小氣鬼電影法國喜劇電影劇情

『壹』 誰有法國喜劇大師 路易斯.德.菲耐斯演過的所有電影

除了虎口脫險，警察系列外，路易.德菲耐斯其他經典影片
還有《大鼻子情聖》

路易·德·菲奈斯小傳

中文姓名：路易·德·菲奈斯

英文姓名：Louis De Funès

昵 稱：Fufu （菲菲）

國 籍：法國

生 日：1914年7月31日

星 座：獅子座

職 業：導演,演員，劇作家

成 名 作：《穿越巴黎》

代 表 作: 《虎口脫險》

妻 子: 戈爾曼·艾洛蒂 （1936-1942）

簡 介：

如果你熱愛電影並鍾情於她，你一定看過不少經典的類型片；假設你不是一個極端的悲觀主義者，那麼你一定不會錯過喜劇；再譬如你的影碟機沒有被「周星星」獨家代理的話，那麼你一定吸納過電影史上的奇葩《虎口脫險》；加上你的記性不是那麼的「遜」，筆者可以斷定你一定還對那個可愛的指揮家先生念念不忘。不知道你是否調查過他的底細，反正在我看完《虎》劇之後，便用盡現代信息工具多元化之能事，通過報紙雜志網路等等把路易·德·菲奈斯——對，就是那位指揮家先生調查個夠，他就是法國頭號喜劇大師。

前不久，是菲奈斯同志誕辰90周年。全球各地的影迷在互聯網上「集結」，為他們的偶像「菲菲」舉行了紀念活動。菲奈斯那可愛詼諧的禿頂小老頭形象深入人心。然而，這位喜劇巨匠的成功並非一帆風順的。菲奈斯成長兩次世界大戰期間。二戰結束後，他一直想在自己鍾愛的戲劇上有所發展，但在他的黃金年齡階段，卻在干手工匠、會計之類的活糊口，也正是這段生活為他以後的表演積累了大量生活素材。1936年，菲奈斯25歲，在巴黎靠在酒吧彈鋼琴為生，那年他娶了戈爾曼·艾洛蒂。這場並不愉快的婚姻歷時6年之「久」。

離婚後，菲奈斯在1945年初涉影壇，一直演配角，直到43歲時才成為主角，這時他已經儼然是那個可愛的法國小老頭模樣了。他主要扮演的都是底層的一些小人物或小心眼的大人物，他用特有的誇張手勢、肢體語言和傳神的對白詮釋著自己對小人物的理解。從市儈到名人，從吝嗇鬼到大資本家，菲奈斯把人類最卑微最現實的品質表現得淋漓盡致：自私多疑卻又善良熱性、狡猾多變卻也精明能幹，使觀眾們在看到那些自私、蠻橫、驕傲、吝嗇、計較的角色時反思自己。他的表演後來變成了巴黎一些戲劇學校入學考試的一道測試題。

他的名作主要有六十年代到八十年代拍攝的警察系列、《瘋狂的貴族》。1965年，菲奈斯與導演烏里和同伴布爾維爾合作出演《虎口脫險》，成為最受觀眾歡迎的戰爭喜劇片，片中那個自私尖酸的指揮家和老實愚笨的油漆匠給世界帶來了無數的笑聲。此外，他還在《總統失蹤記》中扮演尋找總統的餐廳老闆，在《歡喜冤家》中扮演唯利是圖的工廠主，在《好漢還是孬種》中扮演美食家等。

菲奈斯是最受人愛戴的法國喜劇演員。一個好的喜劇演員,不只會讓人發笑,他會讓你思索,甚至哭泣。他的每個動作、每個台詞都不是多餘的,看似信手捻來,但卻無一不經過千錘百煉,每個細節都是精華中的精華。他還擁有著極好的品格，菲奈斯為人極為謙遜，並常常反思自己的表演和風格，他說：「在開始時，我不敢相信我能讓觀眾笑了這么多年。我問我自己還能繼續讓人開心多長時間。它讓我害怕，就像腦袋上懸了一把劍。我讀過和聽過一些關於我的東西，我知道我不能永遠停留在一個地方，只有走得更遠。」

他一生共出演了110餘部作品。在剛剛導演完自己的第一部影片後，菲奈斯因心臟病發作於1983年1月27日永遠「退休」了。初看《虎》劇時我還不知道這位喜劇大師竟然已經遠離我們20多年了。銀幕上那生動的愛國指揮家形象依稀告訴我他仍活在我們周圍，用他的喜劇細胞感染著一代又一代新老影迷們。今年1月，在世界各大雜志封面及書店電影專櫃上都有這個小老頭的笑臉。從法國國慶夜開始，法國電視6台每周六輪回播放菲奈斯的電影用以紀念這位喜劇大師。願大師在天堂也能微笑。

主要作品年表

- 1982 - Le Gendarme et les gendarmetees 警察與女警察

- 1980 - L』Avare 吝嗇鬼

- 1973 - Les Aventures de rabbi Jacob 雅各布教士歷險記

- 1967 - Oscar 奧斯卡

- 1967 - Les Grandes Vacances 長長的假期

- 1966 - La Grande Vadrouille 虎口脫險

- 1964 - Le Gendarme de Saint- Tropez 「聖特羅佩的警察」系列

- 1964 - Fantocircmas 芳托馬斯

- 1956 - La Traversée de Paris 穿越巴黎

- 1946 - La Tentation de Barbizon 巴比松的誘惑

中文片名: 小泳者
導 演: 羅伯特.澤利(robert dhery)
主要演員: 路易.德菲耐斯
碟片格式: DVD-5
字 幕: 中文
音軌： 法語DD2.0
內圈號： LSM-199
影片長度: 1小時29分06秒
碟片容量: 4.22GB
發行商： 金鼎
碟片數量： 1
碟面印刷： 柯式印刷
區 碼: 全區
類型： 喜劇
劇情簡介： 福桑是一位造船主，由他職員設計的一艘的帆船在比賽中獲得了勝利，這引起另一家公司的關注，並欲與其職員亨吉利及夏莉簽訂合同，為了戰勝對手，雙方都使出各種方法爭取該兩人的支持，過程中笑料百出，讓人忍俊不禁。

中文片名:夫妻市長
導 演: 克勞德.吉迪
主要演員:路易.德菲耐斯(法國著名喜劇大師,曾以一部"虎口脫險"在中國家喻戶曉)
碟片格式: DVD-5
字 幕:中文
音軌：法語DD2.0
影片長度:1小時32分23秒
碟片容量:4.35GB
發行商：金鼎
碟片數量：1
碟面印刷：柯式印刷
區 碼:全區
類型：喜劇
劇情簡介：工場主兼市長吉奧姆(路易.德菲耐斯)和日商簽約為對方生產3000台他們研製的除塵機械設備。為了擴大規模和完成訂單，他不得不將自己的家改建成廠房，他的卧室乃至妻子的暖棚、菜園都變成了車間，妻子再也無法容忍，決定參加市長競選並獲勝，市長下台，工廠倒閉，妻子終如願以償地帶上丈夫去鄉村過田園生活。

中文片名:美食家
導 演:克勞德.吉迪
主要演員:路易.德菲耐斯
碟片格式: DVD-5
字 幕:中文
音軌：法語DD2.0
影片長度:1小時40分36秒
碟片容量:4.33GB
發行商：金鼎
碟片數量：1
碟面印刷：柯式印刷
區 碼:全區
類型：喜劇
劇情簡介：杜士曼先生(路易.德菲耐斯飾)是法國一位專門品嘗各飯店.旅館美食並對其作出評價的人,他有一個兒子,違反父親希望其繼承衣缽的意願,去馬戲團當一名小丑.杜士曼每年出版的餐飲方面的年鑒成為旅遊業的「聖經」，在全世界暢銷。為了對登錄在其中的大小餐館作出專業水準的評價，這位精通烹飪的美食家不辭辛苦地穿行於餐桌之間，挨家品嘗。為了獲得起初的信息，他不得不喬裝改扮，以避免被認出,做出了各類爆笑的事情,最終他們共同對付一位想吞並法國餐飲業的快餐大王.

中文片名: 憲兵情緣
導 演: 克勞德.吉迪
主要演員: 路易.德菲耐斯
碟片格式: DVD-5
字 幕: 中文
音軌： 法語DD5.0
內圈號： LSM-186
影片長度: 1小時25分43秒
碟片容量: 4.22GB
發行商：金鼎
碟片數量：1
碟面印刷：柯式印刷
區 碼:全區
類型：喜劇
劇情簡介：憲兵隊長（路易.德菲耐斯飾）在追逐一超速行駛的女郎時，與之一見鍾情，隨之發生了一系列的爆笑事件，引人捧腹大笑，是一部不錯的喜劇影片.

另外還有部電影腳《落在樹梢》
CCTV6放過的
蠻有意思

『貳』 法國電影吝嗇鬼2016女兒就是男主他女兒叫什麼不是電影里的名字是現實的名字

諾埃米·施米特。

諾埃米·施米特，演員，參演電影《女學生和亨利先生》、《凡爾賽 第一季》、《小氣鬼》。

2016出演《小氣鬼》，在劇中飾演吝嗇鬼戈蒂埃的女兒勞拉，這部影片延用了一貫的法國喜劇特色，搞笑，溫情，並且演技誇張中帶些現實的哲理。

影片劇情：

講述的是一個出生以來就小氣摳門的小提琴家戈蒂埃，在人生中出現了愛慕者大提琴家瓦萊麗和突然找上門的女兒勞拉後，戈蒂埃發生了一連串的改變歷程。

男主戈蒂埃的父親是一個揮霍無度的男人，在戈蒂埃還未出生時，就受到母親勸導他今後要節省的胎教。話說胎教的重要性，所以男主從小到大，日常生活中所有的一切都能省就省，他的人生只有一個目標，就是掙錢，省錢，存錢。

為了省錢，戈蒂埃吃過期的食物，從不參加同事的人情「分子錢」，演出服和鞋子都是借用同事的，對於物業籌集改造搬運垃圾項目的費用拖欠不繳，導致項目一直無法完成，鄰居和同事都不喜歡他。

直到出現了一個新同事，新來的大提琴家瓦萊麗對戈蒂埃的琴藝很欽佩，而男主也對大提琴家有好感。男主的銀行經理讓男主請女主吃飯，但是吃飯要花錢，男主於是在考慮中。

這時，一個年輕的女孩出現了，女孩名叫勞拉，原來是他從不知道的女兒，他過去的女友在兩人分手後生下了女兒。

女兒的媽媽要去印度旅行一個月，而女兒勞拉想要多了解父親，所以搬來跟父親住一段時間。在勞拉小的時候，聽母親說父親去了墨西哥，為的是幫助墨西哥的孤兒們，父親從小在勞拉的眼裡，就是一個正直有愛心的人。

這其實是母親為了女兒編造了一個善意的謊言，但是女兒對父親的慈善行為信以為真，為此理解父親的種種摳門小氣，就是為了省下錢來幫助那些孤兒們。

為了留在父親身邊一段時間，她甚至願意支付房租給父親戈蒂埃。而女兒勞拉的出現，雖然她支付了房租，但是對於摳門吝嗇的戈蒂埃還是多很多麻煩，比如會用多的電費，水費等。

但是自從女兒跟鄰居們說了父親幫助墨西哥孤兒的事情後，鄰居們開始對戈蒂埃的態度改變了，並且鄰居們也開始有行動的參與到這個項目。戈蒂埃的同事們也都對戈蒂埃這個出名的吝嗇鬼開始友善了。

新同事瓦萊麗也從勞拉的口中知道了這個善舉，她約戈蒂埃和勞拉參加了一個慈善晚會，戈蒂埃出席晚會並上台進行了演講，在眾人的鼓動下，戈蒂埃竟然給慈善晚會開出了一張3000歐元的支票。

但是戈蒂埃下台後，他的吝嗇本能讓他將捐款支票撕掉了，撕碎的支票被勞拉發覺了，以父親為驕傲的勞拉，發覺了父親的本質，就是一個不肯給予的人。

傷心的勞拉離開了父親，戈蒂埃在勞拉遺落的手機里，發現了勞拉跟母親的聊天內容。

戈蒂埃跑去了勞拉工作的醫院，見到了勞拉的母親，才發現女兒不是在那裡上班，她是每周要洗腎三次，現在她唯一的腎臟也不行了，除非有合適的腎源。

但是勞拉母親的血型跟女兒的不同，於是她想到了要女兒先去接觸父親，讓戈蒂埃接受女兒後，可以捐腎給女兒挽救女她的生命。

戈蒂埃的內心被觸動了，女兒的到來，讓他不再孤獨，大提琴家瓦萊麗對他的愛慕，也讓他感受了愛情的美好，「墨西哥孤兒」的善舉，讓他得到了人們的友善和肯定，讓他感受到關心和溫暖，這讓他下決心改變自己。

影片的最後，戈蒂埃為女兒捐了腎，還帶著女兒到墨西哥看望孤兒並且捐款，完成了女兒兒時的願望。

『叄』 有趣的電影《小氣鬼》

昨晚看了法國喜劇電影《小氣鬼》，感謝簡友的推薦。使我在陰雨過後的涼夜，一次次忍俊不禁。

小提琴家戈迪埃是一毛不拔的鐵公雞。拖欠物業管理費、蹭鄰居的電話費、逃避朋友份子錢、讓滿懷親情來尋父的女兒交房租、反常規關水關電等摳門行為，不一而足。

最有趣的是他可以在超市收銀台前，堵在隊伍出口，不厭其煩自己也要一一結算，並且質疑和追繳商家多計了的幾毛幾分錢。和普通顧客在超市盡可能速進速退的行為模式，截然相反。

但凡省錢的，戈迪埃總有無盡耐心，比如不坐公交走路回家，吃過期食品，用過期物品。花錢的就不同了。女兒在家裡招待一批鄰居的孩子，水電食物等等可能的耗費，令登台演出的小提琴家魂不守舍，硬是把音樂的進度提速再提速。趕回家首先撲到各個開關上，關燈！

明白戈迪埃小氣，青年時代的女友分手後獨自養大了女兒，沒讓他知道實情，沒給他添堵。實在是女兒病了，需要這個父親才來打攪的。

請現女友吃飯的情節令人捧腹，小提琴家由局促不安發展到可憐可恨的程度。但是為了改造戈迪埃的小氣，大提琴家女友一直信心滿滿。

最後這個小氣鬼不止捐腎救了女兒，還真正成為一個慈善家了。（20200925）

『肆』 求法國電影吝嗇鬼.................什麼都行，能下就行

使用網路網盤免費分享給你，

該片講述了人盡皆知的吝嗇鬼阿巴貢總想做發財的美夢，在干涉一雙兒女的感情過程中發生的可笑故事。

『伍』 比較有趣的法國喜劇

路易·德·菲奈斯
代表作：《吝嗇鬼》，《方托馬斯系列》、《虎口脫險》

《天使愛美麗》
《美麗新世界——女王任務》
《美食家》
《吝嗇鬼》
《虎口脫險》
《散步的警察》
《警察與外星人》
《穿越巴黎》
《警察結婚記》
《警察局的女兵》
《聖·特魯佩斯的警察》
《退休警察》
《警察在紐約》
《奧斯卡》
《雅各布教士歷險記》

『陸』 請問有誰能詳細介紹一下路易.德奈德菲斯

1914年7月31日，菲奈斯生於一個西班牙裔中產階級家庭。菲奈斯出生時，戲劇家莫里哀逝世271年，電影之父路易斯.盧米埃爾50歲，列寧44歲，卓別林和希特勒都是25歲，希區柯克15歲，法國喜劇演員讓.迦本和塔蒂分別只有10歲和6歲，奧地利的費迪南大公剛剛被刺，而法國新浪潮電影運動的領袖戈達爾和特呂弗都還沒有出生。

菲奈斯成長在歐洲歷史上最乾燥、惶恐的兩次世界大戰之間。當二戰結束時，菲奈斯已到而立之年。在這期間，菲奈斯想在戲劇上有所發展，但他沒能在動盪的歲月找到合適的起點。而是在皮貨店裡撿別針，照相館里當小工，最討厭數字的他還當過會計。1936年，戈爾曼.艾洛蒂（Germaine Elodie）嫁給了在巴黎一間又一間酒吧跑來跑去彈鋼琴的菲奈斯，這是一場歷經6年的失敗的婚姻。酒吧的生活雖然苦，至少在餓的時候可以吃飯店剩下來的東西，爵士樂自由輕松的風格排遣掉了彌漫在被佔領的巴黎夜空中的陰雲。

離婚之後，菲奈斯在朋友的勸說之下決定演戲。他用一幕莫里哀的戲劇通過了當時著名的雷米.西蒙的表演學校的考試。菲奈斯沒有錢支付學費，雷米找他談了一次話，允許他免費學習。在那裡他結識了達尼埃爾.格蘭（Daniel Gélin），這個演藝成績平平的演員最早介紹菲奈斯出演了第一部電影《巴比松的誘惑》，從此他開始了10年跑龍套和小角色的生涯。

如果說顛沛流離的生活環境、煩惱的婚姻以及在追求戲劇和音樂的道路上懷才不遇，算是人生必修課，那麼，與菲奈斯同時代涌現的傑出電影人之多，風格之多樣，發展之迅速則顯得難以預料了。

菲奈斯的年代是法國電影界風起雲涌、人才輩出的年代。與菲奈斯同齡兩位著名的喜劇明星讓.迦本和塔蒂都比他成明早，迦本曾經在40年代因成功地扮演了法國著名偵探小說家西默農筆下的「法國版福爾摩斯」梅格雷探長而成名，塔蒂則因他輕松滑稽的生活輕喜劇而成為法國人心中的偶像，還有菲奈斯最崇拜的喜劇明星費南代爾（Fernandel），加上當時年輕有為喜劇新秀安德烈.布爾維爾（André Bourvil），50年代成了法國電影院里笑聲最多的年代。

60年代初，世界電影史上最重要的電影運動「新浪潮」湧起一批法國新導演，戈達爾，雷諾阿，特呂弗和馬勒，這是一批才華橫溢的電影天才，在菲奈斯演藝生涯最重要的時期，他們都拿出了自己在電影史上叫得響的代表作，法國電影也因而進入了繼「默片時代」後的第二個黃金時期。而新浪潮運動倡導的嚴肅、簡約和寫實的電影風格，恰恰與菲奈斯的誇張諷刺喜劇格格不入。

無論怎麼看，這樣一個時代，對一個腦袋已經謝頂的靠跑龍套出身的喜劇演員來說，都是生不逢時的，但菲奈斯用自己的不懈的努力和獨特的喜劇天賦在這樣的時代脫穎而出。1965年，菲奈斯與導演烏里和同伴布爾維爾合作的《虎口脫險》，在法國新浪潮電影沉重的現實主題與左岸派晦澀模糊的影像中灼灼而立，成為歷史上最好看、最受觀眾歡迎的戰爭喜劇，影片中那個自私尖酸的指揮家和老實愚笨的油漆匠給這個世界帶來了無以計數的笑聲。

二

從影40年的菲奈斯，因為跑過太多龍套以致於無法統計他到底演過多少部電影，在第一部電影中他演一個天堂的看門人，接著是酒吧服務生，銀行職員……，他在成名前60多部電影中演了無數令人難忘的配角，最終他在最輝煌的六七十年代以一種「激進的諷刺」風格彌補了喜劇青黃不接的電影空白，塑造了一系列「費奈斯式人物譜」。

芳托馬斯是法國最有名的江洋大盜，他在電影中的出鏡率比「法國版福爾摩斯」梅格雷探長都高，默片時代著名導演路易.菲亞德（Louis Feuillade）在1913到1914年間，用5部電影講述了記者方道爾（Fandor）和警察局長吉弗（Juve）共同追捕大盜芳托馬斯的故事。在影片中，芳托馬斯是一個善於喬裝改扮殘忍狡猾的罪犯，從事暗殺、詐騙和搶劫，警官吉弗（Juve）則是芳托馬斯的剋星，他冷靜，足智多謀，幾次將芳托馬斯送進監獄。後來有很多人先後翻拍芳托馬斯故事 ，但都不成功。直到導演安德烈.胡奈貝爾（André Hunebelle）決定讓菲奈斯出演警官吉弗，芳托馬斯的故事甩掉了「驚悚現實主義」的陳舊路數，重新給這個傳奇故事點燃了爆笑的喜劇氣息。「菲奈斯版本」的芳托馬斯故事裡，他把吉弗演成了一個自負刁蠻的小老頭，使他比傳說的更生活化，更具有現實的諷刺意義，這個願意打口哨招呼下屬，絲毫不具備當警察的身體素質的局長，對芳托馬斯憎恨不已，卻總成為芳托馬斯耍來耍去的活寶。

與芳托馬斯中那個傻里傻氣的警官相比，菲奈斯在「警察系列」電影中塑造的那個陰奉陽違、鬼頭鬼腦的警察局副局長路德維克就更加自私怪戾，這是一套先後拍攝了6部的法國喜劇電影史上最成功的系列喜劇：《聖特羅佩的警察》、《警察在紐約》、《警察結婚記》、《退休的警察》、《警察與外星人》和《警察與女警察》，這一群法國富翁度假別墅最多的小城聖特羅佩的圍繞在菲奈斯的身邊不折不扣的鴕鳥警察，他們彼此吹吹拍拍，在各種奇遇中笑料百出，遇事相互推卸責任，領功封賞卻爭先恐後，經常糾纏在一些與破案無關的小事上逞口舌之能。似乎從此打下了一個「搞笑警察」的模子，一直到德斯利.尼爾森的美國「白頭神探」和後來的「的士速逮三部曲」。

如果沒有《虎口脫險》如此風光的國際聲譽，菲奈斯本人最喜歡的電影《雅各布教士歷險記》則是他名至實歸的代表作，使菲奈斯的演藝生涯達到了個高潮，上座率高達到7百萬。據說烏里在拍攝時經常因為笑得太厲害，致使攝影機劇烈抖動不得不重拍。影片講述菲奈斯的女兒即將嫁給將軍的兒子，他無意間捲入了一場「政治陰謀」，同時一個著名的猶太教士來法國參加宗教活動，結果從機場開始，警察、恐怖份子、年輕的總統、知名教士和菲奈斯女兒的婚禮就攪在了一起，該劇劇情緊湊，線索復雜，笑料百出，人物眾多且性格鮮明，不僅有許多的菲奈斯的拿手好戲，還緊扣當時法國社會重要的宗教分歧和種族主義，給以往菲奈斯誇張喜劇注入了浪漫的溫馨。至今劇中在口香糖加工廠那段戲仍然是許多喜劇效仿的經典橋段。

菲奈斯還演過用一根小棒指揮芭蕾舞女演員的指揮家（《指揮家》），對雇員吝嗇粗暴卻對客人百般諂媚的飯店老闆（《總統失蹤記》），嫌貧愛富阻止女兒自由戀愛的大資本家（《奧斯卡》）和西班牙國王的貪婪使臣（《瘋狂的貴族》），最後他終於如願以償地自導自演了夢寐以求的莫里哀名劇《吝嗇鬼》，塑造了法國電影史上唯一的阿拉貢。

三

今天的喜劇已經容納了很多表演之外的因素，比如戲仿，特效和漫畫，菲奈斯喜劇中雖然也有懸疑情節和動作場景做陪襯，但主要還還是在於演員的表演。他把舞台戲劇的喜劇手段搬上了銀幕：誇張的手勢，各種身體語言和聲音語言的運用以及對白的表情化。

與過去那些喜劇演員的重要區別在於，他成功地表現了喜劇中被諷刺的對象，並使一群可氣、可恨的人物成為喜劇主角，抓住了這些人的本質特徵挖掘了人性的可笑之處，因而他的諷刺是激進的，從市儈到名人，從小氣鬼到大資本家，從知識分子到小丈夫，人最卑微的品質套上了菲奈斯的外套竟然起到了前所未有的哈哈鏡效果.

菲奈斯平時非常謙遜，也經常在反思自己的表演方向和喜劇風格，他說：「在剛開始時，從未，我從不敢相信我能如此挑剔的觀眾笑了這么多年。我問我自己還能繼續讓人開心多長時間。它讓我害怕，就像腦袋上懸了一把劍。我讀過和聽過一些關於我的東西，我知道我不能永遠都只停留在一個地方，只有走得更遠。」

當他剛剛導演過自己的第一部影片後，1983年1月27日，他因心臟病發逝世，他給這個世界帶來太多太多的歡樂了，以致於上帝不捨得讓這個善良人在離去之前承受太多痛苦。我們發現與菲奈斯同活躍銀屏上的還有別的知名喜劇演員，布爾維爾，考呂什，他們也同樣的優秀，但是被菲奈斯的笑臉給淹沒了，菲奈斯製造了一個時代。

『柒』 求小氣鬼2016年百度雲資源，丹尼·伯恩主演的

《小氣鬼 Radin!(2016)》網路網盤高清資源免費在線觀看

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編劇:洛朗·特納/尼古拉斯·庫奇/弗雷德·卡瓦耶/奧利佛·達扎特/薩曼莎·馬澤拉斯
主演:丹尼·伯恩/洛朗斯·阿爾內/諾埃米·施米特/帕克里克·雷德里蒙/克里斯托弗·卡納德/塞瓦斯蒂·查巴爾/克里斯托弗·法佛/伊馮娜·格雷迪萊
類型:喜劇
製片國家/地區:法國
語言:法語 / 西班牙語
上映日期:2016-09-28(法國)
片長:89分鍾
又名:吝嗇鬼 / 金金計較(台) / Penny Pincher

小氣鬼的劇情簡介· · · · · ·

講述一個一毛不拔的小提琴家被一個愛慕者和突然找上門來的女兒一起改造的故事。

『捌』 外國電影 ,有點恐怖,一個吝嗇鬼,未來之神,過去之神,現在之神

聖誕頌歌（2009年羅伯特澤米吉斯執導電影）
劇情:
守財奴Scrooge在聖誕夜的時候遇到了他死了7年的合作夥伴通知他今夜會有三個精靈——過去的聖誕鬼魂，現在的聖誕鬼魂以及將來的聖誕鬼魂來到他家。 因為他一直吝嗇而且貪婪，所以如果Scrooge還不改正的話，死後便會墜入地獄。scrooge 看見地獄的慘狀以後有些害怕。之後他遇見了過去，又重溫了了一遍童年的溫暖。但是看到後來自己的變化以後，Scrooge痛苦極了於是生氣的把過去趕走。之後他跟著現在看到聖誕節百家歡樂的情形。又嫉妒又後悔的看完了一切。最後未來來了，告訴Scrooge如果他不知悔改的話他將在這夜死去而且沒有人會懷念他。Scrooge終於看明白了自己的錯誤並且懇求未來再給他一個機會。之後Scrooge成為了遠近聞名的好人.....

『玖』 世界名著的四大小氣鬼形象出自哪國的哪位作家的什麼作品,小氣鬼的名字呢

歐洲文學中的四大吝嗇鬼

縱觀歐洲文學發展的過程，匯集品目繁多的吝嗇鬼群像，其中莎士比亞喜劇《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀喜劇《慳吝人》（《吝嗇鬼》）里的阿巴貢，巴爾扎克小說《歐也妮•葛朗台》中的葛朗台，以及果戈理小說《死魂靈》里的潑留希金，堪稱為歐洲文學中不朽的四大吝嗇鬼典型。
這四大吝嗇鬼形象，產生在三個國家，出自四位名家之手，涉及幾個世紀的社會生存，從一個角度概括了歐洲四百年來歷史發展的進程。從創作的時間上說，潑溜希金出現最晚，果戈理的《死魂靈》寫成於十九世紀四十年代。但從人物形象的階級意識上說，潑留希金應列為最早，他是前蘇聯封建農奴制下的地主。夏洛克排行第二，他是十六世紀，即封建社會解體，資本原始積累初期舊式的高利貸者。阿巴公算作老三，他是十七世紀法國資本主義發展時期的資產者，葛朗台成了老四，他是十九世紀法蘭西革命動盪時期投機致富的資產階級暴發戶。
這四代吝嗇鬼，年齡相仿，脾氣相似，有共性，又有各自鮮明的個性特徵。簡言之，潑留希金的迂腐，夏洛克的兇狠，阿巴公的多疑，葛朗台的狡黠，構成了他們各自最耀眼奪目的氣質與性格。
一般公認，世界文學領域有四大吝嗇鬼：一是莎士比亞筆下的夏洛克，二是莫里哀筆下的阿巴貢，三是巴爾扎克筆下的葛朗台，四是果戈理筆下的潑留希金。高中語文課本中選載其中三個供中學生閱讀，這對開闊學生的視野、提高學生的審美能力有一定的作用。
英國傑出的戲劇大師莎士比亞在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克這個貪婪、陰險、兇殘的吝嗇鬼形象。夏洛克是個資產階級高利貸者，為了達到賺更多錢的目的，在威尼斯法庭上，他兇相畢露，"我向他要求的這一磅肉，是我出了很大的代價買來的，它是屬於我的，我一定要把它拿到手裡。"象一切吝嗇鬼一樣，貪婪是其共性。夏洛克之所以拒絕兩倍乃至三倍借款的還款，而堅持按約從商人安東尼奧的胸口割下一磅肉，是因為安東尼奧借錢給人時不收利息，影響了夏洛克的高利貸行業，所以他要借機報復，致安東尼奧於死地，好使自己的高利貸行業暢行無阻，從而聚斂更多的財富。夏洛克作為典型的吝嗇鬼形象，其個性是陰險兇殘，當法庭調解讓借款人安東尼奧出兩倍甚至三倍的錢償還他時，夏洛克險惡的說："即使這六千塊錢中間的每一塊錢都可以分作六份，每一份都可以變成一塊錢，我也不要它們，我只要照約處罰。"說著便在自己的鞋口上磨刀，時刻准備從安東尼奧胸口上割下一磅肉，兇殘地致安東尼奧於死地，而且一味固執，沒有絲毫的同情憐憫。這就是夏洛克不同於其他吝嗇鬼的個性。中學生閱讀欣賞時，一定要把握其這個個性。
法國批判現實主義文學大師巴爾扎克在他的名著《歐也妮•葛朗台》中也塑造了一個典型的吝嗇鬼形象——葛朗台。高中語文教材選文時只選其《家庭的苦難》一章中的一部分，並且給選文定名為《守財奴》，"守財奴"，即看守財產的奴隸，人本應是財產的主人，是財富的支配者，可是葛朗台卻成了守財奴，"看到金子，佔有金子，便是葛朗台的執著狂"，金錢已經使他異化。他為了財產竟逼走侄兒，折磨死妻子，剝奪獨生女對母親遺產的繼承權，不許女兒戀愛，斷送她一生的幸福。作者通過葛朗台一生的描寫，深刻揭露了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關系。
貪婪和吝嗇是相輔相成的，吝嗇鬼們聚斂財富時都是貪婪，在使用財富時都是吝嗇。象其他吝嗇鬼一樣，葛朗台既貪婪成癖，又吝嗇成鬼。
但巴爾扎克畢竟是大手筆，他筆下的葛朗台作為吝嗇鬼的典型性是"執著狂"，尤其是一個"狂"字，高度概括了葛朗台的個性特徵。中學生欣賞這個人物形象時，只有抓住"狂"字這把鑰匙，才能深刻領會其典型性。過了七十六歲的葛朗台老頭在看到女兒把玩自己的定情之物金梳妝匣時，竟"身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒"。一個"縱"和一個"撲"字將老葛朗台貪婪到發狂的形象活化到紙上。當獨生女聲明匣子是情人寄存的，是神聖不可侵犯的，撲過去想搶回時，老頭竟"使勁一推，歐也妮便倒在母親床上。"梳妝匣上鑲嵌的金子異化了父女之情，使吝嗇鬼發狂。但搶奪女兒的情物梳妝匣把太太氣得暈死過去的現實使葛朗台從癲狂的漩渦中跳出，變得異常清醒，"孩子，咱們別為一個匣子生氣啦，拿去吧"，老箍桶匠馬上把匣子扔到床上，並且到自己的密室拿一把金路易來也摔在床上，聲稱是送給歐也妮的。葛朗台的"大方"，搞得太太和女兒面面相覷，莫名其妙。其中的隱秘只有吝嗇鬼自己清楚。為一隻梳妝匣氣死了太太，女兒按律將繼承家庭財產的一半，那等於要了葛朗台的命，狡詐的葛朗台知道以小失大劃不來，便百般討好自己的女兒，甚至常在她面前哆嗦，裝模作樣，以親情為誘餌，騙女兒放棄對亡母財產的繼承權，並且常利用女兒對情人的特有感情佔便宜。這些都表現了吝嗇鬼個性的另一個側面——"狡詐"。但葛朗台畢竟是拜金狂。當他到彌留之際，生命力退守在眼睛裡時，他能夠睜開眼時，竟幾小時地用眼睛盯著金子，臉上的表情彷彿進了極樂世界。當神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的聖像，為他做臨終法事時，他竟做了一個駭人的姿勢，想把金十字架抓到手裡，這最後的努力送了他的命。他臨終對女兒的遺言是"把一切照顧得好好的，到那邊來向我交帳。"一生瘋狂地追求金錢，佔有金錢，最後被金錢所累時仍竭力呼喚著金錢而走向墳墓，金錢已經使他異化成鬼，一個瘋狂狡詐的吝嗇鬼。
中學生欣賞這一典型形象時，只有抓住其性格特徵——癲狂和狡詐，才能深刻理解其典型意義。
象莎士比亞和巴爾扎克一樣，俄國文學大師果戈理在他的名著《死魂靈》中也塑造了一個吝嗇鬼形象——潑留希金。中學語文教材選文就定名為《潑留希金》。
作為吝嗇鬼，夏洛克和葛朗台雖個性不同，但都有貪婪吝嗇的共性，都是處心積慮地聚斂財富的資產階級代表。而果戈里筆下的潑留希金則是俄國沒落地主的典型，是俄國封建社會行將滅亡的縮影。雖然貪婪吝嗇三者如一，但腐朽沒落則是潑留希金的個性。他實為富豪卻形似乞丐，這個地主蓄有一千以上的死魂靈，要尋出第二個在他的倉庫里有這么多的麥子麥粉和農產物，在堆房燥房和棧房裡也充塞著尼絨和麻布、生熟羊皮、干魚以及各種蔬菜和果子的人來就不大容易，然而他本人的吃穿用度卻極端寒傖。衣服很象一件婦人的家常衫子，且沾滿了麵粉，後背還有一個大窟窿。頭上戴的帽子，正如村婦所戴的，頸子上也圍著一種莫名其妙的東西，是舊襪子?腰帶還是綳帶?不能斷定。但決不是圍巾。他的住室，如果沒有桌子上的一頂破舊睡帽作證，是誰也不相信這房子里住著活人的。他的屋子裡放著"一個裝些紅色液體，內浮三個蒼蠅，上蓋一張信紙的酒杯......一把發黃的牙刷，大約還在法國人攻入莫斯科之前，它的主人曾經刷過牙的"。潑留希金雖家存萬貫，但對自己尚且如此吝嗇。對他人就可想而知了。女兒成婚，他只送一樣禮物——詛咒；兒子從部隊來信討錢做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些詛咒外，從此與兒子不再相關，而且連他的死活也毫不在意。他的糧堆和草堆都變成了真正的糞堆，只差還沒人在這上面種白菜；地窖里的麵粉硬得象石頭一樣，只好用斧頭壁下來......潑留希金已經不大明白自己有些什麼了，然而他還沒有夠，每天每天聚斂財富，而且經他走過的路，就用不著打掃，甚至偷別人的東西。這就是潑留希金的所作所為。
欣賞這個人物，首先抓住他的腐朽沒落的本質特徵和他對自己吝嗇之極的個性，才能充分認識作者塑造這個形象的社會意義。
總上所述，高中語文教材所選的三個吝嗇鬼形象，其共性都是斂財時的貪婪和用財時的吝嗇，但貪吝的特徵卻各不相同。夏洛克和葛朗台雖都屬於資產階級的代表人物，但前者是高利貸者，後者是資產階級暴發戶；前者貪吝得陰險兇殘，後者貪吝得狡詐癲狂。而潑留希金則是俄國腐朽沒落的地主階級的典型，與前兩個不同的是他竟對自己極端吝嗇，以致形似乞丐而實為巨富。這三個人，金錢都將他們異化成鬼，成了金錢的奴隸。
莫里哀是十七世紀法國古典主義喜劇大師，他的創作對一切不合理性的社會導惡現象進行了辛辣的諷刺。《吝嗇鬼》一劇的情節從古羅馬作家普勞圖斯的《一壇金子》脫胎而來 。主人公阿巴貢是個典型的守財奴、吝嗇鬼。他愛財如命，吝嗇成癖。他不僅對僕人及家人十分苛刻，甚至自己也常常餓著肚子上床，以至半夜餓得睡不著覺，便去馬棚偷吃蕎麥。他不顧兒女各有自己鍾情的對象，執意要兒子聚有錢的寡婦，要女兒嫁有錢的老爺。當他處心積慮掩埋在花園里的錢被人取走後，他呼天搶地，痛不欲生，活畫出一個視錢如命的守財奴形象。
莫里哀擅長塑造概括性很強的藝術形象。阿巴貢幾乎成了吝嗇的代名詞。莫里哀筆下的人物性格鮮明，但稍嫌單薄，近於批評家所說的"扁形人物"。莫里哀的喜劇大多遵循古典主義的"三一律"原則，沖突集中，結構嚴謹。莫里哀常用"鬧劇"手法來營造喜劇氣氛，增強喜劇的諷刺效果。
高中生欣賞這些世界名著，要學會比較欣賞法，把他們放在一起閱讀，既認識其貪吝的共性，又分辯其個性，從而完整深刻地領會名著的社會意義，逐漸提高自己的審美能力