法國關於貴族夫人的電影

1. 部法國愛情電影，戰爭年代，瘟疫嚴重，一位年輕軍官和一位年輕的貴族夫人之間純潔的情誼

屋頂上的輕騎兵

是這部無誤

霍亂時期的愛情

看的我很感動

2. 歐洲宮廷電影。除了絕代艷後，瑪戈皇後，公爵夫人，凱瑟琳皇後，瘋女胡安娜，都鐸王朝，伊麗莎白之外的。

《巴黎春夢》，一部講述路易十四時期的法國宮廷電影，經典的愛情故事。
《王者之舞》，著名導演海納爾·嬈埃貝爾的一部得意之作，服裝美工處處賞心悅目，音樂舞蹈更是影片不可缺少的亮點。占絕大部分的呂利的音樂由瑞恩哈德·格拜爾領銜的科隆古樂團演繹，酣暢淋漓地再現出其庄嚴和華美，令人大呼過癮。影片中的幾名主要人物路易十四，呂利和莫里哀的表演也相當到位，對角色的刻畫入木三分。《舞蹈太陽王》從整體來說是一部值得高度推薦的音樂題材的影片。
《路易十四的情婦》，蘇菲瑪索主演的法國宮廷電影，蘇菲迷絕不能錯過。
《九日皇後》，都鐸王朝連出了三位女王，珍•格雷、血腥瑪麗、伊麗莎白。她們是愛德華六世的外甥女和姐姐，又經同一位女學究王後的長期調教，卻下場迥異。
《芳芳鬱金香》，呂克貝松編劇作品，發生在法國宮廷的一段唯美感人的愛情故事。
《宮廷怨史》，19世紀初期西班牙宮廷奢華的生活，糜爛的貴族情色糾葛，墮落的政治交易，夾雜著華麗的宮殿建築，獨特的宮廷馬術表演，追求法國時尚的貴族生活，宴會中的巴洛克音樂，西班牙歌唱家的美妙歌喉，造型優美的玻璃器皿，以及 19世紀油畫的古典褐色調子，美麗的人體肖像，引領著觀眾重回那個時代的西班牙。影片的美術與服裝無不隱透著一種的古典美。
《諸神的黃昏》，講述的是巴伐利亞國王路德維希的歷史故事，從他1864年加冕直到1886年去世，如同一個浪漫的英雄。
《名利場》，19世紀的英國，奧斯卡影後瑞茜·威瑟斯朋飾演的出身貧寒但野心勃勃的貝姬·夏普如何利用自己的美貌與智慧征服世界的歷程。

3. 類似瑪戈王後，絕代艷後，公爵夫人的電影（歐洲宮廷電影，最好是女性的） 謝謝！！~

另一個波林家的女孩(伊麗莎白一世的母親與姨媽的故事)
光榮之路(法國太陽王的第二任皇後的成長史)
戀愛中的維多利亞(維多利亞女皇青年時期的故事)
茜茜公主(巴伐利亞女公爵的童話人生)
國王與我(英國寡婦的皇室戀情)
再見我的皇後(從宮廷仕女角度看法國大革命)
女伯爵(根據匈牙利女伯爵的真實傳聞改變)
明亮的星(詩人濟慈的戀情)
戴珍珠耳環的少女(落魄畫家在妻子與岳母的強勢下與女僕相愛)
香水(香水小鎮格拉斯里為追求極致而扭曲的香水師)
公主日記(現代片)

4. 《公爵夫人》劇情介紹結局是什麼

喬治安娜終於找到與自己志趣相投，熱愛政治的人，格雷（後來成為英國首相）。

以喬治安娜為原型拍攝的電影《公爵夫人》，結局是喬治安娜和公爵、小三、孩子們在查茨沃斯庄園幸福地生活，直到喬治安娜去世，小三上位。

導演總是不捨得讓結局過於悲哀，歷史上的喬治安娜內心該有多強大，才能忍受這樣的家庭，和小三共侍一夫，度過餘生。

劇情介紹：

貴族出身的喬治亞娜·斯賓塞（凱拉·奈特利飾）生活在十八世紀後期的英國，在17歲，她嫁給了地位尊貴的五世德文郡公爵威廉·卡文迪許（拉爾夫·費因斯飾），然而兩人性格並不相合，激情十足的喬治亞娜受到丈夫的冷落。

但在婚姻之外，喬治亞娜卻要風得風，要雨得雨，她不僅是社交場合的風雲人物，更是時尚界的領袖，受到全英國人的愛戴。此外，她喝酒能喝贏男人，賭博也能賭過男人，這些加上她的智慧讓她進入到政治權力的核心圈子，首相和王子都是她的親密朋友，她還是輝格黨的重要一員。

但喬治亞娜與跟她有同樣有政治抱負的查爾斯·格雷（多米尼克·庫珀飾）之間的婚外情又讓她成為丑聞的主角，她甚至不顧輿論的強大壓力，為情人生下了一個孩子。而她自己也是婚外情的受害者，自己的老公和最好的朋友貝絲·福斯特（海莉·阿特維爾飾）成了情人。

5. 求一部電影的名字，關於法國一奢侈的王妃的

《絕代艷後》

我現在還記得她們挑選裙子的畫面

還有他們的田園也很美

皇宮的苦悶讓瑪麗想找個宣洩的出口，除了與菲爾遜的戀曲之外，她積極尋找娛樂，所以她參加很多皇室外的宴會，喬裝偷偷摸摸讓她享樂其中；與生俱來的美貌和貴族優越感，讓她對服裝鞋子珠寶需索無度，因為從小生長在皇宮之內，不懂人間疾苦，國庫都讓她拿去做衣服，買珠寶，還有賭博，因此有了歷史上著名的「項鏈事件」，法國人稱這個奧地利籍的皇後為「赤字皇後」。雖然後來證明「項鏈事件」的瑪麗皇後是無辜的，卻讓她聲望下跌，而且這時候法國的民間正在醞釀一股反皇室的氣氛，瑪麗這時就成了眾矢之的。
法國大革命的期間，一堆人說「把那個奧地利的女人趕出去」「殺死她，她是魔女」「都是她，害的我們這么窮」，皇室這時又不肯召開三級會議，民怨越來越高漲，這時路易十六與瑪麗打算逃出法國境內去避風頭，菲爾遜幫助逃亡，但是卻在法國邊境維洛那被逮個正著，被押回巴黎囚禁，在路易十六被處斬之後，她也被交付審判而且送上斷頭台。她在被處刑之前，不小心踩到了劊子手的腳，還因此跟劊子手說聲抱歉。

6. 《包法利夫人》中，愛瑪是一個什麼人

在這部作品中，愛瑪是一個自私主義的人，非常的病態，只知道滿足自己的慾望，從不顧及他人感受。

7. 《公爵夫人》：即使才貌雙全，也難逃時代的桎梏

影片《公爵夫人》 是根據英國作家艾曼達·佛曼的人物傳記《喬治亞娜，德文郡公爵夫人》改編的電影。影片為了凸顯女主角 時尚 美貌的特點，通過絕佳的服裝的設計，真實還原了18世紀時代人們的穿著打扮，並以此獲得奧斯卡及英國電影電視協會最佳服裝設計獎。

電影講述的是18世紀末，年輕美貌的喬治亞娜·卡文迪什奉母命嫁給了長自己九歲的第五代德文郡公爵。喬治亞娜聰明風 趣，對 時尚 的敏感觸覺使她成為了倫敦貴族的奪目中心，但她卻無法觸動丈夫的心。

德文郡公爵與她最好的朋友伊麗莎白夫人公開偷情，憤怒的喬治亞娜投向了格輝黨新秀查爾斯·格雷的懷抱，但二人的感情又為德文郡公爵所不允。最終兩人被迫分開，而她生的私生女也以侄女的身份，寄養在親生父親的身邊。

喬治安娜明明風華絕代充滿智慧，卻終究抵不過時代的局限性，不得不放棄自己的愛情和幸福，和丈夫的情人住在同一個屋檐下。

本文將從女性的抗爭與崛起、時代的局限與妥協來探討這部影片當中所反映的女性主義的色彩，並就婚姻這一角度，討論影片對於我們當下人生的啟示，探討女性如何在婚姻中實現兩性平等。

18世紀的時候，女性主義還處於萌芽時期，那時候不具備真正的女性主義思想。但是喬治安娜的人物原型就像現代女性的先驅，對男權 社會 進行著抗爭。

第一，她通過追求愛情和幸福的方式來反抗不幸的婚姻。

喬治安娜的婚姻從一開始就是一個交易，並沒有建立在愛情的基礎上，而活力四射，激情十足的她受到了丈夫的冷落。除此以外，她還要忍受著丈夫的情人人。在這樣的情況下，她與曾經喜歡過自己的少年玩伴格雷再次相遇，竟然得知他的心底依然愛著自己，常年壓抑的 情感 ，終於找到宣洩的出口。

她開始勇敢地追尋自己的愛情，即使這意味著背叛和不忠。面對著丈夫的權勢和眾多的閑言碎語以及道德的批判，她沒有退縮，依然堅持追尋著自己的愛情。

影片中有一段場景，在結婚前，喬治安娜問母親，「公爵愛我嗎？」這就代表著她婚姻觀的一種進步。 時代的女性只是被動的接受著父母安排的婚姻，而她卻能夠有自己的想法和自己的觀點，與時代斗爭，勇敢地去追尋自己的愛情和婚姻。

第二，追尋個人價值的體現，通過豐富多彩的社交生活和在政壇以及 時尚 界的引領風騷，展現與當時所處時代女性的不同。

18世紀女性的地位低下，是男人的附屬品，沒有任何權利可言，只是困在牢籠中任人宰割的羔羊。而喬治安娜卻於當時的女性所不一樣。 憑借著自己的美貌和智慧，成為 社會 上的風雲人物，是 時尚 界的引領者。只要她穿了什麼衣服，立馬就會風靡整個英國上層 社會 ，受到英國女性的膜拜。

同時喬治安娜並不是個花瓶。除了她非凡的美貌之外，她還有著聰慧率真的性格，是社交和政治場合的風雲人物。

憑借公爵夫人的特殊地位，她舉辦各種各樣的社交晚會，宴請很多政治人物和 社會 名流。她的家裡幾乎成了在野的輝格黨的主要聚會場所。她是王子首相和輝格黨領袖們親密的朋友，對當時的政治有著巨大的影響力。在選舉過程中，她親自上街為輝哥等拉選票，使得很多老百姓都轉而支持輝格黨。

18世紀女性地位極其低下的情況之下，喬治安娜就是這個時代的奇跡。他與時代的抗爭之中，我們看到了她身上女性主義的光輝。

人都生長在自己所處的這個時代，任何新潮的思想如果與時代相做，就會被時代所不容許，而個人的抗爭往往都是微弱的。

首先，在喬治安娜與公爵的聯姻上，就體現了時代的局限性。

在那個時代女性只是男性的附屬品，因此女人的價值就體現在婚姻關繫上。 母親雖然明白女兒是犧牲品，但為了誘人的地位和豐厚的財產，極力促成二人的結合。面對公爵夫人這個誘人的頭銜，喬治安娜一開始欣然接受了這樣的婚姻，說明此時她也明白那個時代女性在婚姻當中的地位和作用。

她同那個時代的女性一樣，也認為自己的價值就體現在婚姻關繫上，與位高權重的公爵聯姻自然是最好的選擇。

其次，在舊時代影響下的母親的勸說，也極大地影響了喬治安娜的抗爭。

安娜婚後受到了丈夫的冷落，她跟母親和盤托出，母親卻讓她盡快的生下男性繼承人，來鞏固自己的地位。面對第三者插足兩人之間婚姻的時候，她將自己的痛苦跟母親訴說，母親一開始也是情緒激動，後來也就默然忍受，還是認為她應該回去維持這場婚姻。與兒時的玩伴格雷相愛中追求自己的愛情時，也是母親出面，希望她能夠回去繼續跟公爵在一起。

在母親看來，喬治安娜必須要尊重和服從丈夫的任何決定。只有這樣，她才能夠鞏固自己的地位，擁有現有的生活，哪怕這種生活毫無幸福可言。

最後，公爵主宰地位的威脅，是壓倒喬治安娜信仰的最後一根救命稻草。

喬治安娜原本已經不管不顧母親的勸阻，只要跟格雷在一起。但是公爵對她說，「我知道你想要什麼，你們都夢想著一個不存在的世界……我必須要告訴你，如果你不放棄……他什麼都不會有，他成為首相的理想以及你的幻想都將化為灰燼……」

除此以外，公爵還用親情來打開感情牌。他用三個女兒給喬治安娜的信，讓己選擇到底是回歸家庭還是追求自己的愛情。在當時那個年代下，如果她選擇了格雷，那麼今生就與孩子無緣，因為 社會 不會允許喬治安娜與公爵爭奪撫養權，即使貴為公爵夫人，她仍然是個女人。 在男性所主宰的世界裡，喬治安娜不得不低下了自己的頭顱，選擇與喬治格雷分開與自己的孩子在一起。

喬治安娜有著獨立的意識，有著強硬的性格，但依舊不能擺脫時代的悲劇。 在她48歲的時候，她在絕望和無奈的現實當中鬱郁而終。

電影中喬治安娜的悲劇讓我們唏噓不已，而從她的身上我們也看到了一個女人與時代的抗爭， 在她追求獨立自主和堅強不屈的性格上，給了我們當下如何正確對待婚姻有了不少啟示。

第一，讓自己具備獨立的能力。

女人結婚以後，如果因此就喪失獨立的能力卻是大錯特錯，特別是經濟上的獨立。

女人一旦沒有了獨立的能力，對男人的依賴感太強，就很容易讓男人的控制欲膨脹，他便會在婚姻中占據全部的主動權，婚姻關系就會失衡。 生活中很多女人之所以失去地位與尊嚴，這與她內心的依附心態有很大的關系。

女人唯有具備了獨立的能力，弱化對男人的依賴，才能讓男人正視自己，為自己贏得話語權，贏得平等和尊重。同時，女人具備了這一點，也會讓自己變得更自信，更加具備光芒，這還能增加女人的魅力，促進夫妻間的感情。

第二，堅守自己的原則與底線。

女人如果在婚姻中失去了原則和底線，就等同於放棄了自己的世界。 男人可以隨意踐踏，可以對你的想法和情緒毫無顧忌。這樣的女人在婚姻中自然會變得卑微，變得任由男人欺辱。

生活中很多女人在步入婚姻後，對自己的老公百般容忍，對男人的缺點和不足視而不見，即便對方犯下嚴重的錯誤也會理解和包容。而正是女人這種放棄原則和底線的行為讓男人變得有恃無恐，讓男人毫無忌憚。

女人唯有在婚姻中堅守自己的原則和底線，男人才會對自己在婚姻中的言行有所顧慮，才會用正確的態度對待女人，才會給女人平等和尊重。

一段 健康 的婚姻，或許會隨著時間的流逝，激情被消磨，感情歸於平淡，但絕對不能失去最基本的平等與尊重，這是婚姻能夠幸福的基礎。

電影通過對傳奇女性人生故事的改編，讓我們感受到女性在時代中的艱難生存，也體會到如何在婚姻中追尋自我。 女人的悲劇是時代的悲劇，也是 社會 的悲劇。唯有不斷尋求兩性之間的平衡，才能避免這些悲劇的發生。

8. 最毒婦人心電影1986，最毒婦人心好不好看

《最毒婦人心》
是1989年米洛斯·福爾曼執導的一部電影。
該片內容與《危險關系》講述的是同樣的故事，只因推出公映較晚，風頭都被《危》片搶去。其實該片導演米洛斯·福爾曼功力不俗，科林·弗思、安妮特·本寧和梅格·蒂莉的三角情慾關系也演出稱職，加上實景拍攝的宏偉宮殿氣派，使這部英、法合作拍攝的古裝宮廷片仍具相當高的觀賞價值。
劇情背景是十八世紀的法國貴族階層，蒙圖夫人因妒忌自己的情人葛寇即將與表親西莉亞結婚，乃千方百計設法讓花名在外的偉康奪去西莉亞的童貞。其後，偉康在決斗中被殺，而西莉亞則證實已懷了他的孩子。

9. 《漢密爾頓夫人》拍攝期間 費雯·麗找到奧利弗讓他和伯頓分手

電影《漢密爾頓夫人That Hamilton Woman》(1941)法國藍光版封套

《漢密爾頓夫人/忠魂鵑血離恨天/絕代佳人That Hamilton Woman》(1941)講述英法戰爭時期英國海軍將軍納爾遜與漢密爾頓夫人之間的感情故事，該片製作於二戰中期，主旨是為了激勵二戰中的英國士兵，影片中所表現出來的海軍將軍對國家的忠誠，漢密爾頓夫人對自由愛情的嚮往，無不令人感動。

電影《漢密爾頓夫人That Hamilton Woman》(1941)片場內，費雯·麗Vivien Leigh和勞倫斯·奧利弗Laurence Olivier在取景器旁邊

它是費雯·麗Vivien Leigh(1913-1967)與勞倫斯·奧利弗Laurence Olivier(1907-1989)結婚後唯一合作主演的電影，勞倫斯·奧利弗飾演英國民族英雄納爾遜將軍，費雯·麗則飾演背夫別戀納爾遜的漢密爾頓夫人，情節恰如兩人當年的真實生活寫照。

費雯·麗在這部電影中放棄了以往經常塑造人物時慣用的狂熱和缺乏自製的性格，而是以一種高貴而浪漫的愛情去表現人物嚮往自由、追求尊嚴的精神之美，事實證明這種藝術直覺是對的，影片公映後得到評論界和公眾的一致好評。

電影《漢密爾頓夫人That Hamilton Woman》(1941)，費雯·麗Vivien Leigh

據說這是溫斯頓·丘吉爾Winston Churchill(1874-1965)首相十分鍾情的一部電影。

【費雯·麗與勞倫斯·奧利弗婚後唯一的電影合作】

1940年，英國電影圈聲名顯赫的柯達家族在亞歷山大·柯達Alexander Korda(1893-1956)的策劃下，三兄弟一同遷至美國的加利福尼亞。

究其原因，我們可以根據讓-盧普·布蓋Jane-Loup Bourget所著的《好萊塢歐洲電影人之夢》一書對其進行分析，「整個20世紀30年代、直到40年代初，『第二次移民潮』在加利福尼亞洶涌澎湃，這是因為納粹政府對反對派的驅逐、種族迫害以及第三帝國的軍事勝利。」

電影《漢密爾頓夫人That Hamilton Woman》(1941)，費雯·麗Vivien Leigh和勞倫斯·奧利弗Laurence Olivier

初來美國的亞歷山大·柯達，身在曹營心在漢(一年之後，返回英國)。

一方面，當時的英國首相溫斯頓·丘吉爾要求他在極短的時間內為英國拍攝一部「政治宣傳片」，並且應該是一部「能夠激勵英國人民鬥志的影片」；另一方面，《漢密爾頓夫人》所影射的 社會 倫理在當時並不被大眾所認可。

電影《漢密爾頓夫人That Hamilton Woman》(1941)，費雯·麗Vivien Leigh

機緣巧合，亞歷山大·柯達想到先前與自己合作愉快，婚後卻因為投資百老匯劇目《羅密歐與朱麗葉》(自製、自導、自演)的失敗，渾渾噩噩的費雯·麗與勞倫斯·奧利弗夫婦作為這部電影的男女主角。

如此考量，不僅是因為倆人的「銀幕情侶」對觀眾的潛意識暗示，更是看中了他們因《亂世佳人/飄Gone with the Wind》(1939)和《呼嘯山莊Wuthering Heights》(1939)所表現出的銀幕人格。宿命的是，《漢密爾頓夫人》卻成為了他倆婚後合作的唯一一部電影。

費雯·麗Vivien Leigh和勞倫斯·奧利弗Laurence Olivier在電影《漢密爾頓夫人That Hamilton Woman》(1941)的拍攝現場

不論如何，亞歷山大·柯達巧妙地抓住了費雯·麗與勞倫斯·奧利弗戲里戲外的感情張力，配合溫斯頓·丘吉爾的要求，開拍《漢密爾頓的夫人》。

【邊拍邊趕寫腳本】

1940年9月，費雯·麗來到好萊塢拍攝《漢密爾頓夫人》。這部 歷史 傳記愛情片由亞歷山大·柯達製作導演，雖然在美國拍攝，但由於劇組演員資金多來自不列顛所以仍被視為英國片。

電影《漢密爾頓夫人That Hamilton Woman》(1941)宣傳照，費雯·麗Vivien Leigh和勞倫斯·奧利弗Laurence Olivier

當時英倫已捲入第二次世界大戰中，溫斯頓·丘吉爾首相要求亞歷山大·柯達拍攝一部對戰爭募款有幫助的片子，亞歷山大·柯達自英來美除了自己事業考量及幫助妻子梅爾·奧勃朗Merle Oberon(1911-1979)在好萊塢的發展外，尚有為英國服務的政治目的。

他決定重新組合因他的《英倫戰火Fire Over England》(1937)結緣的費雯·麗與勞倫斯·奧利弗。

電影《漢密爾頓夫人That Hamilton Woman》(1941)，費雯·麗Vivien Leigh

溫斯頓·丘吉爾建議拍攝以伊麗莎白女王一世與理查三世為主的題材，皆被亞歷山大·柯達否決，後來溫斯頓·丘吉爾提出納爾遜海軍元帥與漢彌頓夫人的戀情反被亞歷山大·柯達接受。

如此一來，電影有足夠的浪漫要素吸引觀眾，也有讓已成為一線巨星的費雯·麗表現的機會。

不過由於亞歷山大·柯達急於製作本片，在開拍前，他甚至沒有一個完整的劇本。

電影《漢密爾頓夫人That Hamilton Woman》(1941)，費雯·麗Vivien Leigh和勞倫斯·奧利弗Laurence Olivier

演員常常在某幕戲開拍前晚，甚至當天才拿到腳本，另外因為如此，劇本沒有提前送到電檢單位PCA送審，因此當《漢密爾頓夫人》拍完時，亞歷山大·柯達剪了一個粗略的版本給PCA負責人約瑟夫·格林Joseph Green，後者告訴他這種描述婚外情的主題無法過關。

亞歷山大·柯達為此力爭許久，最後只有屈服，補拍一幕漢密爾頓勛爵向父親承認自己知道妻子的外遇，但他太過懦弱以至於不敢離開她。

電影《漢密爾頓夫人That Hamilton Woman》(1941)，費雯·麗Vivien Leigh

亞歷山大·柯達相當討厭這幕戲，於是在《漢密爾頓夫人》發行不久便刪掉它了。

【軟硬兼施的精益求精】

盡管《漢密爾頓夫人》是在溫斯頓·丘吉爾的敦促下倉促拍攝的(1940年9月—1940年12月初)，但是整部電影的美工、服裝、布景、特效都做得極為細致。身為「政宣片」的《漢密爾頓夫人》，從另一個側面，向我們展示了亞歷山大·柯達與文森特·柯達Vincent Korda(1897-1979)的精益求精精神。

電影《漢密爾頓夫人That Hamilton Woman》(1941)德國藍光版封套

身為美工執導的文森特·柯達(未入行電影之前，與畢加索等人交往甚密)，在翻閱了大量的 歷史 素材和成千張照片之後，原原本本地還原了維多利亞時期上流 社會 的家居布置(利用雕塑，渲染威廉·漢密爾頓的富有)以及納爾遜的軍隊制服(紐扣的角度也與當時的服裝裁剪，如出一轍)。

最典型的例子是，影片的海戰戲，劇組以原始比例做出了幾艘12尺長的小艦艇。開拍的時候，道具師站在水池中，用幾百根細線拉動帆，製造艦隊的航行。

電影《漢密爾頓夫人That Hamilton Woman》(1941)劇照

然後，打響空炮彈、釋放煙霧，硝煙彌漫的海戰，頓現銀幕。因為要模擬船的航行，棚內的布景常常是人工晃動的，這又導致了費雯·麗的「暈船」。

面對這種情況，亞歷山大·柯達沖著費雯·麗大喊道：「你一定得做好，親愛的，一定得做好。維多利亞時代的女性，跟丈夫做愛的時候，都想著英國的榮譽。你一定要想著英國，把這部片子拍好。」

【英美兩地大賣 費雯·麗獲贊】

電影從1940年9月拍到12月初，耗資頗大，製作嚴謹，美術設計與陳設精緻，服裝華麗，身著19世紀貴族服飾的費雯·麗明艷動人；《漢密爾頓夫人》1941年4月在美國、8月在英國上映。

《漢密爾頓夫人》在英美兩地皆大賣，特別是英倫。雖然影評對劇情頗多批評，但觀眾口碑卻良好，特別是費雯·麗的表現獲得影評大眾一致贊揚，認為她的演出是影片中最吸引人的部分。

電影《漢密爾頓夫人That Hamilton Woman》(1941)，費雯·麗Vivien Leigh

溫斯頓·丘吉爾對本片是如此感動，因此時常放映給同事與客人看，甚至在美國參戰前便請羅斯福總統欣賞。退休後《漢密爾頓夫人》依然是他最喜歡的電影，後來溫斯頓·丘吉爾聲稱這輩子總共看過83次。

拍完《漢密爾頓夫人》後，費雯·麗與勞倫斯·奧利弗夫婦在年底回到英國，勞倫斯·奧利弗入伍，費雯·麗則參加了《醫生的困境The Doctor』s Dilemma》的舞台演出，《醫生的困境》這出舞台劇從1942年3月開演，1943年4月下旬停演，該劇票房大賣，總共演出450場。

電影《漢密爾頓夫人That Hamilton Woman》(1941)，費雯·麗Vivien Leigh和勞倫斯·奧利弗Laurence Olivier定情之吻

【後世媒體重新評論《漢密爾頓夫人》】

亞歷山大·柯達的侄子邁克爾·柯達Michael Korda在時隔半個多世紀之後，對這部電影的評價：「這部融合 歷史 、愛情、浪漫，同時總是通過人性的諷刺和質疑拍就的電影，具有典型的匈牙利風格。因為匈牙利的 歷史 如此的狹隘和悲情。

此外，該片華美富貴的生活、悲劇的結局、足夠的 歷史 事件，以及影片所散發出的史詩氣魄，絕不會是一部讓觀眾看得呼呼大睡的紀錄片。」

電影《漢密爾頓夫人That Hamilton Woman》(1941)拍攝現場，導演亞歷山大·柯達Alexander Korda(左)正在給費雯·麗Vivien Leigh說戲

相比邁克爾·柯達的民族 歷史 視角，Filmcritic.com的資深影評人克里斯·卡賓Chris Cabin則從戰爭創傷角度說道：「《漢密爾頓夫人》彷彿 社會 矛盾的一面鏡子，熾烈的 情感 與優雅的生活，因為戰爭而扭曲。好比艾瑪對納爾遜的衷腸，『他們只告訴了我你所贏得的勝利，沒有告訴我你所付出代價』。」

暫不論，丘吉爾是否看了83次。《漢密爾頓夫人》的映後評論，出現了明顯的兩極分化現象。

電影《漢密爾頓夫人That Hamilton Woman》(1941)殺青照，所有台前幕後的工作人員合影

《HTF DVD REVIEW》的馬特·霍夫Matt Hough說道：「68年之後，當我們再度重看這部當年的便宜貨電影。我們驚奇的發現，其引人入勝的情節劇、非凡的演技以及精良的製作，絕對可以攀比當今最為燒錢的好萊塢電影。」

反觀，《DVD FILE.com》的邁克·雷斯塔諾Mike Restaino則毫不客氣地說道：「《漢密爾頓夫人》擁有華麗的演出陣容、技巧熟練的敘事結構以及叫人心馳神往的 歷史 故事。但是，作為一部電影，它顯得太過孱弱。」

電影《漢密爾頓夫人That Hamilton Woman》(1941)，費雯·麗Vivien Leigh

唯獨，《DVD Review》的馬克·齊默Mark Zimmer則另闢蹊徑地從費雯·麗與勞倫斯·奧利弗的「戲里戲外」說道：「毫無疑問，影片的愛情故事的最有噱頭的地方。費雯·麗與勞倫斯·奧利弗之間的化學反應，猶如電閃雷鳴在銀幕上傾瀉而出，讓我們看到了『你問我愛你有多深』的感動。」

他吻她，她像蠟燭上的火苗就好像《HTF DVD REVIEW》的馬特·霍夫說言，「《漢密爾頓夫人》是一部異常精緻的作品，它的機位設置、它的對話場景，以及它對模型、服裝的細節考究，都是值得我們借鑒的。」

電影《漢密爾頓夫人That Hamilton Woman》(1941)劇照

【 勞倫斯·奧利弗甘願為費雯·麗作陪襯】

按照今日的眼光評判，可謂是水準分裂的主旋律電影：但凡涉及到國家大事，都是空洞干癟的口號，即使如勞倫斯·奧利弗這般的戲神演繹起來也乏味之極；而一旦是到了愛恨纏綿的風月情事，就看到了經典的英倫式表演，尤其是費雯·麗，舉手投足之間混合了聖潔與妖艷之極致，魅力充盈了每一個畫面；而勞倫斯·奧利弗則失於腳本對於納爾遜高大全的定位限制，發揮相對遜色，不過想必當時他也完全心甘情願去為費雯·麗作陪襯。

電影《漢密爾頓夫人That Hamilton Woman》(1941)宣傳照，費雯·麗Vivien Leigh和勞倫斯·奧利弗Laurence Olivier

影片還有另外一個譯名《絕世佳人》，想來是為了和費雯·麗之前的《亂世佳人》搭上邊。但兩者的藝術水平完全無法相提並論：看《亂世佳人》，看到的是一部偉大的電影，而看《漢密爾頓夫人》，看到的只是一個偉大的演員。

【勞倫斯·奧利弗飛回英國遇上理查德·伯頓】

1940年8月30日，在好友凱瑟琳·赫本Katharine Hepburn(1907-2003)的鑒證下結完婚，然後費雯·麗和勞倫斯·奧利弗直接進了《漢密爾頓夫人》劇組。

理查德·伯頓Richard Burton年輕的時候

勞倫斯·奧利弗本來就是愛男人，但他的確是被費雯·麗吸引了，好萊塢當時都向費雯·麗投以佩服的眼光：居然彎的都被掰直了，這是何等的魅力。可是，婚後的勞倫斯·奧利弗根本就停不了找男人，據說很多男演員被他宴請到家裡別墅享樂，費雯·麗知道也當沒看見。

然後費雯·麗不相信憑自己的魅力就改正不了這個男人，所以費雯·麗喜歡在夫妻床第之間大玩情趣 游戲 ，施展魅力試圖改變勞倫斯·奧利弗的性向。

費雯·麗Vivien Leigh和勞倫斯·奧利弗Laurence Olivier年輕時坐過山車

本來勞倫斯·奧利弗是被她吸引的，誰知費雯·麗矯枉過正，讓勞倫斯·奧利弗倍感壓力，本來就心向男人的勞倫斯·奧利弗則開始躲著費雯·麗。

在洛杉磯拍攝《漢密爾頓夫人》時，到了10月中旬的時候，勞倫斯·奧利弗飛回英國處理劇院的事物，結果在英國的南威爾士的塔爾伯特港遇到了16歲的理查德·伯頓Richard Burton(1925-1984)，一待就是一個多星期，劇組多次發電報催勞倫斯·奧利弗趕緊回劇組。

勞倫斯·奧利弗Laurence Olivier年輕時也有媚的一面

只有費雯·麗知道是怎麼回事，她也向劇組請假並保證3天之內必帶勞倫斯·奧利弗回劇組。

費雯·麗到了英國立馬趕到勞倫斯·奧利弗住的地方，看見勞倫斯·奧利弗和理查德·伯頓躺在床上，冷冷地和勞倫斯·奧利弗說道：「劇組都已經等你1個星期了，我也想看看，到底是什麼人讓你留戀這么久？」

勞倫斯·奧利弗下床走到費雯·麗身邊說：「他不會妨礙到我們的婚姻關系，你放心，只是玩玩。」

費雯·麗Vivien Leigh和勞倫斯·奧利弗Laurence Olivier和友人一起

費雯·麗現場沒有大發雷霆，但很是不悅，也並不信任勞倫斯·奧利弗，催促他現在趕緊收拾行李，一起飛回洛杉磯去拍攝《漢密爾頓夫人》。就這樣，勞倫斯·奧利弗丟下16歲的理查德·伯頓和費雯·麗踏上了洛杉磯的飛機。

當1948年的理查德·伯頓拍攝《道爾文的最後時日The Last Days of Dolwyn》(1949)時，碰上勞倫斯·奧利弗正在為《王子復仇記Hamlet》(1948)做宣傳，這時候勞倫斯·奧利弗才記起了眼前的人是誰。導致理查德·伯頓以後，在任何場合都是「硬剛」勞倫斯·奧利弗，他對勞倫斯·奧利弗言語的刻薄和張狂，外人看著都覺得過分，但勞倫斯·奧利弗卻從來不生氣和反駁。

圖為：理查德·伯頓Richard Burton和馬龍·白蘭度Marlon Brando這兩位男女通吃的大帥哥都能和勞倫斯·奧利弗Laurence Olivier聯系起來，真是前後趕腳的故事，有機會再說吧

勞倫斯·奧利弗離世後，有一本關於他的傳記就直接說他是同性戀，勞倫斯·奧利弗的最後一任妻子瓊·普萊懷特Joan Plowright則不承認勞倫斯·奧利弗是同性戀，但承認勞倫斯·奧利弗是雙性戀。而勞倫斯·奧利弗的兒子反應很強烈，痛批該書。但瓊·普萊懷特卻勸他：做人要大度點。

電影《漢密爾頓夫人That Hamilton Woman》(1941)美國藍光版封套

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《貴婦與公爵》、《查泰萊夫人的情人》。
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《查泰萊夫人的情人》講述了一戰之後回到庄園的查泰萊公爵因癱瘓而不得不冷落了妻子，貴婦查泰萊夫人在偶遇園丁帕爾金與他產生戀情的故事。