俄羅斯女模特去巴黎的電影

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㈡ 求一部電影名字

我是一樓的給你解釋一下！
《穿普拉達的女魔頭》 http://ke..com/view/895332.htm?fromenter=%B4%A9%C6%D5%C0%AD%B4%EF%B5%C4%C5%AE%C4%A7%CD%B7該片講述一個一個剛從學校畢業想當記者的女孩子Andrea Sachs（安妮·海瑟薇飾演）在尋找工作無果的情況下進了一家頂級時裝雜志Runway給他們的總編當助手。然而好景不長，很快她發現她的工作簡直是噩夢，因為這個女總編Miranda Priestly（梅麗爾·斯特里普飾演）對待所有的人都是那麼尖酸刻薄，緊張的氣氛蔓延在整個雜志社。（例如在一開場的時候對第一助手艾米麗在短短數分鍾內列出N項工作和私人的安排） 在影片中，這個時尚的女魔頭無論公事私事都交給助手打理，把這個可憐的女孩折騰得苦不堪言。例如在有颶風的時候，讓安迪（女主角的簡稱）去找飛機把她從邁阿密送回紐約（原因是自己的雙胞胎次日早上要在學校表演）；當安迪不小心壞了她的規矩時，讓安迪去找哈利·波特的手稿，只是因為她的雙胞胎急於知道下面的故事；在女魔頭發現安迪的能力高於第一助手艾米莉時，決定讓安迪代替艾米莉去巴黎。要知道，艾米莉的理想就是去巴黎。並且要安迪自己告訴艾米莉這個噩耗。安迪一一照做，傷害了艾米莉，安迪卻認為是自己實在沒有辦法選擇。安迪的態度從一開始的得過且過，不為工作而改變自己，到後來主動換上了在圈子裡的時尚的衣服，完美地完成著她的工作。但最後通過與女魔頭的交談，發現自己得到了工作，卻放棄了家人和朋友，並且為了工作上的進步要將別人狠狠打壓下去之後毅然離開了雜志社並尋回了自己失落的幸福。

㈢ 諜戰電影《安娜》講述什麼故事

《安娜》的故事發生上世紀80-90年代的冷戰時期。

1987年，莫斯科。

正在街頭行走的安娜，身材高挑，五官立體，超乎常人的漂亮。

但是她的臉色卻蒼白憔悴，眼神中滿是苦澀。

《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
這一切都要拜她的街頭混混男友所賜。

安娜原本是個無家可歸的孤兒，後來被男友收養帶回了家。

跟著男友，她染上了吸毒，還動不動就被拳打腳踢。

《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
但這一切，很快被一個闖進家裡的黑衣人改變。

這個黑衣人效力於蘇聯最頂級的間諜組織，克格勃。

他這次來，是來邀請安娜加入組織的。

《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
安娜的父親原本是個軍官，後來車禍去世，因為從小耳濡目染，再加上本身天賦過人，安娜其實極有當特工的潛力。

當然，安娜並沒有當間諜的意願，所以與其說是邀請，不如說是脅迫。

無奈之下，安娜同意加入了培訓。

從這里開始，她的人生也完全走上了另一條路。

時間來到三年後，一個法國星探正在莫斯科搜尋美女。

在一個菜市場里，星探發現一個姑娘身材高挑，氣質出眾。

走近一看，這個姑娘，就是安娜。

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就這樣，安娜很快被送往了巴黎，憑借著出色的天賦，不久後成為了時尚超模。

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為什麼三年前安娜被叫去參加克格勃的特工培訓，怎麼突然又去巴黎當了超模？

很明顯，這些都是障眼法。

安娜真正的目的，是打入巴黎的上流圈子，使用美人計，為克格勃獵殺目標......

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超模+女特工，從這兩個關鍵詞就可以大致看出本片的調性了。

一邊是性感時尚，一邊是暴力血腥。

而且電影因為裸露和血腥鏡頭較多，還被評為了R級片。

這么一看，簡直就是為可樂爆米花量身定製的年度爽片。

《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
但呂克·貝松當然不會滿足於只拍一部無腦爽片。

安娜偽裝成超模獵殺目標，只是故事的第一層，事實上，電影後面還設置了層層反轉。

而且既然是在冷戰的大背景之下，除了蘇聯間諜組織克格勃，當然還少不了美國的中情局。

安娜因為有一次在酒店裡槍殺了一名富豪

㈣ 電影瑪蒂爾達評價怎麼樣

這部電影真的很好很好，它讓我一下子想起來一部小說《小王子》，它是一部大人小孩都愛讀的童話，這部電影也是一部大人小孩都應該去好好看一下的電影，尤其是有孩子的大人。

㈤ 看過電影《夢戲巴黎》(The Dreamers) 請進

中文名：夢想家
英文名：The Dreamers
導演：Bernardo Bertolucci
編劇：Gilbert Adair
製片人：Jeremy Thomas
主演：Michael Pitt麥克爾.皮特,
Eva Green埃娃.格林,
Louis Garrel路易斯加瑞爾,
Jean-Pierre Kalfon讓-皮埃爾 卡勒夫,
Jean-Pierre Leaud讓-皮埃爾 勞德
類型：劇情片
MPAA級別：NC-17性內容
片長：116分鍾
國別：英國/法國/義大利
發行/製作：Mesa（義大利）、福克斯探照燈Fox Searchlight（美國）
上映日期：2003年3月14日（義大利）
2004年2月6日（洛杉機、紐約）

劇情:在1968年一場轟轟烈烈的政治性學生運動在浪漫之都巴黎上演。這正是「」故事發生的背景。三個年輕人，兩男一女，在這場全世界為之震驚的學潮中相遇了。Theo（路易斯·加瑞爾 飾）和Isabelle（伊娃·格林 飾）是一對兄妹，而Matthew（麥克爾.皮特 飾）則是一個來自美國的學生。Matthew來到巴黎完成自己的學業，巧遇了妹妹Isabelle。兄妹的父母外出度假，於是這對兄妹邀請Matthew去他們的公寓住下。

Theo熱愛電影，希望能拍一部影片，Mattew也被這個念頭吸引著。於是三人在拍影片的過程中經歷了此後再也未經歷過的關系和情感體驗。他們形成了奇特的三角組合，相互進行狂放的性行為。他們三人相互糾葛著，突破倫理障礙闖到了禁忌的伊甸園。

本片看起來有純色情片的嫌疑，但其中體現的卻是三個年輕人對自身情感和性的發掘。在那樣一個年代，導演貝托魯奇賦予了年輕人某種理想主義---無政府主義，無所禁忌，無所約束，也是充滿感情的。在熾熱的性愛背後，是自身心靈世界的極致，是靈魂的自瀆，是在轟轟烈烈的歷史大背景下，在青年性愛世界裡的一次綺麗的冒險旅程。

革命，夢想，愛情——《夢想家》觀感
隨風 發表於 2006-1-8 17:25:55

法國人似乎已經成了浪漫的代名詞，而法國的浪漫如今對於我們似乎只是意味著愛情的浪漫，意味著法國式熱吻，法國式的燭光晚餐，法國式的美酒，法國式的建築，當然，還有法國式的電影。或許只有學歷史的人還知曉了法國式的革命，也只有如今上了些年紀的知識分子才記得三十多年前那場法國式的浪漫主義革命熱潮，那場轟轟烈烈的五月風暴。而如今，一部義大利人拍攝的發生在法國的電影將那幾個月的巴黎呈現在觀眾眼前，把幾個革命中的年輕人的愛情與革命以一種浪漫的，怪誕的形式向我們呈現。《夢想家》，義大利名導，貝托魯奇於2003年奉上的影片，一部充滿爭議又絕對優秀的影片。
故事由一個在法國上學的美國人展開，那是五月風暴前夕，1968年的春天，這位反對暴力的美國大男孩沉醉於法國電影。而那個時期，這個來自於以理性和功利著稱國度的青年無可選擇的被捲入了那場法國式的革命。作為大革命的故鄉，法國人浪漫的天性竟能使革命這一充滿了暴力的活動充滿了浪漫主義的色彩。而美國男孩馬修就遇到了一對法國兄妹里奧和伊莎貝爾，對電影的熱愛使他們相識，成為了要好的朋友。而故事後來的發展則顯得充滿了在我們看來詭異的情節，或許只有了解那段歷史的人才能更好的了解那段影片。里奧兄妹是當時參加運動的學生的典型形象，他們首先面對的是與父母的矛盾，他們的父親是典型的法國知識分子，他更熱衷於用詩句表達思想，於是他與子女的矛盾由此產生，但是他們之間是一種隱性的不激烈的對抗，詩人的父親容忍了叛逆的子女，這也反應了那個躁動的時代，那個人們聲稱孩子戰勝了父母的年代。形成鮮明對照的是，當里奧兄妹只有在錢用完時想起父親的時候，馬修卻要不斷的給遠方的父母寫信描述他的生活。而馬修開始與里奧兄妹之間怪異的關系產生了沖突，他無法理解（又有幾人可以理解？）里奧兄妹間怪異的親密關系，他們兄妹倆赤裸的睡在一起，一起呆在浴缸里，里奧與妹妹打賭輸了後被罰在妹妹面前自慰，而更驚異的還是里奧要求妹妹與馬修在他面前做愛。馬修開始無法理解這一切，但是漸漸的他們相同的愛好和馬修對寂寞的恐懼是他最終走進了這對兄妹的生活。而最終的沖突還是發生了，實際上在交往過程中，馬修與里奧就多次發生了思想觀念上的沖突，馬修發對暴力，抵制激進的做法；而里奧則主張激進的介入社會，以毛澤東為偶像，熱烈歌頌「Maoism」，最終，在那個風暴之夜，他們選擇了不同的路，里奧一手拉著妹妹的手，一手舉著自製燃燒彈走向了革命的街頭，而馬修則無助彷徨的走向躁動街頭的另一邊，消逝於人群中。
片中馬修與伊莎貝爾的愛情顯得浪漫而又充滿的詭異，他們從相識到相戀是那麼短暫，短暫的他們思想上的分歧還沒有充分碰撞就步入了愛河。有個鏡頭相信給大家留下了深刻的印象，就是當馬修和伊莎貝爾在里奧面前做愛，如果說這個就夠令人驚訝的話，那麼後面發生的就令人無比意外了，在做愛後，馬修看著染著紅色的手指時，觀眾和他同時意識到了，伊莎貝爾竟然是個處女，那個看起來叛逆獨立的女孩似乎不應是個處女，而她的第一次竟然源於和哥哥的打賭，這似乎向我們充分表現了革命年代的狂熱與迷失。當然，顯然伊莎貝爾無論處於什麼，她確實愛上了馬修，或許我們可以從前面的情節猜測這又是這對精靈古怪的兄妹有意設計的「圈套」。而相愛後的馬修顯然又一次陷入了與里奧兄妹親密關系的沖突中，他直接問道伊莎貝爾如果他們的父母發現他們兄妹的關系時，她會如何，而這個姑娘毫不猶豫的回答她會去死。而當她的父母發現了他們三人赤裸的睡在一頂自製的「帳篷」里的時候沒有勃然大怒，似乎那真是個孩子戰勝父母的年代，他留下支票和妻子離去。而當伊莎貝爾從睡夢中醒來意識到父母已經發現了這一切的時候，她毫不猶豫的選擇了死亡，確實是毫不猶豫，沒有我們想像的應有的矛盾和眼淚，依然的把煤氣通向他們三人沉睡的「帳篷」。而戲劇性的一幕發生了，革命的風暴突然爆發了，一個石塊砸爛了玻璃，驚醒了三人，當革命到了高潮時，革命的信仰者就把他的一切交給了革命，包括他們的生命，他們已經無從選擇自己的生死時機。到了這里，影片的尾聲，兩種思想的矛盾爆發了，那一刻的分裂甚至也那麼的毫不猶豫，特別對於馬修和伊莎貝爾這對戀人，當馬修和里奧爭吵時，她這一邊默默的觀看，當需要她作出何去何從的抉擇時，她毫不猶豫的跟隨了哥哥，導演在這里顯得無比「殘忍」，沒有讓伊莎貝爾在那裡抉擇一番，跟隨哥哥時也沒有跟馬修淚眼相望，毫不回頭的走向了遠處的火光。這樣的結局不完美，但是絕對真實，絕對跟震人心魄。
對於中國觀眾來說，影片中不時出現的「中國元素」令人在看片時有些饒有興致的感覺。里奧家中掛著許多毛主席畫像，與之對照的是他們把《自由引導人民》的那位女人頭像換成了夢露。而一段情節中，里奧對馬修說道，他們的父母都應該被送上審判台，應該送到鄉下去接受再教育，在顯然是受到了中國「上山下鄉」的影響。法國大革命對中國的影響深遠，特別是通過深受法國大革命影響的蘇聯革命的間接傳承，中國革命中有著強烈的法國色彩，而在那個年代，中國當時的那些革命思想竟然影響了浪漫之都的學生。
影片的性愛尺度相當大膽，這也是它最受爭議的地方，確實從其未刪節版本的性愛場面看已經到了純色情的地步，但是和純色情畢竟不同的是，這一切不是為色情而色情，所以看起來並不覺得淫穢，相反如伊莎貝爾第一次那樣的場景給人的更多的是震撼。對於對法國老電影並不熟悉的我來說，影片中不時穿插的老影片鏡頭看著非常令人舒服，導演對於這樣的切換顯得駕輕就熟令人贊嘆。特別是飛奔過盧浮宮那個鏡頭是片中最為「陽光」，最能體現年輕人的那種朝氣與放盪不羈的鏡頭，讓人久久回味。
在一場動盪的運動中，思想的碰撞體現了每個人的夢想，從某種程度上來說，我們都是夢想家，我們都試圖實現我們的夢想。馬修有馬修的夢想，里奧和伊莎貝爾有他們的夢想，但是夢想的不同只能使他們分道揚鑣，只是在這個過程中，那段在影片結尾驟然結束的凄美愛情令人惋惜，令人回味。