法國洞電影誰是告密者

⑴ 洞電影為什麼越獄失敗了

《洞》電影因為隊友舉報，所以越獄失敗了。
《洞》故事的重心不在「越獄」，而是通過加斯帕德在獄中的經歷去探究他的心理變化。早在加斯帕德被安排轉監之前，越獄計劃就已經開始了，他只是毫無選擇地「被加入」進去。加斯帕德對越獄行動的態度始終在變化，而最終決定了他背叛越獄行動的，是他對「自由」的態度。如前文所說，影片一開始就已暗示了加斯帕德具備告密的「潛質」，故事的鋪排方式，是讓觀眾一步步跟著加斯帕德，去見證他必然告密的宿命般的經歷。
由法國犯罪片大師雅克·貝克執導的經典越獄片《洞》，堪稱電影史上關於越獄題材最偉大的影片。

⑵ 法國電影《洞》le.trou

◆原 名：Le Trou
◆譯 名：洞
◆導 演：雅克·貝克 Jacques Becker
◆演 員：米歇爾·康斯坦丁Michel Constantin .... Géo
吉恩·凱樂蒂Jean Keraudy .... Roland
菲利普·勒魯瓦Philippe Leroy .... Manu
Raymond Meunier .... Monseigneur
Marc Michel ...
◆類 型：驚悚/劇情/犯罪
◆片 長：132分鍾
◆上 映：1960年
◆國 家：法國
◆語 言：法語
◆字 幕：外掛中英文 點擊下載
◆文 件：2x49x15mb
◆鏈 接：http://imdb.com/title/tt0054407/
◆評 分：6.7/10 (1,336 votes)
◆顏 色：黑白
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◆視頻尺寸：640x384
◆壓縮格式：XviD + MP3
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◆簡 介：
法國犯罪片大師雅克·貝克（《金盔》、《金錢不要碰》）生前最後一部作品，榮獲法國電影評論協會最佳影片獎、英國電影學院獎最佳外語片和最佳外國男演員提名、戛納電影節金棕櫚獎提名、法國《電影手冊》十大佳片之一，被評論界認為是「電影史上最緊張激烈、最強有力的、最震撼人心的犯罪題材影片」。
一群被關押的犯人計劃了一個驚心動魄的逃獄行動，他們決定在牢房的牆上挖一個洞，影片圍繞他們挖洞的過程展開，但這群犯人的空間和行動總是受到各種各樣的限制……
本片是法國電影史上最著名的黑色電影之一，犯罪片大師雅克·貝克起用了一班名氣不大的演員，將《洞》拍攝成為一部經典越獄片，不但情節豐富、引人入勝，而且可以稱得上是一部真正的藝術傑作。
評論：
克勞德是個在押犯，因為監舍需要修理而搬到了11號牢房，牢房裡的四個人抱怨太擠，卻不得不服從監規接受新的一員。彬彬有禮的克勞德也終於獲得了四個人的認可，這時他發現他們正在策劃一起精心謀劃的越獄。作為室友他也加入其中。他們准備掘地三尺挖個地洞逃出去，羅藍德是他們的頭，他們利用一切工具去挖地道，正當他們快要成功時吉奧卻說為了他的媽媽他不想越獄了，而克勞德的妻子妹妹帶來了一個意外的好消息，克勞德似乎可以順理成章獲得自由。面對這樣的局面，五個本來一條心的人將會怎樣選擇，那些不願等死的人會成功嗎？他們中出現的那個告密者又是誰？他的結局是什麼？
這的確是一部可以說是電影史關於逃獄的最偉大的影片，我們後來所津津樂道的《肖申克的救贖》在他的面前簡直不值一提。法國電影有著哲學依託，雅克·貝克的這部明顯有著存在主義的影響。囚犯需要越獄卻在關鍵的時刻一個人的因為不被起訴而面臨著危機，這種極端的境遇發人深省。導演塑造了五個個性鮮明的人，馬努的謹慎、羅藍德的狡猾、吉奧的兇悍，「閣下」的裝傻。他們出於各種目的齊心協力准備逃獄，險象環生卻鍥而不舍。法國人特別喜歡具體描繪犯罪細節，有一大半鏡頭是描寫他們鑿洞的艱辛和智慧，這些和人物特寫鏡頭的穿插形成強烈的戲劇沖突。布列松的《扒手》和梅爾維爾的有些偵探片都是如此。雖然過於繁瑣，卻更加豐富了人性和觀眾心理緊張度的製造。法國影評人對他們在鑿洞和鋸鐵窗時的音效覺得過於響，其實，導演這里所表現的是觀眾對這一聲效心理反映的誇大，這是導演的高明所在。
導演的鏡頭組接也特別流暢，羅藍德等人查看地形的背影一下跳切到回途使得電影的鬆弛相得益彰，而他們迭羅漢圍著柱子和獄警捉迷藏的鏡頭非常驚險，壓得人喘不過氣，吊足觀眾胃口。巴黎的下水道為犯罪電影提供了永恆的養料。為了知道時間他們竟然設法偷了醫務室的玻璃瓶製造沙漏，這個段落的鬥志斗勇可謂是此類影片的經典。他們打偷東西的水管維修工是促進克勞德心理轉化的一個點，這些細節的安排讓劇情的推進有了更加合理的心理動機。而典獄長的臨檢差一點讓他們前功盡棄，這些沖突點讓這部兩個多小時的電影一點也不沉悶。
細節上的監方的繁瑣檢查他們的包裹其實是反證他們越獄工具的得之不易。監房間靠囚窗傳遞東西猶如雜耍。而他們在掘進地洞的時候用來觀察外部監警的動靜的竟然是一柄牙刷上的一塊小玻璃。這個畫面在影片里出現多次，直到最後一幕當他們為了地洞挖成馬上可以呼吸到自由空氣而興奮異常的時候，那麼小鏡子的另一面讓這部黑色電影達到了高潮。而法國電影人對於境遇和人性的認識也高於美國人，具有更大的現實意義。
片子兩位主要演員米歇爾·康斯坦丁和菲利普·勒魯瓦當時都是非職業演員，後來都因為演技出眾成為了巨星。這部幾乎沒有女性鏡頭甚至除了背景聲沒有音樂的室內劇影片卻能讓人津津有味，所以決定電影成敗的首先是一個引人入勝的故事，這是我們中國電影最缺乏的。
http://lib.verycd.com/2005/12/13/0000079412.html

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⑷ 《洞》主要內容

如下：

一群被關押的犯人計劃了一個驚心動魄的越獄行動，他們決定在牢房的牆上挖一個洞，但這群犯人的空間和行動總是受到各種各樣的限制……

克勞德是個在押犯，因為監舍需要修理而搬到了11號牢房，牢房裡的四個人抱怨太擠，卻不得不服從監規接受新的一員。彬彬有禮的克勞德也終於獲得了四個人的認可，這時他發現他們正在策劃一起精心謀劃的越獄，作為室友他也加入其中。

他們准備掘地三尺挖個地洞逃出去，羅藍德是他們的頭，他們利用一切工具去挖地道，正當他們快要成功時吉奧卻說為了他的媽媽他不想越獄了，而克勞德的妻子妹妹帶來了一個意外的好消息，克勞德似乎可以順理成章獲得自由。

面對這樣的局面，五個本來一條心的人將會怎樣選擇，那些不願等死的人會成功嗎？他們中出現的那個告密者又是誰？他的結局是什麼？

《洞》影片評價：

本片是法國電影史上最著名的黑色電影之一，犯罪片大師雅克·貝克起用了一班名氣不大的演員，將《洞》拍攝成為一部經典越獄片，不但情節豐富、引人入勝，而且可以稱得上是一部真正的藝術傑作。

片子兩位主要演員米歇爾·康斯坦丁和菲利普·勒魯瓦當時都是非職業演員，後來都因為演技出眾成為了巨星。這部幾乎沒有女性鏡頭甚至除了背景聲沒有音樂的室內劇影片卻能讓人津津有味，所以決定電影成敗的首先是一個引人入勝的故事，這是我們中國電影最缺乏的。

⑸ 《告密者》中誰是告密者

是紅隼。

紅隼是劇中的告密者，是叛徒，是一個革命意志不夠堅決的懦弱投降者。單就這一點而言，紅隼無疑應被打入十八層地獄，她同時必定落得個槍決的下場。

因此，在全劇收尾的時候，其他人都在大呼小叫，唯有紅隼低頭靜靜的坐在牢房間的床上。她的形象是灰暗的，她知道了自己的歸宿，因此選擇了在沉默中待死。

劇集評價

該劇撲朔迷離的劇情、詭異陰森的氛圍使得該劇一開播就受到歡迎。由於涉及大量的懸疑情節，詭異的氣氛和層層推進的敘事方式，使得該劇頗有些恐怖驚悚片風格。

作為一部反特懸疑劇，該劇將「懸疑」元素發揮得淋漓盡致。大量邏輯嚴密的推理情節和嚴謹的科學知識，使得整部劇詭異又不失真實，緊張又意味深長。

故事層層推進，疑點接連出現。尤其柳雲龍扮演的龍飛在尋找真相的過程中，幾乎每一步進展都會拋出一個疑點，疑點之後的推理揭秘異常縝密，將劇情發展連接得絲絲入扣。兩位主角的斗爭過程更像玩一場殺人游戲，如何隱藏自己、誣陷別人、找到真相，每一次鬥智斗勇都驚險而刺激。

隨著諜戰劇題材不斷被挖掘，同類題材中加入了不少驚悚詭異元素，加重情節的懸疑色彩。在《告密者》中，這一特點被發揮到了極致。

劇中的「屍解」「煮人骨」等細節讓人不寒而慄，甚至有觀眾一度認為是在看恐怖片，全劇灰色調的畫面風格和「神秘」「揭秘」的交叉運行也在氣氛渲染上起到了不少作用。

如孟廣美、呂夏等幾位女主角囚裝鏡頭和黑暗中飄動的窗簾，若有若無的叫聲和特務郊外接頭的場景，都很逼真的表現出了驚悚的風格。

⑹ 難以洞見的是「人性」 ——觀看越獄片《洞》

1960年法國電影《洞》是一部越獄片，比《肖申克的救贖》還要早幾十年，好不容易在微博上找到電影資源。最近喜歡上早期電影，拍攝手法和敘述故事的方式在現在看來一點也不遜色，黑白的懷舊感也很棒。

影片《洞》講述的是同一個牢房的四個監獄犯被一位新來的「小白臉」克勞德打破了越獄計劃，原先的越獄計劃是該告訴這位「闖入者」還是不告訴呢？決定告訴了之後，越獄計劃是否能順利進行，其中一位監獄犯羅蘭德越獄經歷豐富，主導了這次越獄行動。劇情發展深深牽動著觀者的內心。情理之中，預料之外，最終越獄失敗了。影片留下一個開放式結局，真正的告密者是誰，撲朔迷離。有兩個版本，其一是「克勞德」因妻子撤訴，出獄有望而告密；其一是羅蘭德與監獄長串通，導演了這場戲。沒有公布真相，讓觀眾猜想的開放式結局是導演的厲害之處。

五個人參與越獄，這是一個有集體目標的團隊事件。影片有一句經典的廣告詞「人才是最難越的一座監獄」。有人在的地方，往往風險更大。很多人會把這部越獄電影跟《肖申克的救贖》進行比較，《肖申克的救贖》是一個人的越獄，偷偷摸摸地進行，最後成功了。而這出影片的越獄，需要五個人通力合作，難免不保證因其中一個人的變卦而導致了最終結果的失敗。另一位監獄犯吉奧最終選擇了不越獄，因為怕母親擔心。新來的小白臉克勞德出鏡最多，總能收到外面送來各式各樣的食物，從他口中得知他入獄的原因，這個人物性格比較溫順禮貌，內心不是很堅定的一個人，這樣的一個人物讓人不得不懷疑他告密的可能。

在觀看影片的過程中，幾乎忘記了越獄者是犯人這個前提，彷彿他們成了好人，其實他們是「害群之馬」。還為他們的逃獄捏一把汗。羅蘭德對監獄的熟悉情況讓觀眾驚訝，為何他逃獄次數這么多，依然沒有引起監獄更多的設防呢？為何他會出現在影片的開始來介紹影片呢，他是如何逃獄成功的？在越獄失敗被抓時，他對克勞德說了一句：「可憐的克勞德」，這到底是什麼意思。

為何越獄片總是把犯人描述成好人，而監獄長成了壞人呢？影片中的監獄長的狡猾更勝一籌，善於運用心理戰術來打破犯人的心理防線。彷彿影片中的隱喻，小蟲子被投入蜘蛛網里被蜘蛛吃掉。在天羅地網的地方，小蟲子想要掙扎，談何容易，如同以卵即石。即使告密了，最終的受益者，依然是監獄長，而不是犯人。

我從這部影片看到了什麼？

人的智慧邊界可以如此之大。想要在一個看似沒有工具、只能滿足基本生活需求的監獄里，如何去獲取一切可能的工具，去挖洞，去越獄，體現了人的「腦洞」之大。用牙刷綁上一小塊鏡片就可以充當「貓眼」去探測外面的動靜。設法偷取醫務室的玻璃瓶製造沙漏，記錄時間。用鐵製品能製造出一把萬能鑰匙，開遍監獄的門鎖，暢通無阻。用紙片製造「假人」假裝睡覺......

打洞的聲音那麼響，與安靜的監獄形成了強烈的對比，聲聲的響聲也打在了觀眾的心中，不禁疑惑這樣的響聲不會被聽到嗎？為他們捏了一把冷汗。緊張的氣氛始終營造在整部電影中。

人性的詮釋是整部影片最精彩的部分。越獄過程中看似正常的人性，在修理水工偷了郵票後被暴打，還原了犯人本來的面目。為了越獄，五個人看似通力合作，其實每個人內心在想什麼我們又難以獲知。人心又是善變的，隨形勢和時勢而變，捉摸不定。他們越獄的失敗，其實應該是影片的最佳結局，他們本來就是犯法才被關押的，如果真的越獄成功，那不是危害社會了嗎？在我看來，越獄成敗與否，不重要，這部影片已為我們精彩地展現了人性的弱點。

影片之所以取名《洞》，我認為不只是挖「洞」那麼簡單，也是「腦洞」的洞，更是無法「洞察」的人性。

⑺ 電影地洞是被誰出賣了

影片沒有明確透露，根據劇情猜測是Raymond Meunier。

Raymond Meunier是被典獄長騙了，典獄長可能察覺到他們有異樣，於是騙Raymond Meunier說他妻子撤訴，然後Raymond Meunier肯定想自己都能光明正大出獄了，就沒必要冒險越獄。

如果不告發的話，獄友越獄成功，反而會讓自己背上知情不報的罪名，再捉回監獄。所以，告密者應該是他。

劇情：

《洞》是由雅克·貝克執導的犯罪片，馬克·米歇爾和吉恩·凱樂蒂出演，於1960年3月18日上映。

該片講述講述一群被關押的犯人計劃了一個驚心動魄的逃獄行動，他們決定在牢房的牆上挖一個洞，影片圍繞他們挖洞的過程展開，但這群犯人的空間和行動總是受到各種各樣的限制。

本片榮獲法國電影評論協會最佳影片獎、英國電影學院獎最佳外語片和最佳外國男演員提名、戛納電影節金棕櫚獎提名、法國《電影手冊》十大佳片之一。

⑻ 求 電影 《洞》(1960)又名: 地洞 / The Hole 評分非常高的一部懸疑電影！！！求連接 或下載！！！

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《黑暗侵襲》
影片故事情節主要講述六個女孩相約進行一個探險旅行，她們選擇了洞穴探險，這項活動與她們的年齡與體型相去甚遠。一開始，很順利，也很愉快，這讓她們對未來的探險充滿期望。她們來到一個深不可測的岩洞中，然而就在她們進入洞中不久後，突然爆發的崩塌封住了山洞的入口，讓她們斷絕了和外界的聯系，她們在朱諾的帶領下，來到一處未經開發的洞穴。六個女孩在無邊而未知的黑暗中開始尋找生機，時間漸漸過去，她們也開始分裂了。但是很快，她們就意識到，在這個不知道多少萬年前形成的古老岩洞里，她們並不是唯一的生物，為了避免成為獵物，她們必須同這些怪物搏鬥。.

洞 The Hole (2001)
洞的劇情簡介 · · · · · ·
英國鄉村一座貴族私立學校里，一個叫莉茲（索拉·布奇）的女孩跌跌撞撞地走在一條荒僻的小道上，她身上滿是血跡，憔悴不堪，精神處於崩潰的邊緣，在用盡最後的力氣走到一部電話機旁邊撥叫完緊急求助號碼後，終於筋疲力盡的昏倒在地上。
警察很快就趕到了，每個人心中都存著同一個疑問：在這個女孩身上到底發生了什麼？警方的精神分析專家菲麗帕·哈伍德醫生（安柏斯·戴維茨）更是決心要揭開這個謎底。
在她的循循善誘下，莉茲終於肯開口告訴菲麗帕一些事，原來，莉茲一直痴痴地暗戀著一個叫麥克（戴斯蒙·哈林頓）的男生，而與此同時，莉茲的同學馬丁也瘋狂地迷戀著莉茲，甘願為她做任何事。某天，有人在校園里發現了一個隱蔽的密洞，順著洞口走下去便是一個巨大的地下堡壘，很可能是在二戰時為躲避空襲而建造的。為了逃避無聊的地理課遠足，麥克和他最好的朋友傑夫，還有「校花」弗蘭吉計劃著在這個地堡里舉行一個... (展開全部) 英國鄉村一座貴族私立學校里，一個叫莉茲（索拉·布奇）的女孩跌跌撞撞地走在一條荒僻的小道上，她身上滿是血跡，憔悴不堪，精神處於崩潰的邊緣，在用盡最後的力氣走到一部電話機旁邊撥叫完緊急求助號碼後，終於筋疲力盡的昏倒在地上。
警察很快就趕到了，每個人心中都存著同一個疑問：在這個女孩身上到底發生了什麼？警方的精神分析專家菲麗帕·哈伍德醫生（安柏斯·戴維茨）更是決心要揭開這個謎底。
在她的循循善誘下，莉茲終於肯開口告訴菲麗帕一些事，原來，莉茲一直痴痴地暗戀著一個叫麥克（戴斯蒙·哈林頓）的男生，而與此同時，莉茲的同學馬丁也瘋狂地迷戀著莉茲，甘願為她做任何事。某天，有人在校園里發現了一個隱蔽的密洞，順著洞口走下去便是一個巨大的地下堡壘，很可能是在二戰時為躲避空襲而建造的。為了逃避無聊的地理課遠足，麥克和他最好的朋友傑夫，還有「校花」弗蘭吉計劃著在這個地堡里舉行一個三天的秘密聚會，在莉茲的苦苦懇求下，馬丁答應安排莉茲也參加這個聚會，果然，一切順利，於是，莉茲彷彿美夢成真，和她的夢中情人麥克足足廝守了三天。
三天的歡樂時光轉眼過去了，等四個年輕人想走出地洞時，卻發現他們已經被鎖在裡面了！這是個意外抑或是馬丁故意要置他們於死地呢？來不及想這些了，他們必須馬上想辦法逃出地洞，不然必死無疑。但是由於地洞在一個僻靜的樹林中，所以任他們徒勞地又喊又砸，也沒有能人聽見他們的求助……
冷靜下來後，莉茲分析很可能是馬丁由於嫉妒她喜歡麥克才加害他們，那麼，他很可能現在正躲在洞口偷聽。於是，莉茲將計就計，和麥克做了一出吵架分手的好戲，結果翌晨，他們果然發現鎖住的洞門打開了！於是四個人終於逃出地洞，見到了久違的陽光，大難不死的莉茲也和麥克緊緊擁抱著一起……
這邊莉茲講得如醉如痴，那邊菲麗帕醫生卻聽得不寒而慄，因為警方事後在地洞中進行搜索的時候，發現麥克、傑夫和弗蘭吉三個人已經因脫水而死了！是莉茲的神志出現問題了嗎？是她因為目睹同伴的慘死而導致精神分裂了嗎？
與此同時，面無表情的馬丁也在警方的問詢室里講述著完全不同的故事，隨著他的敘述，一個讓人更加毛骨悚然的事件經過逐漸浮現出來……

《神秘洞穴》
類型：恐怖 / 驚悚
上映：2009年10月31日
IMDb：tt1085779
導演：喬·丹特
演員：克里斯·凱利 內森·甘寶 海莉·貝內特 泰瑞·波羅 布魯斯·鄧恩
地區：美國
語言：英文
別名：神秘洞穴,3D鬼洞,3D無底洞

⑼ 求一部越獄題材的電影

《肖申克的救贖》很經典！！！
《洞》
《勝利大逃亡》這個也是經典一類的！！！
《哈特的戰爭》
《最後的城堡》
《監獄風雲》這個是我看的第一個越獄的最經典的電影！！！經典！
《空中監獄》
《越獄二人組》韓國的
《逃出克隆島》
《你丫閉嘴（法國）》

《洞》

劇情介紹：

一群被關押的犯人計劃了一個驚心動魄的越獄行動，他們決定在牢房的牆上挖一個洞，但這群犯人的空間和行動總是受到各種各樣的限制……

克勞德是個在押犯，因為監舍需要修理而搬到了11號牢房，牢房裡的四個人抱怨太擠，卻不得不服從監規接受新的一員。彬彬有禮的克勞德也終於獲得了四個人的認可，這時他發現他們正在策劃一起精心謀劃的越獄。作為室友他也加入其中。他們准備掘地三尺挖個地洞逃出去，羅藍德是他們的頭，他們利用一切工具去挖地道，正當他們快要成功時吉奧卻說為了他的媽媽他不想越獄了，而克勞德的妻子妹妹帶來了一個意外的好消息，克勞德似乎可以順理成章獲得自由。面對這樣的局面，五個本來一條心的人將會怎樣選擇，那些不願等死的人會成功嗎？他們中出現的那個告密者又是誰？他的結局是什麼？

簡評：

法國犯罪片大師雅克·貝克生前最後遺作<洞>(le trou), 被譽為越獄片的經典之作。

法國犯罪片大師雅克·貝克（《金盔》、《金錢不要碰》）生前最後一部作品，榮獲法國電影評論協會最佳影片獎、英國電影學院獎最佳

外語片和最佳外國男演員提名、戛納電影節金棕櫚獎提名、法國《電影手冊》十大佳片之一，被評論界認為是「電影史上最緊張激烈、最強有力的、最震撼人心的犯罪題材影片」。講述一群被關押的犯人計劃了一個驚心動魄的逃獄行動，他們決定在牢房的牆上挖一個洞，影片圍繞他們挖洞的過程展開，但這群犯人的空間和行動總是受到各種各樣的限制……

本片是法國電影史上最著名的黑色電影之一，犯罪片大師雅克·貝克起用了一班名氣不大的演員，將《洞》拍攝成為一部經典越獄片，不但情節豐富、引人入勝，而且可以稱得上是一部真正的藝術傑作。

這的確是一部可以說是電影史關於逃獄的最偉大的影片。法國電影有著哲學依託，雅克·貝克的這部明顯有著存在主義的影響。囚犯需要越獄卻在關鍵的時刻一個人的因為不被起訴而面臨著危機，這種極端的境遇發人深省。導演塑造了五個個性鮮明的人，馬努的謹慎、羅藍德的狡猾、吉奧的兇悍，「閣下」的裝傻。他們出於各種目的齊心協力准備逃獄，險象環生卻鍥而不舍。法國人特別喜歡具體描繪犯罪細節，有一大半鏡頭是描寫他們鑿洞的艱辛和智慧，這些和人物特寫鏡頭的穿插形成強烈的戲劇沖突。布列松的《扒手》和梅爾維爾的有些偵探片都是如此。雖然過於繁瑣，卻更加豐富了人性和觀眾心理緊張度的製造。法國影評人對他們在鑿洞和鋸鐵窗時的音效覺得過於響，其實，導演這里所表現的是觀眾對這一聲效心理反映的誇大，這是導演的高明所在。

導演的鏡頭組接也特別流暢，羅藍德等人查看地形的背影一下跳切到回途使得電影的鬆弛相得益彰，而他們迭羅漢圍著柱子和獄警捉迷藏的鏡頭非常驚險，壓得人喘不過氣，吊足觀眾胃口。巴黎的下水道為犯罪電影提供了永恆的養料。為了知道時間他們竟然設法偷了醫務室的玻璃瓶製造沙漏，這個段落的鬥志斗勇可謂是此類影片的經典。他們打偷東西的水管維修工是促進克勞德心理轉化的一個點，這些細節的安排讓劇情的推進有了更加合理的心理動機。而典獄長的臨檢差一點讓他們前功盡棄，這些沖突點讓這部兩個多小時的電影一點也不沉悶。

細節上的監方的繁瑣檢查他們的包裹其實是反證他們越獄工具的得之不易。監房間靠囚窗傳遞東西猶如雜耍。而他們在掘進地洞的時候用來觀察外部監警的動靜的竟然是一柄牙刷上的一塊小玻璃。這個畫面在影片里出現多次，直到最後一幕當他們為了地洞挖成馬上可以呼吸到自由空氣而興奮異常的時候，那麼小鏡子的另一面讓這部黑色電影達到了高潮。而法國電影人對於境遇和人性的認識也高於美國人，具有更大的現實意義。

片子兩位主要演員米歇爾·康斯坦丁和菲利普·勒魯瓦當時都是非職業演員，後來都因為演技出眾成為了巨星。這部幾乎沒有女性鏡頭甚至除了背景聲沒有音樂的室內劇影片卻能讓人津津有味，所以決定電影成敗的首先是一個引人入勝的故事，這是我們中國電影最缺乏的。

《肖申克的救贖（美國）》（《The Shawshank Redemption》）

劇情簡介：

年輕有為的大銀行副總裁安迪因涉嫌槍殺妻子和與之偷情的高爾夫球教練被判處兩個無期徒刑，他將在肖申克監獄走完他的餘生。

因謀殺罪被判無期徒刑的瑞德被喻作「肖申克的流動商店」，他可以弄到你想要的任何東西：香煙、糖果、威士忌甚至大麻，只要你付得起錢。每當有新囚報到的時候，瑞德都會和大家像賭馬一樣在自己認為第一夜會哭泣的人身上押下賭注。這次瑞德押了安迪，因此他輸掉了兩包香煙，而那個痛哭失聲央求出去的可憐鬼則被警衛隊長赫德利的亂棒送上了西天。

剛剛入獄的安迪不斷受到同性戀「姐妹幫」的鮑格斯的騷擾，每天除了在洗衣房幹活就是和鮑格斯一夥抗爭。很長時間以來安迪不和任何人說話，放風的時候他會像在花園里散步一樣悠閑自得的走來走去。一個月後，安迪在瑞德的面前開了口，不久，安迪從瑞德手中拿到了10美元買來的岩石錘，他告訴瑞德用來雕刻國際象棋以消磨時間。很快，兩人成了朋友。

1949年的春天是安迪監獄生涯的轉折。監獄要抽調10名志願者去給工廠的樓頂刷瀝青，神通廣大的瑞德再次讓自己的朋友得到了實惠，當然也包擴安迪。赫德利向同事抱怨哥哥的遺產稅太高，機靈的安迪終於在被赫德利推下樓之前讓他相信自己能幫助他合法逃脫大筆的稅金，而條件是給他的夥伴每人三瓶啤酒。於是，肖申克從未有過的一幕出現了，在溫暖的春光下，10名囚犯斜倚在樓頂，神輕氣爽的喝著冰鎮的虎牌啤酒，而安迪，卻在角落裡微笑。

不久，安迪又從瑞德那裡弄到了麗塔·海華絲的巨幅海報貼到牆上。在一次同鮑格斯的糾纏中，安迪被打得半死。作為回報，一向殘暴的赫德利將鮑格斯打成了植物人。

安迪精通財稅制度的特長使他逐漸擺脫了繁重的體力勞動，經過典獄長諾頓的考查，安迪被派到監獄圖書館，開始為所有的獄警提供財務指導，從報稅單到申請養老金計劃，面面俱到。而最重要的是，他還是諾頓的洗錢工具。

與此同時，安迪每周都給州議會寫信，要求申請一筆用於監獄圖書館建設的經費。終於州議會忍受不了雪片一樣安迪的來信，撥給監獄二百美元和一些捐贈的圖書和物品。安迪在捐贈的物品中無意間發現了一張唱片，稱守衛不備，用擴音器將久違的天籟之音放給肖申克的所有獄友收聽，對《費加羅的婚禮》片刻的心馳神往換來的是安迪兩周的禁閉。

已經入獄30載的瑞德再次被假釋委員會拒之門內，而此時安迪也已在肖申克呆了整整10個年頭，夢露的巨幅海報是瑞德送給他的10周年禮物。

安迪仍在鍥而不舍的給州議會寫信，這次是每周兩封。1959年，州議會答應每年給肖申克監獄圖書館撥款五百美元，很快，肖申克的圖書館被改造成最好的監獄圖書館。

一個年輕囚犯湯米的到來打破了安迪平靜的獄中生活，他知道誰是殺害安迪妻子和情夫的真正兇手。當安迪滿懷希望的向典獄長提出重新審理案件的請求時，卻遭到斷然拒絕並受到禁閉兩個月的懲罰，唯一的知情人湯米也被典獄長陷害致死。

絕望的安迪變得消沉，一天他向瑞德提起了墨西哥的小島日哈塔尼奧，他說他要去開家小旅館，買幾只破船，他需要一個無所不能的人作他的幫手，他要瑞德出獄後一定要去巴克斯頓牧場，那是他向妻子求婚的地方，在那棵大橡樹下埋著一隻鐵盒，瑞德會從裡面得知真相。

當天夜裡雷雨交加，安迪緩緩爬過海報後面將近20年用岩石錘鑿出的隧道，帶著獄長諾頓被洗干凈的37萬美元，朝著希望奔去……

電影評論：

《肖申克的救贖》講述的是關於自由的故事。安迪的自由之路，也是所有人在追尋的那條路。

自由第一，這幾乎是人類的共同觀點。但是這條自由之路對於囚徒來說，卻顯得那麼艱難。首先，他們不具備擁有自由的資格。法律剝奪了他們的自由。而安迪在監獄里所做的，是讓囚徒們意識到，他們的思想是自由的。他們可以堅持自己的夢想，希望。體制化是可怕的腐蝕物，它讓人沒有自己的思想，成為機械的人。安迪從來沒有屈服過，他想他是自由的，那麼他就是自由的。最後，即使命運與他作對，法律毫無保障，但安迪還是主宰了自己的命運，他成為了自己的上帝。

監獄里的情形，大都是大同小異的。殘暴的毆打總是層出不窮。所以，我們看到安迪的遭遇並不感到意外，而意外的是安迪依然能夠堅持自己，依然如故的遵循自己所想走的路。他強大的精神念力和他豐富的內心世界，使他完全可以處於相對孤獨的狀態。

影片結尾處，很溫馨。陽光，海灘，小船。兩個監獄里的夥伴，在那裡相見。一切都彷彿是美好的開始。而美國影片的優點，就在於他們很照顧觀眾，他們不要求藝術，他們只要求打動觀眾。海邊見面的那一幕，讓我一陣唏噓。生命或許只有在這樣的情況下才能延續下去，而他們終究還是離群索居。這個社會終究也還是沒能容納他們。他們所能回歸的，只是那片「沒有回憶的海洋」。

電影花絮：

Tommy Williams（因為偷電視而被判兩年的小夥子）這一角色本來是給布拉德彼特准備的，片中扮演Tommy的Gil Bellows，曾在1997年的當紅電視劇集《AllyMcBeal》(港譯《艾麗的異想世界》台譯《甜心俏佳人》)扮演了一個類似角色。

拍攝地是俄亥俄州的曼斯菲爾德州立管教所(Mansfield State Penitentiary)，但由於監獄過於破舊，劇組不得不在拍攝前進行整修。室內戲則是在攝影棚內拍的，因為修復這所監獄的內部比搭建同樣的布景花費要高。·美國人道主義協會（The American Humane Association） 監督了影片中所有涉及到布魯克斯的烏鴉的拍攝。有一場戲是布魯克斯給他的烏鴉喂蛆蟲，AHA當即認為這對蛆是不「人道」的，並要求他們改用一隻自然死亡的蛆，劇組只好從命。

貼在摩根·弗里曼假釋文件上的那張照片實際上是弗里曼的小兒子，阿方索·弗里曼(Alfonso Freeman)，阿方索在片中還跑了回龍套，就是喊"新囚犯！今天的新囚犯！"("Fresh fish! Fresh fish today! We

二戰電影：《勝利大逃亡》

影片介紹：

故事講述二次世紀末期，納粹在巴黎舉行一場足球賽，比賽兩方為訓練有素的國家隊和盟軍的戰俘隊。戰俘中也不乏有球好手，但無意真正比賽，只想趁機掘地道逃走。但在正式比賽時，他們在五萬法國觀眾的鼓舞下，改變逃亡計劃，在球場上大敗德軍。

該片壓軸球賽是全片焦點，氣氛控制與球技表演均十分出色，球王貝利與多名歐洲足球好手在片中扮演戰俘，為本片的一大特色。

如果不是因為54屆奧斯卡獎的評委集體打盹的話，當屆奧斯卡的小金人無疑會頒給有史以來最好的一部足球電影《勝利大逃亡》，這部由美國和英國於1981年聯合攝制的足球巨片除了由當時如日方中的硬派巨星史泰龍領銜主演之外，還囊括了球王貝利和足球皇帝貝肯鮑爾以及一大批上世紀80年代初紅得發紫的足球巨星們。故事取材於二戰時期一段真實的史實，講述了一群盟軍戰俘組成的足球隊挫敗納粹德國的球隊，從而粉碎其妄圖利用足球比賽挫敗盟軍士氣的陰謀。

二戰期間的法國。德軍的一座戰俘營里。傲慢的德軍為了打擊同盟國的士氣。竟不可思議地與被關押的同盟軍戰俘定了一場足球賽。比賽將在兵精馬壯的德國國家隊與贏弱不堪的戰俘隊之間進行，孰勝孰敗，似乎一目瞭然……

美國戰俘哈奇一直想借機逃跑，這場事關重大的球賽打亂了他的計劃。他的命運也鬼使神差的和比賽聯結在了一起。眾所屬目的比賽終於來臨了。中場休息時，法國抵抗組織打通了通向戰俘隊更衣室的地道。自由就在眼前了，然而，為了榮譽，他們卻毅然決定留下來繼續比賽。影片以皆大歡喜式的比賽勝利加勝利逃亡為結尾。

影片高潮迭起，驚險曲折，特別是在結尾之處，足球巨星們在綠茵場上的一個個精彩絕倫的表演鏡頭，至今仍深深留在許多球迷和影迷的夢幻中。特別是貝利在片尾那記使人熱血沸騰的倒勾勁射。那真是 力量與技巧、夢幻與現實、半人半神的無可挑剔的傑作！

《哈特的戰爭》

劇情介紹：

第二次世界大戰。德國戰俘營。此地戰俘按照國籍不同分開管理。美國戰俘的最高長官是麥克拉馬拉上校（布魯斯·威利斯），職業軍人，一個神秘又受尊敬的人物。中尉湯姆·哈特（科林·法瑞爾）原是耶魯法學院的學生，應征入伍到歐洲參戰，結果在戰場上被俘，經過審訊後被分到麥克拉馬拉手下。

即使在戰俘營里也有等級制度，軍官和士兵被分開住在不同營房。湯姆本應分到軍官營，但是他和上校兩個人一見面就不愉快。上校懷疑湯姆被俘不止看上去那麼簡單。

事實是湯姆在審訊中確實說出了一些情報。他對上校隱瞞了這一事實，心知肚明的上校因此把他分到士兵營，作為懲罰。同樣被分到士兵營的還有兩個黑人飛行員，林肯·斯各特（特倫斯·霍華德）和拉馬·阿契（維斯勒·香農）。當時的美軍中仍然實行種族隔離，兩個黑人軍官受到白人的歧視與侮辱，阿契因一個白人士兵的陷害被德國人殺死。不久，一個欺侮黑人最厲害的白人種族主義軍官被人殺死，一個目擊證人指認斯各特為嫌疑人，一切證據都對他極為不利。

德國納粹頭目菲瑟爾（馬塞爾·尤里斯）同意了麥克拉馬拉上校的請求，按照日內瓦條約，開設軍事法庭對斯各特進行審判，上校擔任法官。這時法學院學生湯姆順利成章擔任了斯各特的律師，開始了調查。然而事情並不象看上去那麼簡單。哈特的深入調查與上校發生了沖突，他與斯各特之間也並未互相理解。當謀殺案的調查分開了德國人的注意力時，上校開始謀劃帶著他的士兵逃出戰俘營。

調查和分析引向更多的秘密。當一切都要被揭示出來時，哈特面臨他從未經歷的局面：在個人榮譽與國家利益，士兵的職責和自己的信念之間，湯姆·哈特必須作出改變他一生的決定。

評論

看哈特的戰爭最初的理由是因為我愛布魯斯.威利斯。從最開始的虎膽龍威，到整十碼，布總是以他不動聲色而又似乎嘲諷的眼睛，冷酷中帶有一絲溫情，堅強而有意志的男人形象徵服所有的女人。 《哈特的戰爭》也是如此。

影片在冰冷的雪地中開始，伴隨著科林-法雷爾飾演的湯米的被俘以及受審把我們帶入了那個納粹最後瘋狂的年代。冰雪，寒酷，罪惡而冷的眼神，孱弱的軀體在瑟瑟發抖。

對於威廉-麥克納馬拉上校的受刑並沒有過多的交代，而是通過影片中的另一戰俘對湯米的詰問來襯托。布魯斯出演的很到位:一位強硬的，睿智的美軍高級軍官。

湯米無疑是個不夠強硬的人，他對於生存和死亡的意志力顯然沒有能夠讓他有尊嚴的被送入俘虜營---他供出了燃料庫的地址。面對他所負擔的良心譴責，在集中營的日子中趨於淡化，直到他在為人性的平等而抗爭，以及為犧牲、為更多人的生命去奉獻自己的時候，他站出來了：為了35個兄弟的逃脫，已及為無辜犧牲的黑人軍官，他挺身而出，去死亡。

在最後時刻，上校離而復返，而被德軍利用做軍工廠的俄國鞋廠為逃離的兄弟炸毀。英雄毫無還手之力的倒地而亡，象一截沒有生命力的木頭。但是許多人致禮了，雖然舉起的右手還有些顫抖。

三個月後，戰爭結束了，很多人回到了家鄉，他們可以向他們的孩子們解釋什麼是榮譽、尊嚴、責任和犧牲。

可看點還有很多，每個演員的表演都非常足，包括集中營里的種族沖突和人性的罅隙。

最為經典的台詞是，當納粹上校對麥克納馬拉上校說：看來我失敗了，是嗎？ 而麥答道： 我們都是失敗者，不是嗎？

「IT LOOKS LIKE I AM LOSE R？」
「WE ARE ALL LOSER， AREN

《最後的城堡》(The Last Castle)

影片介紹：

人生如戲，跌宕起伏」——用這句話來形容埃爾文將軍（羅伯特·雷德福）的遭遇也許再合適不過了。這位曾經參加過海灣戰爭並因出色的軍事戰略才能而顯赫一時三星將領，因為一項錯誤的指控被軍事法庭扒掉了軍銜，投入守衛極為森嚴的軍事監獄。

監獄的典獄長溫特上校（詹姆斯·甘多費尼）素以嚴酷的鐵腕政策而著稱，起初，埃爾文對這位富有傳奇色彩的上校頗為崇敬，但在埃爾文表達出他對典獄長管理方法的不滿之後，這種崇敬就演變成了一種敵意和仇視。埃爾文與腐敗的典獄長開始了公開的對峙，日趨激烈的對峙最終引發了一場聲勢浩大的越獄行動：埃爾文指揮著自己招募起來的「新軍」——1200多名獄友，掀起了推翻典獄長統治的大戰。

一群曾被宣判為「再也不是軍人」的囚犯，在監獄里，要證明自己依然能像勇敢的士兵那樣戰斗。所以，這場越獄行動不僅關繫到他們的自由，更與他們曾視為生命的榮譽息息相關……

幕後我遇到的最大的挑戰，就是教雷德福怎麼行標準的軍禮，」在談到《對壘風暴》一片的拍攝時，導演羅德·勞瑞打趣地說。曾經導演過《政界風雲》（The Contender）的勞瑞是鼎鼎大名的西點軍校的畢業生，夢工廠挑選他來導演軍事+監獄題材的《對》片，是再合適不過了。

評論

無論發生任何的事情，就算是被錯誤的判決而入獄，就算是成為了「不再是戰士」，但是最後面對著國旗，他還是選擇尊敬，國旗就是一個國家的標志，無論如何時候任何的情況的，都不能做出對國旗不敬的行為，就像片中的那個將軍就算之前說要將國旗倒轉掛，但是最後的升旗還是一面正掛的國旗。

《監獄風雲》

劇情介紹：

年輕有為的廣告設計師盧家耀（梁家輝）在一次阻止不良分子尋釁滋事中失手傷人，被判服刑三年，在獄中，他因個性憨直得罪了黑幫老大，受近欺辱，老囚犯鍾天正（周潤發）看不過仗義相助，兩人結為患難之交。

鍾天正原本有完好家庭，只因嗜賭成性才誤殺妻子，身陷囹圄的他追憶往事時後悔不已，決心走出高牆後重新做人。然而，因為替盧家耀出頭，他得罪了狐假虎威心狠手辣的典獄長（張耀揚），自此捲入獄中惡勢力的漩渦，走投無路之際，他放棄了「能忍則忍」的處世哲學，決意以暴施暴。

評論：

多年後重新回味這部電影，發現80年代的香港電影不愧為經典的一代。

每個演員的表演都很認真，很能打動人。導演把整部片子的主題表現得十分到位。

監獄的黑暗，等級的劃分，黑吃黑，幫派，義氣，寬容。

在這部片子里能夠看到很多人性的東西，同時影射出很多當時社會的情況，人們的思想。

發哥的瀟灑依舊是整部影片的亮點，在樂麴生中跳舞的那一幕，在草場割草的那一幕，以及最後盧家耀出獄時獄友的送別祝福都讓人感動。

沒想到這么多年過去了，香港的電影還能打動我，真是經典。

《空中監獄》

劇情介紹：

空中監獄是美國運送全美最危險的罪犯而專設的飛機。卡麥倫（尼古拉斯•凱奇 Nicolas Cage 飾）坐上這趟飛機，不是因為他罪惡滔天，而是他為了趕在女兒生日那天，親手給女兒一份禮物而申請的一次飛行。他在獄中表現良好，典獄官答應了他這個請求。然而，卻有一個難題——在這趟飛機上，還押送著一幫殺人狂魔。

警探非常留神隨時可能出現的危險，但防不勝防的是，飛行過程中那幫暴徒還是挾持了飛機上全部的警察，卡麥倫也被迫幫他們完成逃脫任務。

地面的聯邦部隊決定把飛機打下，把狂徒一網打盡，身陷險境的卡麥倫該逃出這個空中監獄？

評論：

如果這年頭看了太多文藝片,大片,或者晦澀難懂片,開始對電影產生某種抵觸情緒的話,那麼<con air>毫無疑問是個解葯。

影片是輕松愉快的大團員結局(這一點對我決定看不看某部電影開始產生影響)。影帝露出的肌肉感覺像上帝，當他冷靜堅定地說:i

《你丫閉嘴（法國）》（《Tourtereaux, Les》）

劇情簡介：

鐵蛋（傑拉爾·德帕締約）是個大話癆，與人聊天不分時間、場合和對象，也因此他沒有朋友，在監獄里一個接一個的換著室友，直到他遇到總也不說話的殺手盧比。鐵蛋可以一直對盧比說下去，盧比（讓·雷諾）不說話，不生氣，腦子里總在策劃越獄。

盡管盧比的越獄計劃天衣無縫，卻不想被鐵蛋死死的黏住，可也正由於鐵蛋的幫忙，兩人在混亂中逃了出去。盧比心中還有為女友復仇的計劃，然而鐵蛋只是想永遠和盧比做朋友，開一個餐館。一個喋喋不休，一個喊著要對方閉嘴。兩個人在逃亡的途中，沖突不斷，笑料迭出。

評論：

一個典型的法國風情的幽默喜劇，感人但不誇張，從《難兄難弟》《戶口脫險》等影片中都能找到這樣溫馨、輕松的喜劇因素，似乎是同出一轍。

本片風格上依然走威柏一向的誇張型喜劇路線，兩個主角一動一靜的搭配也生動有趣，能製造火花，但比較起導演的名作，則顯得單調無聊，結尾也草草了事，笑料的堆徹也略顯粗俗生硬。雷諾的招牌式「酷型」讓人有點膩味。

《逃出克隆島》

劇情介紹：

林肯（伊萬•麥克格雷格 Ewan McGregor飾）和喬丹（斯嘉麗•約翰遜 Scarlett Johansson飾）以為他們生活在一個與世隔絕的社區里。據科學家說，他們是地球最後一批存活的人類。而在他們這個群體裡面，將會抽簽決定人選，派去一個世外桃源的小島上面生活。然而在沒選中之前，他們得忍受沒有自由、備受監管的生活。

當林肯和喬丹「幸運」當選後，他們卻發現了一個驚人的秘密——原來所謂的世外桃源島根本不存在，而他們本身，也只是島上居民克隆版本；他們前往小島，迎接來的不是美麗生活，而是掏出他們的鮮活的器官，用以拯救人類。而林肯親眼目睹了他的朋友，如何在手術刀下被解剖。

於是，二人的這次當選，也成為了逃出克隆島的絕好機會。

評論：

這部電影里展現的並不是常規意義上的監獄，表面上看更像是一座與世隔絕的城市。但是這里從事的是非法克隆人來提供正常人類所需的器官。當克隆人具有獨立思想、獨立人格時，他與原型就產生了區別，或者說他就是一個獨立的人，而非原型的附屬品，此時這里已經變成了一座監獄。

一項科學技術的產生必將推動人類進程的發展，但與此同時，它也必將成為雙刃劍，至於如何好好的把握這項技術，使它真正為人類服務而不是成為商人獲得非法利潤的武器，至少現在看來人類在某些方面還沒有走出自己建造的「監獄」。

《越獄二人組》

劇情介紹：

朴萬秀（甘宇成飾）是一個典型的良好市民，他每天尊規守紀，安分守己，凡是「錯誤」的事情他絕對不會去做，無論是工作中，還是生活上，朴萬秀是一個連紅燈都不會闖的小人物，他只要每天能安安靜靜的過日子就可以了。

梁澈坤（金秀路飾）與良好市民朴萬秀截然相反，是一個典型的不良市民代表，身為無業遊民，犯罪是他的經常性行為，到現在未知，梁澈昆犯罪次數已經長達15次之多。在別人眼裡恐怖的監獄在他眼裡如同美好的家，因為只有在監獄里梁澈昆才能不為自己的生計奔波，監獄中免費的午餐和住宿是他的幸福，抱著這樣的心態和看法，梁澈昆只能以不停地違法亂紀來滿足自己「蹲監獄」的願望。

朴萬秀與梁澈昆是截然不同的兩種人，在造物主的捉弄下他們兩個人離奇地相遇了，這要從朴萬秀最糟糕的一天開始……這一天是朴萬秀最倒霉的一天，他的婚姻遭遇到了危機，到公司上班時又不幸被老闆炒了魷魚。好不容易挨到回家的時間，超級郁悶的他因為內急就私下在寫著「嚴禁小便」的牆下解手，就因為這一次小小的錯誤，這個超級倒霉蛋被「公正嚴明」的警察帶進了警察局，開始了他和梁澈昆的相遇……

評論：

喜劇分類的電影，從頭到尾讓人笑不出來，只有結局多少能讓人有點欣慰，然而卻代價沉重。

朴萬秀、梁澈昆，兩個看似截然不同的人，但卻都是這個需要狠一點才能過得好的社會的異類。誠懇做人，卻百般坎坷，受人排擠。

兩位主人公最後的選擇，是無奈，也是期盼。他們一生遭遇的人情冷暖，似乎都縮聚到一個晚上漸次回放，最後他們毅然赴死，期盼新的生活。唯一值得欣慰的是，他們死之前有了朋友，沒有人理解他們，他們彼此理解。

⑽ 有沒有哪部電影深刻到影響（或改變）了你的人生

如果說到哪部電影改變我的話，那我覺得是《我的野蠻女友》為什麼這么說呢

相遇

那是一個無聊的下午，我打開電視在搜索這我喜歡的節目，突然一個美麗的身影出現在屏幕上，讓我久久不能忘懷，於是我就接著看完這部電影，因為當時是中間看的，後來我又在網上看了一遍。

愛上

看過一遍後，我就開始對這部電影進行深刻的了解，他是根據一本小說改編的，我後來也有買這本小說來看，可以說是拚命搜集周邊，我在貼吧看到好像還有沒刪減版，我就又從頭看了一遍。對故事的暗線和情節有了更加深刻的了解。他們去的那家酒店生的是五胞胎，其中列車那裡有一個就是他的兄弟。項鏈是男孩送給女孩的，男孩是一次溺水去世的。後面他們去讀信有個ufo還有膠囊中的青蛙和樹下的老人，這些都說明了老人是來自未來的牽牛，他想將這段緣分牽起來。每次心情不好，看到這部電影，每次帶給我的所想都不一樣。

思考

第一次他帶給我的更多的是對未來另一半的憧憬，會不會想女主一樣，如果是這樣，我也願意做那個牽牛。後面帶給我的更多的是對未來充滿信心和對未來生活的期待

我是因為這部劇而喜歡全智賢的，後來也會偶爾追一追全女神的片子。

總的來說，這部劇更多的就像我生活中的明燈指引我前進的方向。就像劇中那句「命運是指引你和你愛的人之間的橋梁」

《李米的猜想》

印象里，我人生第一部追的電視劇是《新白娘子傳奇》。白娘子的颯爽美麗，小青的俏皮可愛都成了我心目中所謂「女神」應有的模樣。後來的《還珠格格》《情深深雨蒙蒙》《武林外傳》等等都是我記憶中小熒屏的經典。

媒介一樣，我印象里大熒幕的首部電影，或者說印象最深的就是這部《李米的猜想》。我生活在小縣城，在我的小時候縣城裡還沒有現在這樣正規的電影院，只有一家日常荒廢，只在小學課外活動偶爾被我們「佔領」的老電影院，當然，在當時也不會同步上映院線電影。所以我腦海中大熒幕的首次「觸電」也是通過電視機，記得當時CCTV-6電影頻道有一個專欄是「影人1+1」，即在周六下午播放兩部由一人主演的不同電影。

第一次注意到電影，就是周迅主演的《畫皮》和《李米的猜想》，也因為這樣，養成了我後來的對電影審美觀。周迅靈氣又自然的表演賦予了李米生命，當時看不懂愛情的我也能被周迅的演技打動，以至於讓我在成長的過程中，每每無聊便找來這部劇看，也慢慢的把每個細節都考究，每個人物都通透。

「如果沒有她，我會愛上你。」雖然前提已經不成立了，但還是不可以不可以不可以。喜歡李米的粗打扮，隨意。那麼，誰來給我寫信呢……

相信很多人都看過《當幸福來敲門》這部電影，畢竟評分很高的一部電影。記得當初看這部電影的時候還是大學，那時候喜歡專門找一些高分電影來觀看。老實說，那時候看不懂，覺得很無聊。後來從朋友圈裡面再次看到這部電影里的一個片段，主角在人群裡面流著淚水，為自己鼓掌。當時莫名的鼻酸，可能是感同身受吧，出來 社會 工作以後。遇到太多的事了，剛好那段時間過的不太順，情緒一下子就上來了，就感覺可以理解到電影前面他當時的那一種無助跟無奈。當時旁邊沒有其他人，於是我站起來把頭仰起來，為了不讓眼淚不掉下來，然後我很深很深的呼吸著，自己給自己鼓掌，再然後我就跟沒事似的繼續我自己的日常。在這之後我每次覺得委屈的時候我都會想起這個片段，然後自己給自己鼓掌，說加油！相信自己還可以做的更好，還可以賺更多的錢。總之，幸福會過來敲門的。

好電影有很多，對我來說影響最深刻的應該是《地球上的星星》，一部關於兒童教育成長的印度電影。有段時間喜歡看阿米爾汗的電影，特意在網上搜，就搜到了這部。

影片講述的8歲的伊夏是個快樂、想像力豐富、對這個世界充滿好奇的小學生。但是卻不愛學習，經常偽造請假條曠課。考試成績出來後，伊夏每一科成績都拿了零分，成績這么差，自然被請家長。學校認為伊夏有問題，要他退學，讓他父母把他送到特教學校。聽到這話後，猶如晴天霹靂，爸爸憤怒，媽媽哭泣，他們怎麼也不願意接受這個事實，因為他們的大兒子，伊夏的哥哥很優秀，門門功課都拿第一。可是伊夏最後還是被送到了特教學校，這是一所寄宿學校。被送到新的學校，陌生的環境陌生的人都讓伊夏感到害怕，他做噩夢，他哭泣。到父母來看望孩子的日子，伊夏求父母帶他回家，父母拒絕了。哥哥知道伊夏喜歡畫畫，送了他一盒彩筆。伊夏用彩筆畫下了對家人的思念。日子一天一天的過，伊夏的成績還是一樣的差，成了老師們眼中的差生，怎麼都教不會。伊夏越來越沉默，越來越自卑。

就在伊夏快要絕望的時候，學校來了一個新美術老師。他看到了這個憂傷沉默的學生。從伊夏的同桌那裡知道伊夏學習很努力很用功，可是就是學不好，他翻看伊夏的作業本後終於發現問題所在，伊夏有讀寫障礙。於是他去拜訪了伊夏的父母；又去說服校長讓伊夏用口語考試代替書寫考試；自己幫伊夏補習，幫他克服了學習上的障礙。最終讓伊夏發揮了自己的長處，露出了開心自信的笑容。

這部影片反應的是關於兒童的教育問題，適合每個年齡段的人觀看。特別是家裡有孩子或者即將有孩子的問題都應該看看。在孩子的成長路上，應該多關心孩子心理層面的問題。每個家長都應該用欣賞的眼光看孩子，每個孩子都是獨特的，要善於發現發掘孩子的優點，平靜對待孩子的不足。每個孩子都是地球上的星星，也許在未來某一天就會閃閃發光。

電影對人的影響並沒有那麼深遠，只是會影響一時的情緒或心境而已。電影的實質就是故事的呈現，我們活在血淋淋的現實中，總不會把虛構創作出來的故事和道理當成人生的行為准則或信仰吧？

電影只會對人的審美觀產生深刻影響。比如我看昆汀•塔倫蒂諾的低俗小說、無恥混蛋等電影，對話嘮、戀足、配樂屌的個性和暴力美學的特色就很感興趣，但也只停留在看電影時按照他的藝術高度來對比其他作品，總不會真的把這套美學觀樹立成自己的生活標准吧？那不得把牢底坐穿。

文藝創作往往是創作者寄託。現實中自己做不到的事情，通過創造作品的角色來寄託厚望。樂隊的夏天裡，九連真人樂隊創作的莫欺少年窮，裡面的阿民這個角色，義無反顧地去大城市闖盪，這正是阿龍跟阿麥沒辦法做到的事情，通過創造這樣的角色來寄託厚望，思考自己的存在與價值。創作者都沒法按照自己的作品行為標准來生活，我們作為看眾讓作品來影響自己的人生行為，絕對是進入了理解誤區，甚至有點可笑。

在朋友圈的刷屏下決定走進電影院看看這部讓無數人流淚地影片。我承認我是個愛哭的人，但從來沒有哪一部電影像今天一樣，讓我從頭哭到尾，即使是在抖包袱 搞笑 的地方，我也是在周圍一片笑聲中淚流不止。

愛情到底是什麼呢，或許是那些不計較得失的付出和守候吧，就像被拋棄的陳末一直不願離開電台，只為了能時常看見小容，也像陳末在得知小容被騙經濟狀況不好的時候即使自己也並不寬裕也要硬撞了她的車給她超出正常范圍的保險賠償費，

1、像豬頭在燕子千夫所指的時候毅然決然地選擇相信她陪伴她，從清晨到午後到日末，也像豬頭為了支持燕子在國外學好玩好生活好，干盡所有能掙錢的辛苦活，最後更是想竭盡全力給她一個家，更像豬頭即使被分手，隔著車門對燕子喊出的那句「我一個人沒關系燕子你一定要快樂幸福」；

2、像茅十八為了救荔枝付出的生命，像幺雞為了促成陳末和小容用盡心思自己卻默默離去。愛情就是沒道理，沒有值不值得，只有願不願意。

可是愛情不是一個人的事情，兩個人的愛情，除了毫無理由的愛，也要懂得彼此需要的是什麼。

3、我想小容是愛陳末的，不然她不會一直記得大學時候和陳末的賭約，她只是在等陳末懂得她需要的是一個更加成熟的陳末。燕子想必曾經也是愛豬頭的，因為從一個女孩子的角度來看，如果有一個男孩兒願意在我最無助最不知何去何從的時候堅定的選擇相信我陪伴我，再硬的心也會被軟化，只是當燕子走遍了世界各地，她更需要的愛情是能和她說到一起的人。荔枝說她最討厭說謊的人，而恰好在茅十八的世界裡 探索 宇宙的時間都已經不夠用了，沒有精力去說謊話，這就是荔枝需要的單純的愛情。陳末在最後選擇了和小容做朋友而一直等待幺雞，我想可能是因為他需要的愛情就是幺雞所能給予她的肯定和支持，是幺雞能看到的他身上溫暖的力量，是在幺雞眼裡他就是最真實的他。

我希望有一個如你一般的人，我們有愛情，有懂得，有珍惜，我從你的全世界路過，從此不再四處奔波。

法國電影《洞》影響我最大。有中學老師曾問我：高中生看什麼電影？我毫不猶豫首推這部電影。

談談電影《洞》不得不提時代背景。那個時候，二次大戰結束，站在廢墟上的人們面臨許多選擇。世界范圍內存在主義，馬克思主義正在風頭上。俄國改造了一個又一個國家，讓他們實行 社會 主義，按照自己懿旨行事，紅色在全球蔓延。

此時戴高樂既不想聽美國的，又討厭蘇聯。他決定法國走自己的路。這一次他遇到了強有力的阻擊。不是來自民眾，而是來自精英，來自法國的知識分子。各國的精英通常都反對體制，但他們不總是對的，這次他們錯的有些離譜。

比如薩特為代表的知識分子，強烈擁抱俄國和中國革命，以為革命才帶來公平。只有極少數的知識分子保持著清醒的頭腦，比如加繆們，他認為革命就是權利再分配，多數人當了炮灰缺改不了被剝削的命運。

電影《洞》看似一個越獄題材，實際上越獄是載體，導演拍的是哲學。

這部電影開頭是一修車的，對著鏡頭說話，然後回敘開始。就是他在獄中鼓勵大家越獄，教給獄友越獄方向，手段與時間。他鼓動大家，帶領大家走向自由，當大家按照他的鼓動奔向自由時，其實正是奔向死亡。因為這種自由是他事先與監獄方設計好的自由，因為他的無間道表現，一網打盡了一個越獄團伙！

電影厲害在被抓的越獄者最後恨的是告密者克勞德。他成了眾矢之的，被當成叛徒。他們沒想到真正的殺手和災星其實正是救命恩人！

這種對人性的認識很深刻。想一想那個年代世界范圍內那麼多革命，除了鼓動者得益外，參加者都成了炮灰。

《洞》用電影思考了救星和美妙的口號可以給大家帶來多大禍害，法國之所以沒有重蹈中國文革覆轍，很大程度上是因為有雅克貝克這類導演為代表的清醒知識分子存在。否則任知識精英們喜歡的五月風暴蔓延，後果不堪設想。

《洞》對我成長道路上都意義在於：任何時候都要警惕漂亮口號和蠱惑人心的宣傳，做個清醒獨立的思考者。這點對容易受別人影響的年輕人尤其重要。所以我給中學生推薦這部電影。

《當幸福來敲門》，看了很多次，每次看感覺都不一樣。都會整理一下自己的心情，重新出發！

最近新出的一部電影何以為家 強烈描繪了現實 社會 的真實寫照 推薦你們去看看如果感覺生活沒有你想像的那麼好的話.

獨自等待，很好的一部電影