法國電影愛之島

『壹』 在法國哪裡最好啊

戛納因每年5月份舉行的國際電影節而蜚聲世界。來到戛納，就會明白為什麼會選擇這樣的小城舉辦國際性的盛會。
「精巧、典雅、迷人」是大多數人對戛納的評價。戛納小城依偎在青山腳下，瀕臨地中海之濱，占據了得天獨厚的地理位置。漫步城中，白色的樓房、蔚藍的大海，以及一排排高大翠綠的棕櫚樹相互映襯，構成一幅美麗的自然風光。
對浪漫成癮的法國人來說，戛納既是過冬的勝地，也是避暑的天堂，這里冬天有和煦的陽光，夏天有涼爽的海風，風景優美的長沙灘。戛納最引人入勝的是美麗的海濱大道（Boulevard ed la Croisette），寬闊整潔，一邊是沙灘海灣，一邊是雅緻的酒店，酒店的建築有上世紀的古建築群，也有非常現代化的樓宇。在街道中間的綠化帶，全年皆有繁花盛開，陽光下生機勃勃的棕櫚樹，給小城更增添了魅惑的元素。

埃克斯曾經是普羅旺斯地區的首府，距離著名的蔚藍海岸僅35公里，從12世紀開始就是法國南部政治、經濟及文化藝術的中心，清新浪漫的優雅氛圍和細致豐富的藝術氣息，使埃克斯成為世界各地的文人雅士和遊客所喜愛和嚮往的旅遊城市。
陽光、古城、石板路，泉水、梧桐、熏衣草，賦予了埃克斯繽紛迷人的色彩與豐富多姿的文化。這座小巧雅緻的小鎮自古羅馬時代就發現了許多天然的純凈泉水，曾有「千泉之鄉」的美譽，到現在市區的大道和廣場周圍還有許多大型的噴泉及SPA、游泳池等。埃克斯的傳統集市也是當地的一大特色，這里的許多特色美食、各式糖漬水果、橄欖製品，還有葡萄美酒等都是遠近馳名的特產。
其實埃克斯最有名的還是這里是印象派畫家塞尚的故鄉，在市區的許多美術館以及塞尚故居、畫室中都藏有他許多珍貴的畫作。塞尚的藝術作品增添了埃克斯迷人的藝術氣息，也使這里成為了各地學子心目中的藝術殿堂和世界知名的大學城。
漫步在有世界最優美大道之稱的米拉波大道（Cours Mirabeau），陽光照耀在古老的石板路上，熏衣草的清香隨風播灑，精美的各式噴泉叮咚作響；大道兩旁矗立著高大的梧桐樹，樹蔭下三三兩兩的畫家和學生們悠然地在為遊人作畫，偶爾還能欣賞到流浪歌手的傾情演唱，找一個露天咖啡廳坐下來，品嘗一下芬芳香濃的法國咖啡……浪漫的埃克斯比塞尚油畫中描繪的還要悠然閑適。

每個人的心中都有一座以幻想建造的巴黎，也許是《巴黎聖母院》的非典型浪漫，也許是《人間喜劇》的末世浮華。每個去過巴黎的人評價截然不同，有人說它冷漠，有人說它昂貴，有人說它混亂。但有一個詞始終與巴黎脫不開干係，那就是：時尚。
一百多年前，巴黎人就驕傲地走在香榭麗舍大道上，引歐洲風氣之先。在這條大道的沿線，點綴著這些名字：協和廣場、凱旋門、盧浮宮、巴黎聖母院……
就在這條完美中軸線的延長線上，聳立著一個完全不同的、現代的巴黎：摩天大廈、玻璃幕牆、步履匆匆的金融家，一如世界上每一座現代都市。果真如此嗎？它的標志卻是一座造型如同拱門的大廈，並被冠以「拉德芳斯凱旋門」的名字。巴黎人永不會忘記昨日的驕傲，也許正因為如此，巴黎才永遠站在時尚的最前沿。
對巴黎的時尚感覺最能心領神會的應該是購物狂們。他們對潮流走向了如指掌，目光犀利，出手既快且准。也許只有巴黎才有那麼多的高級百貨公司、那麼多的名牌專賣店，能滿足他們對時尚的不懈追求。
巴黎在不同人的眼中呈現出不同的面貌，如果你想知道她會對你露出怎樣的笑容，還是親自去拜訪她吧。

「水晶般的海水純凈得讓人感動；住在海上的村莊，感受非凡；海上仙島，百花飄香的人間樂土；在美景中你的身心可以得到最大的放鬆……」
這不是夢中的天堂，這里就是南太平洋著名的旅遊聖地，被稱「上帝恩賜的禮物」的大溪地。大溪地，又譯塔希提島，有愛之島（Love Island）之稱，是法屬玻里尼西亞五大群島中最大的島，由大小溪地兩島組成，目前仍屬法國海外殖民地。從空中俯瞰島嶼，就像安徒生童話里的美人魚。魚頭魚身被稱為「大大溪地（Tahiti Nui）」，魚尾叫「小大溪地（Tahiti Iti）」。
在當地生活的人們常無所事事地望著大海，悠閑愜意，他們稱自己為「上帝的人」，把大溪地稱為「最接近天堂的地方」。如今大溪地已經成為繼夏威夷、普吉島、馬爾地夫之後走進中國人視線的天堂島，是夏日度假避暑的最佳選擇。

當地有趣的風俗：據說在大溪地的婚禮上，每位女士都戴一朵花在耳邊，戴在左邊是已婚，告訴其他男士不要追求自己；戴在右邊是未婚，但暫時不想被別人追求；戴在中間是給自己心儀的人看的，表示她需要他。
保羅·高更，與梵高、塞尚共為「後印象派」的三巨頭。他厭惡歐洲文明，最嚮往的是「在蠻荒樂園終老，在棕櫚間漫步、作畫……」，後來他來到大溪地這片土地上尋找生命的答案。最終他登上世界級藝術大師的舞台，如願以償。

法國菜以其口感之細膩、醬料之美味、餐桌布置之華美，使飲食成為了一種藝術。法國佳餚多不勝數，包括鵝肝醬、海鮮、蝸牛、松露等等，並且因為各地所產原料和當地人口味的不同，發展出多種多樣的獨特烹調方法，從而產生了變換無窮的美味。
乳酪是法國人餐桌上最重要的角色之一，可以拿來配菜、塗麵包甚至切成片直接吃。各地獨具特色的乳酪是構成地方風味的大功臣。
法國是得天獨厚的葡萄產地，葡萄酒庄遍布全國各地，這也培養了法國人對酒的高品味。法餐非常講究配餐的酒水，一定要根據主菜配不同的葡萄酒，比如吃紅肉時喝紅葡萄酒，吃海鮮時喝白葡萄酒。在法國餐廳進餐，可一定要掌握一點選酒、品酒的知識，以免被人笑話「外行」。

餐廳：法國餐館的營業時間一般是在正午12點到下午2點30分，而晚上則由7點至11點左右，其它時間想吃東西可以到Cafe或Brasserie等咖啡茶座，也可到Creperie薄餅店。大部分餐館都在門口張貼了當日的菜單及價錢。而午飯時大多有Plat de jour（今日推薦菜單），價錢較為相宜。菜單一般是按正式的大餐上菜順序寫的：Entree正餐前的頭道菜，通常有湯或沙拉等；Poissons魚類；Viandes肉類；Legumes蔬菜類；Dessert甜品。可以根據情況靈活掌握，不必每道都點。麵包是免費提供的，如同中國某些餐廳的米飯，不夠可以再要。
小費：雖然沒有特別規定必須給小費，但是付給侍者10%左右的小費是約定俗成的規矩，何況小費豐厚與否可能直接關繫到你能否受到熱情的款待。謝謝

『貳』 求瓦萊利安·博羅夫奇克的電影

不道德的故事 <布蘭奇>(1971 <野獸/the beast>(1976）

『叄』 愛之島怎麼樣

電影是罪惡本能的安全閥:波蘭情色大師博羅夫奇克 瓦萊利安·博羅夫奇克(walerian borowczyk )在1985年第五十期< 電影報>(cinematic papers )刊登的采訪中說到:"類型電影讓我惡 心,;令人作嘔的重復著老一套-對我而言,那是些下流春宮."作為一 個在愚蠢自私的70年代堅持個人風格的超現實主義者,博羅夫奇克的 電影生涯被那部應當看作恥辱的<新艾曼妞/ 艾曼妞第五集>所掩蓋 了,從而模糊了他那些充滿潛力的作品中的卓越性,也讓許多人在很 長一段時間里都看輕了這位名聲不佳的情色導演. 博羅夫奇克1823年9月2日出生於波蘭西部城市科瓦利茲(Kwilcz)的 鄉村.當他少年時為自己從一個商店櫥窗里看到的16毫米攝影機的內 部結構造所著迷後,他第一次嘗試拍攝了自己的短片.他早年在克拉 科夫的美術學院學習印刷術和繪畫,他的印刷作品獲得了1953年的國 家獎.之後博羅夫奇克轉而設計社會主義現實風格的電影海報,並且 一度和波蘭著名平面藝術家兼動畫大師楊·蘭尼卡(Jan Lenica)合 作得非常愉快,二人共同完成的幾部動畫短片如<迷宮>直到今天都被 看作是戰後波蘭動畫最好的傑作之一,並對後世如瑞比克金斯基,特 里.吉列姆和史雲梅耶等實驗影像大師產生了巨大影響. 揣著在布魯塞爾試驗電影節上獲得的一萬美元獎金,博羅夫奇克和蘭 尼卡搬到了巴黎.盡管不會說法語,他們二人還是加入了成就無數大 師名作的老牌藝術電影製片人阿納托爾-達奧曼(Anatole Dauman)的 阿爾戈斯影片公司(Argos Films).之後博羅夫奇克被雅克.弗格沃特 (jacques forgeot)聘用,幫助"協助製片公司"(les cineastes associes)---一家位於米高梅在巴黎的一家廢棄片場內的動畫公司 =--製作商業短片.盡管日子過得艱難,他還是繼續籌劃著屬於自己的 短片計劃,甚至還曾為拍攝受凡爾納小說啟發而提出的企劃<宇航 員/les astronautes,1959>向法國電影人克里斯 馬克借用寵物貓頭 鷹.在完成獲獎的動畫長片<卡巴先生與卡巴太太的大劇場/mr.and mrs.kabal's theater>之後,博羅夫奇克終於等到了自己的真人電影 的第一次公映,<愛欲之島/goto,island of love,1968>,一部膠片上 帶手繪邊框的黑白電影,關於對推翻嚴厲的極權主義的絕望渴盼.全 片充斥著波蘭派的藝術設計氣息,這也許是嚴格意義上他唯一一部不 被看作硬情色電影的作品. 博羅夫奇克的下一部作品<布蘭奇>(1971)的背景放在了中世紀,以尤 利斯.斯洛伐支奇（Juliusz Slowacki)的詩作為藍本.片中博羅夫奇 克的妻子莉吉婭.布蘭尼斯(ligia branice)飾演住在老城主米歇爾. 西蒙城堡中的一個盪婦.本片以強硬的姿態將一本古里古怪的故事書 細膩而真實改造成了一個極端暴烈的悲劇,雖然片中的裸露和情慾都 讓人十分不舒服,但<布蘭奇>無疑還是引導著導演向通往更具挑逗性 的性慾主題的大道一路狂奔.在1972年的柏林電影節上本片獲得了國 際聯盟大獎 在1974年的短片集錦片<不道德的故事/immoral tales>中,博羅夫奇 克對色情主題的深入思考發酵出了一罐五味雜陳的半熟紅酒.電影中 的四個故事橫跨了全不相關的歷史年代,其共同的主線就是被壓抑的 性慾那破壞性的巨大力量.片中令人咋舌之處不勝枚舉,其中最具爭 議的地方包括名留史冊的毒殺者魯克蕾齊亞·波吉亞(Lucrezia Borgia)在一個被活活燒死的異端者面前同時與自己的父親,兄弟(也 就是當時的教皇和紅衣大主教)亂交的場面,以及以匈牙利歷史上最 恐怖的殺人狂魔,通過浸浴處女鮮血來保持青春的伊麗莎白.貝思瑞 (Erzebet Bathory)的面目出現在觀眾面前的帕洛瑪.畢加索.(畫家 畢加索的小女兒,後來的彩色珠寶設計大師,年輕時非常先鋒叛 逆,1974年她的事業才剛剛起步).盡管票房大賣,但 <不道德的故事> 還是將那些早期曾對博羅夫奇克大加稱贊的評論人的尊重消耗殆盡 了.在他唯一一部在波蘭完成的電影<原罪故事/story of a sin> (1975)中,博羅夫奇克通過講述一個苦戀一位有婦之夫的窮苦女孩的 故事將西方通俗劇模式用社會主義現實主義的手法進行了改造,最後 這個女孩流落到巴黎的妓院當了妓女.雖然在波蘭獲得成功甚至得到 了戛納電影節金棕櫚獎的提名,但評論界的集體冷遇使得本片直到今 天也還是博羅夫奇克最被低估和忽視的一部作品. <野獸/the beast>(1976)原來是作為<不道德的故事>中的一段而提 出的短片企劃,當這部還是半成品的電影在第17屆倫敦電影節上進行 試映的時候,一個性慾旺盛的女人和一個精力無窮的人形怪物的死亡 狂歡的故事引來了評論界一片嘩然聲浪.作為一部前所未見的電影的 創造者,博羅夫奇克設計的野獸服裝嚇壞了製片人阿納托爾-達奧曼, 他極力阻止將這邪惡之物用在電影中,最終這套服裝還是出現在了< 野獸>發行的完全版中.博羅夫奇克參考了法國民間傳說中簡瓦丹 (Gevaudan)怪物的可怖形象,以最淫穢而隱諱的方式諷刺了法國貴族 那看似光鮮的歷史背後充斥著陰謀背叛,近親相奸和野蠻獸行的黑暗 深淵.<野獸>在第20屆倫敦電影節的正式上映成了轟動一時的事件, 片中包含大量兒童色情場面等不實流言滿天飛舞,即使那些高調譴責 這部傷風敗俗的電影的君子們也忍不住屈尊降貴暗中前往一觀.所以 直到今天<野獸依舊是博羅夫奇克所有作品中最臭名遠揚的一部."片 中無恥的性慾被證明對大多數電影市場而言都過於刺激了,"評論人 納撒尼爾.湯瑪斯(nathaniel thompson)在2006年時寫到,"那些諸如 怪物的假體陰莖和成加侖的假精液等刻意誇大的畫面最後通常都難 逃各國電檢處的剪刀,從那些預期中的(可以接受這部電影的)觀眾們 眼前消失了." 博羅夫奇克作為色情電影狂人的名聲使得1975年他在巴塞羅那拍攝 同為狂人的安德烈·皮耶爾·德·曼迪亞古斯（André Pieyre de Mandiargues）獲得龔古爾文學獎的小說<娼街/the streetwalker> 的計劃一度受到了阻礙.以情色大片<艾曼紐>而成名的女星西爾維婭 ·克里斯特爾(sylvia kristel)飾演的妓女在片中扮被美國地下導 演的寵兒,男模喬·達里桑德羅(joe dellesandro)飾演的商人玩弄 於鼓掌之中.這是一部殘酷,頹廢而曖昧的電影.1977年的<修道院里 的故事/BEHIND CONVENT WALLS>通常被歸入之後造成狂熱流行的"修 女褻瀆電影/Nunsploitation"之列,但主題卻比這一類型的尋常作品 更加豐富. 殘酷,惡心和恐懼向來都是博羅夫奇克手上最好的原始素材,他喜歡 他們烹調成不斷重復的主題旋律,產生了讓人驚駭的效果.由於極具 誤導性的名字,博羅夫奇克1979年的三段式集錦電影<三個不道德的 女人/immoral women>被當作藝術情色片進入市場.相比少女閨房技 巧笨拙的柔和焦點畫面,導演顯然對那些邪惡女子的血腥復仇更感興 趣,<三個不道德的女人>是一曲歌頌"人們為了實現自己願望所付出 的無窮力量"的贊美詩.為了完成背景設在古代羅馬的某個得意段落, 博羅夫奇克和他的演員們甚至偽裝成遊客進入了羅馬廢墟遺址,用一 台藏在人群後面的隱蔽式攝影機完成了拍攝.1979年的<露露/lulu> 改編自弗蘭茲.維德金(franz wederking)的戲劇,德國導演w.帕布斯 特(G.W pabst)在1929年按照同一原作改編完成的<潘多拉之盒>號稱 是表現主義默片的終結之作.瑞士女星anne bennent 出演露露,一個 慾望難填的放盪食男獸,其受害者之一的生居然是由女主角的親生父 親扮演.<露露>遭受了評論界的血腥大屠殺,被認為是對巴布斯特前 作的一種侮辱,但興致勃勃的博羅夫奇克還是把自我毀滅對中產階級 而言才是圓滿解脫這一核心主題搬到了下一部作品裡.在他改編自史 蒂文森經典巨作<化身博士>的電影<傑基爾醫生與海德先生的怪異事 件/the strange case of Dr.jekyll and Mr.hyde>里,雖然博羅夫 奇克放棄了與原作太不協調的腳本初稿並聲稱自己已將性別變化的 新鮮點子與史蒂文森經典的故事框架完美融合,但最後他端出的還是 一鍋將性慾解放的狂想推至極限的亂粥. 1980年的<傑基爾醫生的大屠殺/bloodbath of DR.jekyll>,由尤杜 ·奇爾(udo kier)出演傑基爾醫生,從<修道院里的故事>開始就是博 羅夫奇克固定班底成員的尤物瑪麗娜·皮耶羅(marina pierro)出演 醫生的未婚妻奧斯本.當傑基爾醫生不斷增長的犯罪沖動導致他那作 為道貌岸然的維多利亞時代的縮影的餐廳終於崩潰時,他們二人就像 是古代英國的席德與南茜(電影<崩之戀>的兩位主角),摧毀了自己表 面上一直追求的社會准則.盡管1981年在歐洲最大的奇幻影展希切斯 (sitges)電影展上獲獎,<傑基爾醫生的大屠殺>還是給多個國家的電 影審查局以沉重打擊並令博羅夫奇克的電影生涯變得更為艱難.他來 到義大利拍攝了<愛的藝術/the art of love,1983>,取材自古羅馬 偉大詩人奧維德的作品,而來自德國的發行商擅自在片中加入的硬色 情描寫卻污損了本片.之後博羅夫奇克在1985年的<新艾曼紐>中當了 個掛名導演,但實際上進度遲緩的拍攝任務完全交給了某位助理打點 ,他自己只出手完成了電影開始不久時的一場簡短戲中戲. 博羅夫奇克的最後一部影院電影<狂愛儀式/love rites,1987>會很 自然但讓人想起那部同樣改編自皮耶爾·曼迪亞古斯作品的<娼街>, 影片在法國時尚聖地,存在主義的發源地聖傑曼德佩區拍攝,馬修· 加里耶(matthieu carriere)扮演的女服裝設計師不斷尋找在巴黎地 鐵中偶遇的神秘妓女(瑪麗娜·皮耶羅飾演).本片的法國發行商認為 它比黃色雜志還要下流所以拒絕在上映前對其進行宣傳,而導演在影 片後半段發癲般呈現的血腥超現實場景又讓那些慕名而去的色鬼們 倒盡了胃口.結果博羅夫奇克最後的傑作就這樣票房慘淡黯然收場. 在拍攝大部頭電影的空隙時間,博羅夫奇克還堅持完成了一些有趣的 短片,包括與另兩位地下怪傑,長壽色情系列<艾曼紐>之父賈斯特· 傑克金和日本實驗電影之王寺山修司共同完成的集錦片<性、愛、欲 /private collections1979>.而他在40年的職業生涯里為法國的各 個電視台拍攝了如此之多情色主題的電視片,以致於有評論人戲稱博 羅夫奇克也許是少數幾個有資格在每年的電影年鑒里單獨列出一頁 條目的電影人之一.盡管評論界普遍認為這些電視片大多都是只為賺 錢的濫竽充數之作. 博羅夫奇克和妻子莉吉婭90年代離開了巴黎,過著悠閑的退休生 活.2006年2月3日博羅夫奇克因充血性心力衰竭死於巴黎醫院,享年 82歲.他的去世讓我們失去了這個世界上最後一個天生的狂想大師, 也宣告了作者派實驗情色電影的最終落幕.博羅夫齊克作品中充斥的 黑暗,暴烈與狂熱常常讓人不自覺的把他和同樣是波蘭人的情色名導 祖拉斯基相提並論,這二人的作品在題材,情緒與主題上都有太多的 許多相似之處,但必須強調的是,盡管許多人並不認同祖拉斯基的大 師地位,但他從處女作<夜之第三章>開始就已經是一位當之無愧的天 才導演了,他作品中攝影機的移動,機位的選擇,節奏的掌控和主題的 狂放都常常讓人拍案叫絕,相比之下畫家出身的博羅夫齊克就更像是 一個有點手忙腳亂的小廚師,把一道道製作精美的血肉大餐匆匆送出 ,刀工雖然不錯,卻少了許多回味.可是他對人心深處黑暗慾望的華麗 描繪和對超現實風格的不懈堅持,還是讓他站在了大多數浮躁虛妄的 先鋒導演的前面.博羅夫奇克曾說過:"電影是罪惡本能的安全閥,(通 過電影)個體撕破虛偽的表象,釋放真實自我而又不會傷害到他人.觀 眾不自覺的認同了自己看到的一切,通過媒體進行殺戮,通過電影感 受另一種人生."

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《愛之島》
導演: 瓦萊利安·博羅夫奇克
編劇: 瓦萊利安·博羅夫奇克
主演: 皮埃爾·布拉瑟、吉內特·勒克萊爾、利賈·布拉尼卡、Jean-Pierre Andréani、Fernand Bercher
類型: 劇情
製片國家/地區: 法國
語言: 法語
上映日期: 1969-01-29(法國)
片長: 93 分鍾
又名: 愛欲之島、Goto, Island of Love
法國1968年瓦勒里安.包齊瓦克(《野獸》《傳說》)又一經典情色名作。
在傳說中的Goto島上，所有居民都在殘暴的君主Goto三世的統治下辛苦勞作。當君主的妻子Glyssia救了一個叫Grozo的男人免於死刑之後， Glyssia還給了他一份安穩的工作，後來殺死當地的捕蠅鳥。但沒有人意識到Grozo貪戀的不僅僅是皇後Glyssia的美貌，還有王位也是他的覬覦之物。

『伍』 [野獸][法國][劇情]1975

ftp://202.118.167.162/1歸類電影U-Z/y[法國·劇情][野獸][Rmvb-478M][法語·中字]/[陽光法國原創組][法國·劇情][野獸][Rmvb-478M][法語·中字].rmvb
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