俄羅斯電影政委

① 求有一部關於蘇聯\俄羅斯核潛艇事故的電影名字

獵殺紅色十月號故事發生在1984年年底的北大西洋，蘇聯正處於戈爾巴喬夫上台前夕，也是美蘇冷戰、進行軍備競賽的高潮時期。 當年11月，蘇聯紅海軍最新型的台風級核潛艇「紅色十月」號，由資深潛艇教官馬爾科·瑞米爾斯（Marko Ramius）出任艇長，出發前往北大西洋參加潛艇作戰演習。該型潛艇排水量高達三萬兩千噸，是世界上最大的核動力潛水艇，並裝備了大量核彈頭彈道導彈。 經過美國情報部門通過衛星發現了「紅色十月」的蹤跡，並指派洛杉磯級攻擊核潛艇「達拉斯」號跟隨監視。不料「紅色十月」上安裝了最新式的噴水推進系統，輕易地甩掉了「達拉斯」號。 令人匪夷所思的是，瑞米爾斯艦長殺死了自己的政委，並偽造紅海軍最高司令部命令，讓「紅色十月」向著美國海岸挺進。他向全體官兵聲稱，此舉是要利用該艇先進的無聲噴水推進系統打破美國海軍的監視網，並縱情游覽美國的海岸線。 「達拉斯」無法追蹤「紅十月」，這使美國十分驚恐，以為這是一場偷襲。在秘密會議上，中情局情報員瑞恩博士（Dr. Ryan）大膽地認為瑞米爾斯有意變節投奔美國。這一判斷得到了上司的肯定，並給他三天時間，設法與「紅色十月」取得聯系。 紅海軍最高司令部收到了瑞米爾斯艦長的變節通告信，大為震怒。紅海軍在北大西洋的各個艦隊傾巢出動，布下天羅地網追殺「紅色十月」。而美國方面收到了蘇聯關於「紅色十月」企圖擅自向美國發射導彈、挑起世界大戰的警告，也對瑞米爾斯艦長的行為感到擔憂，為保證安全，開始尋找並准備擊沉這條巨大的潛艇。而此刻，「紅色十月」又遭到了克格勃潛伏特工的破壞，陷入重重危機。三方在冰冷的北大西洋展開了一場全方面的混亂角逐。 瑞恩冒著被冰冷海水凍死的危險，登上美國潛艇「達拉斯」號，識破了借刀殺人的計劃，並與「紅色十月」取得了聯系。瑞恩和瑞米爾斯彼此沒有見面，卻心有靈犀，不久，瑞恩和「達拉斯」的艦長、水手終於登上了「紅色十月」，協助瑞米爾斯艦長，在幽深的海底上演了一場精巧而致命的潛艇戰，擊沉了追蹤而來的蘇聯潛艇Kanavalov號，並擊斃了潛伏在「紅色十月」上的特工。 結果最終，「紅色十月」號在一個平靜的月夜駛入了美國的河灣……

② 蘇聯政委帶頭沖鋒電影叫什麼

出自電影《兵臨城下》。

該片講述第二次世界大戰時，蘇聯紅軍傳奇狙擊手瓦西里·柴瑟夫與德軍頂尖的神槍手康尼少校，在斯大林格勒戰役中的一場生死之戰。

劇情簡介

斯大林格勒戰役中，瓦西里（裘德·洛飾）是一個威震部隊的神槍手。他的好槍法百發百中，令敵人聞風喪膽。為了激勵士氣，樹立榜樣，瓦西里的戰友——蘇軍文宣部軍官丹尼洛夫（約瑟夫·費因斯飾）在報紙上大量刊登瓦西里的英雄事跡，令瓦西里的形象更為高大。

然而，坦妮婭（雷切爾·薇姿飾）的出現，讓瓦西里和丹尼洛夫都同時迷戀上了這個颯爽女兵。但塔妮婭喜歡的是瓦西里，這讓丹尼洛夫大為妒忌。另一方面，德軍派出了他們的狙擊手康尼（艾德·哈里斯飾），讓同是神槍手的他抗衡瓦西里。在硝煙彌漫的戰場上，瓦西里和康尼開始了鬥智斗勇的決斗。

③ 蘇軍拿板凳沖鋒的電影叫什麼

《決戰要塞》是由俄羅斯導演亞歷山大·科特執導拍攝的戰爭電影，由安德烈·馬斯連基、葉甫蓋尼·塞格諾夫主演。該片於2012年3月16日在中國大陸上映。

劇情介紹

1941年6月25日，位於白俄羅斯和波蘭交界的布格河東岸：鳥兒在歌唱、軍樂隊演奏著歡快的樂曲，公園里正舉行聯歡的舞會，祥和中，人們談情說愛，追逐嬉戲，各自享受恬靜、幸福的時光……

突然，飛機的俯沖掃射伴著鋪天蓋地的炮擊撕裂了低沉的天空，爆炸的氣浪和飛起來的塵埃瓦礫將驚恐的人們推倒、掩埋……

這就是根據第二次世界大戰蘇德戰場最初的經典而殘酷的戰役改編成的電影《兵臨城下之決戰要塞》的開場。

布列斯特要塞是連接華沙-莫斯科的交通要道，具有重要的戰略意義，在成群的坦克和裝備精良的德軍圍攻中，8000名英勇的蘇維埃紅軍在武器短缺、建制混雜、犧牲巨大的情形下，堅守信念、捍衛祖國，以血肉之軀於彈丸之地牽制了數十倍於自己的德軍兵力達三十天直至全部陣亡。

戰斗中，團長和政委身先士卒，在反擊中沉著指揮，鼓舞驚慌中的士兵燃起鬥志，將不同建制的士兵拼成戰斗團隊，頑強防禦要塞陣地。

另一側，德軍一隊人突入要塞，在搜索前進中與紅軍中尉率領的邊防軍遭遇，紅軍戰士們或是端著上了刺刀的步槍、或是舞著工兵鍬、鐵棒甚至菜刀與德軍展開白刃肉搏混戰，刀槍不全的蘇軍憑借大無畏精神殺得德軍死傷遍地、落荒而逃。

導演亞力山大，考特以紅軍小學員的視角，向觀眾呈現了這場蘇德戰爭史上交戰時間之長、紅軍戰士之勇敢頑強、戰斗場面之為「慘烈悲壯」的真實場景！

在烘托宏大主題內涵的同時，激戰場面扣人心弦，空襲、爆炸、火炮、坦克重機槍、火焰噴射器，加之大量煙火、音效、特技的運用，戰爭大片所包含的元素精彩呈現，視聽效果空前震撼！

劇情鑒賞

本片其實主要講的是在1941年的夏天，蘇聯人民都還沉醉在安居樂業、歡聲笑語的世界中，大家從來沒有預感到戰爭會降臨，但是突然炮彈光臨到這個寧靜的小鎮中了，原來是德國人偽裝成蘇聯的軍隊對這個地方進行了突襲。歡聲笑語變成了尖叫哭喊，房屋倒塌，磚礫亂飛。戰爭就這么悄悄地降臨了。

由於沒有蘇聯自己的軍隊來支援，因此手無寸鐵的蘇聯布列特斯的戰士只能硬上，他們沒有什麼武器，因此會出現上邊的景象，戰士拿起板凳等各種能戰斗的所謂的「武器」與德國軍隊的坦克槍炮進行對抗。他們就靠著這樣的保衛家園的強烈願望一次又一次的擊退德國侵略者的進攻。

④ 電影<<兵臨城下>>里,最後政委為什麼和瓦西里鬧翻了

為什麼鬧翻，搶了他女朋友唄，明星的光環讓他喜歡的小女兵塔尼亞圍著瓦西里轉，而且讓他親眼看見他們抱在一起。另外對公上，瓦西里受女女影響，不想維持這種明星光環的困局，向政委表示退縮之意，而此時赫魯曉夫又收到德軍解決了瓦西里的消息對政委大發雷霆。於公與私政委都有對瓦西里惱火的充分原因，要說想殺了他的心都有了！可是瓦西里是國家英雄，政委對自己的國家利益看得高過一切，他不能殺他，塔尼亞的心思他也無從挽回，心灰意冷之下，聽到瓦西里說解決德軍的狙擊教練康尼還差一個誘餌，他決定成全塔尼亞和他的國家英雄，伸出頭去讓康尼崩了，也靠這樣最後瓦西里解決了康尼！

⑤ 求助：一部前蘇聯的影片，80年初代中央電視台播出過！

這是中央電視台從1979-2001的所有蘇聯譯製片，看看有沒有你找的那部影片

他們為祖國而戰 （蘇聯）
升華 （蘇聯）
34次快車 （蘇聯）
紅莓 （蘇聯）
共和國什基德 （蘇聯）
阿巴里特66 （蘇聯）
繼承者 （蘇聯）
薩里達的故鄉 （蘇聯）
柳波芙?雅洛瓦婭 （蘇聯）
人留在大地上 （蘇聯）
幼兒園 (Kindergarten /1984) （蘇聯）
列寧辦公室一個半小時 （蘇聯）
白俄羅斯火車站 （蘇聯）
列寧的故事 （4集, 蘇聯）
柴科夫斯基 (Tchaikovsky /1971) （蘇聯）
兩個人的火車站 （蘇聯）
無權轉讓的鑰匙 （蘇聯）
小幻想家 （蘇聯）
紅鍾 （蘇聯）
湖畔奏鳴曲 （蘇聯）
春天的十七個瞬間 （12集, 蘇聯）
打擊 ( 蘇聯）
財寶 （蘇聯）
紅莓 （蘇聯）
海神節 （蘇聯）
英雄少年 （蘇聯）
1799年的秋季戰役 （蘇聯）
動身前夕 （蘇聯）
舞步的力量 （蘇聯）
森林之歌 （蘇聯）
戰爭第四年 （蘇聯）
被遺忘的長笛曲 (Forghotten Tune For The Flute, A /1988)（蘇聯）
小薇拉 (Little Vera /1988) （蘇聯）
豺狼的陷阱 （蘇聯）
命令 （蘇聯）
沒有證人 （蘇聯）
魔珠的故事 （蘇聯）
苦難的歷程 （13集，蘇聯）
秋天的馬拉松 (Autumn Marathon /1979) （蘇聯）
女政委 (Commissar, The /1968) （蘇聯）
奧勃洛摩夫生活中的幾天 (Few Days Of Oblomov』s Life, A) （蘇聯）
格里波夫的女演員 (Actress From Gribov, An) （蘇聯）
尋找格蘭特船長 (Searching For Captain Grant) 3集，蘇聯）
辦公室的故事 (Story Of The Office, A) （蘇聯）
莫斯科不相信眼淚 (Moscow Does Not Believe In Tears /1980)(蘇聯）
女警官 （蘇聯）
同鄉 (Countrymen) （3集，蘇聯）

⑥ 原蘇聯電影《女政委》 觀後感

1967年，阿·阿斯柯爾道夫根據瓦·格洛斯曼的短篇小說《在別爾季切夫城》改編並導演了影片《女政委》，影片延續了蘇俄的傳統蒙太奇，是蒙太奇學派的高峰。
在俄國誕生的蒙太奇，在早期的電影中以維爾托夫、庫里肖夫、愛森斯坦、普多夫金等人為蒙太奇理論的代表，他們都曾對蒙太奇問題作出各自的解釋。
克勒雪夫把各種不同的場面，即空間和不同的時間所拍攝下的鏡頭結合，創造出好象是同一時間同一場所發生的一個情景的效果，改變了全世界都採用一個場面，一個鏡頭的方法來拍攝電影。
維爾托夫主張通過組織拍攝素材引導觀眾達到明確的思想結論，他認為蒙太奇就是進行這種組織的基本手段。他將蒙太奇的功能確定為：選擇電影最重要的瞬間，按照聯想的原則加以聯結，有節奏的組織素材以加強其情緒的感染力。
庫里肖夫把電影看作是外部動作的藝術，認為這種外部藝術要由造型手段和蒙太奇來再塑。按照他的觀點，內容產生於各個鏡頭的組合和剪輯，而鏡頭本身是中性的，只在蒙太奇中才獲得含義。
愛森斯坦看來，蒙太奇的意義不僅歸結為選擇、有節奏的組織和聯接，也不僅僅歸結為情節元素加以聯接。他發現兩個鏡頭的對列及他們內在的沖突會產生第三種東西——對所描繪的事物進行思想評價的契機，使蘇聯電影藝術家得以用有利的手段表達先進的政治思想，在銀幕上體現社會斗爭的激情。
《女政委》是一部戰爭題材的影片也是一部女性題材的影片。在國內戰爭的嚴峻年代，一支紅軍部隊擊潰了白匪軍，來到南方邊陲的小城鎮別爾季切夫。女團政委瓦維洛娃戎馬廝殺，執行軍紀毫不留情，她把逃兵葉海林當眾處決了。這樣一個血性方剛如同男人的瓦維洛娃竟然懷孕，而且已臨近分娩，團長決定把她安排到這個小鎮的洋鐵匠葉菲姆夫婦家去待產。瑪麗一家對她的關懷和愛改變了只是軍人身份的她，把她變成了一個有母性的女人。而後對於革命的忠誠使瓦維洛娃放棄了孩子和平靜的生活，獨自追趕遠行的隊伍。
影片開頭，軍隊的行進路線是從畫左上方向畫右下方移動，然後由畫右向畫左移動，最後向上方移動，看似是一個U型，路邊有一座女性雕像，燃著小蠟燭。簡單攝影機運行軌道、鏡頭的剪輯組成了一段有節奏有趣味的行走路線，女性雕像也蘊涵了影片主題，是女性題材。
影片的女政委扮演者諾娜.莫爾久闊娃運用簡單淳樸的演技，或者說，根本沒有過多的修飾來演繹這個女政委的形象，影片多次運用了交叉蒙太奇來豐富女政委的形象、填充她的軍人經歷、充羽她的實在生命。現實中的事物和生產時產生的幻覺有一定的聯系，當被烙鐵燙過的被單蓋在身上時，她產生了沙漠行軍的幻覺，燥熱難忍，現實的喘息聲與幻覺中推車的喘息重合，戰士們發現了一條河，趴在裡面暢飲，瓦維洛娃醒來，大口的喝水，生產的疼痛暫時停止了。看似無關的兩個片段實際上是有一定聯系的，烙鐵與沙漠，河流和喝水，是具有相同特性的連接意象，把不同空間和不同的時間所拍攝下的鏡頭結合，創造出好象是同一時間同一場所發生的一個情景的效果，運用蒙太奇這種有組織的手段，加強了情緒的感染力。
當瓦維洛娃從防空洞跑出來後，看到白匪軍的軍隊，她費力的把木板拆下來，穿上軍裝，把孩子放在床上，自己離開。這樣一組蒙太奇鏡頭，並沒有表示她是去追趕自己的部隊，但是我們可以明確的知道瓦維洛娃放棄了孩子和平靜，要去追尋革命的洗禮。
孩子們殘忍的游戲給了我很大的震動，鏡頭的排列將隱藏的內在含義顯現。對娃娃的毒打，把姐姐當作假想的敵人捆綁、搖盪。三個男孩的游戲內涵是戰爭的暴力和不近人情的殘忍帶給人民的創傷，這是鏡頭聯接後產生的另外一種東西。
蘇俄的電影理論比較普遍的看法是：蒙太奇不僅僅是將各個拍攝下來的片段加以連接從而使觀眾對連續發展著的動作獲得完整印象的表現手法，而且是將各個現象的隱藏的內在聯系變成最明顯可見、不言自明的最重要的藝術方法。

⑦ 俄版向我開炮電影名叫什麼

出自電影《英雄兒女》。政委王文清戰友王復標的兒子，和王芳是兄妹，在一場戰斗中喊出：為了勝利，向我開炮的語句後壯烈犧牲，全軍開展了學習他的運動。

⑧ 請問有女政委1967年上映的由諾娜·莫爾久科娃主演的在線免費播放資源

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《女政委》

導演:亞歷山大·阿斯柯爾道夫

編劇:亞歷山大·阿斯柯爾道夫、瓦西里·格羅斯曼

主演:諾娜·莫爾久科娃、羅蘭·貝科夫、賴莎·涅達什科夫斯卡婭、瓦西里·舒克申、謝爾蓋·尼科年科、奧塔爾·科別里澤

類型:劇情、戰爭

製片國家/地區:蘇聯

語言:俄語

上映日期:2004-11-21

片長:110分鍾

又名:同志、人民委員、Komissar

前蘇聯1967年阿•阿斯柯爾道（AleksandrAskoldo）夫執導的一部遭禁20年的經典戰爭名片，根據瓦•格洛斯曼的短篇小說《在別爾季切夫城》改編，諾娜•莫爾久闊娃（《青年近衛軍》）主演，國內曾公映過。

影片拍成後即遭禁，導演也因此被開除黨籍，本片也成為他唯一的一部作品。影片在拍成20年後（1987年）終於解禁上映，不但在蘇聯國內外引起了轟動效應，並應邀參加了西柏林、多倫多等10多個國際電影節，榮獲1987年西柏林國際電影節銀熊獎，並獲1990年四項列寧獎金。

劇情：在國內戰爭的嚴峻年代，一支紅軍部隊擊潰了白匪軍，來到南方邊陲的小城鎮別爾季切夫。女團政委瓦維洛娃戎馬廝殺，執行軍紀毫不留情，她曾把一個未經許可順便回家住一夜的士兵葉海林當作逃兵處決了。目前，瓦維洛娃懷孕已臨近分娩，團長決定把她安排到這個小鎮的洋鐵匠葉菲姆夫婦家去待產...

⑨ 蘇聯政委拿著木凳子帶頭與德軍肉搏是什麼電影

是電影《布列斯特要塞》

如圖所示有圖有真相

⑩ 蘇聯時期經典電影

1941年，一場布列斯特要塞保衛戰拉開了蘇德大戰的序幕，讓世界看到了俄羅斯人的血性和剛烈，70年後，俄羅斯人懷著既慘痛又自豪的微妙心情把這一戰役拍成了電影，在極致悲壯的氣氛中，帶觀眾回顧了這場驚心動魄的戰斗，一幕幕槍炮與血肉的碰撞，演盡了戰爭的殘酷。

影片從一個紅軍樂隊小學員的視角，完整再現了一場令人為之窒息的戰爭，德軍在布列斯特突然發動進攻後，遭遇了蘇軍的頑強抵抗，炮火中血肉橫飛，在處於地獄邊緣的要塞，政委、團長、士兵及一些平民角色為了各自的使命和責任，在人數、武器和資源都相差懸殊的情況下，與德軍死磕到底，在生命被極端摧殘的情況下，捍衛了俄羅斯民族的尊嚴。

史詩般恢宏的《兵臨城下之決戰要》運用大量篇幅來呈現場驚險、火爆的戰爭場面，例如蘇德雙方肉搏血戰的場面，被導演賦予了類似「300勇士」般的暴力美學，彈如雨下的槍火設計也攻城場面也極具氣勢和震撼效果。還好影片並未執著於商業表演，而是牢牢植根於這場戰役的歷史意義和思考深度，在劇情方面很好的交待了保衛戰的前後因由，以及人物在戰爭降臨時所產生的怯懦、傷痛、憤怒和絕望，生動的表演、深入的塑造配合上扣人心弦的劇情推進，形成強烈的戰爭氛圍，即便因為人物繁多、進程復雜，難免有些角色顯得有些符號化，有些情景也過於的渲染氣氛和畫面效果，但在渾厚大氣的電影手法下，仍然堪稱是近些年來世界影壇風格最純正的戰爭片。
影片中的很多畫面都堪比經典，小男主角亞歷山大與安雅在河邊享受戰前最後的寧靜鄉村風光；騎兵騎在駿馬上追逐卡車的狂野不羈；突圍失敗後留在橋邊和山坡邊上的無數血肉殘肢，還有亞歷山大在喝邊喝水時看著靜靜沉在河水中屍體，太多讓人過目難忘的橋段和畫面。