「劫持"了帕弗,要恢復他原來在森林中自由生活的「天性"……
影片的內容幽默,卻給觀眾提出了「人類的天性究竟是什麼"的深刻問題.

⑧ 人體異形的影片評價

這是一部驚悚片，出品於1978年，英文名是Invasion of the Body Snatchers。中文翻譯比較困難。它的另一個譯名是《變形邪魔》，似乎也與前者一樣不得要領。Snatcher原本指一種寄生物，也有非法佔有、奪取的意思。嚴格說來，片名應該是「寄生物入侵人體」，不過這種翻法也不見得比前兩種好到哪去，只好將就了。
此前不知道這部片子，之所以找來一看，主要沖著主演是我喜歡的加拿大明星Donald Sutherland唐納·薩瑟蘭。
影片的故事講述一種外星微生物來到地球，悄無聲息侵入人體，衍生出一種新的人形物種，他們彼此成幫結社，形成屬於自己的社會群體，並利用人類文明資源加速自身的再生產。
在這種無形而強大的力量面前，大多數人在毫無知覺的情況下被置換成了「異化人」（alienated-human），而少數覺醒者的反抗也顯得杯水車薪，無濟於事。最終，整個舊金山城區，乃至整個世界，都成了「異化人」的領地，富於理性和文明的人類就此覆滅。
結合歐美70年代的文化思潮來看，此片就像是一部關於人類自身命運的末世箴言，其核心部分，就是為現代主義思潮所反復追問的人類「異化」（alienation）問題。
只不過，這部影片的異化之源，並不來自工業化、現代化或人類自身，而是來自代表神秘的不可知力量的外層空間。盡管如此，我們仍然可以把影片讀解成為一則關於人類自取滅亡的文化寓言，因為，影片的基本劇情沖突並不圍繞人類和外星生物（對應著Dissident或Alien）展開，相反，它表現了「異化人」對代表自然人性的正常人（human-being）的壓抑和加害，以及後者對前者的反抗和掙扎。
西方文化有一點與東方文化不同，就哲學層面來說，就是它的主體與客體顯得格外涇渭分明，而東方比較側重主客體的統一，比如物我統一，天人合一，自然、神靈與人的統一等等。特別是文藝復興及啟蒙主義運動已降，西方文化更是將人的主體性發揮到了一個無以復加的地步，人類往往是以一種自然的征服者、主宰者的姿態屹立於天地之間。在這種觀念主導下，人類為主體，自然為客體的二元論模式便成為一種西方哲學共識。
比如人道主義便是對這種二元論哲學的一種延伸，「人」與「非人」，「人」與「反人」的區別就此構成近代關於人的一種基本認識論模式。所以近代西方哲學往往比較側重研究自然、工業化、拜金主義、現代化對人本質的壓抑和扭曲，以及由於人類對自然的過度開發而導致的人與自然關系的緊張對峙等等問題。
這些問題反映到文學藝術領域，那些對人類自然本質的威脅力量，便被具象化為一系列「非人」或「反人」的「異物」。所謂「非人」（De-human）和「反人」（Anti-human）是我過去曾經使用過的一對術語。前者代表人自身一種否定性變異。也就是說，人變成了自己的對立物或終結者，是主體自身的「異己化」（dissidentalization）；後者代表一種外在於人的威脅，通常喻示著自然客體中與人類主體對立的某種邪惡力量。當然它也可能來自人類與自然主客體之間某種不和諧的關系。
在西方電影，尤其是恐怖片、驚悚片中這樣的例子很多，比如作為「非人」的角色有：「弗蘭肯斯坦」（Frankenstein）、德拉庫拉（Dracula）、「異形」（Alien）；作為「反人」的角色有：「大白鯊」（Jaw）、「哥斯拉」（Godzilla）和「大金剛」（King Kong）等等。這些與人相沖突的「異物」，實際上折射出西方近代文化與大眾心理的「恐怖」之源，成為西方社會內在焦慮的「代現」（Representation）形式之一。
比如弗蘭肯斯坦，就是一個「人造人」（Manmade human），他被賦予了人的皮囊和肢體，卻無法獲得人的情感和靈魂，因此他倍感孤獨和無助，開始對人類進行瘋狂的報復。關於弗蘭肯斯坦最早的電影是1931年由美國Universal公司出品的同名影片，反映了人文主義者對人類「過度科學化」的一種憂慮和預警；
再比如《大白鯊》，代表著人類對於海洋未知世界的一種恐懼和憂患。它和弗蘭肯斯坦的根本區別，正在於前者源自人類，而後者源自自然界。格斯拉和大金剛則與之稍有不同，前者是人類核競賽導致自然物種基因突變的結果，後者則象徵著因經濟蕭條而給人帶來的一種對前途的絕望和迷茫。總之，這些妖魔鬼怪都有各自不同的社會背景和文化依歸，是人類內在憂患的一種奇觀化形式。
《人體異形》這部片子與上述影片遵循著共同的敘事邏輯，只不過，它的側重點不在於從視覺上營造一個「奇觀化」的怪物，而在於探討人類一旦喪失靈魂和內在精神特質所可能產生的恐怖圖景。值得注意的是，這部片子雖然把「寄生物」Snatchers定義為一種來自太空的神秘物種，但影片後半部卻把敘事的重心轉移到了作為少數派的正常人與作為多數派的變異人的沖突和較量上面。
因此，這部影片的主旨，似乎並不在於探討人與自然的主客體關系，而是在於人面對自己靈魂和精神世界幻滅後所表現出的緊張和絕望。那些被寄生物置換了身體的「異化人」，神情呆滯，動作僵硬。他們徒有人的軀殼，卻喪失了人之所以為人的個性、情感和靈魂等內在特質，成為一種「人的空洞化」象徵。
他們在某種神秘力量驅使下，機械地從事著自我復制，邁著木訥單調的步伐，將「寄生物」藏身的花蕾搬運到孵化同類的「工場」中去。
這也是一幅「集體化」了的恐怖圖景，從中我們可以看到，當人類個體被抹去了個性差異，成為一群被充分體制化了的集體動物以後，其內在的精神屬性，特別是個體與個體之間的精神差異性，便成了一種可能引發「無序」和「騷亂」的潛在威脅。
在整一化的群體中，哪怕僅僅存在一個「另類」，其結局也必然如影片所顯示的那樣，會帶來毀滅性的災難。故事講到這個地方，觀眾彷彿產生了一種錯覺，彷彿導致這場危機的不是那些「異化人」，卻成了作為正常人的反抗者唐納·薩瑟蘭了。
這才是真正讓人感到不寒而慄的地方，它使得影片的敘事格調顯得異常的黑色和絕望。特別在影片結尾，當人們看到唐納·薩瑟蘭對「異化人」所展開的一系列反抗完全無效時，便會被一股強烈的末世論哲學深深籠罩起來。實際上，這體現了某些西方個人主義者對社會極端體制化的一種妖魔化想像。它的某些場景甚至讓人聯想到中國的「文革」，當「螺絲釘主義」成為人的一種最高價值標準的時候，奉行這種價值標準的現實部分，大概就距離影片所描繪的「人的空洞狀態」不遠了。
所以說，這部片子出現在70年代末並不讓人感到奇怪。因為這時正是東西方冷戰的高峰時段。西方價值觀的根本在於個人主義，而東方價值觀的基石卻是集體主義。因此，東西方的政治、軍事與外交沖突，必然體現為兩種價值觀的截然對立。而在西方看來，過度集體化、體制化（如中國「文革」那樣）恰恰是導致人類異化，導致個性泯滅和靈魂空洞化潛在威脅之一。
當然，要說這部影片是在影射東方社會主義陣營恐怕未免失之牽強，因為影片中並未出現類似的敘事元素。但是，在冷戰語境中，作為一種與西方的個人的、自由的、民主的價值相對立的東方集體主義，則完全有可能被假象成西方思考「異化」命題的無形參照系統之一。

⑨ 觀法國電影human有感

大感

⑩ 誰有法國導演路易.馬勒詳細的作品年表，包括紀錄片的

電影作品：
1994 Vanya on 42nd Street 萬尼亞在42街口
1992 Fatale 又名：Damage(USA) 毀滅（烈火情人）
1989 Milou en mai 又名：May Fools 五月傻瓜（米羅在五月）
1987 Au revoir les enfants 又名：Goodbye Children 再見，孩子們
1985 Alamo Bay 阿拉莫灣
1984 Crackers 窮酸白人
1981 My Dinner with André 與安德烈晚餐
1980 Atlantic City 大西洋城
1978 Pretty Baby 漂亮寶貝（雛妓）
1975 Black Moon 黑月亮
1974 Lacombe Lucien 拉孔布·呂西安
1971 Souffle au coeur, Le （Murmur of the Heart）好奇心
1968 Spirits of the Dead 勾魂攝魄之「威廉·威爾遜」
1967 Voleur, Le （The Thief of Paris）大竊賊
1965 Viva María! 萬歲！瑪利亞（江湖女間諜）
1963 Feu follet 鬼火
1961 Vie privée （A Very Private Affair）私生活
1960 Zazie dans le métro （Zazie in the Subway） 扎奇在地鐵
1959 Amants, Les （The Lovers） 情人們（孽戀）
1958 Ascenseur pour l'échafaud 死刑台與電梯

紀錄片和電視劇：
1987 And the Pursuit of Happiness 快樂的追逐（紀錄片）
1986 God's Country 上帝的國度（電視劇集）
1976 Close Up 特寫（紀錄片）
1974 Humain, trop humain （Human, Too Human）人性，太人性（紀錄片）
1974 Place de la république 協和廣場（紀錄片）
1969 Phantom India 印度印象（電視劇集）
1968 Calcutta 加爾各達（紀錄片）
1964 Bons sers de Bangkok （電視劇集）
1962 Vive le tour （Twist Encore）（紀錄片）
1956 Monde silence, Le （Silent World） 沉默的世界（紀錄片）