范偉的二戰黑白電影

⑴ 我記得05年左右看過《南京，南京》

你說的是《南京》哇，去年出的，有點像紀錄片哈

⑵ 《不成問題的問題》到底告訴了我們什麼道理呢

范偉在很多電影中都是以配角的形式露臉，而且基本上都是以喜劇的表演形式，這和他一貫留在大家心中印象分不開，而且獨有的「范氏幽默」也成為了眾多觀眾喜歡看他演出的原因。然而讓他奪取金馬影帝的這部電影確是一改范偉之前喜劇的風格，為此我們不得不說一名優秀的演員不會被自己「戲路」局限，突破自己，同時也突破了自己在觀眾中一成不變的印象。

電影《不成問題的問題》到底是怎麼樣的一個故事呢？影片《不成問題的問題》是改編自老舍先生發表於1943年的短篇小說。小說通過前後兩任主任的不同管理方式告訴人們，在中國的任何地方都是靠人情關系，而不是靠本事、靠業務、靠科學。這是一部黑白電影，也是一部劇情片，觀看這部電影如同在看一部民國時期的老電影。而范偉在影片中所扮演的是農場主任丁務源。雖然老舍的小說充滿的是辛辣和諷刺，而電影中的矛盾關系依然存在，卻也是「溫柔如刀」，電影是部好電影，見人性，見人心。雖然豆瓣評分不低，不過小編預計上映的票房不會理想，在現在炫酷特效滿天飛的電影時代，影片《不成問題的問題》無疑是幹了件冷門的事情，不但黑白片，而是把黑白片玩到了民國時期，導演梅峰可謂是用心良苦了。總而言之，這部影片適合小眾口味。依然，票房不是衡量電影是否優秀的唯一標尺。

⑶ 中國關於二戰的電影有那些

1，《血戰台兒庄》

《血戰台兒庄》是廣西電影製片廠拍攝的戰爭電影，由楊光遠、翟俊傑執導，邵宏來，初國良、江化霖、趙恆多、翟俊傑等出演，於1986年上映。該片講述了1938年春，國民黨軍在台兒庄與日軍正面作戰，最終取得勝利的故事。

2，《鐵血昆侖關》

《鐵血昆侖關》是一部戰爭電影，由楊光遠執導，劉穎濤、劉大為、譚峰、鄭玉、鄭曉寧、舒耀瑄、王玉璋等主演。該片講述了中國抗日戰爭進入最艱苦的1939年，侵華日軍精銳第五師團，為威脅重慶，在華南突襲登陸。中國第一支機械化部隊第五軍奉命抗敵於昆侖關。

3，《太行山上》

《太行山上》是由韋廉、沈東、陳健執導，王伍福、宗利群、李樹生等人主演的一部戰爭片。於2005年8月15日在中國內地上映。影片講述了八路軍總司令朱德率領剛剛改編完的八路軍三個主力師東渡黃河建立太行山根據地的故事。

4，《南京！南京！》

《南京！南京！》是一部歷史題材的電影，由陸川執導，劉燁、高圓圓、范偉、秦嵐、中泉英雄等主演。影片通過一名普通日本士兵和一名普通中國士兵在南京大屠殺期間的經歷，揭示了戰爭對人性的摧殘。

5，《黑太陽731》

《黑太陽731》是中國香港導演牟敦芾拍攝的「黑太陽」系列電影中的第一部，由王剛、田介夫等主演，1988年上映。影片系統揭露侵華日軍發動細菌戰罪惡，大量的日軍細菌戰罪行被披露，對日民間索賠也從無到有，開始了艱難的歷程。

⑷ 關於電影《南京南京》

第一次試映是的 3月26號，是完整版的，4月24日的正式上映《南京南京》是有部分刪除的，但不影響。還不錯的。我在網路視頻上看了兩次了。

南京！南京！》將多線並敘多個人物的故事，而就記者昨天看的成片而言，影片最終選取了日軍普通士兵角川作為線索人物，他從一名普通士兵變成了殺人機器，在戰場上失去了愛情和信念，最終對戰爭進行了自我反思。

電影名：南京！ 南京！
導演：陸川
主要演員：劉燁,江一燕,范偉,高圓圓
時間：2009-03-26
1937年南京淪陷，國民黨放棄反擊，日本佔領了南京後製造了300000人的南京大屠殺。多麼殘酷！多麼慘無人道！我痛恨日本帝國主義！《南京！南京！》在深刻日本法西斯在中國慘無人道的屠殺手無寸鐵的百姓，同時也也描寫了大量中國軍民的抵抗故事。
《南京！南京！》昨日(26日)在北京舉行小規模試映。影片採用黑白片方式，力求真實還原歷史，其中表現日本軍隊屠殺和殘暴南京市民的場面，鏡頭之殘酷在過審影片中頗為少見。，《南京！南京！》將多線並敘多個人物的故事，而就記者昨天看的成片而言，影片最終選取了日軍普通士兵角川作為線索人物，他從一名普通士兵變成了殺人機器，在戰場上失去了愛情和信念，最終對戰爭進行了自我反思。角川這一角色未如傳統中日戰爭題材中的日軍士兵那樣臉譜化，整個人物的性格比較立體。記者了解到，出演角川的日本演員祖輩曾參與了侵華戰爭，這次表演對他來說也有不小壓力。

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我希望能夠拍出一部真正像樣的中國戰爭災難片，而且所有的服裝道具都要求逼真，每樣東西必須有出處。相比之下，這些錢顯得捉襟見肘。」

⑸ 電影《南京!南京!》是誰主演的

導演是陸川，女主演是高圓圓和秦嵐，男主演是奇道和劉燁

⑹ 南京南京的影評

南京大屠殺是中國人心中永遠的痛，我想這種感覺跟現在猶太人回望二戰集中營毒氣室的感覺還不一樣，除了悲憤，更多的是屈辱，畢竟這是一國之都，沒有經過像樣的抵抗就輕言放棄，任自己的子民變成魔鬼刀俎下的魚肉，對於一個政府來說，是不可原諒的。
《南京！南京！》從一開篇就真實地讓我體會到了那個裸露在狼群的末日危城裡彌漫著的恐懼和絕望，被炮彈蹂躪的千年古城牆，棄守的軍隊踩踏著同胞的屍體潰敗，這種恐懼和絕望自始至終地攫取著我，從放棄抵抗到尋求庇護到任人宰割，我看到的是一個不設防的城市面對豺狼的正面全裸。那轟然倒地的中山像與後來日軍佔領南京儀式上的祭祀舞蹈形成鋒利的對比，失去了民主民生民權信仰恩澤的南京，在她裸露的軀體上只有一群野獸在蛇行，這個場面帶給人強烈的視聽震撼，前面劇情中有幾次日軍練習跳舞的情節，到這里才知道那並非閑筆，所有的摧毀都是預謀和准備好的，而且，可能一直到今天，他們一直在准備。
（如果拋開政治因素和民族情緒，跳舞這場戲真的很精彩，觀賞性極高，那兩個日本鼓手太牛NB了！）
《南京！南京！》很大膽的一點是，陸川沒有按慣例用一條貫穿的個人命運情節線來組織全片，而且用的是一個參戰的日本兵角川的視角來審視和判斷所發生的一切。我徒勞地等待著男女主角命運的交集，但劉燁扮演的演員表上的男一號，中國軍官陸劍雄在影片三分之一處就死了，而這時高圓圓和范偉所扮演人物的故事還沒有真正展開，所以這部影片中沒有真正意義上的男女主角，這里的主角只有一個，那就是這座淪陷的城市。這樣做的結果是影片的紀實色彩大大增強，但卻部分剝奪了觀眾的觀影快感，因為這里沒有真正意義上的情節高潮，節奏缺乏變化，兩個小時郁結在觀眾心中的壓抑和絕望沒有得到有效的釋放，以至於到後來因感官疲憊而產生了一絲麻木，從而削弱了影片本應具有的感染力。不過這是見仁見智的事情，據說現在的故事格局是經過幾番修改最後形成的，如果能接受這種敘事模式，雖然看下來有點累，但也很過癮。
而影片中有幾處人為設置的敗筆不得不說，一個是在中國被俘軍隊在接受屠殺時爆發出的口號，這一點我在任何史料中都沒看到過有這樣的記載，這應該是導演借人物之口想要傳達給觀眾的情緒了，但在這里讓人一下子就跳出影片的情境了，讓我覺得很別扭。還有就是影片的結尾，出現了劇中出現人物的生卒年，我們都知道這些劇中人是虛構的，就算是有原型也不是原名了，而這樣的羅列太莫名其妙了，也許只為了最後出現的那行字：「小豆子，一直到現在還活著。」這個小豆子是最後被角川釋放的兩名倖存者之一，也許導演是想借這樣的設計來表現中華民族生生不息的生命力，但這樣的設計實在是太刻意了，即使要傳達這樣的意義也應該用更電影化的手法來表現，很多人都還記得《辛德勒的名單》中的那一縷燭光和那個小女孩在黑白影像中的那一抹紅色吧？
其實這樣沉重敘事力求真實還原歷史的電影很忌諱的一點就是導演替觀眾去思考，很直白地把導演意圖強加在觀眾身上，還有一點就是人為地拔高人物。范偉扮演的唐先生是這部影片中塑造最豐滿的一個角色，千方百計小心翼翼委曲求全，只為保護家人性命，甚至不惜與魔鬼交易，但我實在是看不出他有什麼理由和動機最後主動放棄生存的機會，至少影片中沒有給出充分的理由，也正由於此，他與妻子生離死別的一場戲盡管范偉和秦嵐的表演都很落力，但依舊感染不了我。還有就是角川這個軸心人物，我可以理解導演在這個人物身上賦予一些人性的光輝，其實這個人物前面的舉動都符合邏輯，包括他與日本慰安婦百合子的交往，對高圓圓扮演的姜淑雲的敬仰和成全，甚至到他放走了兩名戰俘，都可以視為是給為了救這兩人而死的姜淑雲一個交代，但讓他以自殺來為自己親歷的這場屠殺謝罪有點過了，據我所知這樣的事情並非沒有，但電影本身並沒有給我充分的說服力，我覺得這都是創作者在揠苗助長地拔高人物。

因此我覺得由於上述缺陷，《南京！南京！》很難被稱為是一部偉大的電影，但說它是一部優秀的具有較強藝術性的商業電影，則一點不為過，尤其是在技術層面上，陸川已經在盡可能的程度上做到最好了。
首先在置景服裝道具上，基本上無懈可擊。我看到了事先被反復炒作的劇組在天津和長春復原的南京城，殘垣斷壁，遍地瓦礫，極具質感，昔日繁華的六朝古都已經成為真正的人間地獄。陸川曾反復強調這是一部戰爭電影，但這部電影中真正的戰爭場面也就那麼十幾分鍾，但就是這十幾分鍾的巷戰也已經全面超越中國以前戰爭電影的拍攝水準了，凌厲的剪輯、逼真的聲效、一絲不苟的場面調度、靈活走位的斯坦尼康，將人物的反應、動機、戰術交代得清清楚楚，而且最終呈現效果異常的慘烈。
為了追求忠實記錄的真實效果，片中大量運用長鏡頭，其中最典型的一場應該是唐先生被處決一場，從點煙、交談、槍殺、補槍一氣呵成，到最後兩名日本人在前景說話，後景一直是半吊著的已經死亡的唐先生，絕佳的構圖，而且我們知道後景中一直低垂著的是范偉而不是替身，因為鏡頭沒有換過。後面姜淑雲之死也是同樣效果。在那個命賤如螻蟻的時期，影片中所有的死亡表現得都很乾脆，沒有任何的拖泥帶水，一條生命被剝奪，就是這么輕易，輕易得讓人心驚。
群眾演員的表現是考量一部大場面電影很重要的一個指標，即使是《投名狀》、《赤壁》這樣的超級製作，群眾演員穿幫的場面也比比皆是，有的還很嚴重（尤其是《投名狀》）。在《南京！南京！》中，人海場面有多處，我只發現了一個群眾演員笑場的穿幫鏡頭。小股日軍誤入小教堂一場戲，是將觀眾徹底拉入影片設置的絕望深淵的開始。數千中國人面對幾個驚慌失措的日本軍人舉起雙手，其實這幾千人一擁而上這幾個日本兵都能給活活踩死，但他們沒有，他們選擇屈服，這是一個喪失的反抗意識等待宰割的城市，這里的群眾演員表現出來的木然很到位，配合影片情境，我們可以感受到他們心裡的恐懼和茫然（典型的庫里肖夫實驗效應），可以說陸川對大場面的掌控能力還是很令人贊嘆的。

應該說看這樣的電影人人都應該是做好了一定的心理准備的，但看過之後依舊會有難以釋懷的壓抑。我覺得這部電影可貴的地方不是在於一味譴責侵略者的殘暴和獸性，它在試圖在更深的層次上探討我們為什麼會遭受這樣的一場劫難。
影片真正讓我動容的有兩個地方，一個是拉貝離開南京時面對難民們的下跪，盡管影片已經弱化了拉貝在這場屠殺中對中國人的救世主色彩，但他使得20萬人倖免於難畢竟是事實，對於一個已經完全喪失自保能力，僅靠求生本能苟延著尋找救命稻草的群體來說，值得反思的東西更多。所以最後日本人的祭祀之舞才會給我那麼大的沖擊力，那種陽剛、那種秩序、那種虔誠，都是當時的中國人所不具備的。這里就說到另一個讓我感動的場面，這名為了換取過冬物資帶頭去充當慰安婦、並最後被日本人蹂躪至死的妓女，至少她在用自己的血肉之軀去保護自己的城市和人民。
也許會有人看完《南京！南京！》後會譴責這電影如何美化了日本人，但現在單純地用民族主義情緒去解讀那一場屠殺應該是遠遠不夠的，屠城的事不止日本人干過，真正的國恥不僅僅是別人強加於自己身上的傷害，還有這個民族無法保護自己、面對屠刀只能喪失血性地正面全裸的羸弱。