弗蘭茲法國電影劇情介紹

⑴ 都說法國人很浪漫，拍攝的電影也是浪漫至極，你最喜歡哪個法國導演

《弗蘭茲》的導演弗朗索瓦·歐容是我最喜歡的法國導演之一，於是這部電影在我燥熱難耐的內心之間，無形之中提升了一個檔次。當初喜歡歐容以及他的影片，是因為他影片中形形色色的離經叛道的重口味元素，比如變性、同性、弒親、亂倫等。然而在歐容的這部新片之中，他完全撕下了之前為自己貼上的所有標簽，轉而尋找一種新的故事題材以及新的講故事的方式。在《弗蘭茲》中，歐容先前的那些大膽的重口味元素都消失不見，取而代之的是一個極其細膩感人的愛與謊言，救贖與原諒的故事。

影片很大的一個特色是採用黑白色調，有些自然景物的鏡頭竟有費里尼和安東尼奧尼的影子。片中偶爾穿插幾個彩色鏡頭，這些鏡頭主要表現阿德里安的想像和回憶，以及阿德里安和安娜的獨處時光。雖然黑白片穿插幾處彩色鏡頭的手法並不少見，而且片中的幾個彩色鏡頭我並不認同，但是這種手法對於表現主題而言依然非常成功。那些恣意的想像和無法忘懷的回憶都如此美好抑或真實，而那些不得不面對的現實則像層層堆砌的灰塵，即便在黑白灰交錯的冷風中也無法被吹散。

在《弗蘭茲》中，導演為觀眾展現了一戰之後德法兩國的社會風貌。兩國的民眾相互仇恨，作為闖入者的阿德里安對於那些德國人來說，就是一個人人唾棄的仇敵。「反戰」是影片的一大主題，歐容拋棄了血肉橫飛的大型戰爭場面，選擇一個小格局的點切入，從一個踏上贖罪之旅的小人物發散開去，來表現戰爭給兩國民眾帶來的創傷。「當我們殺害了他們的兒子時，我們在這里舉杯慶賀我們的勝利；而當我們的兒子被殺害時，他們也在舉杯慶祝他們的勝利。我們這些父親所舉杯慶祝的，正是我們的骨肉之亡魂。」這是弗蘭茲的父親在面對朋友質疑時的話語，仇恨曾是讓人看不見真相的路障，而歐容最終選擇讓他們達成和解。

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《弗蘭茲》是由法國第4電視台出品的劇情類影片，由弗朗索瓦·歐容執導，弗朗索瓦·歐容、PhilippePiazzo共同擔任編劇，皮埃爾·尼內、寶拉·比爾、西里爾·克萊爾等主演。

該片講述了一戰後德法兩國一對男女的愛情故事。影片於2016年9月7日法國上映。

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⑷ 法國電影乾柴烈火劇情講的什麼

講述了20世紀70年代，德國。房屋待售的富商里歐帕（Bernard Giraudeau 飾）結實了四處尋找住房的19歲俊美青年弗蘭茲（Malik Zidi 飾），身為歐帕為眼前這個青年所吸引，於是有意識地勾起了弗正和蘭茲的慾望。弗蘭茲落入情場高手的陷阱，從此成為里歐帕的情慾努力。

《團碰乾柴烈火》由朗索瓦·歐容執導，貝納·紀歐多、馬立克·茲迪、露德溫·塞尼耶主演，本片入圍2000年柏林國際電影節主競賽單元並獲得泰迪熊獎。

(4)弗蘭茲法國電影劇情介紹擴展閱讀

故事背景：

十九歲少年法蘭茲俊美可人，他走進四十歲舉或盯富商里歐帕的廂房以為只是純搭訕；老狐狸誘得純情小兔彷若囊中取物，誘了他的身，更動了他的情，半年相處法蘭茲儼然變身囚室煮飯婆，愛恨嗔痴固然喧擾，偶來的甜蜜卻也落得心甘情願。

里歐帕出差法蘭茲獨守空閨，少年未婚妻安娜不甘情變勇闖豪宅，雙宿雙飛不成，反遭老狐狸一箭雙雕，惹得少女春心盪漾，少年滿面吃味，再加里歐帕變性舊情人薇拉補足三缺一，化學作用是乾柴烈火，且看誰的灰燼成就誰的光亮。

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《弗蘭茲》是由弗朗索瓦·歐容執導，弗朗索瓦·歐容、PhilippePiazzo共同擔任編劇，皮埃爾·尼內、寶拉·比爾、西里爾·克萊爾等主演。

影片以一戰後的法國為背景，寶拉·比爾飾演的德國女人因未婚夫的慘死而悲痛欲絕，這時，皮埃爾·尼內飾演的神秘法國男子卻悄然出現，默默為其未婚夫墓碑致哀、獻花，兩人也就此揭開一段匪夷所思的往事。

《弗蘭茲》以一戰後的法國為背景，聚焦德國女人因未婚夫的慘死而悲痛欲絕。

《弗蘭茲》從作家MauriceRostand的舞台劇自由改編而來，以安娜的視野來講述整個事件。

⑹ 布拉格之戀的劇情簡介

1968年初春的一天，捷克首都布拉格。在郊外一家小酒館里，腦外科醫生湯馬斯邂逅泰麗莎，泰麗莎在這里當女招待，她當時在游泳池裡游泳，湯馬斯對她幾乎一見傾心，便追隨她來到工作的小酒館並約定6點見面。6點再見面時泰麗莎正拿著世界名著《安娜·卡兆納列尼娜》，兩人交談了幾句湯馬斯便要回布拉格，就與特麗莎告別了 。
湯馬斯是個風流成性的單身漢。如果他用職業口吻對女病人說：「請把衣服脫下！」那些女人就會毫不猶豫地脫光衣服，任他擺布。不過，這些都是逢場作戲而已。唯有女畫家薩賓娜，他把她當作知己。他倆交往過甚，可他從沒在她家裡過夜，盡管薩賓娜向他表示過，她愛他。
湯馬斯從郊外回來，不免有些失落，就逕自來到薩賓娜的寓所。薩賓娜這時身穿黑色比基尼泳裝，毀瞎頭戴一頂黑色紳士帽。她趴在一面橢圓型的鏡子上，鏡子內外的女人構成靈魂與肉體、理智與慾望的反襯和對照。湯馬斯在一邊看得神魂顛倒，撲向薩賓娜，雙雙墜入情海慾火之中。
不久，泰麗莎追隨湯馬斯而來，怯生生地闖進湯馬斯的家。泰麗莎為湯馬斯帶來清純、質朴的氣息，他按捺不住飢渴，「我來給你檢查一下，請脫掉衣服！」他又將特麗莎帶進了愛河。
湯馬斯得悉泰麗莎在布拉格舉目無親，便留她住下。與她過起同居生活。面對現實，泰麗莎必須找個工作維持生活。
有一次，湯馬斯帶泰麗莎去薩賓娜家，請她幫忙替泰麗族余沒莎找份工作，「泰麗莎一心想當攝影師，她拍的照片可好呢！」
薩賓娜確實不尋常，她明知泰麗莎是湯馬斯迷戀的姑娘，但看在湯馬斯面上，還是幫了泰麗莎的忙。經她的努力，泰麗莎的一張攝影作品得到發表。
為了慶祝這件喜事，湯馬斯請同事一起去舞廳聚會。這家舞廳有一支演奏搖擺舞曲的樂隊，可不料這天來了幾個大人物，樂隊受命以古代的俄羅斯舞曲代替搖擺舞曲。
湯馬斯他們大為掃興。湯馬斯本來對那些人就不滿，因為他們在斯大林時代推行了一套殘暴的政策。於是，他趁此憤慨地說：「這幫傢伙曾把10多萬無辜的老百姓投入監獄，並對他們處以死刑，而今卻裝出若無其事的樣子。希臘神話中的俄狄浦斯王因為不明事由而殺父娶母，後來意識到自己的罪過，就刺瞎了自己的雙眼悔過。可面前的這幫傢伙都不想懲罰自己，依舊霸佔著這個國家。」
湯馬斯的上司，一位外科主任對這番議論很受啟發，建議湯馬斯寫成論文，發表出來，肯定受到歡迎。
泰麗莎真誠的愛情感化了湯馬斯，他改變了固有的生活觀念，決定與泰麗莎結婚，他們在居住鄉村的朋友貝佩爾那裡舉行了簡朴的婚禮。他們還選了一隻小狗做寵物，把這狗取名為卡列寧。婚後不久，湯馬斯的政治批判論文在報刊上發表了。
做了丈夫的湯馬斯還是改不掉放盪本性，他經常很晚回家，不是去找薩賓娜，就是去找別的女人鬼混。薩賓娜畢竟是藝術家，對湯馬斯這種生活方式完全能接受，只要她愛他，跟他在一起有樂趣，其他都是無關緊要的。可鄉下姑娘泰麗莎恰恰相反，她需要忠實的丈夫，愛情是忠貞而自私的。
一天湯馬斯半夜回來，泰麗莎滿腔悲憤地譴他，最後沖動地表示：「好吧，我們分手吧！」
泰麗莎離家出走，來到街上，街上一片混亂，湯馬斯為尋找泰麗莎也來到街上。此時，蘇聯正用武力干涉捷克發生的「布拉格之春」，蘇軍坦克開進布拉格城，居民們紛紛上街阻擋入侵的蘇聯軍隊。泰麗莎為眼前的情景所感染，攝下了這一幕幕歷史鏡頭。
泰麗莎因為拍照而受到蘇聯軍人的包圍和追問。湯馬斯幫助泰麗莎擺脫了蘇軍人員。泰麗莎感激湯馬斯的相救，又與他重歸於好。
「布拉格之春」之後，捷克不少青年流亡國外。薩賓娜也在流亡者行列之中，她去了中立國瑞士。在瑞士首都日內瓦，捷克流亡者經常舉行集會。薩賓娜在一次集會上結識了法國政治家、大學教授弗蘭茨。兩個孤獨的流亡者彼此安慰。
不久，湯馬斯夫婦也逃至瑞士，湯馬斯進了一家醫院干老本行，而泰麗莎四處推銷她攝下的蘇軍入侵紀實照片。可是，出版社編輯說，這些照片已不是什麼新聞了，讓她不妨拍幾張裸體照。
次日，泰麗莎從丈夫口中得知他又遇到了薩賓娜，這意味著他們重溫舊情，她明白，她又想，薩賓娜既然不受約束地和別人的丈夫作愛，那也一定不在乎將自己的胴體展示公眾。她決定找薩賓娜試試。
聽了泰麗莎的來訪意圖，薩賓娜大吃一驚，不過她還是接受了。她先是默默地讓泰麗莎拍完，然後報復性地命令：「該輪到你了！快把衣服脫了！」她的口氣不容拒絕。泰麗莎只好接受鏡頭的追捕。
就在這時，弗蘭茨闖進來，見兩個女人赤身裸體，泰麗莎因害羞還躲了起來。弗蘭茨來這里的目的是告訴薩賓娜他與妻子分手了，並希望薩賓娜能與他在一起。面對這種情況的薩賓娜打算去美國。趁著弗蘭茲回家取東西的機會，薩賓娜離開瑞士。同天，泰麗莎也動身回祖國去了，還帶上心愛的小狗卡列寧，給湯馬斯留了一封信，「對我來說，人生是很重要的，而你對待生活卻是那樣的輕浮。我是個軟弱的女子，對你的輕浮我不能容忍。與其等著被你拋棄，倒不如趁早回到自己弱小的祖國去。」
湯馬斯讀完這封信，幡然醒悟自己不能這樣混下去。他本該與薩賓娜分手，薩賓娜不是走了嗎？他該去找泰麗莎重新開始生活。湯馬斯回去布拉格，卻因為曾發表的論文而被沒收了通行證。泰麗莎對湯馬斯來找自己這件事大為感動，再次投向他的懷抱。
由於湯馬斯那篇政論文章，官方一再要他寫悔過書，他不從，被貶職，去貧民區一家診所工作，後連這一工作也被開除。他們只能靠泰麗莎在酒吧當女招待賺錢維持生活。
有人介紹擦大樓窗戶的粗活，湯馬斯也去干。一日，他在大樓里擦玻璃，一個少婦請他診斷腰痛病。在少婦的誘惑下，他又一次沉溺於情事之中。
不料，他回到家，泰麗莎立刻發現破綻。盛怒之下，泰麗莎決心以行動來報復丈夫的輕浮。她壯著膽找到在酒吧認識的那個技師。技師的家裡有些異樣，屋中間掛著很多帷幔，泰麗莎覺得裡面好像藏著別人。技師總算拉開帷幔，沒有人。技師引誘泰麗莎上了床。
一個被除職的外交官流落到小酒吧里當僱工，他見多識廣，聽特麗莎說技師家的怪現象，就替她分析：也許那技師用隱藏的照相機把他們作愛鏡頭攝下，作為要挾，使泰麗莎受他控制。
泰麗莎聽了越想越怕，而想要投湖自盡，在湖邊被路過的湯馬斯發現，泰麗莎祈求能夠盡快離開布拉格。但由於通行證被沒收，他們不能離開，泰麗莎想到了證婚人貝佩爾。
湯馬斯夫婦終於擺脫了政治和生活的雙重負擔，在證婚人貝佩爾的僻靜小村裡，過著樸素而抒情的田園生活。雖然日子過得平淡，可他們心靈得到寧靜。只是他們的愛犬卡列寧不幸患了癌症，湯馬斯親自動手為卡萊寧做了安樂死，泰麗莎含淚跟著丈夫去荒野埋葬卡列寧。
幾天後，他們駕著運貨車去附近小鎮參加農民聚會。次日歸程中正趕上下雨，他們冒雨上路。途中，泰麗莎見丈夫握著方向盤沉默不語，突然問：「你在想什麼？」
「我在想我有多幸福。」
湯馬斯話音剛落，意想不到的事發生了。
數日後，在美國的薩賓娜收到布拉格來信，信中傳來噩耗：「湯馬斯與泰麗莎在一次汽車事故中不幸死亡。」
難道這就是人生？薩賓娜凝視天空，熱淚滾滾而下。

⑺ 生命中不能承受之輕簡介

《生命中不能承受之輕》（捷克語：Nesnesitelná lehkost bytí，法語：L'Insoutenable Légèreté de l'être）是捷克裔法國作家米蘭·昆德拉於1984年所寫的小說。

小說的背景設在布拉格，內容涉及相當多的哲學觀念。「米蘭·昆德拉藉此奠定了他作為世界上最偉大的在世作家的地位。」（《紐約時報》語）

該書的中文譯本最早由韓少功、韓剛於1985年翻譯，作家出版社1987年出版。2003年上海譯文出版社又出版了由南京大學教授許鈞重譯的版本，書名也變為《不能承受的生命之輕》。在台灣，皇冠出版社於2004年根據最新法文譯本再次出版繁體中文譯本，由尉遲秀翻譯。

名言

1、「如果我們生命的每一秒鍾都有無數次的重復，我們就會像耶穌釘於十字架，被釘死在永恆上。這個前景是可怕的，在那永劫回歸的世界裡，無法承受的責任重荷，沉沉壓著我們的每一個行動，這就是尼采說的永劫回歸觀是最沉重的負擔的原因吧。」

2、「如果永劫回歸是最沉重的負擔，那麼我們的生活能以其全部輝煌的輕松，來與之抗衡，可是，沉重便真的悲慘，而輕松便真的輝煌嗎？」

「最沉重的負擔壓得我們崩塌了、沉沒了，將我們釘在地上。可是在每一個時代的愛情詩篇里，女人總渴望壓在男人的身軀之下。也許最沉重的負擔同時也是一種生活最為充實的象徵，負擔越沉，我們的生活也就越貼近大地，越趨近真切和實在。」

書中昆德拉奏響了他的四重奏：托馬斯，特瑞莎，薩賓納與弗蘭茨。通過各個人物的角度講述了了一個存在主義的主題，重還是輕？政治對人生命的扭曲程度到底有多大？昆德拉借薩賓納的口說出了「我不是反共，我是反對媚俗！」藉此表示了他自己的取向。

(7)弗蘭茲法國電影劇情介紹擴展閱讀：

作者

米蘭·昆德拉（捷克語：Milan Kundera，1929年4月1日－）是捷克著名作家，出生於捷克斯洛伐克的布爾諾。1975年流亡法國，1981年歸化為法國公民。他在晚年接受采訪的時候稱自己為法國作家，認為自己的作品應歸類為法國文學。

著名作品包括《生命中不能承受之輕》、《笑忘書》等。1989年天鵝絨革命前，他的作品在捷克斯洛伐克長期被禁。他很少接受媒體采訪，雖曾獲得六次諾貝爾文學獎提名，但截至目前為止沒有獲獎。

創作歷程

昆德拉從一兩個關鍵詞以及基本情境出發構成了小說的人物情節。他以一個哲人的睿智將人類的生存情景提升到形而上學的高度加以考慮、審查和描述；由此成功地把握了政治與性愛兩個敏感領域，並初步形成了「幽默」與「復調」的小說風格。

昆德拉更關注人物的基本境遇－－「哲學是在沒有人物、沒有境遇的條件下進行的」。《不能承受的生命之輕》一開始就將托馬斯的問題擺在那裡：在沒有永劫回歸的世界裡，生命存在之輕。

小說首先提出問題為托馬斯設定規定情境，即輕與重的存在編碼；於是哲學思考本身有了小說性，問題本身則是小說家在作品中顯現的哲學思考。

昆德拉問題研究的重要特徵是拒絕得出結論，他認為是塞萬提斯讓人知道世界沒有絕對的真理，只有一大堆相對的問題。昆德拉在書中提出輕、重、靈、肉、記憶、虛弱、暈眩、牧歌、天堂等一系列的生存暗碼，並與人物一一對應，支撐起各自的生存狀態，展現了心靈與肉體的兩重性。

而每個關鍵詞都是人物不同可能性的側面。可能性是與一次性抗爭的最積極的方式，因而此書可視為對自以為是的「絕對」的瓦解。而生命由於缺乏絕對的意義，變得沒有依憑與支撐，甚至不如隨風飛舞的羽毛那樣有確定的方向。

後世影響

該書於1988年改編成電影《布拉格之戀》，由菲利普·考夫曼(Philip Kaufman)導演，丹尼爾·戴-劉易斯，茱麗葉·比諾什，和麗娜·奧琳(Lena Olin) 主演。

該書的改編電影獲得了美國奧斯卡金像獎、美國金球獎提名，1988年美國國家影評人協會獎最佳影片獎和最佳導演獎、英國學院獎最佳改編劇本獎等獎項。

⑻ 法國經典電影推薦

法國經典電影推薦：

1、《穀子和鯔魚》

在碼頭辛苦操勞大半生的工人賽門被解僱了，氣憤又無助。跟家人的關系開始緊張，前妻、情人、兒女都對他感到失望。走投無路時，女兒麗姆挺身而出。可是更多的麻煩在等著他……本片獲得第64屆威尼斯電影節評審團特別獎。

2、《弗蘭茲》

德國女人正因未婚夫的慘死而悲痛欲絕，這時一名秘法國男子悄然出現，默默為其未婚夫墓碑致哀、獻花，兩人也就此揭開一段匪夷所思的往事。影片黑白影像極具古典魅力，歐洲新文藝女神葆拉貝爾讓人驚艷。

3、《一袋彈子》

影片改編自法國當代著名作家約瑟夫·若福的自傳小說。在被德軍佔領的法國，莫里斯和喬是一對年輕的猶太兄弟，父親經營著一家理發店，一家人生活溫馨又美滿。直到納粹要求所有猶太人必須在外衣上縫上一個黃色的六角星以示區別，同學對他們的態度也開始轉變。為了避難兄弟倆踏上了一條未知路。

4、《扒手》

該片以日記的形式呈現了一個游盪在巴黎地鐵和街頭的小偷米歇爾的故事。導演對於一個虛無主義者心理變化的掌握相當精妙准確，同時扒手的神情、動作無不細膩、真實，將「扒」比做「指尖芭蕾」不僅是對這一動作美學的肯定，更是對布列松本人的肯定，其他同類型電影在它面前黯然失色。

5、《普羅旺斯的夏天》

居住在法國南部鄉村的老人保羅，在一個暑假突然迎來了三個不速之客——來自巴黎的外孫女和外孫。這部法國溫情電影，將普羅旺斯的陽光、葡萄架、微風和薰衣草以及醉人美酒都得到了最大展現。美不勝收的普羅旺斯，關乎親情的溫度使這樣的夏日如此怡人。

⑼ 求電影《戰地奇遇》

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⑽ 【弗蘭茲】｜一想到人生中最遺憾的事，梅花便落滿了南山

      歐容的作品一向注重形式，在故事的完整性和色彩的搭配度上極為考究，選材上也常常是突出宏大背景下的小故事。《弗蘭茲》這部電影可以說是極具他創作特色的典型。

        影片開頭直接就是安娜在弗蘭茲墓前放下鮮花，沒有一句台詞，情節像秋天一樣單調，從開頭就能感受到全篇沉穩蕭肅的基調，尤其是黑白的背景。從前以為黑白的背景都是為了增強復古感，看完電影體會到歐容的匠心，他運用了黑白，卻不是完全的黑白，片中有大量黑白與彩色的切換，顯然電影悲傷的色彩過於濃郁，如果用彩色則顯得不倫不類，但是這部影片卻是悲傷之中可見救贖和希望，所以在安娜與阿德里安相識之後，影片終於出現了彩色，所以每每在情節由蕭肅轉為些許生氣的時候，顏色也開始改變，傳統色調要麼黑白要麼彩色，隨意轉換極易紊亂，然而本片的色彩隨劇情情感起伏，一幀暗淡一幀明麗，處理得流暢自然且嫻熟熨帖，絲毫感受不到色彩的跳躍性，反而成為本片一大特色。

        色彩的變換也讓影片的線性敘事方式更加清透，當阿德里安回憶過去，臆想自己和弗蘭茲是至交好友穿梭於盧浮宮時，當安娜想像弗蘭茲演奏時，整個畫面都是彩色的。然而我以為，色彩和敘事並不是本片最大的亮點，歐容的高明之處在於他雖然選擇了戰爭背景的大題材，卻把細節做到了極致。

        影片中有一幅莫奈的畫《自殺者》，全篇一共提到4次，出現了三次，安娜見到時凝視了三次，盧浮宮的展廊盡頭有一幅真品，阿德里安家有一幅仿品，最令人詫異的是畫中人姿勢與弗蘭茲被槍擊後倒下的姿勢一樣，與阿德里安演奏提琴後癱倒的姿勢也一樣。阿德里安進了德國的酒館，安娜進了法國的酒館，兩人都感受到了對方國家人民眼神里的恨之入骨。重疊和對比在這些細節上已經使用得爐火純青。如果不是歐容有意為之，那這一定是偉大的巧合。

        每一次鏡頭給到阿德里安特寫的時候，他臉上的表情就在告訴觀眾----他有隱衷。當他在從河裡游泳起來腹部裸露時，安娜問，＂這些傷都是打仗時留下的吧?" 「是」，安娜繼續，「一定很疼吧?」阿德里安卻答"弗蘭茲是我唯一的傷口"。看到這里，我一度懷疑這是一部同志電影，然而謎底由阿德里安親自揭開，他親口告訴安娜，原來他並不是弗蘭茲的好友，而是親手開槍殺死弗蘭茲的人。阿德里安在戰壕里遇到敵國立場的弗蘭茲並沒有舍棄自我防衛，而弗蘭茲的槍其實根本沒有上膛。他看到了弗蘭茲上衣口袋裡的未婚妻的信，已經陷入深淵無法解脫的他決定去到德國。弗蘭茲的母親曾說過弗蘭茲和阿德里安有許多相似的地方，兩人同樣喜歡音樂和詩歌，甚至都愛畫，所以安娜愛上後來愛上阿德里安其實順理成章，他的出現給了她安慰，她的寬恕給了他希望。

        兩人救贖了彼此，結局卻並不圓滿，但並不是所有愛情都應該修成正果，尤其電影里的愛情，越是無疾而終有遺憾，越能讓人銘記。一場德國之行，相信阿德里安已經得到解脫，也許弗蘭茲這道傷口已經癒合結痂，然而車站告別時那個說＂太遲了＂的德國女人，會成為他身上的一道新傷，或許遲早有一天也能癒合，但是至少回憶起時那些疼痛感都是真實的。