美國人繼承法國的遺產是哪部電影

『壹』 一部叫做《遺產》的電影

以下是我掌握的幾部：

遺產 Eredità Ferramonti, L' (1976)

導 演： Mauro Bolognini
主 演：安東尼·奎恩 Anthony Quinn Gregorio Ferramonti
Fabio Testi Mario Ferramonti
Dominique Sanda Irène Carelli in Ferramonti
Gigi Proietti Pippo Ferramonti
Adriana Asti Teta Ferramonti in Furlin
Paolo Bonacelli Paolo Furlin
Harald Bromley Andrea Barbati
Silvia Cerio signora Minnelli
Rossana Di Lorenzo Matilde
Rossella Rusconi Flaviana Barbati
Maria Russo Rosa Carelli
Simone Santo Armando Carelli
Carlo Palmucci (uncredited)

編劇 Sergio Bazzini
Roberto Bigazzi
Gaetano Carlo Chelli novel
Ugo Pirro
製片人 Gianni Hecht Lucari procer
原創音樂 Ennio Morricone
改編音樂攝像師 Ennio Guarnieri
電影剪輯 Fima Noveck (US version)
Nino Baragli
協調劇組人員造型設計 Luigi Scaccianoce
藝術指導布景師 Bruno Cesari
服裝設計 Gabriella Pescucci
化妝師 Giuseppe Capagrosso makeup artist
Agnese Panarotto hair stylist
Luciano Vito hair stylist
Massimo De Rossi makeup artist
製片主管助理導演 Gianfranco Giagni assistant director
Dino Squizzato assistant director
美術音效 Romano Checcacci sound mixer
特技師視覺特效師特技演員其他職員 Aldo Marchiori camera operator
Renato Ranieri camera operator
Maurizio Scanzani camera operator
Franco Tamponi conctor

上 映： 1976年10月21日
地 區： 義大利
時 長： 118 分鍾

『貳』 求一部歐美電影，關於三個女人繼承遺產的過程

法國《遺產》

『叄』 想搜一步愛情電影,劇情是:一個美國男子回法國繼承酒庄而發生的愛情故事,片名是什麼，在中央六套播過

電影《湖邊小屋》 The Lake House(美國版）更多中文片名：跳越時空的情書 .....台灣譯名情流戀屋 .....香港譯名觸不到的戀人（韓國版）更多外文片名： Mare, Il .....(USA) (working title) 主演：基努·李維斯Keanu Reeves .....Alex Burnham 桑德拉·布洛克Sandra Bullock .....Kate Forster 索瑞·安達斯魯Shohreh Aghdashloo 影片類型：愛情 / 奇幻 / 劇情 / 懸疑

『肆』 求一部法國電影（遺產）

《遺產》網路網盤高清資源免費在線觀看

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《遺產》是由羅貝爾·蓋迪吉昂執導，阿爾巴諾·傑羅尼莫、Miguel Borges主演的劇情片

『伍』 有一部美國的電影，有關遺產的。

遺產奇案
一個富有的老頭死了，他的幾個親戚高興地接到這個消息而聚到一起，從律師播放的錄像里聽聽老頭會給他們留多少遺產。結果老頭在錄像當中把他們極盡嘲諷了一番之後告訴他們自己所有的錢都會留給一個從未謀面的、從未向自己借過錢遠房的親戚，他們這幫人別想得他一個子兒。大失所望的幾個人頓時傾巢出動，八仙過海各出奇招，只為了把那幸運的傢伙幹掉。

『陸』 看懂《布達佩斯大飯店》的劇情需要了解什麼

故事發生在2、30年代的歐洲，一位傳奇的酒店大堂經理與他年輕的門生意外捲入家族遺產之爭。

隨著一幅名畫的藏與追，經歷了愛情、兇殺、越獄以及戰爭的考驗，最終將這些經歷和財富留給了一位作家。而該片正是導演向奧地利作家茨威格致敬的作品。導演表示盡管故事跟茨威格的書作沒有必然聯系，可影片追尋的，正是小說《昨日的世界》里那種獨特的東歐氛圍，舊歐洲情懷。

導演和攝影師羅伯特·約曼還用不同的畫面比例拍攝不同的年代。六十年代使用16:9寬熒幕，三十年代用當時盛行的1.37:1的標准比例，八十年代則使用1.85:1學院寬銀幕拍攝。

比例的轉換，帶來對三個時代直觀的不同感受。在占篇幅最大的三十年代，畫面縱橫感更強，空間更舒展，人物在其中游刃有餘。三個時代，三個敘事人，層層倒敘，頭尾相接

『柒』 急急急！尋找一部繼承遺產的電影~有知道資深電影愛好者幫忙啊！

應該是《釀酒師的百萬橫財》，不是叔叔是舅舅，不是三千萬遺產是三億，而且要花三千萬，主演是黑人演員RichardPryor。

英文名：Brewster'sMillions

中文名：釀酒師的百萬橫財

導演：(沃爾特·希爾WalterHill)

主演：(RichardPryor)(約翰·坎迪JohnCandy)(羅內蒂·麥基LonetteMcKee)(斯蒂芬·科林斯StephenCollins)(傑瑞·奧巴赫JerryOrbach)(PatHingle)

上映：1985年05月22日美國詳細上映地區

地區：美國

對白：英語

顏色：彩色

類型：喜劇

『捌』 一部電影，一個男人，好像是繼承了一座法國的葡萄庄園，他去到法國的葡萄園里居住的故事

《美好的一年》A Good Year （2006）
年輕時的麥斯·史金納（Max Skinner，弗雷迪·海默飾）在他叔叔亨利（亞伯特·芬尼飾）位於法國東南方普羅旺斯的葡萄園里過暑假時，從叔叔身上學習該如何體驗生活中更美好的事物。 麥斯長大後（拉塞爾·克羅飾），在倫敦的證券交易所工作，勤勉且雄心勃勃，賺取金錢的方式遊走在犯罪及法律邊緣。 當他收到他叔叔死訊以及得知他是庄園的唯一繼承人後，他飛往普羅旺斯，准備將葡萄園快速賣掉。他到達不久後，政府開始調查他一筆可疑的投資交易，公司高層亦叫他立即回倫敦作解釋。機緣巧合下，他未能及時趕回倫敦，最後被公司停職一個禮拜。他只好留在法國，和庄園的釀酒人法蘭西斯·杜夫（Francis Duflot），一起為庄園作必要的修復。 期間，麥斯發覺有不少人其實不希望庄園被賣掉，包括害怕失去心愛葡萄樹的杜夫與當地的一個小餐廳老闆芬妮（Fanny Chenal，瑪麗昂·歌迪亞飾），在他猶豫不決之際，一個來自加州納帕縣的品酒師克莉斯·勞勃（Christie Roberts）突然出現，並宣稱她是亨利的私生女。

『玖』 "傳記片"被視為好萊塢的舶來品，哪部作品被稱為掀開了歷史新篇

一部美式風格的法國傳記片《玫瑰人生》大獲成功，掀開了歷史新篇

"傳記片"被視為好萊塢的舶來品。2007年，一部美式風格的法國傳記片《玫瑰人生》大獲成功，掀開了歷史新篇章。一個工人街區出生的小女孩在戰後成為法國最偉大的歌唱家的故事，既斬獲了票房也使法國女演員瑪利亞·歌麗昂榮膺奧斯卡最佳女主角。以致原為英語的"傳記片"一詞開始成為法語詞典上的常規詞彙。

在《玫瑰人生》之後，法國傳記片空前繁盛：如講述江洋大盜的《沒有武器、仇恨和暴力》（2008）、講述強盜傳奇的《頭號公敵》（2009）、講述世界頭號恐怖分子的《胡狼卡洛斯》（2010）、描寫薩科齊通往權力之路的《征服》（2011）、描寫法國音樂巨星克洛德·弗朗索瓦的《克羅克羅》（2012）等。

如同政治驚悚片是一種跨國類型、但歐洲電影在其發展中無疑扮演了重要角色一樣，遺產電影（Heritage Cinema）也是一種跨國類型，但是誕生於20世紀末的歐洲危機背景之下。因此，關於法國傳記片的觀點也存在分歧：一種認為它是在法國語境下產生的新類型，另一種認為它是一種進口類型（來自好萊塢）。

如同政治驚悚片容易被歸類為更廣泛的驚悚片或政治電影，傳記片也容易被歸類為歷史片、古裝片，如法國媒體幾乎從未將"傳記片"的標簽貼在《羅丹的情人》上。美國學者拉斐爾·蒙萬不認為當代法國傳記片是好萊塢模式的翻版，而是將其歸於21世紀法國遺產電影的衰微以及法國社會的文化轉型。

比如他以《狼族盟約》（2001）和《奪面解碼》（2001）為例，認為這兩部電影"從好萊塢借來了商業運作和美學元素，並成功與之抗衡。同時通過致敬法國電影遺產和流行文化，保留了法國電影的特點。"

《海明威與蓋爾霍恩》（2012），展現了海明威與第三任妻子的情感糾葛，重點不在大作家而在他背後的女人；《第一夫人》（2016），首次披露了1963年肯尼迪遇刺後傑奎琳悲痛而復雜的心路歷程。

如今，法國在美國影響下進入了明星時代，開始投資在一些具有廣泛國際知名度的法國名人身上，挖掘在一個全球化時代能夠輸出自身文化優勢的名人資源：如一系列關於時尚傳奇香奈兒的影片《時尚先鋒香奈兒》（2009）與《香奈兒秘密情史》（2009）等。

以及《伊夫聖羅蘭傳》（2015）；關於哲學家薩特與波伏娃的《花神咖啡館的情人們》（2006）；關於作家的《莫里哀情史》（2007）、《薩岡》（2008）；關於強盜與黑幫傳奇的《頭號公敵》（2009）、《預言者》（2011）；此外，還有關於伊夫·蒙當、羅密·施耐德、格蕾絲·凱利等巨星的傳記片計劃。

在《究竟是誰的人生：作為當代電影類型的傳記片》（Rutgers University Press，2010）一書中，丹尼斯·賓厄姆對男性/女性傳記片進行了對等研究，發現：較之"關於那些偉大的男人的電影"，女性傳記片常常強調"一個成功女性的沖突與悲劇"。

無論她的職業是什麼，一個受害者的主題要多過一個倖存者的主題（有著持久職業生涯或非創傷性個人生活），強調伴隨著女性職業成就的是對那些假定優先順序（家庭，婚姻，母親身份）的失去，同時著名女性總是被更有魅力更年輕的女演員扮演。

這一模式能夠在當代法國傳記片中找到，即以戲劇性的好萊塢模式刻畫追求獨立的現代女性，但是她們追求理想的過程伴隨著種種苦難，為了實現夢想，優秀的女人比男人要付出更多的代價，精神和身體上承受更大的痛苦和折磨。

如《玫瑰人生》中，琵雅芙由於酗酒和吸毒而過早衰老是一條敘事主線，影片在她的現場演唱和人生悲劇之間不斷切換：嬰兒時被父母拋棄，少女時期懷孕流產；當她得知戀人死訊時，踉踉蹌蹌穿過公寓走廊，背景音樂響起《愛的贊歌》，她在門口站定，忽然穿過幕布上舞台，站在劇院觀眾前唱起《愛的贊歌》。

在《時尚先鋒香奈兒》中，在戀人博伊意外身亡後，可可才成為香奈兒，為了忘卻痛苦而瘋狂地投入時裝行業，終成一代傳奇。這種新的"戲劇化模式"重新發揚了傳統上關於藝術創作的雙重標准——男人創作的動力是出於個人天賦，女人是出於經歷了愛與死的洗禮。

《頭號公敵》的定位則是美式黑幫片，片中多次致敬經典好萊塢電影——德·帕爾瑪的《鐵面無私》（1987）、《雌雄大盜》（1967），還有馬丁·斯科塞斯《憤怒的公牛》（1980）和《好傢伙》（1990）。

同時影片融合了美式動作戲與法式對白，對白偏向1950年代法國黑色電影。梅林不斷重復他的黑幫信條："我選的人絕不會反水。"被警方逮捕時，布魯薩爾對梅林說："警察從不多慮，說做就做。"梅林回答："下一次不會有女人和香檳了，只有你和我。"