俄羅斯電影禁片戲夢巴黎

A. 有關性的電影哪部裡面有禮貌性上床

現在流行的一種現象，叫做「禮貌性上床[1] 」。比如說，房子里有一對孤男寡女，初次呆在一個屋子裡過夜，
禮貌性上床
即使男人和那個女人上床了，也未必代表男人就愛上那個女人，有時候男人也是出於一種禮貌，當然，女人也貌似是出於一種禮貌也沒有拒絕。原來，男女上床也可以是無關乎愛，甚至連性都不是的一種社交活動。男人以為不表示一下就會讓她覺得她沒有魅力，女人以為拒絕他的話會有損他男人的尊嚴，結果就稀里糊塗的上了床。換句話說，如果不跟對方上床，就是嫌對方沒魅力。

B. 問一個電影的名字 好像是俄羅斯的一部影片 說的是主人公遭受各種虐待

索多瑪120天

《索多瑪120天》（義大利語：Salò o le 120 giornate di Sodoma ）是義大利導演皮爾·保羅·帕索里尼根據薩德侯爵所著小說《索多瑪的一百二十天或放縱學校》改編拍攝而成的電影作品。帕索里尼將原著中的故事發生地點從18世紀瑞士山中城堡換成了20世紀二戰末期臨近崩潰的義大利北部出現的薩羅共和國。這個故事對現代權力和個人的關系、消費性社會的一種隱喻。電影的段落構成借用了但丁的《神曲》，分為「地獄之門」、「變態地獄」、「糞尿地獄」和「血的地獄」四章，該片被稱為世界十大禁片之首，但總被排在最後。

C. 推薦幾部電影

為回答這個問題我還特意去查了資料，以前還不知道NC這個級別，囧
NC-17電影：多為情色片與恐怖片，還有同志電影。大量CULT和爛片，也有不少經典。
IMDB列出的NC17電影：（http://www.imdb.com/List?certificates=USA:NC-17&&heading=14;USA:NC-17），共163部，這里列比較常見的98部

鑒於我這么辛苦查找以及添加，LZ給點分吧~

那些國外歐美沒有寫明國家的都是美國的

1、《囚禁》 Captivity,也叫窒命寫真 / 禁錮，07年，美國和俄羅斯共同監制，Roland Joffé導演
著名時裝模特Jennifer（伊麗莎·庫斯伯特飾）醒來後發現自己被一個連環殺手囚禁在地下密室。當她想辦法逃出去的時候，遇到了同樣被囚禁的一名私家車司機Gary（丹尼爾·吉里斯飾）。殺人狂想盡辦法要折磨他們，他倆只能互相打氣與殺人狂周旋活下去，在患難之中他們產生了感情，而他們被綁架的真相也逐漸浮出水面，但是他們的處境越來越危險了……

2、《影片未分級》This Film Is Not Yet Rated，06年。Kirby Dick導演
一部有關調查美國電影分級協會MPAA的記錄片,全片以幽默的風格將這個"神秘"的協會展現在觀眾面前.在美國,這個電影大都會,MPAA到底怎麼樣給電影分級,憑借什麼給電影分級,他的成員又都是些什麼樣的人？影片既帶你一一揭曉.同時影片還錄制了采訪眾多著名"高分級"電影的導演,向人們展示MPAA的不公...

3、《隔山有眼》The Hills Have Eyes，06年，Alexandre Aja導演
老夫妻鮑勃·卡特(泰德·列文飾)與艾塞爾(凱瑟琳·昆蘭)為了慶祝他們的結婚紀念日，帶著家人開車做一次穿越國境的公路長途旅行。本希望藉此次旅行增進家庭成員之間的感情，但旅行中發生的種種摩擦卻時時考驗著這個家庭。
旅程漸漸進入漫漫黃沙荒無人煙的地帶，在一次夜晚扎營時休息時，他們遭受到了一群怪物的襲擊，原來此處附近曾有一個廢棄美軍研製核武器的基地，核實驗讓附近一個村莊的人們遭受到了可怕的核輻射，活下的人身體變的畸形且性情嗜血而暴力，他們伏擊這一家人，對他們進行殘忍的捕殺，原本老實懦弱的女婿達烏·布庫威斯基(亞倫·斯坦福德飾)決心振作起來，做出最強烈的反擊。

4、《赤裸真相》Where the Truth Lies，05年，Atom Egoyan導演
一個夜晚，兩位娛樂圈的大腕在一家飯店的套間里狂歡，第二天在房間的浴室里發現了一個美麗女孩赤裸的屍體。十五年後，一名年輕的女記者自作主張地開始調查，希望發現那個晚上的真相，不過引發的結果卻是遠遠超出了她的控制之外。

由於實在太多，後面只寫名字和年份、導演了，抱歉~

5、深喉揭密，05年，Fenton Bailey
6、虐殺，05年，David DeFalco
7、神秘肌膚（誘惑肌膚），04年，Gregg Araki
8、不良教育，04年，西班牙片，Pedro Almodóvar
9、電鋸驚魂系列，很經典吧
10、環球特警組（ T.A.反恐戰隊 / 美國戰隊:世界警察），04年。Trey Parker
11、母親，愛情的限度（My Mother /ma mère），04年，法國、西班牙，Christophe Honoré（話說這個我看過)
12、戲夢巴黎(夢想家），03年，法國、英國，Bernardo Bertolucci
13、倒霉蛋（厄運急轉彎、倒霉鬼），03年，Wayne Kramer
14、少年亞當，03年，英國、法國，David Mackenzie
15、男女玩過界，02年，德國、美國，Roger Avary
16、你媽媽也一樣，01年，墨西哥、美國。Alfonso Cuarón
17、死囚之舞，01年，加拿大、美國，Marc Forster
18、 露西亞的情人，01年，西班牙，Julio Medem
19、衰仔搞搞震，01年，Tom Green
20、長島公路少年 L.I.E（長島迷情），01年。Michael Cuesta
21、美國狂魔，00年，Mary Harron (I)
22、泡妞四人組，00年，Peter M. Cohen
23、夢之安魂曲（迷上癮），00年。Darren Aronofsky
24、處刑人，99年，Troy Duffy
25、男孩別哭，99年，Kimberly Peirce
26、啦啦隊長（戀戀模範生），99年，Jamie Babbit
27、黑與白（黑道當家），99年，James Toback
28、大開眼戒，99年，Stanley Kubrick，注意主演：湯姆·克魯斯/ 尼科爾·基德曼！！
29、摯友親鄰（「奇離」關系 / 你的朋友和鄰居們），98年，Neil LaBute
30、Happiness 愛我就讓我快樂（你快樂嗎？），98年，Todd Solondz
31、哈啦神父HIGH上天，97年，Matt Stone / Trey Parker
32、奇異小子，97年，Harmony Korine
33、生命中不能承受之情，97年。Sean Mathias
34、愛欲疑狂，97年，Lance Young
35、魔鬼賽門（丑小鴨），97年，紐西蘭，Scott Reynolds (I)
36、枕邊禁書（性愛寶典枕邊書），96年，法國、荷蘭、英國，Peter Greenaway
37、超速性追緝，96年，David Cronenberg
38、慾望和智彗（伽摩經：愛情故事），96年，印度，Mira Nair
39、極速驚魂（高速公路），96年，Matthew Bright
40、激情維納斯（情迷維納斯），95年，Zalman King
41、絕命戰場（ 為錢賣命），95年，Albert Hughes
42、半熟少年，95年，Larry Clark
43、低俗小說，94年，Quentin Tarantino
44、瘋狂店員，94年，Kevin Smith，有兩部（就是有點粗口）
45、亡命之徒，94年，Roger Avary
46、情色地圖，01年，中國香港，陳耀成
47、You So Crazy，94年，Thomas Schlamme
48、愛欲殘骸，93年，加拿大，Denys Arcand
49、鐵面判官，93年，Mark L. Lester
50、色戒，07年，李安
51、異鄉情愁（夢回藻海 Wild sargasso），03年，澳大利亞，John Duigan
52、Paris, France，93年，加拿大，Jerry Ciccoritti
53、豬的末日（性感代言人），法國，英國，93年，Leslie Megahey
54、死亡游戲，93年，Abel Ferrara
55、亞馬遜之火，93年，Luis Llosa
56、加州殺手（同途擺命人），93年，Dominic Sena
57、盒裝美人（ 情碎海倫娜）。93年，Jennifer Chambers Lynch
58、基卡（愛欲情狂），93年，法國、西班牙，Pedro Almodóvar
59、絕地英雌，93年，Charles T. Kanganis
60、情人，92年，法國、英國、越南，男豬腳是梁家輝，Jean-Jacques Annaud
61、烈火情人，92年，法國、英國。Louis Malle
62、墮落東京，92年，日本，村上龍
63、無發無天，92年，澳大利亞，Geoffrey Wright (I)
64、人咬狗，92年，比利時，Rémy Belvaux / Benoît Poelvoorde / Rémy Belvaux
65、壞中尉，92年。Abel Ferrara
66、Dice Rules，91年，Jay Dubin
67、Poison，91年，Todd Haynes
68、魔鬼殲擊者，91年，Craig R. Baxley)
69、第六感通緝令，89年，Nico Mastorakis
70、娼婦，91年，Ken Russell
71、力王 story of ricky，01年，中國香港、日本，藍乃才
72、禁忌情緣（情挑野玫瑰），91年，Sam Pillsbury
73、亨利和瓊（情迷六月花），90年，Philip Kaufman
74、捆著我，綁著我，90年，西班牙，Pedro Almodóvar
75、夜激情，90年，中國香港，何藩
76、廚師、大盜、他的太太和她的情人（情慾色香味），89年，英國、荷蘭、法國，Peter Greenaway)
77、 聖血，89年，義大利、墨西哥，Alejandro Jodorowsky
78、鬥牛士，86年，西班牙，Pedro Almodóvar
79、疤面煞星（ 疤臉人），83年，Brian De Palma
80、紅鬼仔，83年，中國香港，Titus Ho
81、屍變（死亡魔鬼 / 鬼玩人），81年，Sam Raimi
82、部長的女人，80年，西班牙，Eloy de la Iglesia
83、時髦的人，80年，西班牙，Fernando Méndez Leite
84、羅馬帝國艷情史，79年，美國、義大利，（十大禁片之一）， Tinto Brass
85、1900，76年。法國 / 義大利 / 原西德，Bernardo Bertolucci
86、感官世界，76年，日本，（十大禁片之一），大島渚
87、艾曼妞2，75年，法國，Francis Giacobetti
88、Inserts，75年，John Byrum
89、The Story of O: Untold Pleasures，02年，Phil Leirness
90、女人的煩惱，74年，hn Waters
91、一千零一夜，74年，法國、義大利，Pier Paolo Pasolini
92、極樂大餐（饕餮之徒 / 饕餮大餐），73年，法國、義大利，Marco Ferreri（這部我也很想看呀）
93、坎特伯利故事集（坎特伯雷故事集 / 生命三部曲），72年，法國、義大利，Pier Paolo Pasolini
94、巴黎最後探戈，72年，法國、義大利，Bernardo Bertolucci
95、粉紅色的火烈鳥，72年，（十大禁片之一），John Waters
96、有機體的秘密（WR:有機體的秘密），71年，西德 / 南斯拉夫，Dusan Makavejev
97、飛越美人谷，70年，Russ Meyer
98、雌狐，69年，Russ Meyer

D. 喜劇電影【斯大林之死】現在在國內是不是禁片了

國內沒有引進

超級好笑的喜劇電影《斯大林之死》被定級為18歲以下禁止觀看，在俄羅斯舉行了試映之後，俄羅斯文化部強制將影片公映日期推遲，並且重新檢查是否違反俄羅斯法律。

E. 看看俄羅斯世界的電影五百字

俄國1908年始有電影，第一批藝術片出現於1916年，1919年列寧簽署電影國有化法令，這是蘇聯電影事業的開端。
國內戰爭年代占據蘇聯銀幕中心的是新聞紀錄片，主要反映紅軍的英勇戰斗和工農群眾的業績。
國內戰爭結束後蘇聯電影事業有了進一步的發展，開始拍攝反映革命歷史和蘇聯現實的新影片。1925年，謝.米.愛森斯坦（1898～1948）導演了無聲影片《戰艦波將金》，歌頌1905年革命。影片在世界電影歷史上首次採用了蒙太奇的剪輯手法，被稱為里程碑式作品，在1927年巴黎國際電影節上獲得大獎。20世紀20年代後半期的優秀影片有根據高爾基同名小說改編的電影《母親》、《土地》等。 20世紀30年代有聲電影的出現是電影史上的轉折點，蘇聯的一批作家開始創作電影劇本，作曲家開始為電影譜曲，戲劇演員轉而從影。20年代電影方面的革新主要在剪輯、節奏和群眾場面上，30年代則轉向劇情安排、人物性格塑造以及運用語言、音樂、歌唱、音響等表現手法。蘇聯第一批有聲影片中較好的有《迎展計劃》和首次搬上銀幕的古典戲劇名著《大雷雨》等。1934年由瓦西里耶夫兄弟導演的根據富爾曼諾夫的長篇小說改編的影片《夏伯陽》，被認為是社會主義現實主義的優秀作品。繼該影片後出現了一系列較好的革命歷史影片，有《馬克辛三部曲》、《波羅的海代表》、《肖爾斯》、《我們來自喀琅施塔得》、《雅科夫.斯維爾德洛夫》等。
1937～1939年，列寧的形象連續出現在銀幕上，這是蘇聯電影藝術的一項重要成就。影片主要有《列寧在十月》、《列寧在1918》和《帶槍的人》等。
20世紀30年代末和40年代初，蘇聯電影在主題、體裁和風格方面趨於多樣化。有描寫歷史活動家的大型史詩影片《彼得大帝》、《亞歷山大.涅夫斯基》，有反映當代生活的《政治委員》、《燦爛的生活》等。此外，還拍攝了一些動畫片、喜劇片、紀錄片和科普片。 衛國戰爭年代用以鼓舞戰鬥士氣的電影小型片居多。四年間共拍攝了489部新聞紀錄片，67部小型片和34部大型片。著名的藝術片有《區委書記》、《她在保衛祖國》、《虹》、《卓婭》等。戰爭年代還創造了文獻紀錄電影形式，紀錄下了從德國法西斯入侵到他們徹底失敗的許多重大事件。這類影片有《莫斯科城下大敗德軍》、《斯大林格勒》、《柏林》等。
戰後初年的影片有《青年近衛軍》、《易北河會師》、《鄉村女教師》、《西伯利亞交響曲》等，反映衛國戰爭中可歌可泣的英雄事跡，回顧重要的歷史事件，表達勝利的喜悅和對未來的嚮往。傳記片在戰後的蘇聯電影片中佔有一定的比例。主要有《米丘林》、《巴甫洛夫》、《穆索爾斯基》和《塔拉斯.舍甫琴科》。戰前蘇聯已有彩色片，戰後進一步提高了色彩技術，並在完善立體聲、環幕電影和全景電影技術方面取得進展，1955年蘇聯拍攝了第一批寬銀幕影片，立體影片。
50年代中期以來，蘇聯拍攝了不少以衛國戰爭為題材的影片，這些影片的思想藝術傾向幾經變化。50年代著重表現下級官兵的戰壕生活；戰爭中人們的悲劇性命運和表現戰時普通人的道德心理。如丘赫拉伊導演的《士兵之歌》，邦達爾丘克根據肖洛霍夫同名小說自導自演的《一個人的遭遇》，卡拉托佐夫導演的《雁南飛》等。60年代以後逐漸轉向表現蘇聯官兵的英雄行為，並把激烈的戰斗和前線的日常生活結合起來，影片著力表現的不是事件本身，而是在關鍵時刻人的心理和道德面貌，這也是70年代戰爭題材的影片的鮮明特性之一。這方面著名的影片有《這里的黎明靜悄悄》、《熱血》等。70年代戰爭片的另一特徵是展現戰爭全景，對反法西斯的歷史進程進行客觀的概述。奧澤羅夫導演的《解放》是全景式的5集史詩片，它從蘇、德兩軍統帥寫到普通戰士、從蘇軍開始反攻寫到德軍全軍覆滅，是一部反映二次世界大戰的文獻性故事片。類似的影片還有《圍困》（原著恰科夫斯基、導演葉爾紹夫）。80年代初問世的戰爭片，如《勝利》、《岸》（原著邦達列夫，導演阿洛夫、納烏莫夫）具有更加強烈的政治色彩。他們把過去的戰爭同當代蘇聯的對外政策聯系起來，涉及到諸如戰爭與和平、東西方緩和等重大國際政治問題。另外，根據肖洛霍夫的同名小說改編的影片《他們為祖國而戰》（導演邦達爾丘克）也取得很大成功。 表現當代生活的影片題材廣闊、形式多樣，道德題材影片有《湖畔》、《熱愛人》、《紅莓》、《稻草人》、《懷戀的冬夜》、《合法婚姻》等，70年代的故事片《紅莓》展現了一個刑滿釋放人員重新做人卻遭黑社會殺害的經歷，在蘇聯評論界引起了長時間的討論。根據舞台劇改編的電影《辦公室的故事》、《兩個人的車站》受到觀眾的歡迎。其中1964年舒克申自編自導的影片《有這樣一個青年》獲全蘇電影節嘉獎和第16屆威尼斯電影節「聖馬克金獅獎」。80年代初的《莫斯科不相信眼淚》曾獲奧斯卡金像獎。生產題材的影片有《最熱的一個月》、《獎金》等。
蘇聯的電影工作者注重將國內外的文學名著搬上銀幕。蘇聯銀幕上的文學名著優秀影片有科靜采夫導演的《哈姆雷特》、尤特凱維奇導演的《奧賽羅》、羅沙里導演的《苦難的歷程》、謝.阿.格拉西莫夫導演的《靜靜的頓河》、扎希爾導演的《安娜.卡列尼娜》、伊.亞.培利耶夫導演的《白痴》和《卡拉馬佐夫兄弟》、庫利讓諾夫導演的《罪與罰》等。
戈爾巴喬夫時期放寬了文化限制，電影界發生巨大變化，主要表現在：⑴出現反對斯大林的影片。1986年11月上映的喬治亞電影製片廠攝制、堅吉茲.阿布拉澤導演的影片《懺悔》和1987年12月上映的電視紀錄片《再揭露》。⑵重新審查過去發行的影片。蘇聯影協成立了一個專門委員會，調查近20年來禁止放映的影片25部，公映了克利莫夫導演的《垂死掙扎》等影片。在赫魯曉夫時期曾轟動一時，在勃列日涅夫時期被禁演的影片《晴朗的天空》，於1987年在中央電視台播映。1971年攝制的影片《途中考驗》（根據尤.格爾曼的小說《「祝賀新年」行動》改編，阿.格爾曼導演），1986年開禁。同時，蘇聯政府以個別情節「嚴重失實」為由，把《列寧在十月》、《列寧在1918》等其他9部電影列為禁片，不得在影院、電視台播映。⑶放寬進口電影的標准，過去被嚴格禁止的流亡西方的蘇聯導演安德列.塔爾科夫斯基的作品《鄉愁》和《犧牲》也在莫斯科上映。
除開禁了許多影片外，隨著國家對電影監控的取消，出產影片數量增加，且主要是描繪社會的陰暗面並充斥著暴力與色情。這類影片有《克萊采奏鳴曲》（1987，施維策爾導演），《小維拉》（1988， B.B.皮丘爾導演），《僕人》（1989，阿布德拉希托夫導演），《衰弱綜合症》（1989，穆拉托娃導演），《星空下的房子》（1991，C.A.索洛維約夫導演）以及蘇聯解體後俄羅斯出產的影片《深坑》（1992，B.德霍維奇內導演），《太陽灼人》（1994，米哈爾科夫導演），《高加索的俘虜》（1996，C.博德羅夫導演）。
蘇聯有電影從業人員30萬人，電影製片廠39個，其中拍攝故事片的製片廠19個。蘇聯設有國家電影委員會，負責領導電影事業。1965年成立的蘇聯電影工作者協會是電影藝術工作者的專業聯合組織。蘇聯從1958年起以舉辦全蘇電影節的形式展映所有製片廠的影片。 蘇聯電影從《戰艦波將金》開始登上國際影壇，30年代以後經常參加戛納、卡洛維伐利、威尼斯等國際電影節，屢次在國際電影節上獲獎。蘇聯電影在134個國家上映，在世界影壇上享有盛譽。從1959年開始隔年舉行一次莫斯科電影節，放映來自五六十個國家的幾百部影片。80年代，蘇聯每年攝制故事片約150部，電視片約100多部，科普片約1000多部，動畫片約130部。
俄羅斯的電影產業主要集中在莫斯科和聖彼得堡，在莫斯科有「莫斯科電影製片廠」、「高爾基兒童與青年中心電影製片廠」、「聯盟木偶電影製片廠」、「中央科學電影製片廠」。在聖彼得堡的有「列寧電影製片廠」、「文獻和科普電影製片廠」、在葉卡捷琳堡和其他一些城市也有電影製片廠。 蘇聯解體之後，俄羅斯電影業陷入了困境。1991年蘇聯解體之後的10多年間，俄羅斯電影業發展十分不均衡。1991年拍攝430部電影，而1996年產量僅為26部。近年來影片產量有所回升。進口影片，尤其是美國影片占據著俄羅斯的市場。以1995年為例，俄羅斯全年上映影片共286部，其中，美國電影就佔了111部。
近幾年來，俄羅斯大力加強對國產電影的扶植，通過了《電影法》，為發展「民族電影」鋪平了道路。從政府組織機構上也進行了調整：撤銷了主管電影的電影委員會，電影歸文化部管理；政府設專項電影基金；製片廠設備得到更新；電影院逐步改建，採用最新的放映設備；莫斯科國際電影節改為一年一次，並且由政府撥款資助。俄羅斯電影正在逐漸走出困境。
近兩年最新拍攝的《戰爭》、《小狗與流浪兒》、《他妻子的日記》、《布穀鳥》、《情人》、《致艾麗斯的信》等影片基本代表當代俄羅斯電影的發展水準，反映俄羅斯現代社會和民俗風情。
《西伯利亞理發師》以1885～1905年沙皇俄國時期的社會生活為背景，講述了一個凄婉美麗的浪漫故事，受到俄羅斯各界觀眾的喜愛。該片導演尼.米哈爾科夫拍攝的《太陽灼人》獲1995年奧斯卡最佳外語片獎。 謝爾蓋.索洛維約夫（1944～）1968年畢業於莫斯科電影學院導演系。主要作品有：《童年過後一百天》(1973年，獲第25屆柏林國際電影節最佳導演獎)、《救生員》(1979年，獲威尼斯國際電影節評委會特別獎)、《溫柔年華》（2001年）以蘇聯解體前後15年的生活為背景，展示主人公的種種際遇。
近年來，俄羅斯私營電影公司發展迅速，私人資本投資於電影業，完全進行商業化運作，投拍了一批新影片。如《羅曼諾夫王朝》（1997年，潘菲羅夫導演）、《小偷》（1997年，巴維爾.朱赫萊導演）、《聾者之國》（1998年，瓦.塔達洛夫斯基導演）、《伏羅希洛夫的槍手》（1999年，斯.加沃羅辛導演）、《寶馬》（2003年，彼.布斯洛夫導演）等。
動作片的數量在增加。《兄弟》（2000年）的主人公達尼拉從部隊復員後來到聖彼得堡投奔自己的朋友──職業殺手，故事在俄美兩國展開，以當代為背景。這是俄羅斯第一部完全按照動作片模式拍攝的電影。
阿.羅果什金從1995年到2000年這五年中，連續拍了三部以俄羅斯民俗為背景的喜劇片──《民族狩獵的特點》(1995年)、《民族捕魚的特點》(1998年)、《冬日民族狩獵的特徵》(2000年)。
2003年，俄羅斯年輕導演安德烈.茲維亞金采夫的導演處女作《回歸》奪得第60屆威尼斯電影節金獅獎。《回歸》描寫的是一對兄弟如何面對10年未曾謀面的父親突然歸來的故事。這部影片的獲獎對俄羅斯電影具有非同尋常的意義。因為這是40年來俄羅斯電影首次獲此殊榮。此前，安德列.塔爾科夫斯基《伊萬的童年》和尼.米哈爾科夫的《庫倫》分別於1962年和1991年贏得威尼斯電影節大獎。
近年來，戰爭題材的影片不僅把鏡頭對准50年前的那場大戰，譬如阿.羅果什金的《布穀鳥》（2002年）以第二次世界大戰為背景，展示了戰爭給人們帶來的苦難，影片中的三個主人公語言不通，最後卻能相互理解。 故事片《哨卡》（1998年，阿.羅果什金導演）、《戰爭》(2002年，阿.巴蘭巴諾夫導演)以最近的車臣戰爭為背景，直接反映了內戰給人民生活帶來的不幸。
歷史題材的《小牛犢》（2001年，亞.索庫洛夫導演）描述列寧逝世前一年的生活，對列寧的形象進行了全新的詮釋。
故事片《寡頭》（2002年，巴.魯金導演）反映俄羅斯近20年暴富起來的人及其為此付出的高昂代價。
總體而言，近年來隨著經濟情況的改善，俄羅斯電影的數量與質量在不斷提高，電影業正在逐步走出困境。

F. 蘇聯時期文化特徵有哪些

1、兼有東西方文化特徵的「中間性」和」兼容性」。
俄羅斯疆域分布橫跨歐亞，這種獨特的地理位置，使俄羅斯置身於東西方文化的交界處，既不是純粹的西方文化，也不是純粹的東方文化，而是東西文化雙重作用、又兼有兩者文化特徵的一種獨立的文化體系。
2、內部結構具有「兩極性」。
俄羅斯幅員遼闊，廣大的空間激發出俄羅斯人強烈的民族自豪感和自信心，漫長而寒冷的冬季，也給人們留下了生活的重負與精神的壓抑，使俄羅斯人磨練了意志，培養出了憂郁但又吃苦耐勞的性格特徵。但是，取之不盡的豐富自然資源使俄羅斯人容易懶散、不講效率、時間觀念差。
3、受基督教以及其他宗教儀式很強的影響。
俄羅斯文化是深受宗教影響的文化。多元的宗教影響滲透在俄羅斯各個方面，成為其民族精神、民族性格的主體成分，造就了俄羅斯人溫順善良的品質，具有自我犧牲精神和集體主義精神以及民族主義的優越感和使命感。
4、文化發展速度很慢，其受上一代人的經驗和傳統影響很大。
俄羅斯文化已經經歷了1000多年的歷史，不斷受到東方和西方的交互影響，並把這種影響融合到自己的文化之中，文化歷程幾經融合，文明沖突此伏彼起。