法國電影紅衛兵

❶ 為什麼藝術生文化成績提高，還有那麼多學生去學習藝術

為什麼文化成績提高了還有那麼多美術生學美術？

1. 因為第一個字母:

2. 字里行間可以看出傅雷對兒子的愛之深。對於已經成年的兒子，我希望他能茁壯成長，向外發展，但又不忍心讓孩子遠離他。其實父母都是這樣的。從8月懷孕到10月分娩，父母辛辛苦苦一步步養育孩子，就是為了希望孩子將來有用，不要露宿街頭。

3. 但是，孩子成才的時候，也是離開屋檐獨自飛翔的時候。作為父母，我為他們高興，也為他們難過。畢竟是血肉之軀。作為我們應該欣賞和理解父母的辛苦，讓他們看到他們想看到的——我們的幸福生活可以算是對他們辛苦養育的回報。

4. 2.第二封信:

5. 包括傅老師對兒子的錄音，詳細的分析，客觀的欣賞。後來我提到了我對兒子的希望。這是父母教育孩子的方式。

6. 要表現出對孩子的肯定，讓孩子有努力的決心，有成功的信心。另一方面也提出了自己的希望，為孩子指明了前進的方向和發展的方向。作為孩子，我們應該借鑒父母的經驗，取長補短，開拓自己的新路。

7. 3.第三封信:

8. 作為父母，我的兒子對如何應對不斷變化的社會百感交集。用自己的經歷，提醒兒子少走委屈，多走捷徑。這是全世界父母的想法。孩子是父母生命的延續，是父母心中托起太陽的希望。父母的彎路不希望孩子犯同樣的錯誤，希望孩子比自己「更上一層樓」。

9. 青春期要放下逆反心理，多聽父母的教訓，理解父母的苦心。其實這也是為了我們好，為了我們以後的生活能夠更加輕松愉快。

10. 4.第四封信:

11. 母親的細心，父親對兒子未來的用心良苦，母親在最細微處的關懷——兒子的感情問題，都給了兒子明確的方向。告訴他如何處理感情和事業，讓兒子明白重點。

12. 我們也要接受傅雷老婆的教訓。要明白自己的重點，自己的任務，自己的路和方向，自己該做什麼，不該做什麼，把握好方向的分寸。這將有助於我們成功。

13. 5.第五封信:

14. 父親傅雷自責對兒子管教過嚴，手段殘忍。結果是你自己的錯誤。哎，其實是對兒子的愛！「年輕時不努力，老人會傷心」！在兒子年幼時，傅雷先生對兒子要求嚴格，無微不至，並「殘酷虐待」兒子傅聰。

15. 聽聽笑話，父親哪裡會虐待自己的親骨肉？俗話說棍子下出孝子，傅雷老師用嚴父下出人才。

16. 平時父母對我們「暴力」的時候，我們要有理解的態度，要體諒父母的焦慮。因為他們這么做是為了我們好，而且他們也恨鐵不成鋼。畢竟父母都有讓孩子成功，讓女人鳳凰的願望！

17. 內容介紹:

18. 傅雷的信在「文化大革命」中丟失了，當時傅家的財產全部被抄，的信也未能倖免。十年後的一天，上海音樂學院在一個小房間里發現了傅雷的一些遺物，包括一本用黑紙包著的練習本，題目是《康格家書節選》，裡面放著掃帚等雜物。

19. 1986年，傅聰得知此事後，堅決拒絕發表這些信件，因為他覺得自己年輕的時候，思想和言語都太不成熟，無法和父親相比。

20. 所以之前版本的傅雷書信，往往只是傅雷的獨白。我們只能想像或猜測傅聰如何回應他的父親，這是一個很大的遺憾。

21. 在家書中，我們可以看到平時對孩子要求極其嚴格的傅雷，表達了自己的心聲，深深地愛著孩子:「你走後的第二天，我想寫一封信，怕你煩，就這樣。

22. 但是我沒有一天不想你。」(1954)「你回來了，又走了；很多新的工作，新的忙碌，新的變化等著你，你不會感到孤獨。但是，我們正在靜下心來，慢慢恢復我們單調的生活。比起過去的熱鬧和喧囂，我們不禁空虛起來。"

23. (1956)「兒子交了朋友，世界上還有什麼能比得上這種幸福！雖然以後我們會在一起，但我至少在精神上是溫暖的，不孤獨的。」

24. 在信中，傅家探討了音樂藝術和文學創作的深刻性和高度，傅雷幫助傅e 79 fa 5 e 98193 e 59 b 9 ee 7 ad 943133431363037叢緩解了藝術道路上的心境問題:「你說矛盾和快樂總是有的，但我相信藝術家沒有矛盾是不會進步、進化、深化的。」(1955)還興奮地交流著自己剛剛看的話劇電影。「常翔宇的天籟之音太美了，波動范圍很廣，而且會演戲，劇本也編得很好。」(1956)

25. 這些家書因為傅雷一家在時代悲劇中的命運轉變，有一種悲涼的感染力。傅雷在給兒子的最後一封信中沉重地說:「人生充滿了困難。我們必須不斷改造自己，與一切傳統的、資本主義的和非馬克思主義的思想、感情和習俗作斗爭。我們必須拋棄一切人生觀和舊的社會規范。」

26. 本文摘自現代傅雷、朱美福《傅雷家書》。

擴展數據

寫作背景:

《福賈磊書》是譯林出版社2018年再版的一本書。作者是傅雷和朱美福，編輯是傅敏。傅雷的《家書》最早出版於1981年。傅雷家書的出版是當時轟動一時的文化事件，暢銷30多年。這是傅雷夫婦1954年至1966年5月寫給傅聰及其兒媳米拉的一封信，由次子傅敏編輯。

傅雷的信是一本非常特別的書。它是傅雷思想的反映，甚至是傅雷一生最重要的作品，因為傅雷家書是他和兒子之間的一封信，體現了他作為父親對兒子的苦心。

《傅雷家書》這本書充滿了父愛。可能每個父親都愛自己的孩子。然而，傅雷愛他的孩子，同時，他不忘對他們進行音樂、藝術、哲學、歷史、文學甚至健康教育。

該書自出版以來，對人們的道德、思想、情操、文化素養等方面起到了深刻而深遠的啟迪作用。《傅雷家書》獲得首屆全國優秀青少年讀物一等獎，還被列為「百年百本中國文學優秀圖書」大型叢書之一。據統計，20多年來其發行量已達110萬份，足以證明其影響力之大。

《傅雷家書》是一部「充滿父愛的專注而又嘔心瀝血的教學書」，也是「最好的藝術學徒養成讀物」。也是普通而典型的中國現代知識分子的深刻寫照，是一本能更好提高我們修養的好書，值得家長和孩子去讀。

(本書由李重陽博士、理工學院劉忠博士、廣州中山大學文學教授陳子萱推薦)本書為書信體。《傅雷家書》——嘔心瀝血的教子篇:凝聚著傅雷對祖國、對兒子深深的愛。信中首先強調了一個年輕人應該如何做人，如何對待生活。

傅雷用自己的經歷來表達自己，用自己的人生經歷來教導兒子要謙虛，做事要嚴謹，禮儀要得當。不要在困境中氣餒，不要因為中了大獎而驕傲；要有國家和民族的榮辱感，藝術和人格的尊嚴，做一個德才兼備、個性突出的藝術家。

同時，傅雷也對兒子的生活進行了有益的指導，像良師益友一樣，對日常生活中如何勞逸結合、正確理財、正確處理戀愛婚姻等問題提出了意見和建議。我用拳頭愛我的兒子，這是無法用語言表達的。

關於作者:

傅雷(1908年4月7日-1966年9月3日)，本名暖，江蘇省南匯縣下沙鄉(今上海浦東新區航頭)人，中國著名翻譯家、文學家、教育家、藝術評論家，中國民主促進會(中國民主進步黨)重要創始人之一。

傅雷早年就讀於法國巴黎大學。他翻譯了大量的法國作品，包括巴爾扎克、羅曼·羅蘭、伏爾泰等名著。

20世紀60年代初，傅雷因在翻譯巴爾扎克作品方面的突出貢獻，被吸收為法國巴爾扎克研究會會員。傅雷在「文革」開始時受到極大迫害。1966年9月3日凌晨，他憤然離世，妻子朱美福自縊身亡。

1966年9月3日上午，女傭周菊娣發現傅雷夫婦已雙雙在江蘇路284號5號「疾風快雨樓」自殺。傅雷吞下巨量毒葯，在沙發上自殺，享年58歲。他的妻子朱美福在窗框上吊自殺了。

傅雷夫婦去世後，骨灰原葬在永安公墓，後並入萬能公墓，後因文革中紅衛兵破壞而丟失。幸運的是，一名工人是傅雷作品的愛好者，於是他私自將骨灰盒藏了起來，躲過了破壞。

1979年4月，上海市文學藝術界聯合會和中國作家協會上海分會主辦了傅梅福追悼會。凌克致悼詞，宣布1958年被劃為右派是錯誤的，應該糾正。文革期間的誣陷迫害全部平反，政治聲譽徹底恢復。骨灰安葬在上海革命烈士陵園。

❷ 國內考古界有哪些重大事故，導致怎樣的損失

我覺得因為長久以來非考古因素的干擾，考古事故並非全乎因為考古人員造成的。

對於考古這件事我們不僅要對國人負責，還要對世界人民負責，更要對子孫後代負責。

決定發掘明長陵

在1956年的時候，當時的北京市長吳晗和郭沫若等人聯合要求發掘明長陵，當時任文化部文物局局長的鄭振鐸、考古研究所副所長夏鼐找到吳晗，希望他收回提議，局長的意思是目前我國的考古工作技術水平還不能承擔這樣大規模的發掘工作，就連當時世界上的技術都很難進行挖掘，但是吳晗心意已決，下定決心要挖長陵。後來周總理批示同意。1955年12月初，在吳晗主持下成立了由6位發起人和夏鼐、鄭振鐸、王昆侖組成的「長陵發掘委員會」。之後大家對長陵進行了調查勘探，但是毫無線索。

總述

在那次發掘明長陵時被破壞的古物還不止這些，所以我們在確定自己是否有這個技術的時候再決定是否挖掘，不然就是對古物的褻瀆。

❸ 傅雷是怎麼去世的

傅雷是服毒自殺的。

1966年9月3日上午，女傭周菊娣發現傅雷夫婦已在江蘇路284路5號住所疾風迅雨樓雙雙自殺身亡，傅雷系吞服巨量毒葯，在躺椅上自殺，享年58歲，夫人朱梅馥系在窗框上自縊而亡。

傅雷夫婦死後，骨灰原被安葬於永安公墓，後歸並到萬國公墓，之後由於文化大革命時期紅衛兵的破壞後遺失。幸有一工人原為傅雷作品的愛好者，故私藏其骨灰盒，倖免遭毀。

(3)法國電影紅衛兵擴展閱讀

傅雷幼時因為批判宗教被開除過，後來參加五卅運動。自從這些事情可以看出，傅雷的為人坦盪，剛正不阿自幼時就開始突現。因為參加五卅運動，被迫回家，在上海學習一年隨後留學法國巴黎大學，翻譯了大量的法文作品，很大一部分都是名家的著作。傅雷留學法國學習藝術理論，開始受到羅曼羅蘭的影響，開始喜歡藝術，喜歡音樂，熱愛他所熱愛的生活。

傅雷因為自身的剛正同樣給他帶來了不少的災難性的打擊。1958年，在上海的反右補課中，傅雷被扣上了右派分子的帽子。當時恰逢周恩來到上海出差，由於上海中共領導給傅雷劃分為可右可不右的范圍，本該寫完檢討就可以完事的傅雷還是被定性為右派。1966年傅雷遭到紅衛兵炒家批判，並以各種欺凌人格的方式進行批判。同年9月3日，傅雷夫婦雙雙服毒自殺。1979年4月，文革錯誤糾正後傅雷平冤昭雪。

傅雷一生是風雨飄搖的，因為他的剛正，也是因為他的正直，風雨中的傅雷一樣的剛毅。有些人不會因為環境的改變而改變，文骨錚錚，始終堅持著對這個世界的美好期待，這就是傅雷，到最後也不會屈服。

❹ 求末代皇帝電影劇情簡介，要按電影中年份分段的劇情簡介

1、1908年，光緒帝駕崩，慈禧選擇三歲的溥儀做為繼任皇帝，在香煙繚繞的坤寧宮內，即將咽氣的慈禧接見了溥儀，告訴他要即日登基，第二日她便在儀鸞殿去世。

2、1912年，三歲登基當了宣統皇帝。辛亥革命後被廢除。幾經輾轉後他變成了日本軍國主義扶持上台的「傀儡」。

3、1945年，偽滿洲國皇帝溥儀，被日本關東軍挾持准備去日本。在沈陽東塔機場候機時，被空降的蘇聯紅軍逮捕。

4、1919年，英國教師庄士敦作為溥儀的外籍老師受聘入宮，14歲的溥儀開始接受西方文化的熏陶。在庄土敦任教的4年裡，他備受溥儀的敬重，師生情誼深厚。後來跟隨溥儀逃亡天津並一直照顧到1931年。

5、1950年的冬天，清王朝廢帝溥儀，作為戰犯從蘇聯被押回中國。火車抵達中蘇邊境的滿洲里火車站後，溥儀認為此去性命難保，便溜進衛生間企圖割腕自殺。他也被管理所長救起，從此開始了接受審判、接受改造的囚徒生活。

6、1956年11月15日，毛澤東在中共八屆二中全會上講話，發表《論十大關系》的基本觀點，明確提出溥儀等人是「大蔣介石」，對他們處理方式，只能是逐步地改造，而不能簡單地處決。從這以後，溥儀在撫順戰犯管理所度過三年時光。

其間，他認真進行改造，或者在東北各地參觀游覽，或者專心寫前半生的自傳，或者在高牆內的醫務室以及房前屋後參加輕微勞動。

7、1959年12月4日上午，撫順戰犯管理所首批特赦戰犯大會召開。由遼寧省高級人民法院的代表宣讀給特赦人員的通知書：中華人民共和國最高人民法院特赦通知書-1959年度赦字001號。溥儀特赦後，在妹妹家住了半個月以後，溥儀搬到了政府安排的一間旅館里。

8、1960年2月16日，溥儀拿著北京市民政局的介紹信到中國科學院植物研究所植物園報到。2月18日，溥儀正式上班。第一個月，溥儀只負責澆水和搞衛生；第二個月轉到扦插繁殖溫室。三個月以後，溥儀先後分配到觀察溫室和繁殖溫室。

9、1967年，溥儀因患尿毒症病倒。周恩來總理聞訊後指示將他安排到首都醫院進行中西醫會診。在病情最危急時，周總理又指派蒲輔周去給他看病，並轉達周總理對他的問候，後因醫治無效，於1967年去世。

❺ 有個老電影講的是一個人趁另一個人睡著了把他手放在胸前，讓他做噩夢

你好，是大陸恐怖老片《霧宅》劇情介紹： 一天傍晚，蜜月歸來的女子和丈夫回到了歷經滄桑的百年古宅。古宅內古樹參天，怪石林立，一年四季彌漫著濃重的霧氣。新婚女子是這座古宅的唯一繼承人，她在一家劇院擔任舞美設計，其父在「文革」期間被紅衛兵折磨致死；母親因患精神恐懼症而自殺。古宅內還有一位耳聾的看門老頭。妻子剛進卧室，就聞到有股「摩爾牌」香煙的異味。走進衛生間，又見水龍頭在流水，正當妻子覺得奇怪時，又聽到一個怪聲從房梁穿過。入夜，妻子又被一陣由弱變強的聲音驚醒：是當年紅衛兵審訊父親的聲音和父親的慘叫聲。第二天，妻子向丈夫講訴著自己經歷的一切，丈夫對她好言相慰，用溫情平撫妻子驚恐未定的心。可每當入夜，妻子就能聽到這時隱時現的腳步聲、女人呻吟聲，拷打聲、嘶喊聲……妻子開始懷疑自己是否也得了母親的那種恐懼症。於是，丈夫請來中學同學、精神病專家陸大夫為妻子看病，盡管妻子百般解釋，但最終在丈夫和陸大夫的勸說下，去醫院接受治療。丈夫偷看到陸大夫為妻子做電休克治療，心痛難忍。在醫院，妻子回憶起在古宅發生的一切怪事，為保住腹中的胎兒，她偷偷地跑回家。丈夫聽到妻子懷孕的消息後興奮不已，這時凄慘的叫聲又在耳邊響起，這回，丈夫確實聽到了。自從妻子從醫院回來後，丈夫也開始對古宅的夜晚產生了一種莫名的恐懼。夫妻倆決定，在舉行完妻子父母金婚紀念宴會後，搬出古宅。可在宴會上，陸大夫莫名其妙地出現在人群當中。音樂響起，妻子邀丈夫跳舞，並請陸大夫幫忙拍照。一曲終了，陸大夫兇狠地舉起刀子向丈夫刺去，然後跑向地下室。地下室內，殘存著紅衛兵時代的各種照片。一台老式錄音機里傳出女人凄慘的叫聲。真相終於大白了，害人的人得到了應有的報應!

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抗美援朝戰爭中，美帝利用空中優勢，企圖切斷我後方運輸線。為粉碎敵人偷襲一號江橋的S計劃，志願軍某部派雷波帶領一支雷達部隊，在敵陣地前沿架起雷達。敵人派飛機偵察，雷波等設假天線，造成敵人判斷錯誤。接著，雷波冒險排除了定時炸彈，並消滅了妄圖炸毀雷達和進行干擾的敵特。當戰斗最激烈的時候，敵機炸斷了雷達的輸送線，雷波接線時手臂中彈，他忍著巨痛，接通了輸送線，保證及時報出空情，使我軍粉碎了敵人的S計劃。文化大革命，革了電影的命。文革前出產的故事片幾乎全都成了毒草被停映，電影院里放的國產影片幾乎全是毛主席接見紅衛兵之類的新聞紀錄片。要看故事片，也只有那麼幾部外國電影了。那時老百姓風趣地說：「朝鮮的電影有哭有笑，越南的電影飛機大炮，阿爾巴尼亞的電影又摟又抱，中國的電影《新聞簡報》。

❼ 電影往事：陰影下的秦文（下）

1960年，在「大躍進」風潮的余熱下，北影廠又開拍了一 部迎合潮流的應景之作《春暖花開》。影片描寫的是北京市街 道婦女在黨的領導下，積極參加街道工業生產的故事，秦文扮 演了女二號佩珍。北影廠躊躇滿志地想讓這個攝制組在「大躍 進」運動中放一顆「衛星」，為此，為創拍攝進度最快的高產 紀錄，攝制組日夜苦戰在街道和居委會里，連續幾天幾夜趕 拍。有一天終於一口氣拍了100多個鏡頭，第二天廠工會就 敲鑼打鼓送喜報。大家聽了都非常興奮，心想一定會轟動整個 電影界。誰料想，第三天樣片沖洗出來之後，卻有80多個鏡 頭由於各種原因拍壞了不能用，大家全傻了眼，叫苦不迭，無 奈只得返工重拍。1961年，影片好不容易來回瞎折騰終於趕制 完成「大躍進」的風潮和由此帶來的諸多弊端已經明顯暴露出來，影片又不合時宜的匆忙收場，一閃而過了。

1962年，秦文參加拍攝了她一生從影中比較有光彩的代 表作品《停戰以後》。影片講述的是1946年國共達成停戰協定 以後，中共代表顧青將軍來到北平，在參加國、共、美三方面 組成的軍調處執行部工作中，與美蔣代表針鋒相對斗爭的故 事，秦文扮演的是我方翻譯、女大學生謝梅初。影片拍攝十分 順利，拍攝周期僅為半年就封鏡完成。這部帶有紀實性特點的 表現國共談判的黑白故事片，一經上映即刻受到外交部和北京大學師生的熱烈歡迎。在一次中南海組織的晚會上，國家主席劉少奇和藹可親的站在秦文的面前，仔細 端祥 。注視良久之後，問她是不是《停戰以後》演那個女翻譯的，秦文連忙肯定回答。劉少奇還問：「演電影是不是規定一律都要說北京話?」秦文答道：「有的片子中為表現某個角色的特點，可以說地方話，但一般為了讓全國觀眾聽得懂，都要求說普通話。」劉少奇開玩笑的用地道而濃重的湖南方言對秦文說：「那我是不行的嘍！」說罷，他和在場同志都笑了起來。劉少奇主席熱情稱贊道：「《停戰以後》拍得相當不錯。」

1963年下半年到1964年4月，秦文在河南澠池縣進行「四清」運動之後，又回到北影廠參加了由謝鐵驪導演的故事片《千萬不要忘記》的拍攝。當時正是階級斗爭要「年年講，月月講，天天講」的時候，秦文萬萬沒有想到自己扮演的這個帶有落後成分、最後幡然醒悟的女主角，不但與她以往所扮演的角色截然不同，而且竟是她年輕時代最後一個銀幕形象！

1966年6月，文化大革命開始了！正像秦文滿懷悲憤所回憶的那樣：「十年動亂的武鬥槍炮聲，代替了開山劈嶺的放炮聲，這是多麼令人心碎的 歷史 悲劇。」

1966年8月2日，秦文的產假剛滿，就接到北影劇團發來的加急電報，叫她趕快回原單位。秦文回家的第二天早晨，就被造反派給「揪」了出來，他們凶神惡煞地指著秦文，像對待仇敵一樣厲聲問道：「你在上海究竟搞了什麼勾當?」一時間，秦文真是摸不清頭腦，但她仍是如實回答：「我哪裡也沒去，只是在家帶孩子。」領頭的造反派轉過頭來，問身後一群「鬧革命」的人」她不老實怎麼辦?」那些人一齊起鬨說：「揪出來！」隨後，秦文就和趙子岳、張平、陳強、謝添、謝芳、於洋、王人美、於藍、陳立中、張瑩、李百萬、楊靜等16人組成的「黑幫隊」，天天接受紅衛兵、造反派們的揪斗。

在運動剛開始時造反派和紅衛兵們都像是事先約好了似的，幾乎全是讓秦文自己說出所犯的罪行。秦文有口難辯，答不上來就要受皮肉之苦。後來，聽說廠里有一個職工，被當作「 歷史 反革命」揪出來。紅衛兵們找他問話的時候，不許他講「階級斗爭是你死我活」，只許他說「階級斗爭是我死你活」。這樣的繞口令，讓秦文頗受啟發，她明白了紅衛兵聽話的一種角度。以後為了免遭皮帶抽打，秦文非常留意當時的宣傳口號，明白按照報紙上的文字統一口徑，不會答錯。只要紅衛兵提問秦文就趕緊用「為文藝黑線出力賣命」、「替資產階級鳴鑼開道」等等來對付。這一招果然還真管用，而且時間一長，老是這一套，紅衛兵們自討沒趣，不再發問相同的問題了。當然，遇到一些實際問題，秦文還是堅守做人的原則的。《停戰以後》的編劇辛毅，在「文革」初期因不堪人身侮辱而憤然自殺，隨後，一共有4次自稱是「無產階級司令部」派來的專案組，直接向秦文進行秘密調查，要秦文主動揭發當初北影廠的領導與導演，是怎麼唆使和授意她來扮演「王光美」的。秦文一聽，真是覺得事出蹊蹺，因為她在《停戰以後》中扮演的女翻譯是謝梅初，並不是「王光美」。專案組的人員軟硬兼施，他們首先態度尖銳地說這部影片是「替王光美樹碑立傳」，接著又語氣緩和地對秦文說：「演員么，沒關系，問題不在你，只要揭發就成了。」秦文回想起當時在攝制組拍戲的前後，她所扮演的這個角色確實沒有任何領導和其他人暗示這個角色就是「王光美」的原型，總不能昧著良心說話，所以秦文每一次都斬釘截鐵地回答：「沒有人叫我演王光美。謝梅初是劇本中的人物，我是根據劇本演角色。」

相比起紅衛兵來，造反派們更是變著法兒整人，並以此為樂。有一次，造反派們突發奇想，他們給每一個「黑幫」都發了一個用黑布做成的上面綉有「孝」字的袖圈，讓大家統統套在胳膊上，而陳強則披麻戴孝，手裡拿著一根「哭喪棒」，站在「黑幫」隊伍的最前頭。造反派們大聲吆喝著，命令大家在小西天北影劇團劇場大門口一字排開，站在標有「北京電影演員劇團實驗劇場」的霓虹燈下，聽候遊街示眾前的訓話。當時，劇場門前的造反派、紅衛兵，還有劇團的「革命群眾」黑壓壓地站了一大片，他們顯得群情激憤，一些人還七嘴八舌的叫嚷著：「今天就是要砸爛這個黑招牌。」這時，一個血氣方剛的青年工人迅速沖上前去，麻利地爬上房頂，只聽「哐」的一聲，一塊磚頭對准霓虹燈砸了過去，玻璃碎片呼啦啦全部掉在「黑幫」們的脖子上。這16個「黑幫」一個個面面相覷，誰都沒敢挪動一步，好像這霓虹燈也成了他們的一大罪證。就在造反派頭目一聲令下要出發的時候，廠里派人召集造反派開重要會議，他們精心准備的遊街鬧劇才不得不臨時收場。

隨後，秦文和「黑幫」們一道，按造反派們的要求，每天進行勞動改造，任務就是在北影大院子里把早已經挖好的兩個防空洞里的土填進去，再挖出來，干著毫無意義的重復勞動。十幾天之後，這16名「黑幫」又被關進了劇場的一個地下室，讓他們去寫交代材料，規定每人每天要交一次思想匯報。地下室常年不使用，黑暗、陰濕，密不透風，臟亂不堪，氣味難聞。大家各自坐著一條小板凳，手裡握著一本毛主席著作，反來復去地苦讀。寫思想匯報，對這些有文化的演員來說，當然要比乾重活容易得多。殊不知地下室里整日不見陽光，每天還得要傴僂著身子沒完沒了的寫，滋味並不好受。

可是，這樣的日子也並非一成不變，如果廠外的紅衛兵來進行串聯，開批鬥會的時候，這16名「黑幫」要隨點隨到。一般是上午10點點鍾一場，下午4點鍾一場，就像每天演出一樣的准時。當時，秦文的兩個眼睛都患上了」麥粒腫」，疼痛難忍，徹夜難眠；這雖然有打掃舞台死角里的積塵感染的原因，更多的是心中郁悶，急火攻心所致。當北大附中的紅衛兵小將要來開批鬥會的時候，16個「黑幫」通通被提上台去，跪在地上，緊跟著，皮帶像一陣旋風似的往他們頭上身上一陣猛抽，一把把鋥亮的剪刀又在他們的頭頂上飛舞，瞬間，有的人被剪成了「陰陽頭」，有的人被墨汁塗黑了臉。 一個紅衛兵小將猛地在秦文的背上踩上一隻腳，並順手打了她一個巴掌，厲聲叫罵道：「他媽的，一身賊肉！」秦文嚇得不敢抬頭，她真切地聽到這叫罵的聲音是多麼稚嫩，分明是從一個還沒有長大成人的孩子的口中發出的啊！

運動是殘酷的，「黑幫」們的日子是悲慘的，但有時在挨批挨斗中，又會夾雜著一些令人感到啞然失笑的調料。一次，「黑幫」們連續參加好幾輪批鬥會後，累得腰酸背痛准備回到地下室里去好好休息一會兒，突聞廠外又來了一大批紅衛兵，撤退下來的李百萬趕緊帶著一群「黑幫」躲避開來，結果東躲西繞，還是和已經從外面沖進來的紅衛兵們碰個正著。只聽得那個領頭的女紅衛兵一聲喝道：「站住!」走在最前面的李百萬只得自認倒霉地停下腳步。想不到事情逢迴路轉，發生了戲劇性的變化，那個領頭的紅衛兵定睛一看，一下子認出這是電影《白毛女》中演王大春的演員，禁不住脫口而出：「嘿!是大春哥。」此時，李百萬機靈的用身體擋住後面的「黑幫」，打著手勢暗示趕緊後退，大家慌忙跑進了一間黑屋子裡去，為免遭一場批鬥忍不住笑出聲來。笑過之後，有些人聯想到自身的遭遇又禁不住的悲從喜來，想到以後像這樣生不如死的日子，何時才能結束?不由得放聲痛哭。就這樣，16個「黑幫」度過了他們難熬的40個白晝與黑夜。可是，當第二批被「解放」出來的秦文好不容易與李百萬、張瑩、楊靜等人一起被宣布為「革命群眾」的那天，張瑩卻大口大口吐血住進了醫院，連「解放」他的「喜訊」都沒有來得及聽到，就被可怕的肺癌奪去了生命。

秦文雖然重新回到「革命隊伍」中來，但是，廠里的造反派並不相信她。在軍宣隊、工宣隊進廠以後，北影廠絕大部分職工都下到「五七幹校」農場，去接受「再教育」。

北影廠的「五七幹校」，設在北京市大興縣黃村天宮院曾經關押過勞改犯的地方。大家在北國寒冷乾燥的冬天，每天天一亮都要抓緊時間起床，到田間去參加勞動。大家頂風冒雪，高唱著一首又一首的革命歌曲來振作精神。當時最緊張的是農忙季節的插秧，早展5點鍾天不亮就得起床，插秧插到8點鍾，才能吃上一口早已冰涼的早飯，接著又繼續干，中午吃飯和休息只有一個小時，大家累得從田裡一上來，不管是草垛旁、牲口圈邊，還是田埂上、工具房裡，隨處一倒，橫七豎八的躺在那裡。下午接著插秧直到伸手不見五指才能收工，即便是下雨的時候也照樣幹活，還要不時地高聲喊著：「天下雨，人大幹，五七戰士真勇敢。」每天晚上，到了9點多鍾的時候，才能睡覺。一間既漏風又漏雨的小破屋裡，要躺上十幾個人。大家躺在濕漉漉的土炕上，累得連沖洗的力氣都沒有，就帶著一身臭汗和泥土，甚至穿著外衣就酣然入睡了。

勞動的懲罰，在每個人的心頭像壓了一塊又一塊的大石頭；精神上和肉體上的虐待，更使人們倍感壓抑和痛苦。特別整日勞動之後，大家累得要死不活，多麼渴望好好睡上一覺，可是監管他們的軍宣隊卻偏偏不容許，到了晚上11點多鍾，他們還要搞「清隊」，搞「大批判「，要求所有的「改造對象」全部集合到位，朗讀當天報紙中的時事內容，要大家認真領會學習，還要每個人表態，如果誰不發言，就硬說是對「最高指示」不滿……

1971年，「九·一三」林彪事件之後，政治空氣稍見緩和， 但是人們的心情卻還是非常的苦悶。秦文一家四口人天隔一 方，秦文在北京大興縣農場，鄧蜀生在湖北文化部幹校，女兒 在上海的崇明農場，兒子在上海二姐家。當演員的前途已是十分渺茫，秦文只是渴望能夠重新和家人團聚。

1974年初，秦文在結束了4年的「農場」生活之後，又隨 著廠里的一大批被「改造對象」，重新回到了城裡。4年來，她 從來沒有和丈夫、兒女見過一次面，也沒有一次返城。如今， 當秦文不由自主地來到自己曾經灑過汗水、淚水的地方，只見 劇團的院子里遍地荒草，一片凄涼。她不由地想到了自己，想 到了以往在銀幕上塑造的角色……那似乎已經是很久很久的事 了，那是一個夢，一個令人不敢回想的夢。自己已經人到中年， 大好的時光就在這場運動中被摧毀貽盡，韶華已經逝去，滿頭 的銀絲霜白，眼角邊的魚尾紋，額頭上的道道皺紋，都已經注 定自己的青春銀幕永去不復返了！

1975年，秦文在《青春似火》中首次出演「老」青年杜文華，一個大龍套角色。「四人幫」垮台後，相繼出演了《黑三角》《歡歡笑笑》《孔雀公主》《蘇祿國王與中國皇帝》等影片， 均未能再次輝煌。值得安慰的是，晚年的生活，在丈夫細心照 料下恬靜而平和。雖然疾病在身，但有全家人的親情關愛，渡 盡劫波．心情上又是一片新的境界。

❽ 《小英雄雨來》的寫作背景是什麼

1940年，管樺離家奔赴抗日戰場，長年轉戰南北，但濃濃的鄉情，給他留下了無限的眷戀。他從小親身經歷目睹了年長他幾歲的本村兒童團團長，帶領一群天真無邪的兒童，站崗放哨，給八路軍送雞毛信，上樹瞭望，捕捉敵情。從軍後，童年時代的情景，總是像演電影似地一幕幕在腦海中浮現。就這樣，創作了以雨來為主人公的《雨來沒有死》。這成了管樺創作生涯的開端。

初稿寫成後，管樺首先請當時任魯迅文學院研究室主任的周立波審閱。周立波被小說中主人公雨來的精神所吸引、感動，連連稱贊這篇小說寫得有骨頭有肉，非常值得一讀，是一篇不可多得的佳作。周立波鼓勵並指點管樺繼續寫下去，要寫成一部真實反映冀東人民抗日斗爭的中篇或長篇小說。

《雨來沒有死》這篇處女作，1948年發表在《人民日報》的前身——《晉察冀日報》上，受到了廣大讀者的一致好評。建國之初，教育部一位負責語文教科書的編審專程找到管樺，告知他《小英雄雨來》被選進了全國語文課本。從此，小英雄雨來便成了整整一個時代全國少年兒童心目中的英雄。

管樺萬萬沒有想到的是，「文革」中，小英雄雨來竟會成為他的「保護者」。那是「文革」初期，一次，沖擊北京市文聯的「紅衛兵」要揪斗管樺。當一群臉上還帶著稚氣、對管樺一無所知的中學生，拿著皮帶朝管樺步步逼近時，其中有人問了一句：「管樺是誰？」旁邊有人回答：「就是寫《小英雄雨來》的那個作家。」那些學生都是學著《小英雄雨來》長大的，聽了這句話，滿臉殺氣的孩子們頓時像泄了氣的皮球，他們怎麼好意思對塑造出自己童年崇拜過的偶像的人動手呢？管樺因此躲過了一劫。

風雲過後，年逾古稀的管樺深知革命傳統教育對下一代的重要，他愈加魂牽夢縈「雨來」的熱愛祖國、熱愛家鄉的英雄精神了。管樺說：「愛國主義教育應當從娃娃抓起，如果一個人連自己的家鄉都不熱愛，還談何愛國？」為了使「雨來」的愛國主義精神不斷得到發揚，管樺打算在家鄉的還鄉河公園里建一座小英雄雨來紀念園，讓新一代更多地走近英雄，學習英雄，自覺地接受愛國主義、英雄主義的教育熏陶。他的這一想法很快得到唐山市委、市政府和新區區委、區政府的高度重視和大力支持。1998年「小英雄雨來紀念園」終於在還鄉河公園落成了。

管樺在小英雄雨來紀念碑上親筆寫道：「1937年，日本法西斯侵略中國，中國進行全民族抗戰。青壯年參加八路軍，拿起槍抗擊日本侵略者，冀東還鄉河兩岸各村的民兵、老年人、婦女、少年兒童，為保衛祖國家園與敵進行頑強的斗爭。在那個戰爭年代，像雨來那樣站崗放哨、手拿紅纓槍、挺起小胸脯、給八路軍送信、帶路的情況是很多很多的……」

如今，小英雄雨來紀念園已經成為革命傳統教育基地，也成了大人和孩子們經常光顧的去處。在那裡，會使人勾起一段歷史的回憶，仰望雨來塑像，曾經學著雨來的故事長大的人們和正在學著雨來的故事成長的孩子們，都常常會重溫《小英雄雨來》中那句不止激勵過一代人的名句：「我們是中國人，我們熱愛自己的祖國！」
作品簡介：

提起《小英雄雨來》，作家管樺說，雨來的形象絕不是作家憑空想像的。雨來，是抗日戰爭年代裡冀東少年兒童的一個縮影，這其中也包括管樺本人在內。小說中的蘆花戲水，星夜攻讀，智護交通員的情節，葦叢雛鴨、五穀飄香的田園風光景物，鮮活的方言土語，無一不是五十多年前那場波起雲涌的民族解放戰爭中燕趙大地的真實寫照。管樺在小英雄雨來紀念碑上親筆寫道：「1937年，日本法西斯侵略中國，中國進行全民族抗戰。青壯年參加八路軍，拿起槍抗擊日本侵略者，冀東還鄉河兩岸各村的民兵、老年人、婦女、少年兒童，為保衛祖國家園與敵進行頑強的斗爭。在那個戰爭年代，像雨來那樣站崗放哨、手拿紅纓槍、挺起小胸脯、給八路軍送信、帶路的情況是很多很多的……」中篇小說《小英雄雨來》，早在五十多年前就已被選入了全國中、小學語文教科書，感染和教育了不止一代人。

❾ 鄭念的人物生平

鄭念，父親是日本留學生，湖北省人，曾任北洋政府高官。因嫁給同在英國留學的中國學生鄭康琪，故隨夫姓易名為鄭念。
鄭念夫婦完成學業歸國時，抗日戰爭已經爆發，夫婦兩人投奔重慶，鄭康琪加入了外交部，駐澳長達7年。
1949年之後，兩人沒有入台，而是留在上海。
1957年，鄭念在丈夫去世之後繼其夫在上海任職殼牌石油公司，擔任英國總經理的助理，直到「文革」爆發。「文革」期間，由於鄭念是英國留學生，長期供職外商公司，被控為英國的間諜，被關在監獄6年半。
1966年，中國發動「無產階級文化大革命」。同年8月，在紅衛兵抄了鄭念的家並沒收其財產後，她被當作英國間諜軟禁在家中， 9月被關進上海第一看守所。在6年半的監禁中，鄭念受到審訊、拷打和單獨監禁，但她拒絕承認那些被指控的罪行。
1973年，她從監獄中釋放，被告知女兒鄭梅萍——上海電影製片廠演員已在1967年自殺（她後來發現是被紅衛兵殺害的）。
1978年10月，政府官員就鄭念被錯誤逮捕和監禁表示道歉。1980年，她離開中國去加拿大，然後定居在美國。她的回憶錄《上海生死劫》（Life and Death in Shanghai）於1987年出版，並成為暢銷書。
1957年到1966年在英國殼牌石油公司任職。
1966年到1973年被關押在上海看守所。
1973年出獄後她得知自己的獨生女兒鄭梅萍早已在自己入獄後不久受迫害而死，繼而努力查找女兒死因的過程。
1980年9月27日取道香港後至加拿大，定居美國。鄭念出國以後寫下了英文自傳性作品「Life and Death in Shanghai」《上海生死劫》，該書被譯為多種文字在各國出版。在書中鄭念記述了從文化大革命開始到八十年代初出國這段時間的個人經歷。從1966年上海紅衛兵以革命的名義對她進行抄家和逮捕，她在看守所單人牢房長達六年半的拘禁過程和她由於始終不承認各種指控，堅持自己無罪，而受到的監獄當局的種種迫害和她對此進行的抗爭直到出獄。
1987年，《上海生與死》在英美出版後立即引起轟動，小說以鄭念個人經歷創作。
2009年7月鄭念在家中洗澡不慎被熱水燙傷住院，最後導致細菌感染，終致不治於11月2日在美國華盛頓去世，享年94歲。

❿ 三毛從軍記這本書主要講了什麼

三毛從軍記主要講了三毛在抗戰期間由流浪兒變成一個兵，最後仍然無家可歸的遭遇。

故事發生在1937年，日寇悍然發動侵華戰爭，無家可歸的三毛一心想著為國立功，加入了軍隊。不料，新兵訓練的時候就笑話百出。

稀里糊塗的三毛隨後參加了一支敢死隊，笑話百出的他和隊友們竟一股全殲了敵軍。因抗敵有功，三毛高升到後勤部，不用再上戰場了，卻成了師長姨太太的跟班。整天被使喚也鬧了不少笑話。不料兵敗師長自殺，三毛又重投兵營。

在一次執行空降任務時，三毛和以前的知心戰友遭到伏擊，大難不死卻落入深山。一等就等到了抗戰結束，三毛和戰友早已成了野人。

突然有一天，一架飛機從叢林上空飛過，並撒下無數傳單。原來戰爭已經結束了。三毛成為第一批復員的士兵，他摘下軍帽露出了久違的三根白毛，心頭彷徨、不知何去何從，故事到此結束。