最後一槍電影俄羅斯電影

① 找部電影二戰戰爭系列:大概內容就是有個軍官愛上了一個女的最後女的被敵對一槍打死了，軍官喜歡抽煙，樓

2011年版《斯大林格勒》是由俄羅斯導演費多爾·邦達爾丘克執導，托馬斯·克萊舒曼參演的戰爭題材電影，是俄羅斯第一部IMAX-3D巨幕影片。

這是目前最新一版斯大林格勒，劇中蘇軍主角是格羅莫夫大尉（皮歐特·費奧多羅夫飾），全片圍繞他和四名戰友為了保護駐守的殘破公寓里最後一名倖存平民——少女卡嘉而展開。劇中德軍主角是中尉彼得·卡恩（托馬斯·克萊舒曼飾），在影片開頭，格羅莫夫大尉率隊突襲並佔領了這幢樓，將德軍中尉彼得·卡恩的手下全部殺死，只有中尉自己逃脫，而後中尉的上級，上校限令中尉奪回大樓否則軍法處置。而中尉在城市剩下的平民中物色到一個跟自己亡妻十分相像的情婦——瑪莎（婭尼娜·斯圖迪利納飾），雖然中尉盡全力保護瑪莎，最後依然被格羅莫夫大尉的戰友冷槍擊斃，影片結尾德軍中尉與蘇軍格羅莫夫大尉在最後的戰斗中互射多槍同歸於盡。

以下為劇照：

② 俄羅斯電影一個士兵獨自穿越雪原 還打下一架德國飛機

不是俄羅斯電影，是前蘇聯的，叫《再生》，講述是1942年的白海，一艘滿載傷員的蘇軍運輸船被德軍戰機擊沉，船上人員除了一名剛成為機槍副射手的19歲新兵外全部遇難。而新兵之所以未被擊殺，只因一架德軍戰機瞄準器出了故障。此後七天七夜，受傷的新兵艱難地行進在冰封的海面上，鍥而不舍的德軍飛行員三番五次追殺未果，最後竟被再次受傷的新兵一槍擊中操縱系統，被迫滑向蘇軍防區。

③ 狩獵電影劇情最後一槍

這個我感覺是村民開的。卡拉拉的爸爸已經知道了真相，她家裡人應該是有罪惡感的，不可能有開槍的動機，他們女兒害男主變得凄慘，又害死那條狗，難道還要一直害男主下去嗎？
村民是有開槍的動機，村民主觀的認為，卡拉拉的父親和男主是最好的朋友，加上男主的朋友給人的感覺是很善良的，所以卡拉拉的爸爸極有可能容忍男主的行為。因此，男主對村民而言還是有可能是性虐狂（我們知道男主不是性虐狂，是因為我們開的是上帝視角，我們知道前因後果，村民是不知道的）。而村民怕男主再禍害自己的子女，所以開槍警告男主，離他們遠一點。很正常人的做法啊！
所以這部電影給我最大的感受，就是人和人的溝通需要尊重，不能強加主觀思想在別人的行為上。

④ 電影《狩獵》最後一槍的理解是什麼

個人認為那是主人公的幻想，是一種映射。他從對他人友好變成不信任。

關於結尾，我覺得是導演對本片主題和片名的隱喻，男主經歷的這次事件就如同一次狩獵：

作為獵物，我們通常不知道是誰對我們造成了傷害，自己就無緣無故，不明所以，沒有為自己辯解的機會就這樣被獵殺了，而像主角這樣，即使是獵人打歪了，我們也看不到對我們造成傷害的人（我想這里不是一個個體，而是喻指烏合之眾），雖然沒有被射中。

但一定會被那聲巨大的槍響和從自己身邊劃過子彈嚇得不輕，可能那種與死亡失之交臂的恐懼讓我們久久不能忘懷，讓我們日後的每天擔驚受怕，噩夢連連，總之不能再想以前那樣平靜的生活了，或許會一生都會留在差點被殺的陰影中。

作為獵人，我們只是在不斷的尋找著我們的獵物，他們並不了解自己會對獵物造成的傷害，不管有沒有射中，獵人們都不會為獵物負任何責任，射中了，扛著獵物高高興興的回家，不管這獵物該不該死，他都沒辦法再張口了，沒射中，獵人可以一走了之，向什麼也沒發生一樣，繼續尋找下一個獵物，但他想像不到自己對獵物造成了多大的傷害。

但願我們大多數人不要變成這種獵人，因為這種獵人越多，獵物也就越多，而每一個獵人都有可能是他人的獵物，每一個獵物也有可能會變成另一個獵人。

影片評價

對於該影片英國媒體filmoria和《衛報》分別給出了4星半和4星的超高好評。Filmoria撰文稱：「雖然《狩獵》講述了一個令人難以接受的故事，而且觀賞性並不出色。但是影片異常精彩，讓人回味無窮。」

《衛報》則評論：「麥德斯·米科爾森的表演非常精準，配合上影片的故事和溫特伯格的講述，顯得力量十足。」

《好萊塢報道者》撰文稱：「這是在《家族慶典》之後，溫特伯格最好的影片。讓影片如此優秀的一個很大的原因是麥德斯·米科爾森那令人震撼的表演。」

《綜藝》稱：「相比較於《家族慶典》，《狩獵》這部電影格局更大、反映的事件也更多。」

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⑥ 俄羅斯拍的戰爭電影

俄蘇戰爭電影漫談
內容提要：

第一章 （1908--1941）俄羅斯電影誕生；蘇聯蒙太奇學派崛起；社會主義現實主義電影的輝煌成就
1908年俄羅斯電影誕生 ，《斯捷潘.拉辛》， 第一次世界大戰期間及二月革命後的俄羅斯軍事題材電影
1917年十月革命， 電影產業國有化， 國內革命戰爭時期的「鼓動電影」
20年代蘇聯蒙太奇電影學派的形成，三位大師的先鋒主義理論及其代表作：
愛森斯坦 雜耍蒙太奇與理性蒙太奇 《戰艦波將金》
普多夫金 蒙太奇敘事 《成吉思汗的子孫》
杜甫仁科 銀幕上的詩 《兵工廠》
聲音的出現與「音畫對位法」
1934年社會主義現實主義文藝思想的確立
蘇聯社會主義現實主義電影創作的里程碑之作：《夏伯陽》（1934）
30年代中後期社會主義現實主義電影的創作高潮：
《馬克辛三部曲》
《我們來自喀琅施塔得》
《十三人》
《帶槍的人》
蒙太奇大師將藝術探索精神與社會主義現實主義思想相結合的作品：
《肖尓斯》
《亞歷山大.涅夫斯基》

第二章 （1941-1956） 偉大衛國戰爭期間的蘇聯電影；戰後初期的戰爭題材電影
1941年6月22日戰爭爆發，電影製片廠遷移，電影工作者的艱苦勞動，鼓舞鬥志的「戰斗電影」
戰役紀錄片--《戰時影片集》：
故事短片 《日爾孟克的宴會》
紀錄片《莫斯科城下大敗德軍》
《在蘇聯的24小時戰斗》
《烏克蘭保衛戰》
戰略反攻階段的紀錄片
戰爭故事長片 《她在保衛祖國》
戰後初年至50年代中期的蘇聯戰爭電影：英雄主義主題「紀念碑」電影
《青年近衛軍》
《真正的人》
《攻克柏林》
「紀念碑」電影的局限性

第三章 （1956-1970）：「解凍」時期的蘇聯電影「新浪潮」，社會主義人道主義電影傑作
1954年「解凍」，1957年蘇聯戰爭文學第二浪潮，社會主義人道主義思想
「蘇聯電影新浪潮」的第一部作品：《第四十一》
新浪潮四部代表作：
《雁南飛》 燦爛奪目的「銀幕上的詩」
《一個人的遭遇》從肖洛霍夫到邦達尓丘克
《士兵之歌》 純潔清澈的心靈，人道主義的悲歌
《伊萬的童年》 被炮火摧毀的童年的夢
其它優秀作品：
《臨風而立》
《生者與死者》
《士兵的父親》
60年代後期--「停滯」

第四章 （1970--1990） 七十年代初蘇聯「第三代」戰爭題材影片的出現；七、八十年代繁榮多樣的蘇聯戰爭電影
60年代末70年代初，蘇聯軍事題材文藝創作進入新的階段，戰爭文學「第三浪潮」與「第三代戰爭題材影片」
「全景戰爭」電影
《解放》
《圍困》
《莫斯科保衛戰》
「戰壕真實」電影
《一寸土》/《永遠19歲》
婦女與戰爭
《戰爭中沒有女性》
《我記著的和我熱愛的》
《狙擊手》
《這里的黎明靜悄悄》 作家及小說創作背景，導演及其獨特的電影語言
兒童與戰爭
《受傷的小鳥》
《幼兒園》
《自己去看》 蘇聯最後一部戰爭題材「詩電影」，詩的藝術與紀實內容完美結合

「改革」時代的喧囂與躁動；「改革」時期的蘇聯電影

插入語：經典文學名著改編的蘇聯戰爭電影
《苦難歷程》三部曲 知識分子與十月革命
《靜靜的頓河》 頓河悲歌 哥薩克農民與十月革命
《戰爭與和平》人民英雄史詩 現實主義文學的最高峰，文學名著改編電影不可超越的里程碑

第五章 （1991--） 解體後的「新俄羅斯」軍事題材電影 （未完待續）
解體，電影體制變化，電影性質變化 泥沙中金光閃爍
（一） 對現實的思考：車臣戰爭
冷漠（《戰爭》）
沉痛（《高加索俘虜》）
現實（《急行軍》）
（二）對歷史的認識：
淡化（《太陽灼人》《小偷》）雖然不是軍事題材，但前者反映30年代後期戰前蘇聯國內形勢，後者描寫戰後的艱難生活
寓言（《布穀鳥》）
顛覆(《無窮無盡》）
懷念（《我是一個俄羅斯士兵》－未列入名冊）
繼承（《星》）

參考書目：
《蘇聯電影史綱》蘇聯科學院藝術史研究所 編 第一卷，第二卷
《世界電影鑒賞辭典》第一、二、三、四編 俄蘇電影部分撰稿人：戴光晰，胡蓉，於培才，李小蒸，孟廣鈞，王德勝 等
《蘇聯戰爭文學評論》 南京大學出版社 陳敬詠
《世界電影史》 （法）喬治-薩杜爾
《電影藝術辭典》 中國電影出版社 主編：許南明 副主編：沈善
《泥沙中金光閃爍--近年來的俄羅斯電影掠影》 戴光晰
《外國電影史》 中國廣播電視出版社 北京電影學院 鄭亞玲 胡濱
《戰火中永生--蘇聯戰爭影片賞析》 解放軍文藝出版社 傅保中
《雕刻時光》 （俄）塔爾可夫斯基
《杜甫仁科選集》（蘇）杜甫仁科
《世界百部戰爭影片》 解放軍文藝出版社 蘇聯部分撰槁人 連秀鳳
《俄羅斯藝術史》 北京大學出版社 任光宣
《俄羅斯文化一千年》 東方出版社 孫成木
《蘇聯網路辭典》等