法國局外人電影

1. 《局外人》願你在看透以後依然熱愛這個世界

加穆的《局外人》自1942年出版以來，一舉成名，在法國和世界各地引起了巨大的轟動。加穆被評論界稱為與薩特齊名的法國文壇上的不滅明星，《局外人》也成了西方現代荒誕派文學的經典著作之一。

荒誕性在文學作品中具體化為生活的虛無、人際關系的喪失，個人的異化等等。荒誕作品則體現著不一樣的審美情趣，而加穆最大的貢獻則是讓荒誕變得更加具象，因此 《局外人》在社會上取得了如此強烈的反響，在於加穆將這種荒謬感塑造成了一個具象化的人物—莫爾索。

對莫爾索這個人物的最初的感受是怎麼會有一個對生活周遭如此漠不關心的人。

小說開頭的開篇第一句「今天，媽媽走了。又或者是昨天，我也不清楚。」讀起來就略顯壓抑與驚奇，奠定了整部小說冷漠平實的基調。按理說母親應該是世界上最親近的人，媽媽離世，而兒子—莫爾索卻全然不知。過去一年裡也沒去看望住在養老院的媽媽，原因是去一趟會使周末泡湯，甚至懶得去買票趕公交。當媽媽死後，莫爾索來到擺放媽媽棺材的房間，他仔細觀察了房間的各個角落，白的牆，透明的窗，甚至是棺材上的螺絲釘都觀察的仔仔細細。唯獨對母親的容貌提不起興趣，還制止門房打開棺材棺蓋給他看。他在為母親守靈時，吸煙睡覺、喝牛奶咖啡，感到無聊至極。就像母親的死與他無關一樣，冷酷無情。在母親的葬禮上也沒有哭泣，沒有傷心，反而想到葬禮結束，回家可以睡上12個鍾頭，就滿心歡喜。而且第二天就去游泳，和女友去看喜劇電影，在住所做愛。

莫爾索的處世原則正如他的口頭禪一樣，怎麼樣都行，這無關緊要，這沒有意義.....女友問莫爾索愛不愛她？他說這種話毫無意義，肯定不愛！女友又問莫爾索是否願意和她結婚？他說結不結婚都行，如果你想，我們就結。

莫爾索的鄰居萊蒙是一個混混，請莫爾索幫忙寫信羞辱他前女友，萊蒙高興問他是否願意和他做朋友，他說做不做都可以。

老闆覺得莫爾索還年輕，想提拔他，調動他到巴黎的辦事處，負責市場業務。而莫爾索說，這沒必要，去哪裡都是一樣的，什麼樣的生活都差不多，反正永遠也無法改變生活。

莫爾索就是這樣的一個人，很喜歡說隨便，什麼都行。沒有強烈的愛憎、對切身利益默然處之，沒有明確的是非觀，一切對他而言都是虛無到微不足道。他把社會以及人際關系跟自己完全剝離開，彷彿自己就是肉體的一個冷眼旁觀者，身上散發著一種喪氣沉沉的冷酷氣息。

可是，正是這樣一個看上去沒有自我的人，才最是自我。正是這樣一個看上去最不關心這世界的人，他最懂得洞悉這世界的本質。他其實並不是個麻木不仁的人，他對自然很敏感，有著強烈的感受力。他和同事艾瑪尼埃爾一起追著卡著奔跑，就為了想知道卡車鏈頭發出嘩啦聲與內燃機發出噼啪聲是怎麼回事。他在塞萊斯特的飯店喝了酒喝了酒和咖啡出來，沿著碼頭散步回家，看著綠色的天空，油然升起的幸福自在之感。後來他偶然無意殺死一個阿拉伯人，在法庭接受審判時，他甚至忘記了自己辯護律師的發言，卻還記得聽見了賣冰小販吹響喇叭的聲音，回憶起了他所熱愛的街區、傍晚時的天空。一個有如此感受力的人，怎麼可能對這個世界麻木呢？

莫爾索並非沒有情感，並非是冷血動物，反而他完全遵循了最真實的情感痕跡。

莫爾索他也不不願意媽媽去世，事實上，他是深愛著母親的。媽媽死後，他經常突然間就想起了媽媽。看到報紙上的一個故事，他想起母親說的一句話，「人生在世不可以弄虛作假」，在監獄里失去自由的生活，他又想起媽媽常說的，「到頭來人什麼都能習慣」。他和她母親的生命理念是認同的。所以他知道母親在死時是解脫的，所以並不需要為此難過，任何人都沒有權利哭他。在精神上，他是無比貼近自己媽媽的。

加穆筆下的莫爾索很像古代的莊子，莊子死了妻子鼓盆而歌，別人不解，莊子卻說，人的生死循環變化就如一年四季一樣周而復始，現在她安安靜靜地躺在天地之間，不過是生死變化中的一個環節而已，我卻在一旁哭哭啼啼，豈不是不懂得生命的道理嗎？我們很多時候只看到了他們種種不和常理的行為，卻沒有窺探出他們的真實思想和獨特的內心世界。

莫爾索曾經也很上進，有過雄心壯志的大學時代，但輟學以後，開始覺得這一切都不重要，所以他拒絕了老闆讓他去巴黎的建議。莫爾索結交雷蒙這樣的朋友，是因為雷蒙熱情主動的接近，莫爾索隨和的個性對這種沒有壓迫性的朋友，沒有抵抗力。莫爾索並不是不想結婚，後來看到馬松和她的妻子幸福的住在海邊的小木屋，生平第一次才萌生出了要結婚的念頭。

莫爾索的思想就像無根的野草一樣沒有著落，內心空曠孤寂。 他從不期望從對方那裡得到什麼，也不刻意迎合大眾，哪怕說一句違心的話。他是生命無意義的堅守者，什麼樣的生活對他而言都差不多，對大多數人賴以存在的希望、信念、理想他都漠不關心。他覺得反正永遠無法改變生活。

莫爾索說，「人生在世，永遠也不該演戲作假 」，這是他的人生哲學，也是他悲劇的根源。

書中的前半部分從母親的死這件事著重描寫了莫爾索強烈的自我意識，後半部分通過莫爾索偶然殺死阿拉伯人事件，使莫爾索被徹底的推向了社會意識的集體批判當中，激化了個人意識和社會意識的對立沖突。這也是《局外人》的荒誕之處，法庭的審判根本沒有關注客觀的事實，莫爾索朝著阿拉伯人開了一槍又補了四槍，這在法律上已經構成了犯罪，但是法庭審判中反而繞過此事。把被告莫爾索完全撇開的情況下，從他在幾個月前母親葬禮上沒有哭泣，無動於衷。去論證被告人的人品與道德的不潔凈，控告莫爾索懷著一顆殺人犯的心埋葬了他的母親，在道德的審判上給他判死刑，把莫爾索送上了斷頭台。就如莫爾索的辯護律師所說，這場審訊的所有的一切都是真的，但又沒有任何東西是真的！

對於莫爾索這種啥都無所謂的個性來說，他是不願意為自己辯解的，也不願意去撒謊，他覺得毫無必要。他順從人們對他的看法，而不去堅定的表達自我。在法庭審訊中，莫爾索對法官控詞感到深切的不解與厭煩，他還是像一個局外人一樣選擇不解釋。案子在完全都沒有他被告人的參與情況下，他的命運只由其他人決定。

書中最後高潮的部分是莫爾索與神甫在狹小牢房裡的對話，這部分是小說從法庭荒誕的審判到莫爾索堅持客觀的真理，神甫師徒勸服他信仰上帝，莫爾索不像以往全盤歸順，反而激烈反抗。莫爾索被叛死刑是必然，但是在這場與神甫的精神對決中，莫爾索獲得了勝利。

加穆創作《局外人》是在第二次世界大戰的背景下，莫爾索這一形象在戰後的資本主義社會引起了廣泛的共鳴，戰後的人們陷入一種困頓、惶惑不安的情緒中。戰爭結束並沒有帶走它所投影下的無邊陰影，莫爾索這一形象只是當代法國青年的縮影。

他們對人類的生存存在焦慮，但又以超理智的態度去看待這個世界。就像莫爾索所言，沒有任何東西是重要的，其他人的死，母親的愛，都不重要，因為有朝一日，所有人都無一例外會被叛死刑，誰都倖免不了。但是當他死時，他獲得一種超越俗世的幸福感，他向這個冷漠而余溫未盡的世界敞開了心扉，體驗到這個世界如此有愛融洽，覺得自己曾經是幸福的，現在也是。

今年來，東亞地區出現了低慾望，小確幸、喪文化與《局外人》所表達虛無在本質上有一定想似性。前幾年日本熱播的一部電影《小森林》，電影里的女主市子曾經前往東京闖盪，只不過她終究無法適應都市快節奏的步伐，最終回到家鄉，這里遠離都市的喧囂和浮躁，她將對故鄉的熱愛融入了美食的烹制中，依靠一雙勤勞的雙手經營渺小卻舒適的生活，與世無爭。市子與莫爾索他們看上去對這個快速前進的世界表露出冷漠，卻又在他們親身感受的事物中表達了對這個世界的親和。

我想每個人心中都住著一個小小的莫爾索，只是存在腦海里的那部分莫爾索可能沒有那麼大，但是那小小的部分會時常蹦出來告訴我們，要做自己。我回想起了自己讀高中的時候，當時在重點班，在那種高強度的學習氛圍下，使我急於跳出那個令人窒息的圍牆，去思考我為什麼要這么那麼拚命學習，我都快在知識的海洋里找不到自己了。漸漸的我開始退到邊緣，出現了很多老師眼裡叛逆的行為。在班上，老師講課我不聽，拿著一摞摞的書籍擋在前邊，坐在最後一排自己自學。在同學們眼裡我性格孤僻，就像陰風一般的存在。還經常晚上拿著台燈跑到偏僻的宿舍大石頭後邊，去思考學習的意義，生命的意義是什麼。

我當時把所有的東西和人都排斥在外，把自己桎梏在一個陰暗的角落裡，以至於到了進入大學，要自我介紹，我說我感覺自己就像一根卷發，感覺有一股力量要把我弄直。沒了，沒有介紹自己名字，沒有介紹自己的興趣愛好......

我現在回想起那段孤獨的時光，我穿著格格不入的著裝，把床單被套改造成奇形怪狀的形狀不在意任何人對我的評價與看法。在日記里寫著生活的哲理，在課堂上分享生命無常的課題，對，那時我活的像墮落到人間的上帝，看透了這個世界，但是失去了對這世界的那份最初的熱愛。我不愛和同學交流，不喜歡參加社團，有人的地方我都不愛待著。我把這個世界的很多人和事物都隔絕開來，那時的我以為，那是我自己。

前段時間奇葩說上蔡康永分享了一個他的小感悟，他說很多人拿過來給他簽名的時候，簽最多的三個字叫做，做自己。他寫了太多次之後，他就想很多人在說做自己的時候，很少人能夠回答出來什麼是做自己。好像覺得別人是地獄，那個別人不管是家人是情侶，是同學還是是同事，別人很容易對我們構成壓力跟困擾，所以寫下做自己三個字的時候，好像就覺得自由了，擺脫了別人。可是現在他深深體會到了一件事情就是，沒有別人，你是做不了自己的，你在紙頭上畫一個圓圈，想要把自己這個圓畫出來的時候，當你畫成功的那一瞬間，它就一定同時有這個圓圈的裡面，以及外面。

我突然醒悟到，看透這個世界上的真理不是生命全部，如果我們認為那些真理就是所有的一切，我們不是該對著冷冰冰的真理的沮喪到死嗎？我們剩下的人生要干什麼？每天背真理嘛！而且我們就算到死前的最後一秒，我們不可能完全看透一切，我們所認為的看透，是我們所以為一部分而已，如果我們不可能看透一切，那就是每一秒都得順著當下那個人生的際遇而流轉，那個是最美好的生活方式。找到自我要表達的東西，它不是模模糊糊，它應該是具體的呈現，就像《小森林》的市子，她看透了城市的快節奏的步伐，她就回到自己的家鄉，她把對故鄉的熱愛融入了美食的烹制中，獲得了很多的喜愛。

如果你一直在尋找人生的意義，你永遠不會生活，所以在看透世界，保持做自己的基礎上，要既能和他人相輔相成。也要找到內心的歸屬，找到值得的事情為之瘋狂，才能更好的愛這世界！

時隔6年後回到高中那塊石頭後邊，現在的我好想說，我好愛這個世界啊！

2. 誰有S.E. Hinton 的 「The Outsiders」中文版

1、the outsiders 中文名稱：小教父 別名：局外人/被摒棄的人 2、電影——劇情簡介：《局外人》是弗朗西斯·福特·科波拉 執導的劇情 犯罪類美國電影。由Matt Dillon，Ralph Macchio主。影片講述了60年代的塔爾薩城，城裡的學生分屬於南北兩個幫派（Socs and Greasers)。南幫(Socs)的成員主要是住在城南的中產階級學生，而住在貧民區的出身貧寒的學生則屬於北幫(Greasers)。南北兩幫的人都瞧對方不順眼，雙方積怨頗深，打架斗毆是家常便飯。波尼博伊(Ponyboy Curtis)是個孤兒，14歲，他和16歲的約翰尼(Johnnycade)，還有比他們年齡稍大的達拉斯(Dallas,簡稱Dally)屬於北幫Greasers。文學——《局外人》是加繆的成名作，也是存在主義文學的代表作品。它形象地體現了存在主義哲學關於「荒謬」的觀念；《局外人》以「今天，媽媽死了，也許是昨天，我不知道」開始，以「我還希望處決我的那一天有很多人來看，對我發出仇恨的喊叫聲」結束。小說以這種不動聲色而又蘊含內在力量的平靜語調為我們塑造了一個驚世駭俗的「荒謬的人」：對一切都漠然置之的莫爾索。由於人和世界的分離，世界對於人來說是荒誕的、毫無意義的，而人對荒誕的世界無能為力，因此不抱任何希望，對一切事物都無動於衷。整本書的結尾也是書的開頭，"When I stepped out into the bright sunlight from the darkness of the movie house, I had only two things on my mind: Paul Newman and a ride home..." （翻譯：」當我從電影院的黑暗走到明亮的陽光下，我的腦里只有兩件事：保羅·紐曼和回家。。。「） 3、作者介紹：阿爾貝·加繆(Albert Camus，1913～1960)，法國作家、哲學家。1957年獲得諾貝爾文學獎。1960年在一次車禍中不幸身亡。加繆是荒誕哲學及其文學的代表人物，他的代表作《局外人》與同年發表的哲學論文集《西西弗的神話》，曾在歐美產生巨大影響。加繆的文筆簡潔、明快、朴實，他的文學作品總是同時蘊含著哲學家對人生的嚴肅思考和藝術家的強烈激情。其哲學和文學作品對後期的荒誕派戲劇和新小說影響很大。評論家認為加繆的作品體現了適應工業時代要求的新人道主義精神。薩特說他在一個把現實主義當作金牛膜拜的時代里，肯定了精神世界的存在。

3. 《The Outsiders》 作者S.E.Hinton

1、the outsiders 中文名稱：小教父 別名：局外人/被摒棄的人
2、電影——劇情簡介：《局外人》是弗朗西斯·福特·科波拉 執導的劇情 犯罪類美國電影。由Matt Dillon，Ralph Macchio主。影片講述了60年代的塔爾薩城，城裡的學生分屬於南北兩個幫派（Socs and Greasers)。南幫(Socs)的成員主要是住在城南的中產階級學生，而住在貧民區的出身貧寒的學生則屬於北幫(Greasers)。南北兩幫的人都瞧對方不順眼，雙方積怨頗深，打架斗毆是家常便飯。波尼博伊(Ponyboy Curtis)是個孤兒，14歲，他和16歲的約翰尼(Johnnycade)，還有比他們年齡稍大的達拉斯(Dallas,簡稱Dally)屬於北幫Greasers。
文學——《局外人》是加繆的成名作，也是存在主義文學的代表作品。它形象地體現了存在主義哲學關於「荒謬」的觀念；《局外人》以「今天，媽媽死了，也許是昨天，我不知道」開始，以「我還希望處決我的那一天有很多人來看，對我發出仇恨的喊叫聲」結束。小說以這種不動聲色而又蘊含內在力量的平靜語調為我們塑造了一個驚世駭俗的「荒謬的人」：對一切都漠然置之的莫爾索。由於人和世界的分離，世界對於人來說是荒誕的、毫無意義的，而人對荒誕的世界無能為力，因此不抱任何希望，對一切事物都無動於衷。
整本書的結尾也是書的開頭，"When I stepped out into the bright sunlight from the darkness of the movie house, I had only two things on my mind: Paul Newman and a ride home..." （翻譯：」當我從電影院的黑暗走到明亮的陽光下，我的腦里只有兩件事：保羅·紐曼和回家。。。「）
3、作者介紹：
阿爾貝·加繆(Albert Camus，1913～1960)，法國作家、哲學家。1957年獲得諾貝爾文學獎。1960年在一次車禍中不幸身亡。加繆是荒誕哲學及其文學的代表人物，他的代表作《局外人》與同年發表的哲學論文集《西西弗的神話》，曾在歐美產生巨大影響。加繆的文筆簡潔、明快、朴實，他的文學作品總是同時蘊含著哲學家對人生的嚴肅思考和藝術家的強烈激情。其哲學和文學作品對後期的荒誕派戲劇和新小說影響很大。評論家認為加繆的作品體現了適應工業時代要求的新人道主義精神。薩特說他在一個把現實主義當作金牛膜拜的時代里，肯定了精神世界的存在。

4. 求《局外人(2016)》百度雲免費在線觀看，克里斯托夫·巴拉蒂導演的

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5. 《局外人》內容簡介

這本書的故事發生在20世紀40年代初的阿爾及爾。男主是一家法國公司的職員，名叫默爾索。

一天他接到一封母親去世的電報，於是請假趕到母親居住的養老院，因看到母親已經入殮，也就懶得打開棺蓋再見母親最後一面。母親下葬時他也沒有流一滴眼淚。

第二天，他回到自己居住的城市，在海邊游泳時，遇到以前的一個女同事瑪麗，兩人去看了一部滑稽電影，晚上一起過夜。

後來馬麗自然而然的成為默爾索的女朋友。

默爾索有一個叫萊蒙的鄰居，和情婦發生齟齬，被情婦的弟弟打了一頓。

萊蒙讓他代筆寫一封信把情婦臭罵一頓，他答應下來。萊蒙因為打情婦被警察局傳訊，萊蒙要他做證人，他也答應了。

後來公司要他去巴黎的分公司工作，他和上司說他覺得無所謂，在哪兒都一樣。

瑪麗提出要同他結婚，他也覺得無所謂，認為瑪麗一定要結婚就結婚，反正婚姻不是什麼嚴肅的大事，瑪麗問他是否愛自己，他說不愛。

周末，萊蒙邀請默爾索和瑪麗到海邊玩，結果和萊蒙情婦的弟弟所糾集的一幫阿拉伯人遭遇。雙方打了一架，萊蒙受了傷。

後來，默爾索無意間揣著萊蒙的手槍，並閑逛到一處清泉，恰巧那個刺傷萊蒙的阿拉伯人也在那裡。天氣異常炎熱，在太陽光的強烈照射下，默爾索覺得天旋地轉，在恍惚之中對著那個阿拉伯人開了五槍。

默爾索被關進了監獄。案子拖了11個月，他也逐漸適應了監獄的生活。他用回憶、睡覺和看報紙來打發時光。

開庭的日子到了，從證人的證詞中，法庭知曉了默爾索對母親之死的無動於衷，以及他在母親死後的第二天就去尋歡作樂的行為。

法官從這些事實中推斷出默爾索是預謀殺人，指責他沒有靈魂、人性和道德，最後的結果是判了他死刑。

在整個審判過程中，默爾索都被排除在外，律師、法官和庭長都在談論他，但不許他介入。他覺得他的命運在沒有他自己參與的情況下就被決定了，他反而成了一個局外人。

默爾索在監獄里等待行刑來臨。神父再一次來讓他懺悔，他堅持的拒絕了，他認為既然要死了，一切都已無關緊要。

臨死前，他心裡也閃現過重新生活的念頭，他希望行刑時圍觀群眾對他報以仇恨的喊叫聲，這或許是他留戀生命的獨特方式吧。

6. 《局外人》是一部什麼電影

是本韓國愛情小說，可愛淘的作品，講述一個孤女和兩個兄弟之間的故事，情節跌宕起伏，是部不錯的作品哦！

7. 《局外人》讀後感

【導語】讀書若水，川流不息，潛移默化，潤物無聲。讀書不僅可以增長知識，更重要的是可以豐富讀者的精神世界！下面是我為大家整理的《局外人》讀後感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

《局外人》讀後感1

阿爾貝·加繆的《局外人》短小精煉、含蓄內斂，以傳統的現實主義風格寫成。一個淡泊寡慾、與世無爭、本分守己的小職員因為一起糊里糊塗的人命案而被司法機關判處斬刑，主人公默爾索善良誠實、老實本分，與社會與人群沒有任何危害性、進攻性，對工作兢兢業業、毫無怨言，就連多打幾分鍾電話、請假參加母親的葬禮也唯恐引起上司不滿；

在公寓，與左鄰右舍也相處得不驚不喜，可以聆聽丟失狗的沙拉瑪諾嘮叨，又能與雷蒙坐下來聊天喝酒；對待情人瑪麗更是萬事皆可，結婚也可以，維持現狀也可，似乎沒有一點兒自己的思想，只要你想都可以。這樣一位在社會邊角生活的小人物因為這起命案成為一個公眾人物，司法、媒體、神父以及所有關心這件事兒的人們都對他的私人生活產生濃厚興趣，認為有果必有因，母親去養老院的起因，沒見母親最後一面，守靈時抽煙、喝咖啡牛奶，下葬後第二天與瑪麗游泳、看電影等生活細節，都成為導致他殺人的內因，他的命運已經不取決於那件命案的客觀事實本身，而是取決於這所有的「莫須有」，意識滲透到法律，決定了參與者的態度與立場，從而也控制了事件運行的結果。

《局外人》雖然篇幅短、規模小，內容比起其他司法著作內容不豐富、枝葉不茂盛，但卻是法國二十世紀一部重分量的大傑作，而阿爾貝·加繆也因此而躍居世界性經典作家之列，確實非常值得一看！

《局外人》讀後感2

看到默爾索在葬禮上沒有哭，不記得母親年紀，我回想了一下外公葬禮上我沒有哭，死去時的具體歲數也不清楚，心裡就「咯噔」一下，偽裝的時間太長我差點兒忘了自己也如此冷心冷肺！外公對我很好，我很喜歡和外公呆在一起。他在文革前是一名語文教師，文革後當了茶廠的會計。外公喜歡剪報，我就看他剪，把他不要的部分拿來折紙。或許是文革經歷過什麼吧，外公不喜歡說話，人一直淡淡的，我在他書桌旁邊也不知道為什麼下意識的不發出聲音。後來初中二年級的時候，鄰居跑到學校叫我趕緊回家，我雖然疑惑，但還是有條不紊地收拾了書包回家了，到家才知道外公去世了。

外公是在書桌後面的大方椅上去的，手上還端著剪報本子，看來是死了也要帶著剪報啊！我當時腦子里只有這個。葬禮很繁瑣，我作為外公唯一的後代，請了好幾天假。其實我什麼也沒做，我甚至連葬禮花了幾天拜了幾桌酒都沒有印象，我只記得蓋棺之前要大家圍著棺材一遍繞著一邊哭喪，我不知道為什麼沒有一點想哭的感覺。甚至我內心只有一點遺憾，遺憾自己以後會更加孤單了，我覺得外公的死是順其自然的，沒有什麼值得哭的，他老了，自然死亡，我見鬼的覺得他走的挺好，是好事兒！

我想著這些跟著人群走，突然感覺手臂被人揪了一下，媽媽看不過去讓我哭，我突然連遺憾都沒有了，只覺得煩躁，我內心覺得這樣不對，可是我就是不難過就是哭不出來！我不知道自己是怎麼了，我看過很多書，在書里感受著別人的「正常」的情緒。同學從來不會覺得我冷漠，因為我會在適當的時候表現出適當的情緒，盡管我的內心心如止水，畢竟我不再是初中那個不會偽裝自己的我了。同學都說我很溫和，他們喜歡向我傾訴內心的不安茫然痛苦，我也會適當附和著。當年高考差一分上211，周邊的人都在為我惋惜，可是我的內心沒有一點波動，但是我會平靜地在朋友圈發一條哀莫大於心死的話來滿足朋友們想要安慰自己的.心。我的內心就是默爾索，但我討厭他，因為他沒有任何偽裝，他那麼直接真誠，彷彿沒有意識到自己游離在社會道德倫理准則之外。但是我又羨慕他可以一條路子走到底，沒有心理負擔，乃至最後離開那個對他來說可有可無的世界！我自己也在等待，等著自己有一天再也沒有力氣去偽裝，然後徹底隱居山林做一隻離群的大雁。

《局外人》讀後感3

一開始讀這本書，覺得描述平淡，沒有跌宕起伏的情節，也沒有宛轉曲折的心理描寫，主人公對一切都超淡然。

雖然一開始我也不太理解，但後來反思，難道母親去世就一定要哭嗎？如果跟母親感情確實一般，沒有想哭的沖動，又為何要假裝難過擠出眼淚只為了別人誇贊自己孝順？難道追求自己喜歡的女孩子一定要有個合適的時間嗎？這些問題也不斷的讓我隨著主人公拷問自己。世俗認為的就一定是對的，就一定也是我需要的，就一定要去迎合嗎？

答案當然不是。

雖然這小說最後也顯示了，與世俗的入世、投入和執著相比應該下地獄的主人公也真的被推入地獄。所以在與世俗做抗爭之前也要清楚自己要付出的代價。主人公最後與神父的一番對話才顯示自己臨死前對於世俗觀點對於不公正的司法程序的反抗情緒，但他依然對於自己生死也存在無所謂的態度。不然如果他在乎生死，之前也許會試著在法庭發言為自己奪回一些希望。

但恰恰摩爾索對生死也很漠然。

「他拒絕矯飾自己的感情，於是社會就受到了威脅」這是作者對摩爾索的評價。社會有時候比我們想像的脆弱，大眾意識比想像的更淺薄，包容性差。所以世俗可以挑戰，但挑戰之前如果你沒有摩爾索的淡然，更要想清楚自己的代價。

8. 《局外人》到底想表達什麼

《局外人》是為了表達這個世界的荒謬性及人與社會的對立狀況。

《局外人》（L'Étranger）是法國阿爾貝·加繆創作的中篇小說，也是存在主義文學的代表作品。

阿爾貝·加繆的《局外人》通過塑造莫爾索這個行為驚世駭俗、言談離經叛道的「局外人」形象，充分揭示了這個世界的荒謬性及人與社會的對立狀況。

莫爾索的種種行為看似荒謬，不近人情，實則正是他用來抗擊這個荒謬世界的武器。

《局外人》評價：

《局外人》開篇就提到莫爾索母親的死亡，然而，這也是一切悖論的開端，眾人以為自己看到的僅是莫爾索對於母親的死亡的無動於衷與冷漠，在他們看來，面對親人的死亡是應該大哭和悲痛的。

但是對於莫爾索而言，當他接到電報的剎那，他母親就已經死了，他認為所謂的各種行為並不能改變他的母親死亡的事實，還處於生命狀態的他被動地讓人們與她母親的死亡締結了某種聯系。

9. 《局外人》究竟是為了表達什麼

《局外人》是為了表達這個世界的荒謬性及人與社會的對立狀況。

《局外人》（L'Étranger）是法國阿爾貝·加繆創作的中篇小說，也是存在主義文學的代表作品。

阿爾貝·加繆的《局外人》通過塑造莫爾索這個行為驚世駭俗、言談離經叛道的「局外人」形象，充分揭示了這個世界的荒謬性及人與社會的對立狀況。莫爾索的種種行為看似荒謬，不近人情，實則正是他用來抗擊這個荒謬世界的武器。

《局外人》的表現手法

為了能夠體現小說的荒誕之美，加繆使用了象徵的表現手法。以小說中頻繁出現的「陽光」這一意象為例，盡管陽光本身是作為一種反傳統的象徵意義而出現的，在小說中似乎只是一種元素符號，但是文中每次出現陽光的時候，主人公的精神狀態往往是非常慵懶頹廢。

當陽光出現的時候，讀者就會開始預感到莫爾索萎靡不振的精神狀態，似乎陽光象徵著主人公的陰暗，而這種顛覆傳統認識的象徵本身就是一種荒誕。

10. 請介紹一下《局外人》的故事情節！謝謝

《局外人》以法國青年莫爾索的第一人稱的敘述展開，以三場死亡作為全文聯系的樞紐。 小說開始的時候，莫爾索的母親死了，他去參加母親的葬禮，在母親的葬禮上他沒有哭；第一部結束時莫爾索在一次渡假中偶然開槍打死了一個阿拉伯人；隨後是無休無止的庭訊，最後以莫爾索被判絞刑告終。 三場死亡緊密相聯，開槍打死人是作為一次不幸的契機，由於這個不幸的行為，莫爾索被起訴，然而他被判絞刑的最主要原因卻是因為他在母親的葬禮上沒有哭。在社會的基本法則中，這違反了基本的人倫要求。而人一旦與社會的基本准則相違背，是必然要受到懲罰的。莫爾索在一場偶然的事件中陷入了一場必然的結果。他無路可逃。莫爾索不會演戲式地生活，他說真話，凡事不加控制。人的個性與社會需要的共性之間的沖突的必然結果是個性被抹殺。 其實在第一部裡面，莫爾索只是作為一個普通的公司職員出現，他誠實緘默，工作勤懇，在公司連打個電話也要顧慮到老闆的臉色。他毫無野心，以一種無所謂的態度活在世上。生活是無法改變的，他這樣認為著，無論怎樣的生活其實質都是一樣的。他淡然地處於這個世界上，對一切漠然處之。他的生活態度比較消極，但他並非孤獨。他很正常，有工作，有女友，周末與朋友去海灘渡假，本來他會與瑪麗結婚，這樣淡然地度過一生。在這一階段，他還沒有意識到他局外人的地位。他甚至認為他是幸福的。 母親死了，他去參加葬禮，他沒有哭。人總是要死去的，死亡不可逆轉。 生活只是一種存在的狀態，無所謂愛與不愛。只是沒有出路，讓人疲倦。 在《局外人》第一部里，莫爾索的敘述舒緩寧靜，只是用一種客觀冷靜地態度描述他的所行所見。母親的葬禮，眾人的表現，與女友瑪麗的相處，飯館老闆賽萊斯特，樓上鄰居雷蒙與情婦的糾葛，養狗的老頭，從陽台上看出去外面的街景，去海濱的一次渡假，直到槍聲打破了這種寧靜。 「我知道我打破了這一天的平衡，打破了海灘上不尋常的寂靜，而在那裡我曾是幸福的。這時，我又對准那具屍體開了四槍，子彈打進去，也看不出什麼來。然而，那卻好像是我在苦難之門上短促地叩了四下。」 第二部主要圍繞審訊，預審推事、法官、檢察官、律師、證人、記者，一次又一次，所有的人談論著他的靈魂，而作為當事人的他卻被撇在一邊，他成了局外人。 在這一部中，他開始思考，在人們口中真實的他已經消失了，那場不幸的殺人事件變得微不足道，檢察官對他提出的最大指控是他因為沒有在母親的葬禮上哭泣，人人都應該在母親的葬禮上哭。他被指控懷著殺人犯的心理埋葬了母親。在這一刻，他感到人們對他的憎恨，他覺得自己有種想哭的願望。 人們據此確認他的罪惡，而他實在罪不致死，在生命被判定結束的前夕，他對生充滿了無限的渴望，他朝思暮想著一個逃跑的機會，即使在逃跑中被一顆流彈擊中，也成了一種可望而不可及的願望。如果有機會，他希望把生活重過一遍。只有經過這樣死亡的威脅，才能體會生存的意義。而那些碌碌生活的人，永遠都不可能明白。 有人問他是否悔恨，他說他只感到無限的疲倦。他被判有罪，但其實所有的人都是有罪的，當他們被審判的時候，他們也可能成為局外人，世界自有他的一套准則。也許會因為沒有在母親的葬禮上哭被判死刑，也許會因為其他別的原因。 最後，神父出場，替他祈禱，他的憤怒在那一刻爆發。在這之前，他始終都顯得那樣冷漠。他揪住神父長袍的領子，扯著喉嚨大叫，劈頭蓋腦地發泄： 「他的任何確信無疑，都抵不上一根女人的頭發。他甚至連活著不活著都沒有把握，因為他活著就如同死了一樣。而我，我好像是兩手空空。但是我對我自己有把握，對一切都有把握，比他有把握，對我的生命和那即將到來的死亡有把握。」 其實，他非常愛他的母親，他的敘述象一個孩童的呼喚「媽媽」，第一節開始就是這樣：「今天，媽媽死了，也許是昨天。」蘊含深情，而且對母親的懷念貫穿了始終。母親已死的事實與他將死的命運最後奇妙地融合在一起，在最後一晚，他等待黎明將至，他又想到了母親死前的心情。 「媽媽已經離死亡那麼近了，該是感到了解脫，准備把一切再重新過一遍。任何人，任何人也沒有權利哭她。我也是，我也感到准備好把一切再過一遍。」 讀到這里，只覺得無限的悲愴。活著的人對生死沒有把握，意外隨時都有可能臨到頭頂。而死亡終不可逆轉，出路是沒有的。人人都一樣。