法國電影女僕日記房子

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《女僕日記 Journal d'une femme de chambre》
導演: 伯努瓦·雅克
編劇: 伯努瓦·雅克、奧克塔夫·米爾博、海倫娜·席默
主演: 蕾雅·賽杜、文森特·林頓、克洛蒂爾德·莫萊特、埃爾韋·皮埃爾、梅洛迪·瓦倫伯格、帕特里克·德阿薩姆曹、文森特·拉科斯特、阿德里婭娜·阿斯蒂、多米尼克·雷蒙、奧拉利亞·佩蒂特
類型: 劇情
製片國家/地區: 法國、比利時
語言: 法語
上映日期: 2015-04-01(法國)
片長: 96分鍾
又名: The Diary of a Chambermaid、女僕心機(台)
故事發生在1900年左右的法國。時髦少女塞萊絲汀從動盪不安的巴黎來到諾曼底當家庭女僕。在蘭萊爾一家人的別墅里，她面對的是好色的男主人和他那性冷淡、專橫和嫉妒心強的妻子。塞萊絲汀決心避免遭遇廚師瑪麗安的悲慘命運——自己結婚生下的孩子死去了，但絕望發現自己又懷上了。這個年輕 的女僕對神秘的男僕約瑟夫的行徑感到好奇：他四處分發反猶太傳單，並暗示她可以在瑟堡為他從事妓女工作。
繼讓•雷諾阿（1946）和路易斯•布魯諾爾（1964）之後，伯努瓦•雅克再次選擇奧克塔夫•米爾博的小說來對資產階級進行冷嘲熱諷。影片以一個竭力保全自己生活的年輕女人為主角，通過其日記的視角，雅克展現了看似無力的力量和似乎有力的無力性。女僕的形象揭開了20世紀早期隱藏的黑暗腹地，也暗示了當今生活的不安定性。 via迷影網

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《女僕日記》
導演: 伯努瓦·雅克
編劇: 伯努瓦·雅克、奧克塔夫·米爾博、海倫娜·席默
主演: 蕾雅·賽杜、文森特·林頓、克洛蒂爾德·莫萊特、埃爾韋·皮埃爾、梅洛迪·瓦倫伯格、帕特里克·德阿薩姆曹、文森特·拉科斯特、阿德里婭娜·阿斯蒂、多米尼克·雷蒙、奧拉利亞·佩蒂特
類型: 劇情
製片國家/地區: 法國、比利時
語言: 法語
上映日期: 2015-04-01(法國)
片長: 96分鍾
又名: The Diary of a Chambermaid、女僕心機(台)
故事發生在1900年左右的法國。時髦少女塞萊絲汀從動盪不安的巴黎來到諾曼底當家庭女僕。在蘭萊爾一家人的別墅里，她面對的是好色的男主人和他那性冷淡、專橫和嫉妒心強的妻子。塞萊絲汀決心避免遭遇廚師瑪麗安的悲慘命運——自己結婚生下的孩子死去了，但絕望發現自己又懷上了。這個年輕 的女僕對神秘的男僕約瑟夫的行徑感到好奇：他四處分發反猶太傳單，並暗示她可以在瑟堡為他從事妓女工作。
繼讓?雷諾阿（1946）和路易斯?布魯諾爾（1964）之後，伯努瓦?雅克再次選擇奧克塔夫?米爾博的小說來對資產階級進行冷嘲熱諷。影片以一個竭力保全自己生活的年輕女人為主角，通過其日記的視角，雅克展現了看似無力的力量和似乎有力的無力性。女僕的形象揭開了20世紀早期隱藏的黑暗腹地，也暗示了當今生活的不安定性。

3. 讓·雷諾阿的主要作品

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1993-讓·雷諾阿 Jean Renoir
Jean Renoir （演員）.....Himself （archive footage）1974-讓·雷諾阿 Jean Renoir那些法國電影院的歷史 Histoire cinéma français par ceux qui l'ont fait （演員）.....Himself
1969-讓·雷諾阿 Jean Renoir
讓·雷諾阿的小劇場 Le Petit Theatre de Jean Renoir （導演）
尚雷諾亞小劇場
The Little Theatre of Jean Renoir
1964-讓·雷諾阿 Jean Renoir
我們時代的電影人Cinéastes de notre temps （演員）.....Himself （4 episodes, 1966-1967）
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1962-讓·雷諾阿 Jean Renoir
逃兵Caporal épinglé, Le （導演）
Cabo de Guerra, O
Karkaileva korpraali
Korporal in der Schlinge, Der
Strane licenze del caporale Dupont, Le
The Elusive Corporal
The Vanishing Corporal
逃兵 Caporal épinglé, Le （編劇）.....adaptation and dialogue
Cabo de Guerra, O
Karkaileva korpraali
Korporal in der Schlinge, Der
Strane licenze del caporale Dupont, Le
The Elusive Corporal
The Vanishing Corporal
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1959-讓·雷諾阿 Jean Renoir
Déjeuner sur l'herbe, Le （導演）
Lunch on the Grass
Picnic on the Grass
Déjeuner sur l'herbe, Le （編劇）
Lunch on the Grass
Picnic on the Grass
Testament Docteur Cordelier, Le （演員）.....Himself （uncredited）
The Horrible Doctor Hitchcock
The Testament of Doctor Cordelier
Experiment in Evil
The Doctor's Horrible Experiment
Testament Docteur Cordelier, Le （導演）
The Horrible Doctor Hitchcock
The Testament of Doctor Cordelier
Experiment in Evil
The Doctor's Horrible Experiment
Testament Docteur Cordelier, Le （編劇）
The Horrible Doctor Hitchcock
The Testament of Doctor Cordelier
Experiment in Evil
The Doctor's Horrible Experiment
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1956-讓·雷諾阿 Jean Renoir
艾琳娜和她的男人們Eléna et les hommes （編劇）
Elena and Her Men
Paris Does Strange Things
Eliana e gli uomini
艾琳娜和她的男人們 Eléna et les hommes （導演）
Elena and Her Men
Paris Does Strange Things
Eliana e gli uomini
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1955-讓·雷諾阿 Jean Renoir
法國肯肯舞 French Cancan （編劇）.....（une comédie musicale）
法國康康舞
Only the French Can
Only the French Can!
法國肯肯舞French Cancan （編劇）.....（adaptation & dialogue）
法國康康舞
Only the French Can
Only the French Can!
法國肯肯舞 French Cancan （導演）
法國康康舞
Only the French Can
Only the French Can!
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1953-讓·雷諾阿 Jean Renoir
黃金馬車Le Carrosse d'Or （編劇）.....（story and screenplay） and
金車換玉人 / 金馬車
Carrosse d'or, Le
The Golden Coach
Carrozza d'oro, La
La Carrozza d'Oro
黃金馬車 Le Carrosse d'Or （導演）
金車換玉人 / 金馬車
Carrosse d'or, Le
The Golden Coach
Carrozza d'oro, La
La Carrozza d'Oro
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1951-讓·雷諾阿 Jean Renoir河流 Le Fleuve （導演）
大河
The River
Fleuve, Le
Rio Sagrado, O
Strom, Der
Fiume, Il
Floden
Joki
Río, El
河流 Le Fleuve （編劇）.....（screenplay）
大河
The River
Fleuve, Le
Rio Sagrado, O
Strom, Der
Fiume, Il
Floden
Joki
Río, El
河流 Le Fleuve （製作人）.....procer
大河
The River
Fleuve, Le
Rio Sagrado, O
Strom, Der
Fiume, Il
Floden
Joki
Río, El
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1948-讓·雷諾阿 Jean Renoir
愛 L'Amore （演員）.....Innkeeper （segment Miracolo, Il）
Amore, L'
Ways of Love
1947-讓·雷諾阿 Jean Renoir
海灘上的女人The Woman on the Beach （導演）
A Mulher Desejada
Desirable Woman
Donna della spiaggia, La
Fördömdas ö, De
Femme sur la plage, La
Frau am Strand, Die
Kirottujen saari
Kvinnan på stranden
Nainen rannalla
Vrakspillror
海灘上的女人 The Woman on the Beach （編劇）.....（screenplay）
A Mulher Desejada
Desirable Woman
Donna della spiaggia, La
Fördömdas ö, De
Femme sur la plage, La
Frau am Strand, Die
Kirottujen saari
Kvinnan på stranden
Nainen rannalla
Vrakspillror
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1946-讓·雷諾阿 Jean Renoir
女僕日記 The Diary of a Chambermaid （導演）
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1945-讓·雷諾阿 Jean Renoir
南方人The Southerner （導演）
大地回春
Hold Autumn in Your Heart
南方人 The Southerner （編劇）
大地回春
Hold Autumn in Your Heart
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1943-讓·雷諾阿 Jean Renoir
吾土吾民 This Land Is Mine （製作人）.....procer
吾土吾民 This Land Is Mine （編劇）.....uncredited
吾土吾民 This Land Is Mine （導演）
The Amazing Mrs. Holliday （導演）.....6 （uncredited）
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1941-讓·雷諾阿 Jean Renoir
沼澤地 Swamp Water （導演）
Águas Sombrias
Étang tragique, L'
Aguas pantanosas
Farligt områdeIn den Sümpfen
Palude della morte, La
Sumpfwasser
Suursuon salaisuus
The Man Who Came Back
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1940-讓·雷諾阿 Jean Renoir
Or Cristobal, L' （編劇）.....dialogue
Cristobal's Gold
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1939-讓·雷諾阿 Jean Renoir
游戲的規則 La Regle Jeu （導演）
游戲規則
Règle jeu, La
The Rules of the Game
游戲的規則 La Regle Jeu （演員）.....Octave
游戲規則
Règle jeu, La
The Rules of the Game
游戲的規則 La Regle Jeu （編劇）.....（scenario & dialogue）
游戲規則
Règle jeu, La
The Rules of the Game
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1938-讓·雷諾阿 Jean Renoir
衣冠禽獸La Bete Humaine （導演）
人面獸心 / 人皮禽獸
Bête humaine, La
The Human Beast
Judas Was a Woman
衣冠禽獸 La Bete Humaine （演員）.....Cabuche
人面獸心 / 人皮禽獸
Bête humaine, La
The Human Beast
Judas Was a Woman
衣冠禽獸 La Bete Humaine （編劇）.....adaptation （uncredited）
人面獸心 / 人皮禽獸
Bête humaine, La
The Human Beast
Judas Was a Woman
馬賽曲Marseillaise, La （導演）
馬賽曲 Marseillaise, La （編劇）.....（scenario）
馬賽曲 Marseillaise, La （製作人）.....procer
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1937-讓·雷諾阿 Jean Renoir
西班牙土地 The Spanish Earth （演員）.....Narrator （French version）/Récitant （voice） （uncredited）
This Spanish Earth
大幻影 La Grande Illusion （導演）
戰地幻想曲 / 超級幻想 / 幻滅
Grande illusion, La
The Grand Illusion
Grand Illusion
大幻影 La Grande Illusion （編劇）.....also story
戰地幻想曲 / 超級幻想 / 幻滅
Grande illusion, La
The Grand Illusion
Grand Illusion
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1936-讓·雷諾阿 Jean Renoir
底層 Les Bas-fonds （導演）
低下層
Bas-fonds, Les
The Lower Depths
Underground
Underworld
底層 Les Bas-fonds （編劇）.....&
低下層
Bas-fonds, Les
The Lower Depths
Underground
Underworld
底層 Les Bas-fonds （編劇）.....（dialogue） &
低下層
Bas-fonds, Les
The Lower Depths
Underground
Underworld
生活屬於我們Vie est à nous, La （演員）.....Le patron bistrot
The People of France
生活屬於我們 Vie est à nous, La （導演）.....6 （collective）
The People of France
生活屬於我們 Vie est à nous, La （編劇）
The People of France蘭基先生的犯罪Le Crime de Monsieur Lange （導演）
蘭基先生的罪行/ 朗治先生的罪行 / 朗基先生的罪行 / 朗吉先生的罪名
Crime de Monsieur Lange, Le
The Crime of Monsieur Lange
蘭基先生的犯罪 Le Crime de Monsieur Lange （編劇）.....also story
蘭基先生的罪行 / 朗治先生的罪行 / 朗基先生的罪行 / 朗吉先生的罪名
Crime de Monsieur Lange, Le
The Crime of Monsieur Lange
蘭基先生的犯罪 Le Crime de Monsieur Lange （製作人）.....executive procer （uncredited）
蘭基先生的罪行 / 朗治先生的罪行 / 朗基先生的罪行 / 朗吉先生的罪名
Crime de Monsieur Lange, Le
The Crime of Monsieur Lange
鄉村一日Une partie de campagne （演員）.....Père Poulain/Uncle Poulain
鄉間一日 / 鄉村一角 / 鄉村的一天
A Day in the Country
鄉村一日 Une partie de campagne （導演）
鄉間一日 / 鄉村一角 / 鄉村的一天
A Day in the Country
鄉村一日 Une partie de campagne （編劇）
鄉間一日 / 鄉村一角 / 鄉村的一天
A Day in the Country
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1935-讓·雷諾阿 Jean Renoir
托尼 Toni （編劇）
托尼 Toni （導演）
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1933-讓·雷諾阿 Jean Renoir
包法利夫人Madame Bovary （導演）
Signora Bovary, La
包法利夫人 Madame Bovary （編劇）.....（written by）
Signora Bovary, La
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1932-讓·雷諾阿 Jean Renoir
跳河的人 Bou Sauve des Eaux （編劇）.....screenplay （uncredited）
布杜落水遇救記
Bou sauvé des eaux
Bou Saved from Drowning
跳河的人 Bou Sauve des Eaux （導演）
布杜落水遇救記
Bou sauvé des eaux
Bou Saved from Drowning
十字路口的夜晚 La Nuit carrefour （導演）
Night at the Crossroads
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1931-讓·雷諾阿 Jean Renoir
母狗La Chienne （導演）
娼妓
Chienne, La
Isn't Life a Bitch?
The Bitch
母狗 La Chienne （編劇）
娼妓
Chienne, La
Isn't Life a Bitch?
The Bitch
墮胎 On purge bébé （導演）
Purga al lupo, La
Vauvatesti
墮胎 On purge bébé （編劇）.....uncredited
Purga al lupo, La
Vauvatesti
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1928-讓·雷諾阿 Jean Renoir
懶兵 Tire au flanc （編劇）.....（scenario） &
Drückeberger, Der
Escurrir el bulto
The Sad Sack
懶兵 Tire au flanc （導演）
Drückeberger, Der
Escurrir el bulto
The Sad Sack
賣火柴的女孩 Petite marchande d'allumettes, La （導演）
A Pequena Vendedora
Piccola fiammiferaia, La
The Little Match Girl
賣火柴的女孩 Petite marchande d'allumettes, La （編劇）
A Pequena Vendedora
Piccola fiammiferaia, La
The Little Match Girl
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1927-讓·雷諾阿 Jean Renoir
查爾斯頓舞 Sur un air de Charleston （演員）.....Angel
Charleston
Charleston Parade
查爾斯頓舞 Sur un air de Charleston （導演）
Charleston
Charleston Parade
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1926-讓·雷諾阿 Jean Renoir
娜娜 Nana （編劇）
Nana
Nanà
娜娜 Nana （製作人）.....procer
Nana
Nanà
娜娜 Nana （剪輯）
Nana
Nanà
娜娜 Nana （導演）
Nana
Nanà
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1925-讓·雷諾阿 Jean Renoir
水姑娘 Fille de l'eau, La （導演）
Whirlpool of Fate
Ragazza dell'acqua, La
Tochter des Wassers, Die
Turbilhão do Destino, O
水姑娘 Fille de l'eau, La （製作人）.....procer
Whirlpool of Fate
Ragazza dell'acqua, La
Tochter des Wassers, Die
Turbilhão do Destino, O
水姑娘 Fille de l'eau, La （布景師）
Whirlpool of Fate
Ragazza dell'acqua, La
Tochter des Wassers, Die
Turbilhão do Destino, O
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1924-讓·雷諾阿 Jean Renoir卡特琳 Une vie sans joie （導演）.....（co-director）
Backbiters
Catherine
Vida sin Alegría, Una
卡特琳 Une vie sans joie （編劇）.....scenario
Backbiters
Catherine
Vida sin Alegría, Una
卡特琳 Une vie sans joie （製作人）.....procer
Backbiters
Catherine
Vida sin Alegría, Una
卡特琳 Une vie sans joie （演員）.....Le sous-préfet
Backbiters
Catherine
Vida sin Alegría, Una

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作品相關簡介：《女僕日記》（1964年路易斯·布努艾爾執導電影）一般指《廚娘日記》。

是由路易斯·布努埃爾執導的劇情片，讓娜·莫羅、米歇爾·皮寇利參加演出。

主要講述了一個廚娘的故事。

影片一如既往將矛頭對准資產階級，有力抨擊了這些墮落偽善的傢伙和虛偽荒謬的階級制度，刻畫出他們糜爛驕奢的世界，並暗示他們的生活方式乃納粹崛起的原因之一。

5. 讓·雷諾阿的人物評價

讓·雷諾阿作為20世紀傑出的電影大師，半個多世紀以來，名字屢屢出現在許多國家的電影機構評選的電影史上十大傑出導演的名單中。而評選傑出大師的依據是傑出作品，雷諾阿的傑作當為《游戲規則》和《大幻滅》。其中《游戲規則》更是多次入選電影有史以來的十大傑作之列，以英國《畫面與音響》雜志的評選結果最具權威性。該雜志自1952年起每隔10年組織一次評選活動，邀請世界上最著名的影評家和電影導演投票評選電影有史以來的十大傑作，50年來《游戲規則》一直沒有落榜。
作為雷諾阿生平創作的最完美的影片，《游戲規則》雷諾阿說這是一個關於識破騙局、認識真相的故事。它雖然是一部古老的故事，但是所流露出的沉重的悲劇意識，是對人、對社會的一種失望的情緒。
雷諾阿通過復雜的人物關系、追逐片式的喜劇情節和看似荒誕的藝術手法，富有嘲諷意味地揭示了戰前法國資產階級乃至整個社會的生活態度：生活如同「游戲」，說謊和爾虞我詐是這種游戲的不可違拗的「規則」；同時，來自不同社會階層的爭風吃醋的男男女女的群象表明，情慾是人類的共性，而在風流場上的追逐和搏鬥中不同社會階層的人是不得相互混同的，此外影片還運用隱喻手法，預示了「奇怪戰爭」的悲慘結局，最後則把這群百無聊賴的男女的東逃西竄作為恢復正常的社會秩序的手段。由此我們不難看出，當時歐洲社會復雜的階級斗爭和以法西斯主義為代表的資產階級反動勢力的猖獗，這些使雷諾阿由痛苦、憤怒而淪為悲哀。《游戲規則》是他這種宿命、無望情緒達到極點時發出的絕望的呼喊。
雷諾阿曾說：「非常奇怪，我的影片要等到25年之後才能被人理解。」想到《游戲規則》當初的不幸遭遇和後來的諸多榮譽，事實的確如此。此片完成於二戰爆發前夕，上映不久便被禁止。電影審查機構認為它「傷風敗俗」，軍事檢查機關認為它「渙散士氣」，很多觀眾認為它是對他們的「人身侮辱」。這樣的結果與雷諾阿的初衷背道而馳：「我原想把這部影片拍得討人喜歡，但卻惹惱了大多數觀眾，我為之驚奇不已。」雷諾阿把觀眾的敵意歸咎於自己的「直率」，這部影片表面描寫的是和藹可親的人，實際表現的是正在解體的社會，觀眾在影片中看到了自己，而「自殺的人是不喜歡讓人看見的。」拍攝《游戲規則》的人自己沒有遵守「游戲規則」，結局自然可想而知。雷諾阿這樣描述自己當時的心情：「《游戲規則》問世時遭到的失敗太讓我喪氣了，以至於我決定，要麼不再拍電影，要麼離開法國。」
雷諾阿的另一部代表作是《大幻滅》，據其編劇查爾·斯巴克的解釋，影片主要是表現「戰爭是愚蠢和醜陋的。戰爭破壞了人的生活，人不是為互相殘殺而生存的，只有職業軍官喜歡身著軍裝」。因此，熱愛和平的雷諾阿在影片中表達的反戰傾向是非常明顯的，而且他還告戒人們：「不論勝利與失敗，任何民族都難以倖免戰爭造成的墮落。戰爭在幾個月內就足以摧毀緩慢發展的文明用幾個世紀才得以建立起來的東西。」
雷諾阿通過紀錄片式的樸素風格和真實准確的細節，以及生動的性格刻劃和豐富的視覺形象，既表現了戰爭期間不同國籍的軍人們對和平時期保持友愛感情的嚮往，又反映了他們在國家、種族、宗教、社會、階級等界限之間的復雜關系。有時階級關系超越國家界限，有時種族關系超越社會階層，有時友愛之情超過一切，有時愛國主義占據上風。比如，當了俘虜的法國侯爵德瓦爾迪厄與德國貴族馮·羅芬斯坦之間的階級關系，遠遠超過他與平民出身的馬雷夏爾的同胞關系；馬雷夏爾對言語隔閡的德國農婦的好感，大大超過他與猶太資本家羅森塔爾的友情。
當然，也有人認為雷諾阿身為一個左翼電影工作者，在本片中對法國貴族傳統和軍事等級日落西山表示哀嘆令很多人困惑甚至憤怒，而法國著名電影理論家安德烈·巴贊卻說：「對大多數法國人所經歷的時代的回憶之所以引起我們的激動，是由於我們在這些囚徒的痛苦和希望之中發現了某些東西，在今天原子彈毀滅的磨難、恐怖和恐懼面前，那些東西對我們來說反倒像是失去的天堂。」也許讓·雷諾阿富於前瞻性的詩意現實表現也正於此吧。 法國詩意現實主義代表人物讓·雷諾阿，1894年9月15日出生在法國巴黎（1979年2月12日逝世），出生在大畫家奧古斯特·雷諾阿的家中。奧古斯特·雷諾阿是法國早期印象派繪畫運動的先驅者，這使童年時期的讓·雷諾阿受到了良好的藝術熏陶，對於其日後在電影色彩、構圖方面的優勢都打下了堅實的基礎。
然而讓·雷諾阿並沒有子承父業，在學業尚未完成的情況之下便毅然踏上了軍旅之路。一戰期間，他以准尉的軍銜奔赴前線作戰，數月後因右腿負傷回到巴黎養傷，開始迷上了卓別林的電影。也就是在此期間，他開始對電影產生興趣。雷諾阿在這次戰役中落下了瘸腿的終身殘疾，傷養好後他又返回軍隊學習飛機駕駛，做了短時期的偵察兵。他退伍後為了完成父親的遺願來到法國南部的卡紐和郊外的瑪洛特從事陶器製作。一次偶然的機會，因受到電影《愛的火花》的感染，他決心投身於電影事業。起初，他只是為別人寫作了一部電影劇本，接著才在1924年獲得了拍攝《水上姑娘》的機會。影片以愛情為主線，講述一位姑娘在做水手的父親死去後遭遇了許多不幸，最後得到一位地主少爺的救護和愛情的故事。讓·雷諾阿運用了印象派電影手法，所表現的如姑娘做夢時的場景，深獲好評。自此，他開始了自己真正的電影生涯。
1926年，雷諾阿拍攝了根據左拉小說改編的《娜娜》，這是一部耗資巨大、長達120分鍾的影片，雖然沒有取得應得的經濟效益，但在當時引起了巨大反響。影片將文學上的自然主義與繪畫上的印象主義有機結合在了一起，用優美的筆法展現了妓女娜娜悲慘放盪的一生。這部影片是雷諾阿默片時期的代表作品。此後，他拍攝了一系列默片：《查爾斯頓》（1926年）、《瑪爾基塔》（1927年）、《賣火柴的小女孩》（1928年）、《懶兵》（1928年）、《城中比武》（1929年）、《窮鄉僻壤》（1929年）。這些影片已經顯示出雷諾阿在題材和風格方面的某些特點，如探討物質生活的意義、將現實主義與夢幻般的想像相結合。為最終形成「雷諾阿風格」的先驅作品。
從三十年代開始，雷諾阿進入了自己多產而又風光的全盛期，在此期間，他不僅形成了雷諾阿式的電影風格，而且拍攝出了享譽一生並被後輩著力推崇的影片《大幻滅》和《游戲規則》，確立了在世界影壇的重要地位。就像世界電影有了歷史性的飛躍一樣（進入有聲期），雷諾阿也開始逐漸找到適合自己的敘事方式。後來所拍攝的《湯尼》是一部極端寫實主義影片，片中幾乎沒有內景，也沒有用大明星，純粹依據真實事件拍成，被評論家們認為是與維斯康蒂的《對頭冤家》（1942年）一樣沒有時代局限的傑作。他描寫了從義大利和西班牙來到法國南部的打工者們的愛情和經歷，最後因頹喪、妒嫉而導致的一場悲劇。一般評論家認為《湯尼》是電影史上的新寫實主義電影的先驅。
雷諾阿的寫實主義手法雖然得到好評，但他慢工出細活兒的拍片速度卻常讓一般電影老闆不滿意。找他拍電影的，多是看重他擅長拍攝社會題材並欣賞他寫實風格的製片人。1935年，讓·雷諾阿拍了《朗基先生的犯罪》，影片描述一家印刷廠面臨破產，老闆逃跑了，工人們卻團結起來組織了一個合作社繼續進行生產，終於扭轉局面取得勝利。這是一部表現工人要求權力的影片。另一部根據名著《下層社會》改編的影片《社會底層》，則刻畫了一群社會落伍者的眾生相。這些影片都顯示著他廣博和深遠的認識，並且永遠能忠實反映人間世態、表現人的本質。雷諾阿自幼喜愛藝術，具有高深的藝術修養。這使他一從影就很快躋身於名導演之列。他與法國影壇老將讓·維果以及雷內·克萊爾、約克·費戴爾、馬賽爾·卡爾內等人共同奮斗，譜寫了法國二戰前電影史上的不朽篇章。
《湯尼》和《朗吉先生的罪行》被稱為是「法國電影的轉折」，「標志著法國電影的復興」。影片所表現出來的政治傾向具有鮮明的左派思想，影片接受了蘇聯的現實主義精神，被認為是戰後義大利新現實主義電影的先聲。
雷諾阿在此期間拍攝的最重要的兩部作品《大幻滅》（1937年）和《游戲規則》（1939年），成功運用了景深鏡頭和長鏡頭的敘事手法，為電影語言的發展做出了傑出的貢獻。《大幻滅》榮獲威尼斯電影節最佳藝術電影獎。雷諾阿喜歡用長焦距鏡頭來拍攝，使近景和遠景同樣清晰，他對這種攝影方法的實踐和系統發展，對奧遜·維爾斯日後拍攝《公民凱恩》產生了重要影響。
1939年，雷諾阿緊接著完成了詩意現實主義的扛鼎之作《游戲規則》。
這是一個關於上流社會道德腐敗的陳舊故事。和《大幻滅》不一樣，《大幻滅》洋溢著自信向上，而這部影片則是一股昏暗不堪的調調。但是令人意外的是，《游戲規則》在時隔25年之後才受到世人重視，就好像人們獲得了重生，因為此片在當時受到禁止放映的條令，來自各方的壓力使雷諾阿不得不離開了自己摯愛的國土。
總體來說，雷諾阿這個時期的作品在藝術上達到了很高水平，使他成為戰前法國詩意現實主義流派的代表人物。
從1940年到1950年，雷諾阿在好萊塢期間共拍攝了6部影片：《大澤之水》（1941年）、《吾土吾民》（1943年）、《向法國致敬》（1944年）、《南方人》（1945年）、《女僕日記》（1946年）和《海濱浴場的女人》（1946年）。1950年拍攝的《大河》是雷諾阿途經印度回國途中所拍攝的，也是他第一部彩色片。他回國後的18年間僅拍過5部影片，其中《法蘭西康康舞》（1954年）較為著名。這些影片雖然在色彩運用上非常成功，也不乏完美的鏡頭，但都沒能超越他在1930年在法國拍攝的優秀作品。終其一生，他拍攝了默片、有聲片（包括黑白和彩色）共計40餘部，後期雷諾阿的藝術活動轉向舞台劇和電視，同時撰寫有關電影的論著，導演舞台劇，創作小說和電影劇本，寫作有關自己和父親的回憶錄。
雷諾阿繼承和發揚了馮·斯特勞亨所信奉的拍攝電影的原則和傳統，形成詩意寫實主義風格，成為法國電影史上的豐碑。他雖然沒有子承父業，但是秉承了父親為藝術如痴如醉的風范，他為電影藝術耗費了畢生的精力，他致力於實驗新電影文法的精神永遠活在同樣摯愛電影的人們心中。 歷史上父子齊名的文學家、藝術家不乏其例，如大仲馬與小仲馬，大施特勞斯與小施特勞斯以及中國的曹氏父子、蘇氏父子等，而法國著名印象派畫家奧古斯特·雷諾阿與其子讓·雷諾阿也是同樣舉世聞名的。所不同的是，他們的藝術門類不同，一位是畫家，一位是優秀的電影導演。但是這絲毫沒有影響他們在法國藝術界的地位，而讓·雷諾阿最初的藝術靈感其中很大一部分也來自他的父親。奧古斯特·雷諾阿是法國畫家，最初與印象畫派運動聯系密切。他的早期作品是典型的記錄真實生活的印象派作品，充滿了奪目的光彩。然而到了（18世紀）80年代中期，他從印象派運動中分裂出來，轉向人像畫及肖像畫，特別是婦女肖像畫中去發揮自己更加嚴謹和正規的繪畫技法。
在所有印象派畫家中，雷諾阿也許是最受歡迎的一位，因為他所畫的都是漂亮的兒童，花朵，美麗的景色，特別是可愛的女人。這些都會立刻把人吸引住。雷諾阿把從他們那裡所得到的賞心悅目的感覺直接地表達在畫布上。他曾說過：「為什麼藝術不能是美的呢？世界上丑惡的事已經夠多的了」。他還是女性形象的崇拜者，他說：「只有當我感覺能夠觸摸到畫中的人時，我才算完成了人體肖像畫」。
1874年雷諾阿以《包廂》一畫參加首次印象派畫展，這標志著雷諾阿風格的成熟。但是自由的藝術創造給家庭經濟帶來危機，所以他總想找到一種既能滿足繪畫愛好者趣味，又能不失自己的藝術良心的方式。隨著《遊艇上的午餐》成功，生活境遇得到了改善。於是決定走出法國去東方尋找新的創作題材和靈感。他去了阿爾及利亞又取道英國，1881年又赴義大利游歷藝術名勝佛羅倫薩、威尼斯和羅馬等地，當他在羅馬看了拉斐爾的畫時感嘆道：「真是妙極了，我早該看到它們，這些畫顯示了真正的藝術技巧和智慧。」這時他的藝術追求倒退到古典主義學院派，他說：「在油畫方面我更喜歡安格爾。」這是他藝術道路上的一次危機。但就在這危機時代，他的印象主義精神仍始終保存在他的風景畫中。
雷諾阿藝術的主體旋律———畢生所竭誠表現的是女性肉體的魅力。他所描繪的女性著意在外表美而忽略其性格深度，但就其自然魅力而言是高貴雅緻的。他兼收了羅可可和巴洛克兩者的嬌媚和雄健之風，天衣無縫地融為一體，創造了獨有的雷諾阿風格。陽光、空氣、大自然、女人、鮮花和兒童。這就是雷諾阿一生用豐富華美的色彩所彈奏的主題。

6. 請介紹一下法國電影導演讓雷諾阿

讓.雷諾阿(Jean Renoir)
法國電影大師讓·雷諾阿（Jean Renoir）有一句話："許多導演想在每一部影片中說太多的道理，可是他們並不成功，而有一些導演想以自己的一生的所有電影只講述一個道理，我是屬於後者的……"
「我認為這個世界，尤其是電影，為一些假神（false gods）所負累。我的任務就是推翻他們。手持利劍，我本准備為完成這樣任務祭奠出我的生命。但這些假神還在那裡。我持續半個世紀的電影生涯也許幫助瓦解了其中一些。同樣這也幫助我發現其中的一些神是真的，也沒有必要摧毀它們。」

他的作品充滿詩意，題材廣泛且具獨特風格，卻又平易近人，尚·雷諾阿(Jean Renoir)不單是一位具有開闖及實驗精神的法國電影大師，他的電影深深影響了多位電影工作者，新浪潮導演如杜魯福及高達等更是對他贊譽有嘉。
生於巴黎蒙馬特，年青時期愛看差利·卓別林的喜劇、格里菲斯的默片，更為法國女演員嘉寶的大特寫而神迷。雷諾阿承繼了印象派畫家父親的風范，為藝術而忠於自己，不斷投入冒險精神，敢於實驗新電影文法。他的作品題材圍繞反戰、階級、人性、民族精神、俊男美女，但總脫不離愛情，他投資兼當製片完成首作《嘉芙蓮》(一九四二)，便是為了要替太太留下倩影。美術出身的他，在場面調度及攝影手法上，力於創新，電影往往給人如詩如畫的感覺，雖是隱藏吁值得深思的哲理，卻原是看透世情，有著寬宏的看法，作品平易近人。他不單極受新浪潮導演愛戴，多部作品更被其他大師及好萊塢重新拍攝。他的人生，他的電影，活脫脫就是一本由默片時代到開啟新浪潮的電影發展史。
電影《大幻影》獨特之處，是沒有透過戰爭的慘烈，提出血腥的控訴，而以細致刻劃人性的手法，宣揚和平主義的訊息。此片為電影和雷諾阿贏得偉大的名譽，並獲得一九三七威尼斯影展最佳藝術貢獻獎。

《游戲規則》是雷諾阿人生中一部重大轉捩點的電影。透過各階層彼此間的對話和試探，揭露人性的傲慢、背信、欺詐、猜疑及分化，幽默諷刺悲劇收場。此片曾備受爭議，拷貝亦曾被刪剪及在戰火中受破壞，一九六六年丹麥坡迪爾大獎最佳外語片。是次將放映完整導演版本。影片《高斯福大宅謀殺案》便是向雷諾阿致敬的電影。
史詩格局的《馬賽曲》是《大幻影》的兄弟作，高度歌頌了法國歷史最偉大的時刻—法國大革命。雷諾阿動用了五百名臨時演員，串演人民力量由馬賽行軍至巴黎，場面之浩大，猶如親身經歷這段歷史的重要時刻，杜魯福指影片猶如新聞片段，為歷史塗上新鮮感覺，此片亦同時向導演格里菲斯的《國家的誕生》致敬。
改編自左拉小說的《衣冠禽獸》，是另一暴露了上流社會權力與慾望斗爭的影片。懸疑情殺片格局，雷諾阿的心理分析引人入勝，尚·嘉賓(Jean Gabin)的演出入木三分，被喻為最佳演出。費立茲·朗於一九五四年在荷李活改編拍成《人性的慾望》。
《在底層》描寫貴族男爵為世所迫放棄榮華，遷進貧民窟。尚·嘉賓片中扮演的小偷神采更令人動容。而片中一場蝸牛在男爵手上爬行亦成為經典的一幕。一九五七年日本導演黑澤明再改編拍成《低下層》，與本片互相輝映。
《跳河的人》表面像是滑稽喜劇，背後原來卻是貧富階級轉移的悲歌。本是一個平庸的故事，雷諾阿卻拍得一點也不平凡，演員化身為戲中人物的角色，動人的演出當然功不可歿。一九八六年荷李活重拍為處境喜劇《荒唐暴發戶》。《朗先生有罪》說出另一個階級悲劇，因上級對下屬的壓榨而引發的兇案，帶出低下層生活的無奈與悲哀。另一部雷諾阿重要之作《湯尼》刻劃了工人階級生活的愛情悲劇，因愛之名，撕開的卻是血腥本性。一九三六年榮獲紐約影評聯盟最佳外語片。
雷諾阿以印象派風格攝制了《鄉村一日》，一部改編自莫泊桑愛情小說的電影。故事雖短，但充滿詩情畫意。《法國肯肯》是雷諾阿重返法國執導的彩色大製作，描寫法國紅磨坊和肯肯舞創辦人鄧格拉的事跡，戲味濃厚，締造法國歌舞文化，為好萊塢歌舞片提供借鏡機會。

作為導演讓·雷諾阿 Jean Renoir的作品 (數量：23) 尚雷諾亞小劇場 Petit théâtre de Jean Renoir, Le ------- (1970)
逃兵 Caporal épinglé, Le ------- (1962)
Déjeuner sur l'herbe, Le ------- (1959)
Testament Docteur Cordelier, Le ------- (1959)
多情公主 Elena et les hommes ------- (1956)
法國肯肯舞/法國康康舞 French Cancan ------- (1954)
黃金馬車 Carrosse d'or, Le ------- (1953)
大河 The River ------- (1951)
The Woman on the Beach ------- (1947)
女僕日記 The Diary of a Chambermaid ------- (1946)
大地之光 The Southerner ------- (1945)
吾士吾民 This Land Is Mine ------- (1943)
Swamp Water ------- (1941)
游戲規則 Règle jeu, La ------- (1939)
Bête humaine, La ------- (1938)
Marseillaise, La ------- (1938)
大幻影/超級幻想/幻滅/大幻滅 Grande illusion, La ------- (1937)
Crime de Monsieur Lange, Le ------- (1936)
Partie de campagne ------- (1936)
Bas-fonds, Les ------- (1936)
Toni ------- (1935)
跳河的人 Bou sauvé des eaux ------- (1932)
母狗 Chienne, La ------- (1931)

作為演員 讓·雷諾阿 Jean Renoir的作品 (數量：6) Fantôme d'Henri Langlois, Le ------- (2004)
尚雷諾亞小劇場 Petit théâtre de Jean Renoir, Le ------- (1970)
Testament Docteur Cordelier, Le ------- (1959)
游戲規則 Règle jeu, La ------- (1939)
Bête humaine, La ------- (1938)
Partie de campagne ------- (1936)

作為編劇讓·雷諾阿 Jean Renoir的作品 (數量：21) 尚雷諾亞小劇場 Petit théâtre de Jean Renoir, Le ------- (1970)
逃兵 Caporal épinglé, Le ------- (1962)
Déjeuner sur l'herbe, Le ------- (1959)
Testament Docteur Cordelier, Le ------- (1959)
多情公主 Elena et les hommes ------- (1956)
法國肯肯舞/法國康康舞 French Cancan ------- (1954)
黃金馬車 Carrosse d'or, Le ------- (1953)
大河 The River ------- (1951)
The Woman on the Beach ------- (1947)
大地之光 The Southerner ------- (1945)
吾士吾民 This Land Is Mine ------- (1943)
游戲規則 Règle jeu, La ------- (1939)
Marseillaise, La ------- (1938)
Bête humaine, La ------- (1938)
大幻影/超級幻想/幻滅/大幻滅 Grande illusion, La ------- (1937)
Partie de campagne ------- (1936)
Crime de Monsieur Lange, Le ------- (1936)
Bas-fonds, Les ------- (1936)
Toni ------- (1935)
跳河的人 Bou sauvé des eaux ------- (1932)
母狗 Chienne, La ------- (1931)

作為製片人讓·雷諾阿 Jean Renoir的作品 (數量：4) 大河 The River ------- (1951)
吾士吾民 This Land Is Mine ------- (1943)
Marseillaise, La ------- (1938)
Crime de Monsieur Lange, Le ------- (1936)