俄羅斯電影復活

『壹』 有沒有以托爾斯泰的復活《復活》為劇情的電影或電視劇

有，1960年有一部《復活》電影，但年代有點老，不過評價不錯。2001年也有一部，評價中等吧。

『貳』 托爾斯泰《復活》改編的電影又叫什麼名字

一、1962年，前蘇聯根據《復活》拍攝了一部電影，名字仍是《復活》。
二、是根據俄國著名作家列夫·托爾斯泰的同名小說改編的，講述了主人公為了救贖年輕時候犯下的罪過，而展開的一系列營救活動，突出了精神上的「復活」。
三、出品公司是莫斯科電影製片廠，導演是Mikhail Shvejtser ，主演是Tamara Syomina，片長209 分鍾/美國:152分鍾 ，上映時間1963年 （在美國上映時間），對白語言是俄語 。

『叄』 《復活》所反映的俄國社會

俄國最著名的批判現實主義長篇小說, 是俄國19 世紀批判現實主義文學巨匠托爾斯泰 (1828—1910) 重要的代表作《復活》．它從1889 年寫起, 至1899 年完成．小說寫貴族青年、法院陪審員聶赫留朵夫誘奸了農奴少女卡秋莎·瑪絲洛娃, 在她懷孕之後又遺棄了她, 使她四外飄泊、備受凌辱, 淪落為娼．最後她又被誣告犯有殺人罪, 而被捕下獄, 並被判處流放西伯利亞．聶赫留朵夫作為陪審員在法庭上與瑪絲洛娃重新見面, 良心倍受譴責, 決定贖罪, 於是四處奔走為她申冤．在上訴失敗後, 他又陪她去西伯利亞, 並打算與她結婚．但瑪絲洛娃不願損害他的名譽地位, 最後與一個被流放的革命者西蒙松結了婚．作者借這既不復雜也不重大的情節, 展開了俄國各個社會階層生活的廣闊畫面, 無情地揭露和批判了沙皇專制制度, 同時通過兩個主人公精神的『復活』, 宣揚了不以暴力抗惡的『托爾斯泰主義』．首先, 小說通過瑪絲洛娃以及監獄中的『囚犯』蒙受不白之冤, 無情地揭露和批判了沙皇的法律、法庭、監獄、官吏和整個國家機器反人民的本質．小說在第一頁上便顯示出了巨大的批判力量: 春天來了, 萬物都在享受著春天的快樂, 可是人呢, 『仍舊在欺騙自己而且欺騙別人, 折磨自己而且折磨別人』．接著它又向我們推出了陰森恐怖的監獄．獄中瑪絲洛娃, 是一個農奴在牛棚里生的私生女．她三歲喪母, 寄人籬下, 成了地主的『半養女、半家奴』．她十分天真、純潔、美麗、可愛．她在被聶赫留朵夫踐踏遺棄之後, 飽嘗了流浪蹂躪之苦, 在走投無路的情況下, 墮入青樓, 成了那個罪惡社會的犧牲品後又被官方誣以『殺人罪』而被無辜判刑, 成了被侮辱被損害被壓迫的婦女典型．那些同獄『罪犯』, 也都是些蒙冤遭難的下層人民．他們『被逮捕、被監禁或者被流放, 統統不是因為這些人破壞正義, 或者做了不法之事, 而只是因為他們妨礙官吏和富人們享有他們從人民那裡所搜刮的財產罷了』．這就是千百萬下層民眾『有罪』和那些專制統治者對他們為什麼要『治罪』的實質．荒唐可笑的法庭審判, 更揭開了統治階級的『一切假面具』和沙皇法庭反人民本質．在對瑪絲洛娃的庭審中, 審判人員極其昏庸殘暴, 他們全是一些淫棍、酒鬼、騙子手．副檢察官在妓院里尋歡作樂竟通宵達旦, 致使開庭前對案情還一無所知；庭長明知案子判錯, 但為了盡快與情婦約會, 提前草草結案；法官甲因錢的事與妻子吵過嘴, 心中唯一所想是回去能不能吃上午飯；法官乙在專心至致地分析著新的療法對他的胃病能否有效；陪審員津津樂道的是與案情毫無關系的故事和謠言；而最有名的律師為了盧布也喪盡天良, 同流合污．總之, 這些掌握老百姓命運的執法者, 完全是一幫道德敗壞、寡廉鮮恥的真正的殺人犯．瑪絲洛娃平白無辜被判刑四年, 正是這伙昏官庸吏操縱法庭、草營人命的結果．聶赫留朵夫為瑪絲洛娃四處奔走上訴, 但結果是維持原判．因為: 從地方到中央, 從外省到首都, 整個國家機器, 所有高官顯宦都是同樣的黑暗反動、殘忍冷酷、昏憒腐敗；國務大臣是個貪得無厭的吸血鬼；副省長是作威作福、阿諛奉承的小人；大法官是蹂躪殘殺波蘭愛國者的罪魁；要塞司令是雙手沾滿起義農民和革命者鮮血的劊子手．總之, 他們全是一班厚顏無恥、賣身求榮、貪贓枉法、專橫跋扈的無恥之徒．在沙皇俄國, 由這幫罪行累累的人控制著禁錮人民的整個國家機器——大監獄, 無辜的人們焉能無罪? 作者憤怒地控訴道: 『人吃人並不是從原始森林裡開始的, 而是在各部會、各衙門里開始的．』當然, 問題的根本還不僅僅在於『執法者』, 而在於虛偽的、反人民的法律本身．有錢的商人、貴族和官吏們, 可憑借法律為所欲為, 而千千萬萬的人民卻遭到法律的野蠻踐踏．『法律? 他先搶劫每一個人, 竊取所有土地, 凡屬於別人的財產統統強占過來, 供自己享用；他殺死所有反對他的人, 然後他訂出法律來禁止搶劫和殺人．』借聶赫留朵夫的話說, 『法律只不過是一種工具, 用來維持那對我們的階級有利的現行社會制度罷了』．官方教會是沙皇專制制度的精神支柱, 小說撕下了它那『慈善』的面紗, 對它偽善、欺騙和詭詐進行了憤怒的譴責．神甫道貌岸然, 骨子裡卻卑污腐濁．獄中做禮拜的場面令人毛骨悚然, 『饒恕我! 』的祈禱聲竟和囚犯的鐐銬聲響成一片．作者無情地撕去了宗教神聖的外衣, 指出它只不過是少數人和發財愚弄人民的工具．什麼『正義、法律、宗教、上帝等等一切都是空話』, 不過是『用來掩蓋最粗暴的貪欲和殘忍』的偽裝物．因此小說該章被官方斧削僅剩『禮拜開始了』五個字, 作者也被宗教院以『邪教徒』的罪名開除了教籍．小說還尖銳地批判了造成農民貧困的根源——地主土地佔有制．廣大農村滿目荒涼, 民不聊生, 問題的關鍵是農民失去了自己的土地．托爾斯泰代表千百萬農民沉痛疾呼: 『土地不能成為任何人的財產, 它跟水、空氣、陽光一樣, 不能買賣, 凡是土地給予人類的種種好處, 所有人都有同等享受的權利』．列寧說托爾斯泰這一毅然決然的態度, 表達了一個歷史時期農民的心理．作品對資本主義也進行了揭露和批判．大批破產農民被迫流浪到城裡, 充當資本家的廉價勞動力, 過著比鄉下人『還要糟, 更可憐』的苦難的『底層』生活．無論是臉色蒼白的洗衣婦、青筋鼓脹的油漆匠、風雨奔波的車夫, 還是衣衫襤褸的乞丐, 他們都是慘遭資本主義浩劫的貧民．作品還用大量鮮明的對比手法極大地加強了暴露和批判的力量．比如: 受盡折磨的瑪絲洛娃正被押解受審時, 誘奸她的貴族聶赫留朵夫卻躺在舒適的床上想著娶個貴族小姐為妻的問題；聶赫留朵夫有罪當陪審員, 瑪絲洛娃無辜卻受害受審下獄；高官犯法任總督, 平民無罪遭冤獄；一邊是『犯人』家屬『探監日』的哭泣與悲痛, 一邊是副省長『在家日』的談笑與歡樂；一面是貴族婦女在豪華的包廂中被勾引的情夫擁抱；一面是淪落街頭的妓女因少人問津而愁眉苦臉．總之, 小說正如列寧所說: 『對現代一切國家制度、教會制度、社會制度和經濟制度作了激烈的批判, 是最清醒的現實主義, 撕下了一切假面具．』當然, 托爾斯泰通過瑪絲洛娃和聶赫留朵夫兩個中心人物在精神上的復活, 宣傳了他錯誤的救世葯方．他在否定反動暴力的同時也不主張革命暴力．正如列寧所說: 『這位激烈的抗議者、憤怒的揭發者和偉大的批評家, 同時也在自己的作品裡暴露了他不理解產生俄國所遭遇的危機的原因和擺脫這個危機的方法……反對農奴制和警察的國家的斗爭, 反對君主政體的斗爭, 在他那裡竟變成了否定政治, 形成了」對惡不抵抗」的學說．』又說: 『作為俄國千百萬農民在俄國資產階級革命快要到來的時候的思想和情緒的表現者, 托爾斯泰是偉大的』, 而『作為一個發明救世新術的先知, 托爾斯泰是可笑的』．《復活》是托爾斯泰思想和創作發展的總結, 是俄國批判現實主義發展的高峰．它的問世, 不僅極大地豐富了俄國文學和世界文學的寶庫, 而且使作者成為了俄國和世界文學史上影響最大的作家之一．

『肆』 復活是什麼時候的電影

《復活》改編自俄國批判現實主義作家托爾斯泰「思想、宗教倫理和美學探索總結性」的同名長篇小說，該作品是世界文學的不朽名著之一。它是托爾斯泰思想探索和藝術探索的一個新的里程碑，它代表了托爾斯泰創作的最 高成就。這部小說通過地主家的養女卡秋莎.瑪絲洛娃的受辱、墮落以及被下獄、被流放的悲劇，表現了對被侮辱、被損害者的深切同情，對沙皇俄國的專制國家機 器、官僚制度、教會、法庭、監獄以及土地私有制等等的無情嘲諷、揭露和批判。它鮮明地體現了托爾斯泰「撕毀一切假面具」的「最清醒的現實主義」。[1]
中文名
復活
外文名
воскресение
出品時間
1960年
出品公司
莫斯科電影製片廠
製片地區
前蘇聯
拍攝日期
1960年
導 演
什維依采爾
類 型
愛情
主 演
塔瑪拉.謝明娜，葉甫根尼.馬特維耶夫
片 長
180分鍾
上映時間
1960年
對白語言
俄語
色 彩
黑白
在線播放平台
土豆
原 著
列夫托爾斯泰

『伍』 求列夫.托爾斯泰的【復活】，要譯成中文的電影

復活電影一《復活》】
[編輯本段]
基本資料
[編輯本段]
中文片名
復活

外文片名
Renaissance

更多中文片名
暗黑刑警 .....香港譯名

更多外文片名
Paris 2054 - Renaissance .....Germany (DVD box title)
Rönesans .....Turkey (Turkish title)
Renacimiento .....Argentina (festival title)

影片類型
動畫 / 動作 / 驚悚 / 劇情 / 科幻

片長
105 min

國家/地區
法國 英國 盧森堡

對白語言
英語 法語

色彩
彩色 黑白

幅面
35毫米膠片變形寬銀幕

混音
杜比數碼環繞聲 DTS SDDS

評級
R for some violent images, sexuality, nudity and language

級別
Argentina:13 Australia:M UK:15 France:U USA:R Singapore:NC-16 Germany:12 Portugal:M/16 Switzerland:12 Ireland:15A

攝制格式
35 mm

洗印格式
35 mm .....(anamorphic)

演職員表
[編輯本段]
導演 Director
克里斯蒂安·沃克曼 Christian Volckman

編劇 Writer
克里斯蒂安·沃克曼 Christian Volckman
Alexandre de La Patellière
Mathieu Delaporte
Jean-Bernard Pouy .....adaptation
Patrick Raynal .....adaptation

演員 Actor
Patrick Floersheim .....Barthélémy Karas (voice)
Marco Lorenzini .....Muller
Marc Cassot .....Jonas Muller (voice)
Jean-François Wolff .....Farfella
Chris Bearne .....Multiple (voice)
Jerome Causse .....Amiel & Dimitri (voice)
Robert Dauney .....Karas
Radica Jovicic .....(voice)
Julian Nest .....Parisien (voice)
Jessica Reavis .....Multiple (voice)
Crystal Shepherd-Cross .....Bislane
Isabelle Van Waes .....Ilona
Leslie Woodhall .....Elderly Man (voice)
丹尼爾·克雷格 Daniel Craig .....Barthélémy Karas (voice)
凱瑟琳·麥克馬克 Catherine McCormack .....Bislane Tasuiev (voice)
蘿瑪拉·嘉瑞 Romola Garai .....Ilona Tasuiev (voice)
喬納森·普雷斯 Jonathan Pryce .....Paul Dellenbach (voice)
Laura Blanc .....Bislane Tasuiev (voice)
Virginie Mery .....Ilona Tasuiev (voice)
Gabriel Le Doze .....Paul Dellenbach (voice)
伊安·霍姆 Ian Holm .....Jonas Muller (voice)
里克·沃登 Rick Warden .....Amiel (voice)
Bruno Choel .....Pierre Amiel (voice)
Kevork Malikyan .....Nusrat Farfella (voice)
Marc Alfos .....Nustra Farfella (voice)
Pax Baldwin .....Farfella (voice)
Lachele Carl .....Nora (voice)
Wayne Forester .....Administrator (voice) (as Wayne Forrester)
Breffni McKenna .....Dimitri (voice)
西恩·帕特維 Sean Pertwee .....Montoya (voice)
尼娜·索珊婭 Nina Sosanya .....Reparez (voice)

製作人 Proced by
Timothy Burrill .....co-procer
Aton Soumache .....procer
Alexis Vonarb .....procer
Jake Eberts .....executive procer
Lilian Eche .....executive procer
Ilann Girard .....executive procer
Louise Goodsill .....executive procer
Ralph Kamp .....executive procer
Roch Lener .....procer
Ariane Payen .....executive procer
Agathe Pinchon .....coordinating procer

原創音樂 Original Music
Nicholas Dodd

剪輯 Film Editing
Pascal Tosi .....(chief film editor)

選角導演 Casting
Monique Durlacher
Celestia Fox

美術設計 Art Direction by
Pascal Valdes

副導演/助理導演 Assistant Director
James Hagger .....first assistant director
David Morais Rocas .....second assistant director

製作發行
[編輯本段]
製作公司
Onyx Films [法國]
France 2 Cinéma [法國]
Millimages [法國]
Timefirm Limited [英國]

發行公司
A-Film Distribution [荷蘭] ..... (2006) (Netherlands) (theatrical)
Pathé Distribution Ltd. [英國] ..... (2006) (UK) (theatrical)
Pathé [法國] ..... (France)
Tiglon [土耳其] ..... (2006) (Turkey) (all media)

其它公司
Granular Ltd. [英國] ..... sound post-proction

上映日期
[編輯本段]
法國
France
2006年3月15日

比利時
Belgium
2006年3月22日

荷蘭
Netherlands
2006年4月22日 ..... (Amsterdam Fantastic Film Festival)

荷蘭
Netherlands
2006年4月27日

捷克
Czech Republic
2006年7月6日 ..... (Karlovy Vary Film Festival)

英國
UK
2006年7月15日 ..... (Cambridge Film Festival)

德國
Germany
2006年7月22日 ..... (München Fantasy Filmfest)

英國
UK
2006年7月28日

冰島
Iceland
2006年9月6日 ..... (Iceland International Film Festival)

加拿大
Canada
2006年9月12日 ..... (Toronto Film Festival)

芬蘭
Finland
2006年9月15日 ..... (Helsinki International Film Festival)

美國
USA
2006年9月22日

美國
USA
2006年9月28日 ..... (Fantastic Fest)

以色列
Israel
2006年10月9日 ..... (Icon Film Festival)

義大利
Italy
2006年10月18日 ..... (Rome Film Fest)

韓國
South Korea
2006年10月26日 ..... (Seoul Mega-Euro Film Festival)

挪威
Norway
2006年11月24日 ..... (Oslo International Film Festival)

希臘
Greece
2006年12月8日 ..... (DVD premiere)

匈牙利
Hungary
2006年12月28日 ..... (limited)

義大利
Italy
2007年1月17日 ..... (Future Film Festival)

波蘭
Poland
2007年2月9日

塞爾維亞共和國
Serbia
2007年3月4日 ..... (Belgrade Film Festival)

阿根廷
Argentina
2007年3月14日 ..... (Mar del Plata Film Festival)

俄羅斯
Russia
2007年3月22日 ..... (limited)

土耳其
Turkey
2007年4月13日

日本
Japan
2007年7月14日

中國香港
Hong Kong
2007年8月30日

劇情介紹
[編輯本段]
2054年的巴黎，一個處於全程監控中的獨立城，人們的一舉一動都會被記錄下來。切斷了與外界聯系的巴黎仍然處在不斷的發展中：在這里，一座座挺立的摩天大樓黯然了古典建築幾百年的輝煌；改進後更為錯綜復雜的地下城市樞紐繼承了老式地鐵隧道曾經的繁忙。但無論在任何地方，阿瓦隆公司的名字總會映入你的眼中，這個巴黎城最大公司的產品已經滲透了社會日常生活的每一層面--因為它可以承諾你永恆的青春年少和不變的美麗容顏。

阿瓦隆公司最有前途的科學家之一--22歲的伊昂娜突然遭到綁架，阿瓦隆僱傭了巴黎警探巴塞里米·卡拉斯去尋找伊昂娜。卡拉斯是尋人天才，天生的直覺讓他無往不利。這次，隨著線索的漸漸明晰，卡拉斯發現自己並不是唯一一個在尋找美麗女孩的人，而他所要找尋的證人總是先一步被人滅口了事。

一條條線索擺在了卡拉斯的面前：孤兒姊妹花伊昂娜和碧絲蓮都是被人從戰火紛飛的高加索地區拯救出來的，兩人的命運卻大相徑庭：師承偉大遺傳學家喬納斯·穆勒的伊昂娜最終選擇了阿瓦隆，終日沉浸在工作中；碧絲蓮淪落為黑道；伊昂娜的老師穆勒為了改變城市底層的貧窮而放棄了自己的遠大前程；失蹤前的伊昂娜似乎參與了一個叫做「復興草案」的神秘計劃……

為了找到伊昂娜並解開她失蹤的秘密，卡拉斯在公司間諜，黑幫份子和遺傳專家中小心周旋，卻不知當真正的答案被揭曉後，這個世界面對的將是救贖還是毀滅……

幕後製作
[編輯本段]

七年謀定

巴黎的那片天空，曾經目睹拿破崙和波旁王朝的興衰，領略雨果、巴爾扎克、薩特們的風情，欣賞莫奈、梵高、畢加索們的色彩，體驗德帕迪約、阿蘭·德龍、比諾什們的夢幻，陶醉香奈爾、卡地亞、愛馬仕們的時尚，然而這些，都無法預示巴黎的未來。2006年，一位法國青年導演破天荒的展示了一副未來巴黎的黑白畫卷。2054年，在巴黎的同一片天空下，城市正被陰郁的暗流浸染……

《復活》大膽的表現風格讓看到它的人眼前一亮，導演克里斯蒂安·沃克曼最大限度的詮釋了什麼叫做黑色風格。動態捕捉，3D動畫成像以及黑白高對比渲染，影片運用的各種處理技術讓這部動畫作品更為生動，編劇黛拉波特一直想拍一部偵探的故事，如今的《復活》給了他這個機會。得益於片子中特別的視覺效果，將未來主義的賽博朋克和50年代的經典黑色元素完美的結合到了一起。未來派的巴黎城本身就是電影中最重要的演員，遍地可見的新式建築，滲透不入一絲的陽光，所有人都被這些高聳的未來象徵的陰影所籠罩，壓抑氣氛與未來都市之間的格格不入讓巴黎少了一些浪漫，多了一些黑色。

《復活》的導演克里斯蒂安·沃克曼和製片艾東·索馬奇與年輕的馬克·麥恩斯是在一次動畫節上認識的，1999年，沃克曼攜自編自導的片長只有10分鍾的動畫短片參加歐洲電腦動畫節，期間馬克·麥恩斯的三維動畫給他留下了深刻印象，麥恩斯是一位3D動畫和動態捕捉技術的倡導者，這位動畫新人的作品實際是第一部使用「動態捕捉」技術的黑白動畫。那一次，三人對黑白靜態影像的立體化處理交換了彼此的一些見解，比如用極為真實的表現手法來減弱通常動畫影片的平面感，這是一種新的視覺概念。

在與兩位編劇研究過影片的拍攝細節之後，法國電視二套答應投資拍攝該片。沃克曼和索馬奇摒棄了一般動畫片的製作方法，採用了真人實拍後再用電腦軟體逐幀重建的方法，這就帶給了動畫影片一種介於虛幻和真實之間的空間感。動態捕捉(Mocap)最早應用於游戲之中，最近才頻頻出現在電影製作中。

這種遙感技術可以記錄下演員的一切動作，然後通過後期的電腦製作完成全新的人物建模，將演員的動作真實的重現在動畫形象上。當時沃克曼還不知道自己的第一部長片正因此緩緩拉開序幕。同年9月，製片人索馬奇促成了沃克曼同馬克·麥恩斯及兩位編劇的結識，這五位都不過30歲並且背景各異的年輕人很快撞出火花，隨之是數以百計的會面，直到蟄伏6年的設想逐漸成形。

幾年間的合作和交流不僅讓五個人交情莫逆，還使影片的創作意圖高度統一，他們要完成一部超越技術、超越動畫和黑白影像，涵蓋多重文化內涵的驚心之作，要讓所有觀眾忘記和逾越類型的界定，從而創造出一個空前的視覺奇跡。

想要做出這樣的動畫作品除了需要藉助很多特殊的製作軟體之外，最重要的一點就是需要建立一個自己的工作室將真人影像與動態捕捉技術更好的融合在一起。在這一點上，馬克·麥恩斯也許和喬治·盧卡斯有些相象，因為歐洲沒有符合《復活》製作要求的視效工作室，麥恩斯為影片建立了Attitude工作室。IBM為這個工作室提供了一些硬體和軟體支持，包括300台製作終端，200台渲染伺服器和24T的存儲空間，以及一些技術處理方面的顧問。

幻化巴黎

在談到如何勾繪這座未來之城時，主創人員說之所以將背景選在巴黎，是因為巴黎早就獲得國際化的認知，世人早已將它的特徵稔熟於心，而在處理效果上，必定要不遜於《銀翼殺手》中的洛杉磯。不過，導演沃克曼所要呈現的，並非是在有關巴黎的電影中經常出現的千篇一律的浪漫和名勝，蒙馬特高地、埃菲爾鐵塔、巴黎聖母院之類的場景恰恰是影片所不願耗費筆墨之處，沃克曼要展示的是這座歷史文化名城的另一面，陰暗沉悶的一面。

按照設想，2054年的巴黎將會停止擴張，在有效遏制城市膨脹之餘，是極其窮盡的開發地下空間，由此地下幾百米深度內不計其數的隧道多如迷宮。為了更好的完成影片中的城市布局，創作小組請來了建築師阿爾弗萊德·弗拉扎尼，在設計中借鑒了法國建築大師埃菲爾和吉爾馬的設計風格及法國18世紀空想社會主義的思潮影響。

作為本片創作的核心技術，「動態捕捉」精準而真實的記錄了演員現實中的動作和表情，由此為3D人物賦予生命。據導演說，如果影片全部啟用真人實景拍攝，拍攝投入將達2億歐元，而在動態捕捉和3D技術的應用下，只需人物和布景就可以將神話變為現實，拍攝預算縮減到1500萬歐元。

為了讓影片中的黑白顏色搭配的更為協調，動畫師們利用瑪雅軟體製作了一種特殊的光罩。但盡管如此，還是單純的黑白兩色還是無法表現出景深，玻璃的反射光以及透明效果。因此，動畫師們沒有採用簡單的模糊處理，而是將背景模糊後，採用適度曝光的方法來獲得以上效果。影片中的交通工具也是亮點之一。

製片人沃克曼剛開始將警探卡拉斯的座騎設定為雪鐵龍DS，但是後來發現這款車子的顏色對比度極高，在片中很難呈現出好的效果。於是雪鐵龍公司建議使用他們最新研發的概念車型，這款車有著夢幻般的外形，最後片中所呈現的效果堪稱完美。《復活》的出現讓動畫合成與真人實拍之間的界限變得模糊，看起來明明是動畫的風格卻又給人一種不同於以往動畫片的感覺。這是一部很難分類的影片，也許正是一種新流派的誕生，數字技術帶給我們不同的視覺體驗。

視覺激賞

很難用只言片語概括《復活》的風格，動畫、動作、劇情、科幻、驚悚，如此繁多的類型融合，顯然多元文化的時代產物。從直觀上看，《復活》很接近於弗蘭克·米勒的《罪惡之城》，不過導演沃克曼顯然不希望自己的作品與《罪惡之城》被劃歸一類，他坦率的說雖然自己也難免被《罪惡之城》的新銳風格所吸引，但其間充斥的大量的暴力和性讓他不敢恭維，除了形式之外幾乎乏善可陳，而他對《復活》的滿意之處正在於外在與內涵的和諧統一。

從科幻驚悚片的角度看，《復活》充滿了久違的黑色警匪題材氣息，雖然故事有些老套，卻融入了時下人類日益擔憂的話題--克隆和基因試驗。盡管這是一部動畫電影，但明顯受眾遠離兒童，沒有趣味橫生的寵物和家庭倫理，只有充滿主觀表現主義的被冷酷現實所包圍的未來城市。動態捕捉的大量運用讓影片生動可信，於是觀眾很快會忘記對技術的關注而聚焦於情節發展。再加之高反差的純粹黑白畫面，長久的視覺沖擊難免讓雙眼疲憊，但同時會在大腦留下深刻烙印，以致走出影院都將縈回不去。

就像法國人很少會買好萊塢的帳一樣，這部標新立異的法國動畫大片呈現出有別於美日動畫的另類風格，以一種全新的姿態震懾了世界影壇，在當今由技術主導的動畫界，成為摒棄時尚的利器，用違背主流的影像，徹底征服了觀眾的眼球

『陸』 《復活 (2016)》在線免費觀看百度雲資源,求下載

《復活 (2016)》網路網盤高清資源免費在線觀看:
鏈接: https://pan..com/s/1laEvHYfqQD9z9jVCp5L1aA

『柒』 復活電影完整版蘇聯是否有字幕

復活電影完整版蘇聯有字幕。根據相關信息查詢，復活電影完整版蘇聯有雙語字幕，分別為俄語和國語。復活是俄國作家列夫托爾斯泰的長篇小說，首次出版於1899年。

『捌』 列夫托爾斯泰的《復活》有電影嗎

Resurrezione
簡體中文名: 復活

導演: Paolo Taviani / Vittorio Taviani
主演: Stefania Rocca / Timothy Peach / Marie Bäumer / Cécile Bois

上映年度: 2001
語言: 義大利語 / 俄語
製片國家/地區: 義大利 / 德國 / 法國
又名: Resurrection

劇情簡介 · · · · · ·
塔維安尼兄弟根據列夫·托爾斯泰小說《復活》改編的同名電視電影。曾獲02年度莫斯科電影節金喬治獎。
At the end of the XIX century in Russia, Prince Dimitri Necklivdov is called as a jury-man in a trial. The defendant is Katiuscia Maslova, accused of murdering a merchant in order to rob him. Dimitri recognizes Katiuscia: she was the girl he seced many years before. Dimitri decides to save her.

『玖』 蘇聯1950年版《復活》電影演員表

片名：《復活》(Воскресение）
原著：列夫。尼古拉耶維奇。托爾斯泰(Лев
Николаевич
Толстой)
出品：莫斯科電影製片廠
導演：什維依采爾
主演：塔瑪拉。謝明娜（飾：瑪斯洛娃），葉甫根尼。馬特維耶夫（飾：聶赫留道夫）

『拾』 關於列夫托爾斯泰的《復活》的電影有嗎

前蘇聯【復活】譯制經典D5（長影） 片名：復活 導演：什維茨爾 主演：塔瑪拉·謝明娜 出品：莫斯科電影製片廠 地區：前蘇聯 上映：1960年 配置：日2+長譯經典公映國配 視頻：4:3 色彩：黑白 音頻：俄語2.0 192Kbps/長譯公映配音2.0 192Kbps 字幕：日文/中簡/中繁（中文字幕根據配音整理） 譯制：長春電影製片廠譯制分廠1962年譯制 翻譯：傅配鈃 譯導：李景超 配音：孫敖、向雋殊、車軒、陳汝斌、賀汝瑜、肖南趙雙成、李真、陳光廷、馬靜圖、黃世光、孫曉雯、程晨、白玫、解說肖南. 劇情簡介： 卡秋莎·瑪絲洛娃本是一個貴族地主家的養女，她被主人的侄子、貴族青年聶赫留朵夫公爵誘奸後遭到遺棄。由此她陷入了苦難的生活，她懷著身孕被主人趕走，四處漂泊，淪為妓女達八年之久。後來她被人誣陷謀財害命而被捕入獄。十年後，聶赫留朵夫以陪審員的身份出庭審理瑪絲洛娃的案件。他認出了被告就是十年前被他遺棄的瑪絲洛娃，他受到了良心的譴責。為了給自己的靈魂贖罪，他四處奔走為她減刑。當所有的努力都無效時，瑪絲洛娃被押送去西伯利亞，聶赫留朵夫與她同行。途中，傳來了皇帝恩准瑪絲洛娃減刑的通知，苦役改為流放。這時的瑪絲洛娃盡管還愛著聶赫留朵夫，但為了他的前途，拒絕了他的求婚，與政治犯西蒙松結合。這兩個主人公的經歷，表現了他們在精神上和道德上的復活。本片揭露了那些貪贓枉法的官吏，觸及了舊法律的本質。 關於影片： 本片根據俄國偉大作家列夫·托爾斯泰的長篇小說《復活》改編攝制而成！托爾斯泰於1889年動筆開始創作，其間幾易其稿，一直到1899年才終於寫成了這部世界文學寶庫中的精品。這部巨著的原文有40多萬字，它詳細敘述了男主人公聶赫留朵夫和女主人公瑪絲洛娃的人性的復甦過程。尤其是男主人公聶赫留朵夫，他的原型是托爾斯泰的一個朋友——檢察官柯尼講的一個真實故事：有位上流社會的青年，在他陪審的案件的被告人中發現被他誘奸過的姑娘，那姑娘已成了妓女，被指控偷了嫖客的一百盧布，並被判以四個月的監禁。那青年良心發現，想方設法同女犯見面，並請求柯尼的幫助，表示願意同女犯結婚以贖罪。不幸的是，那女犯因傷寒死於獄中。這個故事給托爾斯泰強烈的震動，於是他以這個故事的藍本為開端，塑造了聶赫留朵夫這樣一個人物——男主人公涅赫柳夫引誘姑媽家女僕瑪斯洛，使她懷孕並被趕出家門。後來，她淪為妓女，被指控謀財害命而受審判。男主人公以陪審員的身份出庭，見到從前被他引誘的女人，深受良心譴責。他她奔走伸冤，並請求同她結婚，以贖回自己的罪過。上訴敗後，他陪她流放西伯利亞。他的行為感動了她，使她重新愛他。但為了不損害他的名譽和位，她最終沒有和他結婚而同一個革命者結為伉儷。在聶赫留朵夫的身上，凝聚了托爾斯泰通過大量調查、觀察和思考所得到的對社會、對人生的看法，寄託了托爾斯泰的許多先進思想。當然，由於所處的年代的局限，托爾斯泰的思想在我們現在看來有許多明顯的缺陷。作者認為，每一個人都是由精神的人和獸性的人組成，這兩部分總是在不停地較量，人應該不斷地反省，不斷地完善自我，讓精神的人占據上風。在作品的結尾部分，出現了一個無名老頭，他代言了托爾斯泰對暴力統治的憤恨，表達了托爾斯泰自己的宗教理想。 還值得一提的是這部作品的藝術性，它採用了對比手法，從而增加了感染力；它通過細致入微的心理描寫，讓讀者不由自主地投入進去，與作品的主人公們同呼吸、共命運。總之，《復活》是一部人性的贊歌，它以高超的藝術所表達的思想已超越了國界。文學是以情動人的，《復活》正是這樣一部充滿對勞苦大眾和弱小者的問情和愛護之心，對統治者的憎恨，對革命者的敬意的作品，由此感動了全世界一代又一代的人。 關於配音： 向雋殊是我國老一輩配音藝術家，從五十年代開始就在長譯廠這塊電影譯制事業的園地里默默地耕耘著。在中國的譯製片中，向雋殊的聲音是不可重復、難以泯滅的。當今天我們感嘆語音的凋零、配音藝術衰落的時候，不禁常常產生對老一輩配音藝術家的追憶。向雋殊在為《復活》中的女主角瑪絲洛娃配音時，通過反復觀看影片，閱讀、分析劇本和托爾斯泰的原著，對瑪絲洛娃善良、單純的本性和她命運變化的三個不同階段以及她在這三個不同階段中思想、感情、心理、性格的變化，有了深刻的理解，並將這種理解，化為自己的感情，由衷地發出角色的聲音。在表現少女時代的瑪絲洛娃（卡秋莎）時，向雋殊懷著對角色深深憐愛的感情，運用甜潤中帶有脆美、爽快中略具羞澀、如同鶯啼燕囀般的聲音，表現了瑪絲洛娃少女時代的天真、純潔和對生活、對愛情的美好憧憬。當瑪絲洛娃淪落為妓女之後，向雋殊一方面運用比較混濁、沙啞並帶有幾分輕佻的聲音，表現出一個酗酒過度、空虛頹廢、玩世不恭的煙花女的形象；另一方面，又懷著深深的同情，用憤懣的聲調，表現了瑪絲洛娃對屈辱的反抗。當虛偽的法律宣判瑪絲洛娃有罪時，她發出了「我沒有罪」的呼喊。向雋殊為這句台詞配音時，加重語勢和力度，幾乎是用自己的整個心靈去呼喊的。聲音撕心裂肺，撼人心弦，交織著血和淚，有力地表現了一個真知未泯的煙花女對命運的反抗。當瑪絲洛娃受到革命者的影響，從墮落中覺醒過來後，向雋殊又運用了凄涼悲哀、然而卻飽含信念的聲音，表現了心靈留下傷痕的瑪絲洛娃的心境和覺醒後的精神氣質。正是由於向雋殊對瑪絲洛娃有了准確、深刻的理解，並將自己置於角色的感情之中，因此才能把瑪絲洛娃的形象層次分明、細致入微地展現在觀眾面前，產生了感人的藝術力量。她為瑪絲洛娃的配音，無論是配音構思的完整性和配音造型的典型化程度，還是聲音技巧運用的完美，都稱得上是電影配音藝術中的傑作。 此主題相關圖片如下：
求採納