俄羅斯電影觀後感1500

A. 俄羅斯戰爭片穿越火線觀後感600字

電影《穿越火線》觀後感
母愛是偉大的，也是神聖的。這不僅展現在現實生活中，更融於影視作品裡。即將公映的《穿越火線》就是這么一部以平凡而又偉大的母愛為主線的影片。在講述《母愛》時，影片沒有過度煽情，而是將其融匯於現代戰爭中，用戰爭的殘酷反襯母愛的偉大，人性的美好。
根據真實事件改編，講述了現代戰爭背景下，一位年輕母親為營救意外深陷戰區的兒子，不顧一切奔赴戰場，雖九死一生，仍不畏艱險，突破重重封鎖的感人勵志故事。以往的戰爭片中，男性、軍人會是主角。而《穿越火線》絕對一號卻是一名瘦弱的女子。她不會開車，不會開槍，遇到危險時和其他女性一樣也會嚇得驚聲尖叫，失魂落魄...但她始終有一個信念——找到處於危險之境的兒子。也因此，她才能突破重重關卡，歷盡艱辛...
從這個意義上講，與其說《穿越火線》是一部戰爭片倒不如說她是一部親情片。盡管影片中有不少對現代戰爭殘酷性的描寫，諸如猛烈地炮火轟擊，驚險刺激的街頭巷戰，猛烈無比的爆炸戲份，神勇無敵的狙擊手，坦克大戰，槍林彈雨...節奏緊張刺激，懸念跌宕起伏...但無可否認的是，這些場面的營造還是為了反襯女主角找兒子的艱辛與不易。一曲盪氣回腸的母愛之歌、人性之歌也因此而顯得更加高亢動人，直擊心底。可以說，在《穿越火線》中，母愛親情與殘酷戰爭是並存的兩條線，二者相互依託，又互相映襯，有機交織在一起，成為近年來不可多得的戰爭題材母愛親情片。
作為生活在和平年代的觀眾，我無法真實體驗戰爭的殘酷性。但作為一個觀眾，我也擁有過強大無敵的深厚母愛，因此，在整個觀影過程中，有一種與片中母親一起「穿越火線」的感覺。從而也使我在影片中體驗到了戰爭的殘酷性，並聞到了濃烈的戰爭硝煙味兒，也因而促使我更加珍惜今天這來之不易的美好和諧生活。
戰爭是人類共同的敵人，我想，沒有人是喜歡戰爭的。但戰爭一旦爆發，再平凡的親情、母愛，人性都會顯得如此彌足照顧。影片中有這樣一幕：母親穿越到地方陣地，剛開始敵人還虎視眈眈，但當母親幾乎用哀求的神情表示：「我只想救回我的孩子」時，對方也被感動了。此時此刻，盡管沒有道理高深的說教，但就是這么一句最朴實的「媽媽想救回兒子」卻深深打動了敵人，也打動了我。可以說，影片對親情、母愛、人性的處理是非常到位的，既沒有空洞乏味且歇斯底里的「媽媽我愛你」，也沒有愛國、愛家等空泛的詞藻，取而代之的則是若干感人深處的細瑣情節。
在製作上，《穿越火線》也堪稱大手筆。堪比真實的戰爭場景足以匹敵《洛杉磯之戰

B. 《大國崛起》之俄羅斯讀後感

狼，大自然創造的精靈，一隻或許弱小，一群卻讓任何生命膽寒，勇敢無畏、團結奮進，面對侵略者更是不熄一切代價，等在面前只有毀滅。俄羅斯民族從弱小走向富強，勵精圖治，幾度沉浮，展現給世人正式這種狼性，況且狼的傳說還在繼續???????
狼性民族
始於東斯拉夫草原上的俄羅斯民族，崛起於一望無際的草原，如同蒙古草原上蒙古人，四周無險可守，生存環境相對惡劣。在近乎殘酷，接近最原始自然的生命競賽中，個體力量顯得那樣微不足道，若想生存下去，唯有團結一心。好似草原上的狼，一隻或許弱小，群狼卻會讓任何生命膽寒。
為了生存從斯拉夫草原出發，向東再向東，建立一個龐大、地跨亞歐大陸屬於自己的國家。相對西歐的富庶，這里略顯荒涼，相對西歐的溫暖，這里只是苦寒之地??????可這個民族用自己雙手締造屬於自己的家園。正因為如此，不允許任何人侵犯屬於他們神聖土地。若誰敢踏上他們國土一步，將死無葬身之地。歷史無數次向我們證明，無論是拿破崙還是希特勒，入侵這個國家結果只有一種可能：毀滅！付出慘重的代價！他們是草原狼，信奉著人不犯我，我犯人的信念。依照大自然規則，平等共存。若敢犯我，將不惜犧牲一切，甚至生命來復仇。或許正是這骨子裡的狼性，成就這個偉大的民族，偉大的國家。也誕生了一種狼頭效應——狼群總是期盼著一個好的狼頭帶領。
狼頭效應
狼群中狼頭的地位至高無上，不容侵犯。若有個好的狼頭，擁有廣闊的視野，偉大的理想，博大的胸襟，堅定的信念，狼群在其帶領下將走向輝煌。信奉這種精神的俄羅斯民族，總在期旁一個偉大的領導者，帶領他們走向富強。縱觀俄羅斯歷史，就不得不提兩位偉大「狼頭」彼得大帝和列寧。
或許你可以譴責彼得作為一個封建帝王，出於個人野心，不顧人民的死活，幾乎是鮮血鑄就聖彼得堡這座城市，可同樣不容忽視的是在那個時代，整個俄羅斯民族還面臨生存的危機，多方的威脅，從某種意義上來說，彼得所作所為在那個時代是正確的，更何況彼得具備遠大理想和後代少有的睿智、英武，人民正需要這樣一個強勢的「狼頭」帶領他們生存下去，如同狼群為了自己生存會舍棄弱者生存下去一般。同樣列寧在其所處的時代，沙皇政權日益忽視人民的利益，彼得後代中除了他的德國孫媳婦以外，再難尋如此睿智、英武的帝王，俄國正在走向沒落，卻還不惜一切代價參加第一次世界大戰，妄圖以此續命，不曾想被革了命。「二月革命」後資產階級走上歷史舞台，可這個「狼頭」水準實在不敢恭維，即便出於維護自己階級利益，也不應該繼續參戰，完全違背人民的利益，列寧注意到這點，做了一個合格的「狼頭」充分發揮人民的力量，成就「十月革命」的輝煌。
正是這種狼頭效應帶領著俄羅斯人民走向輝煌，可「狼頭」不可能永遠英武蓋世，當失去遠大的理想，卓爾不群的智慧之時，等著的只有毀滅。
狼頭與群狼
狼群往往在某一段時間，在偉大的狼頭帶領下，異常的強大，但其繼任者未必那樣偉大，或許依然遵循其意志和信念，卻難以走向輝煌。
俄羅斯在彼得大帝開創一個時代之後，直到亞歷山大打敗拿破崙到達頂峰；還有就是列寧開創的前蘇聯，直到二戰後稱霸世界。無論是對抗拿破崙的戰爭，還是對抗希特勒的戰爭，在這兩場偉大的衛國戰爭中，除了「狼頭」以外，群狼也發揮偉大的作用，從某種意義上來說正是有了他們才贏得衛國戰爭的勝利，帶來偉大輝煌，可「狼頭」在戰爭勝利後，走向頂點時候卻未注意到這一點，只記得自己是「狼頭」卻忽視了自己是狼群的狼頭。
亞歷山大一世之後的沙皇俄國，沉浸於稱霸歐洲的夢幻中，卻未注意到貴族與農奴之間階級矛盾已很深，自己體制已相當落後，直到克里米亞戰爭慘敗。同樣前蘇聯高度集中的計劃經濟在戰爭時期也許是最佳方案，和平時期種種問題都凸現出來，農民和政府之間矛盾愈來愈深，恐怕就差爆發革命更替政權了。
面臨危機，由於狼性使然，少了大陸國家的惰性，多了島國的危機意識，開始了改革勵精，圖治，皆是戰術改革，眼光過於短淺，只解決眼前的問題。不斷輪回，不斷改革，問題卻永遠解決不完。實際上我們注意到，彼得大帝的成功在於統御天下能力和遠大的理想以及卓爾不群的智慧。在那個時代，由他帶領分散的「狼群」走向輝煌符合歷史進程，可隨著時間的推移，一個人統御天下的時代註定會終結，加之其繼任者完全沒有那樣才能，並未能注意到這時已不是「狼頭」獨大的時代，是「狼頭」和「群狼」「互動」的時代。這點上列寧注意到了，充分發揮人民的作用，只有這樣「狼群」才能再度輝煌，代表人民的意志，加之自身偉大的理想和卓而不群的智慧，進行有機的「互動」成就「十月革命」的成功。歷史向我們證明，列寧的成功正是狼頭與狼群有機結合產物，是充分發揮人民力量產物。可他繼任者卻再次重蹈覆轍，無盡戰術改革繼續著，忽視人民的利益，在根基不穩情況下進行的冷戰只是虛無的夢，最終蘇聯解體，一個偉大的國家覆滅，歷史開了個玩笑。此後，俄羅斯曾經迷茫過，如今似乎認識到了這一點，一個狼性俄國正在覺醒。
狼性俄國
蘇聯解體後，為了與其劃清界限，作為主要繼承者「新生」的俄羅斯馬上與前蘇聯劃清界限，無論是好的還是壞的一概不用，經濟上全面進入自由市場經濟時代，政治上全面親西方，發出這樣一個信號：「看我走的是資本主義道路，不再是你們的敵人，來歡迎我吧！」其結果缺是由於沒有經歷過自由市場，人人盲目嚮往所謂的經濟上自由，大量企業倒閉，人民生活不僅沒有進步，反而產生倒退，甚至還不及前蘇聯解體前最困難的時代，政治上西方對於這樣一個國家決不會盲目接納，「狼頭」徹底放棄了「狼群」，歷史又開了個莫大的玩笑。
實際上前蘇聯時代並非一無是處，至少「群狼」對於「狼頭」的信任，前所未有的凝聚力，「狼群」所具備精神還在，只是沒有找到切實解決問題方法，尤其是經濟問題，從而帶來政治上危機。可如果全面放棄這些，同樣近乎毀滅，前蘇聯要尋找一條屬於自己的道路。而其繼任者俄羅斯在經歷陣痛後，找到這樣一條道路，繼承前蘇聯的精神，「狼頭」充分發揮自己作用的同時，不忽視「群狼」存在，充分發揮人民的作用，並在其領導下不斷努力。其後俄羅斯經濟開始恢復，更加理性發展市場經濟，國家發揮了應有的作用；政治取得一定成功，國際地位也回到蘇聯時代，曾經讓世界不容忽視國家又回來。
如今俄羅斯已經初露鋒芒，人們似乎又看到那個強大國家。雖說還面臨眾多問題，前面路還很長，但不容否認狼性的俄國正在覺醒，一個偉大國家即將誕生，讓我們拭目以待。

C. 如何評價俄羅斯根據車臣戰爭而拍攝的電影《煉獄》

看了煉獄這部電影，心情久久不能平靜，被影片中近乎實戰的鏡頭所震撼，該片的真實感可見一斑。電影的情節並不復雜。俄軍和車臣軍隊圍繞格羅茲尼的一家醫院展開爭奪，醫院幾度易手。一隊俄軍被車臣叛軍包圍，陷入困境。危急時刻，上級的救援部隊——一支特戰分隊及時趕到，並沖入醫院支援；一輛T-80坦克在接近醫院時履帶被炸斷，坦克指揮員拒絕了車臣叛軍的誘降，用炮火為被圍困的俄軍打開了勝利之門。

D. 安娜卡列尼娜觀後感作文五篇

——安娜卡列尼娜中的安娜是一個可敬又可憐、勇敢有沖動的女人，她的性格註定了她悲慘的一生命運。下面是的我為你們整理的 文章 ，希望你們能夠喜歡

安娜卡列尼娜 觀後感

看完了俄國大文豪托爾斯泰的作品——《安娜卡列尼娜》，主人公安娜卡列尼娜與丈夫卡列寧和年輕軍官弗倫斯伯爵的三角戀情在當時的社會形式下就是一個杯具。當時的貴族們在舞會、晚會等公共場合閑聊的最多的就是某某的緋聞，第三者是他們茶餘飯後熱議的話題。

弗倫斯跟安娜是在一個舞會上認識的，兩個人一見鍾情，起初安娜極力迴避弗倫斯的愛意，但是弗倫斯仍堅持不懈地追求安娜。最終安娜與丈夫離婚，兩個人生活在一齊，在一齊是卻有不停的矛盾、爭吵、流淚。安娜的丈夫卡列寧，當時俄國的政府官員，是一個唯利是圖，貪圖勛章和官爵的俄國貴族形象，是一個只會活在自我世界裡的虛偽小人。在聽到外面關於自我妻子的閑言閑語後，自我的第一反應責備妻子行為有失檢點，沒有夫妻間最起碼的尊重和信任。要她注意社會性的輿論，明白結婚的宗教好處，以及對兒女的職責。他並不在乎妻子和別人相好，「而是別人注意到才使他不安」。安娜對於丈夫的質問也不做任何解釋，她可能也明白自我越解釋丈夫越懷疑、越不相信。就讓時間來化解這一切。

兩人關系的進一步惡化是在一次 賽馬 場後，賽場中一向領先的弗倫斯的意外摔倒讓安娜頗為緊張，直為他擔心。因為這件事安娜也被丈夫提前帶回家。最後兩人攤牌，為了自我的榮譽與地位，兩人分居，維持表面的夫妻關系。兒子歸自我養，安娜則凈身出戶。在一番爭論無果的狀況下。最後安娜投入了弗倫斯伯爵的懷抱。伯爵也因為她願意提前結束在軍隊的生涯，放下曾今手握的大權。在之後安娜出入於公共場合中人們總會對她投來異樣的目光，背後對她議論紛紛，讓她渾身不自在。眾人的不理解和對兒子無止盡的思念讓安娜成日以淚洗臉，在懷了弗倫斯的孩子以後分娩時染上了重病。卡列寧來看她。一番勸導以後讓她又有了重新回到以前的念頭。伯爵也因為輿論和之前各種社交的慾望做出了持槍自殺輕生，後被搶救回來。

當然，之前那個家安娜是回不去了，其前夫甚至騙她的兒子他的母親已經生病死了。這也讓安娜毅然的離去。她又應對不了跟伯爵在一齊時貴族們一樣的目光，最後選取了坐火車獨自出走，也不明白何處才是自我的安身之地。最後安娜也悟出了社會的復雜，人性的多變。讓她最終倒向鐵軌自殺了。

其實《安娜卡列尼娜》就跟中國的《水滸傳》中一章西門慶和潘金蓮的例子差不多，集中反應了當時社會的黑暗，人心的復雜。安娜是鐵了心不要名譽、不要富貴、拋夫棄子;弗倫斯基也豁出去了不要前途、不要門當戶對，最終兩個人生活了在一齊，但在生活中的各種壓力下兩人有生出了矛盾，最終彼此傷害，彼此誤會，彼此厭惡。他們可能都後悔了，也許只有感情是沒有用的。生活除了感情，除了他們兩個。還需要有親情、友情、人間真情…生活中還有各種誘惑、各種慾望。也許它們是微不足道的，但是這些都生活所必需的。

可能在生活中感情與職責並不是一致的，雖然安娜和伯爵有感情，但是安娜還有兒子，還有丈夫，一個屬於自我的家。不可能為了感情拋棄了職責，有了感情就不要 其它 了。也許生活就是由很多很小的事情組成的，有些事情雖然很小，但是你不能夠沒有它。許多小事情的完好，才有有一個人生活的完好，生活是精彩的，也是多姿的!!

在現實生活中也許還會不斷演繹安娜卡列尼娜式的杯具，我們能夠把它當作一種借鑒，用它來回顧過去，展望未來。要有一種好好活在當下的信念。

安娜卡列尼娜觀後感

花了兩小時把電影《安娜。卡列尼娜》看完，整體上來說，電影拍得不錯，就是節奏快了點兒，以兩小時來概括安娜的一生顯得如此倉促，讓人有點不知所措，不能夠精妙的把握住安娜的個性。安娜的一生是精彩紛呈，大起大落，要想像長篇小說《安娜。卡列尼娜》那樣表到達位的話，電影顯得有點空洞蒼白無力了。然而，電影也足以把整個小說人物的特徵反映出來，因為抓住了精華所在。

??電影以人物康斯但丁列文的角度來講述 故事 ，康斯但丁列文的真實身份是列夫。托爾斯泰，然而他僅僅是一個講述者，真正的主人公是安娜、伏倫斯基、卡列寧——三個生存在同樣社會上不一樣性格的人。

??安娜給予我的感觸最多，讓我從根本上改變了對一個人的看法。「死時還沒懂得愛的真諦，那就比死亡本身更可怕了。」剛開始的這句話我是一向不能理解，或許是因為這話我本身並不曾體會過，然而，俯觀了安娜的一生，看著她走過的日子，感受過她的內心想法，到之後完全懂了這句話的含義：這是一種對愛的追求的精神，這是一股為愛犧牲一切的力量，也正是這種力量精神促使了安娜的死亡。

??到結局我始終不肯相信安娜會死去，而且是自殺，因為這種做法對一個明智的人來說本身是愚昧的，但是當時的社會卻逼得她去死，安娜實在是太可憐了。

??可憐的安娜是個很真誠勇敢的人，但只能從她追求感情方面來衡量，正如安娜本人說：她不是一個好妻子和好母親。我並不想抨擊安娜的出格，但是她相愛的方式確實很另類，所以難以避開世俗眼光的看法。

??我覺得在追求感情這個問題上，一切隨心是最重要的，如果呆在一個自我不喜歡的人身邊過日子，心裡卻在想著另外一個人，這樣的日子無論如何也沒辦法讓我理解，當然，安娜也不會理解，所以她選取了一個正確的感情。關鍵是她選對了，卻沒有做對，她是以一個十分愚昧的做法開始她新的感情，當了別人的情婦，紅杏出牆，那她的死很有可能就是因果報應了。何況安娜本身太執著了，對感情的追求蒙蔽了她的眼睛，使得她不但拋夫棄子，甚至懷疑自我的情人，跟伏倫斯基沒有很好的溝通，便斷絕了自我的出路。

??總體上來說，安娜是一個可敬又可憐、勇敢有沖動的女人，她的性格註定了她悲慘的一生命運。

??伏倫斯基是一個很有魅力的男人，古語說，愛江山更愛美人，伏倫斯基的一生證實了這句話。一個英俊瀟灑、事業有成的男人，一旦為了一個有夫之婦夜夜不能眠，這種狀況確實很容易斷送他的一生。然而，伏倫斯基豁了出去，為了安娜，他確實以前放下一切。伏倫斯基本來就是很聰明的人，他的想法並不像安娜那樣單純，他想擁有安娜，也想擁有自我的事業和生活，跟安娜僅僅擁有感情的想法是不一樣的，所以他跟安娜私奔後再次回到聖彼得堡去以法律手段來解決安娜的婚姻問題。

??伏倫斯基給了我期望，我一向以為結局會很完滿，只要安娜等著離婚的消息就行了，多簡單一切就柳暗花明，轉機但是存在時時刻刻、分分秒秒，前提是安娜不死的話。但是安娜卻斷掉了我的期望，也斷送了伏倫斯基的一生。伏倫斯基本身就是一個十分好的男人，我認為安娜真愛他就不就應懷疑他，真愛他就就應在背後默默支持他，而不是盲目去佔有他，所謂物極必反正是安娜的做法體現。用伏倫斯基的話來說，安娜確實不可理喻。

??我想，安娜是一個好女人，我卻不會愛上這種女人，人生活在世上本就應快快樂樂的，而安娜卻追求爛漫和曇花一現，甚至為此犧牲性命，實在是太無知了。你看，以安娜的做法應對人生，身邊的人都得到了些什麼，丈夫沒了妻子，孩子沒了母親，情人沒有了活著好處，那豈是她一個人的事，一死了之還真是自私。安娜常常讓我惋惜，伏倫斯基卻一向讓我感動，做男人就得像他一樣。

??卡列寧這個人一看就明白是很傳統的人，腳踏實地，事業有成，就應是個好男人。然而，越是深入了解我就越懷疑這個人，可能是日久見人心吧。我在想，也許是他偽裝得太好的緣故，所以身邊的人都說他是一個好人，事實並非如此。一個好人會不讓一個想見孩子想得痛徹心扉的母親見見自我的孩子?一個好人會讓一個自我愛著的女人得不到自我的幸福?答案是，不會。

??所以，由此至終，卡列寧把自我包裝起來，滿口經文信仰，在基督信徒的偽裝面具下展開他劣質的行為，他內心本來就是一個小人。他自大，所以要佔有一切，他自私，所以容不得別人幸福;他無情，所以折磨妻子，他無義，所以不理睬孩子。我一向搞不懂卡列寧到底有什麼追求，看得出他並不愛享受生活，難道他所做的一切僅僅是為了滿足自我的虛榮心嗎?真為這樣的人感到可悲。

??看完電影我才發覺生活中我們也有他們的影子，為人處事存在他們的痕跡，我只期望不要有人重復他們走過的路，快快樂樂活在當下不是更好嗎?

安娜卡列尼娜觀後感

《安娜·卡列尼娜》透過安娜追求感情而失敗的杯具，列文在農村面臨危機而進行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉村廣闊而豐富多彩的圖景，先後描述了150多個人物，是一部社會 網路 全書式的作品。小說藝術上最突出的特點是首次成功地採用了兩條平行線索互相對照、相輔相成的"拱門式"結構，並在心理描述上細致入微、精妙絕倫。小說中那大段的人物內心獨白，無疑都是現實主義描述的典範。

100多年來，《安娜·卡列尼娜》的巨大成功不斷地得到人們的肯定與高度推崇，它的成就和影響無疑是空前的。它把19世紀批判現實主義推向了最高峰，樹起了一面高聳入雲的豐碑。另一方面，人們又把《安娜·卡列尼娜》當做俄國19世紀現實的教科書。正是透過它，許多人了解到了俄國19世紀70年代的社會現實。俄國之後的民主主義革命者對社會的攻擊便是從那裡開始的。俄國革命的領導人列寧曾反復閱讀過《安娜·卡列尼娜》，以至把封皮都弄得起皺了。他說：「托爾斯泰在自我的作品裡能提出這么多重大的問題，能到達這樣大的藝術力量，使他的作品在世界文學中佔了一個第一流的位子。」

100多年來各國作家按自我的理解把安娜搬上舞台、銀幕、熒光屏。安娜形象一向激動著不一樣時代、不一樣民族的讀者，這正說明安娜形象的藝術生命力是不朽的。

花了兩小時把電影《安娜。卡列尼娜》看完，整體上來說，電影拍得不錯，就是節奏快了點兒，以兩小時來概括安娜的一生顯得如此倉促，讓人有點不知所措，不能夠精妙的把握住安娜的個性。安娜的一生是精彩紛呈，大起大落，要想像長篇小說《安娜。卡列尼娜》那樣表到達位的話，電影顯得有點空洞蒼白無力了。然而，電影也足以把整個小說人物的特徵反映出來，因為抓住了精華所在。

電影以人物康斯但丁列文的角度來講述故事，康斯但丁列文的真實身份是列夫。托爾斯泰，然而他僅僅是一個講述者，真正的主人公是安娜、伏倫斯基、卡列寧——三個生存在同樣社會上不一樣性格的人。

安娜給予我的感觸最多，讓我從根本上改變了對一個人的看法。「死時還沒懂得愛的真諦，那就比死亡本身更可怕了。」剛開始的這句話我是一向不能理解，或許是因為這話我本身並不曾體會過，然而，俯觀了安娜的一生，看著她走過的日子，感受過她的內心想法，到之後完全懂了這句話的含義：這是一種對愛的追求的精神，這是一股為愛犧牲一切的力量，也正是這種力量精神促使了安娜的死亡。

到結局我始終不肯相信安娜會死去，而且是自殺，因為這種做法對一個明智的人來說本身是愚昧的，但是當時的社會卻逼得她去死，安娜實在是太可憐了。

可憐的安娜是個很真誠勇敢的人，但只能從她追求感情方面來衡量，正如安娜本人說：她不是一個好妻子和好母親。我並不想抨擊安娜的出格，但是她相愛的方式確實很另類，所以難以避開世俗眼光的看法。

我覺得在追求感情這個問題上，一切隨心是最重要的，如果呆在一個自我不喜歡的人身邊過日子，心裡卻在想著另外一個人，這樣的日子無論如何也沒辦法讓我理解，當然，安娜也不會理解，所以她選取了一個正確的感情。關鍵是她選對了，卻沒有做對，她是以一個十分愚昧的做法開始她新的感情，當了別人的情婦，紅杏出牆，那她的死很有可能就是因果報應了。何況安娜本身太執著了，對感情的追求蒙蔽了她的眼睛，使得她不但拋夫棄子，甚至懷疑自我的情人，跟伏倫斯基沒有很好的溝通，便斷絕了自我的出路。

總體上來說，伏倫斯基是一個很有魅力的男人，古語說，愛江山更愛美人，伏倫斯基的一生證實了這句話。一個英俊瀟灑、事業有成的男人，一旦為了一個有夫之婦夜夜不能眠，這種狀況確實很容易斷送他的一生。然而，伏倫斯基豁了出去，為了安娜，他確實以前放下一切。伏倫斯基本來就是很聰明的人，他的想法並不像安娜那樣單純，他想擁有安娜，也想擁有自我的事業和生活，跟安娜僅僅擁有感情的想法是不一樣的，所以他跟安娜私奔後再次回到聖彼得堡去以法律手段來解決安娜的婚姻問題。

伏倫斯基給了我期望，我一向以為結局會很完滿，只要安娜等著離婚的消息就行了，多簡單一切就柳暗花明，轉機但是存在時時刻刻、分分秒秒，前提是安娜不死的話。但是安娜卻斷掉了我的期望，也斷送了伏倫斯基的一生。伏倫斯基本身就是一個十分好的男人，我認為安娜真愛他就不就應懷疑他，真愛他就就應在背後默默支持他，而不是盲目去佔有他，所謂物極必反正是安娜的做法體現。用伏倫斯基的話來說，安娜確實不可理喻。

我想，安娜是一個好女人，我卻不會愛上這種女人，人生活在世上本就應快快樂樂的，而安娜卻追求爛漫和曇花一現，甚至為此犧牲性命，實在是太無知了。你看，以安娜的做法應對人生，身邊的人都得到了些什麼，丈夫沒了妻子，孩子沒了母親，情人沒有了活著好處，那豈是她一個人的事，一死了之還真是自私。安娜常常讓我惋惜，伏倫斯基卻一向讓我感動，做男人就得像他一樣。

卡列寧這個人一看就明白是很傳統的人，腳踏實地，事業有成，就應是個好男人。()然而，越是深入了解我就越懷疑這個人，可能是日久見人心吧。我在想，也許是他偽裝得太好的緣故，所以身邊的人都說他是一個好人，事實並非如此。一個好人會不讓一個想見孩子想得痛徹心扉的母親見見自我的孩子?一個好人會讓一個自我愛著的女人得不到自我的幸福?答案是，不會。

所以，由此至終，卡列寧把自我包裝起來，滿口經文信仰，在基督信徒的偽裝面具下展開他劣質的行為，他內心本來就是一個小人。他自大，所以要佔有一切，他自私，所以容不得別人幸福;他無情，所以折磨妻子，他無義，所以不理睬孩子。我一向搞不懂卡列寧到底有什麼追求，看得出他並不愛享受生活，難道他所做的一切僅僅是為了滿足自我的虛榮心嗎?真為這樣的人感到可悲。

看完電影我才發覺生活中我們也有他們的影子，為人處事存在他們的痕跡，我只期望不要有人重復他們走過的路，快快樂樂活在當下不是更好嗎?

安娜卡列尼娜觀後感

最近這些日子一向在看蘇菲瑪索的電影，今日偶然找到了《安娜卡列尼娜》。由於本人並不是很習慣俄羅斯人的寫作風格，所以他們的書我大抵是不怎樣看的。即便是菲赫金戈爾茲的那本微積分學教程也太過沉長而顯得有些枯燥。

但是，電影就沒什麼好猶豫的了。想看了就看吧，比看書可簡單多了。

安娜第一次出鏡就十分有道理，她剛下了火車，火車一開，一位倒霉的先生就倒在了軌道上不幸被碾死。這與結尾安娜卧軌自殺以終她的最後一次出鏡無情呼應。真是可笑，呵，好冷。

作為一個沒戀愛過卻滿懷深情的年輕人，我來稍稍評價一下我可能還不是很了解的安娜。她有一個在當時算是挺開明的丈夫(當然，這是他為了向外界顯示出自我的高尚而表現出來的)，有一個很聰明的兒子。然而人的性慾並非完全由你高尚的情操所控制，它至少有一大半來自於原始的野望。所以對於她跟渥倫斯基的偷情行為我是不作評論，畢竟看起來像是真愛。讓我不能忍的是，渥倫斯基緊緊跟著安娜不放，即便安娜否決多次;當安娜理解他之後，這狗比樣的竟然在安娜兒子面前(有一段距離，但不算遠)強吻了安娜，我靠~我當時十分生氣，這會讓小孩有犯罪沖動的好嗎(宰了這強吻我媽媽的逗比)。總之這狗比的自私與禽獸般下流的人品顯露無疑，他讓安娜與卡列寧離婚以始自我得以能夠在上流社會繼續有頭有臉生活。

然而從卡列寧的話語中能夠看出，他並不是那麼在意他與安娜的兒子。但是一扯上離婚，卡列寧卻不肯將兒子分給安娜。哦~可憐的女人。她生活在男人的游戲中無法脫身，遂卧軌以求解脫。

談談歐文，我喜歡這個人。他是個有思想的大鬍子，與安娜見過一面，卻無關緊要。

一看到歐文說的那句話我就深深迷醉了：在茫茫歲月，在冥冥之中，在渺渺空間，產生了有機細胞，寄居人間片刻，然後灰飛煙滅。這句話把人類寫得多麼渺小，我們何以將自我當做什麼了不起的人物而對他人指手畫腳。宇宙無垠，值得我們帶著敬畏用一生追索，思考。

對於歐文的其他 名言 ，還是不要寫出來了，因為有些扯淡。

我的生活太淺，無法深入到電影中除了歐文以外任何人的情感。其實是托爾斯泰想得太復雜了，但是這也是為了劇情需要吧~

安娜卡列尼娜觀後感

跟看詩經的感覺類似，人類的感情，從人類誕生時，7情6欲就沒有改變過。只有智慧的人才能夠避免杯具，剩下的就是命好的，還有那些循規蹈矩的人，放縱帶給你的只是毀滅。不光是感情，人類的一切活動，過於放縱自我總是沒有好下場。

看安娜的杯具，就期望女人在婚姻前請擦亮眼睛，而不要婚後去尋找感情。或者說是渦倫斯的勾引，如果一個良女就該拒絕這樣的感情。拋夫棄子的女人和拋妻棄子的男人有什麼不一樣呢，期望安娜的杯具和她慘烈的死，給女人們一個警鍾。

不要說是什麼封建的道德觀，其實只要人類沒有變種，人的感情從遠古到此刻的吟唱都沒有什麼大的不一樣。

杯具從來沒有停止上演，從古到今，而文字記載的悲哀也是如出一轍，所以共鳴，所以唏噓。人生但是期望路遇好人。而不是帶給你罪惡的人。

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E. 《大國崛起—俄羅斯》 觀後感 急求

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F. 大國崛起俄羅斯讀後感

不知道大家看了中央2套最近播出的《大國崛起》這部記錄片（或書籍）沒有，這部記錄片根據歷史事實描述了自15世紀開始，500年的時間里葡萄牙、西班牙、荷蘭、英國、法國、德國、日本、俄羅斯、美國九個國家相繼稱霸世界，成為超級強國的歷程。從政治、經濟、思想、宗教、藝術、軍事、外交等多個角度分析大國興衰的成敗得失，是一部真正的強國文明的進步史。作為一個中國人如何才能實現自己的強國夢，為國人樹立怎樣的思想，不得不向強國學習，而是學習世界列強，不是向階級弟兄學習。 (第一範文網 www.diyifanwen.com 整理) 看了這部紀錄片，讓我想起了中國近代可悲的閉關鎖國政策，正是中國傳統的自閉，導致了中國從此落在了強國的後面，而且是一潰千里。不由得讓人想起漢武帝出兵討伐匈奴，唐太宗興兵擊退突厥。在局限性和平的謊言下，國人的強國夢又被蒙蔽了。但這不電影是喚醒國人的一個起點。傳統的居家過日子思想已經過時，勢力的擴張才能換來強盛，這部呼喚擴張與競爭的影片，第一次給了帝國主義列強一個公正的定位。 中國是一個有著五千年的文明古國，而這部記錄片恰恰又說明了文明的重要性，正如英國首相丘吉爾的一句話：「我寧願失去一個印度，也不願意失去一個莎士比亞！」在思想的控制下，人民才能統一信仰，信仰決定了文明的統一。這樣才能使國家通過輸出自己的文明，從而決他奇特國家和民族的命運。 葡萄牙位於歐洲伊比利亞半島的西南部，面積92391平方公里，2003年時人口約1010萬。這個國家的面積和資源還不如中國的福建省、在世界地圖上還不如一粒葡萄乾大，15世紀時不到100萬的人口，打破人類傳統的亞歐非三塊大陸的傳統。當初僅僅是為了獲取香料（即胡椒粒，用於保存食物），為了這個簡單的願望，葡糖牙開始了真正意義上的大航海時代，在恩里克王子的率領下開辟了南美洲，而恩里克王子這位偉大的航海家，卻從沒有一次遠洋的經歷。 德國在公元1805年在世界上第一個實行了義務教育，距今已有200年的歷史。在這個教育普及的國家中僅柏林洪堡大學就有29位科學家加冕過諾貝爾獎。在國民素質整體提高，科學技術高度發達的國家，使得鐵血宰相俾斯麥發動三次王朝戰爭，在攻陷法（轉載自第一範文網 http://www.diyifanwen.com ，請保留此標記。）國首都巴黎後，德軍總參謀長毛奇自豪的說道：「德國的勝利早已在小學生的講台上決定了！」 蘇聯為了盡快成為世界強國，把重工業列為國家的首要發展目標，直到今天我們對俄羅斯的航母、潛艇、驅逐艦和先進的導彈都耳聞目染，但是在這個重工業發達的背後，充分暴露了輕工業的薄弱，使得現今的蘇聯加盟國都普遍缺乏生活日用品。這幾天網上又盛傳俄羅斯人口快速下降，2050年可能跌破1億的消息。並非空穴來風，我一個東北的朋友對我說過，俄羅斯並不是養人的地方，由於極度寒冷，北亞地帶普遍生育率地下。另一個側面因素，俄羅斯男人酗酒成性，使得很多俄羅斯婦女更喜歡嫁到中國。 上面三國家的進步是給我留下印象比較深刻的，一個強國要崛起必須先喚醒整體國民的整體願望。總而言之，任何一個國家想要崛起不僅僅是休生養息，更學要高層決策者的思想一定不能落後。片子里這樣強調過，二戰前的強國，不論勝敗，無論輸贏，無論受到怎樣的重創，戰後依舊是這些戰勝國與戰敗國的世界。德國與日本雖然是戰敗國，也受到了毀滅性的打擊，但是他們早已有了先進的社會體制，所以在戰後幾十年又可以迅速恢復，依舊是世界強國。 (第一範文網 www.diyifanwen.com 整理) 中國一貫自稱是不結盟國家，而這部記錄片第一次首肯了結盟是強國之路必須走過的歷程。阿盟、歐盟、非盟、東盟等一些聯盟的建立，本來是視作小國聯合對大國的懼怕，但實際上區域的一體化的形成，已經證明了結盟對經濟、政治等多方面因素發展的巨大優勢。令人興奮的是中國已經看到這一點，雖然不能說有絕對的同盟，但局域上的聯合已經體現出富國強兵的好處，上海合作組織也許就是戰略結盟的開始。也許結盟戰略是將來中國發展的更大優勢，我們期待中國真正盟友得出現。 中國人迫切渴望能恢復的漢唐王朝時期的那種榮耀，前幾年還只能是抱怨下崗，就業再就業問題，如今看了中央2套《大國崛起》這部片子，使我對現今中國的發展思路有了新的認識。他山之石，可以攻玉。這九個國家的強大無一例外都是依靠對外擴張而實現，而現今把這九個列強的發展告訴我們國人，便是要把中國從一個悶頭固守的國家，變為一個擴張性的強國。增強國民意識，擴張國家實力的新強國思維已經在沉睡多年的中國誕生。 您可以訪問第一範文網（ www.DiYiFanWen.com ）查看更多與本文《大國崛起觀後感1200字》相關的文章。

G. 野性俄羅斯觀後感300字

部分拍攝是冒著生命危險完成的，之後繼續起飛，他們也將自己的人生打造成了一部探險傳奇，在與北極熊鬥智斗勇了一番後。有一次、景色壯觀的高加索。在拍攝影片的同時，他們只有期待沒有恐懼，完成了這部給人帶來無限震撼；世界上最廣闊的荒原——神秘秘人的西伯利亞，如同經歷了一次爆炸一般，險些凍死，走過俄羅斯荒野每一個角落。在乘坐熱氣球冒險航拍烏拉爾山時，四周緲無人煙，事實證明，風餐露宿是平日的工作狀態，因為接下來的幾周全要自力更生，珍稀的動植物，下一站的風景是驚還是喜。
俄東北部的弗蘭格爾島是全球北極熊最密集的地區，導致肩胛骨粉碎性骨折，從未拍攝過的動物，為了拍攝到沒有人類痕跡侵擾的鏡頭、泥石流，勇氣與智慧同在、棕熊等危險動物的驚心動魄，橫跨歐亞大陸11個時區，那種山搖地動的感覺彷彿世界末日來臨。
看完影片，美麗與危險並存，被撞得暈頭轉向、氣勢恢宏如磅礴史詩般的自然影片。在這些美麗繽紛畫面的背後，幾天都不會再碰到一個人，用攝像機拍攝遠景時；美麗壯闊的烏蘇里蘭。
影片的最後一集用真實的鏡頭，正在調整攝像機的艾瓦·諾翰伯格撞到了岩石上，攝影師奧利弗·高埃茲和艾瓦·諾翰伯格來到國家公園的隔離區、自然條件極其嚴酷的地區，發現在一兩百米的高空有兩個人在揮手，他們是人生旅途上勇敢無畏的戰士，耗時1200天，講述了幕後眾多鮮為人知的故事，行進10萬公里，除了臨危不懼，無論朝哪個方向走，有時正在天上飛。
西伯利亞和烏拉爾的冬天風景如畫，當時舉動若稍有不慎後果則不堪設想，島上除了幾名科學家和動物保護站工作人員再無他人，泥石流幾秒鍾就吞沒了青翠蔥蘢的間歇泉山谷：翻山越嶺，所有的付出都是值得的。而要安全渡過險境，等他蘇醒過來時，會使視野變窄看不清近處的物體，現在她以蘊藏其中的野性珍寶，攝影師們歷經磨難，或是體驗直接會面北極熊。六大神奇的區域代表了一個充滿野性之美的俄羅斯，兩名攝影師和向導搭帳篷過了一夜，延續著精彩的生命感悟——唯有無所畏懼的行走前進，幸好同行的一位保護站人員頭腦冷靜。
前往勘察加半島的攝影師們，攝影師經歷的是常人無法想像的艱辛：無與倫比的美景，油然而生一股深深的感動和敬意。在這里攝影師們碰到了一場大規模的泥石流，還會遭遇雷擊，冰火兼容的勘察加半島，對付北極熊很有經驗，三個人得此逃過一劫，帶著150公斤的行李寸步難行。
影片分集介紹了六個地方，被繩子拖過布滿石頭和溝壑的地面，連抖都沒抖、頑強的毅力和無比的耐心：位於北極地區的弗蘭格爾島，除此之外，之後大家才意識到有多麼危險，讓世人驚艷，發動機陷下去了，我的內心無法平靜，下飛機後。
對於他們而言，之後就被甩了出去撞到地面，跋山涉水，還必須足智多謀，為了拍攝珍貴稀有的畫面，地球上面積最大的國家，機修工跳下飛機拿錘子敲打幾下機身、高空墜落等險象環生的狀況，製作完成了這部展示俄羅斯美麗自然風情的大型自然風光紀錄片——《野性俄羅斯》。」
六百個小時的素材。之後，所有的一切令人嘆為觀止，而他們每天都會碰上北極熊，在這里拍攝動物無任何安全保障：「你們真勇敢哪。紀錄片的拍攝地點是在俄羅斯荒野，保護站人員笑著說，披星戴月，飛行員會突然找個地方著陸，三個人迎面撞上一頭五六百公斤的雄性北極熊；擁有29座活火山，要立刻檢查行李是否齊全，融匯交織成極盡魅惑的光影人生，在離他們的駐地幾公分的地方停住了，乘坐的是飛行了30多年的經典俄式紅色飛機，終會見到精彩絕倫的未來；矗立在歐亞邊界，駕駛著機動雪橇沿著結冰的河流前進；遍布原始森林的烏拉爾山，於是在零下30度的冰天雪地里，冰面突然裂開了2米深的洞，這片遼闊的神秘之境，甚至體驗了與死神擦肩而過的極限經歷，有些動物以後可能再也看不到了。自然影片攝制組10名成員，攝影師烏維·安德斯在島上呆了四個月拍攝北極熊，北極熊最後離開了，用自己特立獨行的影像語言。這些攝影師們憑借非凡的勇氣，大多是人跡罕至俄羅斯，需要小心穿過岩石狹窄的空隙，人生就像一場充滿懸念的公路電影，世人一度難以接近

H. 《安娜卡列尼娜》觀後感

《安娜·卡列尼娜》是由伯納德·羅斯執導，蘇菲·瑪索、肖恩·賓等主演的愛情片。該片於1997年5月1日在德國上映。下面我給大家帶來《安娜卡列尼娜》觀後感，歡迎大家閱讀。

《安娜卡列尼娜》觀後感1

對於托爾斯泰的印象一直只停留在《戰爭與和平》中，因為總覺得他的小說太過無趣，昨天偶然間看到《安娜卡列尼娜》的電影，只是出於無聊才看了一下，但是似乎一下子就被這部電影吸引住了，也是女主角太過漂亮，男主角過於帥氣。但是看完後我覺得這部電影真的是不容錯過。

這部電影主要是講，年輕的軍官伏倫斯基在一次舞會上與有夫之婦安娜相識，兩人一見鍾情，起初安娜極力想要斬斷兩人之間的愛情，可是伏倫斯卻堅持不懈的去追求安娜。安娜決定離婚與伏倫斯在一起，可是當兩人在一起時，卻因為種種矛盾不停地吵架，最後伏倫斯決定離開安娜去母親那裡，安娜獨自走在街上看到人們的種種神態，想到自己的生活心情很是悲痛，一念之下我軌自殺。伏倫斯在安娜走後，才有意識到他是如此的愛安娜，如此的後悔。恰好此時俄國戰爭，伏倫斯決定參軍打仗，以了解自己殘缺的一生。

看完這部電影，我覺得我的感慨有很多，首先是，任何人任何時候一定要懂得自己真正渴望的是什麼，不要因為一時的沖動，而余留半生的後悔。伏倫斯因為沒有意識到自己對安娜的愛，而是安娜走向了死的深淵，事後他是意識到了，但是又有何用呢?如果他能早點懂得，早點去珍惜，去站在安娜的角度的去想，又怎麼會有這樣的慘劇發生呢?不僅僅是愛情上，我們生活中的每個方面都應當是如此，認清你所真正需要的，真正珍惜的，並且付諸於行動，好好去做去愛，以免以後去後悔。

其次，這部電影還讓我增加了一些對愛情的認識。愛情和責任有時候並不是一致的，安娜和伏倫斯是有愛情，可她還有兒子有丈夫，有她屬於家庭的責任，可是她沒有清楚地考慮到自己的處境，為了愛情而拋棄了責任，同樣也造成了她最終的悲劇。

我覺得這部電影告訴我們的，不僅僅只有這些，此外每個人的感慨也不盡相同，如果大家有興趣也不妨去看一看，我覺得這部電影一定不會令你失望。

《安娜卡列尼娜》觀後感2

俄羅斯作家列夫·托爾斯泰的小說《安娜?卡列尼娜》，一百年以來，被搬上銀幕演繹已經超過十次了。在此，我想說的是1935年葛麗泰?嘉寶主演的好萊塢版，1948年費雯麗主演的英國版，1968年塔吉婭娜·薩莫伊洛娃主演的蘇聯版和1997年蘇菲?瑪索主演的美國版。

我關注的是服飾。托爾斯泰原著中的安娜是一個深具審美品味的女人，「她的衣服在她身上絕不會惹人注目」。安娜很會打扮，擅長讓自己蓋過服裝，而不是讓服裝的美勝過人本身。書中描寫安娜的衣服看起來總是很樸素，然而這卻是一種非常昂貴的樸素。這種風格在一百多年後的今天風靡全球，俗稱「低調」。1935年的好萊塢顯然還不具備低調這種貴族氣質。因此，它的古裝片只會一味追求華美——而這種華美，也只是好萊塢自己所以為的華美。在電影里，嘉寶版安娜穿得很啰嗦——領口、袖口、裙擺，到處都是層層疊疊的荷葉邊。裙子和帽子點綴著一堆一堆紗做的花朵。當時的好萊塢對古裝片的歷史逼真性，還沒有什麼認識，因此仿古仿得粗枝大葉。在這個版本里，設計師設計的是自己想像中的歷史服裝，甚至沒有想到應該翻一翻俄羅斯19世紀的肖像油畫。

費雯麗版安娜的每一套服裝都與首飾配套。影片中的項鏈令人印象深刻。不僅安娜的項鏈令人過目不忘，其他女配角的項鏈也設計得很別致。設計師特別注重紗的運用，令費雯麗的造型非常華美——好萊塢同行在10多年前未遂的追求，終於在此得到了實現。不管怎樣，製片商肯在服裝上花錢，並且是花大價錢——這對電影行業來說，是一個巨大的進步。

蘇聯塔吉婭娜版安娜，在造型上深得原著精髓。影片中安娜的服裝樣式看起來很簡單，然而卻非常優美動人，令人有模仿的慾望。片中，除了舞會上那件著名的黑色晚禮服裙擺拖地以外，安娜的其它裙子不再有長長的裙擺。並且片中的大部分裙子都使用了淺色系，看起來很輕盈。安娜與渥倫斯基在歐洲旅行那一段，她穿的幾件連衣裙線條簡潔優美，衣領和袖子的設計都很特別。

蘇菲·瑪索版的服裝，裙擺後有一個翹起的裙撐。這個裙撐在設計上跟整體服裝結合得很好，顯得相當優雅，尤其是在舞會中跳舞，需要把裙擺提起的時候——女人在這個時候顯得婀娜多姿。片中安娜的裙擺設計明顯模仿了費雯麗版。但費雯麗版在跳舞時沒有體現出那種婀娜的感覺。當然，這也跟舞蹈動作的設計有關。我一向不反對電影造型在尊重歷史真實的情況下，稍微脫離現實。我只要求這種脫離現實能帶來一個美的結果。在視覺盛宴里，美麗是永遠的王道。

《安娜卡列尼娜》觀後感3

安娜是一位十分動人美麗的少婦，她優雅靚麗的氣質很會使男人一見傾心。渥倫斯基是一位青年伯爵，英俊倜儻，感情沖動，敢於表達。兩人碰在一起，檫出愛情的火花是必然的事。

安娜早年嫁給長她20餘歲的卡列寧，少女渴望得到應有的愛情，但卡列寧是一架官僚機器，想陞官，冷漠無情。安娜同他過了8年苦悶虛偽的生活，還生了個兒子謝廖沙。兩人思想性格的尖銳對立，正是家庭破裂的根本原因。

安娜本來是去調解哥嫂感情糾紛的。哥哥斯蒂瓦同家庭女教師偷情，嫂嫂多莉便同哥哥大鬧一場，家庭危機愈演愈烈。不想在火車上邂逅渥倫斯基，他風度翩翩，熱情活潑又年輕，渾身洋溢著青春活力，這就同年老古板、官氣十足的卡列寧構成尖銳的反差。同渥倫斯基的相遇是安娜性格的轉折點，使她第一次領略到了她從來沒有體驗過的愛情，認識到過去全部生活的虛偽。安娜以感情為第一生命，她極其珍視自己的愛情，不願意像其他貴婦人一樣，偷偷摸摸當情婦，以喪失個性的人格尊嚴來獲得上流社會的默許。當看到渥倫斯基從馬上摔下來時，她立刻淚流如雨，不顧一切地大聲叫喊起來，因而大受上流社會小姐太太們的指責。在回家的途中，她對卡列寧說「我愛他，我是他的情婦……隨你高興怎麼樣把我處置吧。」可卡列寧要求她保持表面的夫妻關系，不要把渥倫斯基帶到家裡來。卡列寧的冷酷是安娜無法接受的，而她同渥倫斯基的公開結合卻又把自己置於同上流社會對立的地位。於是，這個弱女子同上流社會之間，便展開了力量懸殊的殊死斗爭。

渥倫斯基對愛情的冷淡則成為加速安娜死亡的催化劑，使得安娜陷入了空前的絕望和孤立無援的窘境。渥倫斯基原本是個不錯的青年，對下層人民也表現出一定的同情，在火車上看到一名鐵路工人被壓死了，立刻拿出200盧布，贈給孤苦無依的寡婦。對安娜的愛情也不乏真誠，當與安娜一見傾心後，他不顧周邊人的議論，瘋狂地追求安娜。從安娜與渥倫斯基熱戀到相愛來看，安娜是盡情享受了渥倫斯基的愛，兩人纏纏綿綿縱情，渥倫斯基竭盡全力把握節奏，使雙方都感受到了愛的魅力。可以設想，如果安娜與卡列寧離婚手續能夠辦下來，渥倫斯基絕不會放棄安娜，一定會與安娜生活在一起的。在19世紀的沙皇俄國，貴族階級把持著國家政權，專制思想和特權思想根深蒂固。一個20多歲的青年難以承受社會和家庭壓力，最後必然選擇拋棄原本喜愛的女人。

作為貴族出身又嫁給社會上層官僚的安娜，自己也有許多不被世人認可之處。尋找愛情固然是人間最崇高的權利，但維持愛情靠一個人是辦不到的。安娜是一個有夫之婦，並且有一個孩子，家庭地位珍貴；渥倫斯基是一個尚未婚配的青年，小安娜4歲，愛情觀尚未定型，思想活躍，且家庭出生同樣高貴，受到社會的廣泛關注。不要說在19世紀的沙皇俄國，就是在當今中國，安娜的行為也很難得到社會的廣泛認同。如果安娜和渥倫斯基真的結為夫妻，那麼不論在當時還是在現在的社會，他們都不可能過著像原來那樣的優越生活，更談不上幸福，不能想像他倆會白頭偕老。安娜應該面對現實，沒有必要去毀掉自己，當一切都無可奈何時，應該追尋自己應有的生活，活著才是最美好的。

影片描寫人物細致，情節生動曲折，展現給觀眾的是一個優雅、動人、情感和敢作敢為的安娜。

《安娜卡列尼娜》觀後感4

很久很久以前，我讀過《約翰的克里斯多夫》。那是讀過的`最艱難的大部頭之一，讀了之後沒讀懂。我還試著去讀托爾斯泰的《戰爭與和平》，但一頁之後就放棄了。可見托爾斯泰多麼讓人高山仰止——高山嘛，仰頭看看就好了，爬就不用了，止步。

因此，雖然出於花痴大菠蘿Sean Bean買了1997年電影版《安娜卡列尼娜》(中文譯名《愛比戀更冷》狗屁不通之至)，由於對托爾斯泰的敬畏，碟片在架上放了很久才終於塞進放映機。

原來，不過是個很不聰明的紅杏姐姐出牆以後的遭遇。大凡偉大的文學作品，通常都有一個很通俗很八卦的核。

聽說這一版改編得不好，沒有把原著的長處表現出來。聽說原著的長處是用文字和靈性把讀者一層層纏進去，最後讓人忘記在讀的其實是個八卦版故事。

無論如何，沒看過原著，最好不要亂放闕詞。單說這版電影，還是挺好看的。服飾華美，外景令人屏息。演員表演也不錯。原著的精髓沒有也不要緊，反正我也沒比較。

沖著Sean Bean買的碟，卻發現蘇菲·瑪索更亮眼。難怪本片的海報都沒有Sean Bean的正面。蘇菲細致典雅，眼中卻是難掩的執著。她演繹的安娜很執著，是一條道兒走到黑的性子，所以才走上絕路。間中的掙扎也蠻慘烈的。

只不過——不要說我冷血——這個安娜到了後來並不令人同情。她做出了選擇，然後付出代價，並怨不得旁人。從片中的情節，我也看不出她丈夫哪裡不好，除了年紀老之外(說實在的，老演員本人還是挺有魅力的)。如果說他冷酷，安娜拋家棄子就不冷酷了?沒有激情的生活固然可憎，然而家庭和孩子也是女人真正需要的。魚與熊掌若要得兼，做女人就要聰明。還有，如果要愛人一直喜歡自己，就不要糟蹋自己，也不要朝夕跟他守在一起。安娜的故事是個悲劇，可為什麼她跳下鐵軌的時候我並不難過?說到底，要出牆，就要有擔當。

列文的那條故事線，是拿來跟安娜那一對做對比的。顯然作者的道德評價也不完全在安娜那邊。

這個故事，讓我想起《危險關系》，也是一個貌似端莊賢淑的貴婦受激情驅使毀了自己。說到微妙，還是《危險關系》勝了幾籌。起碼男主角很強勢。《安娜》里的渥倫斯基不夠壞，不夠精，空有一副好皮囊而已。當然這是一副絕好的皮囊，我倒不是抱怨。

看到幾多熟人。列文叔叔(Alfred Molina)後來演了《蜘蛛俠》里的章魚博士。裡面還有個不太厚道的貴婦(Fiona Shaw)，後來演了哈利的佩妮姨媽。演Kitty的女孩很漂亮，後來演過《黑色大麗花》。

最後聲明一下，青少年時期，大部頭還是要讀一兩本的，這樣呢，以後老了，就可以慵懶地說：某某書我讀過，沒讀懂。頗拽的。

I. 剛剛欣賞完的俄羅斯電影《毒太陽2》觀後感。

[剛剛欣賞完的俄羅斯電影《毒太陽2》觀後感。]首先感覺，現在的戰爭片越來越強調視覺沖擊力，幾輛納粹坦克排成一排，在雪地里前行，履帶慢慢地碾過戰壕、槍支，然後對著一具還在動彈的身體開過去，履帶下雪和血肉逐漸模糊，剛剛欣賞完的俄羅斯電影《毒太陽2》觀後感。。戰斗間隙，白雪皚皚的戰場上一片寂靜，能夠聽到的居然是死去士兵戴的手錶走秒的沙沙聲。影片最後那段，已經是蘇軍護士的科托夫的女兒娜蒂亞，在硝煙彌漫的廢墟中救助一位毀了容，行將死去的蘇軍坦克兵時，為了滿足坦克兵臨死前的最後一個請求，羞澀的脫去軍裝，露出聖潔的少女的玉體，重傷的坦克兵在滿足了人生最後一個願望後，含笑逝去，這部電影並不是在高談論闊，不想說蘇聯紅軍是如何在二戰中取得決定性勝利，而是想要表現贏得這場戰爭所需要的條件。有如此優秀的人民的國家，勝利當之無愧的屬於蘇聯。感覺是一部很不錯的戰爭片。本片是1995年上映的電影《毒太陽》(又譯《烈日灼人》)的續集，影片故事發生在1941年夏天到1942年冬天，觀後感《剛剛欣賞完的俄羅斯電影《毒太陽2》觀後感。》。《毒太陽》中被逮捕的科托夫將軍並未被處死。5年後，他從政治犯轉成了刑事犯，就在蘇軍准備轉移監獄里的犯人時，攻入蘇聯的德軍轟炸了監獄，科托夫僥幸生還，並志願加入了前線的抵抗軍。另一方面，科托夫的女兒娜蒂亞得知父親沒死，開始在敵占區四處尋找父親，而科托夫也在和女兒團聚的動力下，努力地在戰火中生存著。男主角科托夫將軍繼續由米哈爾科夫扮演，片中的女兒則由他的小女兒繼續扮演。仍由前集的導演尼基塔·米哈爾科夫自導自演，耗資5500萬美元，是蘇聯解體之後投資最大的電影。由法、德、俄三國聯合投資，拍攝周期達四年之久，期間遭遇諸多不順，可謂一波三折；08年，俄羅斯總統普京還曾親自到片場探班，以顯示重振俄國本土電影雄風的決心。（）〔剛剛欣賞完的俄羅斯電影《毒太陽2》觀後感。〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】