俄羅斯小伙在一艘船上被追趕的電影

『壹』 求一部電影名字，男主角在雪地中滑雪逃避蘇軍追趕，最後逃入一艘潛水艇，潛水艇是從冰面上浮起的

007之黑日危機。皮爾斯布魯斯南主演的。而且滑雪是本人，沒有用替身的，曾經報道過的。女主角是蘇菲瑪索。

『貳』 求一部俄羅斯電影

這個電影名字叫《回歸》,

「我沒有將它看作是每天常見的故事，或者一個社會性的題材。它不是簡單的父子情，很大程度上，它從一個神話化的角度去看人生。電影里所有的事情都有它的意義。」

——導演安德烈·日瓦金采夫

這是一部關於男孩成長的影片。一個失蹤十二年的父親，一個只存在一張褪色照片中的男人，某日突然出現，回家後帶著他的兩個兒子去荒島旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困難，但父親都只是袖手旁觀，似乎要借著軍訓時的鍛煉加速孩子們的成長。終於，父親與兒子的沖突加劇，轉化成一個無可挽回的結局。

整部影片的第一個鏡頭是俯視的海面，然後是一個模擬主觀視角的鏡頭走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原來這葉小舟就是父子三人劃向孤島的那葉小舟，也是帶走了父親死屍的那葉小舟。這樣的鏡頭對於對影片未知的觀眾是充滿神秘的，但對於作為敘述者的導演更像是記憶的始點——一個已經成為男人的人對「成為男人」的全過程的追溯（就想當年劃向孤島）。影片的開始是故事的結局，但是那裡只有小舟沒有死去父親的身影——事物是記憶的觸煤，真正的父親已經融入自己的體內與靈魂共生。

第一場戲「星期天」，是男孩關於「是真正的男人」的證明游戲，這是開始有獨立意識對社會有了認知後作為男孩子通常樂此不疲的事情。對於勇氣的證明就是對自己社會性別的強調也是一種對渴望「成為男人」的十分直接的表現。大海與高台，這兩件「道具」在外觀尺寸上把男孩們心中的證明慾望推到了極限，也讓他們對「成為男人」擁有著如此強烈的慾望。高台上安德烈和伊凡行為處理充滿了對故事結局的映射：當其他男孩們跳高台的拍攝視角是習慣性的由下至上仰視視角時，安德烈的跳躍導演突然處理成倒正俯。仰視視角的背景是天空——立體祥和，而正俯視角與海面平行，使畫面呈現平面，但當安德烈縱身一躍時，體積快速的由大變小突然刺破了原先的平面感使客觀存在的縱深被奇異般的無限拉長，跳高台在觀眾心中頓時變得震撼。值得特別指出的是，安德烈跳下高台鏡頭最後的落幅與影片最後父親墜死的鏡頭除了構圖上下顛倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的舉動與心理狀態與影片結尾處同場景戲形成了鮮明的對比。在這里，他走上高台的原因來自於自己對「證明」、「成為」的渴望和同齡人（他世界裡的社會）對於自己的被迫。影片中雖然以「伊凡有空高症」來為他不跳高台作邏輯屆時，但從更深層次我們看到，伊凡還是嬰兒的時候父親就離開了他，對於他而言父親的位置在現實生活中就是缺席的，他對於父親的意識是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那樣極度的渴望去「成為」——現實的缺席就從具體形象上失去了挑戰的對象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了「挑戰」的慾望。這也能解釋為什麼影片之後旅途中伊凡始終敢於抵抗父親的命令而不像安德烈對父親充滿了崇拜。這里解救伊凡的是母親，母親稱伊凡為「我的兒子」而伊凡抱在母親的懷里述說出自己的害怕，伊凡擔心自己世界裡的社會的嘲笑也為自己不能「證明」而懊喪自責，他依偎著母親懷抱走下了高台。父親十二年的缺席使伊凡至此始終把自己和母親連為一體，就像母親對其稱呼「我的兒子」一樣，比起理論上存在現實中缺席的父親，伊凡在心理上顯然仍處於母親統御階段。至此我們看到，影片從一開始的人物設定上就把「俄狄浦斯情結」不僅是心理的內在表露還是更為徹底的還原到了主人公的現實生活中。

「星期一」。父親以最有威信的方式到來。當安德烈和伊凡為了「證明」之事發生爭執時，兩人飛奔爭著到母親面前告狀，可見至此在兩個男孩的世界中母親是最後的審判者最後的權威，就在此時，父親以一種最沉默的但卻是最震懾的狀態出現在了安德烈和伊凡面前，與此同時母親在兩人心中的權威性被忘卻——母子連體的概念第一次受到動搖。父親出場的第一個鏡頭模擬了安德烈和伊凡的視角：身上蓋著海水藍的絲質的床毯，右側窗投入的日光斜射在床前，鏡頭以一雙腳為前景取得縱深——在他們的眼中，這個父親就像死去的基督主耶穌。這個出場鏡頭從一開始就預示著父親最後的死亡結局，但同時因為父親的形象與耶穌重合在了一起使父親一下子擁有的精神上的權威形象。對於一個男孩子來說，父親的台詞就是沉默，他也許在一個遠離生活甚至遙不可及的地方，但他存在著就象徵一種力量。伊凡立馬去尋找證明這個男人就是父親的證據，而安德烈崇敬的看了父親後為他輕輕的關上了房門。兩個人對於父親實體出現的接受與認同從這里開始分道揚鑣。要知道安德烈在自己年幼的時候見過父親，他對父親存在心理位置；但是伊凡似乎沒有見過父親，父親的位置在他的心裡是第一次被迫出現。兩人在閣樓的舊箱子里找到了一本帶插圖的破舊的聖經，在亞伯拉罕祭獻獨生子依薩克這段舊約故事的插圖間，拿出他們和父親唯一一張的合影，他們認同照片上的母親和自己也因此同時接受這個男人就是自己的父親。這個認同開啟了兩個男孩的俄狄浦斯階段，父親在現實中的回歸在心理上使男孩與母親開始分離聯體狀態，「父親的法律」首次介入。這在晚餐時得到了實體上的體現，餐桌上父親坐在母親的對立面處在整個餐桌人物關系畫面的正中，安德烈和伊凡分坐其兩側，父親規定著誰喝酒喝多少，父親分配著一天全家人所能得到的食物，而鏡頭對父親的調度也始終採用仰視視角——既是模擬兩個兒子的視角也是象徵的提示，他就是整個家庭的審判者裁定者、權威的象徵，而母親從原來的地位退去來到了父親的另一邊成為次要和聽命者。餐桌上安德烈眼神中充滿了崇敬甚至是嚮往，他主動開口叫了「爸爸」，並主動要求能再多喝點紅酒能證明自己是個像父親一樣的男人；但伊凡始終都帶著客觀的審視，並且不會附和父親而是提出自己的想法，他看著這個突然出現被迫要接受的新的權威，他甚至憎恨他的出現和對於母親的取代，因為這個被稱為父親的男人的到來他必須接受和母親分離的事實。

從「星期四」出發，安德烈和伊凡也開始了他們同母親的分離，並且被迫接受父親。不管是與父親平排坐在副駕駛位置，還是稱呼，眼神，表情，行為，安德烈始終表現出對父親的崇拜；而同樣這些伊凡卻一直顯示出抵觸情緒，這也為之後伊凡一次又一次違抗父命並最終導致父親的死亡。整個旅途中，父親以一種看似軍訓式的教育方式試圖教會自己的兒子怎麼才能成為真正的男人。雖然過程痛苦，但對於渴望「證明」的安德烈來說是極具吸引力的，而形成鮮明對比的是伊凡會在最痛苦的時候想起母親，他總是念念不忘出門時對母親「兩天旅行」的時間承諾，他仍然承認著母親在心理上的權威性，也仍然留戀著母親充滿保護關愛溫暖依靠的懷抱，與此同時他對於父親的抵觸挑戰反叛直到出現殺父的念頭。俄狄浦斯情結隨著劇情的發展在伊凡的身上不斷升級直至最後弒父的到來。父子三人的旅行地點是遠離城市的孤島，它割離了安德烈伊凡對於母親的依靠，帶著他們放下了現實社會經歷一路風雨走進意識深處的心靈孤島，在那裡完成心理的蛻變。

發生弒父的導火線仍然是對於時間的承諾。當父親繼續著自己關於男人的教授，伊凡對於居高臨下的父親角色充滿了仇恨，他帶著反叛的勇氣突破了自己的恐懼主動的爬上了高台，用自己的強勢完成了心理上的弒父。弒父的那一刻突然到來，父親從高處墜下一其出場的第一個鏡頭躺在地上。兩個兒子對於結局是充滿痛苦自責無法接受的，但是父親的死亡把關於男人的教授推向了高潮，安德烈頓時走向了父親的角色，他沉著冷靜的考慮後事並指揮伊凡一同進行，他為父親合上了雙眼，像父親曾經做過的那樣拉著小船……最後承載著父親屍體的小船漂向了大海、漂向了小島的方向，兩個兒子不帶附和不帶被迫的發自內心的喊出了「爸爸」，但是父親漂走了，因為男孩成為了真正的男人！

影片的最後，當已成為男人的兒子在車上無意間發現了那張全家福時，父親影像卻消失了。回想起影片中的一些場景，比如：母親始終沒有告訴伊凡父親從哪裡來，父親神秘的電話，那些不知道裡面裝著什麼東西的麻袋，還有哪個不知裡面是什麼也不知為什麼要埋在這樣一個孤島上的木匣子。也許真正的父親根本就不存在，也許這個故事只是一場心理成長旅程的現實再現。旅程的時間一共顯示出七天，像是約赫華的創世紀，但卻是從星期六到星期天。還有父親形象出場時酷似耶穌的形象，關於父親唯一一張照片被夾在破舊的聖經中……「父親」以啟示的方式帶領男孩實現心靈上男人的誕生和成長的回歸。戴錦華曾在《涉渡之舟》的序言中這樣解釋道：「尋父」的主題，不僅是一個獲得個人身份、回答「我是誰」、最終認同於主流/父權文化並獲得社會命名的過程，而且被基督教文化中關於"大寫"的父親/上帝的表述，賦予了獲得信仰、實踐生命的超越性價值的意義。

《回歸》雖只是安德烈·日瓦金采夫的處女作，但在影響風格上對塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒來的母親穿著長裙靜靜地逆光方向站在撒滿晨光屋子裡，尤其是進行到60分鍾之後，我們似乎在回顧41年前也拿走金獅獎的塔可夫斯基的《伊萬的童年》，父子三人劃著小船駛在幽暗、平靜的湖面上，完全模仿《伊萬的童年》中最後伊萬和科豪林上尉三個人駕著小船在晨色中穿越沼澤的畫面。

《回歸》不是一部通常意義上的對父子關系的個體情感的表達，從某種程度上，作者用了一個罕見的寓言結構給這個話題賦予了重新思考的角度。此片榮登2003年威尼斯電影節的金獅寶座。而威尼斯電影節評委會給出的評語是：「一部關於愛、失去和成年的難以描述但無法拒絕的電影」。

《瘋狂俄語》電影網站

『叄』 求一部外國類似007電影名字，男主角在雪地中滑雪逃避蘇軍追趕，最後逃入一艘潛水艇或軍艦。

中文名稱：雪地英雄
英文名稱：The Heroes of Telemark
別名：泰利馬克的英雄
電影導演：Anthony Mann
電影演員：柯克·道格拉斯
理查德·哈里斯
尤拉·雅各森
邁克爾·萊德格雷弗
劇情簡介：
本片根據歷史真實事件改編拍攝而成——第二次世界大戰期間，盟軍制訂「海緣」計劃，破壞德國納粹在挪威設立生產重水的工廠，使納粹無法製造原子彈。影片描繪了這個鬥智斗勇的戰斗過程。由於故事發生在以滑雪聞名於世的挪威泰利馬克省，所以片名就譯作《雪地英雄》。
這場斗爭發生在挪威這個省的威莫克城的瑙爾斯克氫氣工廠，它是當時世界上生產重水最多的工廠。重水是製造原子彈的重要原料，納粹佔領該廠以後，加緊生產重水，准備製造原子彈。
當時，美國也已准備製造原子彈。為了破壞德國製造的計劃，和英國聯合組成特別情報小組，對瑙爾斯克氫氣工廠作了周密調查，花了十一個月時間制定了詳細的破壞計劃。為執行這個行動計劃，成立了代號叫「燕子」和「海緣」的兩個行動隊。
一九四三年二月甘七日，「海緣」隊六名隊員執行爆炸行動，破壞了這個工廠三千磅重水。同年十一月挪威情報員又向倫敦報告，這個工廠很快恢復了生產。由於破壞隊不可能再進行偷襲，十一月十六日美國第八轟炸隊出動強大轟炸機轟炸這個工廠，但只破壞了一百三十磅重水。德國人決定把工廠和大批重水運往漢堡。一九四四年二月七日，倫敦獲得情報，德國人將於二月二十日用蒂恩約湖的「海德若」輪渡將工廠全部搬走。
在這個關鍵時刻，由「海緣」隊的克諾特率領的四名爆破隊員，於二月二十日凌晨一時潛上輪渡，在倉底安放了定時炸彈，炸彈威力足以在五分鍾內使「海德若」號沉沒。克諾特用一具舊鬧鍾改制的定時器撥到十時四十五分。計劃周密，執行也很順利，瑙爾斯克工廠的無法估價的機器和三千六百加侖重水在爆炸聲中沉入湖中。克諾特等四人也在當天傍晚乘汽車到達挪威首都奧斯陸消聲匿跡而去。從此挪威停止了重水的生產，德國納粹也因此失去了重水的來源。

『肆』 電影《紅色十月的追獵》在俄羅斯上映時，人們的感受如何

即使30年過去了，《尋找紅色十月》仍然讓人坐立不安，讓你緊張不安。剪輯、導演和演員都很棒。但正如我在之前的回答中被問到的那樣，我想指出一些描述俄羅斯人的不準確之處。

俄羅斯語言這部電影於1990年上映。這意味著它是上世紀80年代末製作的，當時美國到處都是蘇聯移民，其中一些人受過良好的教育。然而，這部電影的製片人沒有向任何人請教俄語問題。

首先,介紹:他們第一個單詞對了——КРАСНЫЙ(紅色),但由於某種原因失敗完全在第二個。它應該是ОКТЯБРЬ,不是translit BS他們寫道。

我忘記了一件重要的事，但是感謝Anton Shishkin，我記得。它的主題是:一開始我覺得這很荒謬。就像紅色警報遊行一樣。但後來我花了些時間去欣賞巴茲爾·波勒多里斯的真正才華以及寫歌詞的人。這首用最濃重的美國口音唱的歌無疑是一首偉大的樂曲。歌詞也不像俄羅斯人想像的那麼愚蠢。

『伍』 一群人乘著小船,到一艘大船上,被外星智慧生物控制頭腦,開始殺戮,最後倖存者逃離，是哪部電影

病毒 Virus (1999)
又名: 異形總動員 / 天魔驅人
隸屬美國的拖船海洋之星號在南太平洋海域遭遇罕見的強力台風，眼看就要船毀人亡，船員們奮力駛進台風眼，求得暫時的安寧。在這片平靜的海域，他們發現了一艘俄羅斯船——名為伏訶夫號科研用船。船上空無一人，氣氛詭異，船員們隱隱感到有某種生物在暗中窺視著他們。不久，船員們找到一個俄羅斯女人，從他的口中得知，與伏訶夫號進行協同研究工作的米亞空間站遭到神秘地外生命體的襲擊，它通過電力入侵伏訶夫號的系統，將船劫持，並瘋狂學習人類的知識。它的目的只有一個，就是將人類殺光殆盡。
海洋之星的船員們對此將信將疑，但他們此前已無意中啟動了伏訶夫號的電力系統，一度沉寂的外星惡魔慢慢蘇醒……

『陸』 求一部很早的外國電影在輪船上的。

生死時速2：海上驚情

監制： 簡.德.邦特 Jan de Bont 邁克爾.佩澤 Michael Peyser Steve Perry (I)
導演： 簡.德.邦特 Jan de Bont
主演： 桑德拉.布洛克 Sandra Bullock 賈森.帕特里克 Jason Patric 威廉.達福 Willem Dafoe 坦穆拉.莫里森 Temuera Morrison 布萊恩.麥卡迪 Brian McCardie Christine Firkins Michael G. Hagerty 可琳坎普 Colleen Camp 洛伊絲.奇利斯 Lois Chiles Francis Guinan
相關分類：動作愛情驚悚
片長：121分鍾
地區：美國
語言：英語色彩：彩色
年份：1997
影片簡介
在《生死時速》中曾經一同出生入死，共同跨上感情高速路的安妮和傑克如今已勞燕分飛。原因很簡單，危難關頭產生的感情是不會長久的。傑克雖然勇武過人，但感上不夠細膩。而更主要的是安妮不想總過那種提心吊膽的日子。安妮的新男友阿列克斯是警察局敢死隊隊員。為了不讓安妮擔心，他隱瞞了自己的真實身份。但在一次飛車執行追捕任務時，還是被正在駕車考試的安妮發現了。阿列克斯真誠地向安妮道歉，並願帶安妮乘豪華客輪共赴加勒比海度假作為補償。
二人與幾百名遊客一起興高采烈地登上「海洋傳奇」號。誰知，在開始了他們一直憧憬的浪漫之旅的同時，他們同游輪上幾百名遊客一起掉進了一位電腦高手設下的陷阱。這位電腦高手叫蓋格，是「海洋傳奇號」電腦系統的設計者。但長期的電腦操作使他身染重疾，游輪公司不顧其曾立下的汗馬功勞將其解僱，對此，蓋格一直心懷不滿。為報復公司對他的不公正待遇，蓋格企圖炸毀游輪。當夜幕降臨時，人們沉浸在溫馨浪漫的氣氛之中，殊不知，一場災難正悄悄降臨。蓋格在游輪的各個角落布滿了炸彈，並操縱電腦使游輪偏離航線，就在危機四起的緊急狀況下，阿列克斯毅然挺身而出，憑著自己特有的直覺和敏銳與蓋格鬥智斗勇，安妮也再次顯露出在大巴車上就已表現出來的果斷和勇敢。在大副等人的幫助下，經過一場驚心動魄的追擊和搏鬥，終於使游輪在經歷了無數險情之後安然「進港」。一場船毀人亡的慘劇避免了。蓋格也得到了應有的下場。英雄救美終於又有了一個圓滿的結局，阿列克斯和安妮在生死 的考驗中更堅定了愛的信念，有情人終成眷屬。
影片評價
電影實際上介於重復和不重復之間。當一部電影被人稱作"藝術大師的傑作"時，它必須是開創性的。在題材方面，在藝術手法上，在風格特色上，這部電影一定令人始料不及。
而當《生死時速續集--海上驚情》呈現在我們面前時，我們發覺它的基本套路一如《生死時速》，連男主角也是一名特警，敵對的壞蛋也是不滿社會於其待遇的變態的高科技罪犯。
這就是重復，和藝術開創性的"始料不及"相反，我們"始料不及"--《海上驚情》竟然玩著和《生死時速》同樣的游戲。
電影回到了游戲，《海上驚情》是一場真正的電影游戲，讓我們以"游戲"的心態參與到它的觀賞中，如安妮及阿歷克斯一道去戰勝那個不赦的惡魔兼狂魔蓋格。
電影創作是允許游戲作法的，不要總要求每一部影片都是藝術，游戲的新意在供人們消遣，電影在許多時候恰恰這樣。
《海上驚情》的游戲規則是一艘失控的豪華客輪，可能要撞上一艘大油輪，變態的狂麻魔蓋格使用電腦，而阿歷克斯運用人腦，必須制止惡性事故發生，保障游輪全體乘客安全，最終戰勝並制住蓋格。阿歷克斯的助手，仍然是《生死時速》已出現的女主角安妮。但阿歷克斯的限制是時間無多。結局是三個：一是兩船相撞，豪華客輪全體乘客無一生還；二是阿歷克斯使客輪停止行駛，蓋格無奈；三是阿歷克斯全船掉轉航向，從油輪邊擦身而過。
當我們坐在銀幕面前時，好比與安妮、阿歷克斯一道坐在了游輪上，而游戲就此開始。作為一場游戲，《海上驚情》帶給我們全身心的驚奇與刺激，但你記住，不是去欣賞它，而是追求到達它的結局--勝利的結局。

『柒』 一艘船上，人被機器人抓到，改裝成半人半機器的，這個電影叫什麼名字

病毒Virus (1999) 海洋拖船「海洋之星」在南太平洋意外遭遇了劇烈的台風襲擊，面臨著沉船的危險。一個七人小組駕駛小船進入台風眼中，他們在台風眼裡發現了一艘640尺長，卻空無一人高科技俄羅斯研究艦艇。事實上，早在他們登艦之前，這艘高九尺，有多重飛翼名為「葛利亞」的超級戰艦，已被一群來自外太空的異形所佔據，它們經由電腦學到人類的一切後，即全力執行其終極任務：消滅所有的病毒——也就是「人類」。於是它們佔領所有先進科技設備...

『捌』 一個電影講的是一個人在一艘船上到處游盪，船上有舞會，有博物館，有音樂會，這個人邊走邊跟攝影師說些什

《俄羅斯方舟》

這是一部用數碼技術拍攝的影片，描述一位當代電影人突然發現自己置身於1700年前聖彼得堡的一座古老宮殿里，同時周圍的人都無法看到他。和他有同樣經歷的是一位來自19世紀的法國外交官，這一奇遇使兩人開始了一場歷史的漫遊，目睹了俄羅斯千年來的風雲變幻。
他漫步在宏偉壯麗的宮殿里，見證了彼得大帝用鞭子狂怒地抽打他的將軍，凱瑟琳女皇的個人生活，以及革命前夕末代沙皇一家最後的晚餐，還有1913年最後一場輝煌盛大的皇家舞會。
在他們的時間旅行逐漸展開之時，兩人之間也不斷就俄羅斯的歷史文化問題發生爭執：侯爵秉持西方對俄羅斯愛恨交織的傳統感情，而現代電影人卻反思和質疑著他的國家的過去和現在。

『玖』 我看過一部外國電影，一群年輕人，在海上遇到一艘大船，他們招手，大船就過來了，他們上船了，床上很詭異

恐怖游輪，很經典的片子，強烈推薦。
PS：名字翻譯的很爛，浪費了各好片

『拾』 找一部電影，國外的，講的是一艘大輪船在海上翻過來了，一個男的帶著幾個人往上爬，最後好像只出來兩個人~

《海神號》

新年前夜，一艘豪華的遠洋游輪載著歡樂的遊客們緩慢地航行在北大西洋「平靜」的海面上。在船上巨大而豪華的禮堂大廳里，一場奢華的新年酒會正在進行著。達官顯貴、社會名流們正在觥籌交錯中享受著燈火輝煌氣氛，一些人更是陶醉於絢爛的舞池中肆意狂歡。當巨輪上的人們在茫茫的大洋之上盡情的歡歌笑語時，深不可測的洋底卻發生了劇烈的地殼運動，從而引發了一場空前名叫「海狗」的海嘯，先前略顯平靜的海面上陡然掀起一道洶涌的巨浪。高聳的巨浪如野獸般在海上咆哮，並迅速從側面撲向毫無准備的「海神號」。瞬間，「海神」號被高達90英尺的巨浪壓倒，底朝天傾覆在海面之上。無數乘客在毫無預兆的磨難中丟了性命，一些僥幸沒有被巨浪奪去性命的人一時間驚惶失措、亂作一團。「冷靜」的船長一聲令下：倖存的乘客不得亂跑，在原地等待求援。 在輪船的娛樂場里正享受博彩之趣的職業賭徒約翰·迪蘭（喬什·盧卡斯）在遭受突如其來的災難之後，不願坐以待斃。對一位單身母親（傑辛達·巴萊特）和她聰明的兒子科納（吉米·本奈特）說了，只要通過船身底部的螺旋槳。就能出去。在大廳里只有等死，羅伯特·萊姆希（科特·拉塞爾）也同意了他的說法，順道幫助他找到了女兒珍妮佛（艾米·羅素）以及她的男友克里斯蒂安（邁克·沃格）。為逃離險境，眾人同心合力在迷宮般的船艙中尋找求生的通道。路上，他們找到了珍妮佛和男友克里斯蒂安及兩位需要幫助的人。然而，兇殘的大海依然在肆虐，洶涌的海水不斷在湧入船艙，為了生存，眾人只得和時間在死神面前賽跑。
http://tt986.com http://tt986.com