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《她》是保羅·范霍文執導的法國電影，改編自菲利普·迪昂的小說《Oh...》，由伊莎貝爾·於佩爾、克里斯汀·伯克、安妮·康斯金尼、維吉妮·艾菲拉、羅蘭·拉斐特等出演，於2016年5月25日在法國上映。

該片講述了米歇爾在不幸遭遇強奸後，她決定找出強暴她的男人，由此捲入了一場驚魂游戲的故事。影片入圍了第69屆戛納國際電影節的金棕櫚獎。2017年2月，獲得第42屆愷撒獎最佳電影。

② 【影評】《她》elle

文/半個錯別字

電影《她》，法語「elle」泛指所有女性，而中文名字被翻譯成「烈女本色」，我認為翻譯者一定是一個女權主義者，因為「elle」是一個中性詞，導演之所以起這個名字，是因為「她」可以有不同視角的解讀，但是中文名字加入了主觀性評判，所以很多影評被代入，大都認為本片中的「她」展現了一個女性的強大。

我認為，這根本不是一部展現女性力量的片子，而是通過女主及身邊的不同身份的人，揭示了人性與社會角色的矛盾不可協調性。

父親的身份是一個虔誠的以「倡導真善美」為職責的天主教徒，但卻因為教民不讓他給所有的孩子頭上畫十字，就報復殺人。這場殺戮成了當時當地的恐怖符號，27條人命遭遇血光之災，居然還陪葬了6條狗命，可見其殘忍度。

母親是一個普通人眼裡的白衣天使，卻在花甲古稀之年，以老邁之軀縱情享樂於年輕男性的身體。他的小男朋友表面是為了愛情，實際是貪圖錢財之貨，女主母親死後，不僅企圖佔有女主的房產，還馬上更換了女伴，已經說明了一切。

女主前任，一名道貌岸然的作者，一樣貪圖年輕女性的肉體。有人說，他和小女朋友也有愛，扯犢子吧，他兩認識了那麼久，小女朋友居然都分不清和他重名作家的作品，兩人根本就不是基於互相了解在一起的吧。

女主閨蜜男友，一個吃軟飯的傢伙，居然連老婆的閨蜜也上，還在女主「大姨媽」借口的拒絕下說，一點血阻擋不了他的前進，一看就是《驢得水》裡面趙一曼嘴裡的「純牲口」，只有荷爾蒙沒有人性的傢伙。

女主男鄰居，一名陽光帥氣風度翩翩溫文爾雅的銀行白領，居然有性功能障礙，只有在SM下才能找到生理快感。

女主女鄰居，一名虔誠的基督教徒，居然縱容老公與女主的性虐行為，還表示認可。

女主兒子，整天好高騖遠不說，更可恨的是視「綠帽子」而不見，還常將對女朋友的怨氣發泄到母親身上，這種與血氣方剛年紀相背離的軟蛋的性格，不能不說，是他強勢的母親從小一手造成的。

女主公司小鮮肉凱文，在閨蜜安娜嘴裡，這是公司唯一一個對「冰冷無情」的老闆女主擠眉弄眼說love的人，這么一個在公司里女主唯一信任的人，居然卻是女主讓其調查「艷照門」的始作俑者。

最後來聊聊女主，這位在大多數觀影者眼裡果敢、冷靜、理性、智慧的強大女人，果真如以上闡述的那麼集智慧理性美貌一身嗎？

她因為幼年「不諳世事」（她真的不諳世事嗎？10歲應該有起碼的辨別力了，但是她看著滿身血污的父親，拿著獵槍和砍刀回家燒房子時，她居然還興奮地幫忙？可見女主從小也不是一般人。），在父親殺人之後火燒房子的現場，被媒體拍到，同時解讀為一個精神有問題的女孩子（這句話是從母親小男朋友嘴裡說出來的），所以多年來因為媒體、警察以及民眾（一個食客故意給她身上倒飯）對其的誤解，女主與警察、媒體、民眾之間有一道不可逾越的情感鴻溝，也因此養成了凡事不依賴他人，自己處理自己問題的冷靜和強大，哪怕是受到性侵和車禍的傷害。

但是是我們要明白，凡事都具有兩面性，自視強大的人，往往也會對自己的意志力和慾望失控，造成對他人安全邊界的入侵，比如與合夥人閨蜜的老公偷腥，對母親的冷嘲熱諷，對父親一輩子的不原諒，對兒子軟弱的尖刻，對前任老公小女朋友的嫉妒，對男鄰居的性幻想以及發現男鄰居真是面目後，對這種性虐游戲的半推半就的曖昧關系的維持等等。所以，看到很多讀者贊美女主的強大，我只能呵呵了，這種強大是一種自私的強大，而真正的強大，是基於寬容、善良，能容忍他人的惡，而不生嗔恨心的強大，女主顯然不是這樣的人，因為嫉妒前任的小女朋友，居然在事物里放牙簽，這種兒童式的幼稚伎倆出自這樣一個標榜為「女強人」的手中難道不可笑嗎？再者，她發現男鄰居的真實面目後，卻因為男鄰居對她的性吸引，居然沒有報警，或者斷絕他們的關系，而是繼續曖昧地維持這種危險變態的游戲，當她自己想從這種游戲中走出來時，卻單方毀約，設計虐殺了男鄰居，這種把男鄰居純粹作為自己慾望發泄口，視其為掌股玩物，「愛時為玉，棄時為礫」的做法實不是一個真正強大女人做出來的。而男鄰居才是真正可憐的人，性功能障礙不是他的主觀行為，雖然他蒙面入室強暴他人行徑不能讓人原諒，但當他的面目暴露後，女主依然和他保持關系，我們有理由相信，男鄰居的悲劇結局是在女主的引誘下，一步步造成的。

其實整部影片回想起來，所有的角色的樹立都是外正內邪，只有庫爾特，是反著描寫的，這個外表張揚的黃毛男，一出場給人感覺就像個壞人，而女主也一直懷疑他就是那個身穿滑雪服的強暴男，而事實證明，庫爾特這個普普通通的路人甲小角色其實是一個口直心快，工作能力突出的人，而他電腦中那個小小的碾壓爬蟲的小視頻也只是凱文故意使用的「借刀殺人」而對女主的誤導。

這部電影末尾，雖然女主在父母死亡後，有所醒悟，開始正視自己的一些不道德行為，並與這個世界妥協，改善關系，但影片劇情發展已經長成一個大樹，心不在焉的枝蔓輕剪，並不能改變既成事實的大主題，所以讓人懷疑，這是導演繼拍完《本能》這部人性扭曲和灰霾的片子，陷入市場低谷後，與觀眾和市場的一種裂縫修補及妥協。所以，我認為，《她》這部片子，依然是以多種臉孔角色，放大揭露人性的不可協調性——「正義飽含邪惡，美麗包裹醜陋，善良暗藏卑鄙」，這種用外表的華麗掩蓋背後的私污，是每個人都存在的人性。

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與戈達爾的其它作品一樣，這部電影並不遵循傳統的電影敘事弧：開端、沖突和結果。相反，它為觀眾呈現了女主角朱麗葉·詹森（瑪麗那·維拉迪MarinaVlady飾）24小時繁雜但空虛的生活。60時代中期的法國，各種社會哲學思潮都在發生變化，朱麗葉表面上是一個中產階級的已婚母親,身份之後卻是一個兼職妓女，獨自應對沉重的生活壓力。朱麗葉先把哭鬧尖叫的孩子送到一個專門為應召女郎照看孩子的男人那裡，然後開始她一天的生活。購物、做家務、帶孩子，她平淡無奇的日常生活時常被客戶的約會所打斷。

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⑤ 誰能幫我找一部好久都找不到的法國電影！！！詳情如下

Magic boulevard 魔力大道》

這首歌是Francois Feldman九八年同名專輯Magic'boul'vard中的一首，歌麴生動地刻畫出一位影院領座員寂寞的內心感受... 輕柔舒緩的音樂響起，一幅幅凄美得電影畫面也隨之展現在眼前。

整首歌散發著法國式的淡淡的凄美。
歌曲描述著一個電影院領座員憂傷的心情。隨著空靈的鋼琴前奏，一幅幅凄美的電影畫面也隨之展現在眼前：一個落寞的女人默默注視著往來的人群，她的內心應該是隨著電影情節而跌宕起伏。否則怎會伴隨著劇終而落淚？晶瑩的淚滴在美麗的臉上無聲地流淌著，是畫面觸動她心底最隱蔽的哀傷，還是為影片的落幕而傷感？
曾有人問起，哪款香水能使自己感覺到憂郁。或許很多人不理解為什麼要去尋找憂郁這樣的感覺，但是有時候獨自一人時，有些這樣的情緒也未嘗不是件傷感的事.
聽這樣的旋律和歌聲，足以撫平心靈的所有傷痕，甚至熔化一顆顆冰冷的心。

Magic boulevard（魔力大道）
作曲／演唱：Francois Feldman
voit des films 她看這些電影
Cent fois les memes 看上數百遍
Les memes crimes 同樣的罪惡
Et les memes scenes 同樣的場景

Elle travaille seule 她獨自工作
Elle place des gens 她將人們
Dernier fauteuil 領到最後一個座位
Ou premier rang 或是第一排

Les phrases d\'amour 愛的話語
Sur grand ecran 在銀幕上
La nuit le jour 黑夜和白晝
Ca lui fait vent 象風掠過

Elle vit comme ca 她這樣度日
L\'amour des autres 看別人的愛情
Mais quelque fois 可有的時候
Y\'a l\'image qui saute. 一個映像會跳過

Elle vit sa vie dans le noire, bizarre 她在黑暗中過著古怪的生活
Pour toujours elle maquille son desespoir 她總是掩飾她的絕望
Au Magic Boul\'vard 在 《神奇的林蔭大道》

Elle laisse tranquille 她不打擾
Les amoureux 那些戀人們
Qui rate le film 他們看電影
En fermant les yeux 卻閉著眼睛

Elle vend ses glaces 她賣冷凍飲料
Avec ses reves 連同她的夢想
Un sourire passe 在她唇邊
Au bord de ses levres 流露一絲微笑

La demoiselle 這位小姐
A lampe de poche 拿著袖珍電筒
Se voudrait belle 想要美麗
Pour faire cinoche 以瘋狂一次

Parfois quelle chance 有些時候
La salle est vide 影院空盪盪
Pour une seance 有一次
Elle devient Ingrid 她成為英格麗
Des gens glac

Elle voit passer 她看著他們走過
Des gens connus 認識的人
Des gens glaces 冰冷的人
Qui ne parlent plus 他們都不再說話

J amais la foule 從來沒有人
Ne prend sa main 牽她的手
Ses larmes coulent 隨著「劇終」出現
Avec le mot FIN. 她流下眼淚
沒看過有電影

⑥ 她elle嚇人嗎

嚇人。
這部電影的定位是恐怖驚悚的劇情，影片的開始就是一場強暴戲，黑幕中激烈的扭打撕扯，不見畫面，卻讓人驚悚這部影片曾獲戛納金棕櫚提名，是一部特別的電影。觀影的人會產生截然不同的觀點，一種認為這部影片是表達女性變態論，另一種則認為這部影片是表達女權主義立場。
《她》是保羅范霍文執導的法國電影，改編自菲利普迪昂的小說《Oh》，由伊莎貝爾於佩爾、克里斯汀伯克、安妮康斯金尼、維吉妮艾菲拉、羅蘭拉斐特等出演，於2016年5月25日在法國上映。該片講述了米歇爾在不幸遭遇強奸後，她決定找出強暴她的男人，由此捲入了一場驚魂游戲的故事。影片入圍了第69屆戛納國際電影節的金棕櫚獎。2017年2月，獲得第42屆愷撒獎最佳電影。

⑦ 電影Elle 觀後感

米歇爾是一家游戲公司的老闆，在同事和朋友們眼中，她為人冷淡疏離，行事雷厲風行，是一個無堅不摧的女人。可是，就在某一天晚上，米歇爾被闖入家中的蒙面暴徒強暴了。

米歇爾沒有報警，因為她的父親曾是臭名昭著的連環殺人犯，而作為他的女兒，米歇爾再也不想和警方和媒體打交道了，她決定依靠自己的力量查出事件的真相。米歇爾要解決的麻煩還有很多，她的兒子娶了一個咄咄逼人的女人，她的母親即將嫁給一個比她年紀還要小的男人，她的前夫有了新的約會對象，而她正在和她最好的朋友的丈夫偷情。某一日，暴徒再度潛入了米歇爾家中，這一次，米歇爾看清了他的面貌。

上面是豆瓣對這部電影的介紹，一貫的法國電影風格，低成本，小製作，沒有心理學的背景，挺讓人看不懂的，即便是我這個在法國學習生活工作過幾年的人，也似乎從電影中看到了很多彬彬有禮之外的真實人生故事，更貼近生活，更符合人性。

米歇爾在被強暴後顯得很平靜，而不報警，是因為在那個看似痛苦萬分的過程中，她獲得了巨大的性滿足，而這種看似變態的滿足感，直接喚起了童年時與父親的情感連接，父親因為虐待和殺害被處以終身監禁，這其中想必也摻雜著對於她的侵害，那些記憶中的閃回，多年來面對這段歷史的恥感，讓她無法面對無法原諒父親，表面上對虐待多抗拒，潛意識里就對被虐待有多渴望，只有被強暴這樣一個無法復制的機會，才能發現潛意識里蘊藏著的渴望，內心強烈的沖突與恐懼交織在一起，構成了現實中鐵板一塊的防禦。

米歇爾因為前夫的一次家暴決定遠離，意識中的抗拒被虐待，現實中對前夫新歡的嫉妒，兒子聽從女友擺布的軟弱，父親在童年時留給自己無法去面對的記憶，都在刻畫著她對曾經摯愛的前夫以及父親和兒子作為男人一個整體存在的恨。

年邁的母親仍然沉溺於性滿足，撞見母親年輕的性夥伴的不堪，以及對母親不能在童年時保護自己的憤怒，米歇爾在母親彌留之際大聲說出了所有的不滿，卻無法拒絕母親最後的期待：去監獄看一眼父親，並試著原諒他的過去。羞愧難當的父親得知米歇爾即將來探望的消息自殺了，他的離去並未給她帶來安寧。

親密關系的相愛相殺，延續到了自己的兒子身上，養育過程中的強勢與控制，扼殺了兒子的自信，如此造就的閹割焦慮，讓他在自己的關系裡軟弱無能，聽任強勢女友的擺布，米歇爾試圖介入的時候，卻收到兒子最無情的反擊，好在那是個充分尊重個人主義的社會，不論是已經成人的兒子還是年邁的母親，都能夠擁有自己選擇的權利。

女人敏銳的第六感讓她認出了強暴者-自己的鄰居，聖誕趴體上主動挑逗，甚至借著來家裡幫忙的機會有意以身相許，卻意外的發現對方只能在強暴他人的時候獲取慾望，兩人幾乎發現了自己的完美性伴侶，在虐待與被虐中體驗著強烈快感，每一個人都在用自己的方式尋找著奇異的情感連接。

與最好的朋友丈夫的偷情看起來像是滿足自己的性慾，真相卻是米歇爾對男人這個整體存在的恨早已讓她改變了性取向，而最好的朋友，才是她真正的愛人。

影片的最後頗具戲劇性，米歇爾決意砍斷男人對於自己的影響，在又一次鄰居的強暴中讓兒子適時出手將強暴者殺死，幫助兒子在工作中自立讓他成長，向好友坦誠了自己與其丈夫偷情的事實，藉此讓他們的婚姻走向末路，這一切徹底切斷了米歇爾與男人的親密關系，也讓她與父親留給自己的心理遺產徹底告別，最後一幕，是牽著女友的手慢慢的向前走......

異性只是滿足期待，只有同性才是真愛。

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⑨ 如何評價電影《她》(ELLE)

《她Elle》是一隻逆生長的IPHONE：用越來越精緻的靈魂，收拾越來越殘敗的肉身。

在法國熱門電影網allociné上，觀眾給出的平均分只有3.5分，而一向苛刻的媒體專業影評給出了4.3高分。

在其中最受歡迎的兩個分別為2.5和2.0分的觀眾評價中，對於佩爾本人在戲份中的賣力和敬業一致沒有任何意見，失望源於觀眾預期的落差。

也就是原著——菲利普·狄讓（Philippe Djian）小說《哦……》成功創造的融情倫理混沌等屬於巴黎中產階級病態美的復雜角色，在電影中，最後沒有把屬於巴黎人熟悉的這種關系表現到位。電影情節製造出的「不適」，也是讓觀眾評價低的一個原因。

法國電視一台、《新觀察家》、《解放報》等媒體對於電影的一致好評，和大多數觀眾不滿的地方恰恰相同——角色的演繹和製造的不適，媒體評論認為這正是電影的成功之處。