講政委的俄羅斯電影

㈠ 影評《兵臨城下之決戰要塞》

俄羅斯導演亞力山大·考特執導的影片《兵臨城下之決戰要塞》昨日在廣州試片。相比好萊塢戰爭片，《決戰要塞》顯得相當地「俄羅斯」，在展現生離死別時不再那麼煽情而是有所克制，一個個失敗的英雄的血性和犧牲也被處理得無比詩意。該片將於3月16日在國內公映。

顛覆前蘇聯戰爭片給人的印象

「布列斯特要塞在現代武器面前不再堅不可摧了，但俄羅斯的人們還是那麼英勇。」以當年軍樂排的少年學員阿基莫夫的回憶開場，《兵臨城下之決戰要塞》聚焦在蘇德開戰初期一場殘酷的戰役。雖然切入題材的角度、手法很傳統，但是依靠寫實的手法和場面，影片中這群蘇軍及其家屬所遭遇的苦難，以及他們面對戰斗的勇氣，還是調動了觀眾感情。

布列斯特要塞距蘇德邊境僅一俄里，由於沒有預警、沒有增援，加上武器短缺、建制混雜，駐守要塞的蘇軍面臨巨大的犧牲。武器短缺到什麼程度？片中德軍進攻軍人俱樂部一幕，蘇軍紛紛沖出陣地，用工兵鍬、木頭凳子、油桶甚至木板與德軍展開肉搏戰。

以軍樂排的少年學員阿基莫夫為視點，彼佳少校、安德烈中尉、團政委福民為首的蘇軍群像，在隨後的戰斗中逐一得到描寫。他們的兒女葉基莫夫、阿尼婭等等，則擔負起情感戲的部分。盡管描述人物的方法比較「主旋律」，但卻給觀眾留下深刻印象，就像影片最後一句台詞，「時至今日，他們就像還生活在某個地方一樣。」

《決戰要塞》對傳統的前蘇聯戰爭片進行了「改良」，彼佳少校等人的形象，並非以往主旋律戰爭片那種個人英雄，「機槍橫掃、敵人全倒」的場面不再出現，他們的血肉之軀如何被逐步擊潰得到詳細描述，這個過程中他們的堅毅意志令人印象深刻。

連犧牲也描述得很詩意

在寫實的戰場之外，影片不少地方也有俄羅斯電影招牌式的詩意，比如戰爭爆發前軍營和家屬院里歡樂、恬靜、幸福的時光，比如德軍剛開始進攻時，爆炸的氣浪、塵埃、瓦礫、驚恐的人群，畫面中帶著殘酷的浪漫。軍樂排的學員阿基莫夫，和安德烈中尉的女兒阿尼婭戀愛的種子剛剛萌芽，戰爭爆發那天，少男少女相約在初夏的清晨垂釣，湖水中兩人的倒影被炸彈擊碎的畫面，也相當「俄羅斯」。

蘇軍的犧牲，在這些詩化的手段中得以深化：拖著蘇軍屍體的戰馬沖入河溝，河邊全是為了取水而倒下的蘇軍屍體剪影。戰斗到最後，片中甚至出現超現實一幕：在戰火掀起的塵霧中，手拿火把的無頭士兵在四處游盪，血紅的眼中出現昨日和家人合影的景象。

德軍的臉譜化成遺憾

遺憾的是，相比最近的《戰馬》等影片，《決戰要塞》中的德軍還是相當臉譜化。或許為了凸顯蘇軍的英勇，德軍在電影中顯得相當缺乏戰術，甚至顯得愚蠢。雖然擁有坦克等重武器，但他們卻從來沒有駛入城內用於巷戰。德軍步兵進攻蘇軍盤踞的建築時，也從來沒使用過重型武器轟擊。

相比之下，戰爭中4個蘇軍家庭的悲歡離合得到詳細的描寫：彼佳少校聽到第一聲炮響就吻別妻子卡秋莎，沖向軍營。安德烈中尉在戰爭前夜還在和妻子談女兒是不是早戀了，戰爭打響時男人第一個想法就是投入戰斗，讓老母、妻子、幼兒在地下室等著他。軍隊里負責放電影的小士兵，戰斗之前正在向心上人索尼婭求愛，看見爆炸四起，還以為是演習。

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《女政委》

導演:亞歷山大·阿斯柯爾道夫

編劇:亞歷山大·阿斯柯爾道夫、瓦西里·格羅斯曼

主演:諾娜·莫爾久科娃、羅蘭·貝科夫、賴莎·涅達什科夫斯卡婭、瓦西里·舒克申、謝爾蓋·尼科年科、奧塔爾·科別里澤

類型:劇情、戰爭

製片國家/地區:蘇聯

語言:俄語

上映日期:2004-11-21

片長:110分鍾

又名:同志、人民委員、Komissar

前蘇聯1967年阿•阿斯柯爾道（AleksandrAskoldo）夫執導的一部遭禁20年的經典戰爭名片，根據瓦•格洛斯曼的短篇小說《在別爾季切夫城》改編，諾娜•莫爾久闊娃（《青年近衛軍》）主演，國內曾公映過。

影片拍成後即遭禁，導演也因此被開除黨籍，本片也成為他唯一的一部作品。影片在拍成20年後（1987年）終於解禁上映，不但在蘇聯國內外引起了轟動效應，並應邀參加了西柏林、多倫多等10多個國際電影節，榮獲1987年西柏林國際電影節銀熊獎，並獲1990年四項列寧獎金。

劇情：在國內戰爭的嚴峻年代，一支紅軍部隊擊潰了白匪軍，來到南方邊陲的小城鎮別爾季切夫。女團政委瓦維洛娃戎馬廝殺，執行軍紀毫不留情，她曾把一個未經許可順便回家住一夜的士兵葉海林當作逃兵處決了。目前，瓦維洛娃懷孕已臨近分娩，團長決定把她安排到這個小鎮的洋鐵匠葉菲姆夫婦家去待產...

㈢ 俄羅斯版硬漢電影到底叫什麼名字

《夏伯陽》。

《夏伯陽》於1934年問世，被視為蘇聯社會主義現實主義電影創作的里程碑之作。瓦西里耶夫兄弟導演在《夏伯陽》一片中，塑造了內戰時期的英雄形象。

如忠於革命事業英勇善戰的軍事天才夏伯陽，冷靜果敢性格堅強的黨的工作者的政委形象，以及女機槍手、衛兵、農民、白軍等各具不同性格特徵的人物形象，他們從不同的側面再現了蘇維埃政權初期的真實的社會狀況。

影片賞析：

影片《夏伯陽》根據福爾曼諾夫於1923年發表的同名小說改編成影片後，被稱贊是「高超的藝術品」。銀幕造型賦予了夏伯陽以超人的乞丐，從而感染著觀眾，為了豐富人物的性格特徵，影片對語言的設計也有獨到之處。

幽默、准確的語言是人物具有典型的時代特徵。在聲音的處理上，影片注意了聲音的造型感、距離感等。這部影片被認為有著俄羅斯的勇敢，譏諷、痛苦、安寧、理想和熱情。

《夏伯陽》的成功，標志著蘇聯電影創作，以及文藝創作進入了一個新的階段——真正地走向社會主義現實主義創作的新階段。他成為了「蘇聯電影史兩個時期的重大分界線，它既是最初15年即蘇聯革命形成時期的總結和頂峰，同時又為新的時期，即社會主義現實主義電影藝術的確立和繁榮時期奠定了基礎。

㈣ 電影<<兵臨城下>>里,最後政委為什麼和瓦西里鬧翻了

為什麼鬧翻，搶了他女朋友唄，明星的光環讓他喜歡的小女兵塔尼亞圍著瓦西里轉，而且讓他親眼看見他們抱在一起。另外對公上，瓦西里受女女影響，不想維持這種明星光環的困局，向政委表示退縮之意，而此時赫魯曉夫又收到德軍解決了瓦西里的消息對政委大發雷霆。於公與私政委都有對瓦西里惱火的充分原因，要說想殺了他的心都有了！可是瓦西里是國家英雄，政委對自己的國家利益看得高過一切，他不能殺他，塔尼亞的心思他也無從挽回，心灰意冷之下，聽到瓦西里說解決德軍的狙擊教練康尼還差一個誘餌，他決定成全塔尼亞和他的國家英雄，伸出頭去讓康尼崩了，也靠這樣最後瓦西里解決了康尼！

㈤ 蘇聯電影《第四十一個》是什麼意思

蘇聯內戰時，紅軍女戰士愛上了俘虜的白匪軍官，雙雙墜入愛河。但最後白匪欲逃跑時，女戰士依然一槍結束其生命。

〖劇情梗概〗
一支紅軍殘部從裏海岸邊向卡拉庫姆沙漠撤退。從死亡的包圍圈裡沖出重圍的有二十三名戰士和政委葉秀可夫。他們中間，有一個女戰士瑪柳特卡，她是隊里的神槍手，百發百中，每放一槍，都要數個數，她的死亡簿上已經有四十個白衛軍官了。
這天，瑪柳特卡放哨時發現了一支駱駝隊，葉秀可夫立即帶著戰士們追了上去。哥薩克兵躲在駱駝後面向他們開火，紅軍戰士還擊著。瑪柳特卡舉槍瞄準著一個中尉。一聲槍響。「第四十一個」，瑪柳特卡數著數。
可中尉並沒有被擊中，他從駱駝後面舉槍投降了。戰士們從他身上搜出一份文件，得知他肩負著重要的秘密使命。政委葉秀可夫決定把他押到司令部去。一路上，交給瑪柳特卡看管。瑪柳特卡走到俘虜面前，中尉正用一雙碧藍的眼睛望著她。瑪柳特卡惡狠狠地說：「別以為我是個女人，你就可以逃跑，第一次打空了，下一次可便宜不了你！」
葉秀可夫和戰士們帶著繳獲的駱駝隊，繼續沿著沙丘前進。不料，在一個風雪之夜，當地的吉爾吉斯人乘守衛的戰士打瞌睡的時候，把駱駝全趕走了。隊伍面臨著嚴酷的困境，前面的征途是漫長的，需要穿過荒漠、戰勝嚴寒，沒有駱駝是不堪設想的。
隊伍越來越艱難了，戰士們衣衫襤褸，體力衰竭，有的戰士倒下了，就再也爬不起來，他們的墳堆像路標似地豎在這荒無人跡的征途上。只剩下八個人在沙漠里行進了。有人提出把白匪軍官幹了，免得白消耗一份口糧，可政委不答應。說他能供出不少材料，一定要把他帶到司令部去。
這一天，他們終於到達了阿拉爾海，並且在海岸上發現了一個吉爾吉斯村落。
吉爾吉斯人對這些在二月嚴冬，從古列夫徒步穿過沙漠、來到阿拉爾的人，表現出恐懼和欽佩。戰士們受到了熱情的款待。他們在溫暖的帳幕里沉沉地睡了一覺，又狼吞虎咽地飽吃了一頓抓飯。
吃完飯，瑪柳特卡馬上把中尉用韁繩捆起來。戰士們嘻笑著說，又給他上套了！像一條帶鎖鏈的狗！瑪柳特卡沒理會這些玩笑，此刻她的內心沸騰，詩興大發，一心想把他們忍飢受凍，穿過沙漠的事寫出來。她向吉爾吉斯人要了一張畫報，又從行軍囊里取出半截鉛筆，坐在火盆旁邊，歪歪扭扭地寫起詩來。中尉用那碧藍的眼珠看著，驚訝地說：「你在寫詩？」瑪柳特卡惱火地答道，「你以為只有你會跳幾下法國舞，我就得是個鄉下傻瓜嗎？」
中尉表示並不是認為她傻，只是覺得現在不是時候。他要她讀一段給他聽聽。
瑪柳特卡對他說，你聽不懂，你血管里是貴族老爺的血，我寫的是窮人，是革命。
中尉說：「或許內容對我格格不入，可是人了解人總是可能的呀。」
「好，就依你……」瑪柳特卡開始給中尉讀她寫的詩。就這樣，兩人不知不覺地談論起詩歌藝術來了。
政委急於把中尉解到司令部去。他決定派瑪柳特卡和兩名戰士押著中尉，由海路出發，其餘的由他率領沿海岸前進。
黃昏，出發的人們都上了船。政委對瑪柳特卡說，好好盯住俘虜，放跑了，你自己最好也別活著。萬一遇到白黨，不能把活的交給他們。
小船沿著平坦的海岸飛駛。風平浪靜，水波漣漣。瑪柳特卡望著逝去的海水，覺得海水藍得什麼都比不上。突然，她的目光與中尉的藍眼睛相遇，不禁全身打了個寒噤：「我的媽呀！你的眼睛藍得跟海水一樣……」
血紅的晚霞映照著西天。吹起一陣冰冷的海風。不一會兒，烏雲蔽天，浪濤擊岸，小船在海浪頭上顛簸。遇到風暴了！一個巨浪打折了桅桿，把一個戰士卷下海去。又一個巨浪打來，另一個戰士也被沖下海，瑪柳特卡兩手緊緊抓住船舷。中尉嚇得直劃十字。海咆哮著，浪頭拋擲著小船，把小船沖向岸邊。瑪柳特卡和中尉把船系在岸上一塊石頭上，把船上的東西搬到岸上。她一次又一次地對著茫茫大海呼喊著自己的戰友，寂無迴音，她傷心地哭了起來。中尉凍得直打哆嗦：「嘿，他媽的，真像小說里一樣，魯濱孫帶著他的禮拜五。」
這是一個四面臨水的小島。他們找到了一個魚倉，裡面堆著很多魚。兩人又累又冷，一起用火葯點著了火，用木板和肥魚當柴燒。圍著火堆烘烤衣服。
第二天，瑪柳特卡發現岸邊的的小船被沖走了。中尉也病倒了，藍眼珠渾濁無神，臉頰燒得燙人，嘴裡還喃喃地說著胡話。瑪柳特卡悲痛地說：「他要死了，叫我怎麼向葉秀可夫交代呀……我的藍眼珠的傻小子呀。」
瑪柳特卡悉心照料了幾天幾夜，中尉終於醒來了。他望著瑪柳特卡惟悴的臉上一雙溫柔的眼睛和歡樂的笑容，感激地伸出纖細的手指，輕輕撫摸著她的臂彎，說：「謝謝你，親愛的姑娘！」
瑪柳特卡說：「我又不是野獸，能眼看著一個人死嗎？」她給他弄來吃的，又從背包里拿出那張寫著詩的畫報紙，給他卷煙。中尉感動地說：「謝謝，瑪柳特卡，我永遠忘不了這件事。」
春天來了，蔚藍的天空，海鷗在飛翔。瑪柳特卡找到了一所漁民小房，房裡有漁民拉下的大米和白面，還有一張木板床。他們搬進了漁民小房，高興地圍著火爐
說笑。中尉稱瑪柳特卡「禮拜五」，並給她講起了魯濱遜和禮拜五的故事。瑪柳特卡入神地聽著。希望中尉每天給她講一個故事。中尉告訴她，戰前他是大學生，研究語言學的，家裡有很多書……他感到身體虛弱，停下不說了，瑪柳特卡憐惜地摸了一下中尉的頭發，他驚異地拾起藍眼睛，看著她。這目光，煽起了瑪柳特卡的少女柔情，她情不自禁地吻他，中尉也吻她的嘴唇，他們緊緊擁抱了。
中尉本應是瑪柳特卡死亡簿上的第四十一名，可是他卻成為瑪柳特卡處女歡樂薄上的第一名了。這天，瑪柳特卡和中尉躺在沙灘上，中尉感慨地說，沒想到人生
最美滿的日子是在這愁煞人的大海邊度過的。他希望永遠留在這里，遠離戰爭、流血、仇恨。他還勸瑪柳特卡跟他一起到高加索去，埋頭讀書。瑪柳特卡激烈地反對他的觀點，並且罵他是軟體動物討厭的小濕蟲！兩人爭論起來，瑪柳特卡揚起手，給了他一記耳光。
吵嘴過後，兩人都賭氣不說話，可是在這荒島上能躲避到哪裡去？中尉感到別扭，他向瑪柳特卡道歉，希望把吵嘴的事全忘掉。他愛她，也恨她，她對自己的信仰無限忠誠，使他們之間產生了不可逾越的鴻溝。瑪柳特卡也為他們的分歧而難過，她哭著說：「我為什麼要愛上你呀？把我害苦了！我的心都折騰出來了。」兩人重歸於好了。這天，兩人又坐在沙灘上，盼望著出現漁船。瑪柳特卡說，她再也忍耐不去了，再過三天，要是漁船還不來，她就朝自己的腦門開一槍。
正說著，中尉發現海面上出現了一隻帆船。兩人欣喜若狂，緊緊擁抱。他們揮舞著手臂，高聲喊叫著。瑪柳特卡讓中尉回屋去拿槍，發信號。中尉連放三槍。瑪柳特卡忽然發現情況不對，她看見舵柄跟前的人，肩上閃著金光。中尉發狂似地大叫起來：「我們的人！我們的人！烏拉！……先生們，快來呀，在這兒……」他把槍丟在沙灘上，跑入水中。
瑪柳特卡驚叫了一聲，抓起步槍，聲嘶力竭地喊：「站住！你這下流的白黨，回來！」
中尉沿著海岸在水中跑，跌倒又爬起。
「站住！」瑪柳特卡舉槍瞄準。中尉仍在跑。「砰」地一槍，中尉中彈，他轉身面對瑪柳特卡，喃喃地叫了聲「瑪莎！」倒下了。
瑪柳特卡丟下手中的槍，朝中尉跑去。中尉躺在水裡，瑪柳特卡一下子跪到水裡，擁抱他，把他的頭緊緊摟在懷里，哭了。喃喃地喊著：「藍眼睛……我的藍眼睛……」
海在咆哮，在狂吼，波濤洶涌，在一場激烈的搏鬥中，互相沖擊著……

㈥ 你覺得電影《兵臨城下》怎麼樣

《兵臨城下》故事背景是1942年春天，德軍為了佔領高加索石油區，與蘇聯軍隊在斯大林格勒展開戰斗。影片的推動主要來自三條線:瓦西里和丹尼洛夫的友情，塔尼亞和瓦西里的愛情以及瓦西里和德國傳奇狙擊手康尼少校的生死對決。故事一開場，是童年瓦西里在雪地練習狙擊狼的一場戲，收場時並未給出結果。但後面借記者之口再次提及，也算解開了觀眾心中的疑惑。轉場便是伏爾加河上漂流的屍體，一看便知戰爭的慘烈。在這一場戲里，丹尼洛夫登場，從遭遇困境到瓦西里彈無虛發解決敵人，自此瓦西里和丹尼洛夫結下友誼。斯大林格勒戰場越發緊張，民眾被禁止逃離，赫魯曉夫接替前任自盡的指揮官掌控大局。由於士氣低落，赫魯曉夫詢問眾人重振士氣的方法，其他人回答槍殺逃兵，而丹尼洛夫說需要一個能給人希望的英雄，而這個人就是天才狙擊手瓦西里。經過各方宣傳瓦西里的英雄事跡，瓦西里名聲大噪，蘇軍又重燃希望。

㈦ 原蘇聯電影《女政委》 觀後感

1967年，阿·阿斯柯爾道夫根據瓦·格洛斯曼的短篇小說《在別爾季切夫城》改編並導演了影片《女政委》，影片延續了蘇俄的傳統蒙太奇，是蒙太奇學派的高峰。
在俄國誕生的蒙太奇，在早期的電影中以維爾托夫、庫里肖夫、愛森斯坦、普多夫金等人為蒙太奇理論的代表，他們都曾對蒙太奇問題作出各自的解釋。
克勒雪夫把各種不同的場面，即空間和不同的時間所拍攝下的鏡頭結合，創造出好象是同一時間同一場所發生的一個情景的效果，改變了全世界都採用一個場面，一個鏡頭的方法來拍攝電影。
維爾托夫主張通過組織拍攝素材引導觀眾達到明確的思想結論，他認為蒙太奇就是進行這種組織的基本手段。他將蒙太奇的功能確定為：選擇電影最重要的瞬間，按照聯想的原則加以聯結，有節奏的組織素材以加強其情緒的感染力。
庫里肖夫把電影看作是外部動作的藝術，認為這種外部藝術要由造型手段和蒙太奇來再塑。按照他的觀點，內容產生於各個鏡頭的組合和剪輯，而鏡頭本身是中性的，只在蒙太奇中才獲得含義。
愛森斯坦看來，蒙太奇的意義不僅歸結為選擇、有節奏的組織和聯接，也不僅僅歸結為情節元素加以聯接。他發現兩個鏡頭的對列及他們內在的沖突會產生第三種東西——對所描繪的事物進行思想評價的契機，使蘇聯電影藝術家得以用有利的手段表達先進的政治思想，在銀幕上體現社會斗爭的激情。
《女政委》是一部戰爭題材的影片也是一部女性題材的影片。在國內戰爭的嚴峻年代，一支紅軍部隊擊潰了白匪軍，來到南方邊陲的小城鎮別爾季切夫。女團政委瓦維洛娃戎馬廝殺，執行軍紀毫不留情，她把逃兵葉海林當眾處決了。這樣一個血性方剛如同男人的瓦維洛娃竟然懷孕，而且已臨近分娩，團長決定把她安排到這個小鎮的洋鐵匠葉菲姆夫婦家去待產。瑪麗一家對她的關懷和愛改變了只是軍人身份的她，把她變成了一個有母性的女人。而後對於革命的忠誠使瓦維洛娃放棄了孩子和平靜的生活，獨自追趕遠行的隊伍。
影片開頭，軍隊的行進路線是從畫左上方向畫右下方移動，然後由畫右向畫左移動，最後向上方移動，看似是一個U型，路邊有一座女性雕像，燃著小蠟燭。簡單攝影機運行軌道、鏡頭的剪輯組成了一段有節奏有趣味的行走路線，女性雕像也蘊涵了影片主題，是女性題材。
影片的女政委扮演者諾娜.莫爾久闊娃運用簡單淳樸的演技，或者說，根本沒有過多的修飾來演繹這個女政委的形象，影片多次運用了交叉蒙太奇來豐富女政委的形象、填充她的軍人經歷、充羽她的實在生命。現實中的事物和生產時產生的幻覺有一定的聯系，當被烙鐵燙過的被單蓋在身上時，她產生了沙漠行軍的幻覺，燥熱難忍，現實的喘息聲與幻覺中推車的喘息重合，戰士們發現了一條河，趴在裡面暢飲，瓦維洛娃醒來，大口的喝水，生產的疼痛暫時停止了。看似無關的兩個片段實際上是有一定聯系的，烙鐵與沙漠，河流和喝水，是具有相同特性的連接意象，把不同空間和不同的時間所拍攝下的鏡頭結合，創造出好象是同一時間同一場所發生的一個情景的效果，運用蒙太奇這種有組織的手段，加強了情緒的感染力。
當瓦維洛娃從防空洞跑出來後，看到白匪軍的軍隊，她費力的把木板拆下來，穿上軍裝，把孩子放在床上，自己離開。這樣一組蒙太奇鏡頭，並沒有表示她是去追趕自己的部隊，但是我們可以明確的知道瓦維洛娃放棄了孩子和平靜，要去追尋革命的洗禮。
孩子們殘忍的游戲給了我很大的震動，鏡頭的排列將隱藏的內在含義顯現。對娃娃的毒打，把姐姐當作假想的敵人捆綁、搖盪。三個男孩的游戲內涵是戰爭的暴力和不近人情的殘忍帶給人民的創傷，這是鏡頭聯接後產生的另外一種東西。
蘇俄的電影理論比較普遍的看法是：蒙太奇不僅僅是將各個拍攝下來的片段加以連接從而使觀眾對連續發展著的動作獲得完整印象的表現手法，而且是將各個現象的隱藏的內在聯系變成最明顯可見、不言自明的最重要的藝術方法。

㈧ 俄版向我開炮電影名叫什麼

出自電影《英雄兒女》。政委王文清戰友王復標的兒子，和王芳是兄妹，在一場戰斗中喊出：為了勝利，向我開炮的語句後壯烈犧牲，全軍開展了學習他的運動。

㈨ 蘇聯政委拿著木凳子帶頭與德軍肉搏是什麼電影

是電影《布列斯特要塞》

如圖所示有圖有真相