法國人評論中國電影

Ⅰ 法國真的有李連傑拍的《龍之吻》電影里那麼黑嗎

其實，不好單單從電影展現的一個角度來說發過黑不黑，就像一個法國人不可以簡單的因為一件小事來判斷中國的好壞是一樣的。 其他的回答者也說了可能是要求電影的背景渲染，也可能德國的一角是這個樣子的。大家都知道的，電影是源於生活兒高於生活。可以說法國是有這樣的一角的，但是那並不是整個法國。不論是評價一個人還是國家，都不可忘記客觀。

Ⅱ 法國人會不會歧視我們這些亞洲人

的確法國人挺其實阿拉伯人和黑人，部分本土的法國黑人還好些,他們主要是主觀認為很多黑人又窮又愛做非法的生意，例如巴黎有很多黑人向外國人兜售小商品,也相對比較歧視亞洲人，包括中國人，別看他們表面好像很客氣，其實骨子裡是歧視的，這點從工作來說可以體現出來，例如法國人工作法定工資是9歐/小時，但很多中國留學生或當地長居的中國人找工作卻很難找到9歐/小時的工作，基本都是4,5歐/小時，如果一個工作有法國人和中國人同時競爭,那麼一般僱主寧可選學歷底點的法國人也不要高學歷的中國人,甚至他們連面試機會都不給你.

Ⅲ 請問：就目前來說，哪些國家的電影綜合水平是比較高的中國的電影排在什麼位置謝謝

觀點：世界電影市場己為全球性寡頭所壟斷

作者：李懷亮

目前，國際電影市場已經是烽煙四起，戰火連天，一場文化貿易的戰爭正在激烈地進行。隨著新的數字技術的發展及國家和地區國際性的政策調整，在整個90年代，世界范圍內的文化產業結構格局迅速重新調整，文化產業經歷了一個"國際化-重新調整-主動集中"的過程，最終導致了幾個超大型綜合媒體公司的出現。時代華納、新聞集團、迪斯尼集團
、威卡姆集團、貝塔斯曼集團、美國電訊公司等已經成為文化產業的全球性壟斷寡頭。1993年，全球最大的50家影視公司的總營業額是1180億美元，僅僅4年後，最大的7家綜合性媒體公司的營業額就達到了這個數字。全球文化貿易額的絕大部分是在很少幾個國家之間進行的。1990年，日本、美國、德國和英國是最大的出口國，占當年全部出口額的55%。進口也高度集中於美國、德國、英國和法國，占當年全部進口額的47%。 現在，全世界上映的電影大約有85%是好萊塢製造的。1993年，世界大影視公司有36%在美國，36%在歐盟，26%在日本。1997年，就有超過50%的大公司集中到了美國。歐洲影視貿易的赤字也隨之從1993年的35億美元上升到1998年60億美元。發展中國家在文化商品貿易中所佔的份額更是越來越少。整個非洲大陸平均每年只生產42部自己的電影，其市場上95%的電影都是進口的。 法國與好萊塢的殊死搏鬥 英國著名導演大衛．普特南的《不宣而戰：好萊塢VS.全世界》和比爾．戈蘭色姆(BillGrantham)的《資產階級大妓院：法國與好萊塢文化戰爭的由來》(英文版)，具體深入地為我們展現了歐美之間--特別是美國和法國之間電影貿易戰的波瀾壯闊與驚心動魄。 這兩部著作都回顧了從電影誕生之初就已經開始的歐洲和美國之間--特別是法國和美國電影之間的明爭暗鬥和刀光劍影。 戈蘭色姆在書中透露了美國企圖利用關貿總協定向全世界傾銷好萊塢電影的一些內幕。自從第一次世界大戰期間，美國政府就十分關注電影出口，多年以來，好萊塢在華盛頓一直有代表自己的非常出色的說客。在其出色的游說者傑克瓦倫迪的率領下，好萊塢發起了對歐洲配額制的攻擊，並及時地在柯林頓政府中找到了知音。於是開始進行反配額斗爭的討論，研究出來的辦法是要把關貿總協定的范圍擴大到服務領域，包括電影電視節目之類娛樂服務。對於美國來說，這意味著什麼非常明確：自由貿易決不會容許配額的存在。但在談判中，法國提出了"文化例外"原則，對美國的企圖進行了堅決的抵制。 而普特南的敘述語調卻要更加深沉。他的《不宣而戰》是以對關貿總協定談判的回憶開篇的。他生動地記述了談判達到白熱化的最後一夜。普特南作為著名的英國大牌製片人，有曾經在好萊塢工作過的經歷，比較能夠理解歐美兩種電影體制之間的差異。他被指派參加了一個歐洲委員會的小型智囊團。這個智囊團的任務是"研究可以幫助重病纏身的歐洲電影及電視業對付好萊塢挑戰的政策提案。"這就決定了普特南的出發點。他是要"為歐洲找一條極富創意又極具商業生機的路子，而無需求助於過去經常實施的那些帶有破壞性和負面影響的政策"。因此，我認為普特南的立論更為持重公允。 相比之下，戈蘭色姆毫不掩飾自己完全站在美國國家利益的立場上說話的態度。他認為法國人就為了這么一個無關全球貿易宏旨的影視節目配額，差點毀了一個關貿總協定，是十分非理性的。 美國人說："不要保護！" 隨著文化的傾銷與反傾銷的斗爭而來的是關於要不要進行文化保護，以及要不要對美國的影視產品實行配額的激烈爭論。 從20世紀初開始，許多國家對文化產品的貿易實行了限制。文化主權是支持貿易壁壘的核心觀點，經濟和政治問題也常常被提出來支持貿易限制。 美國用來反對加拿大、法國、韓國的文化保護主義的理論基礎是自由貿易理論。在自由貿易理論看來全球化的主題導致了產品和服務在世界范圍內更加自由地流通，每個地方只要有需求存在就可以得到滿足。可供選擇的產品和服務極為豐富，消費者喜愛全球化為他們所帶來的這些選擇，無論就質量來說還是就價格來說，可供他們選擇的范圍極其廣泛，特別是他們可以與其他國家的人們進行同樣的選擇。美國波士頓薩福克大學國際商業與戰略管理教授高皮納(Gopinath)1998年在一篇文章中質問這些國家："政府在文化產業中所進行的這些干預管用嗎？法律和壁壘能擋住邁克．傑克遜的搖滾或麥當娜那張性感的臉嗎？……在現在這個互相聯系的世界上，對其他文化的限制會起作用嗎？" 在美國人看來，不但實行關稅壁壘和配額不會起作用，就連這些國家政府對自己國內的文化產業進行補貼或投資生產也不會起到促進其文化產業發展的作用，甚至反而會是有害的。與歐洲國家不同，加拿大採取政府補貼或投資生產的方式來促進其國內電影業的發展，而不是以進口壁壘來保護國內文化產業。然而根據美國學者威爾德曼(Wildman)和希維克(Siwek)最近的研究，"認為面對外國競爭，本國文化產業的生存並不需要政府的經濟支持。政府補貼會鼓勵一些本地公司為了得到政府的補貼，僅僅迎合政府的意志而進行影視節目的設計，製作，生產出許多配額快餐。這意味著有能力的生產商花在爭取得到政府補貼上的時間和精力要比在製作精品電影上的時間和精力多。" 貿易配額、關稅壁壘以及政府補貼，這些被傾銷國家的政府所能採取的辦法，在美國學者看來統統不靈。那麼，這些國家的政府和人民該怎麼辦呢？美國學者說："由於採取了先進的宣傳推廣方式，發行量巨大，美國在推銷其產品，服務和觀念時通常都佔有極大的優勢。如果一個國家感到它的文化具有與美國文化相同的力量，它就應該向美國學習，向國內外的人民普及它的文化，而不是試圖把它保護起來。"面對好萊塢的沖擊，"需要先把這頭野獸喂飽了"。 中國對待好萊塢的方式：利潤分成，數量不限 正當世界文化產品--主要是影視節目產品貿易的戰爭烽煙四起、戰火紛紛的時候，中國邁進了世界貿易組織的門檻。 根據中國社會科學院和上海交通大學聯合編纂的中國第一本"文化藍皮書"《2001-2002年：中國文化產業發展報告》披露的資料： "我國已經向美國政府就開放中國的版權產業市場做出以下承諾： 音像製品(主要指錄音製品，不包括電影等影視作品)。中國確認對音像製品的進出口將不實行配額、進口許可證要求或其他限制，不論是正式的或非正式的。 電影作品。……中國政府不對電影的進口保持配額。此外，中國政府將允許中國公司在商業考慮的基礎上，以利潤分成的方式，進口數量不限的美國電影，這些電影須經內容審查。" 加入WTO意味著中國將按照自己並不熟悉的規則，加入到受到強手操縱的全球市場競賽之中。邁入戰火紛紛的國際文化貿易市場，中國電影產業面對著槍林彈雨。 那麼，面對加入世貿，中國的電影產業准備好了嗎？從產業規模上來說，中國電影至今沒有形成產業自己的規模。中國現有的上影、北影、長影三大製片廠，16個省辦廠以及其他一些製片企業，全部加起來的總和實力也比不上好萊塢8大公司中的任何一家。 關稅壁壘和配額是對本國幼稚工業進行保護的兩種手段。在這種情況之下，"不對電影的進口保持配額"就意味著政府必然採取其他的手段和方式來對中國的民族電影產業進行扶持，否則，以現在的這種狀況讓中國電影產業去與好萊塢"自由競爭"，真可謂讓小孩子"與狼共舞"了。 因此，政府應該以法律的形式保障對民族電影補貼、投資力度和補貼投資形式。在這方面，英國的經驗可資借鑒。 從1950年8月開始，英國政府開始在所售電影票中加征"伊迪稅"，部分伊迪稅所得劃入新建立的英國電影製作基金，用於資助想拍攝英國電影的製片人。50年代以後，伊迪稅成為英國電影製作的主要資金來源。伊迪稅對製片人的資助是建立在"完全自然和客觀的基礎之上"的，並且與其前一部影片所獲得的票房總收入掛鉤。事實證明，伊迪稅方案是一個巨大的成功，"毫無疑問，沒有伊迪稅，英國製片業可能已經全面崩潰，被勢不可擋的好萊塢吞沒掉"。 法國著名影評人克洛德--卡利說："一些國家，再也不能講述自己的故事了，他們的市場九成被並不反映他們生活的美國形象所佔領。"文化產業，不僅僅是金錢的問題，還關乎到一個民族、一個國家的文化身份和文化安全問題，關乎到一個民族的原創力問題。我們不可不努力。

歐美的浪漫：與敵人共枕？ 本土與全球電影市場經濟大戰新策略:
http://media.people.com.cn/GB/22114/63468/63472/4357020.html

2005世界電影市場狀態_1 :
http://blog.sina.com.cn/s/blog_407d0c6f0100035t.html

全球電影市場十大:
http://www.ourznbbs.com/viewthread.php?tid=146363

Ⅳ 法國人為什麼喜歡王家衛

王家衛的舊片《東邪西毒》明天就要在法國上映了，這是此片第一次在大銀幕上與歐洲觀眾見面。王墨鏡在法國的票房號召力，發行力度，可以算所有華人導演里最強勢的了，連張國師都無法與之相比，只有挾好萊塢之力的李安能夠同台競技。目前為止，華語影片在法國的歷史票房前兩名，正屬於這兩位的《花樣年華》和《卧虎藏龍》，而杜琪峰有奮起直追的勢頭。
說來，王墨鏡能在世界影壇紅火起來，貴為准大師級的人物，靠的正是法國影評界的大力吹捧，法國觀眾的傾囊相助。李安是留學美國的，紅在奧斯卡和威尼斯；王家衛只立足於香港，近年才到美國和日本發展，卻最先成了法國戛納的寵兒。
雖然Luc也很喜歡《東邪西毒》，以為是王作品中最和口味，風格最濃重的一部。但法國人的出發點肯定和我不一樣，他們眼中的王家衛，幾乎是和‘中國功夫’絕緣的，喜歡《花樣年華》的人，幾乎與沉迷B級功夫片的影迷不成交集。更別說金庸小說里建構的武俠世界，又有幾個西方觀眾看的如痴如醉。
去年戛納組委會給王家衛和張曼玉發了一個獎，最有影響的華裔影人（至少是歐洲范圍內的），雅克布主席在台上大力吹捧，似乎對華語電影青睞有加。可私底下我們幾個朋友都認為，自打他上台後這些年，華語電影在戛納的表現並不好，基本沒拿幾個大獎，小賈和李安都走的是威尼斯路線，《24城》這次又成了陪練，並不意外。
對於王的一系列影片，法國影評人多少有些情結，把他的影片作為一種系列來欣賞。 比如這譯名吧，東邪西毒成了《Les cendres temps》(時光的灰燼)，聽上去多像《花樣年華》（In the mood for love 愛的情緒）的姊妹篇。同樣有梁朝偉和張曼玉，足夠吸引法蘭西的小資們了，這種似有若無的浪漫，和了他們骨子裡的愛情寄託。再或許，他們要在王身上尋找新浪潮的影子。
王墨鏡的幾乎每一部影片，都能在法國受到追捧，這里成了他在香港之外的第二個基地。澤東公司也因此吸引到了歐洲的電影投資，順利的打開了院線和DVD市場。 哪怕法國觀眾並不能完全理解《東邪西毒》里的背景和訴求（‘我們還是看不懂- 《首映》語’），但這不妨礙他們套用《花樣年華》里的情調。梁朝偉沒有樹洞了，張曼玉也無法搬家了，所以這成了一個悲劇，一個提前到中世紀的茱麗葉式的殉情。
很早以前，我讀過一篇《東邪西毒》的影評，可能是小白寫得吧，記不清了，那種文字很適合闡釋王的作品，比看法國影評人的考證舒服多了。這種私人的感觸，也是普通法國人對王的最初印象（也是最後的印象）。這一次的版本，王顯然是加大了視覺聽覺上的沖擊感。

Ⅳ 為什麼法國人不歡迎好萊塢電影而中國人卻歡迎

法國人也歡迎好萊塢電影啊。優秀的電影到哪個國家都是受歡迎的。不過，法國人傾向於看法國電影，因為電影就是源自於法國，而且法國的電影業很發達。

Ⅵ 中國電影特效

在科技全球化的今天，確實沒法說清楚中國電影特效落後美國多少年，而是經濟，就是說誰能投資更多的錢在特效上，就能獲得更好的效果
世界電影特效是由法國人喬治·梅里愛首創的，首部14分鍾特效短片《月球歷險記》在1902年就誕生了，之後特效經過電影人的改進和科技的發展，1933年好萊塢推出了大片（在當時是絕對的大片）《金剛》……
推薦以一下順序觀看影片，就相當於看到好萊塢的特效發展史：《金剛》（1933）、《2001太空漫遊》（1968）、《星球大戰》（1977）、電子世界爭霸戰（1982）、《誰陷害了兔子羅傑》(1988)、《終結者2》（1991）、《侏羅紀公園》（1993）、《黑客帝國》（1999）、《指環王》系列（2001~03）、《阿凡達》（2009）

Ⅶ 法國電影《解放軍佔領巴黎一》是什麼意思

其實以今天的眼光來看待這部32年前的電影，可以說影片談不上醜化中國人，上世紀70年代的法國人對中國的認識畢竟有限，其反映和諷刺了法國被佔領後上至總統下至平民社會各階層的反應，選擇解放軍為佔領軍只是為增加該片的喜劇效果和一定的政治傾向。這當然是對那場破壞性極強、給中國人民造成深重災難的「文化大革命」的可笑的、嚴重的誤讀。

Ⅷ 法國人眼中的中國人

首先，法國是個多元化社會，不同的法國人對中國人的看法都不相同，有些人很欣賞中國人，有些很妒忌中國人，有的又搞不懂中國人。。總之評價都是多樣的。每個法國人根據自己的職業、社會地位和個人興趣來評價中國。國人善良純朴，責任心強，熱愛生活、熱愛家庭、孝敬老人無疑給法國各界留下印象最深刻，然而，國人過於謙虛謹慎、韜光養晦的品格，也使法國人感到不易接觸，缺少必要的透明度。一些法國人對中國的文化很欣賞，就像歷史上的伏爾泰，戴高樂，德斯坦，希拉克，看好中國未來的觀點在老百姓中也很普遍。當然也有一些法國人很是討厭中國人和中國.在北京奧運會的時候，一些法國媒體專門去拍攝中國最骯臟的地方，然後放在電視上大肆渲染！或者中國同胞在法國旅遊受到刁難，而且還有反華勢力對中國的現狀大加歪曲，甚至還有出現過辱華言論！（曾經看到這些報導時很氣憤！！！）所以我們應該努力建設我們的國家，提高我們國民素質（這一點很重要！很影響國家形象！），要知道在這顆星球上，太陽照到的地方就有中國人，我們要團結一心，發揚優秀的中國文化，不僅讓法國人，也要讓世界看到我們中國人最真實的一面，讓他們看一看什麼是禮儀之邦，什麼是龍的傳人！

Ⅸ 吳京拍攝的《流浪地球》對於中國科幻電影有怎樣的意義

《流浪地球》中，人類通過抽簽決定誰進入地下城，人人平等。為中國科幻立起了一個極高的標桿，為「中國科幻價值觀」注入了靈魂。

發洪水了，不求神，而是自己治理洪水，太陽多了，自己射下來幾個，太陽要毀滅了，就帶著所有人，一起走！這就是中國科幻電影，應該有的態度和思想！