法國電影憂愁

❶ 法國電影《留下還是離開》片尾曲

Ont-ils oublié leurs promesses （他們是否忘了誓言） Au moindre rire au moindre geste （以最蒼白的笑容和最細微的動作） Les grands amours n』ont plus d』adresse （至上的戀人遺失了地址） Quand l』un s』en va et l』autre reste. （當一個離開，另一個留下） N』est-il pêché que de jeunesse （年輕是一種罪嗎） N』est-il passé que rien ne laisse （全都逝去什麼都沒留下嗎） Les grands amours sont en détresse （至上的戀人遭遇傷痛） Lorsque l』un part et l』autre reste. （當一個離開，另一個留下） Reste chez toi （呆在你那裡） Vieillis sans moi （在沒有我的世界裡老去） Ne m』appelle plus （不再打給我） Efface-moi, （把我從記憶中抹去） Déchire mes lettres （撕碎我的信） Et reste là （就這樣呆著） Demain peut-être （也許明天） Tu reviendras. （你會回來） Gestes d』amour et de tendresse （愛的姿勢，溫情的姿勢） Tels deux oiseaux en mal d』ivresse （像兩只鳥兒因酒醉而苦惱） Les grands amours n』ont plus d』adresse （至上的戀人遺失了地址） Quand l』un s』en va et l』autre reste （當一個離開，另一個留下） Sont-ils chagrins dès qu』ils vous blessent （一旦被傷害是否就痛楚） Au lendemain de maladresses （在做完蠢事之後） Les grands amours sont en détresse （至上的戀人遭遇傷痛） Lorsque l』un part et l』autre reste. （當一個離開，另一個留下） De tristes adieux （憂愁的訣別） Quelle illusion （是怎樣的幻覺） Si c』est un jeu （如果這是個游戲） Ce sera non ! （我不會陪你玩） Rends-moi mes lettres （把信都退還我） Et reste là （呆在那裡） Demain peut-être （也許明天） Tu comprendras. （你會明白） Ils n』oublieront pas leurs promesses （他們不會忘記誓言） Ils s』écriront aux mêmes adresses （他們按原地址通信） Les grands amours se reconnaissent （至上的戀人重新相認） Lorsque l』un part et l』autre reste. （當一個離開，另一個留下）

❷ 半命題作文:把自己___(捧紅、扮靚`低等)相關作久

你好，憂愁

簡介
「你好，憂愁」在法國戰後第一代中產階級眼裡近似一種宣言，他們的父輩經歷了太多動盪滄桑，只能咀嚼歷史留下的苦悶，這對沒有戰爭記憶的他們來說顯然過於沉重。選擇「你好，憂愁」式的親切也就是選擇塞茜爾式的生活，意味著拒絕滯留在上一代人的精神世界裡。 這部小說因為准確地表達了整整一代人的心態，而在社會上引起強烈共鳴，那個落拓少女塞茜爾的形象，幾乎成了戰後一代「叛逆」的法國青年的代表。
作者簡介
弗朗索瓦絲·薩岡（Francoise Sagan，1935－2004）是法國著名的才女作家。一九五四年，年僅十八歲的她寫出了小說《你好，憂愁》，一舉奪得當年法國的「批評家獎」。這本關於少年、愛情和孤獨的小說，在五年之內被翻譯成二十二種語言，在全球的銷量高達五百萬冊，還被改編成電影，成為轟動一時的文化事件和出版現象。
薩岡漂亮出眾，個性鮮明，行為有些離經判道，她喜歡寫作、賽馬、飈車、酗酒，卻備受法國人鍾愛。與薩特和法國前總統密特朗不尋常的友誼，都為她的神秘增添了特殊光環。
薩岡被視為一個時代的青春代言人，她的小說明快、典雅，同時富有樂感和詩意，散發著淡淡的愁緒，文字簡潔、聰明而從容，將法語的優美展露無遺。她的代表作包括《你好，憂愁》、《某種微笑》、《一月後，一年後》、《你喜歡勃拉姆斯嗎……》、《狂亂》，等等。
書評：
在薩岡18歲時就完成的中篇小說《你好，憂愁》中，故事的敘述人，17歲少女塞西爾雖然隨時把憂愁掛在嘴邊，但是人間的離合溫暖，對她來說，充其量只是灑在身邊的一些佐料。小說以最簡單、明快的語言把握住了青春生活的一切，典雅而從容，同時富有樂趣和詩意，散發著淡淡的愁緒，將法語的優美展露無遺，是個賺不下眼淚的悲劇。同時在暗示人們：選擇「你好，憂愁」式的親切也就是選擇塞西爾式的生活，也就是拒絕滯留在上一代人的精神世界裡。
格言：
「你稱作聰明外表的東西只是年齡。」

❸ 一部外國電影里有一段一個醫生用放血法給一個騎士放血還說流出的都是憂愁

黑騎士?

http://ke..com/view/424125.htm?fr=ala0_1_1#2

❹ 《沉靜如海》那是怎樣的一部電影

電影是改編自發表於41年的法國短篇小說《海的沉默》，曾經在處於德國法西斯壓迫之下的法人民之間引起了強烈反應。在看完電影之後筆者也匆忙的看了原著，一篇約為一萬六千字的小說。小說是以簡妮的叔父，也就是那位老人的第一人稱描寫的。與電影不同，小說中更側重的是民族尊嚴與愛國情懷的描寫。原著中並沒有電影中諸多對兩人愛情強化的刻畫，比如在聖誕夜兩人獨處凡爾奈為簡妮彈奏巴赫的情節，以及英雄救美的橋段等等。而電影中也刪去了原著中的一些對支線的描述。這篇短篇小說發表之時，更多的是被作為一個表現了民族尊嚴的作品來接受與解讀的，愛情的蛛絲馬跡難以尋覓。閱讀完原著之後，也更能體會到電影中人物內心的矛盾：戰爭時期的敵我，涇渭分明，不容越界，卻不能抵抗本性滋生出的愛與情懷。大概也像原著中簡妮的叔父說的：「但是在我的心中，也許還有另一種感情與這個意願攙雜在一起，那便是我不能傷害一個人而不感到不舒服的，即使他是我的敵人。」總體上說，電影完整的刻畫出了凡爾奈彬彬有禮與簡妮隱忍克制的形象。無奈本人的文學素養仍然頗低，也頗不精通歷史，無法從原著以及歷史背景中分析更多。但是看完原著也解答了心中的疑問，為什麼在凡爾奈奔赴前線後簡妮也加入到了民主運動中去。大概就是因為感受到了凡爾奈對和平與文明的嚮往，所以即使往不同的方向努力，也一同相信，陽光終將照耀這片土地。

❺ 想了解一些文藝電影的資料，最好是國外的好的電影

《海上鋼琴師》（The Legend of 1900）

真實還是想像

無論是編劇還是導演，都在這里玩了一個大大的花招。本來這不成一個疑問，英文名字中"legend」本身就包含有 "傳說」之意（義大利原文是什麼呢?）。但是影片一開始導演卻讓邁克率先登場，而他所有的努力都是想讓大家相信1900是真實存在的。自然所有的聽眾都像我們，既對他的話抱有懷疑，又對他的故事充滿興趣。所以那個樂器店老闆最後才會站起來，伸伸腰懶懶地說："好了，你的故事編得真好，可是我們的店要打烊了。」

沒有人相信1900是真實存在的——也許除了邁克和導演。但是導演真的相信1900存在嗎?其實他的這種拙劣的"伎倆」正表明了他是最懷疑的一個。真正的相信是不需要試圖對別人進行說服的。那麼他在這里實際上利用了人們的不相信作為了講故事的一個策略。但是我不能不說這種策略並不見得有多高明，因為這是已經被用濫了的一個手段。而到最後，導演還讓邁克試圖去挽救1900顯得更加的拙劣，導演弄得太"現實」了，以致於故事失去了傳說的那種美。

看到所有的人在邁克的努力中被弄得暈頭轉向，我不由暗自發笑。他們似乎最後都被邁克說服了，相信了有這么一個怪癖的天才存在。而我更吃驚的是，最後的邁克依然那麼年輕，而在此之前他的名聲早已遠播，為什麼似乎除了邁克沒有一個人知道他，而需要邁克那麼費神地去一個個說服?

無主題變奏

這部影片很難讓人找到一個合適的主題去分析。從一開始1900就存在於船上，並令人神奇地無師自通地掌握了彈鋼琴這樣一個高難度的音樂本領。他一開始沒有下過船，我們無法分析原因，我們只看到了導演給我們的呈現。這時他還沒有看過陸地，所以他不可能產生最後的那個念頭，要不就無法理解他曾經產生過到陸地上轉轉的念頭，並幾乎把它付諸於實踐。這時我們只能把他沒有下過船這個事實解釋為他沒有想過下船，或者是他相信了他那黑人爸爸的話，岸上有吃人的大鯊魚。但是很顯然，後者除了在他不懂事的時候有可能產生效果外，在他成年後恐怕是無法再產生那樣的影響的——否則我們只能把他解釋為白痴。所以這時他的不下船隻能說是一種偶然，而沒有原因，沒有原因也就沒有意義上的價值。他後來聽到了那個農民詩人（他能聽到海的歌唱，並說出那一席話，不是詩人是什麼?）的話，開始對岸產生了一種嚮往，這更與整個影片的精神主張相悖逆，此處岸反倒顯得更有神秘感，而意義重要。再到後來，他遇上了那個女子，愛情產生了，他上岸的沖動更加強烈，終於他要下船了，這讓我們的心懸了懸，我們興奮而緊張，然而就在這時出現了那經典的一幕，在船舷上，他瀟灑地把禮帽扔到了大海里，然後重新回到了船上。我們說，直到這個時候他不下船的想法和行為才具有了真正的哲學意義，並凸現了價值。然而此時他的人生已經臨近結束，影片也即將結束。那麼從整個影片來看，我們怎麼分析它始終貫穿統一的主題呢?

真誠還是虛偽

影片中最精彩的一段可能就是1900與爵士樂鼻祖的那段比拼。但是那段太戲劇化了，也就顯得太做作了。先不說爵士樂手，1900那似乎真誠投入的感動也讓我不是十分舒服——但我不能不承認那一刻他感到了我，能為自己的對手鼓掌的人是值得人欽佩的。一對一的比拼進行得很激烈，導演運用了各種能夠想得起來的手法對整個氣氛進行了烘托（但是我要說這些手法都沒有新意，比如說通過觀眾的表情來側面表現），等1900被迫彈起《聖誕之歌》時我的心很激動，我以為真正的精彩就要出現了，等到1900重復爵士樂手的演奏時我依然對導演抱有期待，但是等最後1900彈起那首令觀眾激動萬分，也讓銀幕下的影迷激動萬分的樂曲時，我卻感到了失望。導演還是無法自拔地落入了俗套。他以為彈得快就是好音樂嗎?那麼大家都比快好了！這讓我想起金庸的武俠世界，在那裡，真正的高手往往是不屑於用武器的，或者是用最鈍，如未開刃的黑鐵，或小孩子用的玩具，如木劍，甚至樹枝、木條等等作為兵器。而他們的武功往往也是溫和的，如太極拳，但是因為他們是高手，所以他們釋放出來的力量又是最強大的。我本來以為1900也會是這樣的高手，他彈最簡單的《聖誕之歌》，彈爵士樂手彈過的樂曲，外行人是吃驚的，不理解的，但是高手如爵士樂鼻祖者他應該是能聽得出平凡中的不平凡的，同樣一首曲子，在1900的手裡卻像獲得了新生命，正是這讓他黯然認輸。我想這總比讓1900拿跟香煙燃鋼絲要有意思的多吧。

還有1900一開始是退縮的，他似乎不能理解爵士樂手為什麼要同他比賽，他"真誠」地為爵士樂手鼓掌，並感動得淚水長流。但是他似乎忍受不了爵士樂手的一再相逼，終於暴露了真面目，有點惡狠狠地對爵士樂手說："混蛋，這是你自找的！」這句話讓我吃了一驚，一瞬間他開始的真誠在我的大腦里都化為灰燼，只留下了他此刻的表情，他剛開始的真誠此刻彷彿帶了點陰暗的色彩。我不喜歡他這樣，我倒寧願他一直傻傻地傻下去。他不要跟人爭斗，他就是他，一個純粹的與世無爭的只愛音樂的天才！

愛情小插曲

看到一半的時候，1900還沒有表現出一絲對女人的興趣，這讓我有點暗自著急。我認為一個沒有下過船的人，愛情對他來說可能更富於傳奇。以他當時的名氣，他的身邊應該環繞著數不盡的美麗的女人，她們應該為他著迷，他也沉浸其中，享受愛情的甜美。但是不，導演似乎忽略了這一點，只讓一個肥胖的小號手追隨在他的身邊。然而到了後半部，導演似乎終於覺得有必要關注關注這位傳奇年輕人的私生活了，於是給他安排了一次奇遇，而碰巧的是這個女主人公正是曾給他過影響的那個農民詩人的女兒。她也正好是要去找她的父親。因為她的出現促成了以下幾件事情：第一，1900完成了他唯一一張唱片中的那首樂曲，從這一點上來說，她，或者愛情，給了他靈感；第二，因為她沒有能接受他的禮物（奇怪的是她說的話他都聽到了，而且那時她離他更遠，且她的聲音肯定不如他的大。唯一的可能的解釋是他處於下風口。但是從常識上判斷，他處於上風口的可能性倒更大一點。），所以他把那唯一的一張唱片毀掉了（邁克把它修整好，塞進了鋼琴里，但是也許他應該把它收藏起來留個紀念更好，他不怕1900再把它毀掉嗎?）；第三，因為她（當然也因為她的父親），1900准備上岸去生活，去聽聽大海的聲音。並間接促成了他那個偉大的念頭。從這里來講，那個女孩子的出現是恰當的，但是他們的愛情總讓我有一種可有可無的感覺，彷彿只是為了完成一個儀式，或者如上面所說推動故事情節的一些發展。因此在這里她只是起到了一個道具的作用，愛情是不存在的。

為什麼要去死?

1900 最後的死讓人心裡很難接受。如果要怪的話，我認為應該怪導演。因為1900完全是可以不死的。不是嗎?1900懼怕上岸，只是因為他感到陸地太遠了，城市遠得看不到盡頭。這讓他心裡發慌。他怕自己陷入到這種無窮無盡中去，從而無法再純粹地沉浸於音樂之中。因而套用一個朋友的話來說，"他要的是純粹。」他熟悉——也是他感到最舒適——的世界就是一條那樣的船，每次人再多也不過2000人。他就生活在琴鍵上，而琴鍵也是有限的。從始至終，他表達的都是一個"空間」的概念，他不是天生喜歡船的，也不是天生就要生活在船上的，只是他習慣而且不得已。並且他表達的"船」並沒有強調必須是"此船」，那麼我們完全可以理解，換一條船他同樣可以快樂地生活下去。那麼我們為何不給他換條新船，而必須讓他跟這條舊船一起死去呢?

這樣的質問也許會讓導演、也讓所有的觀眾尷尬，這將使故事的結局急轉直下，並失去那一層人為抹上去的浪漫色彩。

也許我這樣的分析太冷酷，也太不藝術化了！

一個浪漫化的結尾想像

盡管我說這是一次非浪漫化的旅程，但是並不表示我就那麼反對浪漫化。事實上，不管是對《海上鋼琴師》，還是對《樹上的男爵》，對他們的結尾我都抱有遺憾。我想，如果是我的話，我絕對不會那樣去處理，在我的想像中，1900應該神秘地消失，也就是說邁克不應當找到1900，而是在他最絕望的時候，突然聽說在某個船上有一個天才的鋼琴家，他的演技無可挑剔，他的樂聲美妙動人，而且——據說他從不下船。從別人的描述里，邁克意識到那個人很有可能就是1900，這時一絲甜蜜的微笑悄悄地在邁克的臉上綻放，於是音樂響起，是1900狂風暴雨似的鋼琴聲，在琴聲中鏡頭轉向大海，海上有美麗的船隻，船隻背後是美麗的晚霞，船隻成了一個個美麗的剪影。琴聲像是從每隻船上飄出來的，那麼多，那麼急驟，彷彿有多個1900在一起彈奏似的。於是字幕升起……

同樣，男爵沒有必要拉上那個熱氣球，他應該在某一天，突然沿著樹向遠方爬去，越爬越遠，漸漸地在眾人驚訝的視線里變成了一個小點，最後連這個小點也看不見了。後來人們再也沒有見到過這個終生沒有下過樹的男爵……

什麼是權力？當一個人犯了罪，法官依法判他死刑。這不叫權力，這叫正義。而當一個人同樣犯了罪，皇帝可判他死也可以不判他死。於是赦免了他。這就叫權力。

——《辛德勒名單》

辛德勒是一位德國人，也是一個成功的商人，利用德國的戰爭，誘逼猶太人投資，再僱傭廉價的猶太人做工，在這讓充滿了殺戮與硝煙的年代大賺了一筆錢。但當他重新思考人類存在的意義，而不僅僅是個人的財富之後，他開始用戰爭期間賺來的金錢買下一個個必遭集中營厄運的猶太人：卓斯納、維恩、羅斯納、費佛堡、費雪、夏法、伍蘭克、霍洛維茲……最後，倖存的猶太人用自己保存下的一顆金牙，也是他們戰後僅存的唯一的財富所有，為辛德勒鑄成了一枚戒指，並在上面刻了一句猶太法典上的希伯萊經文：「救一條命等於救全世界。」辛德勒哽咽地說：「我花掉了太多錢……我本可以……這輛車——十條命……這枚胸——兩條命……」

生活就像一盒巧克力：你永遠不知道你會得到什麼。
――《阿甘正傳》

阿甘的智商只有可憐的75，但阿甘腦袋裡的世界卻是令我們意想不到的世界。他代表的似乎更多的是一種刻意自我矮化的美國精神，笨拙但努力，只要活著便竭盡全力。他周遊著歷史，自己也成為歷史的一部分，他見證著一切，自己也變成了一切中的一份子。奔跑，奔跑，不停的奔跑，似乎已經成為了阿甘超然物外的精神體現。他就如一片羽毛，飛舞出自己的天空。
阿甘的青春里似乎沒有什麼遺憾，因為他很少回頭來估計自己的損失，對於他的人生，也許可以用兩段話來概括，"生命在於運動""永不停止嘗試！"

從前有個人對我說，別要任何附屬品，在你的生命中，不應該有任何你不能在三十秒內拋棄的東西。

——《盜火線》

警察與賊天生就是一對冤家，而他就是一個警察，他就是一個賊。他說：我不能任由你們縱橫霸道我終將為你們送葬。他說：我一定等到最後。兩個男人的故事是不乏溫暖的。

他們註定要在這個傷心的城市裡展開追逐的游戲，天生註定他們就背負了不同的使命，這讓他們只能各走各的，然後決一死戰。

電影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁變成誘餌，當基斯看見閣樓妻子，他的愛人卻含著淚擺了擺手讓他趕快走，那一刻基斯那種放不下的神情讓人過目難忘。

要麼忙著生存，要麼趕著去死！人總是要做點什麼的……

——《肖申克的救贖》

這是一個關於囚徒的故事。因為被誣告謀殺自己的妻子和妻子的情人，年輕的銀行家安迪被法庭宣判終生監禁，在壁壘森嚴中，對自由的渴望時時刻刻磨礪著他的意志。「希望是人類最美好的擁有,只要自己不放棄,希望就會永遠相伴相隨」。安迪很認真地對幾個好友說出這樣的話，換來瑞的沉默，過了片刻，瑞才緩慢地說，希望是危險的東西,是精神苦悶的根源。然後，瑞沒有再抬頭看安迪一眼，他離開了飯桌，安迪則靜靜地目送他離開。鏡頭上搖,看見鐵窗外令人神往的天空……安迪始終沒有放棄用自我救贖去尋雜自己的精神家園，他似乎始終在自由信念的引導下，在這不可逾越的高牆內，用自己的意志進行著艱苦的抗爭，於是,他用了19 年的時間，挖開了一條常人幾乎要挖600年的隧道，他在500尺的糞坑中匍匐前進，魔鬼的黑暗與上帝的光芒如同壓在一層薄紙的兩端，而安迪知道，他所嚮往的海水與天空已經近在咫尺，他終於用自己對黑暗制度的背叛與追求自由的理想締造了一個現代的神話。

上帝會把我們身邊最好的東西拿走，以提醒我們得到的太多。

——《四根羽毛》

史詩式電影《四根羽毛》原本是一部描述榮譽與恐懼的英國文學名著，從1920年始已被六次搬上銀幕。故事講述的是1898年英國與蘇丹開戰，一名即將新婚的貴族軍官哈利在接到開赴北非的命名後，懷著莫名的恐懼在出征前的一晚決定退役。這一舉動在民族主義高漲的英國上流社會掀起巨大波瀾。他的未婚妻和三位朋友一道，扔給他代表著恥辱和藐視的四根羽毛。四根羽毛分別象徵著「自由、祖國、榮譽和激情（Freedom、Country、Honor、 Passion）」四種價值被臨陣退逃者拋棄。哈利四處流浪之後決定獨自前往北非，他化裝為阿拉伯人，在沙漠戰役中經歷磨難，克服恐懼，最終將他淪陷敵手的朋友一一救出。在故事中一名職業軍人的命運與個人的榮辱形成了鮮明的比照，它讓人們驚訝地發現，剝離英雄尊貴的外衣，裸露與陽光下的竟然也只是一顆世俗的心。

都市求生法則第一條——遇到危險的時候不要喊救命而要喊失火了！

——《七宗罪》

人性本惡似乎一直是西方價值體系與文化觀念的主流。在電影里，七罪、七罰、七次下雨、故事發生在七天，甚至結局也被那個高深莫測的罪犯定在第七天的下午七時，無處不在的「7」彷彿一道蛛網暗示著觀眾：它是承載宿命的罪與罰。在自私、貪婪、充滿慾望的大都市裡，上帝曾發動過洪水來洗滌人類的靈魂，而那個罪犯卻似乎只想用鮮血來召喚那宿命的審判。

據說，「Seven」西方的在宗教上是個神秘的數字，這一點在舊約中有最充分的表現。上帝用七天造亞當，取出亞當的第七根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有七個頭的火龍（《啟示錄》第十二章第三節寫道：「有一條大紅龍，七頭，也戴著冠冕……」

千萬不要恨你的敵人，這會影響你的判斷力。

——《教父》

冷靜的法則與狂熱的慾望似乎永遠都是孿生的兄弟。哈耶克曾說，在這樣一個社會里，法律只具有「形式規則」
的作用，任何人都不可能確定地藉此形式規則來達到自己的目標。但是教父卻似乎是可以自由遊走其間的駭客，只需要用很簡單的一段代碼，就可以催生出一個巨大的病毒。規則在他們的手中只是用來束縛凡人的工具，而只有「利己」才是最終目的。他們以自己所信奉的方式來決定取捨，以彌補法律在自由社會下的不足。

維托.科利昂解決問題的方法就是構建一個以宗教為掩護的家族，當然，這個家族裡，維托.科利昂有他的信仰，那就是他從來都是不動聲色地來貫徹他的主義。

道德似乎在這里變成了遮羞布，而手段才是決定一切的發家之路……

——《天堂電影院》

這是一部溫情的電影，每個畫面都可以帶你在記憶里翻山越嶺。

一位母親正因遠方的兒子而憔悴。她那多年前離家的兒子現已是羅馬著名的導演。兒子回來了，他是來參加老放映員也是他最重要朋友的葬禮的。

在他的童年時代，村民們都喜歡到鎮上的「天堂電影院」里看電影。慢慢的，還是小男孩的也與老放映員結下了深厚的友誼。再後來，小男孩在一場膠片引起的火災中救了老放映員，老放映員的眼睛已經什麼都看不到了，小男孩當上了放映員。後來男孩長大了，他愛上了一個女孩，但結果女孩與家人搬走了。男孩接受了老放映員的勸告，遠走他鄉。

三十年後，成名的Salvatore回來參加老放映員的葬禮。老放映員給他留了一份禮物，那是當初被鎮上的神甫勒令剪掉的吻戲膠片，每一場吻戲，每一場吻戲如走馬燈般在寬大的

選擇生命，選擇工作，選擇終身職業，選擇家庭，選擇 xxxx大電視，選擇洗衣機，選擇汽車，選擇CD機，選擇健康，選擇膽固醇和牙醫保險，選擇樓宇按揭，選擇買第一所房子，選擇你的朋友，選擇分期付款的三件套西裝，星期天傻乎乎收看無聊電視，邊看邊吃零食，選擇苟延殘喘，選擇在老人院尿床，在像你這樣的傢伙面前丟臉……

——《猜火車》

「我們生活的世界，就像一個垃圾場」，如果說何勇的高亢是一種醒著的痛，那麼馬克的憤怒更像是一種被麻醉後的蘇醒。

這是一場醞釀於青春期的暴動，一種叫揭竿而起的反骨，一次不願意回家，只願在冷冷的街燈下孤獨游盪的叛逆。

這電影彷彿有一種呼喊，要麼砸碎這萬惡的社會做一個徹頭徹尾的混蛋，要麼完全的融入其中，當一個隨波逐流的傻蛋。

他們尋找著他們自己的生活，用大麻或者鈔票去咒罵周遭的一切，你也說不清他們是睡著的，還是醒著的，「土豆」說：「時裝在變，音樂在變，迷幻葯在變，一切都在變。」

馬克終於「醒悟」，在出賣朋友後，大笑著撲入那個他曾經鄙視的世界。這也許只是一個開始，也許是一次結束，但影片早就已經告訴我們：當馬克鑽進那個骯臟的抽水馬桶，一個新的世界就已經誕生了。

世界上總有一半人不理解另一半人的快樂。

——《愛瑪》

根據簡·奧斯汀的同名小說改編的電影《愛瑪》是英國與美國1996年聯合出品的彩色片。

影片以愛瑪·伍德豪斯這一漂亮、聰明、性格開朗的年輕女子為主角並充作穿線人物，通過諸多男女之間的愛情、婚姻關系，向觀眾闡述了兩個觀點：

其一，婚姻應該建立在感情基礎上。其二，成功的婚姻必須門當戶對。

但什麼是愛情呢？在一部瑞典電影中，有兩個男人互相談論女人，A對B說：別傻了，她們根本不需要愛，她們需要的只是重視，獨一無二的重視。大仲馬曾說，其實世界本沒有快樂與痛苦的區別，有的只是一種狀態和另一種狀態的比較！死去的人不會欺騙我們。

自由就是這么來的可奴隸也是這么來的。

——《勇敢的心》

事實證明，人民的自由並不是靠法學家們精心編纂的字眼或者君主們大發善心而得到的。自由對於無產者來說，失去的是鎖鏈，得到的卻是整個世界。《勇敢的心》以恢弘的手臂描繪了壓迫與自由之間那種劍拔弩張的對抗，這種對抗大多是不能以個人意志為轉移的，他更多的是來自於社會結構的矛盾。

對於一個努力來說，自由的含義也許僅僅意味著他的脊樑不必再受到鞭撻，他可以想做自己想做的事情。威廉·華萊士其實追求的更多的是一種「天賦人權」，哪怕流干鮮血。這種精神令人敬畏。但時代的先行者們往往只能用眼睛洞穿那幾百年後的變遷，因為醒來得太早，他們大多鬱郁而不得志。在教條主義盛行的中世紀提倡自由意志，就如伽利略發現地球是圓的。威廉·華萊士追求的意義就在於，雖然註定失敗，但畢竟觸痛了那根神經。

蒼蠅不會恐懼，蒼蠅也不會感到羞恥......蒼蠅也不喜歡政治......"。
――《蒼蠅》

這部帶有科幻味道的電影曾該片被評為有史來最惡心的影片之一，故事講述的是一位科學家成功地完成了一項將有機物分解後異地合成的實驗。就在這位科學家拿自己進行試驗時，一隻蒼蠅混進了容器，合成的結果是科學家有了一個蒼蠅頭，而蒼蠅有了一個人頭。這種驚世駭俗的想像力加上一定的科學理論當做證明，顯然引起了人們心底深處的恐慌。而在另一個世界，重組一個自我，似乎更像是對什麼才是生命的本質作出的深刻探討，哪怕它的形式有點讓人無法接受。而對生活的思考，對政治的深刻理解，則更像是一個寓言故事。
據說鎮壓斯巴達克斯的大奴隸主蘇拉在涉足政治以前是個心地善良的青年，古希臘傳記作家普盧塔克在他的《希臘名人比較列傳》中說，年輕時的蘇拉天真活潑，臉上掛著笑容，極富同情心，常常會因為同情而潸然淚下。然而到了後來，他卻變得殘酷無情。盡管他以權力和榮譽會敗壞人性為由譴責過分地佔有權力和榮譽，但是他並不努力去限制自己的權力欲和榮譽感，而是拚命地去追求。他不僅使自己在追求權力榮譽時變得殘酷無情、喪盡天良與人性，也使他的競爭者們變得殘酷無情、喪盡天良與人性。
所以路易斯?博洛爾說，政治使人變得罪惡。

當你年輕時，以為什麼都有答案，可是老了的時候，你可能又覺得其實人生並沒有所謂的答案。
――《墮落天使》

殺手將在明天死去，愛情只是寂寞的慰籍，《墮落天使》似乎只想告訴人們一個道理，這世界沒有你真正要的堅持。
生活就像我們上小學時候的算術題：有一個水池N立方米，進水管每小時進水A立方米，出水管每出水B立方米，請問什麼時候水池是滿的呢？沒有任何一個公式可以計算生活。成年以後的你就會明白，進水管是你得到的人生體驗，出水管是你消耗的青春，而這個水池永遠不會注滿，它代表不可能完美的人生，裡面是空虛、掙扎與茫然。但是我們終究還是要面對！

我們要學會珍惜我們生活的每一天。因為，這每一天的開始，都將是我們餘下生命之中的第一天，除非我們即將死去。
--《美國美人》

中產階級的萊斯特.伯哈姆已經活不到一年了，雖然現在還看不出什麼跡象。
他就著在那個繁華的美國，一個溫暖而安靜的市郊，他有一個美麗的妻子卡羅琳和一個未成年的女兒珍妮。該有的都有了，可他的家庭並不象外人看到的那麼幸福。他的工作沒有成就，他厭倦了他所做的一切，終於有一天，當萊斯特遇上了剛做完中學籃球賽拉拉隊的珍妮和安吉拉時，他立刻被安吉拉的美麗深深地打動，心中的那種久已死去的感覺好象又重新的復燃了，他的生活也慢慢開始發生了變化，中年的他落入了一個未成年少女的愛情幻想中，事態逐漸地向著十分有趣卻無法預料的方向發展......
也許並不是每個人的生活都可以因為這樣或那樣的幻想而變得有意義，但起碼它讓我們珍惜生命中的另外一種意義

愛一個人需要理由嗎？可能不，愛一個人需要付出嗎？是的！而且是無怨無悔的！――《天使之城》

塞思是洛杉磯上空的一位天使，他終日奔走於生死之間，目睹著人間的悲歡離合。這天，他來到一家醫院，可惜他來晚了一步，接受心臟外科手術的病人已死在了手術台上。主刀大夫瑪吉?瑞絲認為這是她的責任，她失去了自信，精神也一下垮了。塞思決定留下來幫助瑪吉戰勝精神上的危機。而在這個過程中，他愛上了美麗的瑪吉。為了能真實地接觸到瑪吉，他冒險使自己顯了形。
天使的愛也許更帶著幾分人世間所未有的純凈，而塞思卻發現自己無法真正進入凡人的世界。面對著無法割捨的對瑪吉的愛，為了能與瑪吉一起分享生活的快樂，他毅然決定放棄天使身份，墮落於人間，從此做一個凡人。這對於他來說也許要付出相當大代價的願望，但是在願望與付出之間並不是每個人都能得到幸福。對於天使的愛情，在網上還流傳著這樣一種說法：每個女孩都曾是無淚的天使，當遇到自己喜歡的男孩時，便會流淚――於是變為凡人。所以男孩一定不要辜負女孩，因為女孩為你放棄了整個天堂！

❻ 你好憂愁 BONJOUR TRISTESSE怎麼樣

法國的老電影，雖然年代很久遠了，但畫面上看起來依然唯美、浪漫。不知道是誰的錯，就這樣悲劇發生了，也許這就是生活。電影的名字真是恰到好處，真棒！

❼ 大家說說對法國電影《雲上的日子》的理解和看法。

我很喜歡這部片子，有淡淡的憂郁、甜蜜，每個故事都很精緻。
最喜歡蘇菲瑪索那個故事裡它將鏡頭移向海濱小城的背景音樂。
還有最後那個故事，年輕人只要勇敢拉住女生的手，或許就可避免其隔天進入修道院、從而與之展開一段感情故事，令人感到一閃而過的憂愁悲傷，但是我們的生活中，或許就是充滿著這種與緣分的擦肩吧。
還有那個在咖啡廳講述的等待靈魂的故事，也很有味道。
《雲上的日子》，感覺是導演垂暮之年展開的對於感情多種形勢的探討，或某種方面美麗的補足、某種殘缺惋惜的美的詮釋吧。
這部片子，無論看多少遍，都覺得自己還不是完全參得透，因為我覺得他對於情感的描寫不是寫實直白，而是非常婉轉內涵的，導演可以把這種剪不斷、縈繞人心頭的感覺表達出來，很了不起。
很哲學，很美。
我在cctv6看過之後，由於剪輯掉了不少鏡頭，所以又去買了完整版的碟啊。

❽ 啥是「小宇宙」

小宇宙目錄[隱藏]

長篇小說——《小宇宙》基本信息
內容介紹
作者簡介
動漫名詞——小宇宙簡介
能力
歌曲——小宇宙影子&vae《小宇宙》
蘇打綠《小宇宙》
李宇春《小宇宙》
鋼琴曲集——《小宇宙》簡介
內容
社區——小宇宙
電影——《小宇宙》基本信息
內容簡介
長篇小說——《小宇宙》 基本信息
內容介紹
作者簡介
動漫名詞——小宇宙 簡介
能力
歌曲——小宇宙 影子&vae《小宇宙》
蘇打綠《小宇宙》
李宇春《小宇宙》
鋼琴曲集——《小宇宙》 簡介
內容
社區——小宇宙
電影——《小宇宙》 基本信息
內容簡介

[編輯本段]長篇小說——《小宇宙》

基本信息

長篇小說集名稱：《小宇宙》
作者：亦舒
ISBN：9789622573383
出版社: 香港天地圖書
出版年：1992/01
類型：小說

內容介紹

原飄逸的身形終於出現了。
曼勒研究所是夜值班員立刻迎上去。
原沉聲問：「客人在何處？」
值班員答：「在會客室。」
「請他進我私人辦公室。」
「原醫生，」值班員答：「客人是一位她。」
原醫生怔，「你先招呼她。」
他本想到休息室整頓一下儀容，至少洗把臉，把身子上那件濕了又干，幹了又濕，已經積著鹽花的卡其襯衫換一換。
一接到消息他便馬不停蹄自香港火速返來，那個都會在趕建新飛機場隧道時發現了不可思議的文物，任何對古文明有一點點興趣的人都會廢寢忘餐，原與其它考古學者處於亢奮狀態，一邊發掘一邊有人感動落淚，不眠不食已有數日，直到曼勒研究所召他返。

作者簡介

亦舒，原名倪亦舒，兄長是香港作家倪匡。 亦舒於1946年生於上海，祖籍浙江鎮海，五歲時來港定居，中學畢業後，曾在《明報》任職記者，及擔任電影雜志采訪和編輯等.1973年，亦舒赴英國修讀酒店食物管理課程，三年後回港，任職富麗華酒店公關部，後進入政府新聞處擔任新聞官，也曾當過電視台編劇。現為專業作家,並已移居加拿大。
亦舒十五歲時，就被報刊編輯追上學校來要稿，成為編輯們不敢得罪的『小姐』。當亦舒一露頭角就迅速成名時，兩兄妹就成了香港文壇上的兩雜奇花。有人稱之為奇跡，說亦舒、倪匡、金庸是「香港文壇三大奇跡」。「金庸創作流行武俠小說，倪匡創作流行科幻小說，亦舒創『流行』言情小說。 另有筆名梅峰、依莎貝和玫瑰等。
她美麗而豪爽，「有著追求理想的翅膀」，因之她的小說充滿幻想色彩——虛無飄渺，卻又執著而不肯放棄。她更具有敏銳的觀察力與觸覺， 有擅於將平凡的字眼變成奇句的才華，她的寫作正如她的人，麻利、潑辣， 而又快又多，但即使換上十個筆名，讀者也不難一下子從作品中把她辨認出來。
至今，亦舒的作品已結集出版的有七十種，代表作是《玫瑰的故事》、《喜寶》、《朝花夕拾》等。
[編輯本段]動漫名詞——小宇宙

簡介

小宇宙，《聖鬥士星矢》（女神的聖鬥士）系列漫畫動畫游戲中出現的專用名詞，指戰士們身體內部潛在的能量。理論上每個聖鬥士、以及聖鬥士的敵人們都有各自的小宇宙，有的被發揮到極致，有的還沒發揮出來。小宇宙的強大程度直接體現在戰士的戰鬥力的強弱。受到女神雅典娜特別眷顧的個別聖鬥士還能做到小宇宙的爆發，可以達到更大的戰鬥力狀態。

能力

人類(包括神，如女神雅典娜、海皇波塞冬、冥王哈迪斯)隱藏的力量，如果能夠充分發揮，可以有驚天動地的威力。聖鬥士的戰鬥技術是以體內的小宇宙大小為根據的，真正聖鬥士可以藉著燃燒、引爆自己體內的小宇宙，產生出驚人的戰鬥力。
第七感：
小宇宙的究極。一般人都具有最基本的五感，分別是視覺、聽 覺、嗅覺、味覺及觸覺，有些預感特別強的人具有第六感，即心覺。而聖鬥士則有領悟第七感的能力。
第八感：
小宇宙的力量，在第七感之後，還有深不可測的第八感，沙加是第一個領悟第八感的人。星矢在與拉達曼迪斯的戰斗中領悟了第八感並到達了冥界，在星矢之後紫龍，冰河，瞬，在童虎的指導下，也領悟了第八感。
[編輯本段]歌曲——小宇宙

影子&vae《小宇宙》

小宇宙 原創 2006.03.25
曲:影子 & Vae
詞:綠殤
唱:影子 & Vae
Vae：
好像西施般憂愁 難道假扮的木偶
糖果都是藏在我兜兜 可愛的好像你的青春痘
疑問句都是個開頭
影子：
這是一條逾越不過的鴻溝
拉拉鉤 吃豆豆 拉拉鉤 不憂愁
小說的結構安排你我的邂逅 定格你瞬間的回眸
Vae&影子：
你骨子裡的憂愁 都被我看透
你盛給我那碗粥 就是我對你的愛覆水難收
你纖纖素白的小手 我只想牽著你遊走
你長的那麼瘦 我只想給你解憂
你就是我的小宇宙 你就是我的小宇宙
影子：
（Vae他有很多煩惱 因為他長得太帥了
他說他要爆發小宇宙 來打敗那些恐龍~
恐龍組成了軍隊 把Vae壓在最下面
他說他叫影子來幫忙 來打敗那些恐龍~）
Vae：
好像西施般憂愁 難道假扮的木偶
糖果都是藏在我兜兜 可愛的好像你的青春痘
疑問句都是個開頭
影子：
這是一條逾越不過的鴻溝
拉拉鉤 吃豆豆 拉拉鉤 不憂愁
小說的結構安排你我的邂逅 定格你瞬間的回眸
Vae&影子：
你骨子裡的憂愁 都被我看透
你盛給我那碗粥 就是我對你的愛覆水難收
你纖纖素白的小手 我只想牽著你遊走
你長的那麼瘦 我只想給你解憂
你就是我的小宇宙 你就是我的小宇宙
影子：
（Vae他舉起左手 他同時也舉起了右腿
他說他要爆發小宇宙 來打敗這些恐龍~）
Vae：
我只想牽著你遊走 我只想給你解憂
你就是我的小宇宙 你就是我的小宇宙
WO~~~ VAE&影子。

蘇打綠《小宇宙》

基本信息：
專輯名稱：小宇宙
歌手姓名：蘇打綠
唱片公司：林暐哲音樂社
發行日期：2006年10月20日
專輯語言：國語專輯1CD
專輯介紹：
這個城市為所欲為
我只要只屬於我的小宇宙
蘇打綠第二張專輯《小宇宙》
每一道音軌都是情感的痕跡
即使你的星球和我的星球不一樣，但總有一條軌道是可以被尋找，可以相通的吧！
於是
我在我的星球上等你 你在你的星球上等我
曲目列表：
01.YouAre,YouWill
02.小宇宙
03.小情歌
04.符號
05.暫時失控
06.被雨困住的城市
07.已經
08.吵
09.背著你
10.墜落
11.無言歌[1]

李宇春《小宇宙》

基本信息：
歌曲：小宇宙
歌手：李宇春
歌曲歌詞：
HELLO 我來自外太空
我是掌舵全星球的小宇宙
雖然臭屁自戀神經會生銹
最IN的魅力在我左右
噼 酷 啪 Q 噼 酷 啪 Q
外星人就是這樣說話
噼 酷 啪 Q 噼 酷 啪 Q
外星人跳舞也不差
來吧 釋放小宇宙
噼 酷 啪 Q的小宇宙
來吧 釋放小宇宙
小宇宙就在你手中
YOO HOO 旅行社7日游
聽說戀愛一直定居這星球
還有巧克力豆口水流啊流
難怪說只有一個地球
噼 酷 啪 Q 噼 酷 啪 Q
外星的啤酒是高電流
噼 酷 啪 Q 噼 酷 啪 Q
外星出行坐熱氣球
來吧 釋放小宇宙
噼 酷 啪 Q的小宇宙
來吧 釋放小宇宙
小宇宙就在你手中
COME ON BABY別再皺眉頭
快樂是種自由不靠誰拯救
FASHION要有自己味道才足夠
小宇宙一直為你加油
噼 酷 啪 Q 噼 酷 啪 Q
外星的雙魚也吐泡泡的
噼 酷 啪 Q 噼 酷 啪 Q
外星也WHY ME WHY ME的
來吧 釋放小宇宙
噼 酷 啪 Q的小宇宙
來吧 釋放小宇宙
小宇宙就在你手中
來吧 釋放小宇宙
噼 酷 啪 Q的小宇宙
來吧 釋放小宇宙
小宇宙就在你手中
[編輯本段]鋼琴曲集——《小宇宙》

簡介

巴托克的鋼琴曲集《小宇宙》前四冊旨在為年輕或年長的學者提供一些練習曲目，而這些曲目最大限度地覆蓋了初學時遇到的所有問題。

內容

第一、二、三冊是為鋼琴學習的第一年或前二年設計的。第三冊鋼琴曲不同於傳統意義上的「鋼琴教學法」，因為它沒有任何技巧和理論上的描述與指示。每位教師都應該知道這方面的需求，並且可以不藉助書本或教學法而給予學生最初的指導。
前四冊附錄部分有許多練習，括弧內的數字分別代表該練習中需要處理的技術問題屬於哪首曲子。教師可為那些資質較好的學生選擇難度較大的練習，為資重較差的選擇較容易的練習。這是與「教學法」的另一個不同之處。書中的曲子與練習都是根據技術難度和音樂循序漸進地安排的。盡管如此，教師也可以根據學生的潛力來調整，改變書中的順序。
作者在四首作品中附有第二鋼琴聲部。學生應盡早練習這些音樂會作品，這一點非常重要。只要有兩架鋼琴， 這些作品都應該這樣來彈奏。
[編輯本段]社區——小宇宙
小宇宙，年輕主流社區。論壇為年輕人主流的BBS社區，設有攝影、旅遊、動漫、美食、時尚、影音、PS、體育等多個年輕人關心的話題/版面，論壇的用戶大多為在校大學生。
[編輯本段]電影——《小宇宙》

基本信息

法國電影：小宇宙
主演：克里斯汀·斯科特·托馬斯，雅克·貝漢
導演：Claude Nuridsany，Marie Pérennou
片長：80分鍾
類型： 紀錄片
顏色：彩色
分級：美國：G
上映日期：1996年9月6日
國籍/地區：法國，義大利

內容簡介

《小宇宙》獲得五項法國凱薩大獎、法國音樂大獎最佳音樂、瑞士盧卡諾最受觀眾歡迎獎。 法國導演盧貝松的《亞特蘭提斯》（Atlantis），為法國海底生態紀錄片奠下了人文基礎，蓋上詩意的風格標記。《小宇宙》則以草原生態延續了這項紀錄片傳統。 長達20年的研究准備與拍攝過程，音樂輔佐了影片的想像力，草原昆蟲均被巧妙幽默地擬人化，在極美的生之姿態與極緊密的生物鏈中，不得不贊嘆舉世萬物均是上帝的使者。

❾ 電影《你好,憂愁 》 經典語錄

我感覺良好，但是，在我內心總有一種厭倦，孤獨，有時是種激奮的情緒，這種情緒猶如一頭活生，熱烘烘的野獸在我體內騷動。我常忘卻了世間，忘卻了生命的短暫，忘卻了世間美好的感情。我考慮著，要過一種卑鄙無恥的生活，這是我的理想。
——薩岡 《你好，憂愁》

在這種陌生的感情面前，在這種以其溫柔和煩惱攪得我不得安寧的感情面前，我躊躇良久，想為它安上一個名字，一個美麗而莊重的名字：憂愁。這是一種如此復雜，如此自私的感情，我不禁為此感到羞恥，然而，憂愁在我看來卻永遠是那麼高尚。我對它雖並不熟悉，但我熟悉厭煩、遺憾，甚至還有悔恨。今天，我心中好似展開一匹綢緞，有什麼東西在輕柔地撩撥著我，使我遁離了其他的人。
——弗朗索瓦絲·薩岡 《你好，憂愁》

「你把愛情看得過於簡單了。它不是一連串彼此獨立的情感……」
我想，我的全部愛情都曾是如此。面對著一張臉龐，一個姿勢，在一個親吻之下，突然產生一種激動……一時間心醉神迷，缺乏緊密配合的協調，這就是我有過的全部愛情的回憶。
——弗朗索瓦絲·薩岡 《你好，憂愁》