俄羅斯伯爵夫婦電影

① 《高老頭》的簡介

小說以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫兩個平行而又交叉的故事：退休面條商高里奧老頭被兩個女兒冷落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上；青年拉斯蒂涅在巴黎社會的腐蝕下走上墮落之路。同時還穿插了鮑賽昂夫人和伏脫冷的故事。通過寒酸的公寓和豪華的貴族沙龍這兩個不斷交替的主要舞台，作家描繪了一幅幅巴黎社會人慾橫流、極端丑惡的圖畫，暴露了在金錢勢力支配下資產階級的道德淪喪和人與人之間的冷酷無情，揭示了在資產階級的進攻下貴族階級的必然滅亡，真實地反映了波旁王朝復辟時期的特徵。

1、思想意義與人物分析

首先，《高老頭》著重揭露批判的是資本主義世界中人與人之間赤裸裸的金錢關系。大革命時期依靠大飢荒成為暴發戶的高里奧老頭，在妻子死後，把全部的愛都傾注到兩個女兒身上，讓她們從小就過著奢侈、揮霍的生活，滿足她們的一切慾望。後來，他把財產平分成兩份，給了每人80萬法郎的嫁資。金錢換來了如意的婚事。大女兒阿娜斯塔齊嫁給雷斯多伯爵，進入了貴族社會，小女兒但斐那找了銀行家紐沁根作丈夫，成了闊太太。結婚之初，高老頭還是兩個女兒家的座上客，他一周可以在女兒家吃一兩次飯，後來改為一個月兩次，最後竟永遠被拒之於大門之外。這種感情的變化一方面是因為到了復辟時期，爵位重新成為地位的標志，高老頭的面條商身份不能給女兒的家庭帶來光彩，更重要的是因為他的錢越來越少了。他想見女兒時或者偷偷從廚房溜進去，或者站在她們馬車經過的道路旁。兩個女兒偶爾也光顧父親居住的伏蓋公寓，目的是為了不斷榨取父親僅有的賴以活命的錢財。兩姐妹用盡心機，各不相讓，幾乎反目成仇。在她們的輪番搜刮下，高老頭當盡賣絕，一文不值，在伏蓋公寓的閣樓上貧病交加、瀕臨死亡。

高老頭之死是這幕家庭丑劇的高潮。高老頭臨死前想見女兒一面，盡管他哭天喊地，可是誰也沒來，死前的高老頭才悟出了資本主義社會的殘酷真理：「錢可以買到一切，買到女兒。」當拉斯蒂涅為籌款治喪在「紐沁根夫婦與雷斯多夫婦兩戚啟處奔走」時，他們以「父親死了，都悲痛得了不得」而拒絕會客。在送葬的行列里，出現的是這兩家「有爵徽的空車」。巴爾扎克的揭露與批判真可謂入木三分，力透紙背。

整個巴黎在金錢的魔力感召下，極端利己主義淹沒了一切道德原則，無論是上流社會還是下層公寓，圍繞金錢演出的丑劇層出不窮。阿瞿達侯爵為了20萬法郎的陪嫁拋棄了交往多年的情婦；雷斯多伯爵抓住妻子的弱點侵吞了她的財產；銀行家紐沁根則下流到答應妻子「自由」，但要以控制她的財產作為交換。由於覬覦高老頭的財產，伏蓋太太巧裝打扮，故作媚態；為了3000法郎的收入，米旭諾和波阿萊成為官方的密探，對伏脫冷暗下毒手；伏脫冷為了20萬法郎，巧設陷阱，殺害了泰伊番的獨子；拉斯蒂涅在巴黎這個大染缸中，放棄了靠讀書求功名的念頭，決心要在這個「地獄」中去「拼一拼」。

其次，《高老頭》對封建貴族權勢的得而復失，盛而復衰的歷史趨勢，作了細致而深入的描寫。王政復辟時期，爵位重新成為地位的標志，鮑賽昂夫人是「貴族社會的一個領袖」，其府邸是貴族住區「最有意思的地方」，能在這「金碧輝煌的客廳里露面，就等肆仔於一紙閥閱世家的證書」，拉斯蒂涅初到巴黎就憑著「鮑賽昂太太表弟」這一稱呼在社交界通行無阻。聖日爾曼的沙龍是暴發的資產階級夢寐以求的「聖地」，為了能夠踏進「這個比任何社會都門禁森嚴的場所」，「一個銀行家的太太作什麼犧牲都肯」。資產階級拚命想擠進貴族行列，但貴族社會卻十分鄙薄滿身銅臭的資產者，已經得到封爵的許多新貴族仍舊被拒於他們的大門之外。

但是貴族社會的表面繁華後面卻潛藏著危機，隱伏著災難。傲慢的貴族領袖最終卻慘敗在她所鄙夷不屑的資產階級小姐面前。鮑賽昂夫人的情夫「葡萄牙一個最有名最有錢的貴族」竟為了20萬法郎利息的陪嫁，拋棄了她而娶了資產階級小姐洛希斐特。這沉重的打擊，迫使鮑賽昂夫人流著眼淚，焚毀情書，退出社交界，隱居鄉下。高雹如在告別舞會上，鮑賽昂夫人的強顏歡笑掩飾不住內心的悲愴，而先前被她奚落的但斐那卻得意非凡。

如果說，鮑賽昂夫人是在資產階級逼攻下走向滅亡的貴族的典型，那麼，拉斯蒂涅則是暴發戶所腐化的貴族子弟的典型。拉斯蒂涅在外省是破落貴族子弟，初到巴黎時是一個窮苦窘迫的大學生，只希望通過苦讀去取得他渴求的功名利祿與美好前程。可是花花世界的巴黎與家道中落的故鄉相比，刺激了他向上爬的慾望；伏蓋公寓的惡俗醜陋與貴族沙龍 華麗高雅的鮮明對比更加刺激了他的野心。他遍尋家譜，找到了遠親鮑賽昂夫人作為他高攀上流社會的引進人。然而，世道變了，高貴的門第只能幫助他進入上流社會，卻不能幫助他在上流社會紮根。痛心於自己失敗的鮑賽昂夫人教給他的完全是資產階級的教誨：「你越沒心肝，就越高升得快，你毫不留情地打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當驛馬騎，把它們騎得精疲力竭，到了站上丟下來，這樣你就能達到慾望的最高峰。」她讓拉斯蒂涅去追求她一貫蔑視的銀行家太太但斐那。她從個人遭遇中看透了：真正統治這個社會的是金錢。她給初出茅廬的拉斯蒂涅上了啟蒙的第一課。

拉斯蒂涅的另一個啟蒙「教師」是伏脫冷。這個在逃苦役犯對社會本質看得入木三分。他用赤裸裸的語言道破了資產階級的道德准則：「要弄大錢，就該大刀闊斧地干，要不就完事大吉。……人生就是這么回事，跟廚房一樣腥臭。要撈油水不能怕弄臟手，只要事後洗干凈」，「在這個人堆里，不像炮彈一樣轟進去，就得像瘟疫一般鑽進去」。他唆使拉斯蒂涅去追求被銀行家泰伊番趕出家門的女兒，他再派人殺死她的哥哥，這樣拉斯蒂涅就能得到泰伊番小姐100萬法郎的陪嫁，而伏脫冷從中抽取20萬法郎的報酬。雖然拉斯蒂涅拒絕了這個計劃，但使他深為震驚的是，伏脫冷赤裸裸說出的話竟然同鮑賽昂夫人文文雅雅說出的話是一個意思。拉斯蒂涅的經歷和見聞，不斷印證了他們的說教，特別是他們一個遭遺棄、一個被暗算的結局更證實了「有財便是德」這一資本主義法則。

高老頭之死，給拉斯蒂涅上了最為關鍵的一課。他親眼見到高老頭是怎樣被兩個女兒榨幹了財產後遭遺棄。高老頭含恨而死之日，正是她們打扮得花枝招展蹁躚起舞之時。為了籌措醫葯費與喪葬費，拉斯蒂涅奔走於高老頭兩個女兒的府邸間。阿娜斯塔齊夫婦正為錢財問題鬧得不可開交，但斐那乾脆以父死悲痛對他閉門不納。從這里，拉斯蒂涅看到了上流社會的冷酷、自私、忘恩負義，父女、夫妻以及人與人間的金錢關系竟以如此赤裸裸的方式毫不遮掩地展示出來。高老頭的慘死印證了鮑賽昂夫人和伏脫冷的教誨，終於完成了拉斯蒂涅的社會教育。他再也壓抑不住心中炎炎的慾火，在埋葬高老頭的同時，也「埋葬了他青年人的最後一滴眼淚」，決心踏進巴黎上流社會的罪惡深淵中去拼搏一番。

拉斯蒂涅是《人間喜劇》中的重要角色，是一個很有概括意義的藝術典型。整部《人間喜劇》寫了他從善良到邪惡、從正直到無恥的變化經歷。《高老頭》通過他的思想發展，揭露了金錢對人的靈魂的巨大腐蝕力量，鞭撻了資本主義社會的累累罪惡，

伏脫冷在《人間喜劇》中占據著特殊的地位。這是個具有象徵性的惡魔，又是活生生的典型。他在不同作品中以不同身份出現，但卻起著同樣的引誘青年墮落的作用。在《高老頭》里，他是一個被通緝的再逃苦役犯，但他的思想和行動，卻與資產者、銀行家沒有什麼不同。他自願充當拉斯蒂涅的導師，把人間罪惡向他作了鞭辟入裡的分析，指出這個社會「遍地風行的腐化墮落」，人與人的關系就像「一個瓶里的許多蜘蛛」，你吞我，我吞你。因此，他教導拉斯蒂涅：「要追求百萬家財，得用陷阱」，在巴黎社會的人堆里打天下，「不像炮彈一樣轟進去，就得像瘟疫一般鑽進去。清白老實一無用處。」他本身就是一個資產階級野心家與掠奪者。他夢寐以求的是「把日子過得像小皇帝一樣」，他設計的發財途徑是用20萬法郎買200個黑奴，「有了這筆黑資本，十年之內我可以掙到三四百萬」。為了達到這個目的，他引誘拉斯蒂涅去追求泰伊番的女兒，同時設計使泰伊番的獨子在決斗中被殺死，企圖獵取銀行家泰伊番的財產。老於世故又深知黑暗社會底蘊的伏脫冷，用最赤裸裸的語言，把資產階級利己主義的道德原則在拉斯蒂涅面前全盤托出，開始使涉世不深的拉斯蒂涅感到驚訝、可怕，繼而在他腦海里留下了難以磨滅的印象。拉斯蒂涅受多方面影響走上了野心家的道路，而伏脫冷的「道德教育」卻具有提綱挈領的性質。

但伏脫冷又絕不是一個簡單的反面人物。他的形象凝聚著巴爾扎克對法國社會長期的觀察、體驗與思考。他常常通過伏脫冷的口，對社會丑惡進行無情的剖析與鞭撻，從某種程度來說，他充當了巴爾扎克批判社會罪惡的代言人。作家賦予他以充沛的精力、雄健的體魄、犀利的目光與深刻的分析力。他信奉極端利己主義原則，不顧一切地為自己謀利，同時，他對這個原則又喜笑怒罵，對由此而產生的社會弊端觀察得入木三分。他頭腦冷靜，城府極深，一眼能看穿別人的心思，令人望而生畏；同時他又殷勤周到，坦白直率，和善親熱，讓人捉摸不透。他集冷酷、兇殘、剛毅、深沉、狡猾於一身；他決不低頭屈服，卻善審時度勢，隨機應變。這是一個強而有力的人物，是一個殺人不眨眼的惡魔，但巴爾扎克卻把他的人格精神提到詩意的高度，使之成為一個色彩十分豐富的多層次的藝術形象，成為「一首惡魔的詩」，具有強大的藝術生命力，是巴爾扎克塑造得相當成功的藝術典型。

2、藝術成就

《高老頭》集中表現了巴爾扎克現實主義創作藝術的主要特色。

（1）精細而富有特徵的典型環境。巴爾扎克非常重視詳細而逼真的環境描繪，一方面是為了再現生活，更重要的是為了刻畫人物性格。作品圍繞拉斯蒂涅的活動，描寫了巴黎不同等級、不同階層的人們的生活環境；拉丁區的伏蓋公寓，形似牢獄的黃色屋子，到處散發著「閉塞的、霉爛的、酸腐的氣味」，塞滿了骯臟油膩、殘破醜陋的器皿和傢具，這是下層人物的寄居之地。唐打區內高老頭的兩個女兒家裡，雖有金碧輝煌的房子、貴重的器物，但「毫無氣派的迴廊」，掛滿義大利油畫的客廳卻「裝飾得像咖啡館」，這顯示了作為新貴的資產階級暴發戶們俗不可耐的排場。聖日爾曼區古老的鮑賽昂府則顯示出完全不同的氣派，院中套著精壯馬匹的華麗馬車，穿著金鑲邊大紅制服的門丁，兩邊供滿鮮花的大樓梯以及只有灰和粉紅色的小巧玲瓏的客室，這些精雅絕倫的陳設、別出心裁的布置都襯托出上流社會貴族「領袖」的風雅超群。這些精細而富有特徵的環境描寫，有利於展示其對人間性格形成的影響。當拉斯蒂涅從雷斯多夫人和鮑賽昂夫人兩處訪問後回到棲身的伏蓋公寓時，作品寫道：「走入氣味難聞的飯廳，十八個食客好似馬槽前的牲口一般正在吃飯。他覺得這副窮酸相跟飯廳的景象丑惡已極。環境轉變太突兀了，對比太強烈了，格外刺激他的野心……」已經享受過上流社會生活的拉斯蒂涅再也不肯自甘貧賤，最後，他決心弄臟雙手，抹黑良心，不顧一切地向上撲。拉斯蒂涅的墮落是這種特定的典型環境所決定的。

（2）人物性格的典型化。巴爾扎克不僅塑造了高里奧、拉斯蒂涅、鮑賽昂夫人、伏脫冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性與個性的統一。雷斯多伯爵夫婦和紐沁根男爵夫婦雖然有貴族的頭銜，實際上都是資產者。他們既有追求個人私利的共同特性，又都是獨具個性的典型。銀行家紐沁根心目中只有金錢，他對待妻子尋求外遇的態度很明朗：「我允許你胡攪，你也得讓我犯罪，教那些可憐蟲傾家盪產。」雷斯多伯爵對妻子的美著了迷，雖聽憑她和瑪克勾搭，卻有一定限度，這和他的貴族門第觀念有關。他知道妻子偷賣祖傳鑽石後，想方設法贖回，讓她戴著參加舞會，以維護門第的尊嚴。

阿娜斯塔齊和但斐那都是高老頭的女兒，但兩姊妹各有自己的個性。前者身材高大、結實、黑發，眼睛炯炯有神，進宮謁見過皇上，不把妹妹放在眼裡。後者嬌小、金發，極有風韻，自知社會地位不高，陪嫁被丈夫侵佔，又遭情夫遺棄，性格憂郁善感，經常懷念童年時代的幸福生活。但她們倆都是虛榮心極強的利己主義者，為了滿足慾望，不惜榨乾父親的積蓄。阿娜斯塔齊向父親要錢，往往用勒索的方法，但斐那則用撒嬌哄騙的辦法。

（3）精緻的結構。小說以高老頭和拉斯蒂涅的故事為兩條主要線索，又穿插了伏脫冷、鮑賽昂夫人的故事。幾條線索錯綜交織，頭緒看似紛繁而實際主次分明、脈絡清楚、有條不紊。作品以敘述高老頭被女兒榨乾錢財遭拋棄為中心情節，以拉斯蒂涅為中心人物，通過他的活動穿針引線，將上層社會與下層社會聯系起來，將貴族沙龍與資產者客廳連結起來。隨著高老頭之謎在拉斯蒂涅眼前展現、解開，情節步步推向高潮。伏脫冷被捕、鮑賽昂夫人被棄、高老頭慘死，拉斯蒂涅都是目睹者、見證人。社會的丑惡證實了他接受的反面教育，高老頭埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年時代結束之時。幾條線索緊密交織、環環相扣、步步深入，起著互相深化、互為補充的作用，從而深刻地表現了作品的主題。

（4）對比手法的廣泛運用。藝術上的對比手法在《高老頭》中運用得十分廣泛。伏蓋公寓與鮑賽昂府的強烈對比，不僅促使拉斯蒂涅個人野心的猛烈膨脹，而且表明不管是赫赫聲威的豪門大戶還是窮酸暗淡的陋室客棧，一樣充斥著拜金主義，一樣存在著卑劣無恥。高貴莊重的鮑賽昂夫人與粗俗強悍的伏脫冷形成鮮明對比，一個文質彬彬，一個直言不諱，但不同的語言卻又揭示了同樣的道理，而他們兩人看透社會的理論又與自己生活中的慘敗成為反襯，更加深了悲劇的意味。此外，還有高老頭女兒的窮奢極欲與高老頭的貧苦窘困的對比，鮑賽昂夫人退隱時熱鬧的場面與凄涼心情的對比等等。這種鮮明對比的手法，使作品的主題更加鮮明突出。

② 伯爵用一個冰淇淋買走了小女孩的憂愁是什麼電影

伯爵夫人的耳環。故事的主線是一對耳環，開篇空拍寬伯爵夫人的手略過她的斗亮珠寶和衣物，這個不能賣，那個價值不夠，原來伯爵夫人要還債，最終她的目光定在了一對鑽石耳環上，盡管它是將軍丈夫送的結婚禮物，但是與她而言，還是兌現比較實賀返用，由此可見這對夫婦之間的感情之淡。

③ 泰坦尼克號白星版多了什麼

白星版有近四個小時，並不是卡梅隆官方出品的，是國外泰迷在2006年泰坦尼克號修復版DVD推出的時候，也就是那29段刪除片段第一次公布的時候自逗伏己剪輯而成的，「白星」是泰坦尼克號的母公司白星航運公司的簡稱帶明，起名「白星」加長版是為了和官方的特別版（官方特別版只是做了畫質修復，並未加長，29段刪除片段另外放在第三張花絮碟里了）做區分而已。

關於影片時長：
186和194分鍾：這倆版本內容完全一樣，沒有任何不同，這個版本是186分鍾的，比市山行攜面所售的194分鍾的D9少了8分鍾左右。

《泰坦尼克號》網路網盤高清免費資源在線觀看：
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④ 《女伯爵》講了什麼

"女伯爵" 劇情介紹 返回"女伯爵" 故事背汪纖咐景為20世紀30年代的上海，講述了一位夢想破滅的前美國外交官與一位被迫在酒吧中低賤過活的流亡俄羅斯女伯爵之間的故事。

Todd Jackson曾經是一位充滿理想的美國外交官，後來逐漸喪失視力，於是把光陰荒廢在奢侈的旅館和精英、紳士的俱樂部中。現實政治中不可避免的斗爭和沖突讓他深感夢想破滅。而妻子和孩子在一場暴亂中喪生，也加重了他的痛苦。

Sofia是一位30來歲的俄羅困純斯女伯爵。童年時候因為十月革命而被迫逃亡。她和亡夫的家人及十歲的女兒Katya住在上海一處貧民窟中。全家的豎磨生計都只能靠著Sofia在骯臟的夜總會跳艷舞維持。有時候，Sofia還被迫賣淫。然而，家庭中的其他人卻因為Sofia玷污家族生育而排斥她。

Jackson在一家夜總會中偶遇Sofia，並邀請她為自己的酒吧演出。Jackson逐漸熟悉、了解了Sofia，並被其女Katya的勇敢所吸引。這讓他走出了自己的失意，開始關注Sofia和Katya，並發現了Sofia家庭想要分開Sofia和Katya密謀。

不久，日本侵華，進攻上海，整個世界陷入戰爭邊緣。諷刺地是，在這個時候，Jackson意識到自己對Sofia和女兒Katya的愛，於是重新覺醒，再度恢復了讓世界遠離戰爭的夢想。

⑤ 泰坦尼克號的劇情簡介

2012年4月15日是泰坦尼克號沉沒100周年的日子，除了3D版電影《泰坦尼克號》上映。由英國ITV電視台打造的4集迷你劇《泰坦尼克號》也同時在57個國家和地區同步推出。此劇將區別與詹姆斯·卡梅隆的電影版。該劇力圖聚焦英國不同階層的乘客、船員，通過多視角來展現泰坦尼克號當時的方方面面。觀眾們將和角色們一起經歷泰坦尼克號沉船前的幾個小時，經歷那從愉悅到悲痛的落差感以及生離死別。主人公們地位的差別，政治上的傾向也許直接影響到他們的生死，還有男女之間的一見鍾情和夫妻之間的相濡以沫，可以說，泰坦尼克號上的人物，完全可以展現當時英國資產階級的眾生相。
劇情打破線性敘事閃回不斷
當憑借《高斯福德庄園》獲奧斯卡最佳原創劇本的金牌編劇朱 利安·費羅斯出現在片頭時，人們期待費羅斯將會帶來怎樣的襲談驚喜。費羅斯曾說，這是一幅「泰坦尼克式肖像畫」，在大時代、大事件的背景之下，描繪當時社會各 階層的人物群像。劇情一開始，各色人等和電影中一樣，紛紛從各個角落趕往「永不沉沒」的泰坦尼克號。他們按照船票等級，帶著成色不等的行李，頂著各自的頭 銜和身份，在熙熙攘攘中登船，前往他們夢想中的國度。在89個主要人物當中，費羅斯安排的中心人物是曼頓伯爵一家：位高權重的伯爵休·曼頓、傲慢保守的伯 爵夫人露易絲，以及叛逆的女兒喬治安娜。之後，編劇通過人物之間的互動，再交代出其他人物，並用台詞向觀眾點明並不斷加強每個人物的關系和特點，各色人物 間沖突不斷。
而最讓觀眾迷惑的是，剛剛拍宴碰看到第一集，泰坦尼克號就沉沒了，那麼後面幾集怎麼辦？別著急，這正是編劇的高明之處。在前三集中，每一集都在分別講 一群人物之間的故事，每一個故事都在泰坦尼克號沉沒的時候戛然而止。一直到第四集，編劇才將前面的三條線索打通，交代了最後的結局。
人物少了露絲和傑克的愛情
電影版《泰坦尼克號》與其說是災難片，不如說是愛情片。而電視劇版的《泰坦尼克號》連沉船都不重要了，還在乎愛情嗎？和《唐頓庄園》一樣，這部 迷你短劇重在揭示人性。比如第一集中，叛逆的「白富美」喬治安娜對上流社會的繁文縟節有著相當深厚的憎惡之感。而父母們對女兒的離經叛道也頗為頭疼。當英 國伯爵的女兒身邊出現一位美國富商兒子的時候，伯爵夫婦則更為頭疼，因為傳統的觀念告訴他們，再高富帥也是個暴發戶。為伯爵工作的律師夫婦住在船上的二等 艙，伯爵為籠絡人心對律師夫婦禮待有加，引起了伯爵夫人的不滿。律師夫人最終忍無可忍怒而反罵，帶出了伯爵曾對夫人不忠的秘聞……
在前後三個故事中，觀眾可以看到和《唐頓庄園》如出一轍的理念：森嚴的社會等級制度，難以割祥敏舍的傳統觀念，生死一念之間的人性選擇……這一切交織在一起，的確如編劇費羅斯所言：再現沉船之夜不重要，露絲和傑克的愛情也不重要，重要的是那一幅肖像畫。

⑥ 費加羅的婚禮是大歌劇還是喜歌劇

費加羅的婚禮》的故事取材於法國劇作家博馬舍的同名喜劇，是莫扎特的代表作之一。故事發生在阿瑪維瓦伯爵家：男僕費加羅正直聰明，即將與美麗的女僕蘇珊娜結婚。沒想到好色的阿瑪維瓦伯爵早就對蘇珊娜垂涎三尺，居然想對她恢復早就當眾宣布放棄的初夜權，因此千方百計阻止他們的婚事。為了教訓無恥的伯爵，費加羅、蘇珊娜聯合伯爵夫人羅西娜設下了巧妙的圈套來捉弄伯爵。

蘇珊娜給伯爵寫了一廳豎封溫柔纏綿的情書，約他夜晚在花園約會。伯爵大喜過望，精心打扮後如期前往。在黑暗的花園里，正當伯爵喜不自盡大獻殷勤的時候，突然四周燈火齊明，懷抱中的女子竟是自己的夫人--羅西娜！伯爵被當場捉住，羞愧無比，只好當眾下跪向羅西娜道歉，保證以後再也不犯。聰明的費加羅大獲全勝，順利的與蘇珊娜舉行了婚禮。

1786年5月1日，《費加羅的婚禮》在維也納國家劇院舉行公演，莫扎特親自指揮，演出大獲成功！全劇最著名的有以下四個唱段：費加羅的詠嘆調--再不要去做情郎；男僕凱魯比諾的詠嘆調--你們可知道什麼是愛情？；羅西娜的詠嘆調--何處尋覓那美妙的好時光？；羅西娜與蘇珊娜的二重唱--微風輕輕吹拂的時光。

費加羅的婚禮(Le Nozze di Figaro)

四幕喜歌劇，莫扎特作曲

莫扎特從10歲開始創作歌劇，一生共寫了21部不同類型的歌劇。但神童之作並非全是名作，和其他領域一樣，其少年時代的作品雖然閃爍著天才的光芒，但大都不是他一生中的重要作品。莫扎特在歌劇方面的主要貢獻是他的被世人公認的三大歌劇傑作：《費加羅的婚禮》、《唐璜》(又名《唐·喬凡尼》)和《魔笛》。

《費加羅的婚禮》是一部以莫扎特所喜愛的類型的女人為主角而創作的平民歌劇，所以他寫起來格外地得心應手，速度非常之快。這部歌劇以18世紀法國天才劇作家博馬舍的同名戲劇為藍本，由猶太作家達·蓬塔改編成歌劇腳本，寫腳本和譜曲總共只花了6周時間，可謂神速。博馬舍的原作批評和諷刺了法國革命前夕上流社會的腐朽墮落，在法國和奧地利均遭到禁演。歌劇《費加羅的婚禮》之所以能在維也納公演，並使親臨布魯克劇場觀看首演，腳本作者達·蓬塔的工作功不可沒。他刪去了一些敏感的內容，將腳本寫成輕快的喜歌劇，獲得了的批准，並使演出最終取得了巨大成功。博馬舍創作的是費加羅三部曲，其第一部《塞維利亞理發師》已於1782年由帕伊謝洛首先改成歌劇，並取得很好的演出效果。1785年，莫扎特又將其第二部《費加羅的婚禮》搬上歌劇舞台。1816年，羅西尼重新創作了《塞維利亞理發師》，使之成為人們喜聞樂見的傳世佳作。

劇情梗概：

費加羅要結婚了，新娘是伯爵夫人羅西娜的侍女蘇珊娜。生性放盪的伯爵對妻子不忠，千方百計追求蘇珊娜並阻撓他們的婚事。蘇珊娜既要躲避伯爵又不能公開冒犯他，處境十分為難。在羅西娜和費加羅的幫助下，她巧妙地教訓了伯爵，使他不得不為自己的不忠而向夫人陪禮道歉，費加羅和蘇珊娜終於排除了阻力，喜結良緣。

·第一幕· 場景為費加羅和蘇珊娜剛布置了一半的新房。故事發生在17世紀中葉西班牙塞維利亞近郊的阿爾瑪維瓦伯爵府邸。在費加羅的幫助下，伯爵如願以償，娶回了羅西娜(見《塞維利亞理發師》)，現在，羅西娜已成了阿爾瑪維瓦伯爵夫人。費加羅因有功於伯爵，已被提升為伯爵的侍從。在府里，他對伯爵夫人的侍女蘇珊娜產生了愛扮改大情，而蘇珊娜也有情於他，兩人相親相愛，終於到了准備結婚的時候。但伯爵生性放盪，喜新厭舊，千萬百計想接近和調戲蘇珊娜，只是苦於沒有辦法。蘇珊娜是費加羅的殲激戀人，他這次不可能叫費加羅幫忙，只得求助於夫人的音樂教師巴西利奧，但進展很不順利，一直拖到了今天——費加羅和蘇珊娜舉行婚禮的日子，但他還想再作努力，以達到自己的目的。

蘇珊娜知道伯爵的鬼主意，而費加羅卻蒙在鼓裡，蘇珊娜提醒費加羅要當心伯爵，否則會鬧笑話。

醫生巴爾托洛和女監護人瑪爾切利娜一起上場，她的手上拿看一張費加羅早年的借條，上面寫著如果費加羅無力還錢，願意和她結婚。今晚費加羅要結婚了，她請醫生幫忙來討個說法。巴爾托洛是伯爵夫人羅西娜的監護人，因上費加羅的當，羅西娜才被阿爾瑪維瓦伯爵娶走，他也想藉此機會報復費加羅(後面會看到，事實上，費加羅是巴爾托洛和瑪爾切利娜早年的私生子。)

伯爵的童僕凱魯比諾來找蘇珊娜幫忙，他前一天晚上與園丁的女兒巴巴麗娜幽會被伯爵看見，威脅要把他趕走，他請蘇珊娜向夫人求情。這時伯爵來了，凱魯比諾只好躲到扶手椅的後面，伯爵以為屋裡只有蘇珊娜一個人，就放心地向蘇珊娜求起愛來，沒有想到巴西利奧也來了，伯爵只好也躲了起來。巴西利奧走進房間，對蘇珊娜說童僕凱魯比諾和夫人的關系不正常，伯爵一聽大吃一驚，立即走出來要他講清楚是怎麼回事，三人唱起了三重唱。伯爵想起昨晚抓到凱魯比諾的事，順手抓起扶手椅上的衣服唱道「輕輕一拿,那傢伙……」誰知卻發現了躲在那裡的凱魯比諾，這更引起了伯爵的懷疑和憤怒。

費加羅領著幾個農民手捧鮮花進來向伯爵請安，並感謝他取消了在傭人結婚時所享有的初夜權。當著眾人的面，伯爵只好認可。蘇珊娜和費加羅為凱魯比諾向伯爵求情，伯爵讓他去軍營里當兵，並立即出發。費加羅勸慰凱魯比諾，唱起了著名的詠嘆調「你再不要去做情郎」，和凱魯比諾一起走出了房間。

·第二幕· 伯爵夫人羅西娜的房間。

伯爵夫人在房中嘆息，她為伯爵的愛日漸淡漠而傷心。蘇珊娜和費加羅進來，三個人商量要懲治下一伯爵。費加羅出去做些准備，凱魯比諾穿著軍裝來向大家辭行，他手拿的委任狀尚未蓋上伯爵的大印，可以看得出是倉促之下寫的。蘇珊娜把凱魯比諾打扮成一個漂亮的女人，准備讓他裝扮成自己來教訓伯爵。這時響起了敲門聲，大家猜測是伯爵來了。進來的果然是伯爵。他懷疑地問：「為什麼要鎖門?」他拿出三人為教訓伯爵而偽造的信件，追問房裡有什麼男人。蘇珊娜躲在窗簾後面，三人唱起了三重唱。伯爵問夫人在休息室里的是什麼人，夫人講是蘇珊娜，伯爵向夫人要鑰匙想打開看看，蘇珊娜耽心他看見裡面的凱魯比諾。夫人不肯交出鑰匙，伯爵去拿工具准備砸門。休息室里的凱魯比諾無法出來，只好打開陽台的窗戶，從窗口跳出逃走，蘇珊娜代替他進了休息室。

伯爵夫婦回到房間里，伯爵硬砸開門一看，裡面真的是蘇珊娜，伯爵夫婦都吃了一驚，自感理虧的伯爵只好向夫人道歉。

園丁安東尼奧抱著一個壞花盆上場，說剛才有個男人從窗口跳下，砸壞了這個花盆。費加羅說那是我，剛才我和蘇珊娜見面，聽到老爺的聲音不好意思見他就跳了窗。

瑪爾切利娜、巴爾托洛和巴西利奧三人上場。瑪爾切利娜對伯爵說，按借條規定費加羅應當與她結婚。伯爵非常高興，這正合他的意思，費加羅非常沮喪，蘇珊娜急得要命。

·第三幕· 伯爵府的大客廳，因晚上的婚禮，客廳已裝飾得非常漂亮。

伯爵夫人和蘇珊娜商量著晚上教訓伯爵的計劃。伯爵夫人讓蘇珊娜約伯爵晚上去花園會面，讓蘇珊娜交給伯爵一封信，他果然上了圈套。

為了決定費加羅應當還債還是結婚，舉行了一場審判會，審判會節外生枝地搞清了費加羅的身世，原來巴爾托洛和瑪爾切利娜正是費加羅的親生父母，伯爵被弄得目瞪口呆。凱魯比諾尚未出發，園丁的女兒巴巴麗娜懇求伯爵同意她嫁給凱魯比諾。婚禮快要舉行了，伯爵非常焦急，千方百計想抓費加羅的把柄，但均被他輕易地躲過。

·第四幕· 黃昏時候，場景為花園，左右兩面都有一個亭子。

費加羅聽到蘇珊娜約伯爵幽會的事大發雷霆，但他的母親瑪爾切利娜則認為蘇珊娜不是這樣的人。

費加羅請巴西里奧和巴爾托洛幫他到花園里去抓伯爵和蘇珊娜，兩人認為這件事非常奇怪，似乎不合情理。

伯爵夫人和蘇珊娜交換了衣服上場。蘇珊娜發現吃了醋的費加羅躲在附近偷聽，非常開心。伯爵上場，他把穿著蘇珊娜衣服的夫人當成了蘇珊娜，對她大獻殷勤。費加羅見此情景立即去向穿著夫人衣服的蘇珊娜告狀，可一聽聲音認出是蘇珊娜，他故意將錯就錯，對著「夫人」表白起愛慕之情。蘇珊娜一生氣忘掉了角色，這才知道費加羅在跟她開玩笑，兩人言歸於好。伯爵上場，蘇珊娜恢復夫人的姿態故意和費加羅顯得非常親熱，伯爵以為抓住了他們，大發雷霆地叫道：「大夥都出來看看吧!」他一聲口哨，大夥手持火把而上。伯爵大聲命令道：「通姦的傢伙，快出來!」沒想到從亭子里走出的竟是蘇珊娜和費加羅以及在這里約會的巴巴麗娜和凱魯比諾，從另一個亭子里走出的才是穿著蘇珊娜衣服的伯爵夫人。伯爵這才意識到自己上了他們的當，被夫人給逮著了，剛才他已對假冒蘇珊娜的夫人講了一大堆甜蜜的話。事到如今，他只好認輸，向夫人賠禮道歉。

全體唱起歡樂的合唱，費加羅的婚禮開始了，在婚宴的熱鬧歡樂氣氛中，全劇結束。

⑦ 有哪些關於擁有美滿婚姻的夫妻的好電影

婚姻的故事:Stromboli, Roberto Rossellini, 1950:1953年，小津安二郎的《東京故事》:一對年邁的夫婦去東京看望他們已經成年的孩子，卻發現時間和變化改變了幾代人對待彼此的方式，他們的未來變得不確定。

1954年，羅伯托·羅西里尼(Roberto Rossellini)著:威廉·惠勒(William Wyler) 1956年著:埃里克·侯麥的《莫德之夜》，1969年:《婚姻場景》，1973年，英格瑪·伯格曼著:瑪麗安和約翰一直看起來是完美的一對。但當約翰突然離開瑪麗安去找另一個女人時，他們不得不面對婚姻的破裂。

45歲，2015年:距離凱特·默瑟45周年結婚紀念日只有一周了，派對的籌備工作進展順利。但後來她丈夫收到了一封信。他的初戀情人的屍體被發現了，被冰凍保存在瑞士阿爾卑斯山的冰川中。

《婚姻故事》(2019年)，諾亞·鮑姆巴赫著:一位舞台導演和他的演員妻子在一場從東海岸到西海岸的折磨人的離婚中苦苦掙扎，這場離婚把他們推向了個人和創造性的極端。

⑧ 這個電影是什麼名字

《雷蒙改早·斯尼奇的不幸歷險》

如果那場大火從沒發生的話，波特萊爾一家聰明活潑的三個孩子，應該會繼續過著他們錦衣玉食、快樂幸福的生活，誰知道，厄運就在那一天降臨了。核告雀

一場無情的大火吞噬了他們父母的生命，給姐弟三人留下的只有一筆巨額的遺產。當時，最大的姐姐維奧萊特（艾米麗·勃朗寧飾）才14歲，弟弟克勞斯（萊姆·艾肯飾）12歲，可憐最小的妹妹桑尼（克拉·霍夫曼飾），還是個呀呀學語的嬰兒。因為那筆遺產只有等到「最大的孩子（也就是維奧萊特）成年」才能動用，所以現在三個孤兒就被送到了遠親歐拉夫伯爵（吉姆·凱瑞飾）那裡寄養。

歐拉夫伯爵長的又高又瘦，狡黠的眼神，尖尖的下巴，兩邊茂密中間卻荒蕪的灰白頭發。他住在一間蓋有高塔、既骯臟又殘破還到處刻著眼睛的房子里。作為一個演員，歐拉夫經常帶領劇團巡迴演出，白天幾乎不在家，要不然就呆在高塔上——那個孩子們的禁地。在這個高塔里，一個邪惡但幾乎是天衣無縫的陰謀在醞釀，歐拉夫企圖用各種卑鄙的招數來殺害可憐的三姐弟，以圖謀他們繼承到的大筆遺產，任何人都不能阻止他實施罪惡的計劃。而同時也在覬覦這筆遺產的，還有孩子們的約瑟芬姑媽（梅麗爾·斯特里普飾）。看來，歐拉夫伯爵和約瑟芬姑媽之間勢必要有一場明爭暗鬥……

不過，三個孩子可並不完全是少不經事、任人宰割的羔羊。維奧萊特很勇敢而且思路清晰，在姐弟三人中她是決策果斷的領導者。克勞斯也非常聰明，雖然他口齒不是很清楚。小的妹妹桑尼，說著只有姐姐和哥哥可以聽懂的語言友好，而且小孩子還有愛咬人的癖好呢。

三個孩子會有怎樣的命運呢？壞人的陰謀能夠得逞嗎？

⑨ 求歌劇《費加羅的婚禮》的故事情節

故事發生在阿瑪維瓦伯爵家：男僕費加羅正直聰明，即將與美麗的女僕蘇珊娜結婚。沒想到好色的阿瑪維瓦伯爵早就對蘇珊娜垂涎三尺，居然想對她恢復早就當眾宣布放棄的初夜權，因此千方百計阻止他們的婚事。為了教訓無恥的伯爵，費加羅、蘇珊娜聯合伯爵夫人羅西娜設下了巧妙的圈套來捉弄伯爵。

蘇珊娜給伯爵寫了一封溫柔纏綿的情書，約他夜晚在花園約會。伯爵大喜過望，精心打扮後如期前往。在黑暗的花園里，正當伯爵喜不自盡大獻殷勤的時候，突然四周燈火齊明，懷抱中的女子竟是自己的夫人--羅西娜！伯爵被當場捉住，羞愧無比，只好當眾下跪向羅西娜道歉，保證以後再也不犯。聰明的費加羅大獲全勝，順利的與蘇珊娜舉行了婚禮。

拓展資料：

創作背景：

博馬舍是18世紀後半葉法國最重要的劇作家。博馬舍喜劇的出現意味著古典主義喜劇向資產階級喜劇的過渡完成。1789年，資產階級革命爆發。資產階級意識到戲劇作為宣傳手段在革命中的作用，提出「戲劇應該教育民眾」的口號。革胡空命派還有意建立人民劇院。1791年1月31日，立憲議會公布取消王室的戲劇審查制度，答應演出自由。年內有數十家劇院呈請開業，其中的共和國劇院以專門演出支持革命的新劇目而聞名。

這時期創作了大批配合或直接宣傳革命和革命戰爭褲爛瞎的悲劇和時事劇。資產階級革命使演員終於獲得了公民權，徹底結束了過去受歧視被欺侮的悲慘處境；成立了保護劇作者合法權歷滲益的劇作家協會。博馬舍的《費加羅的婚禮》是他在十八世紀三十年代創作了總稱為"費加羅三部曲"中的第二部，於1784年4月27日在巴黎法蘭西劇院首演，其時法國正處於大革命的前夕，這部喜劇對揭露和諷刺封建貴族起了很大的作用。雖然這部喜劇在整個歐洲都獲得好評，但奧地利皇帝約瑟夫二世卻禁止在維也納上演這一劇目。

⑩ 一部關於李·克斯特伯爵夫人的電影

影片介紹
別名：血腥佳人 嗜血佳人 嗜血女伯爵
英文名：Bathory
其他外文名：Untitled Juraj Jakubisko Project
導演：朱拉·亞庫比斯克
主演：安娜·弗萊爾 凱勒·羅登 文森特·里根
類型：電影 驚悚
地區：歐美
片長：120 分鍾
語言：原聲對白 中文字幕
上映日期
斯洛伐克 Slovakia 2008年7月10日
捷克 Czech Republic 2008年7月10日
俄羅斯 Russia 2008年10月23日
西班牙 Spain 2008年11月
德國 Germany 2008年11月14日
美國 USA 2008年11月22日
法國 France 2009年5月13日
劇情介紹
此外，電影的主題曲Mmuôj Boze 是由斯洛伐克樂隊Peha的主唱Katka Knechtová演唱。該曲一反Peha的poprock的曲風，充滿了歌特音樂的大氣，猶如黑暗中的懺悔與救贖。也是契合導演對於Erzsébet的別樣詮釋，以不同的角度去剖析這個黑暗的女子，試圖去顛覆人們心中那個至死也不知其罪惡的女子。
幕後製作
導演兼編劇Juraj Jakubisko認為Erzsébet在那個時代是一個悲劇人物，是一個男權社會下權利與財富爭奪的犧牲品。此外，電影的主題曲Mmu?j Boze 是由斯洛伐克樂隊Peha的主唱Katka Knechtová演唱。該曲一反Peha的poprock的曲風，充滿了歌特音樂的大氣，猶如黑暗中的懺悔與救贖。也是契合導演對於Erzsébet的別樣詮釋.