法國電影女人四十

⑴ 電影《女人四十》的影評

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1995年許鞍華的一部《女人四十》轟動華人影壇，年底，第32屆台灣電影金馬獎把數項大獎都頒給了該片。片中，許鞍華以女性特有的視角，用舒緩的語調娓娓道來一個尋常家庭的尋常故事，細膩而富有親和力。全片以生動活潑的手法來處理一個其實很沉重的題材，因此能引人共嗚。影片展現了香港市井小民的生存現狀以及種種無奈與悲歡；格調極其柔和平穩，人情味十足，讓人感覺非常舒服安謐，而影片所表現的一位中年女人在生活中所遭遇到的種種困難和樂觀精神也深深地打動了所有觀眾。片中的很多細節，就是我們生活的一部分，甚至裡面的人物，就是我們自己。於是，在一次又一次的會心而笑中，我們漸漸感覺出生活的甘美和人生的溫情，就像走在午後秋陽照耀的林陰小道上。
主演蕭芳芳不著痕跡地完美演出，將事業與家庭的雙重壓力下的四十歲女性的悲喜與甘苦刻畫的淋漓盡致，其對情緒控制之游刃有餘，讓人嘆為觀止，更憑此片繼張曼玉後再奪柏林影後。演痴呆老人的喬宏同樣精彩，此外，譚倩紅、羅家英、羅冠蘭等角色搭配得宜，日籍配樂家大友良英和台灣攝影師李屏賓都有出色貢獻。

⑵ 女人四十觀後感

近期看過一部電影，許鞍華的《女人四十》，不錯的一部影片。四十歲的女人有些什麼？就是再美的美人，到四十也只不過是水豆腐的殘渣一般。該是不容易很多人去關心一個四十歲女人的生活與情緒，盡管這是我們所需要經過的，由於電影的真正，而使我們不忍心收看，如同不忍心正視自己終將流逝的青春歲月。

電影沒有俊男美女，並沒有驚艷的現代都市，電影詮釋的是中國香港下一層人員的所有喜怒哀樂：棚房、天台、落伍的連衣裙、農貿市場的議價，《女人四十》自始至終堅守著這一份古樸與淺淺的復古風格。

懷戀一直美麗的，一切的事物存有在記憶里一直比在現實中更新鮮更惹人疼，只要我們搞清楚，這是一去不復返的了，咱們所可以做的僅有將它在記憶中上色，以使我們歷經的這一段很美很美。《女人四十》是一部沒有打包的影片，它就是這樣淺淺的將這一份退色的記憶力引入你的心底。

⑶ 香港電影《女人四十》網盤

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⑷ 《女人四十 》電影的女主角是誰扮演的

蕭芳芳

蕭芳芳（Josephine Siao，1947年3月13日－），MBE，香港一代電影巨星，在香港電影界中有著極大的影響力。原名蕭亮，祖籍江蘇蘇州，出身中產家庭。蕭芳芳從影四十年，演出電影300多部，是一個不斷以努力實現夢想的超凡女性。童星時期一度被港台影迷譽為是中國的秀蘭·鄧波兒。她演唱的電影主題歌《世上只有媽媽好》日後被引入台灣電影，成為兩岸三地廣為流傳的歌曲。1995年，憑借電影《女人四十》中的出色表演，榮獲了台灣金馬獎、香港金像獎及柏林國際電影節影後。2009年，香港電影金像獎協會授予其香港電影金像獎終身成就獎殊榮，以表揚她善用天賦才華，為香港電影界做出的傑出貢獻。第一任丈夫秦祥林（1975年－1977年），現任丈夫香港浸會大學傳理系教授張正甫。

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家住舊樓、性情火爆的孫太阿娥（蕭芳芳）每日奔走於家庭、公司之間，為家人、公司處處精打細算。她家中有做駕證考官的丈夫（羅家英）、正念大學的兒子（丁子峻）、待她若親生女兒的婆婆及軍人出身的臭脾氣專橫公公（喬宏）。丈夫弟妹一個住在富人區，一個遠嫁台灣，平日與他們疏於聯絡.

婆婆的突然病逝令公公變作痴呆老人，他腦里只有舊事若干、眼前只識阿娥一人，所做的荒唐事一件接連一件，阿娥一家疲於應對，在家安心做主婦的弟媳又不願伸手相幫。

阿娥與丈夫試過送公公去日間老人看護所、老人院，卻一樣不能省心。而給阿娥帶來諸多樂趣的工作也因碰上年紀輕她、能力強她的對手令她煩心。但公公亦用自己的方式對人到40日漸有心無力的阿娥表示著感激。

⑹ 《女人四十》：與生活短兵相接，仍有一地溫情

可能覺得20多歲的生活不盡如意，處處是枷鎖，不是被經濟綁架，就是被工作束縛，我經常憧憬自己的30歲、40歲，會不會好過一點？不知道別人的30、40，究竟是什麼模樣？

帶著這樣一股好奇心，我經常找一些展示不同年齡女性生活的影視來看。看別人的故事，想自己的人生嘛，對未來生活有個預設也挺好。

最近看的是許鞍華導演、蕭芳芳主演的《女人四十》。

電影畫面在老舊的居民樓里展開。斑駁的樓體外牆，凌亂的電線，掛得高高低低的衣服、昏暗的光線、低矮的走廊......鏡頭跟隨女主阿娥的腳步一路向前延伸，老舊的居民區環境與她精緻得體的白領打扮頗不搭調，逼仄的空間從一開始，就給電影定下了「一地雞毛」的基調。

阿娥的生活，就是「一地雞毛」的註解。左手家庭，右手事業，中間還要被柴米油鹽、夫妻關系、妯娌心計、職場競爭等包圍，四十而不惑的女人，很難再用優雅的模樣示人。

阿娥本是公司的得力干將，燙著時髦的卷發，高跟鞋一蹬，外套一披，站在貨架前吩咐同事做事，那架勢猶如指點江山的將軍。她熱愛她的工作，就像她對老公跳腳咆哮所說，「上班是我人生的最大樂趣，我嚴重警告你，我怎麼也不會放棄。」

可家裡同樣也是她的戰場。下班回家，她要麼拎著老公最愛的「買一送一」的絲苗米，要麼提著鼓鼓囊囊的幾大袋子菜肉。路過鄰居的麻將桌，心癢難耐之下剛想坐下來好好耍一把，公公黑著臉走過來，她只能悻悻地跟在後面，「回家做飯去」。

疼愛她的婆婆去世後，少了一個人的分擔，阿娥肩上的擔子更重了。一家人上班的上班，上學的上學，患有老年痴呆的公公該由誰來照顧？

怯弱愛面子的老公剛開了口，就被弟媳一口回絕，再也不好意思說出下一句，照顧公公的事情就落到了他們家頭上，准確來說，是落到了阿娥頭上。

她忙裡抽空帶公公去醫院檢查；公公半夜跑上天台「開飛機」，是她沖出去把公公拉回來；公公半夜在家裡「抓賊」，老公跑出去安撫，反倒被當成了「賊」，最後還是她把公公拉開；公公從敬老院走失了，正在忙工作的她，也不得不打的滿街尋找；公公晚上在屋裡隨地小便，也是她貼了箭頭，耐心教了公公十幾遍去衛生間......

兩次留學的知性才女蕭芳芳，把阿娥這個角色演繹得很好，既有職場女性精幹利落的一面，又有市井女人潑辣忍耐的一面。二者合一，分寸拿捏得恰到好處，不溫不火，讓人愛極了這個任勞任怨、又口是心非的四十歲女人。

尤其是，看電影時，我心裡總有一個疑惑，這么厲害的女人，老公如此怯懦窩囊，他們之間還有真愛嗎？看到老公被公公當成「賊」扭傷，阿娥在燈光下給老公按摩那個片段，看著他們倆有說有笑，我一下就相信他們倆之間的愛情了。

還有一個片段，他們倆帶著公公參加敬老院的中秋晚會時，還一起默契地登台合唱跳舞，那股快樂不僅感染了現場所有人，也感染了屏幕前的我。

「命運用看似殘酷的方式，把人往正確的方向上趕，最後發現全是溫情。」

這就是我喜歡《女人四十》這部電影的原因：真實的生活有一地雞毛，有很多瑣碎和苟且，但沒有咄咄逼人的姿態和怨天尤人的情緒。

阿娥是個隱忍堅強、樂觀溫情的人。她的溫情，給電影帶上一層溫情的底色，讓人看了，並不覺得無奈絕望，反倒覺得，生活還有希望，前方還有希望，這是好電影帶給人最好的滋養。

好的作品，會讓你疲倦而不厭倦，心酸而不心塞，看完之後，還會讓你心底保留一點光。別小看這點光，我們長長的、跌宕起伏的人生，都需要一束燈塔般的光來引領向前。說不定有時候，它是支撐我們走過黑暗的動力呢。

我不喜歡現在很多自媒體文章里的情緒渲染，比如要表達女人的不容易，要麼就極力描摹生活中的種種細節，煽動你的情緒，讓你產生代入感，然後越看越難過，越看越悲傷沉溺其中無法自拔；要麼就是正話反說，極盡諷刺之能事，讓人讀完以後，心裡堵得慌，像有一口氣沒出來一樣。

《女人四十》在幫助女人表達她們的不容易，但它並不是為了讓女人們，知道不容易以後更難過。她是給所有女性的獻禮：女人啊，你們是真正的勇士，敢於直面殘酷真實的人生。

更重要的是，人生其實也很有趣的呢。我們與命運過招，與生活短兵相接，我們主導且捍衛真實的人生走向，我們決定此生過得多麼精彩紛呈，還有什麼比這更有趣的事情呢。

⑺ 香港電影《女人四十》，究竟講述了一個什麼故事

講的是女人到了四十歲，還是有無限可能的，可以有自己的夢想，不應該只能是家庭主婦。

⑻ 《女人四十》休涕淚，莫愁煩，人生如朝露 Jesseliu

穿著一身睡衣似的外套，頂著街邊理發店裡燙的卷發，自己生日那天在魚販的攤前駐足了許久只為了能買到剛死的魚，這樣可以便宜很多，她說上班是自己唯一的樂趣，卻在公司受到更年輕更現代化的新人所威脅，丈夫只是個卑微的小人物，兒子也沒太多出息，公公年老痴呆，最疼愛她的婆婆剛剛去世，而他們那一代在照顧公公的時候，衰老也近在眼前，這就是蕭方方演的女人四十里的角色，四十歲的女人已經到了枯萎的年齡，度過了二十歲的青春，三十歲的心氣，容顏已經被歲月侵襲，剩下的只是一堆需要照顧的老老少少，透過許鞍華細膩的鏡頭，蕭芳芳把四十歲的阿娥演出了堅強和坦然。

總是匆忙的腳步，臉上也沒有太多的感情波動，露出的只是女人的堅強，唯一的哭泣也是在最愛她的婆婆去世後，幸好有著這般好的心態和愛她而且善良的丈夫和兒子。
羅家英飾演的丈夫，一個駕校考核員，卑微的活著，直到和幾個同齡的老夥伴在酒吧里喝起酒時才透漏出對生活的一點不滿，有些像小津的《東京物語》里的父親在酒吧里跟幾個老夥伴喝酒的場景，他們已經不再談年輕時的話題了，能說的只有家庭的負擔和無奈，當老夥伴唱起舊時歌曲的時候卻被下面年輕人的嘲笑，轉而想談些以前的話題也感嘆的說聲這里可以過夜的女孩僅有自己女兒大，喝醉回到家後本想發下威風，卻被阿娥訓斥了一頓，頓時沒了勇氣，不過他是愛她的，帶著她走泥濘的路，只為了她這樣需要攙著他走，她幫他按摩肩膀時好似小孩似撒嬌的口氣開著玩笑，他說「如果你老了又老又丑，我就死給你看」，她說「如果你老了又老又丑，我就先把你殺死」，他們笑了，因為知道終將攜手到老。
喬宏的公公這個形象我不是那麼喜歡，或許我不似阿娥那麼善良，終究還是無法接受老人的折騰，公公算是幸福的，他活在自己的世界裡的人，而全篇唯一輕松的場景也是公公和阿娥回來路上的天空飄落的雪花，開始了整個影片情感的轉折。
羅冠蘭演的女兒這個角色發現還蠻順眼，乍看還有點張艾嘉的樣子，至少是比家有喜事里順眼許多，這個角色初看有些不孝，但從她開始時追趕老爺子到最後老爺子即將去世前把花給了她時透漏出的開心，其實很多人似她一樣，雖對父母有感情，但終究還是嫌棄麻煩。
許鞍華拍這部戲的時候也已四十多歲了，四十歲的女人拍四十歲的女人，或許暗合著自己的一些對世事看淡的心態在裡面，電影里的音樂也很動人，簡單而重復著的節奏，在鏡頭破舊的街巷之外透出一點小幽默，影片最後鏡頭定格在阿娥仰望的笑容上。
休涕淚，莫愁煩，人生如朝露，在地球的50億年生命里，人生百年不過似朝露一般短暫，又何必痛苦著過，生活總是需要微笑著去面對。

⑼ 推薦幾部女性題材的國產電影

國產類
《孤兒救主記》 張石川
《神女》 吳永剛 這部影片代表了中國無聲電影的經典
《大路》 孫瑜 詩意電影，左翼電影的經典作品
《漁光曲》 蔡楚生 1935年在莫斯科國際電影節上獲榮譽獎
007．1937：《馬路天使》 袁牧之 風格極為獨特，典型的中國式影片
《假鳳虛凰》 佐臨 早期經典喜劇作品
《萬家燈火》 沈浮 中國早期電影藝術傑作
《小城之春》 費穆 中國電影里程碑式的經典佳作
《李雙雙》 魯韌
《早春二月》 謝鐵驪 中國具有爭議的禁片
《梁山伯與祝英台》 李翰祥（台灣） 1963年第2屆台灣金馬獎最佳劇情片獎、最佳導演獎
《俠女》 胡金銓（香港） 新派武俠片經典作品，1975年第28屆法國戛納電影節綜合技術大獎
〈蝶變》 徐克（香港） 香港新電影的開山之作
《城南舊事》 吳怡弓 1983年第2屆馬尼拉電影節金鷹獎最佳故事片
《玉卿嫂》 張毅（台灣）
《芙蓉鎮》 謝晉 「傷痕電影」的重要作品，第26屆卡羅維發利國際電影節水晶球獎
〈人鬼情》 黃蜀芹 一部真正的女性電影
《悲情城市》 侯孝賢（台灣） 1989年第46屆義大利威尼斯國際電影節金獅獎
《阮玲玉》 關錦鵬（香港） 1993年第43屆德國柏林國際電影節最佳女主角獎
《秋菊打官司》 張藝謀 1992年第49屆義大利威尼斯國際電影節金獅獎
《霸王別姬》 陳凱歌 1993年第46屆法國戛納國際電影節金棕櫚獎
《冬春的日子》 王小帥
《頭發亂了》 管虎
《愛情萬歲》 蔡明亮（台灣） 1994年第51屆義大利威尼斯國際電影節金獅獎
〈陽光燦爛的日子》 姜文 1994年第51屆義大利威尼斯國際電影節最佳男主角獎
《被告山杠爺》 范元 比《秋菊打官司》內容更深刻的新農村電影
《女人四十》 許鞍華（香港） 1995年第45屆德國柏林國際電影節最佳女主角獎
《天浴》 陳沖
《非常夏日》 路學長
《一個都不能少》 張藝謀 1999年第56屆義大利威尼斯國際電影節金獅獎
〈一聲嘆息》 馮小剛
《男男女女》 劉冰鑒 同志電影一朵奇芭
《愛你愛我》 林正盛（台灣）2001年第51屆德國柏林電影節銀熊獎最佳導演
《誰說我不在乎》 黃建新
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Ikiru-19523,751流芳頌
Dogville-200312,745厄夜變奏曲
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ThePrincessBride-198752,831公主新娘/海盜勇士/魔域傳說
Notorious-194610,173美人計
364虎豹小霸王/神槍手與智多星
ItHappenedOneNight-19347,547一夜風流
Patton-197013,662巴頓將軍
TheGraate-196726,417畢業生
OnceUponaTimeinAmerica-198418,094美國往事/義薄雲天/四海兄弟
TheDeerHunter-197826,920獵鹿人/越戰獵鹿人
Lolarennt-199831,321羅拉快跑/疾走羅拉
Unforgiven-199229,345不可饒恕/殺無赦/豪情蓋天

⑽ 《女人四十》觀後感

       斷斷續續看完了《女人四十》，看完以後，及時做了零秒思考，整理了一下感觸，整理完感觸後，突然，感覺「理曲詞窮」了，沒什麼可寫的了。

      《女人四十》觀後感，和以前上學做作文一樣！這是最讓我頭疼的事，一個英語，一個作文。不過，現在已不是從前，已經長大了，已經有了許多社會閱歷，我想我應該可以寫出點東西的吧！

       女人四十，其實也就是人到中年，上有老人，下有小孩，應該算是人生最艱難的階段吧！我還沒活到這個階段，完全無法感同身受，但是看了電影以後，真的很頭疼，孫太的公公，從一開始就對孫太不好，總罵她，重男輕女心態很嚴重，男權主義根深蒂固。雖然如此，後來，婆婆去世後，公公得了老年痴呆症，他把所有人都忘記了，只記的孫太，並且總做出一些不可預料的事情來，比如：拿把破雨傘，當降落傘，從樓上跳下來，若不是下面正好有輛，輛裡面有柔軟的東西墊著，豈不一命嗚呼。還有大半夜在院子里吵鬧著「開飛機，轟炸敵軍」，惹的左鄰右捨不得安寧，怨聲載道。但是，孫太卻很少抱怨，而是更多的用心伺候公公，完全把公公當爸爸一樣看待。

       這樣的生活，真是一地雞毛，和《陽光小美女》里的情境相比，有過之而無不及。想想都頭疼，半夜小便到灶神供奉處，把親生兒子當小偷抓住，幾乎弄傷，叫女兒大嬸，荒唐可笑，但又很真實，孫太雖然嘴上抱怨，不滿，但是事實上她又最大度，最包容，最付出，很偉大，很善良，很真實，很有大愛，博愛精神，她是這個家的靈魂人物。這讓我越來越認可一句話了：一個家中80%的幸福掌握在女主人手中。

   

      在我看來，女人真正的美麗不在於外表多麼光彩照人，而在於在這個家庭中她的貢獻與價值。電影中的女主人公孫太，她就很美，她的心靈，內在美好而偉大。

   

       今天的感受就寫這么多吧！累了，該好好休息一下了，保護好身體，爭取讓我自己四十多歲的時候，不像他們那麼辛苦，掌握更多的主動權吧！

       感謝大家的閱讀！感恩你們一直以來的陪伴！謝謝！謝謝！謝謝！