安娜卡列寧娜電影法國

❶ <安娜 卡列尼娜> 故事梗概。

安娜·卡列尼娜是彼得堡上流社會一位美麗，純潔而熱情洋溢的貴婦人。她16歲時即由姑媽作主，下嫁給比自己年長許多歲的高官卡列寧。卡列寧只是一架官僚機器，除了投機鑽營，別無所長。結婚十餘年，安娜從未體會到愛情的滋味。她只能將自己的全部柔情都傾注在兒子謝遼莎身上。

但是有一天她邂逅了青年軍官渥倫斯基，被他的風采深深地吸引了。渥倫斯基也一見鍾情，狂熱地愛上了安娜。本來，偷情苟合在彼得堡上流社會是人們津津樂道的事情，但是安娜和渥倫斯基的愛情卻遭到了上流社會的唾棄。其原因並不在於他們的行為是不道德的，恰恰相反，是因為他們的行為對彼得堡上流社會虛偽、不道德的生活構成了挑戰，是因為他們違反了上流社會的「游戲規則」。要知道，彼得堡上流社會雖然是一個男盜女娼的淵藪，但是維持表面上的「體面」卻是人人信守的法則。而安娜卻在從馬賽場回家的路上向丈夫坦白了自己與渥倫斯基的私情，並且要求離婚！

這種「離經叛道」的行為當然為上流社會所不容，更為卡列寧所不容。為了不影響自己仕途發達，也為了懲罰安娜，他堅不離婚，並且不讓安娜得到自己心愛的兒子。更有甚者，在強大的社會壓力下，渥倫斯基也動搖了。他開始頻繁出入貴族議會，並漸漸將安娜的愛情視為束縛。所以當安娜聽說渥倫斯基的母親正為他擇親的時候，她終於絕望了。兒子與情人，她生命的兩大支柱，相繼坍塌，她的生命也就到了盡頭。

小說的另一條主線是圍繞列文展開的。列文與安娜一樣，也在生活中追尋真、善、美、所不同的是他最後不僅得到了愛情，也找到了生命的意義。可以說，他的結局是對安娜的探索作出的回答。

❷ 《安娜卡列尼娜》重現愛情經典，評價到底怎麼樣

《安娜卡列尼娜》電影作品自然無法與原著進行相媲美，但對於作品所要傳遞的主旨與精神，電影詮釋的很到位。《安娜卡列尼娜》文學作品曾風靡一時，至今成為永遠的經典之作，對於經典作品改編，本面臨著極大挑戰，也需要足夠的勇氣，各個國家對於該作品的改編已足達數十部之多，總體而言對於原著都做了極大還原。

電影《安娜卡列尼娜》不僅是對原著的致敬，更是作為小說迷的福音問世，盡管有諸多不足之處，卻也並非一無是處，作為經典文學作品的改編，還是值得前去觀摩一番的。

❸ 安娜卡列尼娜電影結局是什麼

安娜卡列尼娜電影結局是安娜向其丈夫提出離婚，卡列寧為懲罰安娜堅決不同意離婚，並將安娜與她真愛的兒子隔離開來。

《安娜 Anna‎ 2019》網路網盤高清免費資源在線觀看

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影片講述了貴婦安娜無法忍受丈夫卡列寧的偽善和冷漠而離開，勇敢地追求愛情與沃倫斯基陷入愛河，最終被逼入絕境憤然自殺的悲劇故事。

❹ 《安娜卡列尼娜》觀後感

《安娜·卡列尼娜》是由伯納德·羅斯執導，蘇菲·瑪索、肖恩·賓等主演的愛情片。該片於1997年5月1日在德國上映。下面我給大家帶來《安娜卡列尼娜》觀後感，歡迎大家閱讀。

《安娜卡列尼娜》觀後感1

對於托爾斯泰的印象一直只停留在《戰爭與和平》中，因為總覺得他的小說太過無趣，昨天偶然間看到《安娜卡列尼娜》的電影，只是出於無聊才看了一下，但是似乎一下子就被這部電影吸引住了，也是女主角太過漂亮，男主角過於帥氣。但是看完後我覺得這部電影真的是不容錯過。

這部電影主要是講，年輕的軍官伏倫斯基在一次舞會上與有夫之婦安娜相識，兩人一見鍾情，起初安娜極力想要斬斷兩人之間的愛情，可是伏倫斯卻堅持不懈的去追求安娜。安娜決定離婚與伏倫斯在一起，可是當兩人在一起時，卻因為種種矛盾不停地吵架，最後伏倫斯決定離開安娜去母親那裡，安娜獨自走在街上看到人們的種種神態，想到自己的生活心情很是悲痛，一念之下我軌自殺。伏倫斯在安娜走後，才有意識到他是如此的愛安娜，如此的後悔。恰好此時俄國戰爭，伏倫斯決定參軍打仗，以了解自己殘缺的一生。

看完這部電影，我覺得我的感慨有很多，首先是，任何人任何時候一定要懂得自己真正渴望的是什麼，不要因為一時的沖動，而余留半生的後悔。伏倫斯因為沒有意識到自己對安娜的愛，而是安娜走向了死的深淵，事後他是意識到了，但是又有何用呢?如果他能早點懂得，早點去珍惜，去站在安娜的角度的去想，又怎麼會有這樣的慘劇發生呢?不僅僅是愛情上，我們生活中的每個方面都應當是如此，認清你所真正需要的，真正珍惜的，並且付諸於行動，好好去做去愛，以免以後去後悔。

其次，這部電影還讓我增加了一些對愛情的認識。愛情和責任有時候並不是一致的，安娜和伏倫斯是有愛情，可她還有兒子有丈夫，有她屬於家庭的責任，可是她沒有清楚地考慮到自己的處境，為了愛情而拋棄了責任，同樣也造成了她最終的悲劇。

我覺得這部電影告訴我們的，不僅僅只有這些，此外每個人的感慨也不盡相同，如果大家有興趣也不妨去看一看，我覺得這部電影一定不會令你失望。

《安娜卡列尼娜》觀後感2

俄羅斯作家列夫·托爾斯泰的小說《安娜?卡列尼娜》，一百年以來，被搬上銀幕演繹已經超過十次了。在此，我想說的是1935年葛麗泰?嘉寶主演的好萊塢版，1948年費雯麗主演的英國版，1968年塔吉婭娜·薩莫伊洛娃主演的蘇聯版和1997年蘇菲?瑪索主演的美國版。

我關注的是服飾。托爾斯泰原著中的安娜是一個深具審美品味的女人，「她的衣服在她身上絕不會惹人注目」。安娜很會打扮，擅長讓自己蓋過服裝，而不是讓服裝的美勝過人本身。書中描寫安娜的衣服看起來總是很樸素，然而這卻是一種非常昂貴的樸素。這種風格在一百多年後的今天風靡全球，俗稱「低調」。1935年的好萊塢顯然還不具備低調這種貴族氣質。因此，它的古裝片只會一味追求華美——而這種華美，也只是好萊塢自己所以為的華美。在電影里，嘉寶版安娜穿得很啰嗦——領口、袖口、裙擺，到處都是層層疊疊的荷葉邊。裙子和帽子點綴著一堆一堆紗做的花朵。當時的好萊塢對古裝片的歷史逼真性，還沒有什麼認識，因此仿古仿得粗枝大葉。在這個版本里，設計師設計的是自己想像中的歷史服裝，甚至沒有想到應該翻一翻俄羅斯19世紀的肖像油畫。

費雯麗版安娜的每一套服裝都與首飾配套。影片中的項鏈令人印象深刻。不僅安娜的項鏈令人過目不忘，其他女配角的項鏈也設計得很別致。設計師特別注重紗的運用，令費雯麗的造型非常華美——好萊塢同行在10多年前未遂的追求，終於在此得到了實現。不管怎樣，製片商肯在服裝上花錢，並且是花大價錢——這對電影行業來說，是一個巨大的進步。

蘇聯塔吉婭娜版安娜，在造型上深得原著精髓。影片中安娜的服裝樣式看起來很簡單，然而卻非常優美動人，令人有模仿的慾望。片中，除了舞會上那件著名的黑色晚禮服裙擺拖地以外，安娜的其它裙子不再有長長的裙擺。並且片中的大部分裙子都使用了淺色系，看起來很輕盈。安娜與渥倫斯基在歐洲旅行那一段，她穿的幾件連衣裙線條簡潔優美，衣領和袖子的設計都很特別。

蘇菲·瑪索版的服裝，裙擺後有一個翹起的裙撐。這個裙撐在設計上跟整體服裝結合得很好，顯得相當優雅，尤其是在舞會中跳舞，需要把裙擺提起的時候——女人在這個時候顯得婀娜多姿。片中安娜的裙擺設計明顯模仿了費雯麗版。但費雯麗版在跳舞時沒有體現出那種婀娜的感覺。當然，這也跟舞蹈動作的設計有關。我一向不反對電影造型在尊重歷史真實的情況下，稍微脫離現實。我只要求這種脫離現實能帶來一個美的結果。在視覺盛宴里，美麗是永遠的王道。

《安娜卡列尼娜》觀後感3

安娜是一位十分動人美麗的少婦，她優雅靚麗的氣質很會使男人一見傾心。渥倫斯基是一位青年伯爵，英俊倜儻，感情沖動，敢於表達。兩人碰在一起，檫出愛情的火花是必然的事。

安娜早年嫁給長她20餘歲的卡列寧，少女渴望得到應有的愛情，但卡列寧是一架官僚機器，想陞官，冷漠無情。安娜同他過了8年苦悶虛偽的生活，還生了個兒子謝廖沙。兩人思想性格的尖銳對立，正是家庭破裂的根本原因。

安娜本來是去調解哥嫂感情糾紛的。哥哥斯蒂瓦同家庭女教師偷情，嫂嫂多莉便同哥哥大鬧一場，家庭危機愈演愈烈。不想在火車上邂逅渥倫斯基，他風度翩翩，熱情活潑又年輕，渾身洋溢著青春活力，這就同年老古板、官氣十足的卡列寧構成尖銳的反差。同渥倫斯基的相遇是安娜性格的轉折點，使她第一次領略到了她從來沒有體驗過的愛情，認識到過去全部生活的虛偽。安娜以感情為第一生命，她極其珍視自己的愛情，不願意像其他貴婦人一樣，偷偷摸摸當情婦，以喪失個性的人格尊嚴來獲得上流社會的默許。當看到渥倫斯基從馬上摔下來時，她立刻淚流如雨，不顧一切地大聲叫喊起來，因而大受上流社會小姐太太們的指責。在回家的途中，她對卡列寧說「我愛他，我是他的情婦……隨你高興怎麼樣把我處置吧。」可卡列寧要求她保持表面的夫妻關系，不要把渥倫斯基帶到家裡來。卡列寧的冷酷是安娜無法接受的，而她同渥倫斯基的公開結合卻又把自己置於同上流社會對立的地位。於是，這個弱女子同上流社會之間，便展開了力量懸殊的殊死斗爭。

渥倫斯基對愛情的冷淡則成為加速安娜死亡的催化劑，使得安娜陷入了空前的絕望和孤立無援的窘境。渥倫斯基原本是個不錯的青年，對下層人民也表現出一定的同情，在火車上看到一名鐵路工人被壓死了，立刻拿出200盧布，贈給孤苦無依的寡婦。對安娜的愛情也不乏真誠，當與安娜一見傾心後，他不顧周邊人的議論，瘋狂地追求安娜。從安娜與渥倫斯基熱戀到相愛來看，安娜是盡情享受了渥倫斯基的愛，兩人纏纏綿綿縱情，渥倫斯基竭盡全力把握節奏，使雙方都感受到了愛的魅力。可以設想，如果安娜與卡列寧離婚手續能夠辦下來，渥倫斯基絕不會放棄安娜，一定會與安娜生活在一起的。在19世紀的沙皇俄國，貴族階級把持著國家政權，專制思想和特權思想根深蒂固。一個20多歲的青年難以承受社會和家庭壓力，最後必然選擇拋棄原本喜愛的女人。

作為貴族出身又嫁給社會上層官僚的安娜，自己也有許多不被世人認可之處。尋找愛情固然是人間最崇高的權利，但維持愛情靠一個人是辦不到的。安娜是一個有夫之婦，並且有一個孩子，家庭地位珍貴；渥倫斯基是一個尚未婚配的青年，小安娜4歲，愛情觀尚未定型，思想活躍，且家庭出生同樣高貴，受到社會的廣泛關注。不要說在19世紀的沙皇俄國，就是在當今中國，安娜的行為也很難得到社會的廣泛認同。如果安娜和渥倫斯基真的結為夫妻，那麼不論在當時還是在現在的社會，他們都不可能過著像原來那樣的優越生活，更談不上幸福，不能想像他倆會白頭偕老。安娜應該面對現實，沒有必要去毀掉自己，當一切都無可奈何時，應該追尋自己應有的生活，活著才是最美好的。

影片描寫人物細致，情節生動曲折，展現給觀眾的是一個優雅、動人、情感和敢作敢為的安娜。

《安娜卡列尼娜》觀後感4

很久很久以前，我讀過《約翰的克里斯多夫》。那是讀過的`最艱難的大部頭之一，讀了之後沒讀懂。我還試著去讀托爾斯泰的《戰爭與和平》，但一頁之後就放棄了。可見托爾斯泰多麼讓人高山仰止——高山嘛，仰頭看看就好了，爬就不用了，止步。

因此，雖然出於花痴大菠蘿Sean Bean買了1997年電影版《安娜卡列尼娜》(中文譯名《愛比戀更冷》狗屁不通之至)，由於對托爾斯泰的敬畏，碟片在架上放了很久才終於塞進放映機。

原來，不過是個很不聰明的紅杏姐姐出牆以後的遭遇。大凡偉大的文學作品，通常都有一個很通俗很八卦的核。

聽說這一版改編得不好，沒有把原著的長處表現出來。聽說原著的長處是用文字和靈性把讀者一層層纏進去，最後讓人忘記在讀的其實是個八卦版故事。

無論如何，沒看過原著，最好不要亂放闕詞。單說這版電影，還是挺好看的。服飾華美，外景令人屏息。演員表演也不錯。原著的精髓沒有也不要緊，反正我也沒比較。

沖著Sean Bean買的碟，卻發現蘇菲·瑪索更亮眼。難怪本片的海報都沒有Sean Bean的正面。蘇菲細致典雅，眼中卻是難掩的執著。她演繹的安娜很執著，是一條道兒走到黑的性子，所以才走上絕路。間中的掙扎也蠻慘烈的。

只不過——不要說我冷血——這個安娜到了後來並不令人同情。她做出了選擇，然後付出代價，並怨不得旁人。從片中的情節，我也看不出她丈夫哪裡不好，除了年紀老之外(說實在的，老演員本人還是挺有魅力的)。如果說他冷酷，安娜拋家棄子就不冷酷了?沒有激情的生活固然可憎，然而家庭和孩子也是女人真正需要的。魚與熊掌若要得兼，做女人就要聰明。還有，如果要愛人一直喜歡自己，就不要糟蹋自己，也不要朝夕跟他守在一起。安娜的故事是個悲劇，可為什麼她跳下鐵軌的時候我並不難過?說到底，要出牆，就要有擔當。

列文的那條故事線，是拿來跟安娜那一對做對比的。顯然作者的道德評價也不完全在安娜那邊。

這個故事，讓我想起《危險關系》，也是一個貌似端莊賢淑的貴婦受激情驅使毀了自己。說到微妙，還是《危險關系》勝了幾籌。起碼男主角很強勢。《安娜》里的渥倫斯基不夠壞，不夠精，空有一副好皮囊而已。當然這是一副絕好的皮囊，我倒不是抱怨。

看到幾多熟人。列文叔叔(Alfred Molina)後來演了《蜘蛛俠》里的章魚博士。裡面還有個不太厚道的貴婦(Fiona Shaw)，後來演了哈利的佩妮姨媽。演Kitty的女孩很漂亮，後來演過《黑色大麗花》。

最後聲明一下，青少年時期，大部頭還是要讀一兩本的，這樣呢，以後老了，就可以慵懶地說：某某書我讀過，沒讀懂。頗拽的。

❺ 安娜卡列寧娜電影 女主角是誰

蘇菲瑪索

英文名：Sophie Marceau

原名：Sophie Mapuis

昵稱：Flatfoosie

生日：1966年11月17日（星期四）

出生地：巴黎,法國（Gentilly Paris, France）

星座：天蠍座

父親：卡車司機（Tuckdriver）

前夫: 安德列·左拉斯基Andrzej Zulawski（已友好分手）

兒子：Vincent

身高：173 厘米

體重：47 公斤

三圍：B34-W24-H34

影迷聯系地址：Sophie Marceau c/o Artmédia 10 avenue George-V 75008 Paris France

通訊地址：

C/O Artmedia

10 avenue George-V

75008 Paris, France

成名經歷
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蘇菲·瑪索1966年11月17日出生於法國巴黎，就讀高中時因為尋找打工的機會，而被一家廣告商看中，因此幸運地從七百名應征者當中脫潁而出，被選為【初吻】的女主角。這部描述少女懷春情懷的電影於1980年在法國上映，吸引了上百萬觀眾，在其它歐洲國家以及日本及台灣上映時也是盛況空前，蘇菲·瑪索的少女魅力也因而風靡了全世界。兩年之後，蘇菲·瑪索乘勝追擊，又主演了續集【初吻2】，推出後依然轟動，並為她贏得一座凱撒獎。

16歲時，她與法國影帝哈德巴狄厄(Gerard Depardieu)及法國影後凱瑟琳丹妮芙合演【沙崗堡】，第二年又與傑哈德巴狄厄再度搭檔合演【警察】。1984年，蘇菲瑪索和波蘭導演安德列左拉斯基合作【狂野的愛】，為她的演藝生涯以及個人生活帶來大轉變，她從此擺脫玉女戲路的局限，也和左拉斯基成為現實生活中的親密伴侶。

接下來的幾年，蘇菲瑪索一直企圖嘗試更多不同類型的角色，作品包括【雪琳娘】、【來自巴黎的女孩】、【心動的感覺】、【情書戰場】、【留住有情人】、【豪情玫瑰】等片，其中【我的夜晚比你的白天更美】、【藍色樂章】以及最近的【情慾寫真】。

1995年，蘇菲瑪索開始將演藝觸角擴展到美國，在梅爾·吉布森的力邀之下，蘇菲瑪索在梅爾·吉布森自導自演的電影【勇敢的心】里飾演與蘇格蘭民族英雄威廉·華萊士發生一段情的法國公主。接著，她又在【安娜·卡列尼娜】擔任女主角。之後，又接演了【Firelight】和【失去與得到】兩部美國片。除此之外，她的近作有【仲夏夜之夢】。當然最受矚目的還是她加入007系列影片【黑日危機】的演員陣容。

蘇菲瑪索在【黑日危機】的片中，我們看到的已經是一個全然成熟形象的蘇菲瑪索。除了演戲之外，蘇菲瑪索也嘗試多方位發展，她所執導的短片【L』 Aube a l』 Envers】曾經獲選參加1995年坎城影展的「一種注目」單元，而在1996年她也在法國出版了一本自己寫的書《La Menteuse》。

蘇菲瑪索在影壇可以說是資歷頗深的老演員了。說起她走上銀幕的經歷還是頗具戲劇色彩的。1982年，14歲的蘇菲瑪索就開始拍電影，在這之前她是在遠離攝影棚現場和對電影完全陌生的環境下成長的。她一直住在巴黎市郊，而她的父親是一個卡車司機。她在一次外出尋找工作時，從一個朋友處得知法國導演 Claude Pinoteau（克勞德·皮諾蒂奧）正在為他的一部電影《初吻》尋找一個新人，結果她竟一試成功。她的這部處女作推出後獲得了巨大成功，該片在巴黎上映間，觀眾蜂擁而至，在歐洲各地亦所向披靡。不久《初吻》續集的推出，這部影片則為她獲得了「凱撒最有希望女演員獎」，從此步入法國影壇。

成名後的她開始不僅僅滿足於青春野少女之類的形象，嘗試著其它性格角色，然而這一切並不是電影公司所需要的，他們不希望這棵搖錢樹過早因轉型而夭折。索菲瑪索16歲時，她做出令全世界震驚的事：用壹百萬法郎買回了與高蒙電影公司的合約。她說：「這樣做當然使我不得不借錢，我沒有那麼多錢。可人們為了不讓我與安德澤祖拉伍斯奇拍《偷情者》做了各種各樣的事。這是暴力的、幾乎是種族主義的。我屬於高蒙電影公司，我是他們的小寵物，我不得不聽從他們。但這使我無法忍受，可我又很害怕因為違約而進監獄。」也正因為如此，她獨立的個性卻使她成為法國一位最受歡迎和尊敬的女演員，並且走紅於世界影壇。

八十年代末期與九十年代初期索菲瑪索的成績平平，近十年間只有一部《芳芳》(即留住有情人)表現出色，為了打開市場，她接下了好萊塢影片《勇敢的心》的邀請。《勇敢的心》是她飾演的第一個英文片角色，當問及為什麼請蘇菲瑪索飾演女主角伊薩貝爾時，導演兼男主角梅爾·吉布森回答說：「因為她很漂亮，她是法國人而且她是個好的女演員。這個角色需要至少兩種以上的因素。」一位給她拍過多次照片的攝影師稱她是「最漂亮和最感性的女演員」。

蘇菲.瑪索對法國電影的批判性看法是：「美國電影造成如此大的威脅。在法國我們有許多冒充有個性的電影導演，而實際上他們腦子里沒有一點新思想。」她有一位好萊塢的代理人，但卻沒有興趣移居洛杉磯。

蘇菲.瑪索曾經參加以抗議在吉爾若德射殺鴿子和在普羅旺斯的鬥牛遊行。「我憎恨任何形式的暴力。對我來說，折磨公牛的鬥牛士失去了他作為一個男人的尊嚴。任何人都應尊重生命，不能批准這種死亡游戲。」她曾經擁有過一個古老的農舍，但是在她的貓被獵人和他的狗捕殺以及她的11歲大的西班牙長耳獵犬被偷之後，她離開了那裡。 她除了為動物謀福利之外，還是Arc-en-Ciel彩虹福利基金會的資助人，這是一個幫助患病的兒童實現夢想的組織。

1995年春，蘇菲瑪索執導了她的第一部影片。這部影片是以她在拍攝《勇敢的心》時寫的電影劇本為基礎的8分鍾短片。這部短片受到戛納電影節的充分認可。

1999年是蘇菲瑪索電影豐收的一年，首先是她的電影《心火》在全球發行，而她的另兩部英語影片分別是與戴維.斯帕德主演的《失去與得到》以及和凱文.克萊恩、米雪爾.菲佛主演的《仲夏夜之夢》都獲得較好的口碑。

1999年，由她參加的007系列影片第19集《危機世界》，這部電影在一個月的時間就突破一億美元，並將有可能成為最賣座的007影片，而索菲瑪索則再次讓全世界影迷欣賞到迷人的外貌與精湛的演技。

感情生活
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說起感情生活她至今未婚，和一位比她大24歲的波蘭導演安德烈·佐拉斯基一起居住在巴黎(目前，她已與一位好萊塢製片人吉姆·藍雷一起生活)。他們已經共同生活了15年。有時，蘇菲不由自主地問自己：這是怎麼了？為什麼會這樣？其實，無論她搞明白沒有，這一切畢竟發生了……

15年前，安德烈·佐拉斯基準備在法國拍攝影片《狂野的愛》，這位特別喜歡啟用大明星的大導演決定讓蘇菲.瑪爾索領銜主演。還沒共事，蘇菲已經聽到不少有關導演的議論，最可怕的是人們說他是個瘋子，是個虐待狂……去見安德烈·佐拉斯基之前，蘇菲.瑪索提心吊膽，生怕弄個下不來台。誰知，見面不到十分鍾，她已經被他的魅力所征服……

法國電影圈中，蘇菲瑪索是個有名的直腸子，說起話來從不拐彎抹角，哪個導演讓她受不了，她便無所顧忌地大加「討伐」。《警察》一片拍過之後，她指責導演莫里斯皮亞拉在拍片時折磨她；《侯爵夫人》創作完成，她表示不能原諒導演韋拉貝爾蒙待……可是，一提起安德烈·佐拉斯基，蘇菲好像變了一個人，她顯得相當寬容，很少使用過激之詞。「在我們家裡，吵架是家常便飯，這正好磨練了我們的忍耐力。」每次吵得不可開交，多是年輕的蘇菲.瑪爾索做出讓步。她在這時把他當成「老人」看待，而這位「老人」卻執拗得像個孩子。蘇菲瑪索曾經表示：嫁給摩納哥王於恐怕都比和安德烈·佐拉斯基生活在一起容易。其實，這份「不容易」是她自找的。她覺得和一個年長的男人生活在一起好處多多，「他對別人更感興趣，受到的約束更少，而且更有思想。」他們互相交流，彼此補充，愛情確實會使人變得更美好。

1991年，在拍過《藍色樂章》之後，安德烈·佐拉斯基停止了電影創作。一方面，他的祖國波蘭發生巨大的變化。作為他鄉遊子，終於可以自由回去了，他很想把更多的時間獻給波蘭，他兩次被推薦到文化部長的位置上，但都沒有應允上任，這位極有見地的電影家很想做一些實事。另一方面，他對法國失望了。他覺得法國人己失去鑒賞力，不再欣賞他的作品。而他們常說的「安德烈·佐拉斯基是個瘋子」那句話，終於傷害了他的自尊心。

安德烈·佐拉斯基一次又一次回波蘭，停留的時間越來越長。不拍片時，蘇菲瑪索跟在他的身邊，他們在華沙有一個家，那是坐落在郊外一片樹林間的一座小屋。

1995年7月24日，蘇菲瑪索生下了她的第一個孩子，一個名叫樊尚（Vincent）的男孩子。他們的兒子出生後，這個家顯得更溫馨了。 最近，有些記者還在講述著這對戀人的甜蜜故事，而另一些報刊則透露出他們之間的危機。佐拉斯基己公開抱怨和大明星生活在一起太難了，需要承擔和理解的東西太多太多。在他看來，蘇菲生活在一個非常實際的世界裡，而他自己卻常常邀游在某種精神境界之中。兩人間的溝通成了一種非常艱巨的工作！他感到很累……如果是這樣，蘇菲瑪索又何嘗覺得輕松？她少年得志，個性極強，難道就不想找回自我？

在拍攝《末日危機》期間，蘇菲瑪索需要在倫敦停留六個月，她把兒子帶到了那裡。過去，在蘇菲拍片時，茹瓦夫斯基總伴在她的身邊；沒有戲時，她就和他一起去波蘭。這一次，兩人各干各的，安德烈·佐拉斯基重新拿起了導筒，蘇菲瑪索離開了溫馨的家。

他們在找尋著自我，是不是也在嘗試放棄對方？天長地久，真的那麼難嗎？

我們期待著他們能夠重歸於好，同時也期待著蘇菲瑪索能在銀幕上再鑄輝煌！

作品年表
1.1980年 《初吻》(laboum)，又名《第一次接觸》，飾薇克。
2.1982年 《初吻2》(laboum2)，又名《再一次接觸》，飾薇克。
3.1984年 《薩卡納要塞》(fortsaganne)，又名《沙崗堡》，飾馬德萊娜。
4.1984年 《最後一次接觸》(joyeusespues)，飾朱麗。
5.1985年 《狂野的愛》(lamourbraque)，又名《野戀》，飾瑪麗。
6.1985年 《警察》(police)，飾諾麗雅。
7.1986年 《墮入地獄》(descenteauxenfers)，飾勞拉。
8.1988年 《女學生》(ltudiante)，又名《心動的感覺》，飾瓦倫蒂娜。
9.1988年 《雪琳娘》(chouans!)，飾塞利納。
10.1989年 《我的夜晚比你的白天更美麗》()，飾布朗什。
11.1990年 《來自巴黎的女孩》(pacificpalisades)，飾波娜戴特。
12.1991年 《情書戰場》(poursacha)，飾勞拉。
13.1991年 《藍色樂章》(lanotebleue)，飾索朗日。��
14.1993年 《芳芳》(fanfan)，又名《留住有情人》，飾芳芳。
15.1994年 《豪情玫瑰》(lafilleded』artagnan)，又名《達達尼昂的女兒》，飾愛盧瓦茲。
16.1995年 《勇敢的心》(braveheart)，飾伊莎貝拉王妃。
17.1995年 《雲上的日子》(par-delàlesnuages)，飾女孩。�
18.1995年 《對我來說，拍電影就是生活》(makingafilmformeistolive)。
19.1996年 《安娜·卡列尼娜》(annakarenina)，又名《浮生一世情》，飾安娜·卡列尼娜。
20.1996年 《瑪奇絲》(marquise)，又名《路易十四的情婦》，飾瑪奇絲。
21.1996年 《心火》(firelight)，飾伊麗莎白。��
22.1999年 《失去與得到》(lost&found)，飾麗拉·杜布瓦。
23.1999年 《仲夏夜之夢》(amidsummernight』sdream)，飾希波麗妲。
24.1999年 《007之黑日危機》(the world is not enough)，飾艾麗卡·金。
25.2000年 《忠貞》(lafidélité)，飾克萊麗。
26.2001年 《盧浮魅影》(belphégor,lefantmelouvre)，飾麗莎。
27.2002年 《對我說愛》(parlez-moid』amour)，又名《當愛變成習慣》，自編自導。
28.2003年 《當阿歷克斯遇到艾瑪》(alex&emma)，又名《書中自有顏如玉》。
29.2003年 《我決定留下來》(jereste)，飾瑪麗·多米尼克。
30.2004年 《逃之夭夭》(anthonyzimmer)，飾吉雅拉。
31.2004年 《護士娜麗》(acesoir)，飾娜麗。
32.2007年 《 魅影追擊》
33.2008年 《暗處的女人》

個人小說
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1996年，蘇菲·瑪索出版了自己的處女作小說《說謊的女人》。

成熟的邦女郎——蘇菲·瑪索
007系列裡的蘇菲·瑪索扮演的不再是平時銀幕上楚楚動人的角色了，而是挑起了奸角大梁。在蘇菲·瑪索那美麗的瞳孔里，透露出不同於一般的冰清玉潔，這讓007不自覺地有保護她的沖動，卻差一點死在其魅影詭計之下。或許這個有點壞的女人才是邦德的真正所愛，戲中在蘇菲·瑪索死時，007第一次滴下了眼淚。
隨著電影市場激烈的競爭，007也不得不開始和知名女星展開合作。楊紫瓊的加盟，不僅讓007多了一個武功高強、美貌性感的搭檔，也讓世界見識了華人女星的耀眼風采，而後這位大牌女星蘇菲·瑪索也向全世界的觀眾展現了她冶艷成熟的一面。

歌曲

當時她因《初吻》一片而聲名鵲起，並立刻有音樂製作人建議她試試唱歌。她在他人安排下和當時一位當紅的男歌手合作了一首名為Dreaming Blue的歌曲，反響還不錯。之後她便雄心勃勃的決定正式進軍唱片界。唱片公司集合了當時非常強大的製作陣容為她發行了一張名為Certitued的專輯，希望能和她的影片一樣大受歡迎，可惜蘇菲並不是天生當歌手的料，這張唱片的成績慘不忍睹.這張專輯共有九首歌.
1- Bérésina
2- Formose tripper
3- Vive la mariée Senôr
4- L'hirondelle dans le sel
5- Barcelona
6- Petite Certitude
7- Ton corps, mon corps
8- Sibérie fait froid
9- Elle est re

❻ 安娜卡列寧娜講了什麼

☆<安娜·卡列尼娜>

交織著安娜追求愛情自由和列文探索社會出路這兩條平行發展的線索，通過這兩條情節線索，小說不僅形象地反映了俄國社會的變動，同時也鮮明地暴露了托爾斯泰世界觀的尖銳矛盾。 《安娜·卡列尼娜》
作者：〔俄〕列夫·托爾斯泰

彼得堡貴夫人安娜是皇室後裔，大官僚卡列寧的妻子。她的哥哥奧勃朗斯基住在莫斯科，過著放盪的生活。他與過去的家庭女教師發生暖昧關系，妻子道麗發覺後，非常痛苦。安娜為了調解哥嫂糾紛來到莫斯科，在火車站與近衛軍軍官渥倫斯基邂逅。安娜的高雅風姿和笑容中蘊含的一股被壓抑的生氣使渥倫斯基為之傾倒。
與此同時庄園貴族列文也來到莫斯科，他已年過三十，感到建立家庭的需要，決定向他青年時代就喜愛的吉提求婚，而當時吉提正迷戀著渥倫斯基，她拒絕了列文。但渥倫斯基見到安娜後就不再與吉提交往。安娜的到來使道麗和丈夫言歸於好，卻使道麗的妹妹吉提陷入不幸。
列文回到鄉下，埋頭從事農業改革，希望以此忘卻個人生活上的失意。他嘗試養育優種牲畜，引進農業機器，但總不能得到應有的效益。
安娜在歸途中發現渥倫斯基也同車而行，她心神不寧，卻又興奮，回到彼得堡後，安娜和渥倫斯基在社交場合經常相遇法，在歷史上第一次創立了科學的認識論。詳見「馬克思主，在一次宴會上渥倫斯基向安娜表白了愛情。他們兩人單獨在一起時間過長，引起人們議論，回到家卡列寧警告安娜要注意社交禮儀、遵守婦道。而這種官腔和說教反而使安娜關閉了心靈之門，從此她陷入情網而不能自拔。安娜與渥倫斯基的關系在賽馬會上終於暴露：當渥倫斯基的馬摔倒時，安娜的態度完全失常。回家途中安娜向丈夫承認了她是渥倫斯基的情人，但卡列寧卻要求安娜一切維持現狀，只是不許在家裡接待渥倫斯基。
列文在農村常和農民一起勞動，嚮往過一種全新的生活，像農民一樣朴實，但得知吉提曾大病一場，在國外療養後即將回來，又激發了對她的愛，列文再次求婚，他們終於結合了。婚後住在庄園里，過著美滿的生活，但是列文並沒有得到真正的幸福。他在農業上的各種設想常常失敗，農民不信任地主。他幻想建立一種股東聯營方式，使農民和地主同樣得益，達到「以利害的調和和一致來代替互相仇視」，但各種新方法、新措施都無效。他不知道該如何生活，苦惱得幾乎自殺，最後從一個老農那兒得到了啟示：「人活著不是為了填飽肚子，而是為了靈魂，為了上帝。」
安娜的處境越來越糟，她懷了孕，分娩時又患產褥熱，幾乎死去，病危時她向丈夫請求寬恕，並希望他與渥倫斯基和好，卡列寧出於基督徒的感情答應了她的要求。可是安娜病癒後又無法繼續與丈夫生活下去，終於不等丈夫同意離婚，就與渥倫斯基一起到國外去了。在歐洲旅行三個月回來，安娜思念兒子，在謝遼沙生日時，她不顧一切撞進自己住過九年的那幢房子。看到兒子她激動異常，母子倆緊緊擁抱，難分難舍。直到卡列寧走進兒童室，安娜才不得不匆匆離去。從此，安娜永遠失去了心愛的兒子，得不到離婚許可，與渥倫斯基只能是非法結合，上流社會的大門對她緊閉，處處遭受冷遇。她只能孤獨地住在渥倫斯基的庄園里，想方設法消磨時間。當渥倫斯基一人外出時她就懷疑他另有新歡，因此兩人發生口角。一次在爭吵後安娜陷入絕望境地，一面寫信發電報，一面追隨渥倫斯基到了火車站。這時，她朦朧中想起他們第一次的相見以及當時一個工人被軋死的情景。這彷彿暗示了她的歸宿。安娜向正在駛來的火車撲倒下去，生命的火焰熄滅了，她的痛苦也永遠擺脫了。

❼ 電影——義大利版《安娜卡列寧娜》

——義大利版《安娜卡列寧娜》電影與原著略有所不同，加入了編劇的理解，這篇觀後感僅基於電影劇情

大師就是大師，不得不佩服托爾斯泰對人性的解讀和剖析，各個人物特點鮮明，應對世事遭遇自然各有差別，南轅北轍的思維方式讓他們之間無法互相理解，一旦人與人之間思想上的鴻溝無法逾越，則會導致各種沖突矛盾爆發。無論是長廂廝守的日久生情還是電光石火的一見鍾情，不同思維方式的人結合在一起，若思想始終無法融合，註定是個悲劇結局。

漂亮出眾的安娜17歲就嫁給了大他20歲的政府官員卡列寧，九年時間過去了，他們有一個8歲的兒子，安娜出落成魅力十足的美麗少婦，經常陪伴丈夫出席一些出於政治目的沉悶的聚會讓她厭倦，但是卻不得不端起官員夫人的姿態應對，生活的乏味讓她把全部的精力和愛傾注在兒子身上。丈夫卡列寧是一位如日中天的聖彼得堡（聖彼得堡是當時的首都、政治中心）官員，他理智、不苟言笑，對工作嚴謹，對妻子相敬如賓，對兒子嚴格刻板，在卡列寧看來，生活節奏就該這樣有條不紊，對安娜來說，生活真是死氣沉沉。從一開始，矛盾就被悄然隱匿在看似平靜的華麗生活表面之下。

平靜的打破始於安娜的一趟莫斯科之行，安娜的哥哥奧布朗斯基公爵因為出軌法國家庭教師而與嫂子多麗鬧離婚，安娜受哥哥之託前往莫斯科調和，安娜邀請卡列寧一同前往，卻被卡列寧以公務比這些家庭瑣事重要百倍而拒絕，安娜獨自踏上了前往莫斯科的火車……

火車上，安娜認識了莫斯科貴族社交圈有名的貴夫人，也是男主角沃倫斯基的母親，這位母親一路講著自己的兒子多麼出色，先入為主的給安娜留下了美好的印象，為後來的迷戀、沉淪做下了最初的鋪墊。下了火車，見到哥哥的同時，也恰巧見到了這位同來接母親的年輕軍官，果真風度翩翩，英俊不凡。以至於後來在哥哥家偶爾聽到沃倫斯基的事都能引起她額外的注意，而作為卡列寧夫人，她又要求自己應刻意迴避對他的討論。

奧布朗斯基公爵要舉辦一場上流社會的日常舞會，多麗18歲的的妹妹吉蒂出身高貴、純潔美麗，一直傾心於沃倫斯基的她渴望在舞會上得到沃倫斯基的求婚，以她的理解，她和沃倫斯基的關系是超乎尋常的，顯然沃倫斯基並不這么想，這一切基於兩人認識上的偏差。沃倫斯基是有名的花花公子，風流倜儻，四處留情，善於用征服女人彰顯自己的魅力，吉蒂單純簡單，對沃倫斯基早已芳心暗許。當氣質成熟典雅的安娜出現在舞會時，沃倫斯基像一塊磁鐵一樣被吸引過去，眼睛一刻不離安娜，因為知道吉蒂對沃倫斯基的好感，安娜開始還一再拒絕沃倫斯基的共舞邀請，最終卻抵不住沃倫斯基的強烈攻勢，兩人隨著音樂，擺動腰肢，轉進舞池。音樂營造了浪漫氛圍，肢體舒展帶來了身心的鬆弛，第一次脫離刻板的丈夫，讓安娜墜入這從未有過的愉悅暢快。

舞會過後她收拾心情，試圖忘掉這短暫的放空，依然把自己擺正在卡列寧夫人的位置，並迅速啟程回到聖彼得堡她的丈夫兒子身邊。可沃倫斯基不會這么輕易放過她，他追到了聖彼得堡，頻頻出現在有安娜的社交場合，用曖昧的言行，試圖掀起安娜心中的一池春水。沃倫斯基的愛炙熱，他年輕，愛獵奇，有徵服欲，安娜矛盾，猶豫不決，既不想打破生活原本的秩序，又忘不了沃倫斯基深情的眼神，她感到如同生活在煉獄中，直到終於無法忍受煎熬，艱難地敲響了夢中人的房門，一場忘我的宣洩之後，她感到自己終於得到救贖。

然而這場救贖只是假象，這場虛假的救贖正在將她推入更黑暗的深淵。

丈夫卡列寧發現了安娜的出軌行徑，安娜也對此大方承認。突如其來的情感變故也不能攪亂卡列寧思維，正如處理公務的果決理智，卡列寧表明可以原諒這個17歲就跟著他，像女兒一樣被他寵愛著的妻子，他希望繼續維持良好的夫妻關系，甚至共同撫養安娜肚子里懷著的與沃倫斯基的女兒，除非安娜選擇離開他，那麼安娜將成為離婚過錯方，根據當時俄羅斯法律，過錯方將終身不得再婚，也拿不到兒子的撫養權。安娜下不了決心，這又體現了她的優柔寡斷，缺乏主見。

安娜臨盆時大出血，瀕臨死亡，彌留之際，她感到最需要的卻又是丈夫卡列寧，人最無助的時候想到的永遠是他最依賴的人，這也說明卡列寧才是能救贖她的那個人，卡列寧本打算辦理離婚，見到虛弱無助的安娜，他又選擇原諒，設法救治安娜，最終在他的努力下，安娜的身體得到康復。她剪掉滿頭長發，發誓要一生與卡列寧在一起。

卡列寧的果決、理智與安娜的反復、感性形成鮮明的對比，隨著生活恢復平靜回歸正軌，安娜又反復了。她認為卡列寧在控制她，他像對待公務一樣對待他們之間的感情，他像一台機器，工作生活都被他匡進規則條款里，一點都不出錯，年輕的母親安娜需要熱烈奔放的情感，需要浪漫的情調。於是，為了她的自由，為了她情感得到滿足，她再一次奔向沃倫斯基，這一次，她丟下兒子，不顧一切和他的情人一起到了義大利，過著神仙眷侶的生活。

年輕的軍官沃倫斯基放棄了他在聖彼得堡的軍官身份，是為了追求和安娜一起，還是為了滿足新鮮感？我想是後者，因為過了不久，他就想念他的軍官生活了，他提出回到聖彼得堡，他需求實現職業抱負，他還這么年輕，還那麼血氣方剛，怎麼會滿足於鄉下的退休生活。安娜也想念兒子，於是他們決定回到聖彼得堡尋求出路。

回到聖彼得堡後，一切已不復從前。沃倫斯基為尋求好的事業發展，要尋求母親的幫助，要出席社交場合，母親不接受安娜，要為沃倫斯基物色可以帶給他身份地位的新伴侶，沃倫斯基也不想帶安娜出席公開場合。最難過的是，卡列寧告訴兒子，母親安娜已經死了，不讓他們相見。

夜晚，安娜一邊對鏡梳妝，一邊細數回憶，想到自己再也見不到兒子，又失去了丈夫，現在連情人也在漸漸拋棄自己，她用力扔掉那瓶為了保持年輕美麗而喝的葯水，無助的嘶聲哭泣。

最後，絕望的安娜選擇卧軌自殺，給悲慘的經歷畫上一個句點。

安娜悲劇的一生源於她從來沒有獨立過，生活上依賴卡列寧，卡列寧忙於工作，她又將一切情感傾注在兒子身上 ，後來又把所有情感傾注在情人身上。失去卡列寧還有兒子，失去兒子還有情人，直到失去情人，她才發現她從來都活在別人的世界裡，為人左右，所以她才反復，所以才糾結猶豫。

整個故事充滿了多樣的人性帶來的沖突，沖突始於每人觀察事物的角度不同，思考的方式不同，過程則充滿喜怒哀樂百般滋味，而走向的結局註定是悲情的。

但是世間並不全是可悲的沖突，就像劇中另一對著重描寫的戀人：吉蒂與列夫。吉蒂沒得到沃倫斯基的求婚，她躲到戰時的醫院去沉澱了一段時間，後來與一直仰慕她的列夫結合，他們確實是同一類人，都善良正直，他們慎重對待情感，為自己考慮也為別人考慮，他們的情感經歷過時間沉澱，而不是建立在不顧後果的沖動與一時的虛榮滿足之上，如果說安娜和沃倫斯基是反面的警示，那吉蒂與列夫就是正面的表率了。

如果安娜能重新選擇，相信會是不一樣的結局吧。