俄羅斯罪與罰電影解說

『壹』 罪與罰的影片評價

影片編劇在懸念設置上不過關，關鍵情節上為了產生驚人效果而設計且加油添醋，讓影片的懸疑和謎團無法自圓其說。前半段拍出了心理驚栗類型格局，敘事上也算頗為流暢，剪接也交出一定水平。後半段解開謎團，「兇手」一股腦兒不斷解說犯案的前因、布局、後果，但情理根本不合，沒有足夠動機如此害人。病症顯然是為了產生驚人效果而設計且加油添醋，為文造情矯揉造作。加上場面逐步失控，郭富城發瘋般的過火演出，影片幾乎淪落為一部不可救葯的二流片。編導有想法，對人性有探討的勇氣，但未能將概念轉化為有力的影像，在敘事上反映出來，又無留下空間讓觀眾感受想像，浪費大好題材（網易娛樂評） 。
港版叫《殺人犯》，內地版叫《罪與罰》。前者結局有著濃烈的懸疑、恐怖色彩，最後原本的好人精神崩潰並被抓到監獄里，壞人逍遙法外、仰天長笑；後者結局則是郭富城有驚無險，前面所發生的種種恐怖事件只是「南柯一夢」。兩者之差如天淵之別，內地版結局令人泄氣（羊城晚報評） 。
原本長達兩個半小時的港版，被剪成了只有九十分鍾的內地版，甚至連原本的結局都改變了。修改後的版本情節被剪得七零八落，而且完全看不明白 。而港版中，郭富城太想把角色演好，因此觀眾看到了一個由性格復雜到性格神經質到性格變態的角色。他極其用勁地詮釋了變態的真諦，以至於最後完全失控。雖然看到了他的極強爆發力，但是他的表現讓周圍的配角相映失色，大家看著他瘋狂，看著他變態，看著他神經失常，最終將他送入精神病院，《殺人犯》只是郭富城一個人的精彩。當然，真正瘋狂的當屬編劇杜致朗，他不但設計了變態情節，而且另闢蹊徑大搞噱頭，以圖用離奇的橋段達到意想不到的效果，與其說他是一名編劇，不如講他是一名投機分子。結尾「不老病」這一個大跌眼鏡的設置貌似讓一切理所應當，但怎麼看怎麼別扭，所以只好讓郭富城一個勁地對自己變態（新快報評） 。
郭富城在《罪與罰》里的表演，從眼神到肢體動作，層次分明，極富感染力，將一個事業如日中天的刑警，從陽光到陰暗，再到瀕臨崩潰的狀態和心理變化，表現得淋漓盡致，不由自主地將觀眾帶入了他逐漸灰暗、陰冷的內心世界，讓人不寒而慄（搜狐娛樂評） 。

『貳』 怎樣解讀《罪與罰》中的「普通人」

主人公拉斯科里尼科夫認為，人可以分為「平凡的」和「不平凡的」兩類，「平凡的人必須俯首帖耳地過日子，沒有無視法律的權利，起因蓋由於他們平凡。而不平凡的人，正由於他們不平凡，有權干任何犯法的事，胡作非為，無視法律……只要流血對他們有利……平凡的人天性保守，循規蹈矩，樂於當順民；不平凡的人全都犯法，都是破壞者或傾向於破壞的人，是他們的能力大小而定……這類人如果認為有必要，為了實現自己的思想，需要跨過一具屍體，跨過血泊，他們就會在內心中，在良心上允許自己跨過這血泊……得看他的思想到底是什麼以及他的思想的規模而定。第一類人永遠是現在的主人，第二類人則是未來的主人。第一類人保存這世界，在數量上繁殖這世界；第二類人把世界推向前進，引導著世界走向既定的目標。這兩類人擁有完全同樣的生存權。」

『叄』 誰知道《罪與罰》的內容簡介

《罪與罰》是俄國作家陀思妥耶夫斯基創作的長篇小說，小說描寫窮大學生拉斯柯爾尼科夫受無政府主義思想毒害，認為自己是個超人，可以為所欲為。為生計所迫，他殺死放高利貸的老太婆阿廖娜和她的無辜妹妹麗扎韋塔，製造了一起震驚全俄的兇殺案。經歷了一場內心痛苦的懺悔後，他最終在基督徒索尼婭姑娘的規勸下，投案自首，被判流放西伯利亞。作品著重刻畫主人公犯罪後的心理變化，揭示俄國下層人民的苦難生活。

拉斯柯爾尼科夫是一個貧窮的大學生，他抑鬱寡歡，貧居在彼得堡一個窄小的房間。他經常典當物品，換得金錢以勉強度日。掌管當鋪的阿里拿伊夫諾太太，為人吝嗇，只付極少代價來收購學生們典當的物品。拉斯科納夫認為阿里拿伊夫諾太太貪婪有罪，乃「替天行道「。以斧頭砍死她和她那無意間目擊現場的同父異母妹妹威里，並拿走珠寶與錢財。

從此他想盡辦法應付司法人員的調查，同時也在自身罪惡感的折磨下，受盡痛苦。這期間。拉斯柯爾尼科夫自行離開來訪的母親和疼愛的妹妹，認識了心地善良的妓女索尼婭，受到篤信宗教的索尼婭影響，他終於主動向警方自首，坦承殺人罪行。經審判，獲從輕發落，拉斯柯爾尼科夫被流放到西伯利亞服刑八年，索尼婭全力支持他，她安排好弟妹的去處，跟隨拉斯柯爾尼科夫一起到西伯利亞。

陀思妥耶夫斯基對於《罪與罰》核心人物拉斯柯爾尼科夫的性格塑造，著力凸顯「罪與罰」的主題，為該書挖掘出難得一見的深度。拉斯科納夫是無神論者，個性矛盾、多變，甚至荒謬。他傲氣、自豪，既是慷慨、善良的人道主義者，有時卻又冷酷無情、麻木不仁，到了失去人性的地步。

(3)俄羅斯罪與罰電影解說擴展閱讀

1849年，陀思妥耶夫斯基曾因參加反沙皇的秘密集會，觸怒當局而被捕，次年被判刑流放西伯利亞，服四年勞役。與罪犯共度的苦痛生活，使他對俄國社會的陰暗面有著極為深刻的觀察，也對人類生活、人性中的善惡及俄國人的性格有了新概念，這些觀察及概念即呈現於《罪與罰》之中。

陀思妥耶夫斯基在創作《罪與罰》之前就作了充分的構思，這部小說是他多年醞釀的藝術結晶。早在1859年他在給其兄米哈伊的信中就說到要寫「一部關於一個罪犯的懺悔錄」，而且自信地認為「這部懺悔錄會確立他的名聲」。他關注當時俄國社會的犯罪訴訟事件，這些社會新聞為他的創作提供了素材。

他在1866年的一封信中提到要寫這樣一部小說，他向當時的《俄羅斯導報》出版者卡特科夫述說了這部小說的綱要。在這年8月他回國開始了寫作。他對自己的第一稿並不滿意。在他看來，小說是詩意的事業，應當去用心寫。於是出現了第二稿和第三稿，直到1866年底，《罪與罰》終於問世。在創作過程中，陀思妥耶夫斯基本人也經歷了人生許多波折，這深深影響了他在《罪與罰》中的結論。

『肆』 俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》，寫的是一個怎樣的故事

故事發生在19世紀的俄羅斯，故事的主角拉斯柯爾尼科夫，是一個貧窮的大學生，他的父親很久以前就去世了，母親和妹妹都在家裡，他住在一個破舊的公寓里，因為付不起學費，他輟學了，生活貧困，付不起房租，他時常需要典當一些東西，才能買東西吃，而且，還要被當鋪老闆娘阿萊娜壓榨，他殺了當鋪老闆娘，拿了錢，跑了。

聽了拉斯柯爾尼科夫的講話，她勸拉斯柯爾尼科夫自首，因為只有這樣他才能贖罪，他才不必一輩子活在痛苦中。拉斯柯爾尼科夫掙扎了很久，最終選擇自首，被流放到西伯利亞做苦役。索尼婭和他一起去了西伯利亞，拉斯柯爾尼科夫的心很痛，他把自己的生活搞砸了。他已經是一個罪人，沒有臉再去見索尼婭，但索尼婭不在乎，相反，她每天都去監獄。就這樣，拉斯柯爾尼科夫愛上了索尼婭，並決心在服刑後好好表現，與索尼婭開始新的生活。

『伍』 罪與罰的創作背景是怎樣的

《罪與罰》的故事發生在19世紀60年代中期的彼得堡。當時俄國農奴制剛剛廢除，俄國正處在舊基礎迅速瓦解，資本主義迅猛發展的過渡時期。貴族階級的腐朽沒落，資產階級事業家和冒險家正走上社會舞台，令人觸目驚心的赤貧現象出現，這是時代的特徵。小說的中心內容是大學生拉斯柯爾尼科夫的「犯罪與懲罰」。

作者最初構思這部小說時，主人公叫馬爾美拉陀夫，主要描寫反映俄羅斯下層人民的悲慘生活和某些道德上的缺陷。這與他早期擅長描寫「小人物」的寫作風格也是很相近的。

拉斯柯爾尼科夫的故事是後來才產生的，但作者這個時候對於社會的認識又深了一層，他看到農奴制改革的失敗以及那些准備尋找改革道路的青年正在進行著一種個人主義的、毫無結果的反抗。這種悲觀失望的情緒對作者產生了很大影響。於是作品完成的時候，原來的次要人物拉斯柯爾尼科夫反而成了這部作品的核心，而最初的主人公馬爾美拉陀夫已經退居到次要地位了。

瘋狂的陀思妥耶夫斯基，造就了瘋狂的拉斯柯爾尼科夫，或許，這正是作者自己斷頭台上的記憶。自小就有的癲癇、太多的生活苦難、太多的情感折磨，使他的創作布滿了人格的分裂、人的孤獨感、病態心理以及下意識的非理性主義、神秘主義等。只有陀斯妥耶夫斯基這樣一個「惡毒的天才」，才能夠造就如此惡毒而又如此可憐的拉斯柯爾尼科夫。