婁燁的法國電影

⑴ 為什麼我找不到這個電影的名字

[2011][法國][花 Love and Bruises]

導演: 婁燁

編劇: 劉捷

主演: 塔哈·拉希姆 / 任潔 / 加里·勒斯培 / 邵思凡 / 源利華 / 尚於博 / 崔衛平 / 張獻民 / 曾美慧孜 / 樊尚·羅蒂埃

類型: 劇情 / 愛情 / 情.色

官方網站: www.loveandbruises-lefilm.com 電影下載：http://www.hd180.com/

製片國家/地區: 法國 / 中國大陸

語言: 法語 / 漢語普通話

上映日期: 2011-11-02(法國)

片長: 100分鍾

又名: 母狗 / 婊子 / Bitch

IMDb鏈接: tt1650831

劇情：

一段綻放在北京的中法戀情凋謝後，花（任潔 飾）決定辭去在北京當老師的工作，前往巴黎尋回男友，但終究還是沒能令其回心轉意。在陌生的城市游盪，迷路的花偶遇了一位法國藍領馬修（塔哈·拉希姆 Tahar Rahim 飾），馬修即刻向這位中國姑娘大放殷勤，並暴力地佔有了她，而絕望的花也誤打誤撞地對馬修萌生了情愫。雖然馬修瘋狂地愛著花，但他和他的朋友們卻似乎一直把花當婊子看待，兩人之間的裂縫漸漸判若鴻溝。在巴黎渾渾噩噩的度日以及與馬修間的愛怨齟齬讓花開始想家，她開始探尋，在性與愛之間，自由與鄉愁之間，自己究竟想要的是什麼……

本片根據旅居巴黎的中國女作家劉捷的同名長篇小說改編。

⑵ 《蘇州河》丨一部被禁影片的背後，依舊是謊言

這段話來自《蘇州河》里「我」的獨白。

愛情是什麼？

根本就沒有答案。

浪漫。抽象。

模糊。頓悟。

迷幻卻令人著迷，明知道會痛，依舊有人願意飛蛾撲火。

痛了之後，愛情故事還是會繼續下去。

念念不忘，閉著眼睛等待下一次愛情。

前段時間朋友讓我去看婁燁，說實話我並沒有特別大的興趣。

第一次接觸婁燁的電影是2014年的《推拿》，對於當時的我來說，這部影片對我而言其實乏善可陳，不算差，但我也一點都喜歡不上來。

自打《推拿》之後，這還是首次接觸婁燁的電影。

我知道他的鏡頭喜歡晃，但沒想到這么晃。開頭三分鍾關於蘇州河的空鏡頭就讓我產生了排斥。

直到電影結束，我才發現原來這三分鍾的空鏡頭實乃全片的點睛之筆。

何為點睛之筆？

一來，三分鍾的空鏡頭詮釋了整部影片的基調，灰暗頹敗的色調，粗糙的顆粒感畫面，以及搖晃的鏡頭感；

二來，漂浮不定的畫面也奠定了這是一部夢囈般的影片，它像是一部「我」的自敘，卻游離於「我」之外的話題。

婁燁自始至終沒有脫離尋常百姓的愛情故事，他在講述大家都不願意麵對和承認的愛情，那些海枯石爛海誓山盟的愛情觀根本不存在。

所以我們看到美美最後看到死去的牡丹和馬達，她痛苦地說：我原來一直以為他是在騙我的。

關於愛情這個操蛋的名詞，是電影里經久不衰的話題。但能把故事正兒八經地能說好的，只是少數罷了。

然後她離開了這座城市，離開了蘇州河，離開了攝像師「我」。

在她的世界裡，根本不存在可以為對方去死的愛情，更別提如牡丹和馬達那樣的痴戀。

當「我」在鬧分手說出「我們是現在分手？還是做愛以後？」的時候，美美就已經對這段愛情產生了徹底的懷疑。

而不單單美美知道「我」在撒謊，其實《蘇州河》全片都彷彿像是一個謊言。

影片是主觀鏡頭，旁白也是主觀言辭。我甚至感覺的到攝像師口氣里那種對世俗的厭惡，對人性的嫉恨。

其實我們可以站在影片攝像師的角度去看待這部電影，假如拿著攝像師的那個人是我們自己，那馬達是誰？

馬達，其實就是攝像師本人自己，只不過他用自己的鏡頭去還原了自己的故事罷了。

所以我們看到，在很多攝像師「我」的鏡頭里，都縹緲而搖晃，像夢囈中的一樣：第一次接活，世紀開心館的酒吧老闆所說的話沒有一句是完整清晰的；蘇州河上的船夫看到坐在河邊的美人魚。

而美美、牡丹，更像是攝像師臆想中的人物。也許美美是真實，也許牡丹是真實的，也許她們是同一個人，只不過攝像師捨不得單純的牡丹死去，寧願與其一起去死；他也捨不得美美傷心，所以讓她離開消失。

愛情里，總有那麼段時間像牡丹那樣愛的單純而偏執；而隨著時間的推移，變得像美美一樣接受現實，理智而決絕。

馬達和牡丹，攝像師「我」和美美。

一段是理想中的愛情；一段是現實中的愛情。

理想中的愛情，可以為對方赴湯蹈火，忠貞不渝，甚至可以一起殉葬；而現實中的愛情，卻是質疑，猜忌和謊言。

其實不太想去談論影片的愛情觀，因為總覺得婁燁鏡頭下的愛情像毒葯一樣讓人釋然不了，最直接的反應是對愛情產生心理的排斥。

法國詩人蘭波說過：我是我，但我是另一個我。

戀人之間亦如是。一個是靈魂，一個是現實，彼此缺少了對方，在這世界上都是最孤獨的人。

馬達，最終選擇了死去，和牡丹相遇。

你一定在嘈雜的社會輿論中，總能看到愛情里的傷害，家庭里的糾葛。

聽多了，看多了，你還相信愛情嗎？

我在網上看到了這樣一句話。

作為第六代導演代表人物之一，他始終固執地立足在小眾視野內的情節故事。當許多導演已經開始往賺錢的商業片轉型時，他依舊還在拍攝《浮城謎事》《推拿》之類的文藝影片，慘淡的票房不言而喻。

婁燁是一個讓人又愛又恨的導演，他的電影主題永遠是情和欲。痴迷於他的人，為之瘋狂；厭惡的人也對其文藝腔調嗤之以鼻。

而這樣的導演註定是悲情的，在國情體制下戴著腳鐐跳舞。

所以他的作品大多數面臨無法過審的命運，他只能選擇鋌而走險，帶著不被許可的作品走向國際舞台，接著國內被禁。

婁燁出品，必屬禁片。

這是褒獎，還是無奈？

這就是蘇州河。

婁燁鏡頭下的整個社會。

⑶ 婁燁的新片《風中有朵雲做雨》為何能柏林電影節獲獎

《風中有朵雨做的雲》能拿下柏林電影節的獎項絲毫不感意外，雖說婁燁屢次被禁片，但是就個人才華來說還是當之無愧的第六代導演的領頭人物。婁導的片子有很純藝術化的作派，不向商業化的電影市場妥協，有很豐富的時代色彩！

總的來說，《風中有朵雨做的雲》能夠斬獲電影節的多個獎項，也算是實至名歸。

不管是婁導「講故事」的本領，還是本片的拍攝手法，以及一眾演員的精彩演出，都是構成本片成功的因素。就影妹個人來看，這是近年來比較成功的一部作品，值得推薦！

⑷ 人的境遇（鞏俐，趙又廷主演電影）什麼時候上映

日前，有網友在微博發布照片爆料婁燁新片《人的境遇》在上海正式開機，該片主演也隨之曝光，鞏俐、趙又廷加盟。截止今日，婁燁上一部影片《風中有朵雨做的雲》依然還沒有定檔上映。

婁燁新片《人的境遇》根據法國著名作家馬爾羅同名小說改編，小說以1972年上海工人運動為題材，講述了共產黨領導下的武裝起義以及蔣介石發動的四一二反革命政變。小說中的主要人物是革命鬥士陳，他沒有文化，只是一個行動者。小說也以陳的第一次刺殺展開。該角色很有可能將由趙又廷飾演。

《人的境遇》是婁燁第一次和鞏俐、趙又廷合作。婁燁此前曾執導過影片《浮城謎事》《推拿》《紫蝴蝶》等影片，多次入圍戛納電影節主競賽單元。

鞏俐目前除了婁燁的這一部新片之外，還有一部與馬丁·坎貝爾合作的新片《阿娜》，或於明年開機。趙又廷明年將有兩部新片《南極絕戀》《狄仁傑之四大天王》將與觀眾見面。

⑸ 電影《浮城謎事》有沒有刷新你的愛情觀

婁燁的《浮城謎事》倒絕非什麼驚天動地的好電影，無奈故事角度切入得比較刁鑽，是那種放到歐美國家恐怕都鮮少能成立的故事，只有東方人才真正能體會這其中的尷尬與辛酸。早前看婁燁的《花》時，便覺得他比較關注東西方兩類人對愛情的認識上存在的差異，然而因為女主角花的情慾跌宕是在法蘭西綻放的，所以難免有些「入鄉隨俗」的意思，於是花也變得很像一個外國人，那種隨欲而安的漂泊心態，內里能愛情缺少安全感但又對放浪生活躍躍欲試的矛盾，令女主角怎麼看都是受過高等教育而掙扎在淑女與盪婦之間的一個解難。

然而《浮城謎事》不是這樣的，它真當有「符合國情」的意思在裡面。譬如一個男人要養兩個家，是基於小三為他生了一個兒子的基礎之上，按東方人的習慣傳統，有子嗣便可以原諒一切，換了舊時代，那就是能光明正大登堂入室的小妾，所以秦昊扮演的男主角才會受到母親的庇護，作為正妻的郝蕾反而在不經意之間受到排擠，這種排擠極具「東方特色」，是以孩子為重心的。從另一個方面來講，秦昊的「性癮症」亦值得深究，倒並非唯有東方男子才會如此偏好出軌，而是男人在「正房」與「小妾」都塵埃落定之後，他仍需要另一個出口去釋放慾望，當他與齊溪扮演的小三已形同夫妻的時候，這兩個女人有意無意地被合為一體，所以那個「小四」或者「小五」是必然要出現的。

在這場關乎嫉妒的情殺事件中，中國人最在乎的兩個元素——家庭與面子，這兩樣在東方人的觀念里等同於做人尊嚴，也是導致悲劇發生的主因。郝蕾與齊溪殘殺少女是為了家庭，秦昊的謀殺是為了維護家庭，兩個女人沒有像肥皂劇里的正房演得那樣哭哭鬧鬧，撒潑撒得路人皆知，卻是以一種秘密的方式排除異已，竭力保全自己的幸福；這就是齊溪選擇暗算，郝蕾選擇謀殺的原因，這些都是不可告人的。然而當面子被撕破的時候，情敵見面盡管分外眼紅，可窗戶紙沒有了，關系也天下大白，這再無必要逐對廝殺，這樣殘忍行為的誘因無一不是東方人特有的。我印象尤其深刻的倒並非那兩段觸目驚心的行凶戲，卻是在郝蕾與秦昊分居之後，秦昊回到齊溪那裡，很快又以「好丈夫」的形象出現，迅速融入另一個家庭，一切看起來是那麼順理成章，這種「東方不亮西方亮」的現象，唯有一心想組建「正常家庭」的女人才會用寬容甚至竊喜來迎對。

李安在《喜宴》里讓郎雄假裝聽不懂英文，以掩埋兒子是同志的真相；張艾嘉在《海南雞飯》中千方百計防止小兒子變成同性戀；「丑聞」在中國，與性關系及後代問題密不可分。為了讓好不容易搭建起來的「幸福」不會毀於一旦，他們可以舉起利刃，讓一切阻礙物都見血。這簡單的情殺與滅口背後，是東方社會中作為中流砥柱的成年人最不敢面對的問題，關於責任、關於未來、關於尊嚴。

⑹ 電影《風中有朵雨做的雲》記錄時代變遷，真實自有萬鈞之力

陳妍希 低領長袖針織衫 Tom Ford 高腰西褲、無袖大衣 Saint Laurent by Anthony Vaccarello

秦昊 白色背心、牛仔褲 Givenchy 皮夾克 Bally

馬思純 黑色高領打底 Sandro 呢子外套、呢子闊腿褲、無指手套 Chanel 長靴 Stuart Weitzman

井柏然 白色T恤 Lanvin 西裝外套、西褲 Dior Men

宋佳 皮風衣 Bottega Veneta

張頌文 白色T恤 Bottega Veneta 深藍色風衣 Dunhill 黑色風衣 BOSS 牛仔褲 Balenciaga

沒有哪一部電影里的井柏然滿臉胡茬縮在街角，沒有哪一部電影里的小宋佳全素顏出鏡，沒有哪一部電影里的馬思純頭戴粉色假發乖張驕縱，沒有哪一部電影里的陳妍希衣著暴露妖嬈性感。這次，婁燁帶著《風中有朵雨做的雲》聯合BAZAAR獨家拍攝全陣容海報，為我們講述電影背後的故事和承擔的責任。正如婁燁寫在柏林電影節宣傳冊導演手記上的話：「這些影像可以繼續提醒我們，我們如何一路走來，我們曾怎樣在黑暗中掙扎著尋找出路，以及，我們為了今天的財富和成就，曾付出過多少代價，品嘗過多少痛苦。」

電影會幫我們記住，我們和我們的時代。

時裝大片

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陳妍希 低領長袖針織衫 Tom Ford 高腰西褲、無袖大衣 Saint Laurent by Anthony Vaccarello

秦昊 白色背心、牛仔褲 Givenchy 皮夾克 Bally

馬思純 黑色高領打底 Sandro 呢子外套、呢子闊腿褲、無指手套 Chanel 長靴 Stuart Weitzman

井柏然 白色T恤 Lanvin 西裝外套、西褲 Dior Men

宋佳 皮風衣 Bottega Veneta

張頌文 白色T恤 Bottega Veneta 深藍色風衣 Dunhill 黑色風衣 BOSS 牛仔褲 Balenciaga

井柏然 白色T恤 Lanvin 西裝外套 Dior Men

馬思純 黑色高領打底 Sandro

秦昊 黑色T恤 Berluti 西裝外套、西褲 Dior Men

陳妍希 黑色高領短袖、皮風衣 Prada

井柏然 圓領粗線針織衫 AllSaints 黑色長褲 Xander Zhou

能參與此次電影的拍攝，和婁燁導演還有這么多優秀的前輩合作，我感到非常的榮幸。

楊家棟這個角色，干凈、無助又孤獨。通過他打開了我世界的一扇窗，讓我看到了自己身上更多的可能性，我很過癮。

——井柏然

宋佳 西裝外套 Dior

不愛的，再也不見。

——宋佳

馬思純 黑色高領打底 Sandro

人不是非黑即白，人心的多面和復雜一直是我作為演員最想琢磨的，這一次，小諾又讓我看到了更多。能與大家合作，我的榮幸。

——馬思純

秦昊 黑色T恤 Berluti 西裝外套、西褲 Dior Men

《風中有朵雨做的雲》是我跟婁燁導演合作的第四部電影，跟婁燁認識的這十年，有幸一起探究電影，作為一個演員這一切都讓我很幸福。期待下一個十年。

——秦昊

陳妍希 黑色高領短袖 Prada 皮短裙 Burberry

夢中不識路，何以慰相思，來不及喝的一攤酒，在雨中蒸發，思念飄在風中，我化作了雲。女人如花花似夢，在夢中的我，敬女人。三生有幸和婁導及那麼多我喜歡的好演員合作，夢醒後，流過的淚都是感動。

——陳妍希

張頌文 高領針織衫 Brunello Cucinelli 牛仔西裝外套 Giorgio Armani

電影是幾年前就拍的，很多關於老唐的故事我已經忘了，但我一直相信，老唐，林慧，小諾，紫成，阿雲，家棟…他們還活在那個空間，生活還在繼續。

——張頌文

創意視頻

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婁燁

一件事如果沒有被記錄，就沒有發生

2017年，婁燁在參加一場影展活動時表達了對大銀幕的敬畏：「電影從誕生之初，就屬於大銀幕。」只有在大銀幕上，電影才能原原本本傳達出它想要傳達的東西。

此時，距離作品《風中有朵雨做的雲》拍攝完成已經過去一年，但能不能上映還不得而知。

婁燁第一次來到冼村，是在籌備電影《浮城謎事》的2011年。他為了看景，把全國各大城市跑了個遍，到過深圳、東莞，也沒落下廣州冼村。但思來想去，還是把《浮城謎事》的拍攝地點定在了武漢。他想等待一個真正發生在廣州的故事，一個真正屬於冼村的故事。五年後，他等到了。

在一次飛行途中，婁燁與監制張家魯聊起冼村，聊起改革開放，聊起頑固滯留在地圖上的老房子和被城鎮化推著往前走的人，兩人一拍即合，定下了這部後來被叫作《風中有朵雨做的雲》的電影的拍攝計劃。有了計劃，婁燁立刻重回廣州看景，和他的團隊們再次來到冼村，寫作這個空間的故事。在廣州，像冼村這樣的城中村曾經有304個，總面積可達716平方米，面積基本相當於整個新加坡。約600萬人在這繁華的都市角落裡，外面精緻浮華，身邊破舊落寞。他們，和他們的家，被一群鋼鐵巨人團團圍困，像光鮮亮麗的名模臉上的疤痕，突兀又合理，醒目又衰頹。

五年過去，冼村經歷了幾次拆遷的動工與停工，變得更加破敗。「但依然在那裡存在，並且和周邊共同構成了一種極其特別的城市景觀。」那時候電影的名字、劇本、演員……一切都沒有定下來，但在婁燁眼中，冼村的景觀與地理的構成，已經呈現並表達了這部電影的所有內容和意義。

如果你看過這部電影，你一定也會得出這樣的結論。這是一個彷彿天然帶有某種戲劇張力的空間，在廢墟空地上赤裸著上半身踢球的孩子，大中午蹲在大廈陰影里蹭網的青年和用幾塊拆遷房裡撿來的磚頭支著破門板打撲克的老人，共同構成了這個空間。而村口被砸掉一半的牆面上密密麻麻泛著潮氣的小廣告，則一邊用加粗的碩大字體把村裡剩餘空房的招租信息公之於眾，一邊又蠻橫地遮擋住外界目光多餘的探尋。

在這里，婁燁的鏡頭順著大把裸露在外的黑色膠皮電線彎彎繞繞，編織出一個寫滿猛烈沖突與隱秘慾望的時代故事。

首先是故事文本的確定。

拍攝一部帶有改革開放背景的電影，是婁燁一直以來的想法。從一個網路故事雛形開始，到時代背景、流行史以及地域美學的考據，婁燁和他的團隊們經歷過一次又一次的推倒重來。有過很多版劇本，也用過很多個名字，之前網上流傳的《地獄戀人》就是曾經的片名之一。

不過，不論劇本和片名如何改動，電影的故事內核始終如一。「我通常不會因為片名改動內容。」婁燁說，「講這個愛情和犯罪聯結的故事，是因為所有美好的願望，可能不必然導致美好的結果，比如深刻的愛情。兩個人的私情影響到一個家庭，進而影響更多的人和更多的家庭，直至整個 社會 。這聽起來是一個不可思議的事情，但這是中國 社會 幾十年來經常發生的事情。」

敲定故事文本，只是整個電影寫作的開始，婁燁說過：「一部電影的製作過程，實際上都是劇本的寫作過程。」

接下來的問題是怎麼在影像層面逼近「真實」。真實，是婁燁始終想要在電影里探討的命題。在這部電影里，為了不留痕跡地用虛構的電影完成寫實，他做了很多嘗試。比如引入多個視角進行敘事。在新聞報道中，一個基本的要求就是雙信源「double-check」，以此保障報道的真實性。在《風中有朵雨做的雲》里，同一個故事的拍攝視角，也涵蓋了幾乎所有主要角色——警察、富商、官員、個體戶、赴港讀書的學生和台胞連阿雲。這部電影包羅各個階層，就像一個 社會 的縮影。不同身份的人對於時代的感受是不一樣的，只有用多個視角講述，才能盡可能在敘述中逼近真實。「我根本不相信單一視角的敘述。無論是對這個故事，還是對故事所呈現的 社會 背景，單一視角敘述沒有可信度，也不具有合法性。」

同時，婁燁還有意使用了紀錄片式的拍攝手法。在婁燁看來：「攝影機應該跟隨在人物、事件、故事之後，而不是搶在前面。」雖然最後剪輯完成的電影在時間線上不斷跳躍，夾雜著大量倒敘與插敘，但在拍攝時，這部電影卻堅持用最「不電影」的手法，盡量按照時間順序拍攝，像紀錄片一樣，讓演員完整活過角色的一生。

幫助婁燁逼近「真實」的，還有演員的「真實」表演。

這一次，這個橫跨兩岸三地、縱貫近三十年的故事，由六位主要演員完成。在他們之中，除了秦昊和張頌文有過跟婁燁合作的經驗之外，井柏然、宋佳、馬思純和陳妍希都是首次參演婁燁的電影。新鮮血液的到來，總是要經受幾次排異反應。婁燁拍戲有一個特點，不喜歡演員看監視器，覺得這樣會破壞表演者真實的狀態。這被剛進組的井柏然誤會成資金不足，還偷偷問過監視器的價格，打算自費給導演多備幾台。不過，磨合之後，電影里留下的是演員們各自最驚艷的「真實」表演。沒有哪一部電影里的井柏然滿臉胡茬縮在街角，沒有哪一部電影里的小宋佳全素顏出鏡，沒有哪一部電影里的馬思純頭戴粉色假發乖張驕縱，沒有哪一部電影里的陳妍希衣著暴露妖嬈性感。

這種真實，離不開導演給予的自由空間。在電影《風中有朵雨做的雲》的片場，演員們完全不用顧及布光和機位，可以在電影時空里隨意走動、真實存在。這樣固然會犧牲掉一部分清晰穩定的畫面，但對婁燁來說，沒有什麼比真實的狀態更值得被記錄下來。

當然，也離不開演員自己。井柏然飾演的警官楊家棟，由正義的旁觀者淪為局中的一顆棋子，經歷了人生的劇變。井柏然為了更好地理解這個角色，曾拿著一場戲問遍現場所有工作人員。還為了呈現最真實的打鬥狀態冒險拍攝，在左眼眉骨上留了一道2厘米長的疤痕。

宋佳飾演的林慧是一個背負很多秘密，極度隱忍的人。這個角色要在丈夫和情人間掙扎，角色的悲情和苦楚讓宋佳常常需要在拍攝結束後躲進房間大哭，才能把情緒完全宣洩掉。但是，面對鏡頭，宋佳幾乎不會落淚，因為她覺得，能在人前掉淚的，不是林慧。

馬思純扮演的角色小諾，則是一個神秘復雜的女孩。首次出場時是剛剛失去父親的少女，眼中含淚，楚楚可憐，在閃回中以不同面貌遊走於每一位成年人之間。隨著劇情的發展，她與調查案件的警官楊家棟有了感情。這每一幀復雜劇烈的轉變，都考驗著馬思純對於角色的呈現。為了詮釋好這個復雜角色的真實感，馬思純常常要拉著導演聊天。「每一次導演都會很有耐心地聽我的想法，然後和我一起找出最完美的狀態。」

陳妍希是婁燁的「迷妹」，她從來沒有想過，有一天能幸運到出演婁燁的影片。接到邀請的時候，她一臉興奮：「哪怕是一個很小的角色，我都願意演，我都很滿足。」而對於首次挑戰風塵形象的陳妍希來說，橫在自己與真實之間的，則是外界貼上的一個又一個「標簽」。但這次尋找真實的過程，對她而言，更像是一個貼上新標簽的過程——「阿雲是我，『小龍女』『初戀臉』也是我，我要做的不是撕下哪個標簽，而是給自己貼上更多新的標簽。」

相比於新人，秦昊和張頌文在婁燁的劇組里顯得「游刃有餘」。他們習慣於導演的拍攝手法，也更明白怎麼給導演最真實的表演。秦昊飾演的姜紫成是個房地產商，張頌文飾演的官員手握重權，二人之間的往來和互動，淋漓盡致地復刻了那個年代曾經出現過的一幕幕過往。

「所有事情都是這樣的，會過去，被忘記。」這是電影里一句重要的台詞。當物質在空間上不復存在之後，能否在記憶中永恆就成了偽命題。而記錄，是將記憶製成標本，以延續其在時間維度上的存在。「一件事如果沒有被記錄，就沒有發生。」婁燁說。

但就像標本的製作過程通常會有些殘忍一樣，用攝像機記錄下的東西，有時也會讓人不快。「攝影機有時候會被拒絕禁止，這很正常。」婁燁說，哪怕是在以自由著稱的法國也曾有過被巴黎地鐵公司要求檢查部分影像的經歷。

被禁拍五年後再次回到國內拍攝，婁燁面臨的困境依然很多，他曾放棄了《浮城謎事》的署名權。但他依然覺得中國導演應該在中國的土地上拍片，拍給中國人看。「即使過程可能相對痛苦，但也是我的責任。」

這次，婁燁和他這部《風中有朵雨做的雲》承擔的責任在於：它會幫你記住，我們和我們的時代，曾經歷過怎樣的浮躁、迷失與彷徨；它會幫你記住，我們所取得成就的背後，曾發生過多少的抗爭、糾葛與失去；它會幫你記住，我們的民族和 歷史 從哪裡來，我們的國家和時代又應該往何處去。

《風中有朵雨做的雲》上映在即，那個從24歲起就為了大銀幕上的最佳效果而嚴格要求准確曝光的婁燁，即將把這部為中國人記錄了中國 社會 時代變遷的故事，帶到中國觀眾的面前。

⑺ 任潔是不是婁燁御用女演員

不是的！任潔只是婁燁執導的電影《花》的女主角而已，是婁燁在法國大街上發現的並選中的！

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《花》是2011年上映的一部愛情電影，由婁燁執導，任潔、塔哈·拉希姆、加里·勒斯培等共同出演。影片講述了一段綻放在北京的中法戀情凋謝後，女主角決定辭去在北京當老師的工作，前往巴黎尋回男友的故事。

⑼ 第六代導演的婁燁導演電影, 你都看過幾部 有沒有相關的影視百度網盤資源

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⑽ 如何評價導演婁燁

提起中國電影導演，製片人。在我腦海首先閃現的就是張藝謀，陳小剛，李安這些導演，畢竟他們在中國電影事業的發展有不小的貢獻。但是相對於導演婁燁我真的不是特別熟悉。

總結：我挺喜歡的。他的作品能給觀者帶來無限的憧憬，然而不管片子想表達什麼，它會讓觀眾覺得你的各種想像都是成立的。