俄羅斯電影女主角薇拉

『壹』 笑中帶淚的生活悲喜劇——淺談《兩個人的車站》

蘇聯電影《兩個人的車站》歌頌了中年男女的美好愛情，又反映了復雜社會的一個橫斷面，人物性格鮮明，心理刻畫細膩。 相對於當今電影拍攝中題材年輕化和內容淺顯化的趨勢，《兩個人的車站》具有著成年人所特有的思維和生活痕跡，它取材於人們在真實生活中所有可能遇到或者已經遇到的素材，包括人們對生活的嚮往，對家庭所需要擔負的責任，對愛情、事業所滿懷的憧憬等等。這一切的東西都在短短的三天時間里，在一個陌生的車站上，在一對男女之間淡淡地、又是極其激烈地展開。

這部影片採用現實主義的拍攝風格展現出令人笑中帶淚的一幕幕情景。這部影片獲多項國際性的獎項得益於多方面。

從導演風格來看這部影片。 梁贊諾夫的電影幾乎全是喜劇片。他的喜劇大體上可分為兩類，一類是純喜劇，如《狂歡之夜》（1956）、《沒有地址的姑娘》（1958）、《義大利人在俄羅斯的奇遇》（1973）等；另一類是帶有悲劇色彩的悲喜劇，梁贊諾夫的後期喜劇中有悲劇成分，往往由喜轉悲。通過滑稽的場景和節外生枝的情節變化讓人們瞥見喜劇背後生活憂郁的本質，讓人笑中帶淚，在鬆弛調侃的表層敘述下隱藏著生存境況的荒謬與可笑，是一種令人尷尬的真實。比如《被遺忘的長笛曲》（1987）、《你好，小傻瓜！》（1996）、《老馬》（2000），以及梁贊諾夫七、八十年代拍攝「愛情三部曲」。

結合《兩個人的車站》這部影片來看，真實性與假定性的導演風格被運用的恰到好處。 梁贊諾夫喜劇片的喜劇效果不是依靠誤會和不協調，而是常常把主人公置身於一個真實的社會環境中，淡化經典喜劇所具有的假定性，使他遇到一系列難以置信但在生活中真的可能遇到的事情，從而挖掘出主人公隱藏在喜劇背後的真實的性格特徵和內心世界，使主人公發生了奇妙的又令人信服的性格變化。《辦公室的故事》和《兩個人的車站》中男女主人公由爭吵、敵意到理解、相愛的過程，那看似不可能的愛情故事，都是這種奇妙的性格變化的具體體現。

在這部影片當中，男女主人公相遇在一個火車站台，普拉東為了趕回家去看望他的父親，但這時一系列的意外發生了，普拉東先是遇見了「不講理」的女主人公薇拉導致他沒有趕上火車，隨後又因為幫助列車員看著甜瓜導致身份證丟失，再後來和薇拉在火車站的「流浪」導致身上僅存的錢財丟失， 所有一系列的事情都具有偶然性但這一切同時又具有可能性 ，所以說這部影片符合導演梁贊諾夫獨具風格的電影特點。

再從導演的其他風格來看這部影片。 平民化的風格：鏡頭多是關注著小人物，他們往往地位卑微，在社會的底層為生活掙扎、奔波，又常常具有善良而熱情的秉性，為了尊嚴不惜犧牲所有。 梁贊諾夫通過平庸瑣碎的日常小事挖掘出這些平常人豐富的內心世界來，展現著他們的喜怒哀樂。梁贊諾夫曾說：「我所喜愛的喜劇主人公是正面人物。無私和天真是這個人固有的品質。他依照道德規范而生活，這些道德規范對他來說，就象空氣那樣自然。」

在這部影片當中我們不難發現，男女主人公和周圍人都是一群身份平凡的小人物，導演以以服務員薇拉為主角展開影片的敘述，盡管在電影中男主的身份是鋼琴家，但是通過了解劇情的情節發展之後，我們知道男主在影片當中的身份其實是一個清潔工，是一個為了擔負起家庭責任而為妻子頂罪的鋼琴家。再從影片的情節發展來看，男女主人公的相識僅僅是因為1戈比20盧布的所屬問題，平凡的小人物為了生存只能在生活中斤斤計較。

梁贊諾夫的導演風格還有鮮明的諷刺批判精神： 面對傳統保守的機制，他從不迴避尖銳的社會問題，而是大膽針砭時弊，以一種幽默的方式反映社會弊端和陰暗面。 梁贊諾夫有意識地從生活中摘取那些具有時代氣息和廣泛社會批判意義的細節。比如說《兩個人的車站》中的為了賺取錢財倒賣甜瓜和皮鞋的列車員、餐廳對待本地人和外來人的服務問題等等。梁贊諾夫喜劇片具有強烈的現實感。梁贊諾夫以小人物的人生境遇展現表現出對那個時代狀況的批判。

這部影片盡管被定義為愛情輕喜劇，但通過觀看了解這部影片， 影片中的悲劇情懷一點兒也沒有因為喜劇性的表演風格而被掩埋 。在這部電影里，喜劇和悲劇的交叉表現頗具有悲喜劇的特徵。悲喜劇又稱為正劇，是戲劇文學的一種體裁，是悲劇和喜劇的交融和延伸，兼有悲劇和喜劇成分，通常具有喜劇的圓滿結局。能夠多方面地反映社會生活，擴大和增強了戲劇反映生活的廣泛性和深刻性。

我們先來分析普拉東身上的悲喜交結。普拉東作為一名鋼琴家卻因為1戈比20盧布的飯錢而和服務員薇拉起了糾紛而導致沒有趕上火車，可笑的是普拉東最後還是交了飯錢。再者，普拉東作為一個成年人，但對於世界的評判力卻沒有和他的年齡相符合，當穿制服的列車員找他要他的身份證的時候，他沒有任何思考和疑問的就將自己的身份證交於他人之手；當普拉東和薇拉寄宿於火車站的時候，二人的言語也是特別具有喜劇性的，他們的言語與他們的年齡和身份極不相符，兩個成年人的說話語氣就和兩個不諳世事的小孩子一樣。普拉東身上的喜劇性表現出了他的善良，但是就是這樣一個善良的人悲劇也沒有對他有絲毫的寬容。原本普拉東是一個身份高貴的鋼琴家卻因為妻子的過失而成為了階下囚。 另一個典型的悲劇就是普拉東和薇拉不能在一起卻是因為等級不一樣，等級的不同限制了他們的感情 。

悲喜性的情節安排在薇拉的身上表現的與普拉東不太一樣。普拉東的悲劇性是現在此刻發生的，但薇拉的悲劇命運卻是很久以前就發生的了。在薇拉身上體現出來的悲劇性是命運的悲劇，整日辛苦勞作得到的報酬卻是極少的，面對生活的不公她也只能選擇接受而沒有可以反抗的武器。薇拉的行為動作，語言風格也是這部片喜劇性的重要表現之一。當面對吃飯沒有交錢的普拉東，薇拉死追不舍，非要普拉東交出那1戈比20盧布，但當我們看到影片的中後段我們會發現，薇拉把1戈比20盧布還給了普拉東 ，前後的對比是喜劇性也是戲劇性的，是生活的無奈的現實主義的體現。

人物自身性格表現出來的悲喜劇推動了情節上的悲喜劇安排。普拉東和薇拉的相遇、相識、相愛是逐步推進的。他們一開始的相遇是充滿鬧劇特徵的，觀眾在笑聲中見證了他們的相識過程，但當他們逐步認識了解對方後，我們不難發現他們倆之間的心理已經發生了變化，從一開始的有些厭惡到後來的了解、珍惜對方。原本一個帶有鬧劇性的歡喜冤家的故事本該就此結束了，但是他們相愛之後就是悲劇的瞬時體現。普拉東因為承擔妻子的過錯而去了改造，一別數年，相愛後的他們面臨著的就是長遠的分離。

盡管在情節表現上，普拉東的生活是充滿悲劇的，但是在這部影片里我們同樣可以看到人性的善良。在影片的結尾，普拉東因為走不動路而誤了點名，急中生智的薇拉讓他拉手風琴，這時候點名的長官說了一句：「我就相信他會回來的。」

最後，從視聽語言的角度去看這部影片也是極有特色的。 音樂穿插於影片的始終 。隨著情節的不斷推進，音樂也呈現出一種漸變的特徵。比如說薇拉和普拉東之間因為身份證事件發生了一點不愉快，而後薇拉知道是自己的過錯，在後來他們倆在火車站候車室一起吃「剩飯」的時候，兩人忘記前嫌的聊天，這時主題音樂響起，這時的音樂是代表著二人和解而產生的和諧氣氛。而後經過賣瓜事件之後，普拉東送薇拉回家，下了汽車之後，普拉東請薇拉吃飯，薇拉欣然接受，這時的音樂代表著二人的感情得到了提升。隨後普拉東為薇拉彈奏音樂，二人的感情得到了進一步的深化。之後隨著影片情節的不斷推進，音樂所承載的寓意也不盡相同。

不得不提的是影片結尾普拉東拉手風琴告訴點名人自己已經回來的場景，這時候通過手風琴所表現出來的寓意不僅僅是意味著普拉東已經回來這層意思，更多的是傳遞了一種信心和希望的寓意。

在鏡頭處理上，影片開頭就是主人公普拉東一人孤獨的走在漫漫白雪大地上， 一個長鏡頭下近景中景的恰時轉換，也是表現人物心理的一個重要手段 。在影片的結尾，我們可以看到普拉東和薇拉艱難的趕去目的地，一個長鏡頭貫穿了影片結尾，這時鏡頭從全景轉化成近景再到特寫，人物行途中的艱難被表現的淋漓盡致，最後普拉東拉手風琴的近景拍攝對於深化主題意義重大。

《兩個人的車站》這部影片圍繞著普拉東和薇拉之間的愛情悲喜性同時結合了時代背景，有很強的現實主義精神。而片中的火車站，也是一個有著特殊象徵意義的場所。在世界上的每一個大大小小的車站，無不每天都車來車往，上演著無數人間的悲劇、喜劇和正劇。但在片中的那一個無名的荒原小站，卻無論人們潮水般地來，潮水般地去，普拉東和薇拉卻以他們的善良和完美的人格， 在斗轉星移的悲歡離合中，永遠屹立在那世俗而冷漠的小站，成為照亮那裡的一道生命光源 。

同時由於男女主人公所經歷的事情作為平凡人物身上也可能發生的境遇有很強的觀眾代入感。通過用鏡頭語言敘述一種平凡樸素的現實美，通過穿插於整部影片的音樂展現人物心理變化，推動影片情節安排。 《兩個人的車站》這部影片完美的將現實美和藝術美有機的結合起來了。

『貳』 蘇聯電影巜鄉村女教師》裡面的挺起來胸堂向前走,天空樹木和沙

蘇聯電影《鄉村女教師》台詞：挺起了胸膛向前走，天空樹木和沙洲。崎嶇的道路。讓我們緊緊拉著手。露著胸膛，光著腳，身上披著破棉襖。向前看，別害臊，前面是光明的大道。

《鄉村女教師》是由蘇聯兒童電影製片廠於1947年出品一部劇情片，由中央電影局上海電影製片廠於1950年7月譯制。該片由馬爾克·頓斯柯伊執導，薇拉·馬烈茨卡雅、德·薩迦耳、普奧烈聶夫、德·派符洛夫等領銜主演。

幕後花絮

影片中女教師瓦爾娃拉的扮演者薇拉·馬烈茨卡雅拍攝該片時已經41歲，然而在片中飾演剛從學校畢業時完全沒有用替身，只憑借自己過人的演技，把小姑娘的天真稚氣表現得淋漓盡致，被影壇傳為佳話。薇拉本人更是因在該片中的出色表現而成為蘇聯的功勛演員。

『叄』 蘇聯 電影 兩個人的車站 內容

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《兩個人的車站》是艾利達爾·梁贊諾夫執導的愛情喜劇片，由柳德米拉·古爾琴柯、奧列加·巴希拉什維利主演，於1982年10月28日上映。

講述了替妻子頂罪入獄的普拉東在審判前請假回家看望父親時被困於某車站，與車站餐廳服務員薇拉相識相愛的故事。

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『肆』 俄電影《兩個人的事站》內容梗概

兩個人的車站的劇情簡介：
鋼琴家普拉東（Oleg Basilashvili 奧列格•巴西拉什維利 飾）的妻子開車撞死了人，為了妻子，普拉東甘願頂罪。在審判前的一個星期，普拉東趕回家見父親的一面。途中，他經過了一個普通的、喧嘩的車站。
車站餐廳里，普拉東和美麗女服務薇拉（Lyudmila Gurchenko 留德米拉•古爾琴科 飾）相遇了。兩人一開始因為普拉東抱怨餐廳的服務而互相結怨，爾後，普拉東和薇拉越聊越投契，普拉東還到了薇拉家作客。兩人的愛情之火就在點點滴滴中點燃了，最終步入愛河。
普拉東入獄了。在難得的家屬探視日，薇拉千里迢迢來看普拉東了。兩人在監獄外的木屋內度過了難忘的一晚。

『伍』 知名女星薇拉阿蓮托娃與丈夫雙雙因新冠去世，兩人曾有過哪些經典之作

知名女星薇拉阿蓮托娃與丈夫雙雙因新冠去世，兩人曾有過哪些經典之作？下面就我們來針對這個問題進行一番探討，希望這些內容能夠幫到有需要的朋友們。

薇拉·阿蓮托娃1942年2月21日出生於藝人家中。畢業於莫斯科藝術學院表演學校，曾是莫斯科普希金劇院的台柱子之一，演過許多話劇表演，並在電視連續劇《這樣短暫的漫長生活》中出任主人公。

除開《莫斯科不相信眼淚》外，薇拉·阿蓮托娃還出演過影片《願望的時代》《後來發生了戰爭》《如此荒唐》《上帝的嫉妒》等電影。蘇聯解散後，她得到了俄羅斯人民藝術家頭銜。願一路走好！

『陸』 兩個人的車站的影片賞析

相對於當今電影拍攝中題材年輕化和內容淺顯的趨勢，《兩個人的車站》具有著成人年所特有的思維和生活痕跡，它取材於人們在真實生活中所有可能遇到或者已經遇到的素材，包括人們對生活的嚮往，對家庭所需要擔負的責任，對愛情、事業所滿懷的憧憬等等。這一切的東西都在短短的三天時間里，在一個陌生的車站上，在一對男女之間淡淡地、又是極其激烈地展開。
仔細數數這部電影中所出現的人物：出去男主角迭阿別里和女主角薇拉，其他角色如女主角薇拉所認識的一個列車車務員，薇拉車站上的兩個同事等人，出現都不超過十分鍾。大量的時間和電影鏡頭都由男女主角擔綱演出，兩個演員需要在對話和表演中完成整個電影劇情的連貫性和合理性。因為這部電影屬於輕型喜劇 ，所以他們還要在表演的過程中表達出一種淡淡的、帶著對人生中不幸往事的無奈和一種在無奈中嚮往美好生活的樂觀性。

『柒』 一部蘇聯電影，

戰地浪漫曲

以蘇聯衛國戰爭為背景，年輕的薩沙在戰地深深地愛上了營長的愛人——有「戰地皇後」美譽的柳芭。10多年後，復員的薩沙在街上偶遇柳芭，這時的她已變成不修邊幅、玩世不恭的小販。然而薩沙仍被其美妙的笑聲所吸引，與其相認。於是，在薩沙與妻子薇拉及柳芭之間引發了一段曲折的愛情悲歌。
影片1984年獲全蘇電影節最佳影片獎，1985年獲奧斯卡最佳外語片提名。
蘇聯衛國戰爭時期，年輕的紅軍士兵薩沙暗戀著衛生員、被稱為「戰地皇後」的柳芭。柳芭美麗的容貌和清脆的笑聲使他異常著迷。但柳芭正與營長熱戀，知道自己無望的薩沙向柳芭獻了一束鮮花，然後毅然投入了新的戰斗。
幾年後，戰爭結束，薩沙當了電影放映員，和女教師薇拉結了婚。一天，當他走在大街上，忽然聽到了一個熟悉的聲音，竟然是柳芭!可是眼前的柳芭已與過去判若兩人，是個粗俗不堪、玩世不恭的賣油炸包子的女人。薩沙一次次地找她買包子，送給她鮮花，終於使她回憶起了以前的美好時光。她告訴薩沙，營長在戰爭中犧牲了，給她留下了一個女兒。薩沙希望她振作起來，她則為贏得了薩沙的愛而沾沾自喜。可是當她發現薇拉為此而十分痛苦時，她深感內疚。善良的薇拉決定成全他倆，而柳芭此時也做出了決定：和一直在追求她的區委副主席結婚。兩個女人彼此理解和同情，心一下子貼得近了。
柳芭結婚了，薩沙非常失望。他和薇拉的婚姻面臨著一個困難的時刻……

『捌』 獻給薇拉內拉 關於《殺死伊芙》

我們互相迷戀，我們互相追逐，我們同為惡魔，我們甚少交集，卻愛戀極深要死於對方手中。

難得被一部電視劇這樣子吸引住，毫不誇張的說，《殺死伊芙》是我迄今為止看過最好的一部電視劇，它讓人發瘋的劇情，它的細節，它電影般的轉場和質感，它創造的兩位主角薇拉內拉和伊芙，《殺死伊芙》對我來說，幾近完美。

2018年殺死伊芙第一季在BBC上線，2022年殺死伊芙第四季在BBC結束，想著播出會結束，居然有了電子失戀的感覺，最初讓我迷上這部劇的原因是villanelse（薇拉內拉）特有的人格魅力。

薇拉內拉不是她原本的名字，她原來叫oksana（奧克薩娜），她本應該在四年前死在俄羅斯一家監獄里，進入監獄前，她犯了一件聳人聽聞的案子——殺掉了法語老師的丈夫，並割掉了他的penis（生殖器），因為這件事她被冠以psychopath（精神變態者）的標簽，薇拉內拉不畏懼血腥，擁有超強的學習能力和語言能力，因為這些獨特性，她被從監獄里救了出來，效力於一個名為「十二門徒」的組織，成為了一個職業殺手，她整日活躍在歐洲各國，從事著她熱愛的「工作」，她會精心挑選殺死人的方法，會扮演成不同的角色，出其不意的給人致命一擊，大多數人的認知里，像薇拉內拉這樣的人，絕不會有任何情感可言，但事實恰恰相反，薇拉內拉在放下「工作」後，會到各處和別人調情，男人或者女人，她沒有固定的情人，如果有人想深入了解她的生活，那麼下場只有一個——死亡。直到那一天，她遇見了英國軍情六處的特工伊芙，薇拉內拉的生活才開始變得有些不同，她似乎發現了自己身上開始出現「喜歡」的情感。

EVE（伊芙）是英國軍情六處的特工，她有丈夫，有朋友，她熱愛自己的工作，面對強權的上司，她會毫不在意的反駁他，這樣的生活本來可以平靜的維持下去，盡管平靜下有著諸多問題。伊芙是隱藏的「惡魔」，但這一點，她自己似乎都有些迷惘，她喜歡研究一些殺手的案子，並在心底被他們吸引。薇拉內拉受組織指派在歐洲各國殺掉一些富商名流時，伊芙和她的小組注意到了這個用香水作為自己代號的女殺手，怪異的殺人手法吸引了伊芙，不巧的是，一個獵物在薇拉內拉手裡僥倖存活了下來，被軍情六處的特工保護在醫院里，薇拉內拉被迫再次出手，她和伊芙在醫院里相遇，一個想著如何處理掉在場的所有人，一個想著如何抓住這個「聲名遠揚」的女殺手，她們並非只是擦肩而過，偽裝成護士的薇拉內拉甚至還對伊芙說，「你的頭發很漂亮，讓她披著吧。」伊芙趕到病房時，發現所有人都已斃命，她才後知後覺的意識到剛才遇見的那個護士，就是殺手薇拉內拉。

發瘋的，毫不在意遺棄她的母親，淡漠的社會關系，這些是讓薇拉內拉被認定為精神變態者的根本元素，薇拉內拉喜歡頭發茂密的女人，或許和遺棄她的母親有關，薇拉內拉只對兩個人有情感的波動——組織聯絡人康斯坦丁和擁有一頭秀發的伊芙，康斯坦丁將薇拉內拉從監獄里救了出來，給她指派任務，但他們的關系不只有片面的工作關系，康斯坦丁給了薇拉內拉從來沒有的關愛，他們的情感像對「父女」，薇拉內拉依賴康斯坦丁的存在。

對於伊芙，薇拉內拉想要深入了解她，但她缺乏一些必要的社交技能，她不知道如何靠近伊芙，薇拉內拉有了一些小孩子的調皮，她會在伊芙出差時，坐在對街的咖啡店觀察她，會偷掉伊芙的行李箱，來調查她的喜好，為了讓伊芙注意到她，她會買條裙子放進伊芙的行李箱里，寄到她家，伊芙開始恐懼這個未曾見面的殺手薇拉內拉，直到有天薇拉內拉闖進她家說要和她共享晚餐，伊芙才開始真正了解到薇拉內拉的內心。

薇拉內拉被人們稱為精神變態者，但其實也是一個脆弱的害怕被傷害的普通人，也會害怕被人欺騙和背叛，薇拉內拉對伊芙確實有些「寂靜式」的吸引力，伊芙困於自己的身份，多次想抓住薇拉內拉讓她入獄，但薇拉內拉就像魅影一般，來去無蹤。伊芙的丈夫尼克看似溫柔，和伊芙感情很好，但是他始終無法走入伊芙的內心，伊芙的工作，接觸的人，尼克一無所知，每當伊芙壓力很大的時候，尼克想要安慰她，但伊芙總是說，「我的工作有隱私性。」這樣的對話印證伊芙和尼克將會走向淡漠的句點。

伊芙的上司卡洛琳，是個年過五十，但還是會用身體和「老相好」們交換情報的風情女人，她可以隨性在下屬面前一邊洗澡一邊聽回報，伊芙想要抓薇拉內拉時，如果沒有卡洛琳從中作梗，恐怕故事就已經結束了，卡洛琳和康斯坦丁以前是情人關系，因為這樣，他們利用薇拉內拉和伊芙達成他們的目標。第二季結尾，薇拉內拉被新聯絡人雷蒙德差點掐死時，伊芙終於釋放出了心底的惡魔，她殺死了雷蒙德，最後二人相互攙扶著離開，薇拉內拉還幻想著她和伊芙以後的生活，薇拉內拉被雷蒙德置於死地之際，其實她有槍可以將雷蒙德打死，但她為了喚醒伊芙那個真正的自己，逼著伊芙和她變成一樣的人，被伊芙發現後，伊芙氣急敗壞的想要脫離薇拉內拉，被薇拉內拉開槍射中。

薇拉內拉劇中有段台詞反映了她的內心世界，「大多數時候，我對任何事情都毫無感覺，我沒有任何感覺，生活太無趣了，每天醒來都要說真的嗎？我真的要日復一日的做這些嗎？我不太能理解其他人為什麼都不覺得生活如此無趣呢，我嘗試了任何方法都不能讓我有感覺，看似喜歡的事情，其實並不喜歡。」這段話引起了太多的共鳴，對於大多數人來講，薇拉內拉是一個怪物，但她足夠吸引我。

說了這么多，可能會有人理解不了這些怪誕的劇情和人物奇異的精神狀況，我真正想說的是，這些看似無法理解的劇情關繫到了人性的解放，人的情慾，人的苦楚，人的壓力，在這部劇里徹底被釋放，薇拉內拉殺人不需要理由，愛人不需要理由，只是因為想做，就去做了。我始終覺得生活無趣，是被一些思想層面的東西給禁錮住了，從小到大這些思想告訴我們什麼該做，什麼不該做，就讓生活形成了一種——可預見性，我知道我自己的未來，就沒有想要去做事的慾望，而《殺死伊芙》給了我太多的驚喜，這些荒誕不經的劇情正是我追求的那種「自由」。

人之所以是人，就是因為人可以擁有自己的思想，決定自己的生活，這苦難的世界需要自由，我不希望人都被某些事物困住，做自己喜歡的事，成為自己喜歡的人，這才是活著的目地不是嗎？

看到過一句短評，「一個精神病看上了另一個神經病。」這句話確實概括了《殺死伊芙》，生活中，我們總會尋找同類，因為和他們相處起來會更舒服，薇拉內拉和伊芙在身份上是殊途，在心境上是同歸，所以才會彼此迷戀，前兩季是五星好評的神作，到了第三季似乎有些反水，但仍然是我最喜歡的電視劇。

有人說國內社會太過和諧，所以近幾年拍出來的電視劇都有失水準，太過簡單，需要的不是演技好的演員，需要的是有流量的明星，這些其實還蠻讓我感到心痛，上世紀90年代國內的電影全盛，在國際上口碑很好，可現在影視行業怎麼開始退化，以前那些可以引起共鳴的電影好像都成了虛影，生活里不缺和諧，或許我們可以注重更高層次的追求，這樣影視作品才可以得到進步。

與生活相遇不應該只看見愛，還應該看見一些少有的激情和熱血，這樣才不至於「無聊至死」。

藍港森林/池西

『玖』 分析《兩個人的車站》中女主角薇拉的形象

《兩個人的車站》是帶有梁贊諾夫風格的輕喜劇：一個中途流落在火車站的旅客與一位車站女服務員在這個狹小的空間和時間里演出了一系列的故事，這故事的最終結局也是一波三折，當人們認為故事應當就那麼結束的時候，偏偏它就出乎意料的滿足了觀眾的口味。

相對於當今電影拍攝中題材年輕化和內容膚淺的傾向，《兩個人的車站》具有著成人年所特有的思維和生活痕跡，它取材於人們在真實生活中所有可能遇到或者已經遇到的素材；包括人們對生活的嚮往，對家庭所需要擔負的責任，對愛情、事業所滿懷的憧憬等等。這一切的東西都在短短的三天時間里，在一個陌生的車站上，在一對男女之間淡淡的、又是極其激烈的展開。

仔細數數這部電影中所出現的人物：男主角迭阿別里，女主角薇拉，女主角薇拉所認識的一個列車車務員（幾乎成為她的第二任丈夫，因為男主角的出現而將這個位置讓出，電影中出現的全部時間不超過十分鍾。），薇拉車站上的兩個同事，出現也不超過十餘分鍾吧，另一個有印象的就是車站飯館里彈鋼琴的鋼琴手。大量的時間和電影鏡頭都由男女主角擔綱演出，兩個演員需要在對話和表演中完成整個電影劇情的連貫性和合理性；因為這部電影也算是個輕型喜劇，所以他們還要在表演的過程中表達出一種淡淡的、帶著對人生中不幸往事的無奈和一種在無奈中嚮往美好生活的樂觀性。難度是相當大的，在以兩個人的劇情設計，並且還要有強大表演性和娛樂性的電影中，唯一可以類似媲美的是九零年代美國的《阿甘正傳》，這部影片也是以兩個人坐在長椅上的對話展開對人生經歷的討論的。但在表演性上，《兩個人的車站》是超越了《阿甘正傳》的。我們在此不要忘了《阿甘正傳》中所耗用的電腦特技來鋪墊的大場面，如果說僅僅以兩個演員的對話和之間的表演來完成一部片子的話，《兩個人的車站》是值得我們去學習和探討的。

『拾』 請問蘇聯衛國戰爭時期的感人故事

卓婭生於1923年9月13日。中學期間，她深受《丹娘·索羅瑪哈傳略》一書的鼓舞。那位十月革命期間的鄉村女教師、女布爾什維克的英雄事跡，深深地烙在了卓婭年輕的心中。1941年6月22日衛國戰爭爆發，4個月後，正在讀高中的卓婭自願加入游擊隊，和她的戰友們一起爬冰卧雪，頑強地堅持斗爭。1941年11月26日深夜，在執行焚燒德寇後勤基地的戰斗任務時，卓婭不幸被捕。在敵人的嚴刑拷打面前，卓婭想起了那位英勇就義的鄉村女教師，於是自稱「丹娘」，拒絕回答德寇的問題，沒有泄露游擊隊的任何秘密。德寇使出了令人難以啟齒的酷刑，也沒有讓這位年輕的女游擊隊員開口。最新資料記載，卓婭被扒下衣衫，被迫赤著雙腳在雪地上跑來跑去，還慘遭納粹匪徒發泄獸欲……

29日，德國法西斯架起了絞刑架。無所畏懼的女英雄站在架前大聲疾呼：同志們！你們為什麼愁苦地看著呀？你們壯起膽子來，奮斗吧，打擊法西斯，放火燒他們，用毒葯毒他們吧！」在生命的最後關頭，卓婭用盡全力呼喊：「永別了，同志們！奮斗吧，不要怕……」

德國法西斯對卓婭的殘酷迫害，激起蘇聯人民的無比憤恨和更大的斗爭熱情。有這樣一種無從考證的說法：二戰後期，斯大林曾簽署過命令，拒絕參加絞死卓婭的德軍第197步兵師有關分隊任何官兵的投降，他們的下場只有被槍斃一種選擇。

1942年1月27日，即卓婭犧牲地佩得里謝沃村解放的當天，蘇聯《真理報》和《共青團真理報》刊登題為《我們永遠不會忘記你，丹娘！》的文章，詳細介紹了卓婭的英勇事跡。1942年2月16日，蘇聯政府追授她蘇聯英雄光榮稱號，卓婭成為獲得這一稱號的首位蘇聯女性。廣大蘇聯青年在卓婭英勇事跡的鼓舞下拿起武器奔向前線，其中包括卓婭的胞弟舒拉。舒拉在即將取得戰爭勝利的前夕，犧牲在自己的指揮崗位上。1945年5月5日，即衛國戰爭勝利前四天，舒拉與卓婭一起被安葬在莫斯科的新聖女公墓。

60年過去了，卓婭仍然留在人們的記憶里。紀念館館長介紹說，「蘇聯時期，每年平均有16萬人前來憑吊英雄，如今雖然只有大約1萬人來，但大部分都是自願來的。」