法國電影旅店老闆

⑴ 《悲慘世界》講了一些什麼

《悲慘世界》講了主人公土倫苦刑犯冉·阿讓（Jean Valjean）的個人經歷，融進了法國的歷史、革命、戰爭、道德哲學、法律、正義、宗教信仰。該作多次被改編演繹成影視作品。

雨果在蓋納西島過流亡生活期間，用全方位的目光和思想，重新審視、反思一切。在此基礎上，對《苦難》手稿做了重大修改和調整，增添大量新內容，最終完成此書，定名為《悲慘世界》。

《悲慘世界》作品的相關主題：

《悲慘世界》的主題是寫人類與邪惡之間不懈的斗爭，人類本性是純潔善良的，將一同走向幸福，但要經過苦難的歷程。書中穿插當時法國革命動亂的背景和拿破崙滑鐵盧戰役的描寫，以及當時法國社會的很多細節都有論及，比如俚語，下水道和女修道院等情況。

小說主人公冉·阿讓一生的道路坎坷，幾乎具有了各種非凡的活力，他是一個浪漫主義色彩濃厚的傳奇性的主人公。這個人物的浪漫主義色彩，更重要的是表現在他的道德精神方面，他的精神歷程也像史詩一樣可歌可泣。

他本是一個本性善良的勞動者，社會的殘害、法律的懲罰、現實的冷酷使他"逐漸成了猛獸"，盲目向社會進行報復，以致犯下了真正使他終身悔恨的錯事，而這種悔恨卻又導致一種更深刻的覺悟，成為他精神發展的起點，促使他的精神人格上升到了崇高的境界。

冉·阿讓並不是一個抽象的人。從出身、經歷、品德、習性各方面來說，他都是一個勞動者。他體現了勞動人民各種優秀的品質，他是被壓迫、被損害、被侮辱的勞苦人民的代表。

他的全部經歷與命運，都具有一種崇高的悲愴性，這種有社會代表意義的悲愴性，使得《悲慘世界》成為勞苦大眾在黑暗社會里掙扎與奮斗的悲愴的史詩。

《悲慘世界》以冉·阿讓出獄後的種種經歷貫穿全書，深刻反映了時代的問題。雨果在作品中融入了從拿破崙在滑鐵盧的失敗到反對「七月王朝」的人民起義這一階段的歷史，反映了當時的社會生活和政治狀況。

作品不僅描述了獲釋犯人冉·阿讓和流浪婦女芳汀的不幸生活以及芳汀的私生女柯賽特的悲慘遭遇，而且揭示了當時社會中勤勞善良的勞動人民卻受歧視和壓迫的不公平命運。

雨果還在作品中揭露了當時殘酷不公的法典和秩序，猛烈抨擊了那種人們餓死可以而偷麵包卻要坐牢的社會制度，譴責了那些安於現狀和鐵石心腸的市民在面對處於困境中的他人時的那種袖手旁觀的冷漠態度。

⑵ 偷吻中安托萬的職業是什麼

「安托萬.達諾的歷險」號稱電影史上的奇跡，在長達20年的歲月中，特呂弗和讓.皮埃爾.里奧5次合作，演繹了安托萬童年離家出走、少年青澀初戀、青年成家立業，直到中年出軌離婚的人生歷程。如果不是特呂弗1984年因病去世，大概安托萬的故事還會繼續下去。
在安托萬系列中，《四百擊》是殿堂級經典，被譽為法國電影新浪潮的開山之作。《偷吻》也是系列中比較知名的作品，為特呂弗斬獲了1969年的法國影評協會獎。若不是碰到了蘇聯人長達400分鍾的巨制《戰爭與和平》，《偷吻》有機會拿下當年的奧斯卡最佳外語片。那麼，這部詼諧可愛的電影大概會流傳得更廣一些。
關於如何欣賞《偷吻》，我有一個自認為有用的小提示：完全可以把他當成一部獨立的影片來看待，不需要考慮和前作的聯系。
任何系列影片都面臨承上啟下的問題，有的恨不得逼著剛入坑的小白退票，有的則對所有觀眾雨露均沾。表面上看起來，《偷吻》似乎屬於前者：安托萬經常遇到一些熟人，他們像老朋友一樣揮手寒暄，談論著曾經的過往。第一遍看《偷吻》時，每當出現此類情節，我總會有些忐忑不安：這里是不是承接上一部的劇情？要不要補一補《400擊》和《安托萬與柯萊特》？
直到有一天，我終於把前兩部全看過了，這才恍然大悟：《400擊》講的是安托萬小時候的故事，年代相當遙遠；而《安托萬與柯萊特》僅僅是一部半小時的短片，情節和人物都非常單純。所以，那些敘舊的場景可以說是《偷吻》獨特的敘事方式，簡潔、明快又意味深長。只要建立起適當的審美期待，完全能夠從影片的本身去解讀他們。

比如這位老兄，他是一個不得志的文藝青年，寫著永遠沒人賞識劇本，只能和朋友說大話充充面子。這次偶遇，恰好發生在安托萬承擔了一起重要案件的時刻，會對他的內心產生何種影響呢？
除此之外還有一個理由，或許更加重要：安托萬的形象是與前作割裂的。他從小缺乏家庭溫暖，多次離家出走，進過少管所、挨過400擊。17歲時早已獨立生活，在唱片廠打工，去電影院泡妞。這樣一個人應該懂得謀生的艱辛，應該是謹慎、務實，不浪費任何機會的。可是《偷吻》里的安托萬與此截然相反：馬馬虎虎、毛毛躁躁，一言不合就撂挑子，完全一副剛出新手村的模樣。

前作中唯一登場的配角，安托萬少年時代的女神柯萊特。即使沒看過《20歲的愛情》，也能明白他倆曾經關系密切。看到人家已經結婚生子，小安瞬間壓力山大
1968年的法國動盪不安，特呂弗也曾在戛納電影節上大聲疾呼。但《偷吻》的內容是純粹的，與政治無關、與五月風暴無關，只講述年輕人成長的經歷，只講述特呂弗心中的愛情。

雖然《偷吻》以電影資料館緊閉的大門開場，但後面的情節與此毫無關聯。
《偷吻》的情節可以概括為八個字：四份工作，兩個女人。
四份工作對應著四次失業。第一次失業發生在影片的開頭，安托萬當時還是一名士兵。他從監獄里被放出來，挨了軍官一頓訓斥，然後開除出部隊。
安托萬雖然身份微妙，但是他犯的錯誤極其簡單：擅離職守，連續三次！這看似荒唐，卻為我們的主人公定下了基調。他是一個自由散漫的年輕人，做事隨心所欲，不喜歡受約束，把情感看得比責任更重要。除此之外，他沒有更高的訴求，對時局形勢、對社會動向毫不關心。
影片中的其他人物也是如此，安托萬初次拜訪克里斯汀家時，她的母親講述克里斯汀外出度假的原因，分明是在影射電影資料館罷課事件，但是沒有評論，沒有抱怨，更沒有抗議，語氣平淡得像在談論天氣。特呂弗從這個敏感點一擊脫離，從此再也沒有回去過。

軍官告訴安托萬，沒有榮譽軍銜，他只能沿街乞討。安托萬毫不在乎地笑了。後面我們將會看到，他漸漸笑不出來了
第二份工作是克里斯汀父親介紹的，在一家小旅店當前台和守夜人。沒過多久，安托萬就因為捉姦事件再次失業。「捉姦」是影片中一個妙趣橫生的段落，對三個主要人物的刻畫精準傳神，把安托萬的青澀懵懂，偵探的老練狡猾和丈夫的懦弱卑鄙展現得淋漓盡致，堪稱一筆入魂的典範。我們來詳細分析一下：
①安托萬清晨倒垃圾（小夥子夠賣力氣！），看到兩個陌生人闖進旅店，急忙趕回去攔住他們
②老偵探撒了個謊，安托萬信以為真，立刻說出了科林夫人的房間號，絲毫沒有留意旁邊面色不善的禿頂男人。（這一方面說明安托萬不成熟，缺乏基本的職業素養。另一方面可見他天性善良，想他人之所想，急他人之所急）
③進到房間，禿頂男沒有沖上去暴打姦夫，而是把老婆的內衣扯碎了（這人咋樣立刻就明白了）
④他老婆毫不愧疚，反而大肆揭露禿頂男的老底（大汗）
⑤老偵探看不下去了，把桌子上的花屏遞給禿頂男。大哥怒發（？）沖冠，把瓶里的花狠狠扔在了媳婦身上（瀑布汗）
⑥在一再引導之下，禿頂男終於砸碎了花瓶。老偵探的目的達到了，拉著安托萬下樓報警。安托萬把電話打到了消防隊（洪水汗）。老偵探塞錢，安托萬拒絕。
⑦安托萬報了警。旅店老闆聽見吵鬧聲出來詢問，此時安托萬仍然搞不清發生了什麼，卻莫名其妙地把老偵探的錢拿在了手裡（已然無汗可流）
⑧老闆趕走老偵探，順便把安托萬炒了魷魚

看看安托萬的急切，典型的被人賣了還幫人數錢
安托萬因禍得福，在老偵探的推薦下，進入巴拉迪事務所當起了私家偵探，從此有了第三份工作。這是《偷吻》的主線，安托萬的種種際遇全都因此展開。
偵探的工作體面、收入高、驚險刺激，又能滿足安托萬的虛榮心，看起來非常理想。然而在小安加盟不久，事務所的一次會議，似乎預言了他的未來。會議中共有4個人發言，每個人都非常具有典型性。其實你我工作的公司也是如此：有的人能力突出，卻喜歡鑽規則的空子，占些小便宜（女偵探）；有的人缺乏天賦，但是埋頭苦幹、任勞任怨（中年人）；有的人資格老、輩分高，連經理、Boss都讓他三分，他也樂得倚老賣老（老偵探）；做領導的需要高屋建瓴、縱覽全局，透過現象看本質。當然還有我們的超級萌新安托萬，毫無懸念地一樣也不佔……

女偵探匯報完之後，開始悠然自得地塗指甲油（還是在佔便宜）。聽見同僚說，跟蹤某人三個星期，仍然一無所獲。立刻抬起頭來撇了對方一眼，又扭頭看所長的反應。精明世故的形象躍然紙上
安托萬的偵探生涯搞砸了三次，而且砸得層次分明，簍子越捅越大：第一次跟蹤某女被發現，人家報了警，安托萬狼狽逃竄；第二次在郵局跟丟了魔術師，這本身不是什麼大事，但安托萬自己作死，提交了一份火星的報告：認為魔術師在郵局裡過夜，因此遭到了替換；最後一次在塔巴德先生的鞋店卧底，卻給他帶了一頂綠帽子……這次真的惹禍了，嚴重觸及了所長的底線：你工作能力不行，我可以忍，你不懂職場規矩，我也可以忍，但是你假公濟私、斷老子的財路，我TMD忍不了了！偏偏老偵探在這個時候不幸去世，讓安托萬失去了最後的靠山。
安托萬的第四份工作是電視機維修工，從堂堂的私家偵探再次淪為藍領。此時的他，已經有點窮途末路、氣急敗壞的味道了。所幸的是，安托萬交上桃花運，找到了感情的歸宿。但是他再次失業，漫漫求職路依然看不到終點。

此時的安托萬起碼明白了，工作應該專心致志，雖然依舊做不到
講完了四份工作，咱們再來講講安托萬生命中的兩個女人：克里斯汀和塔巴德太太。
其實除了她們二位，安托萬還有很多女人。比如被軍隊開除後，他迫不及待地去找小姐，也曾經和一個高個子女孩讓「牆壁動搖」。這些事他做得毫不猶豫、毫不掩飾、毫不愧疚，和餓了要吃飯、困了要睡覺一樣正常。在特呂弗看來，這純粹是生理的需要，不會玷污愛情，甚至是愛情的基礎。
克里斯汀與她的家庭是密不可分的。前文說過，在《偷吻》中安托萬經常碰到一些熟人。克里斯汀一家就是安托萬關系最鐵的熟人，甚至可以說是他的靠山和救星：安托萬能夠隨意去克家蹭飯；老克里斯汀為他介紹工作；撞壞人家的汽車不用賠償；二老一心撮合安托萬和女兒；克里斯汀最終成了安托萬的妻子……對於沒家庭、沒財產、沒學歷、沒本事的安托萬來說，能認識克里斯汀一家，即使上輩子沒有拯救過銀河系，這輩子也為老克擋過子彈。
克里斯汀是一個單純的女孩子：一直住在父母身邊，除了安托萬之外，不見其他的男性朋友，不會向克萊特一樣腳踩兩只船。蛛絲馬跡表明，安托萬很可能是克里斯汀的初戀：一次去她家吃飯，安托萬在酒窖里吻了克里斯汀，這讓她慌得六神無主，甚至此後的一段時間故意躲避安托萬。
單純不等於遲鈍。面對喜歡的男人，克里斯汀並非束手無策。經過了漫長的戀愛拉鋸，她終於巧施美人計，俘虜了浪子的心。那是一個特呂弗式的幽默場景：樓下，電視機被拆得七零八落，計費器早已爆表——糟糕的手藝，克里斯汀只拿走了一個零件啊……樓上，安托萬又一次和女僱主上了床——糊塗的傢伙，這份工作也干不長了……
與克里斯汀的一片痴心相比，安托萬並不怎麼在意克里斯汀，對待她可謂召之即來、揮之即去。兩人約會途中，他能毫不猶豫地丟下克里斯汀離開。見不到克里斯汀的時候，他也能偷偷摸摸去約其他女孩。遇到塔巴德太太之後，安托萬更明確表示，他和克里斯汀只是純潔的男女關系。
安托萬之所以和克里斯汀結合，一方面因為他失戀加失業，正處於人生的谷底；另一個原因是：她給予了安托萬從沒體會過的家庭溫暖。起床後，廚房裡已經擺好了可口的早餐。對於一個童年並不幸福的孩子來講，是十分有吸引力的。
克里斯汀對安托萬說：「我會教你一些你永遠忘不了的東西，我會把知道的全告訴你。同樣的，你也要把知道的全告訴我。」真是一個靠譜又犀利的愛情告白~
然而這份感情並沒有得到特呂弗的祝福。安托萬把開瓶器當作戒指套在她的無名指上，分明在暗示觀眾：這不是一個神聖庄嚴、堅不可摧的婚姻承諾。安托萬只是被幸福的錯覺迷惑了，無法保證未來不會背叛克里斯汀。事實上，在後面的《床笫風雲》和《愛情狂奔》里，他的確這么做了。

與這對冤家的分分合合相反，塔巴德太太一出場便征服了安托萬的心：彷彿聽見冥冥之中的召喚，安托萬伴隨著空靈縹緲的無源音樂，穿過空盪盪的鞋店。看到這個衣著華麗的少婦在試鞋子。商店外面，塔巴德先生的汽車在等著她。
張專在《西方電影藝術史略》里寫道：「特呂弗的作品最有法國精神和法國情調……他是一位真正意義上的言情大師，法國藝術浪漫、優雅、多愁善感的氣質在他的作品中一覽無余，愛情是其作品的永恆的主題。」在《偷吻》中，特呂弗想要描述一種讓人無法自拔的激情之愛。這是《偷吻》的核心所在，而塔巴德太太就是激情之愛的化身。更確切地講，見到塔巴德太太之後，安托萬徹底被激情占據了。
安托萬17歲就開始談戀愛，雖然稱不上情聖，也是花前月下的老手。不過在塔巴德太太面前，他又一次變成了情竇初開的小男孩，永遠臉色蒼白、永遠手足無措，永遠小心翼翼地守護著心底的秘密，卻瞞不過任何人的眼睛。

「故事裡，我倆都喜歡女士把鑰匙扔到窗外去。可是為了我倆，這個花瓶是最好的選擇。」「把鑰匙扔到窗外」象徵著義無反顧的愛情，放到花瓶里只能算露水姻緣了。牆上克里斯汀的照片是亮點……
激情之愛並非安托萬獨有，影片還描述了另外兩段激情之愛，分別是偵探事務所的委託人阿爾本尼對魔術師，和神秘男子對克里斯汀。在特呂弗的鏡頭中，愛情從來不是對等的。
激情之愛是不需要原因的致命吸引力，安托萬與塔巴德太太萍水相逢，神秘男子與克里斯汀素昧平生，但是一個眼神或者一次擦肩，就足以燃起愛的熊熊火焰。
激情之愛不分辨對象，不計較現實的利害得失。財富、地位、甚至性別都無法阻止一個人對另一個人陷入激情。安托萬有太多理由去愛克里斯汀：克里斯汀了解他，克里斯汀忠於他，克里斯汀能給予他安定的生活，但安托萬僅僅把克里斯汀當成避風港。安托萬狂熱愛戀的人，卻是他不可觸碰的禁區。
激情之愛如同山崩地裂般震撼著人的心，使身陷其中的人不再受理性的束縛，拋棄自我的偽裝，變成常人眼裡的瘋子。所以安托萬會從塔巴德太太面前驚惶失措地逃走；所以阿爾本尼聽到魔術師結婚的消息，會在偵探事務所里暴跳如雷；所以神秘男子會對克里斯汀作毫無希望的表白。
神秘男每一次出現，都是對安托萬和克里斯汀婚姻的嚴厲拷問。影片結尾處，他對克里斯汀的獨白可謂全片的點睛之筆：
「我知道，對你而言我不過是個陌生人
我跟著你很長時間了
但我不會再躲了，是時候了
在看見你之前，我從沒愛上過任何人
我討厭臨時性的事務
我很了解生活，每個人都會背叛其他人
可是你我之間將會不同，我們永遠不離開彼此，哪怕只是一個小時
我沒有工作，也沒有生活負擔，你是我的唯一
我明白，讓你立即理解這些顯得太突然
你需要時間了斷過去，了斷那些臨時性的關系
我將是最後一個
……
我很幸福。」
克里斯汀：「那個人瘋了!」
安托萬：「……沒錯，我相信他是個瘋子。」
克里斯汀毫不猶豫的結論，恰恰證明了她的單純。而此時的安托萬，想到了不久前的自己吧?

神秘人跟蹤了克里斯汀好久，在他表白的前夕，安托萬走進克家，並且一夜未出。生活有的時候就是這么荒誕吧
我們來做一個假設，如果安托萬能和塔巴德太太長相廝守，或者神秘男娶了克里斯汀。他們的未來又將如何？
《偷吻》沒有直接回答，只給了一點晦暗的提示。
讓我們回到影片的開頭，安托萬與克里斯汀初次見面的場景，這里有個不算引人注目的細節。一對戀人未滿的朋友久別重逢，曾經親密的關系疏遠了，誰也摸不透對方的心思，談話中充滿了謹慎的試探、隱隱的責備和無力的辯解。其間克里斯汀透露，一個星期之內，安托萬曾經給她寫過19封信……
19封信啊！每天將近3封！如果說當時的安托萬沒有熱戀著克里斯汀，對兩個人都是不公平的。可惜這只是朦朧的背景，在《偷吻》正片中，安托萬早已失去了這份激情。是什麼讓他的心冷卻了呢？是遙遠的距離、是求之不得的煎熬、是醫院和監獄的折磨……歸根到底，是能夠消磨一切的時間。

安托萬居然和克里斯汀握手，這讓她微微詫異，立刻去吻他的臉頰。《偷吻》中充滿了這樣耐人尋味的細節

克里斯汀心中竊喜，這大概可以解釋，為何她對安托萬如此執著吧
特呂弗鏡頭中的愛情，並非《神鵰俠侶》式的漫長等待，也非《海的女兒》那樣的無私付出，更不會有《羅密歐與朱麗葉》一般的生死相許。面對著難以跨越的障礙，斤斤計較的現代人不可能為愛犧牲一切。因為他們心底明白，激情遲早會過去，再熱烈的愛也終將歸於平淡。阿爾本尼發過脾氣了，安托萬與塔巴德太太纏綿過了，神秘人對克里斯汀表白過了，他們的愛情也就此結束了。即使奪人心魄的愛也註定是短暫的，正是無數"臨時性的關系"，鑄就了愛情和婚姻的永恆。
與特呂弗的其他作品相比，《偷吻》更加貼近生活，沒有生離死別、沒有你死我活，沒有人生中的驚濤駭浪。安托萬與克里斯汀經歷了一些小小的波折，最終走到了一起。生活還在繼續，安托萬還會一次又一次地失業，在一個又一個女人的裙下流連。可以說《偷吻》是過程，並不是結局。
《偷吻》是一出生活的輕喜劇，節奏明快活潑，時不時穿插一些小幽默，讓.皮埃爾.里奧的表演經常是誇張的。像一杯清澈透明的蘇打水，讓威士忌一樣的激情之愛不再那麼苦澀。

⑶ 介紹下《悲慘世界》

《悲慘世界》是雨果的代表作。維克多•雨果(Victor Hugo) ，這位十九世紀法國浪漫主義文豪，除了《悲慘世界》之外，還創作了《鍾樓怪人》(巴黎聖母院)、《克倫威爾》等文壇名著，生於1802年的他，處於浪漫主義澎湃又衰微、革命興起的十九世紀，在生活與工作上也出現與當代思潮相仿的兩極化，以至於他個人的生命歷程也充滿了轉變。
小說的情節大致是這樣的：
農民出身的貧窮工人冉阿讓有一次看見姐姐的幾個孩子餓得直哭，於是去偷麵包，不幸被人抓住，判了5年徒刑。他幾次越獄，被抓回來又加判了共14年刑期，結果為了一塊麵包坐了19年的牢。出獄之後，冉阿讓到處遭人白眼，沒有工作，沒有飯吃，他發誓一定要向社會復仇。這時，一個叫米里哀的主教感化了他，他決心行善積德，做一個好人。

他化名馬德蘭，在一個城市辦了個工廠，成為富翁。他為貧窮的人提供就業機會，給他們飯吃，給他們房子，他處處樂於助人，被市民們選為市長。這時，市裡來了一個叫芒汀的姑娘，她原是農村姑娘，到城裡做工，被人誘騙生下一個女兒。她把女兒珂賽特寄養在一個旅店老闆家中，老闆是個惡棍，趁機敲詐她，芒汀被迫賣掉美麗的頭發、漂亮的牙齒，又賣身當了妓女，最後貧困交加，病得奄奄一息，冉阿讓聽說後立即去照顧她，答應在她死後撫養她女兒珂賽特。這時，警察沙威正追捕失蹤多年的苦役犯冉阿讓，在馬德蘭市，他抓住了一個貧窮的工人，認為他就是冉阿讓，准備把他送進監獄，為了救這個無辜的工人，冉阿讓挺身而出，主動承認了自己的身份。他又落入警察手中，去監獄的路上，他設法逃脫了。
冉阿讓馬上找到珂賽特，帶著她躲在一個僻偏的修道院里。多年過去了，珂賽特已長成了一個漂亮的大姑娘，她和一個共和黨人馬呂斯相愛了。1832年，巴黎爆發了共和黨領導的起義，遭到七月王朝的血腥鎮壓，馬呂斯身負重傷，冉阿讓冒著生命危險通過下水道把他救了出來。這時，沙威混進起義者隊伍進行偵察，被抓住後判處死刑，由冉阿讓去執行命令，槍斃沙威，但冉阿讓卻把沙威放了。沙威在冉阿讓的高尚人格前羞愧難容，投河自殺。
珂賽特和馬呂斯結婚了，年輕人非常幸福。冉阿讓一個人過著孤獨的日子，最後他死在了珂賽特的懷里。

《悲慘世界》揭露了資本主義社會的尖銳矛盾和貧富懸殊，描寫了下層人民的痛苦命運，提出了當時社會的三個迫切問題：「貧窮使男子潦倒，飢餓使婦女墮落，黑暗使兒童羸弱，」猛烈抨擊了資產階級法律的虛偽。全面反映了19世紀前半期法國的社會政治生活。所以，小說受到全世界人民的歡迎。到了20世紀，它又多次被改編成電影，同樣吸引了無數的觀眾。

⑷ 一部歐美的恐怖片，講述旅店老闆殺住客取肉喂養小惡魔的故事。求片名

你看看是不是《誠聘保姆》，也是小孩是惡魔，不是女主住旅店而是有人找她照顧那個小孩

⑸ 《致命id》是一部高智商片嗎

這部電影實在太經典了，一個無用鏡頭都沒有，且懸疑精彩，所有情節都有伏筆，所有伏筆都有深義，整體邏輯毫無BUG，一改絕大多數懸疑電影愛故弄玄虛，過程忽悠結尾大轉折，往回思考全是漏洞的缺點。

首先，影片的開頭就交代了兩條主線進行敘述：一個是將要被行刑的犯人卻因可能凡有精神病而要舉行聽證會。其中的細節交代兇手犯了連環兇殺案和兇手的母親是個妓女。第二個就是11人被困motel的連環兇殺，亦影片主體部分。
在Motel這部分的敘述中，出場人物包括：
1.冒充旅店老闆的小人物larry（有鏡頭交代他匆忙的把真正旅店老闆的照片藏進抽屜里），他一方面貪財（盯著女明星的錢包看並在女明星死後偷走），另一方面卻不好色，最直接的表達著對妓女的厭惡（作為一名男性，對比假警察的直接勾引和lou透過門縫觀察paris的態度，很是奇怪）2.一家三口：懦弱的繼父（出了事就很羅嗦），不愛說話只抱著玩具的孩子，有點強勢的母親。3.過氣卻仍頤指氣使的女明星。
4.具有正義感責任心等等一切有點的帥哥司機（前警察）
5.騙錢的妓女，並打算開邪歸正。實際上除開頭騙老頭錢的鏡頭外，沒有任何顯示她是個妓女的鏡頭，甚至還拒絕了假警察的調情。
6.吵架的新婚小夫妻。男孩認為結婚是一時沖動，性格暴躁而女孩很焦慮並且欺騙他假懷孕。
7.假警察與連環殺人犯。關於假警察的身份有多次提示：在穿衣服時背後的血印就暗示了大家，這衣服應該是別人的；在追殺人犯時他用名字而不是姓稱呼對方；發現女明星的頭時他直接想用手去拿被曾經是警察的司機阻止。連環殺人犯，此人最開始提示大家在motel情節的不合理之處：他明明逃跑到荒野，回頭窗外卻仍然是motel；他被綁起來之後忽然問假老闆冰箱里裝的是什麼（作為一名逃犯，他理應是不可能發現冰箱里的屍體的，而且那個冰箱是在他視線所不及的裡屋）

⑹ 電影《致命ID》冷凍再冰箱里的旅店老闆和押送途中死去的警官代表的是什麼人格

那兩個都不是，

罪犯只有11個人格，是不包括那兩個人的。

⑺ 喜劇電影排行榜都有哪些

喜劇電影排行榜如下：

1、《王牌播音員》

《王牌播報員》是有史以來最好的喜劇經典之一，這部電影之所以大受歡迎，主要是因為口碑，它有一種吸引人們觀看的魔力。

4、《南方公園》

很多人都喜歡這部喜劇，它處理一些與整個世界有關的最具爭議性的話題是非常有趣的，相信我，你會喜歡看的。

5、《土撥鼠之日》

這部電影的情節圍繞著一個男人展開，這個男人因為某種情況他的時間始終停留在某一天，當你看這部電影的時候，你會歇斯底里地大笑，這是有史以來最優秀的電影之一。